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EL AMANTE I Escuela Crítica de cine Cursos de verano Inscripción previa. Vacantes limitadas. Estrenos 2 Polémica Zatoichi El Amante no aparecerá en febrero. No se 6 Manchester 1970/1990: La fiesta asusten (o no se alegren), simplemente se interminable trata de que estamos saliendo con este nú- 7 Un Santa no tan santo mero a mediados de enero, y como febrero 8 En la ciudad es un mes corto y estamos con cambios, Bob esponja: la película 9 mudanza de la redacción -repito, mudanza 10 La nueva gran estafa de la redacción, vean abajo-, reorganiza- 11 Polémica: Crimen ferpecto ción y múltiples etcéteras, volveremos a 12 Los Fockers: la familia de mi esposo 13 Atrapados en el fin del mundo principios de marzo, con más novedades en El expreso polar los materiales que ya estamos preparando. Bridget Jones: al borde de la razón Y,esperemos, un poquito más lúcidos, un 14 Una de dos poco más receptivos, bastante más atentos El lápiz del carpintero y alerta, y con mucho menos calor. Verano bizarro Este número balance viene con los más de 15 La séptima víctima 200 estrenos de 2004 comentados, con las Hotel-hotel listas y las quejas y los pedidos y las peleas Simbiosis habituales. Con algunas puntas más para la El milagro de Noel impostergable ampliación de la discusión Misteriosa obsesión Kasbah sobre el cine argentino. Y,todo un buen 16 El lugar donde estuvo el paraiso síntoma de entusiasmo y energía, nos ha Blade Trinity quedado material en las gateras.Entrevis- Nicholas Nickleby tas, ajustes de cuentas que van desde Berg- Brigada 49 man a Los increíbles, muchos lanzamientos Al caer la noche en DVD... Y las ganas de hablar de lo mu- Teo, cazador intergaláctico cho que significó para varios en la redac- ción leer a Susan Sontag. 17 De uno a diez Mientras tanto, les decimos a los lectores que volvemos a ofrecer en oferta especial Balance 2004 18 Todas las películas de año números pasados (vean el aviso en la pági- 40 Votaciones de redactores, lectores y colegas. na 12) y que completando su colección 46 Cine argentino hoy: el Imperio contraataca siempre podrán encontrar más motivos pa- 49 Desde España ra disentir con nosotros. Y les anunciamos 50 Festival de La Habana que volveremos a mandarles los minico- 55 Marfici mentarios de los estrenos semana a semana, 58 Pantalla Pinamar por mail, y que le haremos chapa y pintura (¡y actualizaciones!, sí, ya sabemos) a nues- Guía de El Amante 60 Cine en TV tra página de internet. Y les decimos, como siempre, que veremos más, que escuchare- Correo 63 mos más, y que nuestro motor, la pasión, continuará funcionando. Por mi parte, quiero dedicar este número a la memoria de Carlos "Coco" Porta (1938- 2005), mi papá. Javier Porta Fouz Director Colaboraron en este número Secretaria Diseño gráfico El Amante es propiedad de Gustavo Noriega Gustavo J. Castagna, Santiago Alejandra Chinni Lucas D'Amare Ediciones Tatanka SA. García. Eduardo A. Russo, ([email protected]) Derechos reservados, Jefe de redacción / Editor Jorge García, Alejandro Lingen- Correctoras Hernán de la Fuente prohibida su reproducción Javier Porta Fouz ti, Marcela Gamberini, Oiego Gabriela Ventureira total o parcial sin autorización. Brodersen. Leonardo M. D'Es- Cristina Valerio Correspondencia a Registro de la propiedad Asesora periodística pósito. Juan Villegas, Diego Lavalle 1928 intelectual Nro. 83399 Claudia Acuña Trerotola, Marcelo Panozzo, Colaboración en el cierre (C1051ABD) Buenos Aires, Eduardo Rojas,Manuel Tran- Fabiana Ferraz Argentina Preimpresión, impresión eón, Nazareno Brega. Juan P. Juan P. Martínez Teléfonos digital e Imprenta Martínez, Fabiana Ferraz, (5411) 4952-1454/4951-6352 Latin Gráfica. Rocamora 4161, Agustin Masaedo. Juan Ma- Cómputo de encuestas E-mail Buenos Aires. TeI4867-4777 nuel Domínguez, Lilian Laura Santiago García arnanteclneeslnterünk.com.er Ivachow, Milagros Amondaray, En internet Distribución en Capital Agustin Campero, Federico httpJ/www.elamante.com Vaccaro, Sánchez y Cía. SA Karstulovich,Walter Falcone, Moreno 794 9° piso. Bs. As. Jaime Pena, Marcos Vieytes. Distribución en el interior DISA SA. Tel 4304-9377 / 4306-6347 ~ ---~-- --~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~----------.~~~--~------------------ ZATOICHI JAPON 2003,118' DIRECCION Takeshi Kitano GUION Takeshi Kitano FOTOGRAFIA Katsumi Yanagishima MUSICA Keiichi Suzuki DISEÑO DE PRODUCCION Norihiro Isoda VESTUARIO Yohji Yamamoto INTERPRETES Takeshi Kitano, Tadanobu Asano, Michiyo Ookusu, Gadarukanaru Tasa, Daigoro Tachibana, Yuuko Daike, Yui Natsukawa, lttoku Kishibe, Saburo Ishikura, Akira Emoto, Ben Hiura, Kohji Miura. Precioso y ridículo a favor LEONARDO M. D'ESPOSITO Le contaba a un amigo, no hace mucho, que aborde un mito popular tan potente como Esa es la raíz del humor del film, un humor Zatoichi era la historia de un samurai ciego. Zatoichi no es más que una jugada de cohe- a veces asordinado y casi nunca alegre. La Nomás mentar tal característica, la persona rencia extrema. La imagen ridícula, absur- alegría estalla en el final de la película, en en cuestión se rió y me dijo: "Es cómica, da, aparece además destilada en, por ejem- un cuadro donde, aunando tradiciones ci- ¿no?". No llegué a explicarle -era una de plo, el propio tratamiento de la violencia. nematográficas, se baila tap con esas san- esas charlas/zapping a las que cada vez nos La sangre es digital: no hay sangre más in- dalias de madera japonesas que a cualquie- malacostumbramos más- que no, que se tra- creíble que la de Zatoichi. No es estilización, ra pueden parecerles incómodas. La alegría ta de un tradicional personaje popular japo- sino la puesta en imagen de la ridiculez de de aceptar con benevolencia y como parte nés y que la película, más allá del humor cierta violencia ritual. Por eso es que el peso de la naturaleza humana la dimensión ridí- que contiene, es bien seria. Pero recordé la mayor de la película está en otra parte. cula de la existencia, la necesidad de reírse impresión que me había causado el film. En de sí mismo y con los demás de las desgra- principio no parecía "una de Kitano", y fi- En efecto, la historia de amistad y amor en- cias. Recuérdese que el baile estalla antes nalmente lo era. Contiene un elemento que tre Zatoichi y esa mujer que lo recibe, el de que los conflictos se resuelvan, porque es básico en la obra del japonés multimedia: personaje loco que cruza la pantalla creyén- los conflictos son convenciones narrativas, la noción de ridículo. Un samurai ciego es, dose samuraí, el acompañante que aprende mientras que ese baile es ni más ni menos en Japón Y aquí, algo ridículo que requiere del ciego a ganar un juego de azar -con las la explosión interior de una alegría incon- una historia para revelar su potencia y justi- lógicas ridículas consecuencías-, el guerrero tenible. En el cine de Kitano estos estalli- ficar su existencia. Pero no es menos extra- invencible y asesino, la pareja de hermanos dos de felicidad son los que justifican y ño, menos ridículo, digamos, que el torpe donde la geisha es un travesti (una historia sostienen cada paso en el camino de los joven que lo único que quiere es sexo de que sale directamente del melodrama) y ese personajes, cada mirada y cada gesto. In- Getting Any? o el policía que pega, pega y pe- trío de campesinos que parecen una ver- cluso cuando ese gesto es terminal y defi- ga en Violent Cop, que los juegos playeros de sión musical/rítmica de los Tres Chiflados nitivo (recuérdese Flores de fuego, o Escenas los gángsters de Sonatina o las apuestas de El son el verdadero centro de la película. Un frente al mar, o Sonatina), se observa la feli- verano de Kikujiro. En sus películas, Kitano centro diverso y por eso mismo divertido, cidad y la alegría del protagonista ante lo ejerce la burla hacia la solemnidad de ciertas que distrae de la impostada gravedad que, que debe enfrentar. En Zatoichi todo esto tradiciones, creando un espacio de libertad muchas veces, acompaña el recorrido he- asume definitivamente el color final de la donde todo puede pasar, aun dentro del más roico de un "guerrero". No es la épica falsa comedia, en un descubrimiento postrero codificado de los marcos. No hay, en el cine del honor lo que preocupa aquí alojo de sobre el personaje principal que pone en de Kítano, ninguna huella de reverencia. Kítano, sino las consecuencias de esa épica. tela de juego todo lo que hemos visto. Los y desde el Quijote, sabemos que la excre- personajes de Kitano nunca olvidan el ju- w f- Dicho esto, hay que hacer una salvedad: Ki- cencia de la épica es la picaresca. Zatoichi gar, el fingir, la gracia de seguir un rato las «Z ::;;: tano no muestra la ridiculez con ironía o ci- no es un samurai ni un justiciero: es un pí- reglas para romperlas en un arrebato de li- « -..J nismo: la acepta como una característica caro -ciego y lazarillo en el mismo persona- bertad que sólo puede ser registrado por la w necesaria de sus personajes y, de manera je- que descubre el amor al prójimo y se co- cámara horizontal y amplia del cineasta. 2 transparente, de él mismo. Por lo tanto, que loca del lado de los que sufren. Una cámara que sonríe. r;" La marca del zorro viejo a favor SANTIAGO GARCIA Cuando uno admira a un realizador de im- (2000), un film que muchos consideraron de cine que se hace en el mundo, esta clase portante trayectoria y probado estilo visual, el desembarco de Kitano en Hollywood, de films es un alivio y un acto de justicia se enfrenta a cada nueva película con un bastaban un par de planos para reconocer para con los verdaderos autores.