EL AMANTE I Escuela Crítica de cine

Cursos de verano Inscripción previa. Vacantes limitadas. Estrenos 2 Polémica Zatoichi El Amante no aparecerá en febrero. No se 6 Manchester 1970/1990: La fiesta asusten (o no se alegren), simplemente se interminable trata de que estamos saliendo con este nú- 7 Un Santa no tan santo mero a mediados de enero, y como febrero 8 En la ciudad es un mes corto y estamos con cambios, Bob esponja: la película 9 mudanza de la redacción -repito, mudanza 10 La nueva gran estafa de la redacción, vean abajo-, reorganiza- 11 Polémica: Crimen ferpecto ción y múltiples etcéteras, volveremos a 12 Los Fockers: la familia de mi esposo 13 Atrapados en el fin del mundo principios de marzo, con más novedades en El expreso polar los materiales que ya estamos preparando. Bridget Jones: al borde de la razón Y,esperemos, un poquito más lúcidos, un 14 Una de dos poco más receptivos, bastante más atentos El lápiz del carpintero y alerta, y con mucho menos calor. Verano bizarro Este número balance viene con los más de 15 La séptima víctima 200 estrenos de 2004 comentados, con las Hotel-hotel listas y las quejas y los pedidos y las peleas Simbiosis habituales. Con algunas puntas más para la El milagro de Noel impostergable ampliación de la discusión Misteriosa obsesión Kasbah sobre el cine argentino. Y,todo un buen 16 El lugar donde estuvo el paraiso síntoma de entusiasmo y energía, nos ha Blade Trinity quedado material en las gateras.Entrevis- Nicholas Nickleby tas, ajustes de cuentas que van desde Berg- Brigada 49 man a Los increíbles, muchos lanzamientos Al caer la noche en DVD... Y las ganas de hablar de lo mu- Teo, cazador intergaláctico cho que significó para varios en la redac- ción leer a Susan Sontag. 17 De uno a diez Mientras tanto, les decimos a los lectores que volvemos a ofrecer en oferta especial Balance 2004 18 Todas las películas de año números pasados (vean el aviso en la pági- 40 Votaciones de redactores, lectores y colegas. na 12) y que completando su colección 46 Cine argentino hoy: el Imperio contraataca siempre podrán encontrar más motivos pa- 49 Desde España ra disentir con nosotros. Y les anunciamos 50 Festival de La Habana que volveremos a mandarles los minico- 55 Marfici mentarios de los estrenos semana a semana, 58 Pantalla Pinamar por mail, y que le haremos chapa y pintura (¡y actualizaciones!, sí, ya sabemos) a nues- Guía de El Amante 60 Cine en TV tra página de internet. Y les decimos, como siempre, que veremos más, que escuchare- Correo 63 mos más, y que nuestro motor, la pasión, continuará funcionando. Por mi parte, quiero dedicar este número a la memoria de Carlos "Coco" Porta (1938- 2005), mi papá. Javier Porta Fouz

Director Colaboraron en este número Secretaria Diseño gráfico El Amante es propiedad de Gustavo Noriega Gustavo J. Castagna, Santiago Alejandra Chinni Lucas D'Amare Ediciones Tatanka SA. García. Eduardo A. Russo, ([email protected]) Derechos reservados, Jefe de redacción / Editor Jorge García, Alejandro Lingen- Correctoras Hernán de la Fuente prohibida su reproducción Javier Porta Fouz ti, Marcela Gamberini, Oiego Gabriela Ventureira total o parcial sin autorización. Brodersen. Leonardo M. D'Es- Cristina Valerio Correspondencia a Registro de la propiedad Asesora periodística pósito. Juan Villegas, Diego Lavalle 1928 intelectual Nro. 83399 Claudia Acuña Trerotola, Marcelo Panozzo, Colaboración en el cierre (C1051ABD) Buenos Aires, Eduardo Rojas,Manuel Tran- Fabiana Ferraz Argentina Preimpresión, impresión eón, Nazareno Brega. Juan P. Juan P. Martínez Teléfonos digital e Imprenta Martínez, Fabiana Ferraz, (5411) 4952-1454/4951-6352 Latin Gráfica. Rocamora 4161, Agustin Masaedo. Juan Ma- Cómputo de encuestas E-mail Buenos Aires. TeI4867-4777 nuel Domínguez, Lilian Laura Santiago García arnanteclneeslnterünk.com.er Ivachow, Milagros Amondaray, En internet Distribución en Capital Agustin Campero, Federico httpJ/www.elamante.com Vaccaro, Sánchez y Cía. SA Karstulovich,Walter Falcone, Moreno 794 9° piso. Bs. As. Jaime Pena, Marcos Vieytes. Distribución en el interior DISA SA. Tel 4304-9377 / 4306-6347 ~ ---~-- --~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~------.~~~--~------

ZATOICHI

JAPON 2003,118' DIRECCION Takeshi Kitano GUION Takeshi Kitano FOTOGRAFIA Katsumi Yanagishima MUSICA Keiichi Suzuki DISEÑO DE PRODUCCION Norihiro Isoda VESTUARIO Yohji Yamamoto INTERPRETES Takeshi Kitano, Tadanobu Asano, Michiyo Ookusu, Gadarukanaru Tasa, Daigoro Tachibana, Yuuko Daike, Yui Natsukawa, lttoku Kishibe, Saburo Ishikura, Akira Emoto, Ben Hiura, Kohji Miura.

Precioso y ridículo a favor LEONARDO M. D'ESPOSITO

Le contaba a un amigo, no hace mucho, que aborde un mito popular tan potente como Esa es la raíz del humor del film, un humor Zatoichi era la historia de un samurai ciego. Zatoichi no es más que una jugada de cohe- a veces asordinado y casi nunca alegre. La Nomás mentar tal característica, la persona rencia extrema. La imagen ridícula, absur- alegría estalla en el final de la película, en en cuestión se rió y me dijo: "Es cómica, da, aparece además destilada en, por ejem- un cuadro donde, aunando tradiciones ci- ¿no?". No llegué a explicarle -era una de plo, el propio tratamiento de la violencia. nematográficas, se baila tap con esas san- esas charlas/zapping a las que cada vez nos La sangre es digital: no hay sangre más in- dalias de madera japonesas que a cualquie- malacostumbramos más- que no, que se tra- creíble que la de Zatoichi. No es estilización, ra pueden parecerles incómodas. La alegría ta de un tradicional personaje popular japo- sino la puesta en imagen de la ridiculez de de aceptar con benevolencia y como parte nés y que la película, más allá del humor cierta violencia ritual. Por eso es que el peso de la naturaleza humana la dimensión ridí- que contiene, es bien seria. Pero recordé la mayor de la película está en otra parte. cula de la existencia, la necesidad de reírse impresión que me había causado el film. En de sí mismo y con los demás de las desgra- principio no parecía "una de Kitano", y fi- En efecto, la historia de amistad y amor en- cias. Recuérdese que el baile estalla antes nalmente lo era. Contiene un elemento que tre Zatoichi y esa mujer que lo recibe, el de que los conflictos se resuelvan, porque es básico en la obra del japonés multimedia: personaje loco que cruza la pantalla creyén- los conflictos son convenciones narrativas, la noción de ridículo. Un samurai ciego es, dose samuraí, el acompañante que aprende mientras que ese baile es ni más ni menos en Japón Y aquí, algo ridículo que requiere del ciego a ganar un juego de azar -con las la explosión interior de una alegría incon- una historia para revelar su potencia y justi- lógicas ridículas consecuencías-, el guerrero tenible. En el cine de Kitano estos estalli- ficar su existencia. Pero no es menos extra- invencible y asesino, la pareja de hermanos dos de felicidad son los que justifican y ño, menos ridículo, digamos, que el torpe donde la geisha es un travesti (una historia sostienen cada paso en el camino de los joven que lo único que quiere es sexo de que sale directamente del melodrama) y ese personajes, cada mirada y cada gesto. In- Getting Any? o el policía que pega, pega y pe- trío de campesinos que parecen una ver- cluso cuando ese gesto es terminal y defi- ga en Violent Cop, que los juegos playeros de sión musical/rítmica de los Tres Chiflados nitivo (recuérdese Flores de fuego, o Escenas los gángsters de Sonatina o las apuestas de El son el verdadero centro de la película. Un frente al mar, o Sonatina), se observa la feli- verano de Kikujiro. En sus películas, Kitano centro diverso y por eso mismo divertido, cidad y la alegría del protagonista ante lo ejerce la burla hacia la solemnidad de ciertas que distrae de la impostada gravedad que, que debe enfrentar. En Zatoichi todo esto tradiciones, creando un espacio de libertad muchas veces, acompaña el recorrido he- asume definitivamente el color final de la donde todo puede pasar, aun dentro del más roico de un "guerrero". No es la épica falsa comedia, en un descubrimiento postrero codificado de los marcos. No hay, en el cine del honor lo que preocupa aquí alojo de sobre el personaje principal que pone en de Kítano, ninguna huella de reverencia. Kítano, sino las consecuencias de esa épica. tela de juego todo lo que hemos visto. Los y desde el Quijote, sabemos que la excre- personajes de Kitano nunca olvidan el ju- w f- Dicho esto, hay que hacer una salvedad: Ki- cencia de la épica es la picaresca. Zatoichi gar, el fingir, la gracia de seguir un rato las «Z ::;;: tano no muestra la ridiculez con ironía o ci- no es un samurai ni un justiciero: es un pí- reglas para romperlas en un arrebato de li- « -..J nismo: la acepta como una característica caro -ciego y lazarillo en el mismo persona- bertad que sólo puede ser registrado por la w necesaria de sus personajes y, de manera je- que descubre el amor al prójimo y se co- cámara horizontal y amplia del cineasta. 2 transparente, de él mismo. Por lo tanto, que loca del lado de los que sufren. Una cámara que sonríe. r;"

La marca del zorro viejo a favor SANTIAGO GARCIA

Cuando uno admira a un realizador de im- (2000), un film que muchos consideraron de cine que se hace en el mundo, esta clase portante trayectoria y probado estilo visual, el desembarco de Kitano en Hollywood, de films es un alivio y un acto de justicia se enfrenta a cada nueva película con un bastaban un par de planos para reconocer para con los verdaderos autores. Y espere- doble deseo: algo nuevo y algo ya visto. Re- al director. Su particular idea del montaje mos que este estreno provoque a su vez el conocer el cineasta, pero al mismo tiempo entre dos planos, de constante sorpresa y estreno de Dolls (2002), aún pendiente en sorprenderse con su cine. Al deslumbra- originalidad para armar una escena; las fi- salas comerciales. En cuanto al contenido miento absoluto que producen obras maes- guras estáticas como imágenes de historie- de Zatoichi, está claro que se trata de un tras como Escenas frente al mar (Ano natsu, ta; la violencia durísima y directa y hasta film que tiende a quitarle peso a la violen- ichiban shizukana umi, 1991) o Sonatina (So- las formas del humor que practica se redu- cia (él mismo pidió al encargado de hacer natíne, 1993) -ambas vistas en fílmico en cen aquí a su mínima expresión o experi- la sangre que esta fuera como flores en la ciclos, pero inéditas comercialmente en ese mentan notables cambios. Sólo algunos pantalla) y a hacer hincapié en la búsqueda forrnato-, le siguen las películas donde uno momentos muy concretos como el tonto de justicia de los personajes y el estableci- ya conoce al realizador y puede sentirse a del pueblo caído en el piso luego de recibir miento de una nueva sociedad. Una socie- gusto con su arte. Flores de fuego (Hana-Bi, un golpe con un trozo de leña o algún pla- dad integrada con los restos de la familia 1997) está a la altura de los films mencio- no previo a una pelea podrían considerarse pero concebida como un lugar donde los nados y consiguió un estreno en nuestro completamente fieles a las ideas del direc- vínculos de lealtad no son necesariamente país y gran repercusión en todo el mundo. tor. Pero por otro lado hay algo que sí man- de sangre. La lealtad entre amigos -un te- Una vez alcanzado ese punto, defensores y tiene no en el montaje entre plano y plano ma muy cercano a Takeshi Kitano- adquie- detractores empiezan a establecer los films sino en la estructura general del relato. La re aquí una forma mucho más luminosa "importantes" y los "menores", categorías forma en que cambia los tiempos, utiliza el más allá de la particular melancolía que siempre complejas, más cuando se analiza [lashback muchas veces sin un solo indicio acompaña a las historias, algo que también la carrera de un realizador en actividad. Za- de ese cambio, y la manera en que estructu- es habitual en el director. El grupo que se toichi (2003) podría, por su raíz popular y ra las situaciones de varios personajes es conforma en el film y la fiesta de cierre son por muchos de sus elementos, considerarse una marca reconocible del director y uno la prueba del final de la corrupción y el co- de manera apresurada un film menor. Aun- de sus más interesantes recursos. Induda- mienzo de una sociedad moderna, integra- que ya se sabe que una clave de los grandes blemente las variaciones estéticas tienen da y feliz. La escena del baile final, no creo maestros es que en todas las formas de su que ver con el personaje elegido y por más que alguien lo dude, es un momento inol- cine tienen algo irrepetible y extraordinario estándar que uno quiere creer que es esta vidable, que entra en la historia del cine sin para ofrecer. Volviendo a lo reconocible y a película, claramente se trata de un film per- problemas y que produce una emoción, (Y) •ID....• lo nuevo, no hay dudas de que Zatoichi tie- sonal alejado del estilo reinante en la narra- una euforia y una alegría como pocas otras w 1- ne un estilo visual distinto a lo que acos- ción de consumo masivo en la actualidad. películas han logrado captar en los últimos Z ~<>: tumbramos ver en Kitano. Es un auténtico Si acaso esta es la variante "más comercial" años. Un clásico moderno que mezcla sin <>: -' film del realizador, pero desde la puesta en del director, entonces estamos frente a un problemas estilos de distintos países y épo- w escena nos encontramos con algo comple- excelente cine comercial. Frente a tanta di- cas en una conjunción digna de un maes- 4 tamente distinto. Incluso en Hermano fusión vía Estados Unidos de la peor clase tro desprejuiciado y maduro. Fl1 no hay acción, hay separación del movi-

Zatoichi VI miento. En no hay acción, hay o Z irrealidad en la no continuidad, hay planos ILI a: 1- con charlas interminables, y algunas imáge- VI ILI nes intercaladas de violencia. No hay ac- ción, hay ralentis y acelerados para mostrar los espadazos. Y sangre digital. Y lentitud y más lentitud. Zatoichi parece hecha en stop- motion pero con más stop que otra cosa. No hay acción. Y no hay pensamiento. Pero sí hay unas persistentes frontalidad visual y dislocada fragmentación de figuras, tal vez provenientes de la influencia de las estam- pas coloreadas japonesas del siglo XVIII (que un siglo más tarde le pegarían fuerte a Degas), o tal vez a causa de cierta pereza e infantilismo en la concepción del cuadro, vaya uno a saber. Y no dan ganas de pre- guntarle a Kitano, uno de los entrevistados menos interesantes del ambiente, que se ha quejado de que le dan pocos premios en su país. Y tampoco dan ganas de preguntarle si hay influencias de Yojimbo y de Los imperdo- El tuerto nables, no tanto porque la respuesta pueda o no tener cierta riqueza, sino porque las re- ferencias ilustres tampoco ayudan a salvar a y los ciegos Zatoichi, tan pavota que parece una mala secuela de sí misma. en contra JAVI ER PORTA FOUZ La última película de K está condenada a gi- rar en círculos, como el loco que se muestra a repetición, un personaje casi salido del Kitano rubio. Kitano ciego. Kitano marke- na gran película como la mencionada o Flo- universo de Imamura pero que aquí, por ting. Kitano de samurai decimonónico de res de fuego, gracias a su original poesía cine- obra y gracia de la molicie y falta de varian- leyenda y de versiones previas. Kitano con matográfica, tan intensa como acotada. His- tes kitanescas, apenas es triste cotillón. Co- sus tics. Kitano con su parquedad. Otra vez torias de matones parcos y de surfers mu- mo un dueño de circo egocéntrico, cuando Kitano y su show unipersonal. Se sabe que dos. La melancolía callada como marca K está en el escenario no quiere que se luz- el señor. K es una popular, masiva, ¿popula- prepotente: no se metan con Kitano que es- can ni los payasos. chera? figura televisiva del Japón. Desde lu- tá triste, y esa tristeza es honorable y ade- El humor de Zatoichi. Ah, el humor de Za- gares más cercanos y con mayor acceso a las más tiene humor para balancear la pesadez. toichi, el humor de cartoon de Zatoichi, el posibles causas, se dice también que es un Uno puede hacerse el sota, o hacer la vista humor estúpido de Zatoichi, el horrososo cineasta de talento. Zatoichi tiene la ventaja gorda, o hacerse o ser ciego como Zatoichi. chiste-plano final de Zatoichi. Cada tanto de ser una película dirigida por alguien con Pero en este samuraí-film a K se le agotó la aparecen unos tipos que se pegan, u otros una obra previa sobrevalorada, y entonces fórmula. Como nunca antes, la intensidad que se persiguen, u otros que salen corrien- escuchamos que las constantes del director, del cine de Kitano depende de cuánto peso do ante la destreza del espadachín ciego. que sus silencios, que su humor, que la vio- relativo se le otorgue a la música o, en este Repetición, acumulación, bromas gastadas, lencia y demás. La enorme K, el director ja- caso, a los momentos percusivo-musicales desgaste y anestesia. A mí no me causa gra- ponés de un sector de la cinefilia cool ataca que -a falta de otra cosa- se encaraman co- cia todo esto, ¿era ciego o no? Ah... ¿veía o de nuevo, y su firma obnubila los sentidos. mo las cumbres de las casi dos horas de tor- no? Ah... en realidad, la cuestión de la ce- En Escenas frente al mar, la que considero su tura y tortuga fílmica que es Zatoichi. Esos guera no importaba. Como pasa con cual- mejor película, K no aparece como actor. momentos percusivos son de agricultura, de quier superhéroe al que no se lo trabaja Como en todas las películas de K hasta Za- chapoteo y de zapateo. Este último, el elo- bien (pocos ejemplos positivos en los últi- toichi, se trata de algo similar a un cuento giado número musical final, no tiene un mas décadas: Batman de Burton, por la os- mínimo y no a una novela. Aquella breve pomo ni un pito que ver con la trama cen- curidad; Spiderman de Raimi, por los con- historia de un surfer sordo se amasaba con tral, y como catarsis no llega ni a los talo- flictos juveniles; Hulk de Lee, por la verda- la música minimalista de Ioe Hisaishi, res- nes del grácil y también musical (y hones- dera poesía visual en verde), a nadie le ponsable de una buena porción de los pocos to, dignísimo) cierre de Bella tarea. Se habla- importa lo que le pueda suceder al protago- méritos de El verano de Kikujiro, y composi- rá de la osadía de K para introducir un nista, porque se sabe que nada le va a pasar. tor en varias otras películas de K. Escenas elemento tan extemporáneo sobre el final. ¿Yqué más puede verse en Zatoichi salvo el frente al mar tenía un discurrir claro; había Sin embargo, la ausencia de conexión es vi- humor mal trazado y las peleas interruptus a un deseo evidente, un lugar simple al que sible en toda la película. En los planos ma- causa de una planificación visual tosca? La <'l llegar. Zatoichi no tiene a Hisaishi y, encima, yormente fijos y/o con paneos horizontales, verdad es que no entiendo el disfrute que l!)...• w soporta malamente una cantidad de perso- hay escaso movimiento. Hay corte, corte y ofrece esta película, pero no puedo dejar de 1- z najes digna de una novela y de un director corte, pero no rítmico; el ritmo queda para reconocer que es valorada y analizada con « ::;;; con capacidad para manejar un circo con « la percusión, lateral al relato. En Zatoichi no placer. Seguro que soy yo el problema, me -' muchos artistas. No es el caso de K, cineasta hay acción, hay planos que contienen in- debe faltar una de las variedades del famoso w de recursos limitados que puede lograr algu- formación visual desmembrada. En Zatoichi ojo crítico. Pl1 5 C/) o MANCHESTER 1970/1990: es un camello que trabaja en la disco. To- Z IIJ do esto mientras nuestro guía también a:: LA FIESTA INTERMINABLE 1- C/) habla permanentemente a cámara y se su- IIJ 24 Hour Party People ceden imágenes de archivo y otras roda- REINO UNIDO, FRANCIA, HOLANDA, das en video digital con un tipo de color 2002,llT que remite inequívocamente a la TV de DIRECCION Michael Winterbottom

GUION Frank Cottrell Boyce los 70 (la fotografía, uno de los puntos

FOTOGRAFIA Robby Muller fuertes de la película, es responsabilidad MUSICA New Order, Mick Jones, Joe Strummer, lan Curtis, etc. del alemán Roby Müller, conocido por sus INTERPRETES Steve Coogan, John Thomson, Nigel Pivaro, trabajos con Wim Wenders y Lars Van Lennie James, Shirley Henderson, Martin Hancock, Trier). Este balanceo entre datos históricos Chris Coghill, Mark Windows, Paddy Considine, John Simm, Dave Gorman, Ralf Little, Andy Serkis, y ocurrencias del guionista es una estrate- Danny Cunningham, Paul Popplewell, Ron Cook, gia perfecta para el objetivo final del film, Raymond Waring. ese que dice, una vez más, que a la hora de contar siempre es preferible la leyenda. 0, mejor, el que plantea la pregunta ¿es posible otro camino?

LA MORALEJA. La de 24 Hour Party People Esca lera a I cielo es, ¿por qué no?, una historia con morale- ja. Más allá de presencias estelares. De la por ALEJANDRO LlNGENTI salvaje aparición de los Sex Pistols y su concierto para cuarenta y dos personas en Manchester -y Tony Wilson era una de EL DESAFío. Uno de los desafíos habituales ellas-; de la belleza desolada y trágica de que enfrentan las "películas de rock" es la Ioy Division -y la preciosa escena de despe- exigencia de rigor histórico, como si este ti- dida a Ian Curtis con Atmosphere de fon- po de ficciones necesitara imperiosamente do-; de la locura festiva de los Happy Mon- ajustarse a una "realidad". 24 Hour Party Peo- days -y la masacre colectiva de palomas pie se sacude rápidamente ese lastre y lo ha- perpetrada en una terraza mancuniana-; de ce de la manera más cool posible, con un ci- la demoledora pulsión rítmica de New Or- ta de [ohn Ford ("si tienes que elegir entre la der -y la increíble pegada de Blue Monday, verdad y la leyenda, imprime la leyenda", su iniciático megahit-; de la sensibilidad dice el narrador/protagonista, un Tony Wil- fantasmal de Viny Reilly -y la gracia soca- son magníficamente interpretado por Steve rrona con la que el film nos muestra su ob- Coogan). Ya en el terreno de la leyenda, en- cecado proyecto musical, The Durruti Co- tonces, Michael Winterbottom -con la ayu- LA ESTRATEGIA. Si hay algo que no im- lumn-. Y más allá también de las ausencias da inestimable del guionista Frank Cottrel porta demasiado en esta película -como de los Stone Reses, los Smiths y hasta de Boyce, un colaborador frecuente con el que tampoco importaba en la maravillosa Vel- Inspiral Carpets. Más allá de todo esto, el ahora prepara la versión fílmica de la monu- vet Goldmine, aunque muchos no lo ha- de Winterbottom es un film sobre el com- mental novela Tristram Shandy- nos pone yan entendido así- es, entonces, su apego promiso ético. La escena clave de todo el en contacto directo con un personaje prota- a "la verdad". Winterbottom construye su asunto es la que nos muestra a Tony Wil- gónico al que encamina inocultablemente propia verdad, como hacemos todos los son, en su flamante y exótica oficina, reu- hacia el lugar del mito. A lo largo de las casi humanos todo el tiempo, y está muy bien nido con sus socios -y amigos- y un ejecu- dos horas de película, Tony Wilson, el enaje- que así sea. La historia de Stephen Morris, tivo de London Records. El encuentro ter- nado periodista de TV que se convirtió en el el baterista de joy Division, tocando en el mina abruptamente luego de que el capo alma del glorioso sello Factory y el fundador tejado del estudio por pedido del alocado de la discográfica, después de sorprenderse de la discoteca The Hacienda, acompaña, en productor Martin Hannett es cierta, dicen por el grado de informalidad de la relación su doble rol de partícipe necesario y presen- los libros. De ese experimento salió el no- de Wilson con los grupos que representa, tador irónico, la efervescente historia de table sonido de batería de She's Lost Con- hace una oferta por Factory. "Es una oferta Manchester, un sub mundo semínal, colori- trol, una de las grandes canciones de la muy halagadora, pero usted la hace con la do y delirante que creció a la sombra de una historia del grupo, de hecho. Pero el affai- impresión equivocada de que nosotros te- gris ciudad industrial y periférica castigada re de la novia de Wilson con Howard De- nemos contratos con nuestros artistas, y no por el thatcherismo. Desde el final de los 70 voto -en realidad, un polvo apurado en el es así. Al no tener nada, he evitado el dile- hasta el inicio de los 90, ese lugar fue centro baño diminuto de una disco- es inventa- ma de tener que venderme o no. Tal vez de operaciones de una escena musical que do. Al menos eso asegura el propio líder sea una locura, pero en mi epitafio dirá tuvo como punto de partida la furia expan- de los Buzzcocks y Magazine hablando a 'nunca se vendió"'. Queda un rato de pelí- siva del punk, y como destino último la eu- cámara, segundos después de que veamos cula, pero lo importante ya está dicho. En- foria química de las raves. la comprometedora escena de la que Tony tre la posibilidad de hacerse millonario o La película narra ese derrotero apoyándo- zafa haciendo un chiste muy gracioso. terminar en una terraza de Manchester fu- w 1- se en los comentarios de Wilson/Coogan, Mark Smith, el genial cerebro de The Fall, mando un porro con sus amigos, Tony eli- Z

Al mas perd idas por MILAGROS AMONDARAY

Mi plan secreto era tomarme un colectivo con ojos pesimistas y a desmitificar cualquier lante verborragia de BilIy Bob y la presencia a cualquier ciudad, no decirle a nadie preconcepto que se les cruce por el camino. de personajes secundarios igual de delirantes, y transformarme en una persona diferente. Bad Santa tiene como protagonista a Willie como el vacilante dueño del shopping (un Enid (del cómic "Ghost World" de Daniel -versión masculina de la misántropa Enid perfecto john Ritter) y la fetichista Sue. Clowes) que interpretaba Thora Birch-, un ladrón que Como en las películas de Zwigoff se llega se disfraza de Santa Claus para ¿entretener? a siempre a un punto de inflexión que no ne- No importa el marco, puede tratarse de una los niños en diversos shoppings con el objeti- cesita de la compañía de un final tranquiliza- cafetería, de un colectivo, de una playa en vo ulterior de siempre: llevar a cabo un robo dor, su protagonista querrá huir de esa reali- Miami o de un centro comercial, los persona- en el lugar. Al poco tiempo se hace evidente dad insatisfactoria para ir, probablemente, jes del cine de Terry Zwigoff siempre van a es- que la empresa que realiza con éxito año tras hacia ninguna parte. El corazón de sus pelí- tar ajenos a su entorno, inconformes, aliena- año con la ayuda de Marcus (Tony Cox) ya culas está en ese pesimismo permanente, por- dos, marginados por propia voluntad. En no tiene el mismo atractivo que en sus co- que no se trata de exigir la perfección o de Ghost World, la ácida Enid (una heroína co- mienzos. Por eso, y para no pensar tanto en ajustarse a las convenciones, se trata de ro- mo pocas) nunca lo admite, pero está conti- su monótona existencia, dedica el resto de dearse de un espacio propio, con lo que una nuamente buscando su lugar en el mundo, sus horas a lo que más le gusta hacer: coger y desea (un elefante de peluche o un Santa de aunque eso implique un escape de las cir- beber y, en medio de ambas cosas o fuera de carne y hueso) que se constituya en una suer- cunstancias que parecen más cercanas a la fe- ellas, es una máquina de putear. Contradicto- te de isla personal. Como ocurre en el final licidad. Porque no olvidemos una cosa: por riamente, la falta de sutilezas en el comporta- (muchos menos desolador que el de Ghost más que lo intenten, las criaturas del director miento impulsivo del renegado WilIie es el World), Zwigoff se ríe de los estereotipos y po- de Crumb no se comprometen a lo inmedia- vehículo perfecto con el que Zwigoff desvía la ne al descubierto la inexistencia de estos. to, son erráticas e indecisas, pero con un co- historia hacia el inevitable choque con otro Que la película transcurra en vísperas de Na- razón enorme escondido bajo una pila de sar- personaje también conflictuado, pero más re- vidad y que WilIie sea la antítesis de Santa no casmo. Observar el comportamiento de estos servado y con poca decisión para exteriorizar deja de ser solo una parte de toda la historia. personajes trae consigo, gracias al talento de todo lo que siente. Thurman Merman es otro Como señalé anteriormente, el entorno ter- Zwigoff para no dotarlos de un cinismo abso- fieak; un niño bastante iluso como para no mina siendo lo de menos, lo que queda siem- luto, un extraño placer visual cuyo humor dejar de considerar a WilIie como el verdade- pre es la presencia de esos seres tan nobles tragicómico no tardará en concluir con un ro Santa Claus, no importa cuántos insultos como confundidos. La decisión que toma regusto de imposible definición. Pero el méri- reciba o cuántos rechazos padezca. Sus mun- Zwigoff con este film es no concluir con una to del cine del director no puede adjudicarse dos fantasmas entran en choque todo el imagen de su personaje central, sino con un «: al manejo de los matices, simplemente por- tiempo con diferentes resultados y cada uno plano que remarca el efecto que él produjo U) rl W que los cambios de tono no derivan de las si- incorporará conductas del otro, lo cual indica en los demás. Así como en Ghost World a 1- tuaciones que se van desarrollando (como en la fuerza del lazo. La inclusión de esta unión Enid no le basta el amor y se toma un colecti- «Z :2' el caso del cine de Alexander Payne, por de almas perdidas es la verdadera esencia de vo hacia vaya saber uno dónde, el camino -c -' ejemplo) sino del carácter intrínseco de los Bad Santa, filme que fluctúa entre un montaje que transitará WilIie será menos doloroso pe- w personajes, acostumbrados a mirar el mundo veloz LlJIl un humor generado por la desopi- ro parece igual de incierto. "-' 7 en o z EN LA CIUDAD I¡J o:: 1- en ESPAÑA I¡J 2003, 110' DIRECCION Cese Gay PRODUCCION Marta Esteban y Gerardo Herrero. GUION Tomás Aragay y Cese Gay FOTOGRAFIA Andreu Rebés MONTAJE Frank Gutiérrez MUSICA Joan Diaz y Jordi Prats INTERPRETES Móniea López, Eduard Fernández, María Pujalte, Alex Brendemühl, Vieenta N'Dongo, Chiseo Amado, Miranda Makaroff, Leonor Watling, Aurea Márquez, Jordi Sánehez y Carmen Plá.

La ficción secreta por DlEGO TREROTOLA

Toda narración ficcional juega con lo impo- discreto equilibrio de Cesc Gay. sís, la situación narrativa incómoda se des- sible, pero no por el hecho de ser ficción (o Tras el buen descontrol de retorcidas esce- carta y en el drama no hay esos tiempo sea, construcción alejada de la realidad), sino nas mínimas de Hotel Room (1998), codirigi- muertos de discusiones didácticas, ni dis- porque de algún modo el conflicto de base da con el argentino Daniel Gimelberg, el es- cursos sobre la moral de clase, ni clases de es una tarea que se presenta como imposible pañol Cesc Gay se consagró con Krámpack moral. Es una película donde el silencio de para el héroe. Si todo el universo transcurrie- (2000), donde encerró a dos adolescente en una mirada tiene un peso específico e im- ra sin ninguna traba ni obstáculo para hacer ese espacio de ficción de un ensueño trau- portante, donde cada actor sabe mirar con posibles los deseos no habría relato de fic- mático: las vacaciones veraniegas. Ese relato la misma suavidad del director. ción, y tampoco habría deseos. Los narrado- de iniciación sexual tenía su originalidad Pero lo escrupuloso de Gay no se relaciona res que apuestan al drama son, en realidad, en el apunte específico e intimista a partir con ser pacato, o finamente contenido, sino creadores deseantes de las misiones más im- de actores que sorprendían con gestos de con ser leve. Por eso no tiene nada que ver posibles. Y lo que resulta imposible para los espontaneidad impecable. Se nota que Gay con la mentira artística convertida en cliché personajes de En la ciudad es tener treinta es un director que quiere mantener una lí- trascendente, mentiras que minaban celebra- años en la Barcelona actual. El cine como nea personal y En la ciudad tiene algo de la dos dramas insípidos como Río místico de ensayo generacional: el director Cese Gay naturalidad cinematográfica para retratar el Eastwood y 21 gramos de González Iñárritu. pone en escena héroes que quieren esquivar intimismo de esa película como solista, pe- Nada de lo trascendente convencional vuel- obstáculos pedestres: las reglas rígidas que ro se pierde en el espacio más vasto de la to gravedad de puesta en escena, vuelto so- aparecen en la tercera década de vida, reglas ciudad y el anonimato le gana al detalle, al lemnidad teatral. Nada de la existencia como que a veces se aceptan sin más pero luego as- gesto específico. Sin embargo, el estilo de lucha-contra-Ia-muerte de esos dramones: En fixian hasta el punto de no dejar el espacio Gay persiste: una mirada de testigo mudo, la ciudad tiene una secuencia magistral y de- para respirar libertad en la sociedad. Esta pe- de voyeurismo de cámara oculta. No se tra- safiante donde un aborto es simplemente un lícula coral, de líneas paralelas que se juntan ta aquí de la frase trillada de "se tiene la aborto, sin vestigios de la retórica del drama en el finito guión, parte de lugares comunes sensación de que realmente no hay cáma- extremo. Porque en esos planos de Gay hay de arquetipos de clase media. Al principio as- ra", más bien se percibe una cámara silente, una suerte de mirada que invita a explorar el fixia un poco tanta generación herida y tris- sin el gesto de remarcar con dedo acusador. lugar banal de treintañeros. Y ahí, aunque te, con un drama punteado por los conflic- y los planos larga duración de Gay produ- parezca absurda la comparación, es cuando tos clásicos de hombres y mujeres de treinta: cen el milagro sigiloso de eliminar la obsce- esa mirada tiene mucho de la investigación la infidelidad como vía de escape de la ruti- nidad del voyeur. El encuadre contemplati- prodigiosa de Edgar A. Poe en su cuento La na matrimonial, el peligro de comprometer- vo y reposado, que no se acerca al realismo carta robada: encontrar la clave en el lugar M 1.0 •.... se con una persona quince años menor, la observacional extremo, adquiere un grado (común) más explícito que se descartó por W 1- difícil tarea de aceptar un deseo lésbico repri- de levedad que hace gentil el drama. Y Gay mera ceguera y rutina. Finalmente, la ficción «Z mido por el matrimonio, la tristeza de sobre- también evapora, en un juego narrativo su- de En la ciudad se convierte en el lugar obvio :::;;: -c ....J llevar la soledad vista como fracaso. La can- til, muchos momentos de explosión de los pero casi imposible en el cine actual, un lu- w ción es la misma, pero el coro no. Y el direc- personajes, el momento vergonzante queda gar secreto a voces, un instante que le roba 8 tor tampoco. Lo visto y oído tiene ahora el fuera de campo. En perfecto uso de la elip- algo de verdad al drama fílmico. ~ (/) o BOB ESPONJA: LA PELlCULA Z LIJ o:: The SpongeBob Squarepants Movie 1- (/) ESTADOS UNIDOS LIJ 2004,90' DIRECCION Stephen Hillenburg PRODUCCION Stephen Hillenburg, Derek Drymon, Albie Hecht, Julia Pistor, Gina Shay GUION Stephen Hillenburg, Derek Drymon, Tirn Hill, Kent Osborne, Aaron Springer, Paul Tibbit MONTAJE Lynn Hobson MUSICA Gregor Narholz VOCES (en la versión original) Tom Kenny, Clancy Brown, Bill Fagerbakke, Jeffrey Tambor, Scarlett Johansson y Alec Baldwin. do, lo engaña al cangrejo al hacerla pasar por culpable del robo de la corona del rey Neptuno -cuyo único propósito es tapar su calvicie; en un momento se quita la bolsa de papel que tiene de reemplazo en su ca- beza y todos los asistentes entran en pání- co al grito de "¡Calvo! [Calvo!" y alguien exclama "[Oh, mis ojos!", una muestra del tipo de humor que trabaja la película- pa- ra así poder robar la receta de las "Cangre- Todos somos burgers" que se hacen en el local (algo re- currente en la serie) y, de paso, dominar el mundo. Es ahí cuando Bob decide ir con cacahuates Patricio a buscar la corona y así salvar a Don Cangrejo. por JUAN P. MARTINEZ Lo que viene después es la búsqueda de di- cho objeto, narrada de manera más bien convencional pero sin perder un gramo La serie animada Bob Esponja pertenece a que encuentran un cofre lleno de entradas del humor disparatado y el tono lisérgico aquella familia de programas infantiles en para ver la película en cuestión. Luego de que atraviesa a la película toda. Pero el muchos sentidos, pero todos ellos buenos. una desopilante secuencia musical donde punto más alto, y lo que la emparienta co- Series como esta, Ren & Stimpy, Rugrats, dejan en claro su adoración por Bob Es- mo nunca antes con la NCA por su auto- [immy Neutron y La vida moderna de Rocko ponja, los vemos entrar al cine, vaciar el rreferencialidad y su profusión de elemen- (todas ellas de la cadena Nickelodeon, y es- Candy Bar, entrar a la sala y sentarse en tos de la cultura pop es lo que llega sobre ta última también creada por Stephen Hi- primera fila. Es aquí donde empieza la pe- el final, donde primero tenemos un salva- llenburg, el biólogo marino que creó a Bob lícula propiamente dicha, mostrando las taje marítimo a cargo de nada menos que y dirigió la película), tienen personajes in- primeras imágenes de aquel pueblo suba- David Hasselhoff haciendo de él mismo y, fantiles envueltos en situaciones infantiles cuático llamado Fondo de Bikini, donde más tarde, una apoteosis final a puro rock y están plagadas de humor infantil, pero viven nuestros protagonistas. 'n' roll con Bob vestido de mago al mejor entendiendo el término infantil como la Bob Esponja y Patricio la estrella de mar estilo Fantasía, con guitarra eléctrica-Ian- mejor de las libertades, en oposición a la son dos niños que creen ser adultos, pero zarrayos en mano al mejor estilo Kiss con- gravedad disneyana (con la honrosa excep- su comportamiento los delata. Les encanta tra los fantasmas e interpretando una ver- ción de Lila & Stitch, que entra tranquila- hacer burbujas, embriagarse de helado sión "cacahuatízada" del I Wanna Rack de mente dentro de este grupo). Aquí los per- (con resaca incluida), mostrar el trasero y Twisted Sister. sonajes no sufren, y si lo hacen, será por cantar la canción del cacahuate -léase la Si hay algo que resalta en el film es que es una banalidad. Estos personajes se mueven canción que suele cantar y bailar un caca- una película protagonizada por chicos pero en un mundo anárquico, hacen tonterías, huate con patas-o Bob trabaja en una en ningún momento aparecen sus padres, juegan todo el tiempo, se ríen de los adul- hamburguesería llamada El Cangrejo Cas- un hecho bastante extraño dentro del "ci- tos, rompen todo y no les importa nada. carudo, cuyo dueño, Don Cangrejo, deci- ne familiar". Incluso en, por ejemplo, la Esto los emparienta mucho con la Nueva de abrir una nueva sucursal... ¡aliado de la primera entrega de Rugrats o Jimmy Neu- Comedia Americana, más precisamente original! Bob está convencido de que van tron, los padres suelen estar ausentes du- con el cine de Adam Sandler, aquel niño a nombrarlo gerente del nuevo local -al rante las aventuras de los niños pero siem- de 38 años que se rehusa a crecer. comienzo hay un sueño más bien surrea- pre hay un re encuentro. Aquí ni se men- Bob Esponja: la película es una fiel conti- lista en el que Bob se imagina gerente y se ciona a los padres de los protagonistas, lo nuadora de la serie y merece, además, un realiza un operativo gigantesco con poli- que marca un paso más en las enseñanzas lugar de privilegio en el panteón de la cía, noticieros y todo porque ... a alguien le -siernpre implícitas, jamás refregadas en NCA. Muchas de las cosas que definen a vino sin queso la hamburguesa-, pero al nuestras caras- que dejan este grupo de se- ambos grupos se dan cita en la película. El final el puesto recae en su vecino cascarra- ries y películas que mencioné en el primer w prólogo del film, que luego se retorna es- bias Calamardo. Triste, no quiere saber na- párrafo: que los niños pueden aprender a 1- es un gran disparate que «Z porádicamente, da con El Cangrejo Cascarudo ni con su vivir por sí solos. Aunque eso no implica ::;;: « deja afuera todo tipo de convencionalis- jefe hasta que Plankton, tal vez el villano que deban dejar de hacer las cosas que tan- ....J w mas, e involucra a unos piratas (no ani- más diminuto de la historia del cine y que to les gusta hacer, esas que la gente aburri- mados, pura acción en vivo) en un barco es literalmente pisoteado por todo el mun- da suele calificar de "inmaduras", ~ 9 IJ) o Z LA NUEVA GRAN ESTAFA LIJ a: 1- Ocean's Twelve IJ) LIJ ESTADOS UNIDOS 2004,115'

DlRECCION Steven Soderbergh

GUION George Nolfi

FOTOGRAFIA Steven Soderbergh MUSICA David Holmes VESTUARIO Milena Canonero INTERPRETES George Clooney, Brad Pitt, Matt Damon, Catherine Zeta-Jones, Julia Roberts, Don Cheadle, Andy Garcia, Elliott Gould, Bernie Mac, Carl Reiner, Albert Finney, Casey Afflck, Scott Caan, Vincent Cassel, Shaobo Qin, Robbie Coltrane, Jared Harris, Jeroen Krabbé, Bruce Willis, Albert Finney.

Anónimo, marca registrada por LEONARDO M. D'ESPOSITO

Uno se pregunta a veces qué significa ser peligro y tensión está subrayada por un sentido), sigue filmando sin que nadie lo moderno en el cine. No quiero decir con es- montaje que elude tal clase de dispositivos pare. No debería extrañamos, porque aquí to que no tenga clara alguna idea de lo que de manera visible, como para que nos quede lo económico se cruza con lo estético: el ci- es modernidad por oposición a clasicismo, claro que esto no es más que un desfile de ne de Steven Soderbergh tiene las mismas aunque no está de más aclarar que las defi- amigos. En ese punto, la fusión entre lo ficti- ideas que el resto de Hollywood, sólo que niciones son más bien difusas. La pregunta cio Ylo documental alcanza cotas que se las pone en pantalla de una manera un po- surgió luego de ver el último opus de Ste- acercan a una especie de Nouvelle Vague co más distendida y, especialmente, distan- ven Soderbergh, un film divertido y obsce- descremada, una pátina alternativamente ciada. Esa distancia es paradójica, porque no llamado La nueva gran estafa. porosa que a veces absorbe nuestro interés y Soderbergh parece no querer a sus persona- Comencemos por lo divertido. Es, en más a veces no. Y aquí llegamos al fondo de este jes lo suficiente como para darles humani- de un sentido, un film sobre la diversión. Si asunto superficial: la película nos incluye de dad, pero adorar a sus actores tanto como entendemos el término como "distracción", manera casi interactiva. Gozamos o sufrimos para fotografiarlos -no importa el contexto se trata de un grupo de personas que se ga- de él de acuerdo con nuestro estado de áni- dramático, VG Erin Brockovich- siempre co- na la vida distrayendo a sus semejantes para mo. Este gesto de una modernidad abúlíca, mo estrellas. Las dos Estafas lo demuestran robar. Si entendemos "diversión" como de- que transforma al film en un decorado de de manera palmaria. Dije a mis compañeros jarse llevar por otro camino, hacia otro la- nuestra "salida al cine", decorado que se en- de la revista en un momento que Soder- do, matar el tiempo (y el espacio), LNGE es tiende como indispensable pero no como bergh me parecía un farsante y, más allá de también eso: un grupo de personas que se esencial. El cine de Soderbergh es interesan- que me gusten algunas de sus películas (Se- divierte aniquilando el tiempo, compri- te, a la medida de las expectativas del viden- xo, mentiras y video, Un romance peligroso, míéndolo, estirándolo y aboliendo distan- te. Aquí se lo toma con alegría y un poco (un tampoco demasiado), lo sostengo: el hom- cias.En LNGE somos testigos de cómo un mucho, considerando que el film es una má- bre entiende el cine estadounidense como grupo de personajes, pues, se divierte. Asi- quina de buscar dólares) de cinismo. una especie de farsa; su trabajo es o parece mismo, vemos de manera ostensible cómo Esto último vale también para pensar el ser hacer tal farsa visible. los actores se divierten jugando a ser gente concepto de "independencia", un término No hay, pues, preguntas válidas: LNGE re- que se divierte, cómo disfrutan de llevar tra- que alguna vez designó absoluta libertad ar- presenta un cine entendido como puro ejer- jes caros, viajar por lugares hermosos, usar tística, y hoy refiere exclusivamente a bajos cicio, sólo superficie para miradas distraí- tecnología de punta, competir en ingenio y presupuestos. Soderbergh es considerado, das.En seguida se comprende su sentido, decir frases cómicas. Digamos que en ese aún, como un "independiente". Uno se pre- que es leve como el hilo de una pluma. Sí, punto, Soderbergh se dedica al documental. gunta si será porque convence a cualquier claro, están George, y Brad, y Julia, y Matt, .'"ID--. ¿Nos interesa esta exhibición de alegría aje- actor de trabajar por módicas sumas en sus y Andy, y Catherine ...¡Yhasta Bruce! Una W 1- na? Depende mucho de cuán simpáticos nos películas, lo que le da el poder de filmar exhibición de lujo que culmina en exhibi- Z

CRIMENFERPECTO

SOS Punk Ensayo y error

a favor DlEGO TREROTOLA en contra SANTIAGO GARCíA

ESPAÑA Glen Matlock, el bajista de Sex Pistols, Cuando se estrenó 800 balas, unos afiches de 2004,105' compuso Pretty Vacant a partir de un riff mal gusto poblaron la ciudad. Era una bota DIRECCION Alex de la Iglesia de SOS de Abba; Glen era un "fanático ta- con espuela en primer plano con un chicle PRODUCCION Alex de la Iglesia, Abba", Gustavo Ferrada, pado de Una de las canciones más pegado a su suela. Fue común escuchar más Roberto Di Girolamo revitalizantes del punk nació de ese vicio tarde que muchos estuvieron a punto de no GUION Jorge Guerricaechevarría, popo Las películas de Alex de la Iglesia ver la película por ese afiche, o que cuando la Alex de la Iglesia parten de vicios similares. Proclive a los vieron descubrieron con alegria que la pelícu- FOTOGRAFIA José L. Moreno géneros más tradicionales, al cine más la era distinta a lo que imaginaban. Escierto MONTAJE Alejandro Lázaro pop, de la Iglesia ejecuta esas fórmulas re- que 800 balas sea una película atípica al cine MUSICA Roque Baños INTERPRETES Guillermo Toledo, petidas como si las quisiera destruir y ho- de Alex de la Iglesia en ciertos aspectos, pero Mónica Cervera, menajear al mismo tiempo. Y esta última creo que tiene su mirada del mundo bien in- Luis Varela, tortilla española del ángel más extermina- tegrada a ese relato crepuscular y romántico Fernando Tejero, dor del cine español no es la excepción. con héroes falsos/verdaderos del westem. Kira Miró, Enrique Villen, Crimen [erpecto El día de la bestia, Alicia Andújar. se cocinó a partir de los Luego de el cine del realiza- thrillers claustrofóbicos, de la tradición dor venía repitiéndose, con mayores o meno- más hollywoodense de ese género. De la res aciertos, pero con un cierto agotamiento Iglesia toca la cuerda de Festín diabólico, de fórmulas que 800 balas logró revertir. Aun- de Hitchcock, thriller canónico de ese es- que en Crimen [erpecto llegó a ese complicado tilo, pero en cover algo atrofiado, o fer- límite donde se pasa de la complicidad a la pecto, si prefieren: una trama macabra en- demagogia, de la cita cinéfila al aburrimiento claustrada en esa fiesta artificial de sonrisa y donde todos los elementos que se repiten plástica llamada shopping.En lo que es el en su cine comienzan a irritar.En particular, colmo del consumo de la belleza capitalis- su supuesto estilo "a lo Hitchcock pero en ta, anida un muerto vivo. Y sí, el George broma" que ya ni es una broma ni nada, sólo Romero de El amanecer de los muertos vivos un chiste malísimo que provoca un profundo también parece andar por ahí. O mejor, es deseo de salir corriendo a ver una película del Hitchcock y Romero más los hermanos director inglés. Ni hablar, claro está, de la in- Marx de Tienda de locuras, porque la co- tervención de Luis Buñuel en esta historia. media más anarquista domina el corazón Exasperante seguidilla de citas y plagios que del relato. La anarquía al poder del consu- luego tienen su vuelta de tuerca, pero eso midor: Abba interpretado por Sex Pistols tampoco ayuda. Una vez más, Alex de la Igle- y cantado por Groucho Marx. Y,el que sia nos hizo pensar en otro cine y escapamos habla y habla para engañar a todo el de la irrelevante historia que estamos viendo. mundo, es un Groucho empleado de No importan los personajes, el discurso del shopping que, aunque es consciente de su realizador es caótico con respecto a ellos, pe- rol de farsante, también es atrapado por ro ni por asomo es anarquista. Tampoco co- esa misma farsa. Por eso el protagonista mo película amoral funciona. No importa puede engañar como vendedor de fanta- quién vive, quién muere, quién sale impune sías, pero consume esa misma fantasía: la o quién es atrapado. Frente a eso, lo mejor es belleza convencional de mujeres mani- ni mencionar a Hitchcock, manipulador por quíes. De la Iglesia perpetra la narración excelencia, capaz de tenemos en vilo por va- con el nervio más lineal, más convencio- rios personajes distintos en un mismo film. nal, pero agrega humor extremo y recur- Elcine festivo como lo practica Alex de la sos nuevos en su cine (por ejemplo, el Iglesia funcionó de maravillas en 800 balas, personaje habla a cámara todo el relato). pero como idea del cine necesita estar respal- El ombligo de la película es una niña que dada por algo más. Acá la fiesta es tan pareci- vocifera algunas palabrotas negrísimas, da al final del film que me parece demasiado con un humor tan molesto como inco- obvio hacer el juego de compararlos.Ypor- rrecto y desopilante. Bah, el humor de que a pesar de que me aburrí y casi no me reí Alex de la Iglesia y su perfecta maldición en toda la película, aún tengo una esperanza pop-punk. ,., puesta en Alex. ,., 11 VI O LOS FOCKERS: LA FAMILIA DE MI ESPOSO Z UJ D: 1- VI UJ Industria y talento

Meet the Fockers Sobre Ben Stiller como trabajador, puede te- cada vez más elegantes en las actuaciones de ESTADOS UNIDOS nerse la misma opinión que sobre James su madurez. Se juntan aquí dos universos (co- 2004, 115' Brown. El director, actor, guionista y produc- mo pasó con el tándem Nícholson-Sandler en DlRECCION Jay Roach tor no para un segundo, y da comienzo a la Locos de ira), y juntos presentan una cara de PRODUCCION Robert De Niro, Jay Roach, Jay Rosenthal temporada 2005 con una de esas comedias de la comedia americana sin grandes novedades GUION John Hamburg, James éxito asegurado en cualquier mercado. Stiller, pero que logra extraer lo mejor de los mate- Herzfeld, Marc Hyman aquí solo en su rol de intérprete, protagoniza riales y talentos de todos los rubros a disposi- FOTOGRAFIA John Schwartzman esta secuela de La familia de mi novia. Cómo- ción (ese fue y es el secreto, a voces, de la bue- MUSICA Randy Newman damente ubicada en el molde de enfrenta- na producción industrial). MONTAJE Jon Poli DISEÑO DE PRODUCCION Rusty Smith mientos entre conservadurismo y moderni- Los Fockers logra ser fluida en 115 minutos INTERPRETES Robert De Niro, Ben Stiller, dad entre familias -que puede rastrearse hasta gracias en parte a una inteligente caracteriza- Dustin Hoffman, Barbra El padre de la novia y sus secuelas, remakes y ción de los personajes, que no son monolítí- Streisand, Blythe Danner, aledaños- la saga de los Focker es un hecho cos (la película advierte, desde las afortunadas Teri Polo, Owen Wilson. de cierta importancia para el género en Holly- peripecias del comienzo, que toda lógica en la wood, porque marca el ingreso definitivo y narración y en la psicología pueden cambiar). sólido de la nueva comedia en el mainstream. y también gracias a que en lugar de tener pi- En esta película multitarget tenemos a Stíller, cos dramáticos -lo que debilitaba a La familia con todo su peso en la renovación del humor de mi novia- tiene un nivel sostenido de gra- americano (ver EA 151), dirigido por ]ay cia y nada de estiramientos con falso suspen- Roach (el de las Austin Powers), coguionado so. Aquí se nota el trabajo y la planificación: por quien coescribió Zoolander y dirigió Mi cada tanto, la mezcla industrial sigue brin- novia Polly (lohn Hamburg) y otra vez junto a dando productos sólidos. No deja de ser una Owen Wilson (siempre está cerca). Reaparece, buena noticia que esta vaya a ser la comedia- como protagonista y productor, De Niro. Y se éxito del verano y no, como en 2004, Alguien suman Barbra Streisand y ¡Dustin Hoffrnan!, tiene que ceder. Javier Porta Fouz

Extraordinaria oferta de números atrasados

Ponemos en venta números anteriores de El Amante desde el año 1993 hasta el afto 2002. Diez números a elección a $ 50 (en la ciudad de Buenos Aires). Números sueltos: $ 7.

Teléfonos 4952·1554/4951-6352 E-mail [email protected]óenLavalle1928.de13 a 18 hs. La revista estará cerrada por vacaciones del 17al 28 de enero, durante ese periodo se suspende la venta.

Algunos contenidos de números atrasados en: www.elamante.comledicionesanteriores/main.shtml

,'LO....". w 1- El Amante / Cine la única revista de cine con historia. Z ~« « w-' Diez números por $ 50. 12 en ATRAPADOS EN EL FIN o EL EXPRESO POLAR BRIDGET JONES: z UJ DEL MUNDO AL BORDE DE LA RAZON o:: 1- en UJ The Polar Express Bridget Jones. The Edge Of Reason ARGENTINA, 2003, 84', DIRIGIDA POR Eduardo Sánchez. ESTADOS UNIDOS, 2004,99', DIRIGIDA POR Robert Zemeckis GRAN BRETAÑA, 2004, 108', DIRIGIDA POR Beeban Kidron, CON Tom Hanks CON Renée Zellweger, Colin Firth, Hugh Gran!.

Atrapados en el fin del mundo está cerca de ser "El te observa mientras duermes/ Sabe si estás Un personaje como el de Bridget Iones resulta una excepción a la regla que asegura que una despierto/ Sabe si has sido bueno o malo/ ¡Enton- un arma de doble filo al transponerlo de la gran historia no hace una gran película: la ces debes ser bueno, por el amor de Dios!". Este novela de Helen Fielding a la pantalla grande. fuerza de la proeza a narrar en este documen- inquietante fragmento corresponde a la can- Explotando al máximo la torpeza de esta in- tal oculta la mayoría de susbaches. Elmás ción Santa Claus is coming to town (Papá Noel genua mujer, que vive sólo para poder com- grande de ellos -tal vez el único-, que no llega a la ciudad). Son estrofas que no dejan partir la cama con alguien, no es imposible existe historia que pueda ocultar, es un mo- muchas dudas acerca de la naturaleza despó- hacer una comedia con fluidez y profundidad mento sobre el inicio que da toda la sensa- tica que envuelve la celebración del onomás- al mismo tiempo, algo que sucedía de a ratos ción de ser un clip para vender un paquete tica del Niño Jesús, y que se utilizan como en la primera entrega. Pero su secuela no se turístico en el exterior. Allí, mientras se escu- himno durante la Navidad en los Estados toma en serio a Bridget, sólo se permite jugar cha un gigantesco lugar común de la música Unidos. Ytambién en El Expreso Polar. El film con el slapstick, y es allí donde comienzan los argentina for export, se realiza un montaje pa- de animación, inspirado en un cuento, relata problemas. La triste unidimensión del relato, ralelo que busca comparar imágenes de las vi- las aventuras de un niño cuya "crisis de fe" le que deja continuamente al descubierto una das cotidianas de Estocolmo y Buenos Aires. permitió obtener un asiento en El Expreso suma de referencias a la primera entrega, se Un rato después de esta larga introducción, el Polar, un ferrocarril relleno de ateos navide- maneja dentro de una cerrada gama de chis- documental se mete de lleno con la odisea de ños con dirección al Polo Norte. tes y de situaciones de humor físico, cuya la expedición sueca que quiso pasar un año Lo que sorprende de El Expreso Polar, consi- única ambición es la de generar vergüenza en la Antártida para investigar el continente. derando que Robert Zemeckis dirigió joyas ajena. La idea de Kidron es abrir el juego has- Con tintes épicos se narra cómo el ballenero como la trilogía Volver al futuro y ¿Quién enga- ta lo más improbable, y así es como en la mi- Antarctic se hundió y dejó a la deriva durante ñó a Roger Rabbit?, es que lo que el film con- tad del filme se cuela un inesperado vuelco un par de años a 30 personas. Además, al cibe como mágico y bello adquiere, ínvolun- en la historia sin ninguna justificación posi- hundirse el barco, los tripulantes se encontra- tariamente, un tinte tiránico que puede re- ble, salvo la de llegar al tan temido happy en- ban divididos en dos grupos, porque el doc- sultar irritante: escuchar o no una castañuela ding. El error de los (¡cuatro!)guionistas es tor atto Nordenskjóld, director de la expedi- representa mantener la magia que los adultos ajustarse demasiado a las vicisitudes de Brid- ción, ya había abandonado la embarcación -sí o sí- perdieron, los lugares donde fabri- get, orquestando a su alrededor un espectácu- con S acompañantes. Elgrupo más pequeño can juguetes tienen aspectos de silos milita- lo de relleno del resto de los personajes, quie- quedó varado en una isla con una cabaña de res, listas que distinguen buenos de malos, o nes se meten a la fuerza en la trama para ha- S x S metros como único resguardo. Los otros el comportamiento uniforme de los elfos tra- cerla girar hacia donde más convenga, debieron construir un refugio con rocas. To- bajadores para celebrar a su líder. Aun así, el dependiendo de la previsible sucesión de los dos cazaban pingüinos para sobrevivir. film funciona en lo que a aventura se refiere, hechos: amor-dudas-ruptura-tristeza-amor. Es Indudablemente se trata de una historia apa- y esa es su mayor virtud. Cada secuencia de ese tono esquemático, el que no se condice sionante y que acrecienta las emociones con acción dentro, fuera, sobre, tras y en el tren, con la naturalidad de la protagonista, lo que el correr de los minutos. Los relatos de fami- transmite, gracias a la sabiduría de Zemeckis termina resultando altamente insoportable liares y especialistas son bastante precisos y que logra por medio del montaje, un vértigo cuando se nos impone todo el tiempo el pen- cuentan con el invaluable apoyo de diarios y una tensión dignos de videogames -en el samiento de que todas las mujeres somos co- de la época, cartas de uno de los que perdie- mejor sentido del término- de carreras. El mo ella, y que por más estupideces que come- ron la vida y hasta la grabación del testimo- otro acierto es Tom Hanks, que al mejor esti- tamos, las cosas terminarán saliendo bien. nio oral de un sobreviviente. Sobre el final, el lo Droopy, compone a seis personajes inclui- Cuando el filme arremete con esa moralina y documental acierta al no cerrar la historia dos el niño, el guardián del tren y Santa pretende ser didáctica, no hay gracia posible. con el desenlace de la tragedia, sino que va Claus, cada uno de ellos un eco de algún Escenas resueltas a las corridas, un galán (Co- más allá y muestra cómo se intentó manipu- Hanks anterior (el niño parece un pequeño lin Firth, desaprovechado) que es el dispara- M lar los hechos políticamente y, como cereza Forrest Gump, el guardián su personaje de dor de los hechos, pero que no tiene ni dos lí- ,LO.... w del postre, continúa con las desventuras, una Atrápame si puedes). Aun con estos medianos neas de diálogo, y una ¿heroína? de dudosa 1- vez rescatado, de José María Sobral, único ar- atractivos, El Expreso Polar no deja de ser una simpatía coronan esta secuela que nunca ten- -cZ :;; <{ gentino que participó de la epopeya. Un pe- película navideña fundamentalísta, que po- dría que haberse hecho. a quizá sí: al menos --' queño documental que no le queda chico a dría haberse titulado El triunfo de la Navidad. es un interesante manual de cómo no utilizar w una historia enorme. Nazareno Brega Juan Manuel Domínguez una buena banda sonora. Milagros Amondaray 13 (J) o z UNA DE DOS EL LAPIZ DEL CARPI NTERO VERANO BIZARRO UJ CI: 1- (J) UJ Psycho beach party

ARGENTINA, 2004,88', DIRIGIDA POR Alejo Taube, CON Jorge ESPAÑA, 2003, 106', DIRIGIDA POR Antón Reixa CON Tristán AUSTRALIA I EE.UU., 2000,95', DIRIGIDA POR Robert Lee

Sesán, Jimena Anganuzzi, Renata Aielo, Ariel Staltari. Ulloa, Luis Tosar, María Adánez, Manuel Manquiña. King, CON Lauren Ambrose, Thomas Gibson.

A esta altura podemos decir que el Nuevo Existe una clase de películas sobre las cuales Era ciertamente previsible. Verano Bizarro Cine Argentino reviste una tesitura propia. es muy difícil decir algo. Adormecen la capa- (adaptación local del titulo original Psycho Dentro de la diversidad late un pulso suave, cidad de análisis sobre el cine, y no necesaria- Beach Party y desde ahora en adelante PBP)se caras que se repiten, una exploración mu- mente porque sean malas: su principal pro- terminó estrenando en el último jueves de chas veces minímalísta, diálogos que fluyen blema es que se exceden en corrección, a ve- estrenos de 2004, poco menos que con los naturalmente aunque no conduzcan a nin- ces por cálculo, a veces por miedo (lo que en despojos. Llega con un retraso de cuatro años guna parte. Pero sobre todo, una extensión realidad es prácticamente lo mismo). El lápiz (y un amague de estreno local de casi dos) la territorial más aprovechada para contar his- del carpintero pertenece a esa clase de films. Lo película más rara de un año pobre en pro- torias no "en un lugar" (ni con una loca- que atrae, lo que permite seguir en la sala mi- puestas cinematográficas y, a su vez, de estre- ción turística como prepotente telón de rando la pantalla sin reacción, es el trabajo de nos laxos, temerosos, calculadores. fondo) sino "desde" el interior de las regio- los actores -el famoso "duelo actoral" donde, En pocas palabras, no hay mucho que con- nes, ignotas o conocidas. si hay un ganador, lo que pierde es el film, al tar: un grupo de surfers adolescentes en las A esto adhiere Una de dos: el estallido de di- disolverse su capacidad de empatía- y el playas de Malibu + hormonas en ebullición ciembre de 2001 se observa desde la Estación guión, esa impostura literaria. También puede + killer on the loose (léase asesino suelto) + u- Cortez (pueblo cuyo nombre apenas se nom- hablarse de la arnbientación, claro, pero es na protagonista esquizofrénica + autocon- bra, pero se sitúa con precisión en el kilóme- triste distraer la mirada en los detalles de épo- ciencia galopante de clase B que incluye tro 80 de la Ruta 7), donde las noticias no ca cuando lo que se pretende es que creamos juegos de cine dentro del cine. Digamos llegan con dilación sino con la inmediatez que ciertos fantasmas que recorren la pantalla que PBP dista de ser una película conven- de una época hipercomunicada. Pero las se- son seres humanos. cional y que sus pretensiones formales (ju- cuelas socioeconómicas de la crisis no se mi- Con el telón de fondo de la Guerra Civil Es- gar con los formatos de ciertos subgéneros ran únicamente por TV:ya están asidas co- pañola, trata sobre un hombre que sigue a menospreciados dentro de la clase B como mo uñas encarnadas en los gestos de los ha- otro y termina identificándose con él. Ni más las películas de adolescentes en la playa y bitantes, en un repertorio lingüístico básico ni menos. Lo demás es una suma de ingre- de asesinos seriales) si bien por momentos o en el apremio que los impulsa tanto a la dientes melodramáticos que se entretejen de chocan contra paredes soporíferas, no dejan corrupción como a la solidaridad. manera hábil para crear, en los momentos in- de ser.una agradable sorpresa pop, que a de- Desde este sólido anclaje regional, la cámara dicados, tensión suficiente que permita se- cir verdad, gana más por originalidad que de Alejo Taube gana una distancia honesta, guir con el relato. Todo es tan calculado que por eficacia narrativa. Ahí en su miJitancia aunque la exposición de algunas de las his- no puede ocultar su falsedad. Seproduce en- camp, la película juega con el color, con el torias pierda peso y se disgregue frente a la tonces un efecto curioso: el tono y el lengua- zoom, con el vestuario, con una fotografía estructura coral. Algunos diálogos, osados e je nos muestran una película "seria" y vamos irritante y carente de continuidad.En el interesantes, no dejan de tener una notable descubriendo, con sólo rasgar apenas la su- riesgo están sus logros.Con ecos de joe afectación. Y si bien la película resiste muy perficie de esas imágenes, que estamos vien- Dante, especialmente de Amazon women on bien su soporte y su sentido experimental do algo así como una telenovela condensada. the moon y Matinee, PBPlanza el verosímil (hay planos anómalos de elementos del pai- Pareja separada lucha por su amor; personaje por la borda, parodia los subgéneros y sus saje natural que desintegran un orden narra- sórdido los cela y los admira; padre inescru- desechos, se ríe de sí misma y rinde tributo tivo), el propio potencial experimental se puloso impide la felicidad de la pareja; mu- al cine como reducto de resistencia. Ante soporta algunas veces menos que otras, so- chos otros personajes impiden la felicidad de todo, no le debe nada a nadie y no se pare- bre todo en la desprolijidad (deliberada o la pareja y, finalmente, lo único que nos im- ce a nada hecho en los últimos años, por lo no) del escape final de Martín (Iorge Sessán, porta es la felicidad de la pareja. El marco his- que su frekeada anacrónica es aun mayor. el rubio viril de Pizza, birra, faso; lindo, buen tórico y cultural termina siendo una rémora. Sin embargo, la película no desarrolla las actor y con calle). La historia de amor y obsesión pura y abs- voluta s que tentaban ramificarse, por lo

LO Una de dos es casi más vital por sus intencio- tracta podría ser más verdadera que este rea- que aquello que debió haber sido un des- .'"-< W 1- nes esbozadas y presentidas, por la fisonomía lismo creado a fuerza de miriñaques. El lápiz control, apenas se queda en una lograda y Z « del Nuevo Cine Argentino a la que suscribe del carpintero es, pues, lo más parecido a la simpática parodia todo terreno. Inacabada, ::;: « .....J que por sus resultados. Porque a ese cine que qualité anticinematográfica que puede encon- freak, multiforme. Quizás huela a john Wa- w ha desterrado vicios arraigados uno podría trarse -con demasiada facilidad- en las carte- ters, sí, pero es un poco demasiado correcta 14 exigirle un poco más. Lilian Laura Ivachow leras del globo. Leonardo M. D'Espósito para la casa. Federico Karstulovich ESTRENOS

LA SEPTIMA VICTIMA SIMBIOSIS infierno. Quizá lo único interesante del Darkness Breathtaking asunto sea el sustrato siniestro que se cuela ESPAÑA, ESTADOS UNIDOS, 2002, 102' DIRIGIDA POR Jaume GRAN BRETAÑA, 2000, 106', DIRIGIDA POR David Green, CON por las grietas de la película cuando se ocu- Balagueró, CON Anna Paquin, Lena Olin, lain Glen, Gian- Joanne Whalley,Lorraine Pilkington, Neil Dudgeon. carlo Giannini. pa de los enfermos terminales. Lamenta- Se supone que es una especie de thriller psi- blemente, se desperdicia en este bodrio Eldirector de Los sin nombre no puede alejarse cológico, con unas cuantas vueltas de tuerca con angelitos new age, penélopes cruces de sus errores, bastante gruesos como para poco aceitadas. Se supone, porque de ningu- con música latina de fondo y los heterose- que las tramas de sus films pasen de ser inte- na manera se puede saber hacia dónde va el xuales menos viriles del cine en mucho resantes a desconcertantes y, por favor, que film, cuál es su sentido. Hay unos cuantos tiempo. Marcos Vieytes no se tome a esto último como un halago. La actores dando vueltas por allí, tratando de séptima víctima es una película sin rumbo, aportar sensualidad y preocupación cuando que basa cada uno de los hechos en dos prin- hace falta, y una historia donde una psicólo- MISTERIOSA OBSESION cipios un tanto molestos: los efectos de soni- ga se identifica con la paciente y oculta un The Forgotten do y las reiteradas apariciones de unos fantas- oscuro secreto, etcétera. Si el arte es la capa- ESTADOS UNIDOS, 2004,90', DIRIGIDA POR Joseph Reuben, CON Julianne Moore, Dominic West. mas que ya hemos visto en otras ocasiones. cidad de encontrar caminos alternativos a Pero lo que provoca mayor desinterés es la cualquier punto de partida, este film carece Título en castellano que bordea la estupidez exagerada confianza que deposita Balagueró de tal arte. Por las dudas no quede claro có- pero provoca menos dolores de cabeza que en los trucos de edición y el montaje frenéti- mo culmina esta historia, agradezcamos a la haberle puesto Los olvidados. Seamos since- co, que se acoplan a una historia desdibujada, distribución nacional ayudamos desde la ros, con ese título la mayoría de la crítica (la con muy poco rigor y mucha indecisión, par- explicitud del título. LMDE que sabe de cine) le hubiera refregado a Bu- ticularmente en las conductas de los persona- ñuel sólo por asociación. Y habría hecho un jes. Subestimando al espectador de manera inevitable juego de palabras del tipo "mejor sostenida, el film es una prueba de la falta de EL MILAGRO DE NOEL olvidar este film... " y cosas así. En la esencia ideas que hay en el terreno del terror sugeri- Noel de la película hay un concepto muy dañino do, cuando se insiste en abordarlo sólo con ESTADOS UNIDOS, 2004, 96', DIRIGIDA POR Chazz Palminteri, para el cine. La forma en que se arman CON Alan Arkin, Susan Sarandon, Penélope Cruz,Paul guiones como este, que logran misterio, sus- protagonistas que parecen incapaces de dejar Walker. de gritar y con niños que se la pasan dibujan- penso y generan expectativas, está bien, do cosas muy serias. Milagros Amondaray aunque se trate de historias inverosímiles. Pero el problema de la película no es lo in- verosímil sino el desencanto que produce la HOTEL-HOTEL resolución "para cualquier lado" de la histo- ARGENTINA, 2002, 90', DIRIGIDA POR Ofelia Escasany, CON ria. Llevar todo a un terreno sin sentido que Rosario Bléfari, Juan Hernando, Celeste Harvey, Hugo abra las puertas al vale todo del guión y ha- Cosiansi, Josello Bella. ga sentir al espectador estafado. En ese pun- Comprensión, comprender, comprenda ... to, la película se vuelve un cero. Todo lo En Hotel-hotel hacen uso, abuso y violación que logró antes, que incluye momentos de de estas palabras hasta que uno empieza a extraordinario suspenso y golpes de efecto sentirse tentado de no "comprender" nada muy bien armados, se reduce a nada en la nunca más. Eso en el caso de que uno pien- lectura completa de la película. SG se que hay algo que "comprender", como Creímos habemos librado de Zefirelli -el vo- creen los responsables de esta catarsis grupal cero fílmico oficial de la ortodoxia católica-, mediante la redundancia. Se repiten hasta la y ¡chazz!, apareció Palminteri a vendemos KASBAH náusea una y otra vez las mismas palabras milagros de pacotilla. ¡Linda película Noel, y ESPAÑA-ARGENTINA, 2000, 99', DIRIGIDA POR Mariano Barro- para evangelizar a la gente y lograr que más lindo aún su cristianismo de utilería! SO, CON Ernesto Alterio, Natalia Verbeke, José Sancho. "comprenda", vaya uno a saber qué. El par- Ahora resulta que lo mejor que puede pa- Alguien, Barroso, o su coguionista, o el pro- loteo constante se vuelve tan insoportable sarle a un tipo de SO años es morirse pero ductor, debe haber leído El cielo protector que da ganas de rogar para que vuelva de en paz, eso sí, y que los homosexuales son con alguna copa de más, y decidió filmarlo una vez por todas el cine mudo. Hay que actores que sobreactúan el papel. en versión apócrifa, como comedia. Esuna imaginarse lo peor que pueden dar el cine, Lo peor de todo es la chatura de los prime- hipótesis para explicar este despropósito en el psicodrama, la religión y la new age, y re- ros planos (¡miren a Bergman!), la melosa que una especie de yuppie bastardo pierde cién ahí nos estaríamos aproximando mode- música de Menken (si uno espera que apa- en el desierto marroquí a la hija de su jefe radamente al grado de inoperancia de Hotel- rezca Víctor Sueiro cantando Hakuna Mata- (¿cita a Uno, Dos, Tres de Wilder?). La bús- hotel. Se proyectó en el cine Premier y en el ta) y el Cristo subterráneo y fugaz del direc- queda está matizada por un racismo ver- ya extinto Savoy, acaso las dos peores salas tor en un cameo innecesario. Menos mal gonzante apenas disfrazado de compren- w de estreno de la ciudad de Buenos Aires, he- que a la media hora de película Alan Arkin sión progre, beduinos ladrones, españoles f- cho que gente insidiosa considerará apro- subraya el costado más absurdo de su perso- pasota s y un franquista malo que muere en «Z ::;;: piado para la calidad de este Objeto Aburri- naje para provocamos un par de carcajadas una escena surrealista, digna de Armando « -' dor No Identificado que me resisto a llamar redentoras, porque si no, les juro que la Bo. (¿Otra cita cinéfila? Este Barroso se las w película. ¿Me comprende? Manuel Trancón abulia que supura sería lo más parecido al trae). Eduardo Rojas 15 ESTRENOS

EL LUGAR DONDE ESTUVO EL PARAISO -ecos de su origen en el comic- a pura dis- AL CAER LA NOCHE ALEMANIA' ARGENTINA' BRASIL' ESPAÑA, 2002, 103', DIRIGIDA tribución especializada de manotazos y fra- After The Sunset POR Gerardo Herrero, CON Federico Luppi, Paulina Gál- ses hechas. Guillermo del Toro logró en ESTADOS UNIDOS, 2004, 97', DIRIGIDA POR Brett Ratner, CON vez, Gaston Pauls, Elena Ballesteros y Villanueva Cosse. Pierce Brosnan,Salma Hayek, Woody Harrelson, Don Blade 2, mediante la exageración de aque- Cheadle y Naomie Harris llos limitados rasgos, una batalla del movi- miento que se consagraba como un bastión Otra buddy-buddy movie de Ratner, esta vez de la acción. Goyer, hasta ahora sólo guio- con la poco efectiva dupla masculina Bros- nista de la saga, consigue en ciertas escenas nan-Harrelson jugando al gato y el ratón, del comienzo transmitir, en menor medi- en una paradisíaca isla que se roba la ma- da, aquel nervio y movimiento que el Toro yoría de los cuidados planos. Una postal domina. Ahí, el film funciona, pero con el turística impecable, la película también paso de los minutos, toda noción de timing funciona como folleto de promoción de para las peleas se pierde y sólo queda un numerosos placeres, como las deliciosas guión que procura ser solemne (escenas comidas, la presencia de los atardeceres y donde se "lavan los pecados") a pesar de la la excitante aventura en pareja. Por eso, la presencia de un perro pomerano vampiro. supuesta intriga sobre el robo de un dia- El lugar donde estuvo el paraíso es bastante Juan Manuel Domínguez mante, no es más que una subtrama opa- peor de lo que uno podía imaginar, una de cada por chistes sin gracia, diálogos sin el esas películas donde nada, absolutamente menor ingenio y los cuerpos de Brosnan y nada, funciona. Luppi hace de un cónsul ar- NICHOLAS NICKLEBY Hayek en la arena. Nada nuevo bajo el sol gentino en Perú, a comienzos de los 80, que ESTADOS UNIDOS, 2003, 132', DIRIGIDA POR Douglas Mc- y, una vez más, el cine sale perdiendo. MA se encarga de ayudar a exiliados argentinos. Grath, CON Charlie Hunman, Christopher Plummer, Jim BroadBent. El film arranca con la llegada de su hija, que vive en España, a visitarlo, y se plantea todo Pesada adaptación de la novela de Charles TEO, CAZADOR INTERGALACTICO

el tiempo como una especie de diario ínti- Dickens, demasiado respetuosa de su trama, ARGENTINA' ESPAÑA, 2004, 80', DIRIGIDA POR Sergio Bayo, mo de ella. Es así como tenemos que presen- con subplots que aparecen y desaparecen en CON LAS VOCES DE Roberto Carnaghi, Mac Phantom y Gui- ciar las tensiones entre la chica y la novia de menos de lo que canta un gallo, y un aire de Ilermo Gravino. su padre, debido a la fijación incestuosa antigüedad que aumenta minuto a minuto. Tea es un reptil extraterrestre del planeta (¡oh, el horror!) que tiene ella con Luppi, Poner en pantalla una novela decimonónica Sauracia (cuac), con cabeza de aceituna y que se hace completamente evidente en una como si no hubieran pasado los años y el ci- cero gracia, que debido a su afición a la ca- bochornosa escena -que intenta pasar por ne fuera un proyecto interesante que se está za es echado de Sauracia por su abuelo el "transgresora" pero fracasa miserablemente- desarrollando en las calles de París no es lo emperador Oldux (cuac), gracias a una en la que ella, estando en tetas, besa a su pa- más indicado para hacer en el siglo XXI. trampa tendida por el villano Intrígalus dre en los labios, todo esto condimentado Gustavo Noriega (cuac). Con su nave y su mascota, va a pa- con diálogos telenovelísticos a más no po- rar a la Tierra (más específicamente a Bue- der. Igualmente, lo peor del film -más allá nos Aires, más específicamente aún a lo de estar pésimamente filmada, montada y BRIGADA 49 que parece un country en pleno paraíso narrada- es su cobardía en explicitar la rela- Ladder49 menemista, en Pilar o por ahí andamos). ción homosexual entre el personaje de ViIla- ESTADOS UNIDOS, 2004, 105', DIRIGIDA POR Jay Russel CON Allí conoce a unos niños -un adolescente John Travolta, Joaquin Phoenix, Jacinda Barret, Robert nueva Cosse y su ayudante (presente duran- nerd y una nena llamada Popi (empezamos Patrick. te media película pero que no esboza más mal) que la película se encarga de hacer que dos o tres monosílabos), donde a lo má- Joven, si aún no has decidido tu futuro, es quedar como una completa subnormal ximo que se llega es a que Cosse diga: "Es hora de que lo hagas. Aquí en la Brigada (terminamos peor) - con quienes entabla mi hijo, es más que un amigo", seguramen- 49 honramos el modelo cinematográfico una amistad y juntos viven una gran aven- te para "no herir sensibilidades". Todo un "muchachito amateur que se incorpora a tura al tener que huir de un cazador muy desperdicio de celuloide en formato Scope y parva de expertos y juntos desarrollan malo, llamado Siniestri (cuac), y es ahí filmado con mucha platita. Juan P. Martínez amistad y actitudes de fraternidad univer- donde Tea aprende su lección: cazar está sitaria". ¡Enfrentarás situaciones estereoti- mal. Si esto parece un compendio de todo padas, convivirás con el peligro de la mu- lugar común posible (empezando por su BLADE TRINITY sicalización ad melosum, entrarás en accio- premisa, robada impunemente de Lilo & Btede. Trinity nes que la cámara no sabrá filmar! Serás Stitch), encima la película hace todo mal. ESTADOS UNIDOS, 2004, 113', DIRIGIDA POR David S. Goyer una parte crucial de nuestra lucha contra Narrativamente hace agua por todos lados, CON Wesley Snipes, Kriss Kristofferson, Parkey Posey. la linealidad narrativa, por eso relataremos el timing en las escenas es completamente (Y) .L!)-. Conclusión de la trilogía protagonizada tu historia a modo de flashback. Te con- nulo (en especial un penoso intento de W f- por Blade, esa especie de Van Helsing ultra- vertirás, si la madre Guión así lo requirie- emular un plano Matrix, de esos con per- «Z cool -con ropa de cuero negro incluida- se, en un sacrificio (como el personaje de sonaje suspendido en el aire) y el humor ::;; « con forma y contenido cinematográfico de Phoenix) para demostrar lo arriesgado-de no es más que involuntario. Son nada me- -' w héroe de acción de los ochenta. El caza- nuestra profesión. Los bomberos america- nos que 80 minutos con sensación tempo- 16 vampiros, otra vez, deberá salvar al mundo nos te necesitan. JMD ral de 300. JPM DE UNO A DIEZ

LOS ESTRENOS DEL MES SEGUN LOS CRITICOS

MANCHESTER 1970/1990 ... 9 10 8 9 8 8 8 8 8 844 ZATOICHI 9 6 7 9 9 10 6 9 10 833 UN SANTA NO TAN SANTO 9 9 6 8 7 8 8 8 7 778 BOB ESPONJA: LA PElICULA 9 7 8 7 7 6 733 CRIMEN FERPECTO 8 8 7 8 4 7 5 671 EN LA CIUDAD 7 7 4 600 EL EXPRESO POLAR 6 6 6 6 6 4 7 5 575 UNA DE DOS 5 7 5 5 5 540 LA NUEVA GRAN ESTAFA 7 5 4 6 3 5 6 7 538 NICHOLAS NICKLEBY 6 3 6 5 6 4 7 529 ATRAPADOS EN EL FIN DEL MUNDO 7 2 6 500 VERANO BIZARRO 7 6 7 2 4 4 500 BLADE TRINITY 7 4 4 5 5 5 4 486 ELLAPIZ DEL CARPINTERO 3 5 5 5 450 BRIDGET JONES: AL BORDE DE LA RAZON 4 3 4 4 4 5 4 4 400 KASBAH 4 3 350 BRIGADA 49 2 4 3 4 250 EL LUGAR DONDE ESTUVO EL PARAISO 4 250 ELMILAGRO DE NOEL 2 4 3 3 2 250 EL DIARIO DE LA PRINCESA 2 2 2 2 200 SIMBIOSIS 3 200 TEO CAZADOR INTERGALACTICO 2 3 160

QUIERO UNA SUSCRIPCION ANUAL (12 NUMEROS) y UN LIBRO GRATIS Envíe este cupón y un cheque I o giro postal a la orden I de Ediciones Tatanka S.A., Lavalle 1928 (C1051ABD), TIPO DE SUSCRIPCION REGALO I Buenos Aires, o comuníquese O ARGENTINA: $ 90 O DOS PAGOS DE $ 45 I O LIBRO MARTIN SCORSESE con la redacción de El Amante: I O PAISES LlMITROFES: US$ 90 (GASTOS DE ENVIOINCLUIDOS) OLIBRO WIM WENDERS 4952-1554/4951-6352. I O RESTO DE AMERICA: US$ 110 (GASTOS DE ENVIOINCLUIDOS) O por e-rnail a: I [email protected] O RESTO DEL MUNDO: US$ 130 (GASTOS DE ENVIO INCLUIDOS)

I I I I APELLIDO Y NOMBRE I I I CALLE NUMERO PISO DPTO. CODo POSTAL I

(Y) ID I TELEFONO CALLE LATERAL 1 CALLE LATERAL 2 I ~-w z I I « :;;: LOCALIDAD PROVINCIA PAIS « I I -' .J w L ------17 El ANO DE LA TRANSICION

¿Por qué hablar de transición cuando no se do cuenta, El Amante tuvo y tendrá más nove- vislumbra en 2005 un seguro cambio en el ci- dades y, además, intentará ser no sólo un foro ne que vamos a recibir? Porque ya se ha vuel- renovado de discusión y de posibilidades de to un lugar común demasiado repetido decir lecturas, sino también un refugio para pensar que el año de estrenos fue paupérrimo (que lo en cómo colaborar para concretar un poco de fue), que estamos hartos de que se estrene ampliación del acceso a la variedad del cine. poco, que cuando se estrena mucho son puras Si logramos avanzar aunque sea mínimamente pavadas o bodoques feos y rancios, etcétera. con la llegada de alguna buena película que Entonces, ponemos "transición", no sabemos no estaba destinada a ser vista en la Argenti- bien hacia qué cosa, pero ya que soñamos na ... si hacemos contactos ... si hacemos que cambios nos gustaría ayudar a darles forma, más gente pueda elegir entre más películas ... incluso si no se trata más que de un mapa y ahora basta de soñar: les anunciamos que a con sus contornos en formación. Hace unos partir de la página siguiente encontrarán los meses se nos ocurrió hablar en voz alta de la estrenos de la temporada 2004 comentados, fantasía de estrenar Shara. y Roger Alan Ko- nuestras listas de mejores Y peores, los resul- za, desde Córdoba, se ofreció a damos una tados de la compulsa interna y la de los lec- mano, pero la empresa no era nada fácil. Sin tores y amigos. La pobreza de la cartelera fue embargo, la idea de ayudar de diversas mane- tal que ni ganas nos dieron de seleccionar ras a que se estrenen películas, a que circule frases, y nos faltó espacio y un poco de áni- w f- un cine que no se puede ver fácilmente, nos mo para la votación de actores y actrices. El Z

de este film es que el cine le sobra: está pen- sado para ser "útil", como si una película pu- diera ser, en el mejor de los casos, algo más que un acto catártico. Los anacronismos, los problemas de guión, la falta de rigor en varias secuencias y la desconfianza velada hacia los jóvenes podrían ser lo menos importante, si no fueran estos defectos funcionales al pro- yecto. Una película de San Luis Cine. LMD'E

COLATERAL: LUGAR Y TIEMPO EQUIVOCADO, Col/ateral, CARTAS DE PARIS, Depuis qu'otar est parti ... , Francia, Esta comparación es burda como los recursos Estados Unidos, 2004, 119', de Michael Mann. Los BELGICA, 2003, 103', de Julie Bertucelli. Una piado- usados de esta película, usados pero sin iro- Angeles: un recorrido por dos paisajes urba- sa mentira se arraiga entre tres generaciones nía canchera y con mucho de celebración nos que cohabitan, el de la vida cotidiana y de mujeres georgianas (la mayor de ellas in- del thriller más hollywoodense. Pero nada el de la imaginación. Ambos colisionan y el terpretada por Esther Gorintin, la recordada de seriedad, sí de la ligereza que hace trizas resultado es un documental sobre cómo la anciana de Voyages). Los hombres y el caído lo burdo hasta convertirlo en el papel picado ficción -el mito- se cuela en la vida cotidiana comunismo son una ausencia mientras que que adorna este carnavalito. La picadora está y le cambia su sentido. El final de la película, París es una presencia constante -a través de escrita por Larry Cohen, y dirigida por otro que parece "puro cine" con su asesino casi los libros, de las cartas de Otar, de una admi- que también se divierte con el cine, si vieron indestructible, lo es: nuestro taxista ha cruza- ración por lo francés- que impregna esta his- Destino final 2 saben de qué hablo. Dial C for do, a pura precisión y puesta en escena, el es- toria narrada por una directora de mirada ex- Cinema. Diego Trerotola pejo de la pantalla y se anima a vivir una pe- haustiva y detallista. Fabiana Ferraz lícula. Michael Mann es uno de los pocos CHICAS DE CALENDARIO, Calendar Girls, Gran Bretaña, -quizá el único- realizadores estadounidenses CASTELAO y LOS HERMANOS DE LA LIBERTAD, Espa- 2003, 103', de Nigel Cole. Esta historia de mujeres actuales que saben cómo filmar acción y mo- ña, 2001, 77', de Xan Carlos Pérez Leira. Documen- maduras de un pequeño pueblo de la campi- vimiento. Tom Cruise y]amie Foxx fueron tal sobre la interesante figura de Daniel Cas- ña inglesa que se desnudan para hacer benefi- una de las parejas del año. LMD'E telao, político, escritor y dibujante gallego cencia arranca inofensiva y simpática, para que murió en Buenos Aires en 1950. Aun- luego perder pulso narrativo y convertirse en COMO SI FUERA LA PRIMERA VEZ, 50 First Dates, Esta- que el tema es atractivo, la chatura total y la fábula ñoña y sentimentaloide que supo- dos Unidos, 2004, 99', de Peter Segal. Como si fuera carente de complejidades le juega en contra níamos. Está Helen Mirren, lo que siempre es la primera vez se arriesga a construir una his- a este film que deleitará un poco a aquellos bienvenido (y más aún semidesnuda). GN toria divertida, romántica y de una ternura que nos sentimos parte de la herencia galle- inusitada. La tenacidad demostrada por ga en Argentina. SG CHICAS PESADAS, Mean Girls, Estados Unidos, 2004, Henry (Sandler) para enamorar a la olvidadi- 97', de Mark S. Waters. Eldevenir de la teen movie za Lucy (Barrymore) es inagotable y recuerda CATERINA EN ROMA, Caterina va in citts, Italia, 2003, nos presenta en 2004 una nueva mélange de a los casi infinitos intentos del Phil interpre- 107', de Paolo Virzi. Cine joven italiano que no situaciones y personajes arquetípicos. Como tado por BillMurray en Hechizo del tiempo tiene miedo de meterse con la actualidad po- es usual, detrás del humor y la exacerbación por conquistar a Andie MacDowell. El desa- lítica de su país, con todos los riesgos que ello de la personalidad adolescente, se esconde un rrollo en paralelo de los personajes secunda- implica. La Caterina del título, en plena con- pequeño mensaje acerca del significado de rios (Ula y su prole, el pingüino, los enormes fusión adolescente, viaja del campo a la ciu- "ser adulto". Mal que les pese a algunos com- Sue y Nick en el bar, el padre y el anaboliza- dad. Con energía, Virzi cuenta una historia pañeros de redacción y más allá del innega- do hermano de Lucy,Alexa-sexo-desconoci- amarga y desencantada sobre la política ita- ble carisma de Lindsay Lohan, Chicas pesadas do y demás fauna marina y de la otra), su- liana, de la mano de la encantadora Alice se encuentra muy lejos de los mejores expo- mado a una historia que no se traiciona Teghil. Curiosamente, tiene un argumento nentes de la Nueva Comedia Americana. DB nunca (Lucy no recuperará su memoria de casi igual al de Chicas pesadas, que se estrenó corto plazo perdida en un accidente), suma- en la misma época, sólo que la norteamerica- CHICHE BOMBON, Argentina, 2004, 90', de Fernando do al dúo Sandler/Barrymore -que no se jun- na acontece en un mundo donde la política Musa. Elcine argentino padece el "complejo taban desde La mejor de mis bodas (1998) y no existe. Gustavo Noriega del Vía Crucis": aleccionar a fuerza de mos- demuestran que la química entre ellos sigue trar dolor y pintar el mundo desde la pura íntacta-, sumado a una banda de sonido in- CELULAR, LA LLAMADA FINAL, Cel/ular, Estados Uni- sordidez. Mostrar dolor y pintar el mundo tegrada por covers versión reggae de cancio- dos, 2004, 94', de David R. Ellis. Una (re)versión desde la pura sordidez son posibilidades del nes de los 80, da como resultado de la ecua- de Enlace mortal pero libre como un pájaro. cine; aleccionar, no. Elpeor de los problemas ción una película consistente que, como va- 21 '

lor agregado, puede llegar a generar una feli- cidad así de grande. FF

CONTR@SITE, Argentina, 2003, 87', de Daniele Incalca- terra y Fausta Quattrini. Las rentas (cinematográfi- cas) de Tierra de Avellaneda, por cierto una muy buena película, le han otorgado a Incal- caterra cierto margen de expectativa alrede- dor de sus otros films. Aquí fusiona elemen- tos ficcionales y documentales con una esté- tica por momentos cercana a la del videoclip, para intentar ofrecer una imagen desmitifica- inadvertida por la cartelera local. A pesar de la Moore -sí, en algo se parecen después de dora del Che Guevara, a través de los monó- intensidad de ciertas escenas y algunos diálo- todo-, este documental tiene valor por la logos de un operador de internet más o me- gos ingeniosos, termina resultando intrascen- cantidad de riesgos que asumió Lanata en nos cínico y posmoderno. Sin embargo, los dente gracias a un final tramposo en el que se su primer trabajo para cine. Aunque no to- mejores momentos surgen cuando la figura termina defendiendo al personaje al que su- dos los recursos que pone en juego -hablar del Che (o sus huesos) se apoderan de la pan- puestamente se estaba criticando, haciendo a cámara, introducir animación digital, ju- talla en los últimos tramos del film. JG que todo lo anterior se desvanezca y el film se gar con el humor para relajar la tensión anule por completo. Juan P. Martínez que provoca un tema tan serio como los CONVERSACIONES CONMAMA. Argentina, 2003, 90', perversos efectos de la deuda externa en la de Santiago Carlos Oves. Conversaciones con mamá CRECERE AMANDOTE, Lontano in fondo agli occhi, Ita- sociedad argentina- funcionan con la mis- es un diálogo entre madre e hijo; el resto es lia, 2000, 99', de Giuseppe Rocca. Vamos a supo- ma efectividad, la película termina bien totalmente innecesario. También constituye ner que el neorrealismo italiano tenía defec- parada. Es cierto que reproduce algunas otro ejemplo de cine argentino anacrónico y tos. Que no todos los directores eran buenos. manías de la TV, pero eso sólo es un pro- elemental, con las fórmulas habituales que Pasó medio siglo y los peores defectos de los blema justamente porque son manías, no transmiten emoción y sentimientos, más cer- peores directores de aquel período son recu- por el lugar del que provienen. Pensar lo ca de un folletín televisivo de hace veinte perados en un film que los copia mal y no contrario revela un apolillado conservadu- años.China Zorrilla está en su salsa en el rol aporta nada nuevo. Mejor ir al video a buscar rismo estético. AL de mamá charlatana, en tanto Eduardo Blan- los originales. SG co, rostro campanelliano de los últimos años, DIARIO DE UNA PASION, The Notebook, Estados Unidos, no omite ninguno de sus insufribles tics y CRONICAS MEXICAS, Argentina, 2004, 87', de Rita Cla- 2004, 123', de Nick Cassavetes. Una desilusión. gestos. Gustavo J. Castagna vel. Proveniente de la escuela -unipersonal- Amo el cine de papá Cassavetes y hasta aho- de Eduardo Montes Bradley, Rita Clavel sigue ra su hijo Nick no había defraudado.En Dia- CORAZONES ABIERTOS. Eisker dig for evigt, Dinamarca, al escritor y personaje Martín Caparrós reco- rio... cuenta una trillada historia de amor a 2002,113', de Susanne Bier. Sin las recetas mar- rriendo la ruta de Hernán Cortés en México. partir de un flashback. Si la historia hubiera ketineras del Dogma, Bier cuenta la dolorosa Caparrós no defrauda y la película tampoco: sido contada sin ese recurso, es decir, la his- historia de dos parejas cuyas vidas se cruzan el escritor larga sus agudezas con la inteligen- toria de los dos personajes que por cierto son por azar en sanatorios y accidentes (casi) fata- cia y fatuidad que lo caracteriza y la cámara lindos y encantadores, tal vez la película no les. Corazones abiertos, una película sobre la lo sigue discretamente, dándole el marco ade- habría resultado tan obvia, tan carente de in- ausencia (sexual) y la necesidad (afectíva), no cuado para su lucimiento. GN terés, con un comienzo y un final tan irritan- toma partido por ninguno de los cuatro per- tes, tan molestos, con esos viejitos enfermos sonajes: ellos son así, llevados por las circuns- CRUZ DE SAL, Argentina, 2004, 96', de Jaime Lozano. que necesitan mentirse una y otra vez para tancias y los estados de ánimo, humanos con Un policial que "dice cosas". y dice, y dice. Y descubrirse. Pero entonces habría sido otro sus virtudes y defectos.El film de Bier se opo- lo (poco) que muestra es de una torpeza y film y no este. Esperamos que Nick levante ne a los idiotas dogmáticos y a las catarsis ce- una redundancia atroces. Otra película de cabeza la próxima vez. Marcela Gamberini lebratorias de tiempo atrás. GJC San Luis Cine. LMD'E DIARIOS DE MOTOCICLETA, Estados Unidos, Alemania, <') t....!). COSAS DEHOMBRES, Roger Dodger, Estados Unidos, Gran Bretaña, Argentina, Chile, Perú, 2004, 128', de W f- 2002, 104', de Dylan Kidd. Indie yanqui con mu- Walter Salles. Este film es una víctima fácil de Z D « chos de los manierismos "índiyanquis", algu- los prejuicios de los críticos bienpensantes ::;; « ...J nos bien utilizados (la cámara en mano fun- DEUDA, QUIEN LE DEBEAQUIEN, Argentina, 2004, que verán en su comercialidad internacio- w ciona en los primeros minutos), otros no 90', de Jorge Lanata, Andrés Schaer. Al margen de nal una posible amenaza al espíritu revolu- 22 (¡basta de problemas familiares!), que pasó las obvias comparaciones con Michael cionario del Che, hoy distribuido por Buena Vista. Pero lo cierto es que es un bello y sen- '

W f- EL DIA MAS BELLO DE NUESTRAS VIDAS, 11piú bel poco, puede ser el comienzo del tedio defini- EL GRAN PEZ, Big Fish, Estados Unidos, 2003, 125', de Z « giorno della mia vita, Italia, Gran Bretaña, 2002, tivo del género fuera de Pixar. SG Tim Burton. El gran pez hace añorar el estallido :2 « 102', de Cristina Comencini. -1 La familia italiana de aquellas iconografías renovadas que a ca- w ataca de nuevo. Ahora la hija de Luigi Co- EL EXPRESO POLAR, The Polar Express, Estados Uni- da película sorprendían a los burtonianos 24 mencini también trajo pan, amor y fanta- dos, 2004, 99', de Robert Zemeckis. Una película más avezados. A falta de imágenes nuevas y poderosas, el film aporta un elogio de la fabu- y llegó el final de El Señor de los Anillos con El re- g torno del Rey. o lación que entronca con la línea inicial del N viejo Fellini, no tanto por los personajes sino z""U por esa postulación de cada plano como algo :3 « alterado por la mirada fascinada de un perso- al naje y dispuesta a contagiarse a cada especta- dor. Aunque revisarla no es tarea ingrata, la trabajosa poesía de TB es mucho menos con- vincente que su desarreglo vital de otros tiempos. EAR

EL LAPIZ DEL CARPINTERO, España, Portugal, Gran Bre- taña, 106', de Antón Reixa. Basada, como La lengua las palabras de quienes padecieron las tortu- EL QUINTETO DE LA MUERTE, The Ladykillers, Estados de las mariposas, en un relato de Manuel Ri- ras y flagelaciones. La película no es más que Unidos, 2004, 104', de Ethan & Joel Coen. Para vas, que transcurre en Galicia en los años de eso: la necesidad de volver a pensar la barba- muchos los Caen eran genios, o casi. El la Guerra Civil. Si bien el film cuenta con al- rie y el aniquilamiento de una generación tiempo lo corrige todo, y su remake de El gunas caracterizaciones decididamente carica- irrepetible de argentinos. GJC quinteto de la muerte (Mackendrick, 1955) se turescas (como la del falangista de Nancho presenta como un caso consecuente con sus Nava), la interpretación del siempre eficiente EL OTRO LADO DE LA CAMA, España, 2002, 114', de premisas -los crímenes imperfectos, las rela- Luis Tasar, en un personaje que oscila entre lo Emilio Martínez Lázaro. Un gran éxito en España, ciones entre personajes como campeonato ambiguo y lo siniestro, y cierta intensidad de pero acá fue un fracaso. Comedia de parejas de bobos, etc.- que deja al desnudo las limi- algunas secuencias provocan que los resulta- que van del engaño a la práctica swinger asu- taciones de su sistema. Tom Hanks se luce dos estén por encima de la media del poco re- mida. Eso, más el uso de canciones populares como villano resbaloso, portador de la risita comendable cine español actual. JG interpretadas y bailadas por los protagonistas, más obscena que poblase el planeta Caen le dan cierto vuelo rasante de libertad (o de desde la de M. Emmet Walsh en Simplemen- EL LUGAR DONDE ESTUVO EL PARAISO, España, Argen- cálculo). Algunos buenos chistes, lindas chi- te sangre. Pero casi nada más, excepto los tina, Brasil, Alemania, 2002, 103', de Gerardo Herrero. cas, algunos desnudos y demasiados minu- energéticos gospels de su congregación su- El peor cine posible. Historia importante, ac- tos. Nada de rigor, nada de gravedad, pura su- reña. La original no era tan graciosa como tores multinacionales y una forma de enten- perficie vistosa. JPF algunos quieren, pero al menos ahuyentaba der el oficio de cineasta que mete miedo. Jun- al letargo seguro. EAR tar plata por todos lados, juntar cosas de dis- EL PADRE DE MI NOVIO, The In-Laws, Estados Unidos, tintos lugares y olvidarse de la inteligencia, la 2003, 95', de Andrew Fleming. Remake de un film EL REGRESO, Vozvrashcheniye, Rusia, 2003, 105', de emoción, la puesta en escena o el timing para de 1979 de Arthur Hiller, El padre de mi novio Andrei Zvyagintsev. Un padre ausente que, de contar una historia que ni siquiera parece es- atrasa más años de los que tiene su versión pronto y sin avisar, regresa no se sabe para tar escrita. SG anterior. Viniendo del director de Aventuras qué ni por qué. Los hijos lo ignoran, lo odian, en la Casa Blanca y con guión de Ed Solo- lo ídolatran, le temen y lo necesitan. Dema- EL MILAGRO DE NOEL, Noe/, Estados Unidos, 2004, 96', mon, creador de la saga de Bill & Ted, es sor- siado previsible, demasiado impostado. Eso de Chazz Palminteri. Película navideña, coral, ma- prendente la falta de gracia. JPM sí, la puesta en escena es prolija y bella, la la y fea. Con hospitales, milagros, peleas y lá- elección de las locaciones es maravillosa, las grimas. Un despliegue de momentos irritan- EL PAGO, Paycheck, Estados Unidos, 2003, 119', de actuaciones son correctas; pero ¿alcanza tan- tes como ya no creíamos que saldrían del ta- John Woo. La lógica de la ingeniería inversa to esteticismo? Da la impresión de que se ne- maño telefilm para caer en algunas pantallas (hoy uno de los recursos más habituales del cesita algo más; una historia interesante o al de cine. ¡Tanto por estrenar y traen estas co- desarrollo tecnológico) desplegada en una pe- menos un film que no irrite, que no moleste sas! Sólo le falta Robin Williams. Es un chiste: lícula que no tuvo el resultado merecido, a y además (aunque sé que no es una categoría ¡está y hace un papel a la altura de su sinies- pesar de Woo y la inigualable Urna Thurman. estética) que no aburra. MG tra fama! SG Se extraña el frenesí ornamentoso que carac- teriza el trazo del director, que aquí parece es- EL RESQUICIO, Argentina, 2003, 96', de Amin Alfredo EL MISTERIO GALlNDEZ, España, Gran Bretaña, Cuba, conderse detrás de la seguridad y rechaza Yoma. Avalancha de estereotipos desagradables Portugal, Italia, Francia, 2003, 124', de Gerardo Herrero. cualquier desafío, postergando para otras cir- en uno de los films más feos del cine argenti- El misterio es cómo hace Herrero para des- cunstancias lo sorpresivo e inesperado. AC no del año. Un grupo de amigos cuyo perfil truir historias interesantes. Galindez, nacio- resulta más cercano a un programa cómico nalista vasco, agente de la CIA, confidente y EL PERRO, Argentina, 2004, 97', de Carlos Sorín. Pro- estilo Cha cha cha que a la clase de comedia traidor de Trujillo, finalmente desparecído, fesionalmente filmada, esta "historia míni- con toques románticos que parece vender. fue mejor tratado por Vázquez Montalbán. ma" estirada al máximo utiliza de manera Un film de esos que hacía una década creía- Esta adaptación va para cualquier lado. He- empalagosa el paisaje y la música, indicando mos desterrados de nuestro cine. SG rrero no sabe filmar ni tampoco leer. ER las emociones que el espectador debe sentir en cada secuencia. La inocencia del protago- EL RESTAURANTE, Apres vous... , Francia, 2003, 110', EL NUREMBERG ARGENTINO, Argentina, 2003, 80', de nista está calculada fríamente por la cámara, de Pierre Salvadori. Comedia francesa "comer- Miguel Rodríguez Arias. Miguel Rodríguez Arias hasta lograr que todo sea una mirada cínica cial" protagonizada por el todo terreno (pero hace televisión y allí están sus limitaciones y en lugar de empática. El final de la historia siempre efectivo) Daniel Auteuil. El film no carencias. El juicio a la dictadura tiene, por del perro es el remate de un chiste de pésimo se entrega completamente al humor y busca fin, sus voces y su documento histórico. El gusto, que termina de construir esa mirada mezclar un costado romántico, enfatizando Nunca Más impera en las imágenes y en los "por encima del personaje" que contradice sobre todo el perfil patético del compañero testimonios de los cruzados e inquisidores ci- cualquier atisbo de ternura. Un paseo por la de historia de Auteuil. El resultado es un film viles y de uniforme de los 70, y también en nueva Amebalandia. LMD'E fallido y muy aburrido, lejos incluso de la 25 g Eterno resplandor de una mente sin recuerdos. o

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cuadrada pero simpática El placard, de la que se supone es heredera. SG

ELSECRETO, lo non ho paura, Italia, España, Gran Breta- ña, 2003,107', de Gabriele Salvatores. Cine de ex- plotación: de "la simpatía de los niños", de los trigales italianos, de "la pérdida de la ino- cencia", de arbitrariedad para generar ten- sión, de atronadores violines que no se can- san de amagar con el Canon de Pachelbel y que buscan quiméricamente intensidad. Una historia cruel en la Italia de los setenta: un demasiado repetitivo y se mezcla el carto- perfección otra forma posible de música, 3) chico es encontrado en un pozo por otro chi- neo con el cacerolazo sin explicación. Las el chico que tras el entrenamiento va a bus- co, y no se puede revelar más. Por momentos, imágenes de la Argentina tratadas con má- car a su novia, un momento de una belleza los nenes son frescos y la película hace gala xima irresponsabilidad. OT desesperante, difícil de soportar. Si el sueño de tener algo para contar. Pero hay demasiada de la razón engendra monstruos, la mons- frescura a repetición e incapacidad para hacer EL ULTIMO SAMURAI, The Last Samurai, Estados Uni- truosidad dio esta película lógica, lúcida, alguna elipsis que nos ahorre algún viaje a pie dos, 2003, 154', de Edward Zwick. La ética de los implacable. Lilian Laura Ivachow o en bicicleta por los trigales. JPF personajes que Tom Cruise interpreta, en la mayoría de los casos, tiene algo hawksiano. ELLlNG ... MI AMIGO Y YO, Elling, Noruega, 2001, 89', de EL SEÑOR DE LOS ANILLOS: EL RETORNO DEL REY, Son profesionales en lo que hacen, son ári- Petter Nress. Todo mal. Una de esas películas The Lord of the Rings: The Return of the King, Nueva Ze- das posadas de testosterona, e incluso las que intentan convencernos de que, para vivir landa I EE.UU., 2003, 201', de Peter Jackson. Lamen- amistades que entablan tienen el tinte de mejor la vida, resulta elemental sufrir de un tablemente, confirmamos que esta trilogía Hawks. Por eso, este film noble, un raro tan- leve retraso o de algún desorden mental. Dos tiene una excepción y es su segunda película, que mainstream de grandilocuencia tímida ex internos se instalan en un apartamento que no daba respiro, delineaba bien a sus per- (actitud coherente con su respeto hacia la como parte de un programa de recuperación sonajes, justificaba cada una de sus situacio- cultura oriental), que decide calzarse un traje y, en base a tonterías varias, le dan lecciones nes y ofrecía la batalla más espectacular de la como el honor y lucirlo en sus personajes y de vida al espectador desprevenido. Noruega historia del cine. Si bien a la primera se le en las devociones que (nos) causan, en sus produce anualmente films interesantes, pero concedía el beneficio de presentarse como batallas ralentizadas y tropezando con la gra- sólo nos llega este esperpento. OB una aburrida introducción a algo grandioso, sa de ciertos flashbacks, no podía privarse de El retorno... terminó por componer una desi- su presencia. JMO EN COMPAÑIA DEL MIEDO, Gothika, Estados Unidos, lusión.La película avanza de mayor a muy 2003, 98', de Mathieu Kassovitz. Saldos y retazos de menor y el desenlace de la batalla final es de- ELEFANTE, Elephant, Estados Unidos, 2003, 81', de thrillers de fantasmas & psiquiatras se desba- silusionante. El canto de Aragorn destruyó Gus Van Santo En Gerry los travellings creaban rrancan a cada vuelta de tuerca con pretendi- un carácter construido hasta entonces, y es un desierto indeterminado, fatigoso y labe- do ingenio. Los sueños de la razón producen parte de la ñoñería de los primeros planos de ríntico. Van Sant restringe ahora esa super- monstruos pero el actor y director francés Frodo y sus amigos en un final lastimoso. ficie ya pulida a una escuela secundaria y Kassovitz no logra narrarlos. Y si pensamos Apenas si nos quedó una guerrera sublime y suma los hechos de dominio público de la en Los ríos color púrpura, es la segunda vez que el heroico Samsagaz. Aclaro que nunca pude masacre de Columbine. Elefante es expe- le pasa. Estábamos avisados. OT con los libros de Tolkien. AC riencia de movimiento pleno; el ojo flotan- te de la steadicam sigue a los chicos en un ERREWAY, 4 CAMINOS, Argentina, 2004, 102', de Eze- EL TREN BLANCO, Argentina, 2003, 80', de Nahuel registro puramente descriptivo, mostrando quiel Crupnicoff. Los cuatro protagonistas del García, Sheila Pérez Giménez y Ramiro García. Dos accionar y entorno sin diferenciar ni juzgar éxito de televisión se embarcan aquí en una constantes se pelean el primer puesto del a víctimas y verdugos. Podría considerarse road movie disparatada y llena de golpes me- documental social argentino actual: carto- un mero ejercicio de estilo o una pieza un lodramáticos. A pesar de las serias limitacio- neros y fábricas recuperadas. Este es el úni- tanto artie. Pero no pierde un segundo de nes de la película, principalmente en lo narra- co que tuvo estreno masivo con copia en intensidad y revela imágenes excepciona- tivo, el guión tiene momentos de riesgo que fílmico y participó del Festival de Berlín. La les: 1) la chica nerd escuchando las voces colocan a este film por encima de la media razón de esa trascendencia es enigmática aplazadas de los que hablan de ella fundi- del cine comercial argentino del año, desde porque el documental tiene la impronta de das al ruido blanco de las duchas, 2) los es- Luna de Avellaneda hasta Peligrosa obsesión o un informe televisivo hecho a los apurones: tudios Para Elisa y Claro de luna tocados Patotuzito. Un film con fallas en el que sin 26 hay información mala, poca o imprecisa, es con un pulso aletargado, que hace de la im- embargo se percibe una extraña libertad. SG ESCUADRONES DE LA MUERTE, Escadrons de la mort: ETERNO RESPLANDOR DE UNA MENTE SIN RECUER- fronteras entre el documental y la ficción. g o L'école franfaise, Francia, 2003, 60', de Marie-Monique DOS, Eternal Sunshine of the Spotless Mind, Estados Con parte de su clan familiar como protago- N o••• Robin. Este documental producido por la TV Unidos, 2004, 106', de Michel Gondry. Otra de guio- nista, el tono del film es distinto al de Mundo z y más eufórico, gritado y :3 francesa generó un pequeño escándalo en nista. Charlie Kaufrnan impone su creativi- grúa El Bonaerense: ct nuestro país merced a algunos comentarios dad a otros (Jonze, Clooney). Integrante de menos sutil, como si se tratara de una rendi- al de Reynaldo Bignone offthe record. La tesis una saga ilustre, la de la intelligentsia judía del ción de cuentas con un cine argentino del film es sencilla y directa: las técnicas de Este yanqui (los Mankiewicz, Lederer, Axel- ochentoso. Esperando la carroza del siglo XXI, tortura y desaparición de la dictadura fueron rod, Mamet, el desaparecido en acción Brian pero en movimiento constante, Trapero con- aplicadas con ayuda ideológica del gobierno Synger; Szifrón podría ser un epígono local), cibe una película despareja, fluctuante, en francés luego de su experiencia en Argelia. con sus juegos de inteligencia cabalística, es- busca de un nuevo estilo. GJC Más allá de su corrección política y exposi- cepticismo y un toque de paranoia. Kaufrnan ción didáctica, o precisamente por ello, Es- se incorpora al club rizando el rizo, corriendo FRAGMENTOS DE ABRIL, Pieces of April, Estados Uni- cuadrones ... no forma parte del mejor cine el riesgo de agotarse antes de llegar a su fatal dos, 2003, 80', de Peter Hedges. Una de esas pelí- documental que se produce actualmente. OS objetivo: dirigir su propia película. ER culas que todavia dicen algo sobre el lugar del que provienen, una muestra de un cine ame- ESCUELA DE ROCK, School of Rock, EE.UU., 2003, EXCESOS, Wonderland, Estados Unidos, 2003, 99', de ricano que podría dialogar con otros cines en

108', Richard Linklater. Hay un cierto riesgo de James COX. ¿Qué hacen Carrie Fisher, ]eaneane lugar de silenciarlos. Fragmentos de Abril es un que, por impersonal o por comedia -el típi- Garofalo, Val Kilmer y Lisa Kudrow en una relato agridulce de una conflictuada joven co e irritante "msé, 'tá bien para pasar el ra- misma película? Intentaron recrear la trama que viaja sin moverse hacia el reencuentro to"- o porque trata un asunto en apariencia policial del pornostar ]ohn Holmes y les salió con su conflictiva familia, en el camino hacia tan banal como la formación de una banda bastante mal. La culpa no es de ellos, es de una Nueva York nada glamorosa para pasar el de rock en un primario (aunque su tema es un director que no sabe sostener un plano día de Acción de Gracias. En paralelo, los dos otro, como en South Park: la rebeldía frente con actores que sí saben poner la jeta. Mon- viajes, hasta llegar a un final en el borde de lo al mundo adulto, el no de los niños, el stick taje prohibido, por favor. DT decoroso (o de la concesión). Con Oliver it to the Man), Escuela de rock sea recordada Platt, Patricia Clarkson y Katie Holmes, tres como una película menor dentro de la fil- EXORCISTA: EL COMIENZO, Exorcist, The Beginning, presencias que funcionan a la escala humana mografía de Linklater. Esto no debería ser Estados Unidos, 2004, 114', de Renny Harlin. Inne- de este modelo de cine independiente. JPF así, primero, porque aunque el aura filosófi- cesaria y agotadora precuela de una de las co-literaria a la que nos tiene acostumbra- mejores historias de terror religiosas jamás FURIA EN DOS RUEDAS, Torque, Estados Unidos, 2004, dos RL está ausente aquí, su inteligencia y filmadas. No hay una gota de imaginación 81', de Joseph Kahn. Ruedas hay, pero furia le sensibilidad están puestas al servicio de un y la profusión de efectos digitales hacen ex- falta. Todo está tostado por el sol y tatuado, modelo de producción que les es extraño trañar la fisicidad del histórico vómito de impronta que entrega elegancia grasa moto- (guión ajeno, casting, la estrella que es ]ack Linda Blair. GN quera de la buena pero no garantiza buen ci- Black) para demostrar, en palabras de otro ne. En realidad, el cine y el director se deso- amante del rock como Nick Hornby, que la EXTRAÑO, Argentina, 2003, 87', de Santiago Loza. La rientan cuando agarran velocidad las motos. grandeza de una película se puede alcanzar ópera prima de Santiago Loza arrasó con pre- En fin, el videoclip mal entendido. DT sin ambición ni complejidad. Segundo, mios en cuanto festival de cine se presentó. ninguna "película menor" tiene una se- En la revista varios redactores encontraron en cuencia con tanta energía y eficacia como ella grandes valores cinematográficos, pero G el videoclip que muestra el aprendizaje de para quien escribe Extraño no logra escapar los chicos mientras suena My brain is han- de cierto adocenamiento narrativo y excesos GARFIELD, LA PELlCULA, Garfield, Estados Unidos, ging upside down. Y por fin, porque es una actorales varios que hunden gran parte de su 2003, 80', de Peter Hewitt. El célebre gato es un película-trinchera: un refugio agradable y metraje en el tedio más liso y llano. OS fantoche digital, su perro parten aire es uno bien iluminado desde donde iniciar la resis- de los de verdad. Esa era la mejor idea que te- tencia contra todo lo que está mal en el ci- nía la película. Bueno, esa y que trabaje el ne de hoy. Agustín Masaedo gran Stephen Tobolowsky. Pero Hewitt no pu- F do amaestrar a esas tres criaturas diversas para ESITOSERIA ... LAVIDA ES UN CARNAVAL, Bolivia, FAHRENHEIT 9/11, Estados Unidos, 2004, 110', de Mi- que entregasen todo su encanto. DT 2004, 123', de Julia Vargas Weise. chael Moore. El único objetivo de Moore con es- te documental era impedir la reelección de GATUBELA, Catwoman, Estados Unidos, 2004, 104', de ESPLENDOR AMERICANO, American Splendor, Estados Bush, lo que instantáneamente convierte a Pitof. Hay sólo una idea cinematográfica de- Unidos, 2003, 101', de Shari Springer Berman y Robert Fahrenheit 9/11 en una película avejentada y trás de Gatúbela: el intento de emular movi- Pulcini. Alternando historietas, a Giamatti ha- fallida. Sin embargo, la honestidad de su úni- mientos felinos en una persona a partir de la ciendo del historietista Harvey Pekar y entre- co propósito y la transparencia en la manipu- aceleración de sus movimientos con efectos vistas al mismo historietista y su esposa con- lación de la información la convierten, al visuales, especialidad de Pitof desde antes de tando sus vidas, Esplendor americano se con- menos, en un objeto cultural interesante. Pe- convertirse en otro director francés perdido vierte por derecho propio en una rareza. Si ro lo más seductor de la operación de Moore en Hollywood. Gatúbela vende liebre por ga- Pekar escribe historietas negras, bien bien es que transforma a Bush en uno de los per- to, el único efecto gatuno que provoca su ve- negras, que retratarían su negra, bien bien sonajes del año al retratarlo como un canalla locidad constante es la modorra. NB negra vida, la película muestra también toda tan bobalicón como desopilante. NS •""'LO... W una faceta del personaje/persona en la que se GOOD BYE LENINI, Alemania, 2003, 118', de Wolfgang 1- Z acerca a la felicidad mucho más de lo que FAMILIA RODANTE, Argentina, 2004, 103', de Pablo Tra- Becker. Adiós a Lenin, a Stalin, y al cine para « ::;: « podría aceptar en sus dichos y guiones. Una pero. Referente del cine argentino desde 1995 darle la bienvenida a una película en la que ..J w muy sutil reflexión sobre esa deformidad de- hasta hoy (y mañana), en Familia rodante Tra- no sólo se engrupió a la madre del protago- formante llamada arte. Manuel Trancón pero continúa desentrañando las débiles nista, sino a espectadores, críticos y festivales 27 o:t o de todo el mundo con una idea ingeniosa HEROE, Ying xiong, CHINA, HONG KONG, 2002, 99', de HOTELES, Argentina, 2003, 90', de Aldo Paparella. Se o N que, con suerte, daba para un mediometraje. Zhang Yimou. Hay que hacer un esfuerzo desme- lo podría definir como el ovni nacional del ILI zU En fin, les debe haber sobrado celuloide, y dido para tomarse aunque sea un cacho en año: desprecio por la narración tradicional, :3 vio lo ahorrativos que pueden ser los alema- serio Héroe. Y encima no vale la pena. "Qué sexo explícito, nula concesión a las buenas « al nes, que con una sola idea te hacen una pelí- difícil se me haceeee" ... discriminar si es peor maneras cinematográficas, estructura basada cula de 118 minutos. MT el redundante mensaje nacíonalístoso, las es- en las imágenes. El sexo en estos hoteles apa- cenas de acción al borde (el borde de aden- rece como ese costado animal que seduce la GOMBROWICZ, LA ARGENTINA Y YO, Gombrowicz, l'Ar- tro) de la autoparodia involuntaria, o la em- mirada hasta hartarla, y da la impresión -sólo gentine et moi, Francia, 2000, 84', de Alberto Yaccelini. palagosa fotografía. Si a este Titanic no lo re- es una hipótesis- de que la intención de Pa- Luego de vivir más de tres décadas en Francia, flotaron los gemelos fantásticos Tony Leung parella es justamente esa, preguntarse por el Yaccelini encuentra en el caso de Witold y Maggie Cheung, mejor es que siga anclao, poder de ese tipo de imágenes hasta que pier- Gombrowicz --con sus veinticuatro años de pero no en París sino en el fondo del mar de den todo poder. Lo mismo sucede con las residencia argentina- un espejo donde escru- las malas películas. MT otras imágenes, con la puesta en escena utili- tar su propia experiencia. Su documental os- zada como leitmotiv, con cierta provocación cila entre seguir los trazos dejados por WG en HISTORIAS BREVES IV, Argentina, 2004, 160', de varios que muestra ostensiblemente su absurdo. El Buenos Aires y Tandil, e interrogar las imáge- directores. Si algún día se estrena Historias bre- film elige lugares donde la civilización se di- nes en su propia memoria contrastada con el ves X, el recuerdo de Historias breves conti- suelve: exigir entonces a este film --como hi- presente, los amigos y los ritos de cada retor- nuará molestando a los futuros realizadores. cieron ciertas críticas- una forma domestica- no temporario. Yaccelini consulta los testigos Esta cuarta entrega de cortos es despareja y da es un absurdo: malo o bueno, Hoteles es de sobrevivientes del culto gombrowicziano, y ciclotímica. Por un lado, diez trabajos, algu- una rabiosa independencia. LMO'E agrega un memorable aporte a esa suma de nas ideas interesantes y una fuerte presencia perplejidades en que parece consistir la con- de cortometrajistas del interior del país. Por HOY Y MAÑANA, Argentina I España, 2003, 87', de Ale- dición de argentino. EAR el otro, cinco o seis historias poco atractivas, jandro Chomski. El título acota el tiempo del re- algunas muy malas, costumbristas, gritonas o lato. Esta acotación es metáfora del cálculo con la peor de las alegorías. No es necesario con que el film está diseñado. A primera vis- H citar títulos y directores, creo. Que tengan ta, parece que todo es "casual", hasta que suerte en el futuro. GJC percibimos la importancia del guión como HARRY POTTER Y EL PRISIONERO DE AZKABAN, Harry andamio y estructura. Y ante la solidez sórdi- Potter and the Prisoner ot Azkaban, Estados Unidos, HOMBRE EN LLAMAS, Man on Fire, Estados Unidos, da de esa estructura que sólo revela pura ma- 2004, 143', de Alfonso Cuarón. La verdad sea di- 2004, 146', de Tony Scott. Subcine hecho de una nipulación, nos damos cuenta de que la cha: yo no debería escribir sobre esto. No sucesión de planos-fogonazos, cortados en apuesta de Chomski no tiene que ver con entiendo el Harry Potter. No me interesa cualquier lado y supuestamente "con onda" una necesidad expresiva que exceda la de nada de él ni con él. Pero después de ver la visual. México se muestra (otra vez) en sepia. mostrar que conoce la máquina cinematográ- primera de sus películas y de evitar la se- Un secuestro, una venganza, violencia exhibi- fica. Su personaje central le importa tan poco gunda, fui a ver la tercera ante el consenso da con sadismo, Denzel Washington en clave como mucho el parecer ingenioso. Lo que de que "esta era buena". La veo, ¡ay! Creo grave. Pero Hombre en llamas ni siquiera llega queda es una cáscara de película realizada que el resto del cine no está sufriendo como a ser cine facha de acción viejo y sin vueltas con cámara y sin alma. LMO'E yo. El Harry y el colorado me parecen dos porque ... hay vueltas de tuerca de guión. JPF gansos. Escucho nombres de magos, de lu- gares; todo me molesta, me irrita, miro las HORA CERO, Argentina, 2004, 58', de José Luis Can- butacas del cine. Nada de lo que sucede me cio. 1 La admiración de Cancio por la obra de importa. Creo estar viendo un desfile de ac- Oesterheld es innegable, pero no alcanza INFIELMENTE CASADA, Serving Sara, Estados Unidos, tores ingleses. El partido ese de las escobas para realizar un buen documental; la cruz 2003, 99', de Reginald Hudlin. El escalón más bajo me resulta estúpido; prohibiría todos los que carga el director durante la película es de las comedias estrenadas este año. Yeso efectos digitales. Nada, eso, sólo quería bastante pesada: amalgamar el fascinante que actúa Bruce Campbell, el actor fetiche compartir mi aburrimiento extremo y mi mundo de las historietas en general y en del director Sam Raimi. JMO asombro frente al éxito de esta franquicia. particular, e indagar en los conflictos políti- Disculpas. JPF cos que afectaron al creador de El Etemauta. INFRAMUNDO, Underworld, Estados Unidos, 2003, A través de una estética convencional, Can- 121', de Len Wiseman. Versión libre de Romeo y HELLBOY, EE.UU., 2004, 122', Guillermo del Toro. cio lleva adelante su propósito con buenos lulieta. El, licántropo, y ella, vampiro. Film Pinta a Ron Perlman de rojo y tendrás al logros en algunos testimonios, pero al no nada libre que se convierte en la nueva vícti- mismísimo demonio. El extraño caso del Dr. haber demasiado sustento desde lo visual, ma de la estilización alla Matrix. Un Pran- Perlman y Mr. Hellboy, o un actor que pare- el documental se queda a mitad de camino kenstein compuesto por la reglamentaria pa- ce haber nacido sólo para interpretar al su- entre el entusiasmo y la necesidad de trans- leta de colores apagados, la solemnidad argu- perantihéroe del comic de Mike Mígnola, es mitido. MA mental (hay elegidos y ese tipo de cosas) y la resuelto por GdT con el dinamismo y el sen- acción, bien lenta y digitalizada, sin sentido tido del humor que lo caracterizan, como HOTEL-HOTEL, Argentina, 2002, 90', de Ofelia Esca- del movimiento alguno. JMO cuando el protagonista, dotado de un puño sany. Rosario Bléfari protagoniza Hotel-hotel desproporcionadamente mayor que el otro, con una sensibilidad impostada que se opo- INSEPARABLEMENTE JUNTOS, Stuck on You, Estados entra en acción al ritmo del tema Red Right ne al registro de su actuación en Si/via Prie- Unidos, 2003, 105', de Peter y Bobby Farrelly. Hand. Las peleas más ímpactantes, los one- to, su trabajo anterior como actriz. Encima, Inseparablemenie juntos es una película para liners más filosos -aunque el abuso se vuel- todos sus problemas la conducen a volverse dividir en dos partes. La primera encuentra a va, sí, algo pesado-, y uno de los finales más una ferviente activista de la autoayuda, lo los mejores Farrelly, los de Chuza de tontos e bellos y moulinrougescos del año, están to- que transforma al film en un mero panfleto frene, yo y mi otro yo. Después, como en Amor 28 dos todos en esta gran película. AM de esa disciplina. NB ciego, intentan forzar demasiado las emocío- La mala educación.

INTIMIDADES, Personal Velocity: Three Portraits, Estados Unidos, 2002, 86', de Rebecca Miller. Tres historias vagamente unidas, con mujeres como prota- gonistas. Como toda película en capítulos, es despareía, un comentario un poco tonto si flotar el espíritu de Rohmer. Parece. Todo lo LA CRUZ DEL SUR, Argentina, 2003, 87', de Pablo Reye- uno se pone a pensar que ninguna película es que es chiquito y lánguido no llega a tener el ro. Autor de un interesante y subvalorado do- pareja a lo largo de todo su metraje. Lo cierto nervio suficiente ni el tono necesario para lle- cumental, Dársena Sur, en su segundo film es que el episodio de la editora literaria (el se- gar a algún lado. Entonces, todo se queda en Reyero incursiona en el relato de tono genéri- gundo, con la gran Parker Posey) capta un su lugar. Todo es así y nada, nada más. DT co, pero los resultados están lejos de respon- ambiente a la perfección y los otros dos son der a las expectativas. Algún aislado acierto previsibles y/o pesadamente alegóricos. Cine LA BATALLA DE RIDDICK, The Chronicles of Riddick, Es- de ambientación y utilización del espacio se indie de baja intensidad. GN tados Unidos, 2004, 119', de David Twohy. Secuela ve rápidamente atenuado por una historia ca- de una película no estrenada en cines en Ar- rente de rigor, con notorios agujeros en su gentina. Feísimo film de ciencia ficción pro- guión, en la que las escenas de violencia apa- tagonizado por Vin Diesel que, sabrán per- recen gratuitas y forzadas y en la que la pareja donar el chiste, se está quedando sin com- protagónica no consigue dotar de un mínimo JEEPERS CREEPERS 2, Estados Unidos, 2003, 104', bustible y amenaza con convertirse en un de intensidad a sus personajes. JG de Víctor Salva. En esta revista, la primera tuvo actor insoportable luego de varios roles sim- mejor aceptación. Para quien esto escribe, páticos. Las mezclas estéticas del film no LA JUGADA, Croupier, Gran Bretaña, Alemania, 1999, por el contrario, la segunda levanta nota- consiguen aportar más que un pequeño inte- 91', de Mike Hodges. Luego de tres títulos inicia- blemente la puntería. Supera a su anteceso- rés en los diseños. SG les en los años 70 muy prornisorios (Get Car- ra por la precisión con que se maneja el ter, Pulp y Terminal Man) la obra de este direc- fuera de campo, por el nervio y la adrenali- LA CASA DE ARENA Y NIEBLA, House of Sand and Fog, tor inglés proveniente de la televisión se hizo na insuflados en la primera hora, y por una Estados Unidos, 2003, 102', de Vadim Perelman. dispersa, espaciada y poco vista. Este tardío banda sonora repleta de alusiones cinéfilas DRAMA,así, con mayúsculas. Uno de los estreno -la curiosa y original historia de un y de un humor zumbón y malicioso. Decae bodriazos del año. Ejemplo perfecto de film escritor que, ante la imposibilidad de publi- por la sujeción a ciertos lugares comunes pésimo con aura de importancia y de dra- car un libro, decide trabajar como croupier del género (como la dependencia de un matismo realista que suele llevarse premios en un casino londinense- en su primera hora móvil para el ataque del monstruo). Algún y felicitaciones. SG lo vuelve a mostrar como un director intere- día Salva nos regalará el segundo gran film sante, aunque el film está lastrado en su últi- de terror del siglo XXI. Al primero lo voté LA CASA DEL ESPANTO, House of the Dead, EE.UU., mo tercio por una interminable sucesión de en mi lista de mejores del año. FK 2003,90', Uwe Boll. Una videogamexplotation inesperadas vueltas de tuerca argumentales de, sobre y para zombies. De la oscuridad y muy al/a David Mamet. JG la tensión y el vértigo esporádico (y la con- l secuente e intraducible catarsis dactilar) del LA MALA EDUCACION, España, 2004, 105', de Pedro AI- juego en el que supuestamente se basa, ni modóvar. Este nuevo film en la carrera con alti- LA ALDEA, The Village, Estados Unidos, 2004, 108', de mu. Todo es tan ridículo y está tan mal fil- bajos de Almodóvar es casi como una cita M. Night Shyamalan. Si hay algo que no le perdo- mado (¡esos giros de 3600 sobre tooodos los descolorida y arrugada de su propio cine. De no a un film (en realidad, a nada ni a nadie) personajes!) que parece un chiste colosal. ese cine de los comienzos, esas películas lle- es que sea básicamente hipócrita, ideológica- Pero ni eso. AM nas de alma, de corazón, de sentimientos en- mente nefasto. Sólo la idea de pensar en una contrados, de pasión. La mala educadón está comunidad cerrada donde no entre el mal, ni LA CIUDAD ESTA TRANQUILA, La vil/e est tranquil/e, repleta de personajes vacíos que no saben qué la muerte, ni el odio; una comunidad de bue- Francia, 2000, 127', de Robert Guédiguian. A pesar son ni qué quieren ser. La película habla de nos, lindos y correctos, donde reine el amor y de que muchas veces se lo quiere presentar aquello que justamente le falta, de la pasión. la paz me suena artificial, carente de vida y de como un realizador más bien ligero y opti- Uno de los films más desangelados y desapa- emoción. Esta película niega en su ceguera mista, la filmografía de Guédiguian abunda sionados de la temporada y de la carrera de (como la de la protagonista) que la vida en en títulos de tono oscuro y desencantado. Almodóvar. Una verdadera decepción. MG sociedad es la única vida posible, aunque Un ejemplo es este potente melodrama que existan mezclados los buenos y los malos. MG describe minuciosamente los esfuerzos de LA MANSION EMBRUJADA, The Haunted Mansion, una mujer de clase trabajadora (la Ascaride, 2003, Estados Unidos, 99', de Rob Minkoff. Cada día LA AMO, ME AMA ... TE AMO, Nos enfants chéris, Francia, más "rnagnaniana" que nunca) por rescatar más lejos del recuerdo de Bowfinger y De men- <'l 2003, 86', de Benoit Cohen. Jóvenes matrimonios a su hija de la drogadicción, en una Marse- digo a millonario, Eddie Murphy se confirma, l!)..... W con niños y jóvenes a secas en la campiña lla donde se percibe el progresivo ascenso en este film de Disney "para toda la familia", f- francesa. Todos coinciden allí por accidente de sectores reaccionarios. Pese a sus minu- como lo más similar a la lavandina que puede ..:Z ..:::;; (de guión). Todos tienen un pequeño conflic- tos de más, uno de los títulos más logrados pasar por una pantalla: todo lo deja del mis- ...J to que se cruza con los otros conflictos. Todos del director, lamentablemente estrenado en mo tono, con la misma textura y sin gracia ni w hablan mucho y hacen poco. A veces parece video. JG color. Esta película no es la excepción. JMD 29 v o LA MAYOR ESTAFAAL PUEBLO ARGENTINO, Argentina, su predecesora. Curiosa, inquietante e incó- LA PUTA Y LA BALLENA, Argentina, 2003, 120', de Luis o N 2002,90', de Diego Musiak. Antecesora de la pelí- moda, la segunda obra de Martel merece más Puenzo. Si uno tuviera que explicar contra qué z""U cula de Lanata, este trabajo carece de rigor ci- de una revisión, y acaso allí resida su grande- reaccionaron los directores del llamado nue- 5 nematográfico y de imaginación, pero al me- za y extrañamiento estético. GJC vo cine argentino, este film serviría como c( !XI nos tiene la virtud de poner al servicio del es- ejemplo indiscutible. La declamación y la fal- pectador una cantidad impresionante de LA NUEVA CENICIENTA, A Cinderella Story, Estados sedad recorren una historia complicada más información sobre el tema. También es cierto Unidos, Canadá, 2004, 95', de Mark Rosman. Ni co- que compleja y protagonizada por personajes que para eso están los libros, así que ... GN media ni romántica. A esta aggiornada ver- que funcionan a una verdad disparada por sión de la Cenicienta le faltan magia, veloci- minuto. La ambición de Puenzo, que usó un LA MINA, Argentina, 2003, 86', de Victor Laplace. Se- dad, romance y personajes carismáticos presupuesto que decuplica el de muchas bue- gundo largometraje dirigido por Víctor La- (con excepción de ]ennifer Coolidge). y le nas películas independientes, es inversamen- place. Lo que más molesta de esta película sobran minutos, sobreexplicaciones y teléfo- te proporcional a sus logros. La ballena del no es su antigüedad, ni sus sobreactuacio- nos celulares. Dirigida al público preadoles- asunto es este film gigante que cruza la Gue- nes, ni su grotesco en parte calculado, en cente, deja afuera a todas las demás franjas rra Civil Española, con identidades super- parte involuntario, sino una seguridad res- etarias a contramano de la tendencia multi- puestas, enfermedades terminales e imágenes pecto de lo que debe ser -de lo que es- el ci- target establecida por películas como Buscan- de postal. Y es una ballena que, igual que la ne argentino. El único fin de esta película do a Nema o Shrek. FF que aparece en la película, está indudable- enormemente confusa es -otra vez- el men- mente muerta. AL saje. Un mensaje que sintoniza bien con LA PASION DE CRISTO, The Passion of the Christ, Esta- cierta mezcla de nacionalismo ramplón y dos Unidos, 2004, 127', de Mel Gibson. ¿De qué ha- LA QUIMERA DE LOS HEROES, Argentina, 2003, 70', de denuncia a un pasado inmediato que pare- blamos cuando hablamos de Cristo? Pregun- Daniel Rosenfeld. Rosenfeld toma como eje a un ce ser la norma del día. El problema es que ta imposible de desarrollar en estos renglon- personaje contradictorio y carismático, el en- lo que se dice en La mina no tiene la necesi- citos. Y el acierto de Gibson es no tratar de trenador de un equipo de rugby formoseño, dad de ser filmado.El cine es entendido co- responderla con una película. Unico acierto, mayoritariamente integrado por aborígenes. mo pura redundancia. LMD'E porque al reducirse a la Pasión, Gibson igual A diferencia de Saluzzi, su primera obra, la pe- parece perderse en convencionalismos: cáma- lícula tiene un ritmo narrativo atrapante y no LA NIÑA SANTA, Argentina, Italia, España, 2004, 106', ras lentas enfáticas, estilización gratuita y un cae en la trampa de la admiración solemne, de Lucrecia Martel. Uno de los films del año, tal suplicio eterno que parecen guiados por la sino que retrata a su personaje con todas las vez no debido a sus resultados finales, sino a mirada de un fanático religioso que cree que aristas y contraluces que lo hacen interesante. los infinitos caminos que emprende Lucrecia ese circo es significativo pero no sabe por Curiosamente, el paternalismo condescen- Martel para alejarse de su extraordinaria ópe- qué. 0, al menos, no lo explica. Ganó el dog- diente del entrenador se transmite al realiza- ra prima. Mientras en La ciénaga se contaba ma, perdió el cine. DT dor y los jugadores del equipo no tienen voz una historia a flor de piel (llagas, heridas, ci- en el film. GN catrices, anuncios de muerte), La niña santa LA PISCINA, Swimming Pool, Gran Bretaña, Francia, se expresa a través de la audición, o sobre la 2003, 105', de Francois Ozono Policial francés, LA SEGURIDAD DE LOS OBJETOS, The SafetyofObjects, ausencia de ella. Con similares códigos de Charlotte Rampling interpretando a una Estados Unidos, 2001, 121', de Rose Troche. Una ca- identificación (geografía salteña, calor, Mer- conflictuada escritora, seducción, sexo, rela- rrera rara la de Troche: del cine indie renova- cedes Morán), Martel, a diferencia de La cié- ciones entre la página que se escribe y las dor de Go Fish a la comedia mainstream de naga, enfatiza los enigmas sexuales y los jue- imágenes que cuentan la historia ... Esto hue- Bedrooms and Hallways. La rareza se redimen- gos de miradas en un espacio más cerrado y le malo, por lo menos, remanido y gastado, siona con su tercer largo, un dramón que va asfixiante. La operación, al mismo tiempo, qualíté, con frases impostadas y altisonantes, directo a los lugares comunes del suburbio sigue siendo gratificante pero tiene sus limi- miradas oblicuas, personajes simétricos y made in USA. Troche tiene sentimientos sua- taciones: La niña santa es un gran film, bella- complementarios. Ozon, el mismo de 8 mu- ves y artificiales, como siempre, pero en esta mente prolijo y minuciosamente elaborado jeres y Bajo la arena, es el realizador "impor- película se mezclan de manera tan truculenta desde el guión y la puesta en escena, pero tante" del cine francés. Efectivamente, hay que hacen difícil el compromiso emocional. sin la ambigüedad y los matices siniestros de algo que anda mal. GJC Pero hay que reconocer que Troche es una di-

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insaciable del fantasma de Capra- impide que La terminal sea una obra maestra. ER

LA VACA VERDE, Argentina, 2003, 78', de Javier Díaz. Film que retrata la paupérrima situación en la que se hallan los peones que se dedican a la cosecha manual de la yerba mate. El film tie- ne por momentos un didactismo contrapro- ducente que le resta fuerza. Y se diluye sobre todo al darles especial énfasis a algunos testi- monios obvios y redundantes, que se respal- rectora de búsqueda, que apuesta a ciertos su discurso se diluye en una medianía casi dan como grandes verdades. Allí es donde el riesgos y no a la seguridad. DT irritante, pero ni eso. SG film desaprovecha el interés del tema. SG

LA SEPTIMA VICTIMA, Darkness, España, Estados Unidos, LA SUPREMACIA DE BOURNE, The Bourne Supremacy, LA VENTANA SECRETA, Secret Window, Canadá, 2004, 2002, 102', de Jaume Balagueró. Nada que ver con Estados Unidos, 2004, 108', de Paul Greengrass. El 96', de David Koepp. Sólo la fotogénica cara de el gran clásico La séptima víctima dirigido por gran problema de la primera entrega de la sa- Depp salva al film del desastre. El andar des- Mark Robson en 1943. Film de terror sugeri- ga Bourne era que luego de una excelente pri- garbado de Depp, las manos en los bolsillos, do al estilo de Alejandro Amenábar pero sin mera hora a toda velocidad y con una vertigi- su pelo despeinado hacen que uno continúe alcanzar ni de cerca a Los otros, otro film espa- nosa cámara en mano, a Doug Liman se le viendo un film que carece de todo, incluso ñol-americano. Lo más curioso es que, a dife- ocurrió recurrir al trípode y así el film se con- de interés. Un escritor, la hoja en blanco, una rencia de lo que viene ocurriendo con los gé- virtió en algo más bien convencional. Green- narración obvia, una vuelta de tuerca dema- neros cercanos al suspenso, lo mejor -aunque grass parece haber entendido el error de Li- siado previsible y otra vez lo mismo pero no sea mucho- está de la mitad hacia el final. man y aquí tenemos una hora cuarenta y ahora, repito, sin el más mínimo interés. MG Una agradable rareza que, aunque no salva la ocho minutos de pura adrenalína, una postal película, se agradece como espectador. SG turística divertidísima donde el espía con áni- LA VIDASECRETA DE UN DENTISTA, The Secret Lives of mo de vengar jason Bourne recorre medio Dentists, Estados Unidos, 2002, 105', de Alan Rudolph. LA SOLEDAD ERA ESTO, Argentina, España, 2003, 88', mundo para terminar siendo Bourne in the Una de las películas que pasaron inadvertidas de Sergio Renán. Drama centrado en mujer de USA. Un poco de aire fresco para un género en el año es una amarga comedia que marca mediana edad.Ella es Charo López, un poco (la acción) que viene en picada. JPM el retorno en buena forma del veterano Alan fuera de foco y demasiado iluminada. Todos Rudolph. Con tres grandes actores (Hope Da- los lugares comunes que uno espera factura- LA TERMINAL, The Termina/, Estados Unidos, 2004, vis, Campbell Scott, Dennis Leary), la pelícu- dos con "buen gusto" en el peor de los senti- 128', de Steven Spielberg. Una fantasía carcelaria la tiene comentarios extraordinariamente áci- dos posibles. Un cine rancio, sin vida, plúm- disimulada en la estructura de una comedia. dos sobre la familia burguesa y la santidad de beo, acartonado, completamente anémico. El aeropuerto yanqui al que llega el inmigran- los hijos y algunos cuestionamientos esencia- Renán dirige en España y se le pega la riqueza te Navorsky sólo difiere del orden concentra- les a los dentistas: ¿por qué insisten en hacer- improductiva y la falta de interés de buena cionario de Schindler por una cuestión de gra- nos preguntas complejas que exceden el sí o parte del cine ibérico actual. JPF dos. Es cierto, son muchos grados entre una y el no como respuesta cuando nos tienen con otra, pero la visión panóptica de orden y cas- la boca abierta y llena de instrumentos? ¿Y LA SONRISA DE MONA LISA, Mona Lisa Smile, Esta- tigo que promueven el gerente Dixon en La por qué el trabajo del dentista anterior siem- dos Unidos, 2003,117', de Mike Newell. Una tibia terminal y el carnicero Goetz en Schindler pro- pre está mal hecho? ¿Eh? GN versión de historia al estilo La sociedad de viene de la misma matriz. Dentro de ese labe- los poetas muertos (film mejor, sí, aunque a rinto confortable Víktor es el eterno inocente LA VIDA Y TODO LO DEMAS, Anything E/se, Estados Uni- quién elegirían para tomar clases, ¿a Julia spielberguiano, que desafía la norma, descu- dos, Francia, Gran Bretaña, Holanda, 2003, 108', de Roberts o a Robin Williams?) donde una bre las fallas del sistema que le permiten la Woody Allen. Allen no es de madera, eso lo sabe- escuela de señoritas encierra un adiestra- subsistencia y desnuda la mentira del sueño mos. Pero en los últimos años, las grandes miento para ser "la mujer de" y olvidar to- americano. Fuera de la terminal no hay nada. ideas se desvanecieron: no existe ese zigza- dos los sueños. Interesante documento de Un mundo fantástico, una Nueva York fugaz gueo artístico que caracterizó a las primeras la mujer en Estados Unidos en la década como un sueño (¿metáfora del cine?) del que décadas de su obra como director. Ahora sólo posterior a la Segunda Guerra Mundial. Pe- sólo vale la pena rescatar el jazz, cosa de ne- hay pequeñas variaciones sobre él mismo. Y ro a diferencia de Un equipo muy especial, gros, de inmigrantes forzados, otros inocen- eso es Anything Else, un ejercicio Allen perdi- que retrataba lo mismo en los años de esa tes. Algún desliz hacia el sentimentalismo -el do en la nebulosa de una personalidad legiti- guerra, la película no tiene vuelo propio y perenne riesgo de Spielberg en su búsqueda mada cinematográficamente. No molesta, a 31 Leonardo Favio para apreciar el Mal (cine) en El hijo de la novia, llegamos a además por su embarazo. Marston expande control de los planos que ostenta Alonso. Luna de Avellaneda que ni siquiera tiene el rit- de modo clínico y hasta forense el entrena- Un talento visual nada frecuente por estos mo de las otras y destina más tiempo a forzar miento para hacer de mula, y acompaña a pagos, que ubica a su cine en un estado pri- la emoción con hacha y golpe bajo, a incen- María en el viaje, hasta el final. Sin dudas es mordial, como previo a la división entre ci- tivar los más retrógrados lugares comunes de convencional, pero su efectividad se apoya ne documental y de ficción. Aunque la mi- la clase media, y -un poco de piedad Juan Jo- en la diáfana presencia de Catalina Sandino rada ficcionalizante del espectador es re- sé- a la infección sentimental de Eduardo y en un clasicismo narrativo que al menos querida aquí con más frecuencia que en La Blanco. Chaplin era un genio, pero cuánto no pretende impostar las crispaciones de libertad, en su seguimiento río arriba de un daño le hizo a esta gente. MT los "realísmos latinos" que podrían haberla protagonista salido de la cárcel en busca de asolado. EAR su hija, el impacto de Los muertos radica en la exigencia de esas percepciones iniciales, MAS ALLA DE LAS FRONTERAS, Beyond Borders, Esta- como refundando el mismo cine. Lisandro M dos Unidos, 2003,127', de Martin Campbell. Ange- Alonso lleva aquí adelante el que acaso sea MADAME SATA, Brasil, Francia, 2002, 105', de Karim lina [olíe puede ser cualquier cosa, pero con el proyecto más intransigente del cine ar- Ainouz. La historia de una travesti carioca en esa mirada difícilmente le creamos (aunque gentino, que busca en la sustracción y has- los bohemios años 30, que sirve para hablar lo sea en la vida real, donde no es necesario ta en la abstracción un espacio ficcional tanto de aquella Río como de la contemporá- tener una "cara" de algo) que es una buena que crea su forma a pura imagen y lenguaje nea, suena a amenaza de un nuevo ataque de samaritana. Y menos una heroína románti- cinematográfico. EAR cine for exporto Pero la ópera prima de Ai- ca. Le creemos una trompada, una patada, nouz sólo comparte con ese tipo de películas un guiño, una seducción medio salvajona. LOS PERROS, Argentina, 2004, 80', de Adrián Jaime. A esa prototípica iluminación contrastada. Ma- Pero esta confusión de seriedad con solem- pesar de su título, no se trata aquí de recons- dame Satá, película y personaje, tienen una nidad es lo más parecido a la definición de truir el cuadro colectivo del ERP, sino simple- fuerza y originalidad que exceden todo inten- "despropósito". LMD'E mente seguir a su protagonista -hoy taxista- to de encasillamiento. A fuerza de carisma y mientras evoca su pasado como combatiente personalidad son capaces de llevarse por de- MAS BARATO POR DOCENA, Cheaper by the Dozen, Es- rural en la organización armada. El trabajo de lante lo que se cruce en su camino. La forma tados Unidos, 2003, 98' de Shawn Levy. Comedia de Jaime sostiene ante todo una escucha atenta, de Ainouz de acercarse al personaje y la ma- valores precámbricos con alto índice de nata- que deja salir las paradojas de su sujeto cen- nera en la que el protagonista enfrentaba su lidad. Doce son los vástagos y uno es el sue- tral, cuya participación como combatiente vida también tienen en común complejidad, ño de los padres: progresar profesionalmente. parece evocar a la de aquella Ana de Montone- crudeza y alegría. NB Paternidad y profesión, en el universo del ros, de Andrés Di Tella. Tal vez a su pesar, Los film, se convierten en agua y aceite. Al extra- perros es, por otra parte, un alegato por la dis- MAMBO ITALIANO, Canadá, 2003, 92', de Emile Gau- polar la elección entre suburbio o ciudad por continuidad entre los setenta y algunas lu- dreault. Mi gran casamiento griego en versión suburbio o campo, el film confirma su pro- chas actuales. EAR italomaricona. Spaghetti-gay que es peor que vincianismo de castración masiva. JMD w la película grecoamericana porque tiene un 1- Z LOS SOÑADORES, The Dreamers, Italia-Francia- muy mal dibujo de todos los personajes, falta MATAME SUAVEMENTE. Killing Me Soft/y, Estados Uni- <{ :;< EE.UU., 2003, 115', de Bernardo Bertolucci. Tonte- de timing, y por no ser lo suficiente marico- dos, 2002, 100', de Chen Kaige. Los thrillers eróti- ...<{J ría cinéfila de Bertoluccí, con el intento de nao Televisión de la peor, que no logra siquie- cos no tienen buena prensa. A este además se W recrear mayo del '68 en París o, en realidad, ra la gracia artificial de cualquier sitcom. DT incorporan "psícologismos y pretensiones ar- 33

La revelación de que aquella generación ha- OPERACION ALGECIRAS, Argentina, España, 2003, 90', PALERMO HOLLYWOOD, Argentina, 2004,113', de blaba otro idioma y tenía valores absolutos de Jesús Mora. Lo peor de la Argentina se testi- Edurdo Pinto. Algo así como la versión berreta hoy irreconocibles (el desprecio por la muer- monia aquí: el nacionalismo recalcitrante y del cine fashion con comentario social, ese te, la subordinación de todos los intereses reaccionario de la Armada y de los miembros que consigue buenos resultados de taquilla personales al del proyecto político) es tan más militaristas de Montoneros alrededor de y que tiene en Ciudad de Dios y Amores pe- impactante como el conocimiento de la tra- su sagrada reivindicación histórica, las Islas rros como exponentes de luxe. Fue uno de gedia misma. GN Malvinas. A pesar de que la película más bien los estrenos nacionales con mayor aparato los celebra y se cuida de cuestionarios, el re- de marketing por detrás y menor respuesta NOA, UN VIAJE EN SUBDESARROLLO, Argentina, 2002, sultado es interesante para entender el lado de público por delante. Brian Maya, el jo- 90', de Diego Olmos y Pablo Pintor. En 1999, el gru- más oscuro de nuestra historia. GN ven adinerado que se sacó el gusto de hacer po Cineambulante inició una gira para exhi- su propia película, es uno de los protagonis- bir film s en lugares donde el cine es una ex- OSAMA, AFGANISTAN, Japón, Irlanda, Holanda, 2003, tas y su actuación es de lo mejor de un film periencia reducida a una caja de video. Este 83', de Siddiq Barmak. Chiquita e intrascendente, cuyos momentos más felices son aquellos documental, que peca en subrayados (analo- Osama jamás se habría estrenado si no fuera en los que la parodia le gana espacio a la re- gías con imágenes de Cinema Paradiso) o for- por ser "la primera película afgana filmada flexión moralizante. Dicen que Maya inten- zadas conexiones con el Grupo Cine Libera- desde la llegada al poder de los talibanes", tó convencer a Pablo Trapero para que diri- ción, es un retrato valioso -en forma de bitá- Tan marketinera como panfletaria, Osama es giera la película, pero el director de Familia cora- sobre la desaparición del cine en el un film de denuncia en favor de los derechos radante se alejó prudentemente del proyec- interior de Argentina y sobre el ciclo vital humanos, civiles, de las mujeres, de los niños to. Todo muy anecdótico. AL que puede tener tal proyecto en la perpleji- y un largo etcétera. Todo sin armas cinemato- dad del país que recorren. JMD gráficas. Otra operación de prensa premiada PAPA IVAN, Argentina, México, 1995/2000, 55', de Ma- en varios festivales. NB ría Inés Roqué. "Hubiese preferido tener un pa- dre vivo que un héroe muerto", dice en un OSCAR, Argentina, 2004, 56', de Sergio Morkin. Oscar momento la voz en off de la directora, ha- o Brahim se dedica, en el período de tres años blando de su progenitor, líder montonero OBSESION, Dot the 1, Estados Unidos, 2003, de Matt- (99-01) documentado en este film, a ser taxis- muerto en combate luego de una sucia trai- hew Parkhill. La vuelta de tuerca puede fun- ta y alterna (y altera) tal profesión con la de, ción. Es inevitable comparar el acercamiento cionar como un recurso pero no como un según su definición, "díseñador gráfico en li- profundamente emocional de Roqué, siem- fin en sí mismo. Cuando la vuelta de tuer- bertad". Tal libertad, que el film logra me- pre narrado en primera persona, con el dis- ca quiere sorprender arruinando un guión, diante el montaje y la distancia reencarnar, tanciamiento y la deconstrucción del relato cuando es un invento tan forzado, absurdo surge de sus intervenciones urbanas que al- propuesto por Albertina Carri en Los rubios e insostenible como en esta película, en- ternan (y alteran) las publicidades callejeras y para tratar un tema similar. Digamos, y esto tonces se convierte en un elemento de irri- las trasviste en postales tales como camellos no puede ser menos que un elogio, que esta tación extrema. Pésima resolución que no de Camel apareándose o un De la Rúa con sincera, personal y poco vista película no sale permite analizar más de este seudothriller máscara a la]ason. Oscar, protagonista y malparada en la comparación. JG erótico. SG film, colorean, pintan, cortan y confeccionan un debate estético sobre la resignificación de PATORUZITO, Argentina, 2004, 75', de José Luis Mas- OCEANO DE FUEGO, Hidalgo, EE.UU., 2004,136', espacios (tanto en la calle como en el cine) sa. La celebérrima historieta era una fuente Joe Johnston. De ]ohnston puede decirse lo que consideramos ajenos. JMD inagotable de buenos personajes y situacio- mismo que de los grandes futbolistas: hace nes; sus páginas eran prueba irrefutable. que todo parezca simple. Con trabajos tan Había que escanear los dibujos y mover el disímiles como Cielo de octubre y Parque Tu- p mouse. Ni más ni menos. Y, sí, fue menos. rásico 3, demostró su talento como narra- Los dibujos fueron inexplicablemente ma- dor de historias y su amor por un género PADRE E HIJOS, Pere et fils, Francia, 2003, 95', de Mi- los, con errores de continuidad, una narra- sin muchos cultores actuales: el cine de chel Boujenah. Para recuperar a sus hijos antaño ción inexistente y chistes y personajes que aventuras. Aquí cuenta las fabulosas peri- unidos en empresa familiar, un padre inventa fracasaban. También fracasó la posibilidad pecias de un mustang y su jinete a través una enfermedad (operación de riesgo inclui- de enlazar animación 3D con el dibujitos M LO de cinco mil kilómetros de desierto con la da) y los lleva de vacaciones a Canadá con la tradicionales. Una de las peores cosas que .-< W misma llaneza con que Crónica TV trans- secreta esperanza de reconciliarlos. Semejante pudieron pasarle a un indio tras la conquis- f- mite la cuarta de Palermo, pero en el cami- manipulación debería tener consecuencias ta de América. DT «Z :;;: no -y, maradonianamente, sin que enten- imperdonables. Todo lo contrario: el milagro « w--' damos bien cómo- logra una fuerza épica inesperado se produce apelándose al menor PELIGROSA OBSESION, Argentina, 2004, 126', de mil veces mayor. AM ingenio y a la mayor sensiblería. Otra de las Raúl Rodríguez Peila. Falsificación de cabotaje 35 v o del cine de acción hollywoodense. Todo PRIMAVERA, VERANO, OTOÑO, INVIERNO .. Y OTRA VEZ RECONSTRUCCION DE UN AMOR, Reconstruction, Di- o N está reproducido de forma mecánica, lubri- PRIMAVERA, Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom, namarca, Suecia, 2003, 90', de Christoffer Boe. IU zU cado con la grasa industrial que simbolizan COREA, 2003, 103', de Kim Ki-duk. Fábula budista Bueno ... otra peli que juega con el tiempo y :5 Echarri y Martínez. Las situaciones y perso- desarrollada en un ambiente de una belleza con el espacio. Como si fuera fácil fragmen- « al najes están regurgitados de forma bruta y apabullante. Es quizás el único tipo de pelí- tarlos, transgredirlos, pervertirlos. Como si obscena; todo sucede porque si (Echarri ba- cula oriental que se puede estrenar en nues- simplemente quebrar la lógica de la narra- ñado en miel o la Onetto en bolas), sin co- tro país con alguna expectativa comercial: ción fuera la garantía de un buen film. La- herencia narrativa y demostrando una dis- hermosos paisajes, una fotografía deslum- mentablemente la película falla justamente capacidad sistemática de rigor y escrúpu- brante y una sabiduría de apariencia simple y en la elección de una forma exageradamente los. Producida por Bossi (Patoruzito) y misteriosa sazonada con toques de crueldad. moderna para contar una historia banal, Mentasti (Manuelita) y consumida por un Pero lo novedoso del cine coreano no radica simple, la historia de un amor imposible. La millón de personas. Terrible. JMO precisamente en estos atributos. GN forma que el director elige le queda grande, le sobra por todos los rincones. MG PERDIDOS EN TOKIO, Lost in Translation, Estados Uni- dos, Japón, 2003, 102', de Sofía Coppola. Intradu- REGRESO A COLD MOUNTAIN, Cold Mountain, Estados cibles. Ese es el dilema de Bob y Charlotte. o Unidos, 2003, 152', de Anthony Minghella. El des- Nada, ni un diccionario. Nadie, ninguna QPN / QUE LO PAGUE LA NOCHE, Argentina, 2003, canso que Minghella le había dado a su pre- persona puede adaptar su sensibilidad, su 80', de Néstor Mazzini. Cine prácticamente tenciosidad con El talentoso señor Ripley, re- amor disponible, al mundo de lujo vulgar, amateur, más allá de ser bastante malo tie- surge en esta larguísima odisea (la del espec- vacío y soledad en el que ambos están per- ne una virtud: pensar en el cine en lugar tador, no la de Jude Law) llena de crueldad, didos. Sólo Sofia Coppola, fantasma protec- de usarlo. Me explico: acá estamos ante un simbolismos y diálogos acartonados. Afortu- tor tras la cámara, es capaz de reunirlos, "thriller vecinal" -si se me disculpa la eti- nadamente, Renée Zellweger quiebra ese to- enamorarlos y separarlos. Una vida entera. queta- que trata de convencer mediante el no con una interpretación más liberada. MA Ellos la agotan en un par de días pudorosa- misterio y el suspenso. No por ello deja de mente juntos. Amor perfecto, amor imposi- ser un retrato miserabilista del (otra vez, RESIDENTEVIL 2: APOCALIPSIS, Resident Evi/: Apo- ble, melancólico y final. ¿Final? Bob lo sabe eterno) "cómo somos los argentinos", pe- calypse, Estados Unidos, 2004, 94', de Alexander Witt. por su madurez, Charlotte por su sensibili- ro su intención de usar las constantes de Secuela del film con Milla jovovich y Miche- dad. Ambos por su lucidez, enemiga del un género logran que el efecto final sea lle Rodríguez que jamás se dio en cine. Más amor. Tal vez no importe, todo lo vivieron por lo menos curioso. El contexto desata plata, más exteriores, pero un poco menos de juntos en esos días, perdidos en Tokio, ca- el drama y no a la inversa; lo que está en interés. No está Rodríguez (ni podría estarlo) pital de un mundo ajeno que no tiene pala- primer plano (se repite y se aclara, con ba- y Milla jovovich ahora comparte su rol bras para nombrar su extrañamiento. Inse- ja calidad) es eso que hace del cine un arte hawksiano con Sienna Guillory. Como todo parables. Bob es Bill Murray, como Charlot- autónomo. LMO'E film de zombies, comecerebros y sus varian- te es Scarlett Johansson. No son actores, tes, la película merece ser vista, aunque está fueron concebidos para estas criaturas de lejos de esa maravillosa sorpresa de este año Sofia. Que Murray no haya ganado el Oscar llamada El amanecer de los muertos. SG es pura coherencia académica, ellos pre- R mian actores. Murray es nada más que un REBELlON, Argentina, 2003, 90', de Federico Urioste. REY ARTURO, King Arthur, Estados Unidos, 2004, hombre, fuera y dentro de la pantalla. ER Pocos temas deben ser tan tentadores para 130', de Antoine Fuqua. El estilo "grandote y bu- quien esté interesado en analizar las últi- rocrático" sigue arrasando con la mayor par- PETER PAN, Estados Unidos, 2003, 113', de P.J. Ho- mas décadas de la historia argentina que el te de las grandes producciones. Ahora le tocó gano La mejor película sobre los niños perdi- llamado "Cordobazo", rebelión popular es- al Rey Arturo, que más allá de una batalla en dos de Nunca Jamás. Porque sostiene la más pontánea ocurrida en 1969 que provocó la el hielo, un par de gritos y la joven belleza rica mirada sobre cada uno de los personajes, caída del dictador Onganía. Lamentable- deportiva de Keira Knightley, no aporta más y a la vez destila asombro y sensibilidad. mente, la película de Urioste, aun dispo- que chatura. JPF Con los toques de brillantez y excesos dig- niendo de un buen material de archivo, no nos de la escuela Moulin RougeJ,cada uno de consigue que esas imágenes estén monta- RIOS COLOR PURPURA 2. LOS ANGELESDEL APOCA- los colores y los efectos componen un artifi- das con fuerza, ni tampoco que los testi- LIPSIS, Les Riviéres Pourpres 2 - Les Anges de I'Apo- cio lo suficientemente sofisticado, audaz e monios de algunos participantes de los su- calypse, Francia, 2004, 97', de Olivier Dahan. Los que inteligente como para saberse muy superior cesos consigan transmitir en su auténtica extrañamos a Christopher Lee en El Señor de a varias películas taquilleras con temas más dimensión aquel formidable acontecimien- los Anillos, aquí lo tenemos. Los que extraña- "prestigiosos". AC to político-popular. JG ban a jean Reno, aquí lo tienen. Los que ex- monlJo

w 1- «Z ::;; « w-' mclcabRo 36 v trañaban el cine francés... bueno, depende Juan Diego Botto y Marcela Kloosterboer en Roma. o o de qué cine francés extrañen.Elque se pare- N UJ ce (mal) al mal Hollywood está aquí y parece U «Z que para quedarse. Triunfo de la "internacío- «--' nalización" de productos, este policial de ID asesinos religiosos (de moda) genera nada só- lo abulia. Le film sur ríen. LMD'E

ROBANDO VIDAS, Taking Lives, Estados Unidos, Cana- dá, 2004,103', de D. J. Caruso. Y sí, otra más. El subgénero de "asesino serial con coeficiente intelectual altísimo versus mujer detective talentosa pero traumada" ha llegado al pun- mo ideológicamente, Secretosde un secuestro to de agotamiento máximo. Aquí, "labios de es, además, un thriller completamente previ- churrasco" [olie, Hawke y Sutherland (Kie- sible gracias a la falta de concordancia tem- fer) le dan un nuevo significado a la expre- s poral de su montaje paralelo. NB sión "vuelta de tuerca". Es hora de inventar SARABAND, Suecia, 2003, 120', de Ingmar Bergman. algo nuevo, muchachos. DB Vuelve Bergman como una vieja novedad. SEPARACIONES, Separafóes, Brasil, 2002, 116', de Do- En sus últimas apariciones había insinuado mingos de Oliveira. Sivamos a inspiramos en al- ROMA, Argentina, España, 2004, 150', de Adolfo Arista- alguna reconciliación con el mundo, con su guien, está bien hacerla en quien tiene cierto rain. Lahistoria de una de las Argentinas exis- propia historia. La vida ya no parecía una peso como creador, en este caso Woody tentes. Esta es una que tuvo su infancia du- condena definitiva. Un pudoroso cariño ha- Allen. Pero De Oliveira apenas toma del peti- rante el peronismo y que terminó mirando a cia sus personajes infantiles, una tímida so anteojudo su peor parte: la pedantería. No España. Una que no supo aprovechar sus nostalgia. Saraband es una vuelta al Berg- es que no se pueda hacer un film egocéntrico oportunidades y que aprendió a ser sabia y man más implacable. Sus primeros planos, (ahí está Nanni Moretti), sino que el horizon- seductora en su causticidad y en rumiar su crueles sobre las caras desvalidas. Las pare- te estético e intelectual del intelectual escrito, amargura, pero nunca en cuestiones prácti- des rojas de los cuartos encerrando a los dirigido y actuado por el realizador no tiene cas. LaArgentina que cuenta Aristarain está protagonistas en sus infiernos íntimos. Dos ningún interés. LMD'E en Joaquín Góñez, escritor, interpretado por grandes escenas, síntesis de toda una obra. Sacristán y, de joven, por Juan Diego Botto, Una: [osephson y Ullmann desnudos frente SEXO CON AMOR, Chile, 2003, 90', de Boris Quercia. que también interpreta a un español aspiran- a frente, el cuerpo de ella insinuado en la "La película que no acaba", reza el chiste fácil te a escritor que conoce a Góñez-Sacristán, penumbra, el de él en todo el desamparo de que oficia de tagline de esta enésima comedia Roma (es decir, la mejor Susú Pecoraro) es la su vejez, más que un cuerpo un alma desnu- de problemas de pareja del año venida de mamá de Joaquín. Pero Roma es también la da y mendicante. Otra: la carrera de Karen Chile, que llegó aquí debido al enorme éxito abnegación, el esfuerzo, la entereza. Roma, luego de la pelea con su padre, que culmina que tuvo en su país, cosa que aquí no se repi- entonces, es la historia de una argentina y con un grito de terror innominado en fuera tió. y la película es eso: chiste fácil tras chiste una Argentina que existieron y que hoy no de campo. Bergman se resume a sí mismo, fácil, chabacanería digna del programa Rorn- se alcanzan a ver con claridad. Pero ahí está desde sus orígenes paganos perdidos en la peportones. JPM Adolfo Aristarain con su cine límpido, brio- mitología escandinava, hasta su oscura vi- so, sin red, felizmente fuera de modas, para sión del alma humana, un presente perpe- SHREK 2, Estados Unidos, 2004, 92', de Andrew Adam- ayudar a ver a través del humo. JPF tuo de dolor sin esperanza. ER son, Kelly Asbury y Conrad Vernon. Menos sobrevalo- rada que la anterior de la saga, S2 no ostenta RUBY & QUENTIN. iDIJE QUE TE CALLES', Tais-toi!, SCARY MOVIE 3, Estados Unidos, 2003, 84', de David los lugares comunes de comedia que desple- Francia, 2003, 85', de Francis Veber. Veber viene Zucker. Primera entrega no pésima de la saga gaba la primera, sino que ha mejorado el ni- robando con la fórmula del tonto y el cana- que se mofa del cine de terror de los últimos vel de los gags. Sigue siendo, sin embargo, lla desde hace décadas. No es malo en sí mis- años, claramente debido a que se fueron los otro de los exponentes cancheros que no lo- mo, pero cada vez que le sale mal, le sale pe- hermanos Wayans (Keenen y Marlon, herma- gran definir con hidalguía un universo autó- or. Igual sigue viviendo de la venta de sus nos de Damon, el de El último boy scout) y nomo (como los films de Pixar), y debe recar- films para hacer remakes. Acá el bobo de Gé- fueron reemplazados por el mucho más com- garse de alusiones que comienzan a sonar a rard Depardieu se escapa con el ladrón jean petente David Zucker. JPM tedio y automatismo. FK Reno y viven una serie de aventuras cómicas tan malas como las de una comedia argenti- SCOOBY DOO 2: MONSTRUOS SUELTOS, Scooby Doo 2: SIETE AÑOS DE MATRIMONIO, 7 ans de mariage, na con comicastros de turno. Depardieu luce Monsters Unleashed, Estados Unidos, 2004, 93', de Raja 2003, Francia, 93', de Didier Bourbon. dos peinados y/o pelos bien distintos en la Gosnell. La primera confirmaba que la gula del SIMBIOSIS, Breathtaking, Inglaterra, 2000,100', de Da- cabeza durante todo el film, dos looks que se can y su fiel amigo Shaggy se debía a lo que vid Green. Una psiquiatra, una prostituta, trau- alternan sin explicación alguna. SG siempre habíamos sospechado. Fue lo más mas infantiles, un marido abusivo, algún de- cercano, por el desenfreno pop, a la nueva co- sorden alimentario y el crimen perfecto son RUGRATS: VACACIONES SALVAJES, Rugrats Go Wild, Es- media americana para niños. Acá se tira de la los ingredientes de este thriller. Una mezcla tados Unidos, 2003, 84', de John Eng y Norton Virgien. correa y se pretende imitar la estructura who- sin sabores agradables por una pretensión so- Film que sube el volumen a su condición de dunit y el humor que tendría un capítulo es- lemne de alegorizar sobre las personalidades w aventura infantil en pañales, que hace sonar pecial de la serie. JMD intercambiables entre una mujer con una ca- 1- Z a The Clash cuando el manual indica una rrera prestigiosa y una puta. NB -c ::;: sonata disneyana y que ignora la moda del SECRETOS DE UN SECUESTRO, The Clearing, Estados « w--' doble sentido, aquel dogma a la Shrek que Unidos, 2004, 91', de Pieter Jan Brugge. Coherente SOLO SE ESCUCHA EL VIENTO, Argentina, 2004, 23', de impone el chiste-guiño a los adultos. JMD en la repulsión que provoca tanto estética co- Alejandro Fernández Mouján. 37 '

.'"L[)..... sórdido y no tanto al susto-sorpresa, y que tos de militantes y activistas políticos. La UNDISPARO ENLA SOMBRA, A Shot in The Dark, Gran W f- logra mantener una angustia genuina, con primera mitad de Trelew recorre los cami- Bretaña, EE.UU., 1964, 102', de Blake Edwards. Peter «Z paranoias multíple choice. Un exponente revi- nos más o menos trillados del cine docu- Sellers como el Inspector Clouseau en la par- ::;;: -c ...J talizador del género con un monstruo que mental, con diversas entrevistas a persona- te inicial de la saga de La pantera rosa. Come- w tiene tanta originalidad como impacto. Hay jes hablando a cámara que dan su testimo- dia con mucho de preámbulo al swinging 38 algo de profunda habilidad en las enrevesa- nio sobre los hechos. En la segunda parte, London, con secuencia de campo nudista y v La gran pareja masculina cómica masculina Owen o o Wilson y Ben Stiller en Starsky &Hutch. N W U Z c(....1 c( al

minaciones al Oscar. Tan obvio como el des- tino de sus personajes y el triple cruce narra- tivo a lo Amores perros. 21 gramos es una muestra clara de que González Iñárritu tiene las manos vacías de cine y un ojo de lince para el autobombo publicitario. DT

VERANO BIZARRO, Psycho Beach Party, Estados Uni- dos, 2000, 95', de Robert Lee King. El concepto kaeliano de cine como arte multisensorial parece apropiado para definir este aluvión jovialidad popo Envejeció algo, pero la pri- los efímeros cacerolazos, decisión algo opor- de imágenes con alto sentido de la irreali- mera secuencia laberíntica, poética, cómica, tunista que, como ocurriera con ese particu- dad. Combinando influencias (lo camp, el necesitaba una pantalla cinematográfica para lar uso del utensilio de cocina, quizá haga rá- giallo, el whodunit?, las películas de surfistas apreciar su genialidad. Y, sólo por eso, se ce- pidamente de Una de dos un objeto de estu- de los 50), el hincapié en la resolución tea- lebra esta reposición en copia nuevita. DT dio histórico o un disparador de tral de las escenas está siempre al borde de remembranzas. DB la caricaturización. Aun así, la película nos UN MUNDO MENOS PEOR, Argentina, 2004, 91', de hace cómplices al recordamos el significado Alejandro Agresti. La carrera de Agresti parece del cine y el placer de enfrentamos a sus descender en picada con cada nuevo film. imágenes. MA Después de una primera etapa muy promete- v dora (El acto en cuestión es una de las mejores VACAS VAQUERAS, Home on the Range, Estados Uni- películas del cine argentino de los últimos dos, 2004, 76', de Will Finn y John Stardford. El plato y quince años), el director se empeñó en culti- principal del menú Disney de este año con- var un perfil que claramente no lo beneficia. sistió en bovinos humanizados combinados YO ROBOT, 1, Robot, Estados Unidos, 2004, 115', de Esta última apuesta es una pésima actualiza- con salsa de iconografía de westem y con ro- Alex Proyas. El libro de Asimov era una exposi- ción de la inteligente reflexión sobre un tó- dajas de humor de sitcom. Platillo inofensivo ción narrativa de una serie de problemas ló- pico doloroso (las consecuencias de la repre- que carece de los energéticos característicos gicos (algunos filosóficos) fascinantes, conta- sión ilegal durante la última dictadura) que de Disney, ya sean los tóxicos (Tierra de osos) dos casi a la manera del relato de detectives. Agresti había desarrollado en Boda secreta. o los fortificantes (Lila & Stitch). JMD El film utiliza la mayoría de esos problemas y Torpe y simplificadora, Un mundo menos peor un par de personajes como resortes de una hasta se anima a buscar algún rastro de he- VAN HELSING: CAZADOR DE VAMPIROS, Van Helsing, narración de aventuras. Como policial es roísmo en un disparate como la guerra de Estados Unidos, 2003, 130', de Stephen Sommers. efectivo, como pieza de pura especulación es Malvinas. Preocupante. AL Que la momia nunca muera y que Sommers un poco diluida pero funciona bastante bi- vuelva a creer en el género de aventuras re- en. El mayor problema es la necesidad de UN VIERNES DE LOCOS, 2003, Estados Unidos, 93', de ciclado, tal como lo había concebido en la Will Smith de hacer su numerito de come- Mark S. Waters. Lamentablemente estrenada saga protagonizada por el tonto y funcional diante de acción, y al mismo tiempo parecer doblada al castellano, la primera de las dos Brendan Fraser. En Van Helsing está todo más adusto para que la gente crea que es un comedias del tándem Waters-Lindsay Lohan malo tal vez se trate de una pesadilla de actor serio. El mejor personaje es el robot que vimos en el año fue una remake con gra- ¡más de dos horas!, donde todos se pelean protagonista, como para demostrar que el ci- cia, desparpajo y velocidad. Y con la gran Ja- contra todos en medio de batallas intermi- ne tiene el poder de dar auténtica vida a un mie Lee Curtis de madre hecha adolescente nables que no interesan en lo más mínimo. puro artificio. LMD'E por un rato. JPF Los problemas de Van Helsing no pasan por los efectos especiales sino por la forma de ¡YU-GI-OH' LA PELlCULA, Yu-Gi-Oh, The Movie, Japón, UNA DE DOS, Argentina, 2004, 88', dirigida por Alejo parir un cine que ya está muerto desde la 2004,90', de Hatsuki Tsuji. Lo bueno de un jue- Taube. El último estreno nacional del año reú- primera toma. GJC go es que se pueda aprender rápido, sea sen- ne varias de las virtudes y algunos de los de- cillo, tenga pocas reglas y permita infinitas fectos del Nuevo Cine Argentino. A través de 21 GRAMOS, 21 grams, Estados Unidos, 2003, 124', de jugadas. Los buenos juegos de cartas son así. w las sensibles construcciones dramáticas de Alejandro González lñárritu. ¿Qué castigo merece Uno malo necesita más y más cartoncitos y f- Z sus protagonistas y un uso notable de las lo- una película sobre tres personajes extremos crea nuevas reglas constantemente. Este film « ::::; « caciones, Taube narra una pequeña historia interpretados por actores prestigiosos y diri- es como el juego de cartas en el que está ba- ....1 w moral en tiempos amoral es, con buen pulso. gidos por un director joven con una ópera sado: mal diseñado, mal narrado y pésima- Desgraciadamente, el film transcurre durante prima multipremiada? Obvio: un par de no- mente dibujado. LMD'E 39 ;g ¡QUE BARBARIDADI YA PASO OTRO AÑO o N UJ U Z ...

El Amante elige otra vez

NAZARENO BREGA MANUEL TRANCON LlLIAN IVACHOW

l. Antes del atardecer / 2. Elefante / 3. La fiesta inter- l. La niña santa / 2. Perdidos en Tokio / 3. Extraño /4. l. Elefante / 2. El amor (Primera parte) /3. Antes del minable / 4. Perdidos en Tokio / 5. Los soñadores / 6. Roma / 5. Madame Satá / 6. La vida y todo lo demás / atardecer / 4. Colateral I 5. Escuela de rock / 6. Mada- Los guantes mágicos / 7. Los muertos / 8. Eterno res- 7. Los increíbles / 8. Papá Iván /9. Antes del atardecer me Satá /7. Los muertos /8. Inseparablemente juntos plandor de una mente sin recuerdos / 9. A todo o nada /10. Trelew /9. Eterno resplandor de una mente sin recuerdos / / 10. Escuela de rock Las peores Hotel-Hotel! Separaciones / Todo es por 10. Perdidos en Tokio Las peores La aldea / Luna de Avellaneda / Las invasio- amor! Héroe! Luna de Avellaneda La peor La mina nes bárbaras / Padre soltero / La pasión de Cristo

Directo a video, festivales y banda ancha Mientras las salas de estrenos suben sus Una de las mayores alegrías de 2004 fue en son las alternativas a una cartelera floja. precios, los aparatos de DVD estan cada vez el festival de Montevideo: Lilia 4-ever , del Un empobrecimiento en la calidad de ofer- más baratos, y las películas en DVD (en co- director de Descubriendo el amor (Lukas ta amenaza a los tres rubros. Es imprescin- pias legales y sobre todo ilegales) se venden Moodysson). Hubiera compartido el primer dible exigirles un estándar alto. cada vez más y por menos plata, y aportan puesto con Elefante. a la democratización del acceso al cine.

GUSTAVO NORIEGA GUSTAVO J. CASTAGNA SANTIAGO GARCIA

l. Perdidos en Tokio / 2. Antes del atardecer / 3. Capi- l. Antes del atardecer / 2. Saraband / 3. Elefante / 4. l. Escuela de rock / 2. Capitán de mar y guerra /3. La tán de mar y guerra /4. Escuela de rock / 5. La termi- La niña santa / 5. La fiesta interminable / 6. Los soña- terminal /4. El amanecer de los muertos / 5. Los guan- nal / 6. Roma / 7. Starsky & Hutch / 8. Los guantes dores / 7. Los muertos / 8. Esplendor americano / 9. tes mágicos / 6. Colateral / 7. Como si fuera la primera mágicos / 9. El amanecer de los muertos / 10. Los Extraño / 10. Capitán de mar y guerra vez / 8. Elefante /9. Inseparablemente juntos 110. An- muertos Las peores Las invasiones bárbaras / Luna de Avellane- tes del atardecer Las peores Las invasiones bárbaras! A todo o nada / da / Eterno resplandor de una mente sin recuerdos / Las peores Las invasiones bárbaras / A todo o nada / 18-J ! 21 gramos / Luna de Avellaneda Buena Vida Delivery / Un mundo menos peor Luna de Avellaneda / Saraband / Todo es por amor

Un año raro, donde las malas noticias de 2004, año de transición ... ¿hacia qué? El ci- P.J. Harvey en vivo. La entrañable retros- los últimos meses (crisis en el Bafici, cierre ne argentino sigue ganando premios y el pectiva de León Ferrari. Grandes films edi- de TXT más las horrorosas catástrofes del público elige las peores películas del año. tados en DVD, como por ejemplo diez Ierry Sudeste Asiático y de Cromagnon) quieren El Bafici de las cuatro últimas ediciones se- Lewis. Cinecanal Classics. Lesbianas de Bue- imponer su tono para el balance. Pero tam- rá un gran recuerdo, la industria festeja en nos Aires en el MALBA. bién fue un año con muchas y muy felices los eventos de cabotaje, de acá, de allá y de realizaciones personales, con algunas cuan- todas partes. Horrible año de estrenos, feo tas buenas películas y con la excelente no- desenlace, acaso el peor: Chabán terminó ticia de la recuperación de la revista para con el rock, chabón. Todo, de ahora en EDUARDO ROJAS un proyecto racional, con compromiso y más, será sponsoreado, la música, el cine ... una clara vocación de futuro. ¿también la vida? l. Perdidos en Tokio / 2. Saraband /3. La niña santa / 4. Capitán de mar y guerra / 5. A todo o nada / 6. Ex- traño / 7. Elefante / 8. Roma /9. El regreso / 10. Te doy mis ojos Las peores La puta y la ballena / Buñuel, Dalí y la me- sa del Rey Salomón I Operación Algeciras / Las inva- siones bárbaras / Luna de Avellaneda

Utilizo este espacio para hablar otra vez de

W f-- Shara, no incluida entre las mejores por no Z

MARCELO PANOZZO ALEJANDRO UNGENTI JUAN VILLEGAS l. Escuela de rock / 2. Antes del atardecer / 3. Roma / 1. Perdidos en Tokio / 2. Capitán de mar y guerra /3. 1. Escuela de Rock / 2. Antes del atardecer / 3. Elefan- 4. Los guantes mágicos / 5. Perdidos en Tokio /6. La Los muertos /4. La fiesta interminable /5. Saraband / te /4. Capitán de mar y guerra /5. Inseparablemente fiesta interminable /7. Los muertos /8. El amor (Pri- 6. El gran pez / 7. La vida secreta de un dentista / 8. juntos /6. Roma /7. Starsky & Hutch /8. Familia ro- mera parte) /9. Como si fuera la primera vez /10. El Elefante /9. Los guantes mágicos / 10. El amor (Pri- dante /9. Las horas del día /10. Madame Satá señor de los anillos: El retorno del rey mera parte) Las peores Las invasiones bárbaras / Cruz de sal/ El las peores Las invasiones bárbaras / Luna de Avellane- Las peores 21 gramos / 18-J / La pasión de Cristo / La perro / Reconstrucción de un amor da / Buena Vida Delivery / Eterno resplandor de una puta y la ballena / Todo es por amor mente sin recuerdos / El regreso

JORGE GARCIA JAVIER PORTA FOUZ FEDERICO KARSTULOVICH

1. Saraband /2. Elefante / 3. La niña santa /4. Extra- 1. Perdidos en Tokio / 2. Escuela de rock /3. Antes del 1. Los guantes mágicos /2. Perdidos en Tokio /3. An- ño / 5. Las horas del día /6. Los muertos /7. Roma /8. atardecer /4. Colateral/ 5. Saraband /6. Capitán de tes del atardecer / 4. Escuela de rock / 5. La niña san- La ciudad está tranquila /9. A todo o nada /10. Pri- mar y guerra /7. Los guantes mágicos /8. Roma /9. ta / 6. El amanecer de los muertos / 7. Eterno resplan- mavera, verano, otoño, invierno ... y primavera otra vez Elefante /10. 1000 cuerpos dor de una mente sin recuerdos / 8. Capitán de mar y La peor Los soñadores Las peores Las invasiones bárbaras / A todo o nada / guerra /9. Como si fuera la primera vez /10. Elefante Héeroe / 21 gramos / Eterno resplandor de una mente Las peores Hombre en llamas / La pasión de Cristo / sin recuerdos Luna de Avellaneda / Lisboa / La casa del espanto

Como ocurre desde hace bastante tiempo, Mi mejor 2004: Shara, recorrer Las Hurdes Una cosa gratificante en medio de un año de las mejores películas que vi en el año se con el recuerdo de la película de Buñuel y la estrenos espantosos: el dossier sobre nueva proyectaron en el último e irrepetible Bafi- mejor conductora, las reediciones de Bob Dy- comedia americana me sigue pareciendo un ci y en algunos ciclos programados en la lan y Ferdydurke, Los testamentos traicionados aporte sumamente original sobre un tema Sala Lugones. de Kundera, Macanudo de Liniers. South Park, casi sin nada escrito. Buena nueva: cada vez Seinteld, el DVD, México DF y Galicia. más películas argentinas entre las diez.

MARCELA GAMBERINI DIEGO TREROTOLA JUAN PABLO MARTINEZ

1. Antes del atardecer /2. Perdidos en Tokio / 3. Sara- 1. Escuela de rock /2. Los guantes mágicos / 3. Perdi- 1. Escuela de Rock /2. Antes del atardecer / 3. El band /4. Elefante / 5. Colateral/6. Roma /7. Escuela dos en Tokio /4. Inseparablemente juntos /5. Como si amor (Primera parte) /4. Los guantes mágicos / 5. Co- de rock /8. Capitán de mar y guerra /9. Los muertos / fuera la primera vez /6. Elefante /7. 1000 cuerpos / mo si fuera la primera vez /6. Starsky & Hutch /7. 10. Duplex 8. Madame Satá /9. Hellboy /10. Cabeza de palo Perdidos en Tokio / 8. Chicas pesadas /9. Inseparable- Las peores La mala educación / La aldea Las peores Las invasiones bárbaras / La pasión de Cris- mente juntos / 10. Elefante to / Las trillizas de Belleville /21 gramos / La mala Las peores Luna de Avellaneda / Héroe / Buena Vida educación Delivery / La mala educación / Las invasiones bárbaras

Un año complejo, personal y cinematográ- Best of 2004: el aguante de Norberto, la sa- Mi película favorita del año es Anchorman, ficamente hablando. Rescato la soledad biduría de Edgardo Cozarinsky, la gracia de dirigida por Adam McKay y con Will Ferrell, compartida de Perdidos en Tokio, las verda- Querelle Delage, el ramo de Mariela Sexer, que se edita este mes en video bajo el título des emotivas de Saraband, la frescura ca- Macanudo de Liniers, Himno de mi corazón El reportero, pero que merecía un lugar en las liente de Familia Rodante, el amor posible por WilIy Crook con amigos de la CHA. salas locales en lugar de las varias películas de Antes del Atardecer. intrascendentes que se estrenaron.

AGUSTIN MASAEDO LEONARDO M. D'ESPOSITO EDUARDO A. RUSSO l. Escuela de rock / 2. Antes del atardecer /3. Como si 1. Capitán de mar y guerra /2. Roma /3. El gran pez / l. Elefante /2. Capitán de mar y guerra /3. Antes del fuera la primera vez / 4. Starsky & Hutch / 5. Elefante / 4. Elefante / 5. Kill BiII Vol. 2/6. La terminal/ 7. Per- atardecer /4. Extraño / 5. Perdidos en Tokio /6. La ni- 6. Perdidos en Tokio /7. Inseparablemente juntos /8. didos en Tokio /8. La aldea /9. Mi vida sin mí / 10. El ña santa /7. Las horas del día /8. Los muertos /9. El amor (Primera parte) /9. Capitán de mar y guerra / señor de los anillos: El retorno del rey Roma / 10. A todo o nada 10. Los muertos las peores Patoruzito / Luna de Avellaneda / Reconstruc- Las peores Las invasiones bárbaras / Los soñadores / Las peores Las invasiones bárbaras / Luna de Avellane- ción de un amor / Fahrenheit 9/11/ La mala educación La mala educación / Buena Vida Delivery / Todo es da / 21 gramos / La aldea / Fahrenheit 9/11 por amor

Lo mejor, otra vez: lo no estrenado. The Mucho de lo mejor apareció en los márge- Tie Xi Qu: Al oeste de las vías, con sus 9 ho-

W saddest music in the world y Shara encabe- nes. Las Lesbianas de Santiago, El amor a ras en la Lugones, fue la experiencia arrasa- f- Z zan la lista en las sombras que la miserable ocho manos, Los muertos y el magnífico do- dora de esta temporada. Un retrato devasta- -c ::;: distribución local no nos dejó a(r)mar. Pa- cumental Crónica de un verano -lo mejor del dor del mundo global a las puertas del siglo -c w--' ra todo lo dernas, por suerte, existe (¡resis- año sin duda-, de Rouch-Morin, visto en la XXI. Ocurre en China, pero aquí también: te!) Linklater. Lugones.nes. Por suerte, continuará. un cine que renueva la larga marcha. 41 g o ..N.. U Z ...

Antes del atardecer. Perdidos en Tokio. Escuela de rock.

Las más votadas de El Amante Las peores Antes del atardecer 110 14 Las invasiones bárbaras 51 12 .-34 11 Perdidos en Tokio .-108 15 Luna de Avellaneda Escuela de rock 94 12 21 gramos 14 4 Elefante 93 16 La mala educación 12 5 Capitán de mar y de guerra 73 12 La Pasión de Cristo 12 4 Los guantes mágicos 53 9 A todo o nada 12 3

Roma 51 10 La aldea 11 3 Saraband 48 6 Buena Vida Delivery 10 4 La niña santa 44 6 Los soñadores 09 2 Los muertos 36 10 Héroe 09 3 Extraño 29 5 18-J 07 2 Como si fuera la primera vez 28 6 La puta y la ballena 07 2 La fiesta interminable 26 4 Todo es por amor 06 4 Colateral 25 4 Eterno resplandor de una mente sin recuerdos 06 3

El amor (Primera parte) 24 5 Hotel-Hotel 05 Inseparablemente juntos 24 6 La mina 05 Starsky & Hutch 20 4 Reconstrucción de un amor 05 2 La terminal 19 3 Patoruzito 05 Madame Satá 15 4 Hombre en llamas 05 El amanecer de los muertos 14 3 Separaciones 04 El gran pez 13 2 Cruz de sal 04 Las horas del día 12 3 Buñuel, Dalí y la mesa del Rey Salomón 04 A todo o nada 11 4 El perro 03 Los soñadores 11 2 Fahrenheit 9/11 03 2 Eterno resplandor de una mente sin recuerdos 09 3 Operación Algeciras 03 KiU BiU Vol. 2 06 1 Las trillizas de BelleviUe 03

1.000 cuerpos 05 2 Padre soltero 02 La vida y todo lo demás 05 1 Saraband 02 La vida secreta de un dentista 04 1 Lisboa 02 Los increibles 04 1 El regreso. 01 Chicas pesadas 03 1 Un mundo menos peor 01 Esplendor americano 03 1 La casa del espanto 01 Familia rodante 03 1

La Aldea 03 1 La ciudad está tranquila (VHS) 03 1 Papá Iván 03 1 El regreso 02 1 El señor de los Anillos: El retorno del Rey 02 2 Hellboy 02 1 Mi vida sin mí 1 0') 02 ID ~ Cabeza de palo 01 1 w 1- z Duplex 01 1 « ::;: Primavera, verano ... 01 1 « ...J Te doy mis ojos 01 1 w Trelew 01 1 42 '

JUAN MANUEL DOMINGUEZ MILAGROS AMONDARAY FABIANA FERRAZ

l. Escuela de rock / 2. Antes del atardecer / 3. El hom- l. Antes del atardecer / 2. Colateral /3. Elefante / 4. l. Perdidos en Tokio / 2. Escuela de rock / 3. Antes del bre araña 2 /4. los guantes mágicos / 5. Capitán de Escuela de rock / 5. Como si fuera la primera vez / 6. atardecer / 4. los guantes mágicos / 5. Elefante / 6. mar y guerra /6. Como si fuera la primera vez / 7. Inse- la vida secreta de un dentista / 7. Esplendor america- Como si fuera la primera vez / 7. Roma /8. Colateral / parablemente juntos /8. El amanecer de los muertos / no /8. Capitán de mar y guerra /9. El gran pez /10. 9. El amanecer de los muertos /10. Madame Satá / 9. Perdidos en Tokio / 10. Elefante / La peor luna de Hellboy / La peor Van Helsing La peor Patoruzito avellaneda

SEBASTIAN NUÑEZ QUERELLE DELAGE BEBE KAMIN

l. Antes del atardecer / 2. Elefante /3. Escuela de rock l. Colateral /2. Hellboy / 3. Kill Bill Vol. 2 /4. Antes 1. Saraband / 2. Reconstrucción de un amor / 3. Capi- /4. Perdidos en Tokio / 5. la terminal /6. El amanecer del atardecer / 5. Cosas de hombres que toda mujer tán de mar y guerra / 4. El gran pez / 5. las trillizas de del los muertos /7. los guantes mágicos / 8. Colateral debe saber / 6. la aldea /7. la niña santa / 8. El hom- Belleville / 6. Elefante / 7. Diarios de motocicleta / 8. /9. los muertos / 10. Starsky & Hutch / La peor las in- bre araña 2 /9. El último samurai / 10. El señor de los la puta y la ballena /9. la vida secreta de un dentista vasiones bárbaras anillos: El retorno del rey / La peor El gran pez / 10. los guantes mágicos / La peor los soñadores

AGUSTlN CAMPERO HERNAN SCHELL CELlNA MURGA

l. Antes del atardecer / 2. Escuela de rock / 3. Kill Bill l. Kill Bill Vol. 2/2. Antes del atardecer / 3. la aldea / l. Elefante / 2. Escuela de rock / 3. Roma /4. Insepa- Vol. 2 /4. los muertos / 5. Capitán de mar y guerra / 6. 4. Capitán de mar y guerra / 5. El amanecer de los rablemente juntos / 5. las horas del día /6. los guan- Como si fuera la primera vez / 7. Perdidos en Tokio / 8. muertos / 6. la terminal / 7. los guantes mágicos / 8. tes mágicos / 7. Perdidos en Tokio / 8. Starsky & Hutch El amor (Primera parte) / 9. los guantes mágicos / 10. El gran pez / 9. Como si fuera la primera vez / 10. Per- /9. El gran pez /10. Como si fuera la primera vez / El amanecer de los muertos / La peor Reconstrucción didos en Tokio / La peor Eterno resplandor de una La peor las invasiones bárbaras de un amor mente sin recuerdos

MIGUEL PEIROTTI FERNANDO GONZALEZ NATALlA LARDIES

l. Eterno resplandor de una mente sin recuerdos / 2. l. las horas del día / 2. Esplendor americano /3. Ele- l. El abrazo partido / 2. Antes del atardecer / 3. Fah- El amanecer de los muertos /3. Elefante / 4. Escuela fante /4. Antes del atardecer / 5. Nathalie X / 6. Roma renheit 9/11 /4. Corazones abiertos / 5. KiII Bill Vol. 2 de rock / 5. Hellboy / 6. Héroe / 7. Perdidos en Tokio / /7. la piscina / 8. El gran pez /9. Trelew / 10. las tri- /6. Colateral / 7. lesbianas de Buenos Aires / 8. Perdi- 8. Saraband /9. Extraño / 10. Primavera, verano, oto- llizas de Belleville / La peor Patoruzito dos en Tokio /9. 21 gramos /10.El día después de ño, invierno ... y otra vez primavera / La peor Brigada 49 mañana / La peor las mujeres perfectas

DIEGO BATLLE HORACIO BERNADES MARTíN PEREZ

l. Antes del atardecer / 2. Primavera, verano, otoño, l. Elefante / 2. Saraband / 3. El gran pez / 4. A todo o l. El gran pez / 2. Perdidos en Tokio / 3. El señor de invierno ... y otra vez primavera / 3. El señor de los ani- nada / 5. Hellboy / 6. Escuela de rock /7. El embajador los anillos: El retorno del rey / 4. Inseparablemente llos: El retorno del rey / 4. Manchester 1970-1990: la del miedo / 8. Eterno resplandor de una mente sin re- juntos / 5. los guantes mágicos / 6. Como si fuera la fiesta interminable / 5. Elefante / 6. Perdidos en Tokio / cuerdos / 9. El hombre araña 2/ 10. Perdidos en Tokio primera vez / 7. Escuela de rock / 8. Antes del atarde- 7. Saraband /8. Escuela de rock / 9. Colateral/lO. las /La peor 21 gramos cer / 9. los muertos / 10. El amor (Primera parte) / La trillizas de Belleville / La peor Palermo Hollywood peor la pasión de Cristo

SANTIAGO MITRE MARIA VALERIA BATTISTA DIEGO LERER

l. Escuela de rock / 2. Colateral /3. Capitán de mar y l. Capitán de mar y guerra / 2. Mi vida sin mí / 3. Per- Al Editor: guerra /4. Antes del atardecer / 5. Elefante / 6. Como didos en Tokio /4. Kill Bill Vol. 2 / 5. la vida secreta Cansado como estoy del medio cinematográfico (que no si fuera la primera vez / 7. los guantes mágicos / 8. de un dentista / 6. Roma / 7. la terminal /8. Corazones del cine, vamos, que no es lo mismo'), prefiero votar al- Chicas pesadas / 9. Starsky & Hutch / 10. Manchester abiertos /9. Cartas de París / 10. Memorias del saqueo go que me dio mucho más placer y menos sudores a lo 1970-1990: la fiesta interminable / La peor Roma / La peor Reconstrucción de un amor largo de 2004. Así que aquí van mis votos a los diez dis- cos que más me emocionaron, y que escuché (y escu- ché y escuché) durante el año que ahora termina. 1. Brian Wilson "Smile" / 2. The Blue Nile "High" / 3. PAUlA VAZQUEZ MARIELA SEXER Adem "Homesongs" / 4. American Music Club "love Songs for Patriots" / 5. Ryan Adams "love is Hell" / 6. l. Antes del atardecer / 2. Escuela de rock / 3. Perdi- The Finn Brothers "Everyone is Here" / 7. Iron & Wine: w l. Antes del atardecer / 2. Perdidos en Tokio / 3. Roma "Our Endless Numbered Days" / 8. Rufus Wainwright 1- dos en Tokio / 4. El gran pez / 5. Como si fuera la pri- Z ct mera vez / 6. la terminal / 7. Eterno resplandor de una /4. El gran pez / 5. Capitán de mar y guerra / 6. Escue- "Want Two" / 9. Dios "Dios" / 10. Sondre lerche "Two ::;: la de rock / 7. la terminal /8. los guantes mágicos / Way Monologue" ct mente sin recuerdos / 8. Roma / 9. los guantes mági- ...J cos / 10. El amanecer de los muertos / La peor la mala 9. Como si fuera la primera vez / 10. Starsky & Hutch / y de cine, todo eso que ya saben .. W educación La peor A todo o nada diego 43 g o ..N.. U :sZ « al

Perdidos en Tokio. El gran pez. Antes del atardecer.

Las preferidas de los lectores

Las más votadas por los lectores Las peores

Perdidos en Tokio 2648 380 La Pasión de Cristo 43 El gran pez --2619 375 El día después de mañana -28 Antes del atardecer 1981 259 Peligrosa obsesión 28 Elefante (Gus van Sant) 1921 294 Patoruzito 24 Kill Bill, la venganza, Vol. 2 1844 298 Las invasiones bárbaras 23 Eterno resplandor de una mente sin recuerdos 1529 246 Troya 19 El señor de los anillos, el retorno del Rey 1346 209 Erreway, 4 caminos 18

El abrazo partido 1054 189 La aldea 16 Escuela de rock 962 175 21 gramos 15 Good Bye Lenin 943 169 Luna de Avellaneda 15 La niña santa 923 172 Alien vs. Depredador 13 Las invasiones bárbaras 826 143 La terminal 13 Roma 718 139 Roma 11 21 gramos 715 139 Ay, Juancito 10 Capitán de mar y guerra 648 121 La puta y la ballena 10

Diarios de motocicleta 603 123 Starsky & Hutch 10 La mala educación 588 114 Scary movie 3 9 Primavera, verano, otoño, invierno y otra vez primavera 586 104 Gatubela 8

Las trillizas de Belleville 565 102 Exorcista: el comienzo 7 Colateral: lugar y tiempo equivocado 535 104 Familia rodante 7 Shrek 2 534 116 La casa del espanto 7 Los guantes mágicos 519 110 Palermo Hollywood 7 El perro 515 94 Alguien tiene que ceder 6 La terminal 481 94 Anaconda 2, en busca ... 6 La piscina 456 96 Fahrenheit 9/11 6 Como si fuera la primera vez 399 75 La mala educación 6 Fahrenheit 9/11 397 82 Van Helsing 6

El regreso 373 63 Buena Vida delivery 5 Saraband 373 55 Deuda 5 Reconstrucción de un amor 370 63 El espanta tiburones 5 El hombre araña 2 362 77 El señor de los anillos, el retorno ... 5 Esplendor americano 359 70 Garfield, la película 5 Héroe 333 59 Hoteles 5 Los soñadores 300 57 La sonrisa de Mona Lisa 5 Luna de Avellaneda 262 51 Los soñadores 5 'L"D .-< Los muertos 248 45 Mi vecino el asesino 2 5 W f.o- z Alguien tiene que ceder 245 46 Tus ojos brillaban 5 -c ::;, Madame Satá 241 53 1.000 cuerpos 4 « -1 El amanecer de los muertos 223 49 Capitán de mar y guerra 4 w Cartas de París 223 36 Capitán Sky y el mundo del mañana 4 44 Videoclub El Gatopardo Curso de verano 2005

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Esto es un atropello CURSOS DE VERANO Hay vida después de los 90' Tendencias del cine de los 90 Los géneros, ayer y hoy

por Gustavo J, Castagna

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Corrección de estilo

Traducción del inglés

Gabriela Ventureira w f- Z <{ 2 -c Teléfono:4311·8613/15·5324·4914 .....J W E-mal!: gventureiraesinfovia.com.ar 45 CINE ARGENTINO HOY

El Imperio contraataca

El director de Balnearios y La más bella niña hace un balance de estos últimos doce meses. El 2004, dice, fue

un año marcado por los constantes ataques a la renovación del cine argentino: polémicas en los festivales,

festivales polémicas, un nefasto agregado a la colección de ataques de Sirvén en La Nación, polémica por

las nominaciones y categorías de los Cóndor. La voz del joven cineasta promueve discusiones de las que

El Amante puede (debe) ser un lugar de debate y cruce. Los temas están planteados. por MARIANO LUNAS

1. Vayamos (como es moda en tantos films deración las obras argentinas realizadas con del lugar. Ese mamarracho (un burdo desfile actuales) retrospectivamente. Este resumen menos recursos y exhibidas de forma alter- de homenajes, menos emparentado con el habrá de comenzar por su manifestación nativa. El hecho de haber producido una de arte cinematográfico que con la Fiesta de la más banal, más insignificante. Hace pocos ellas -El amor (primera parte)- y de haber es- Vendimia o con Pipo Mancera) es, según La días, la Asociación de Cronistas Cinematográ- tado cerca de otra -Esas cuatro notas- me ve- Nación, lo que hemos de esperar de un Fes- {leas dio a conocer la lista de las nominacio- da la posibilidad de pronunciarme favora- tival de Cine. Con ánimo opuesto a esta nes para los premios Cóndor de Plata a la blemente a ellas; no así de impugnar la ex- nostálgica euforia, no ha ahorrado epítetos actividad cinematográfica del año 2004. En clusión de un modo de filmar al cual para descalificar al Marfici, inofensiva la lista, previsible y melancólica (el azaroso tiende, de una manera fatal, lo más radical muestra marplatense de películas que que- reparto de rubros técnicos a Luna de Avella- e innovador de la producción cinematográ- dará en la historia por haber servido de ex- neda, La puta y la ballena, Ay, [uancito, a to- fica de todo el mundo. El hecho me sor- cusa para el largamente anunciado despido das las que ya sabemos), llamaban la aten- prendió: en los últimos años, la evidencia de Quintín y para que el jefe de la sección ción, sin embargo, algunos detalles nuevos. de una renovación del cine había sido tal espectáculos del diario, Pablo Sirvén, se ex- En principio, dos de las mejores películas que hasta los mismos cronistas que otorga- playase vergonzosamente sobre el tema en argentinas del año, Los guantes mágicos y ban el Cóndor habían abierto sus puertas a un artículo editorial. Recuerdo, al leer esa Los muertos, no habían recibido nomina- ella. El repentino abandono de dicha políti- minuciosa colección de mentiras, sofismas ción alguna; los otros títulos significativos ca y el retorno a un silencioso desdén frente y bajezas, dos inquietantes motivos de sor- del cine independiente, apenas una disper- a otros tipos de cine, ciertamente, llamaba presa: el énfasis y el denuedo puestos por el sa y frugal mención, que se intuía estratégi- la atención. periodista en tan sanguinario ataque (las ca. En su lugar, oran da entre el fervoroso Se me dirá que los premios Cóndor carecen cuestiones serias de política cultural no sue- reconocimiento de los cronistas, figuraba de toda importancia, y que es frívolo eno- len proliferar en sus triviales columnas) yel Diarios de motocicleta, una producción nor- jarse por frivolidades. No obstante, creo injustificado tono de mofa victoriosa que teamericana, en la que un director brasile- percibir en ello el indicio de algo grave. Ese todo el escrito dejaba entrever. La conclu- ño había dirigido a un protagonista mexica- indicio, como se verá, no es el único. sión era evidente: la agresión no era contra no, a lo largo de todo el continente. el Marfici, no era contra el Bafici, no era si- Esta bolivariana sustitución no era la única 2.A lo largo de todo diciembre, La Nación quiera contra Quintín. Era contra todo el anomalía presente en el cable noticioso en (el diario que leo y que he leído toda mi vi- Cine Independiente, contra todos nosotros. cuestión. Con sorpresa -no exenta de cierto da) se ha ocupado del cine argentino en Seguramente, tampoco era Sirvén el único desagrado personal-, noté que la Asociación forma, cuando menos, particular. Con iné- en reír, burlarse y festejar. había multiplicado las categorías, pero, si- dita insistencia ha celebrado, reseñado y lenciosamente, se había deshecho de una minuciosamente descripto un curioso Festi- 3. Pocos días antes, con menos estrépito de ellas. La lista, súbitamente enriquecida val de Cine llamado Pantalla Pinamar. A que el esperable, mediante un sucinto co- con Guión de documental, PelícuLa extranjera través de las páginas del diario, aprendimos municado de inconfundibles aires oficiales, en idioma español, y demás novedades, no que dicho acontecimiento (al que no ha va- sucedía lo de Quintín. Detengámonos un incluía (aceptemos el neologismo, ahora cilado en calificar repetidas veces de "gran poco en ello. El episodio del Baficies lo más que ya no existe) la de Videopelícula, es de- éxito") ha sido auspiciado oficialmente por grave que haya ocurrido en el panorama del cir, aquellos films concebidos y ejecutados el Instituto Nacional de Cine y Artes Audio- cine argentino, al menos desde que los nue-

W 1- como cine, pero filmados y exhibidos en vi- visuales, que se ha invitado y otorgado una vos aires en la crítica y los jóvenes surgidos «Z deo o DVD. Es decir: los cronistas asumían :::;;: placa a Alex de la Iglesia, y que han sido de las escuelas de cine emprendieran su « ...J que era importantísimo distinguir entre objeto de reconocimientos similares, entre modernización. No es el propósito de esta w films de Madrid y de París, de Caracas y de otros, la hija de Pepe Arias y las de Angel nota ensayar la defensa ni el elogio de 46 Teherán, pero decidían obviar de su consi- Magaña, al parecer veraneantes históricas Quintín. Yaintenté hacerla, acaso de forma no tendríamos más motivos para sospechar que ante este filantrópico centro cultural, rigurosamente dotado de patio de comidas, expendedoras de pororó y de sucursales de Blockbuster y Yenny. La ecuación parece sencilla: en los últimos años, el cine independiente se desarrolló de manera exponencial, conquistó en for- ma asombrosa y creciente el favor del pú- blico y comenzó a socavar, lentamente, el lugar opaco y aletargado de las películas ar- gentinas de tono medio: las de Beda, las de Subíela, las de Lecchi. La creación de un complejo como el anunciado, teniendo de su lado la rabiosa contundencia del dinero, debería, por un lado, controlar y adminis- trar el avance de ese fenómeno, disponien- do así quirúrgicamente cuál habrá de ser su lugar dentro del panorama del cine nacio- nal y, al mismo tiempo, arriaría para las gé-

ILUSTRACIONES MARTA ALMEIDA lidas bóvedas de Disney y de Bossi todo el público potencial que, semana tras sema- na, abarrota el Malba, la Lugones y el Ro- no demasiado convincente, en el número Si el Bafici de este año y de los subsiguien- jas. Es una idea astuta para una causa ne- anterior de esta revista. Hay que señalar, en tes llegara a perder algo de su brillo, si deja- fasta: su propósito, largamente consensua- cambio, la flagrante relación entre su arbi- ra de ser un puerto en donde el mejor cine do por los usos y costumbres en torno de trario despido y las ancestrales corporacio- argentino se presenta al mundo y el mejor los que gira hoy nuestro viejo y querido nes del Cine Argentino, con el Instituto y la cine del mundo se presenta a los argenti- planeta, es lograr que la totalidad de la DAC a la cabeza, a las que el festival perma- nos, si su magnífica revolución cultural se práctica cinematográfica se desarrolle bajo neció victoriosamente inmune en los últi- detuviera en alguna medida o por algún la égida de las grandes empresas; que sean mos cuatro años. Los anuncios de un Festi- motivo, ya sabemos, al menos, a quienes las grandes empresas las que produzcan to- val de Buenos Aires más cercano al INCAA hemos de culpar. das las películas, y que sean ellas las que las son preocupantes. El Bafici, para ser real- exhiban; que vagos hombres de negocios, mente independiente, debe serlo precisa- 4. Hace unos meses, ha comenzado a circu- ocupados en sus primeros pasos como mente de todo ese cíclico y recalcitrante lar la noticia de la inauguración, rimbom- yachtmen, o en las cuotas del Club Alemán conjunto de procederes que esas personas bante e inminente, de un complejo de salas de Equitación, sean quienes decidan qué representan. El gran bastión con el que el de cine dedicado a la exhibición de obras película hace Trapero, quién protagoniza la cine más renovador y más libre contaba pa- independientes, y solventado por la compa- de Caetano y hasta cuándo puede verlas ra seguir su desarrollo meteórico y para ñía cinematográfica Patagonik. Ahora bien, usted, mi querido lector. continuar dejando al descubierto, sin más si Patagonik (seguramente la empresa más Lo del complejo de cines independientes es armas que su gracia y su contundencia, a poderosa en materia de producción de como la cuota de pantalla. Parece para to- todo un conjunto de películas tristes, viejas nuestra industria, asociada a la multinacio- dos, pero es sólo para ellos. y pobres, ha sido impúdicamente violado, nal Disney y abocada meramente a la ejecu- ha sido profanado sin que ninguno de sus ción de pasatiemos cinematográficos) exhi- 5. Todos estos indicios conducen en la mis- protagonistas pudiera hacer nada para im- be y -se intuye- produce Cine Independien- ma dirección. La industria, rumiando su pedirlo. No es, nuevamente, una mera cues- te, ese cine ¿es independiente de quién? sueño eterno de décadas, arrullada por un tión de nombres. No es el vano reemplazo ¿Por qué es independiente? Si Al Capone Instituto complaciente y por los sibilinos de un funcionario por otro. No es, siquiera, anunciara por radios y periódicos la funda- manejos financieros del cine español, se ha una torpe pelea de conventillo entre agen- ción de una liga de moralidad con su nom- visto finalmente desafiada por un modo di- tes municipales. Es una declaración de gue- bre, si las sigilosas huestes de Bin Laden ferente y amenazante de producir y de fil- rra ejecutada mediante una fulminante ma- abandonaran repentinamente la sombra y mar. Ha comprendido que ese modo era niobra, como esas que emprenden los Cor- ofrecieran su desinteresada participación mejor y más barato, y que tenía de su la- leone al final de cada episodio de El padrino. para la restauración del Lincoln Memorial, do al futuro; ha comprendido que ese I~ 47 o> :I: o Z ¡:: Z ILI el o:: « ILI Z Ü

nuevo cine acabaría por desbancarla.En- cripción de un mundo en el que no existen bar que su destreza estaba a la altura de sus tonces, a su manera, ha reaccionado. A lo los subsidios a Patoruzito, no existen los ínfulas, e ignora o dificulta el camino de largo de este año la hemos visto como nun- presupuestos magnificados, no existe el co- más débiles, de los jóvenes, de los arriesga- ca. Como nunca antes se ha celebrado a sí mité de calificación, no existe el Tita Mere- dos, de los mejores. Proliferan los abogados misma, se ha jactado de sus logros, como si 110, no existen los debates en cuanto a la le- que garantizan créditos a cambio de porcen- no fuera de su seno que hubiera salido ese gislación cinematográfica, no existen Ville- tajes, los funcionarios que estrenan sus cine que durante décadas sumió en el estu- gas, Rosell ni Bellande, no existen Beceyro, films mientras se encuentran en ejercicio, por y en la indiferencia al público y a la crí- Quintín ni Filippelli, no existe Lisandro los productores que ganan millones y aún tica. Una revista -Cinemania, una edición Alonso, no existo yo. así son subsidiados, las 130 copias de films carísíma, de financiación incomprensible- destinados al olvido'. A todo ese vasto zoo- se ocupa, sin miedo al ridículo, de darle el 6- ¿Y qué dice, mientras tanto, el Instituto? lógico acoge en sus fauces el INCAA. No mismo tratamiento que se les da a los pro- En una serie de medidas nuevas, dictadas a opina, no ejerce política cultural alguna, ductos de Hollywood, de homologar a los principios de año, acaso en el más radical simplemente se deja llevar por influencias fatigados directores y actores argentinos de los golpes de timón contra el cine de ba- vitalicias, por la desidia y por el sopor. con la abarrotada lista de vecinos de Be- jo presupuesto, el Instituto dice que para re- Y maneja fortunas. verly Hills. Una mera receptora de material cibir apoyo financiero para un largometraje de prensa, que aplica al cine argentino la es preciso tener un programa de televisión 7- Este es, entonces, el paisaje con el que misma mirada chillona y hueca que las re- estrenado o un largometraje previo en termina 2004. Son demasiadas noticias jun- vistas del corazón dispensan a las estrellas 3Smm, sin aclarar cómo se produce esa fan- tas para un medio caracterizado desde siem- de televisión y a las modelos. Nadie, ni aún tasmagórica ópera prima; dice que un film pre por la parsimonia y la pausa. Algo, una los espectadores dominicales de SOrÍn o de realizado en video que mantenga dicho for- extraña maquinaria, una serie de acciones Mignona, percibe a la industria local de esa mato para su exhibición en sala no ha de organizada y violenta, se ha puesto en mar- manera, pero Cinemanía sigue empeñada en ser considerado una película nacional, y cha. Se han visto en peligro y se han unido. tan trabajoso esfuerzo.Esta concepción, que no merece el apoyo ni la difusión esta- Después de una larga temporada de prome- sonrosada y bovarista, se extiende al inven- talo, en el mejor de los casos, ha de aspirar sas y de victorias, con vastos sectores de la to más resonante que este año nos haya da- a apoyos de segunda o tercera línea; dice prensa en su contra, con su máxima institu- do: la Academia de Artes y Ciencias de la que para que un film sea tenido en cuenta ción sitiada y en peligro de muerte, con la Argentina, un arlequinesco tribunal de uti- ha de ampliar hasta el infinito el volumen Industria abroquelada, belicosa, avanzando lidad difusa, sin duda incompatible con el de su presupuesto para acceder a determina- a paso redoblado en una histriónica fanfa- nombre marmóreo que ha elegido para sí do estándar industrial, que traiciona la for- rria, y con un organismo del Estado inerte y mismo, y cuya única característica visible ma misma de su concepción; dice que, se- adverso, el Cine Independiente Argentino hasta el presente es la de aglutinar en forma gún sus preceptos, son considerados "sin in- ha perdido esta vez casi todas las batallas. insensata a una serie de figuras públicas y terés" aquellos films que no cuenten con los notables, en insospechada convivencia con valores necesarios para ser subsidiados, pero Pero la guerra sigue. ,.., los viejos y avezados chacales de siempre. incluye en esa categoría sólo a aquellos que ¿Para qué Cinemanía? ¿Para qué la Acade- no cuentan con caudillos que los defiendan mia? Para decir "El cine somos nosotros". Pa- ante el comité de créditos. En líneas genera- *Los nombres y apellidos de las personas aludidas en este párrafo se encuentran a disposición de quienes ra congregarse todos, ayudarse unos a otros les, defiende a los más fuertes, a directores y quieran conocerlos. y evitar que se digan las cosas que no con- productores que deberían haber dejado el Envíe usted su mail a [email protected] y viene que se digan. Para insistir en la des- cobijo estatal desde hace décadas para pro- serán comunicados en forma personal. N. del A.

El C.I.C en Canal (á)

Historias y anécdotas Todos los de nuestro cine F" J .JCUEJ ]- Jueves 20.00 hs. contadas por rJ~ I""""'II~...... ,;:IIIII~ y Domingos 14.00 hs. Idea y Producción general ...... --- w sus protagonistas 1- Marcelo Trotta - Vivián Imar «Z :;;: « Un programa de la Escuela de Cine y Televisión del ...J w CENTRO DE INVESTIGACION CINEMATOGRAFICA [email protected] www.cinecic.com.ar 48 CINE DESDE ESPAÑA

Entre el cielo y la tierra

Las películas españolas andan buscando premios y reconocimientos, y ganancias en sus estrenos en el extranjero. Goyas, Oscars y éxitos y fracasos en el soñado mercado estadounidense. por JAIME PENA

En España, enero es el mes de los Goya, los guión original). Por el lado de la crítica y sus premios que anualmente concede la Acade- premios anuales, Mar adentro parece estar mia de Artes y Ciencias Cinematográficas. defendiéndose bastante bien, pero los resul- El año pasado se vieron rodeados de una tados de su estreno comercial han sido más fuerte polémica por el claro posiciona- que discretos, tanto que, si no lo remedia el miento político que el sector cinematográ- Tío Oscar, nos encontraremos ante un fiasco fico tomó en contra de la guerra de Irak y inesperado: ¿cómo es posible que fracase en el gobierno del PP. El enfrentamiento al- los Estados Unidos una película cuyo mode- canzó tal grado de violencia dialéctica que, lo narrativo dice inspirarse en Spielberg? mes y medio después, al día siguiente del Que se lo pregunten a jaume Balagueró. El atentado terrorista del 11 de marzo en Ma- joven director catalán rodó hace tres años drid, y cuando aún no se habían despejado Darkness (estrenada en la Argentina con el las dudas sobre la autoría de la masacre, título de La séptima víctima), en inglés y con uno de los comentaristas políticos de la de- un reparto internacional, gracias a que la fi- recha más reaccionaria culminó el más vo- nanciación procedía en buena medida de la mitivo artículo que pudo leerse en aquellos Miramax. Después de una larga espera, esta días acordándose de Iciar Bollaín, la direc- producción española de terror se ha estrena- tora de la película triunfadora en los Goya, do en los Estados Unidos a finales de di- Te doy mis ojos. Su pecado no había sido ciembre y en apenas diez días ha recaudado otro que considerar el problema de la vi- 16 millones de dólares, más que cualquier vienda como la principal preocupación de película de Almodóvar, y a estas alturas una los españoles y no, imperdonable olvido, el cifra inalcanzable para Mar adentro. terrorismo de ETA.Aprovechando las cir- cunstancias, el comentarista replicó: "Pues Dos imágenes de Darkness (La séptima víctima). De vuelta al ruedo ibérico y a cuestiones ahí tiene usted, doscientos pisos vacíos". más terrenales, estos últimos meses de 2004 Por suerte, los acontecimientos posteriores ción española, al igual que Luna de Avellane- nos han deparado el paso por los festivales devolvieron las aguas a su cauce y nadie da. Sin embargo los productores de ésta, de Valladolid y Gijón de una de las sorpre- volvió a caer tan bajo. Los enfrentamientos puede que ante la tibia acogida con que ha sas del año, El cielo gira, un documental que continuaron durante unos meses, pero la sido recibida por crítica y público, han opta- no esconde su filiación con el cine de Víc- última batalla, la que libraron los partida- do por presentarla únicamente en la catego- tor Erice y José Luis Guerín. La película de rios de Garci contra Mar adentro, que co- ría de mejor película de habla hispana, en Mercedes Alvarez es otro de los frutos del mentábamos en nuestra crónica anterior, principio reservada para producciones no Master de Documental de la Universidad resultó tan artificial como desigual. españolas. Paradojas de unos premios cuyos Pompeu Fabra, de Barcelona, del que surgie- criterios nunca he acabado de entender. ron En construcción y varias de las últimas En la ceremonia de este año no se anuncian obras de Joaquín [ordá. Como sus ambicio- grandes tempestades políticas, ni siquiera Puede que a nivel doméstico el triunfo de nes son muy modestas y no aspira a con- pequeñas peleas entre películas y producto- Amenábar esté cantado, pero en el ámbito quistar el universo, tan sólo a articular una ras para ver quién se lleva la mejor parte del internacional Almodóvar aún tiene mucho visión del mundo a través de los ojos de su pastel de los premios. Salvo sorpresa mayús- que decir. Desde hace unos meses, ambos directora, El cielo gira nunca recibirá gran cula, todo parece dispuesto para el triunfo directores mantienen un soterrado enfrenta- atención por parte de los medios, puede absoluto de la película de Alejandro Amená- miento cuyo campo de batalla se sitúa en que ni siquiera llegue a estrenarse en Espa- bar. A priori, su único rival podría ser La ma- "los Estados Unidos. La prensa no para de ha- ña, tampoco en los Estados Unidos, pero a la educación, pero Almodóvar nunca ha go- cerse eco de sus respectivas campañas pro- quién le importa. A sus espectadores seguro zado de las simpatías de los académicos y mocionales con la vista puesta en las nomi- que no. Y entre ellos es muy probable que (Y) menos aún en esta edición en la que parte naciones a los Oscar. Mar adentro es la candi- no se encuentren los suficientes académicos .en-< W con clara desventaja: cuatro candidaturas data oficial de la Academia española en la como para conseguir que el año que viene f- frente a dieciséis. Por cierto, Roma está tam- categoría de mejor película de habla no in- sea candidata a algún premio (bueno, quién «Z ::;: « bién nominada en cuatro categorías, entre glesa, pero Almodóvar vuelve a jugar las sabe, este año De niños, de jordá, estrenada ...J ellas las de mejor película y mejor director. mismas bazas que tan buenos resultados le únicamente en Barcelona, es una de las as- w La película de Aristarain es una coproduc- dieran con Hable con ella (Oscar al mejor pirantes al Gaya al mejor documental). ~ 49 FESTIVAL DE LA HABANA

Habana, Havana

Otro festival al que El Amante va por primera vez. El evento de la capital cubana presenta la mayor competencia de films latinoamericanos de este lado del mundo, pero además hay mucho otro cine. Aquí, la crónica asombrada, tal vez polémica. por JAVIER PORTA FOUZ Dos ciudades. El título de esta nota es el de dan en La Habana. Los extranjeros oscilan una película venezolana que se exhibió en entre vivir la v y la b. O eso quieren creer. el 26 Festival Internacional de Cine Lati- Por mi parte, debo decir que al menos en noamericano de La Habana. No pude ver los cines se podía vivir en La Habana (es de- Habana, Havana, pero ese título me dio cir, en una ciudad bella y agradable) al igual vueltas durante todo el festival, porque la que junto al muy amable personal del festi- hermosa capital de Cuba es, por estos días, val (gracias) y al resto de los jurados de dos ciudades.Habana para los locales y Ha- múltiples categorías.El cine era un lugar vana para los extranjeros. Yo,como argenti- compartido con los cubanos, y un micro- no en el papel de jurado Fipresci, estaba en mundo a salvo de las múltiples e incesantes el sector de los extranjeros. La separación es ofertas de todo tipo (puros, compañías va- tanta, que en el hotel en el que estuve a los rias, artesanías no demasiado agraciadas, cubanos no les está permitido alojarse. En cds piratas) y larguísimos pedidos de algún el lobby del "Habana libre" presencié una dólar o, mejor aun por estos días, de algún discusión entre dos canadienses y la cordial peso cubano convertible. pero firme empleada (cubana) del mostra- dor. Los clientes querían que se hospedara COMPETENCIA. Hablemos de cine, como con ellos un cubano que les estaba hacien- decía la gran revista peruana del Chacha do de guía. No hubo manera de que el cu- León Frías, presidente del jurado oficial y bano pudiera registrarse como huésped del compañero de lujo de varias proyecciones y hotel, en cuyo lobby hay una galería de fo- charlas. En primer lugar, la competencia. tos de Castro y otros en los cincuenta y se- De veinte largometrajes, ocho eran argenti- senta, y una crónica de los inicios de la "re- nos, un dato que reafirma que la produc- volución".Por más que se les pague el alo- ción nacional es por estos días la más bus- jamiento, los cubanos no pueden ingresar a cada y la mejor considerada de toda Iberoa- estos hoteles como huéspedes, solamente mérica. El abrazo partido, El perro, Luna de entran como trabajadores. Los canadienses Avellaneda, Roma, Familia rodante, La niña y el cubano dejaron el hotel, lleno de rusos, santa, El cielito y Los muertos ya fueron co- españoles e italianos, y de algunos de los mentadas y discutidas en esta revista, así invitados del festival. Los locales no acce- que pasemos a las participantes de otros den a Havana, carísima y en divisas; se que- países. También fueron comentadas la I~ 51

por momentos intensa María llena eres de gracia y la magistral Whisky de Uruguay, que con justicia se llevó el premio mayor. De la segunda película de Rebella y Stoll volveremos a hablar en el momento de su estreno, dicen, en febrero. El corazón de Jesús de Marcos Loayza (Escrito en el agua y la sorprendente Cuestión de fe) fue la única representante boliviana: Jesús es un empleado público cincuentón que su- fre un ataque cardíaco, luego es abandona- do por su mujer y además es perseguido por una aseguradora, debido a que por un deta- Además de María llena eres... (en coproduc- dos verdosos y hasta sepias. La velocidad pa- lle (trampa) burocrático debe costearse los ción con los Estados Unidos), de Colombia ra contar y la simpatía de sus actores princi- costos de internación. Luego, la cosa se había otras dos películas. Perder es cuestión pales la hicieron una favorita del público, y complica y la película intenta convertirse de método, de Sergio Cabrera (La estrategia perdió por poco la votación de los especta- en una comedia negra o un drama social sin del caracol), un policial negro con cruzas y dores, premio que se llevó Roma. Punto y raya terminar de decidirse por ninguna de las cruces políticos protagonizado por el mexi- oscila entre una atractiva irresponsabilidad y dos cosas. Esta indefinición da como resul- cano Daniel Giménez Cacho (Profundo Car- una veloz ramplonería, con momentos de tado un relato que se va haciendo cada vez mesis. Confusa, indecisa en su tono, fallida genuino y bien logrado ritmo narrativo. menos riguroso y a la vez más confuso. El entre su deriva chandleriana y su pintura Las películas chilenas prometían ser platos film va perdiendo interés a medida que ca- de la corrupción a todo nivel, aunque con fuertes. Por un lado estaba Cachimba, de Sil- da falta de ajuste previa al rodaje se nota co- una fotografía deslumbrante de Hans Bur- vio Caiozzi (Fernando ha vuelto, Coronación), mo un agujero argumental, y el interesante mann (Paris-Tombuctú y Abre los ojos, entre que tiene sus puntos de interés, sobre todo personaje de Jesús se pierde en una cons- muchas otras). Y también estaba Sumas y en su primera y berlanguiana mitad, en la trucción narrativa entre precaria y errónea, restas, de Víctor Gaviria (La vendedora de ro- que se cuenta la historia de un empleado que incluye a cada rato a Ismael Serrano sas), que cuenta el ascenso de los zares de la administrativo y su novia rellenita y vital, y cantando-comentando en un escenario las cocaína en Medellín en los ochenta. Ilustra- el "descubrimiento" de un pintor hasta ese acciones de la película e interrumpiendo (o tiva, con raptos de bien lograda violencia momento desconocido. La película luego se distanciando brechtianamente) el relato. pero sin demasiada osadía ni solidez para ir estira demasiado, y parece no estar conven- De Brasilhubo dos largometrajes en la com- con paso seguro más allá de la estructura cida acerca de cuál es el sendero principal petencia. O outro lado da rua, ópera prima de encorsetada de ascenso y caída en un am- de su relato. De todas formas, amerita una Marcos Bernstein, una historia romántica de biente mafioso. Hablada prácticamente en visión más relajada en otro contexto, y se- la tercera edad + policial + La ventana indis- su totalidad con insultos (hijoputa, marica guramente podremos verla como estreno creta + Fernanda Montenegro y Raúl Cortez. y gonorrea) mezclados con el voseo de Me- en Buenos Aires, ya que se trata de una co- Prolija, pulcra, distribuida por la Columbia, dellín y a una velocidad imposible; menos producción con la Argentina. La otra com- con algo de gracia pero irremediablemente mal que tenía subtítulos en inglés. petidora chilena fue Machuca, y esta pelícu- estirada. Mucho más interesante fue Quase Doble juego, de Alberto Durant, era la repre- la creo que merece un apartado exclusivo dais irmáos, de Lúcia Murat (Brava gente brasi- sentante peruana. Una historia de timado- (que es la versión-adaptación en castellano leira), que con idas y vueltas temporales ar- res a lo Nueve reinas pero con demasiados de mi texto para la página de Fipresci, ma un ambicioso y vibrante relato sobre la personajes y las costuras mecánicas visibles, www.fiprescLcom). relación entre un blanco y un negro, preso aunque con cierto ritmo y algún personaje político y común respectivamente. Esmuy interesante, como el "cagador" español MACHUCA. Algo se siente viejo en un buen probable que la película vaya al Festival de "ejecutivo de Telefónica". Construida en sentido en Machuca, la nueva película del Mar del Plata, y en esa ocasión, seguramente, clave alegórica para que los timadores re- chileno Andrés Wood (de la muy buena His- El Amante vuelva a comentarla. presenten el fujimorato, el film transcurre torias de fútbol). Hubo un tiempo en el cual el La representante cubana era Perfecto amor en los días de la huida-caída del gobierno cine latinoamericano podía dirigirse al públi- equivocado de Gerardo Chijona, una come- del incaico-nipón. co masivo sin la ayuda (o la cruz) de las más dia al estilo "destape español", con decoro Punto y raya fue la candidata venezolana a nuevas estrellas televisivas y los molestos profesional y cierta simpatía en algunos tra- los Corales, una tragicomedia política (como avisos cada quince minutos en horario cen- mos, pero sin la jerarquía ni la originalidad suele suceder, lo peor tenía que ver con su tral (y a toda hora) en la tele. En la Argenti- necesarias para la competencia; un vodevil parte trágica, que alargaba el metraje) cuya na, por ejemplo, era posible vender más de 52 cinematográfico ya visto. defectuosa imagen presentaba colores lava- un millón de entradas con películas como Manuela Martelli, la asombrosa y llena de (por fuera del tiempo del festival) Conoces a de un anciano militante "revolucionario". energía joven actriz de B-Happy, de Gonzalo [oe Black y una de esas últimas películas con Poco después, el director dijo que los New ]ustiniano). Este triángulo de aristas ingenuas Angelina ]olie. Tal vez sean en DVD proyec- Bom Christians, a los que se dice que pertene- y de leche condensada es mostrado por el di- ción. En la tele cubana ya habían pasado ce George W. Bush, estaban locos, y que, a su rector con una intensidad desafiante. Wood Perdidos en Tokio, obviamente consiguieron entender, el religioso que aparecía en la pelí- parece creer en un cine fuertemente emocio- un DVD con subtítulos y listo (allí en Cuba cula también lo estaba. El marido de la chica nal pero que a la vez no sea obvio (y uno no importan los derechos de exhibición). El cristiana se levantó de su butaca y le espetó puede escuchar esto en la música nunca in- cine del vecino del Norte, el bueno y tam- al realizador" ¿qué tú dices que los cristianos dulgente que elige poner en la película). bién el horrible, se ve como se puede. estamos locos?", a lo que Sauper le respon- Mientras los adolescentes son el núcleo emo- dió que para él cualquier persona que desa- cional de la historia, los adultos son mostra- DARWIN y JESUS. Por recomendación del di- lentara el uso del preservativo estaba loca, a dos en una clave más compleja, especial- rector del festival, Iván Giroud, fui a ver el lo que el marido enardecido dijo bien fuerte mente en el caso del padre de Gonzalo, un documental La pesadilla de Darwin, de Hu- que lo que había que hacer era tener la mis- personaje en el que se cruzan varias de las bert Sauper, acerca del desarrollo de la indus- ma pareja para toda la vida. Unos minutos tensiones del relato en tiempos de tragedias tria pesquera en el lago Victoria en Tanzania. más tarde nos pidieron a todos que saliéra- individuales y colectivas. Pero vendrían días Labase del asunto es la perca del Nilo, un mos de la sala porque tenía que comenzar la más difíciles. La tragedia alcanza a los ado- predador que fue introducido en los sesenta próxima función. lescentes, y Machuca termina con imágenes y y que cambió para siempre el ecosistema del (Y) MUJERES. ID sonidos de silencio y desolación que golpean lago. Hoy, la perca del Nilo es consumida por Tres de las películas más atracti- .-< W fuerte, casi tanto como la muerte real del ea- toneladas y el transporte desde el lago Victo- vas que vi fuera de la competencia estaban f- meraman que muestra La batalla de Chile, de dirigidas por mujeres. Una de ellas fue Reper- «Z ria hacia los mercados europeos lo hacen vie- ::;;: -c Guzmán. No es fácil encontrar propuestas jos aviones soviéticos que aprovechan el tra- cusión (Aftermath), ópera prima de la danesa ....J tan ambiciosas y desafiantes como Machuca mo de ida para llevar armamento. El docu- Paprika Steen (actriz de La celebración, Mi- w -una película mucho más preocupada por la mental se mete en un infierno particular y (une y Corazones abiertos), sobre la repercu- I~ 53 Arriba, carteles cubanos de Memorias del subdesarro- llo y Soy Cuba, ambas exhibidas en la muestra haba- nera. A la derecha, Fernando Birri y Gabriel García Márquez, presentes en varios eventos del festival. Aba- jo, Enrique Piñeyro firmando autógrafos.

sión de la muerte de una hija en la vida de SOY NAPOLES. La competencia del Bafici una pareja de jóvenes profesionales. Con cui- 2002 fue ganada por Tomando a casa, de dado, Repercusión remueve los escombros y Vincenzo Marra. Y ese fue el premio que observa con detalle la continuidad de dos vi- -ínjustamente- pasó más desapercibido en das golpeadas y se aproxima, sin caer jamás la breve historia del festival. La nueva pelí- en el regodeo, a la entidad aún más golpea- cula de Marra, ganadora del premio mayor da: la pareja. El film deja ver un buen trabajo en el último festival de Gijón, es Vento di de ensamblaje colectivo, en el cual los res- terra, y se exhibió, presentada por su direc- ponsables de la película, notoriamente los tor, en La Habana. El cine de Marra es lím- actores (el tándem ojos + arrugas cerca de la pido, brioso, honesto, va a contracorriente boca de Sofie Grábel son de alta fotogenia), de muchas películas europeas contemporá- el guión y la música, se dieron cuenta de los neas demasiado frívolas, y se mete con te- tiempos que corren para los espectadores en- primer lugar, el film cubano de la inaugura- mas en desuso, como los problemas de la trenados (es decir, nunca incurrieron en ge- ción, Tres veces dos, un conjunto de tres me- clase trabajadora napolitana. Sería intere- nerar estímulos pavlovianos). Un verdadero diometrajes con mucho aspecto de práctica sante ver por Buenos Aires Vento di terra, de drama contemporáneo, sensible y sensato. de escuela de cine, todos con poca persona- un neorrealismo con cierto ascetismo bres- Los hombros sólidos, de Ursula Meier, es una lidad y muchas deudas estéticas de todo ti- soníano, que genera emociones de fuerte película centrada en una adolescente atleta po. Este débil film hipotecado no debió ser pregnancia moral. que se obsesiona por los logros deportivos la imagen de apertura del festival. hasta niveles patológicos. La rutina de en- Un día por la mañana me aventuré con una SOY CUBA. Había leído sobre la película de trenamientos y obsesiones de Sabine (según película de la República Dominicana, y lo Mijail Kalatozov en textos de los años se- parece, un personaje que tiene puntos de mejor que puedo decir de la experiencia es senta, y la exhibición en La Habana, en fíl- contacto con el pasado de la propia directo- que por primera vez vi una película de ese mico y copia flamante, fue un punto alto ra) se muestran sin grandes picos dramáti- origen. La cárcel de la victoria: El cuarto hombre del festival. Soy Cuba es una gigantesca pelí- cos, pero con una intensidad que crece a es un drama de venganza carcelaria precario, cula de propaganda filmada por los soviéti- medida que se logra una conflictiva empa- untuoso, nada original, lleno de actores "in- cos en la Cuba que contaba con sólo cinco tía entre la protagonista y el espectador. tensos" y, encima, con una de las vueltas de años de revolución. Rescatada para la circu- Uno de esos raros casos de película de estos tuerca más estúpidas que yo haya conocido, lación no hace mucho gracias al interés de días que no sólo no está estirada sino que yeso que me tocó una época de cine infecta- FFCoppola y Scorsese, y muy valorada por hasta podría durar más, al estar armada de da de este recurso habitualmente bajo. el crítico] Hoberman del Vil/age Voice, Soy manera compacta y con el eje puesto en la También vi, en la competencia de óperas pri- Cuba (1964) volvió a circular, ya no como actividad mostrada antes que en una cons- mas, la película argentina Buenos Aires 100 una pieza de discusión ideológica sino co- trucción dramática simplista y de fórmula. km, pero de ella se ocupa Castagna en su no- mo una muestra de fanatismo visual, de Como una imagen de Agnes]aoui, reciente ga- ta sobre Pantalla Pínamar, y Paloma de papel, viajes alucinado s con la cámara, de planos nadora del premio europeo al mejor guión y una débil (en la dirección, en la musicaliza- secuencias de verdad asombrosos. La foto- del mismo premio en Cannes, se estrenará es- cíón, en todo su aspecto de maqueta ama- grafía de Serguei Urusevski hace volar por te año en la Argentina, y en ese momento le teur pero con fotografía preciosista) película los aires los componentes de burda propa- dedicaremos una mayor extensión. Pero por peruana que desaprovecha un tema tan in- ganda de las cuatro historias de opresión (la ahora digamos que en la actriz-guionista-di- tenso como el secuestro e intento de adoctri- prostitución con turistas, el ruego por un rectora ]aoui, con solamente dos películas, se namiento de un niño en la década de los dólar, la represión, la miseria, la destruc- advierte un toque personal para contar estas ochenta por parte de Sendero Luminoso. ción, los patrones despótico s) de los tiem- historias corales de clase media francesa. En pos de la dictadura de Batista. Más allá de la términos generales, los personajes de Como WHISKY ROMEO ZULU. Volví a ver la ópera fascinación por ver imágenes de verdad una imagen son más adinerados que los de El prima de Enrique Piñeyro, ahora en la pan- únicas -corno planos sin corte que entran gusto de los otros, la ópera prima de ]aoui. talla gigantesca del cine La Rampa, con el por una ventana, salen por otra y siguen Además, aquí los personajes pertenecen a director presente. La función fue un hervi- una procesión en cenital por una calle, lar- ámbitos más intelectuales, trabajan en la dero, la gente empezaba a entender el suce- gas tomas que se zambullen en una pileta, "cultura", y la mirada de la realizadora -a pe- so de LAPAy el final fue un estallido de cielos de luz ímposíble-, muchos espectado- w 1- sar de no estar exenta de una fina ironía y asombro. Piñeyro se cansó de firmar autó- res se asombraban de que no todos pero sí Z «: cierta calidez- se ha vuelto más amarga. grafos a la salida. Whisky Romeo Zulu, que algunos de los aspectos que Soy Cuba mos- ::;; «: traba y denunciaba como pertenecientes a -' ganó la categoría ópera prima, es una pelí- w INTERMEDIO. Aquí, brevemente, algunas cula importante para el cine argentino ac- la época de Batista estaban otra vez a la 54 películas que no fueron de las mejores. En tual. Esperemos que se estrene pronto. vuelta de la esquina. ~ MARFICI 2004

Primeras armas

Con ocho secciones (una de ellas, una competencia de documentales), el polémico

Marfici tuvo su edición inaugural. De problemas organizativos, de la calidad de muchas

películas y de otros asuntos más ríspidos habla esta nota. por JORGE GARCIA

Cuando en abril de 2004, justo en el momen- distas" que manifestaron su decisión de no to en que se cumplía otra exitosa edición del concurrir al Marfici a fin de no malquistarse Baficí,se efectuó una conferencia de prensa con el INCAA,y también llamó la atención la en el complejo La Plaza anunciando la reali- cobertura de algunos importantes matutinos, zación de un festival de cine independiente con fugaz presencia de sus enviados en el lu- en Mar del Plata antes de fin de año, hay que gar, que hablaron del evento como si hubie- reconocer que muy pocos le prestaron aten- ran estado allí durante todo el tiempo, exage- ción y ese pequeño evento pasó casi inadver- rando ostensiblemente las falencias que, no tido. Alpoco tiempo, y como para demostrar hay ninguna duda, existieron. Entre ellas, ca- que el proyecto tenía visos de seriedad, los or- be señalar en primer lugar la caída, por diver- ganizadores le ofrecieron a Quintín y su equi- sos motivos, de seis películas que nunca llega- po de colaboradores del Baficila programa- ron a proyectarse, una cifra importante den- ción de ese festival, un hecho que, desgracia- tro de los 64 títulos programados (hubo damente, terminó siendo el absurdo cambios inesperados de copias, dificultades detonante para su arbitrario desplazamiento con la Aduana y hasta la intervención de una de la dirección del Festival de Cine Indepen- impensada "mano negra" que impidió el arri- diente de Buenos Aires.Quintín y Flavia han bo de algún film). También aparecieron de- explicado detalladamente los hechos en el sinteligencias con la llegada de invitados, y número anterior de El Amante, por lo que a alguno importante quedó varado en el aero- esa nota remito a los lectores. Lo cierto es puerto, debiendo acercarse por las suyas al que, tras diversos avatares que provocaron hotel que le habían asignado. Pero tal vez el una disminución en el número de películas mayor problema, muy notorio en los prime- originalmente programadas, el festival mar- ros días del festival, fue la falta de informa- platense terminó realizándose en los prime- ción al público interesado en asistir a las pro- ros días de diciembre. Desde luego que no es yecciones, ya que a la demora en la aparición fácil-sobre todo si no se cuenta con gente del catálogo -en realidad, un modesto folle- con alguna experiencia en la materia- organi- to- se sumaron la ínfima cantidad de carteles zar por primera vez un festival de cine, inclu- promocionando el evento y las carencias en so uno de características modestas como este, la grilla de programación (ausencia de infor- yeso se notó en los diversos problemas orga- mación sobre el origen y los directores de los nizativos. Por cierto que no se pueden desco- films, no distinción entre obras de ficción y nocer algunos hechos objetivos como, por documentales, la falta de una mínima sinop- una parte, el manifiesto boicot de los medios sis argumental), lo que provocaba que el es- en manos del "mandamás" de la ciudad, Al- pectador se dirigiera a ver una película sólo drey Iglesias,que ignoraron por completo su guiado por su intuición o por el atractivo que Arriba, Fallen Angel, sobre Gram Parsons. Abajo, existencia, y por la otra, las presiones del IN- le despertara algún título. Todo esto provocó Cinevardafoto, de Agnes Varda. (Y) CAApara que no apareciera ningún evento, que, sobre todo durante los primeros dos .en.... w por pequeño que fuera, que pudiera lanzar al- días, la concurrencia fuera realmente escasa, f- z gún tipo de sombra sobre el festival oficial de aunque fue aumentando a medida que corría « ::2: -c marzo. En este terreno hay que decir que se el festival, particularmente en el cine Ambas- -' suscitaron situaciones que oscilaban entre lo sador (nunca fue nula, como se señaló en al- w ridículo y lo vergonzante, como la de "perío- guno de aquellos matutinos), con una muy I~ 55 buena respuesta en la exhibición de películas del alemán Thomas Riedelsheimer es un do- argentinas. Otro cantar eran las funciones en cumental muy aclamado por la crítica, cen- las salas del Paseo, donde se podían ver films trado en una percusionista con dificultades documentales proyectados en Betacam (una auditivas que, sin embargo, logra convertirse propuesta "difícil" para el público no cinéfi- en una gran artista en ese terreno. Lo mejor lo), con una presencia de espectadores más del film es la intensidad con que transmite, a reducida, aunque también en paulatino creci- través de su protagonista, el valor de los soni- miento a lo largo del Marfici. dos y los silencios en la vida cotidiana, pero, Señaladas estas dificultades, seguramente sub- al mismo tiempo, la película tiene un tono sanables en eventuales futuras ediciones del muy "festívalero", por momentos es gratuita- festival, corresponde destacar que el nivel de mente esteticista, le sobran varios minutos y la programación fue realmente muy bueno, no desarrolla adecuadamente su veta más in- con 8 secciones diferentes de 8 películas cada ante una gran película. En esa misma sección teresante: la contradicción entre la minusva- una -una auténtica alternativa a la chatura de se vio otro film de gran interés, Cinevardatoto, lía del personaje y los resultados que obtiene. la grilla de estrenos- y una adecuada selec- de la veterana y hoy inclasificable realizadora Uno de los films más interesantes vistos en el ción de títulos, tanto dentro del cine de fic- Agries Varda. Surgida de la Nouvelle Vague, Marfici fue En el reino de lo irreal, de [essíca ción como documental (como muestra de lo Varda ha seguido un camino muy personal, Yu, centrado en la figura de Henry Darger, un valiosos que fueron los films en este terreno, con títulos de diversas características, pero ca- hombre solitario e introvertido que durante digamos que la sección competitiva estuvo si siempre muy originales. En este caso, mu- el día era un oscuro empleado de maestranza compuesta por obras de ese género). Hubo nida de su cámara digital, realiza un medio- y por las noches se transformaba en un artis- también una serie de variados films musica- metraje centrado en una mujer, hija de sobre- ta visionario y renovador, construyendo ori- les, amplia en su criterio, una muestra de títu- vivientes de un campo de concentración, que ginalísimas historias que, en primera instan- los ya exhibidos en el Bafici, una muy atracti- se dedica a coleccionar fotos en las que apare- cia, parecían dedicadas a los niños pero que va selección del cine argentino reciente más cen osos de peluche, un tema aparentemente trascendían ampliamente su apariencia para valioso (como se dijo, con una muy buena amable que no excluye matices siniestros. A convertirse en lúcidas reflexiones sociales. Un respuesta de público) Yuna retrospectiva bas- este trabajo le suma dos cortos realizados ha- film muy personal, estructurado como un do- tante completa dedicada a la obra de Adolfo ce dos y cuatro décadas respectivamente, que, cumental pero que no desdeña abrevar en Aristarain. como el primero, le permiten reflexionar, a otras fuentes, como el cine de animación, y Pasemos entonces a reseñar algunos títulos través de su voz en off y la exposición de fo- que indaga con profundidad y sensibilidad interesantes vistos por primera vez en el tos fijas, sobre las relaciones entre cine, foto- en los misterios de la creación artística. The Marfici, casi todos encuadrados en el cine grafía, tiempo, historia y memoria. Una ci- Time We KilIed, de jennifer Todd Reeves, ex- documental, dejando de lado las películas ar- neasta que continúa sorprendiendo con cada plora la personalidad de una muchacha ago- gentinas (ya conocidas) y las que fueron pro- una de sus películas. Pinochet y sus tres genera- rafóbica que vive encerrada en su departa- yectadas en el festival de Buenos Aires. les, del español radicado en Francia José Ma- mento neoyorquino, adentrándose de mane- La película ganadora, con justicia, de la com- ría Berzosa, fue rodada en Chile entre 1976 y ra creciente en su deterioro mental y petencia fue la coreana Lo que ocurrió después, 1977, años de apogeo de la nefasta dictadura emocional. Aunque rodada originalmente en de Hosup Lee, un film centrado en un perso- de Augusto Pinochet. Intercalando testimo- 16 mm, la película fue vista en Betacam, algo naje femenino al que le suceden a lo largo de nios de parientes de víctimas del gobierno, el que le hizo perder intensidad, sobre todo en su vida todo tipo de avatares, uno peor que director interroga a Mendoza, Leigh, Merino, el formidable trabajo de iluminación en blan- otro. Sin embargo, lo que podría haberse que- responsables de las distintas fuerzas, y al pro- co y negro. Si bien por momentos hay un dado en un lineal muestrario de desdichas, se pio dictador en sus opulentas mansiones, look de cine experimental algo exacerbado, el transforma en un film que, gracias al rigor de acompañados de sus caritativas esposas, sobre film -principalmente en las escenas de inte- la puesta en escena (que en varios momentos temas aparentemente desconectados de la riores- es muy interesante y puede verse co- recuerda, por la intensidad de su realismo, a realidad del país. El mayor mérito del trabajo mo un auténtico ejemplo de verdadero cine las películas de john Cassavetes) transmite -aparte de constituir, probablemente, el úni- independiente norteamericano, ese que no es con profundidad las experiencias vitales de la co documento fílmico sobre esos personajes distribuido por Miramax. Justicia, de la brasi- protagonista. Como en buena parte de los en aquellos tiempos- es la habilidad con que leña María Ramos, muestra la rutina diaria de

10 .'"--< grandes films de los últimos tiempos, aquí se el realizador consigue, a través de declaracio- una Corte brasileña por donde vemos desfilar W f- trabaja en muchos momentos en los límites nes aparentemente inocuas pero explotando a jueces, abogados, detenidos y policías. Sin Z <>:: entre lo documental y lo ficcional, y si a ello al máximo sus contradicciones, ofrecer un abrir juicio sobre los distintos sucesos mostra- :2 <>:: le agregamos una notable capacidad para re- testimonio aterrador sobre el pensamiento de dos, el film se limita a testimoniar esa cotidia- w-' solver en términos visuales muchas situacio- la derecha clasista y sus consecuencias sobre ni dad gris y sin matices (aunque intercala al- 56 nes, no habrá dudas de que nos encontramos el sufrido pueblo chileno. Tocando el sonido gunas interesantes escenas que transcurren En la página anterior, arriba: Por un lugar en el cielo y En el reino de lo irreal. Abajo, lo que ocurrió después. En esta página, La hechicera del nuevo piano.

fuera de ese ámbito) en la que los pasillos y años, creador del llamado country-rock e in- valorado. Más allá de mis dificultades para los escritorios por los que deambulan los per- tegrante de bandas tan famosas como The asimilar la música heavy, la película -que des- sonajes se convierten en auténticos protago- Byrdsy The Flying Burrito Brothers. Interca- cribe los avatares previos a la grabación de su nistas. Un film tal vez algo derivativo del cine lando un excelente material de archivo (el último disco, Sto Anger- es excesivamente lar- de Rayrnond Depardon pero, sin ninguna du- realizador trabajó seis años en la película), ga, demasiado hablada (sin que los frondosos da, interesante. El desarmadero, del canadien- con entrevistas a músicos y amigos, el realiza- diálogos aporten demasiada sustancia) y muy se Michael Kot, describe minuciosamente la dor consigue en varios momentos transmitir reiterativa en la exposición de los rasgos de situación laboral de quienes se ocupan del la imagen casi mítica que hoy tiene el can- personalidad de los integrantes del grupo. desguace de barcos, en el mayor ámbito dedi- tante. El tramo final, donde se narra el trasla- En el terreno de la ficción (o no tanta, como cado a esa tarea, situado en la India. Alter- do y la cremación parcial de su cadáver por en el caso de Esas cuatro notas, de RafaelFilip- nando los testimonios de los trabajadores (au- parte de un grupo de amigos, es sencillamen- pelli) se pudo ratificar la calidad de Crimson ténticos hiperexplotados que sufren toda cla- te alucinante. DIG!, de Ondi Timoner, sigue a Gold, del iraní ]afar Panahi, el personal uni- se de penurias) con una narración en off que lo largo de siete años las trayectorias paralelas verso que construye Ana Poliak en Parapalos, describe con un tono objetivo e impersonal de dos grupos musicales que habían nacido la bizarra y delirante recreación para ballet los hechos de manera implacable, el film, sin juntos: los profesionales y exitosos Dandy del Drácula de Guy Maddin y la interesante apelar a ningún golpe bajo, relaciona dialécti- Warhols y los minoritarios y casi de culto mirada sobre la realidad social de una ciudad camente dos tipos de situaciones terminales: Brian]onestown Massacre, liderados por el latinoamericana en Días de Santiago, del pe- la de las embarcaciones y la de los hombres talentoso e irritante Anton Newcombe. Un ruano ]osué Méndez. Pero la pequeña sorpre- que allí trabajan. Por un lugar en el cielo, de Sa- film algo repetitivo desde lo formal en su uti- sa en ese ámbito la dio Venus y Flor, del fran- biha Sumar, narra, a través de los testimonios lización de una estética videoclipera, pero in- cés Emmanuel Mouret, quien partiendo de la de distintas mujeres, las transformaciones teresante como reflexión sobre las dificulta- relación casual que se entabla entre dos mu- producidas en los últimos años en Pakistán, des que deben abordar los músicos poco pro- chachas de temperamentos opuestos (una ba- que de ser un país laico y progresista pasó a pensos a hacer concesiones comerciales. La za casi siempre segura) construye una historia convertirse en un territorio ganado por el hechicera del nuevo piano, de Evans Chan, gira ligera y sin pretensiones donde la simpatía de fundamentalismo más retrógrado. El film tal en torno de en figura de Margaret Leng Tan, las dos jóvenes protagonistas ayuda. Una es- vez no profundice demasiado en los hechos brillante pianista de Singapur, discípula de pecie de cuento moral rohmeriano en ver- (llama la atención, por ejemplo, la casi nula ]ohn Cage, musa de la ejecución más experi- sión lighi, no exento de cierta sofisticación. referencia -apenas una cita al paso hacia el fi- mental del instrumento y una artista integral La primera versión del Marfici presentó, co- nal de la película- de lo que ocurrió durante sobre el escenario, dedicada en los últimos mo se señaló, claros y oscuros. Los defectos, el gobierno de Benazir Bhutto, una mujer que años a la interpretación en pianos de juguete. como también se dijo, pueden ser subsana- fue primera ministra durante varios años), pe- La película no es demasiado imaginativa en bles a partir de una mayor experiencia de los ro es interesante para conocer algunas de las sus resoluciones formales, pero Margaret es organizadores, y un mejor trabajo en la pu- corrientes que han ido ganando peso en los un personaje absolutamente fascinante que blicidad permitirá sin duda una mayor res- últimos tiempos en los países asiáticos. no sólo ha dado recitales con instrumentos puesta del público. Pero lo verdaderamente En la sección musical pudo verse varios títu- tan insólitos, sino que también ha ofrecido importante para que este festival pueda real- los atractivos. Fallen Angel, de Gandulf Hen- conciertos tocando en ambos tipos de pianos mente trascender es que, como ocurrió en ning, un realizador alemán que forma parte (el normal y el de juguete). Metallica: Some esta ocasión, su programación aparezca co- de un grupo de rock, es un documental dedi- Kind ofMonsteres un documental sobre ese mo una auténtica alternativa frente a la cha- cado a la legendaria figura de Gram Parsons, grupo admirado de manera casi incondicio- tura de una cartelera comercial cada vez más un músico prematuramente fallecido a los 26 nal, pero que parece ostensiblemente sobre- convencional y mediocre. ~

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sobre el evento pinamarense, poco tiene que ver con la calidad de las películas o con

una mirada que plantee algo distinto sobre el cine actual. por GUSTAVO J. CASTAGNA

EDICION 2004 DE PANTALLA PI NAMAR

Las olas y el venta

Pantalla Pina mar ocupó ocho días de di- pectador acusó a una de estas dos películas, ciembre, las cuarenta películas fueron vistas hablando despectivamente del "nuevo cine por una gran cantidad de público, y las con- argentino que les gusta sólo a los críticos". ferencias de prensa, fiestas, cenas y cócteles OK, estoy entendiendo. transcurrieron con algarabía y un clima bi- Pantalla Pinamar fue un evento para el pú- en distendido, pre-vacacional y sin contrae- blico actual, el que ve 20/30 estrenos por tura alguna. La industria del cine se hizo año, el mismo que se espanta con propues- presente en pleno (funcionarios, directores, tas de riesgo. Pero también fue la muestra actores, productores, periodistas), hubo ho- de superficiales conferencias de prensa (¿pa- menajes, plaquetas, piñas emblemáticas y ra qué sirve una conferencia de prensa con oficiales, discursos, pitos y matracas para ce- preguntas de colegas que provocan ver- lebrar el gran 2004 del cine argentino. güenza ajena?). OK, sigo entendiendo. Ok, todo bien. Hasta acá llegó esta especie Hubo mucha inversión de dinero en Pina- de gacetilla oficial, de ahora en más vendrá mar, y todo funcionó a la perfección. Sólo el ojo crítico. faltó una película, que fue reemplazada por Pantalla Pinamar es un remedo del Festival la mediocridad de Ferzan Oztepek en La ven- de Punta del Este que Carlos Morelli organi- tana de enfrente (nada más que recordable zó durante algunos años, donde se convoca por los ojos de Giovanna Mezzogiorno y por a una parte del cine europeo (con preemi- tratarse del último film de Massimo Girotti). nencia de España) de características indus- Los rostros felices del universo pinamarense triales y estéticamente discutibles, sin exce- explicaban la satisfacción del deber cumpli- sivos riesgos y que apunta a un público do. La muestra salió bien, perfecta, sólida, consumidor con la vieja y gastada prédica impecablemente organizada. Alex de la Igle- de "la culpa la tiene Hollywood". De ahí sia puso el piloto automático y divirtió a to- que los acuerdos entre el INCAA, Pantalla pón, que busca a un modelo de espectador dos con su monólogo de conferencista. Hijas Pinamar y las numerosas entidades euro- que, por ejemplo, se horrorizaría con la pro- de Sandrini, Demare y Magaña, también la peas que estuvieron representadas en el gramación de las últimas cuatro ediciones viuda de Pepe Arias, fueron homenajeadas. evento tengan la finalidad de atrincherarse del Bafici. Así están las cosas y así fueron en Todos felices, todos contentos. "Qué gran y pelear contra un cine mainstream. Pinamar. Ni mis estimados Takeshi Kitano año tuvo el cine argentino" fue la frase más Esto, por lo menos, es discutible. Buena par- con Zatoichi y Alex de la Iglesia con Crimen escuchada por allá. Y claro, Pinamar, una te de la programación no salió de los cáno- ferpecto son figuras a descubrir y hasta se ex- ciudad tranquila en diciembre, para disfrutar nes habituales de un catálogo de películas trañaron bastante sus originalidades de anta- de sus playas y paseos, del silencio del mar. que ya pertenecen a un sistema de produc- ño. De Ettore Scola se exhibió Competencia Pero ... ¿y las películas? ¿Cómo tiene que ma- ción reglamentado por cada estado. Sin em- desleal, su película número veinticinco. Para nejarse el crítico en medio de este contexto bargo, tampoco esto sería criticable si los sintetizar esta larga introducción, la obra feliz, a plena sonrisa y carcajada, al que no anuncios previos y durante la muestra no maestra de Pinamar fue Crónica de un niño faltó nadie, ni los oficialistas, ni los indepen- hubieran expresado loas en cuanto a la cali- solo, de Favio, a cuarenta años de su estreno, dientes ni los arribistas? ¿Cómo debe ser el dad de los films. Lo visto en Pinamar no va en copia nueva y con Diego Puente (Polín) ojo crítico? OK, ya entendí. más allá de un cine conservador y rutinario, presente en el evento. Los aplausos rodearon Vayamos, entonces, a algunas de las pelícu- a años luz del descubrimiento de un director cada exhibición, salvo para Ana y los otros, de las argentinas. Llegó al largo otro de los di- o una película que se escape de las reglas es- Celina Murga, y Cielo azul, cielo negro, de Sa- rectores de Historias breves, Jorge Gaggero, el tablecidas por la industria y el destino [or ex- brin a Farji y Paula de Luque, donde el públi- del más que interesante corto Ojos de fuego. 58 port, proveniente de Europa, Argentina o Ja- co se retiró antes de la sala. A la salida, un es- En Cama adentro, el cineasta narra la historia los realizadores uruguayos de 25 watts- elige un humor negro y bastante complejo para contar la historia de tres personajes. La auste- ridad de la puesta en escena (ya mostrada en el film anterior) y un particular manejo de los tempos narrativas funcionan a la perfección en este relato sobre vidas grises y rutinarias. En cuanto a los films europeos de la muestra, el caso de Soldados de Salamina, de David Trueba, reúne ambiciones formales y resulta- dos dispares. La historia de una escritora (Ariadna Gil) que investiga los años de la Guerra Civil y el hecho tan particular de un intelectual falangista salvado de un fusila- miento por un republicano, se manifiesta a través de idas y vueltas en el tiempo (blanco y negro y color, por supuesto) en paralelo a las incertidumbres profesionales del personaje central. El relato seduce en un comienzo pero después cae en la morosidad y la repetición de un esquema formal, sin sorpresa alguna. Sin embargo, en medio del sopor y la modo- rra, los últimos veinte minutos, cuando apa- rece el viejo sobreviviente (encarnado por un extraordinario [oan Dalrnau), disimula la me- diocridad anterior. También sobre el tema de la Guerra Civil se rindió homenaje a El crimen de Cuenca, de Pilar Miró, a 2S años de su es- treno en España. Confieso que había visto la película en 1983, como parte de la primera semana de cine español en la Argentina, en los albores de la democracia y en una muestra también organizada por Morelli. Ahora, en otro contexto, la visión es diferente: aquellas escenas de torturas en primeros planos hoy impactan menos, imponiéndose, por mo- mentos, la intensidad del relato y la estructu- ra periodística que Miró eligió para contar la historia. El crimen de Cuenca no es la mejor película de su realizadora (prefiero Gary Coo- per que estás en los cielos y Werther), pero es un clásico que no ha envejecido tan mal. Sobre Ettore Scola poco puede agregarse. Es- En la página anterior, arriba, Buenos Aires 100 km. Abajo, Crónica de un niño solo, o la mejor película de toda la tán esos film s (El baile, La familia, La cena) muestra. En esta página, arriba, Soldados de Salamina. Abajo, Crimen ferpecto. que prefiere el público qualité, sus clásicos im- batibles (Nos habíamos amado tanto) y las pelí- de un ama de casa de clase media con proble- plo) la sumergen como un film presuntuoso culas menores y poco trascendentes. Compe- mas económicos y su fiel mucama de años. y "modernito", extremadamente vacío. Con tencia desleal, un relato coral que transcurre Gaggero elige un tono intimísta, alejado del Buenos Aires 100 km, de Pablo Meza, ocurre en pleno gobierno fascista, es más interesante costumbrismo ramplón, contando el relato a algo similar. Sus cinco jóvenes protagonistas que la mitad de la filmografía de Scola. Sin base de juegos de miradas y silencios. Sin de- recorren alegrías y penurias en una localidad mensajes edulcorados ni pretensiones forma- masiadas estridencias estéticas, Cama adentro de la provincia de Buenos Aires, representan- les, Competencia desleal gana puntos por su se ubica entre un cine diferente y autoexigen- do un tema tan fagocitado como el del paso perfil bajo y la simple y tan complicada mi- te desde su concepción y otro banal y com- de la adolescencia a la adultez. Durante la sión de contar una buena historia. placiente que requiere de la lectura inmediata primera media hora, la fluidez del relato y la Pasó Pinamar sin demasiadas novedades. de un espectador dormido y adocenado. Allí, presentación de los conflictos permiten apre- Acaso, la noticia más importante es que Alex justamente, se encuentran sus logros y limita- ciar una cálida radiografía de esos años. Lue- de la Iglesia está más gordo que el año pasa- ciones. La ya citada Cielo azul, cielo negro pa- go, la película se desbarranca hacia una juve- do. Y que en la conferencia de prensa habló rece un exponente tardío de propuesta under, nilia demodé (pero sin sacerdotes) entremez- de los críticos, de Berlanga y Fernán Gómez de look ochentista, obviamente concebida en clada con estética televisiva y rebelde way en (sus directores españoles preferidos), su admi- blanco y negro. Sus aproximaciones a un clave pesimista y llorona. Terminé extrañan- ración por los clásicos (Capra, Hawks, Wilder, montaje ríspido y cortante la acercan a Picado do a Toscanito. Un inmediato olvido, por su Lubitsch) y de él mismo, calificándose de fino, de Esteban Sapir; sin embargo, su ombli- parte, autorizan las imágenes de La esperanza, "mala persona, como la mayoría de los seres guismo fashion (ecos ex-contrakulturales de de Francisco D'Intíno. humanos" Ahora bien, ¿todo esto no lo ha- algunos herederos de De la Guarda, por ejern- Whisky -de Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll, bía dicho en sus visitas anteriores? ~ 59 El JORGE GARCIA

VIERNES 14 LUNES 17 tal (exhibido en el festival de cine de Mar del Plata) que recoge diversos testimonios, QUE EL CIELO LA JUZGUE, Leave Her to Heaven JACKIE BROWN (1997, Quentin Tarantino). Max Prime, incluyendo los de ella misma, que ofrecen (1945, John M. Stahl). Cinecanal Classics, 20.05 hs. 23.30 hs. un retrato intenso y sobrecogedor del per- ALL THAT JAZZ! (1979, Bob Fosse). Retro, 22 hs. ADIOS A LAS ARMAS, A Farewell to Arms (1932, Frank sonaje y cuyos resultados finales son bas- Borzage). Retro, 24 hs. tante superiores a los de la película antes SABADO 15 mencionada. MARTES 18 BONNIE y CLYDE, Bonnie and Clyde (1963, Arthur VIERNES 21 Penn). Max Prime, 18 hs. EL AMATEUR, LA NOVIA ERA EL, I Was a Male War Bride (1949, Ho- Amator (1979, Krzystof Kieslowski). Europa, Europa, LA MOSCA, The Fly(1958, Kurt Neumann). Cinecanal ward Hawks). Cinecanal Classics, 23.50 hs. 20 hs. Classics, 16.55 hs. CARTA A TRES ESPOSAS, A Letter to Three Wives LA SOMBRA DE UNA DUDA, CHRISTINE (1983, John Carpenter). Space, 22 hs. (1949, Joseph Mankiewicz), con Kirk Douglas y Anne Shadow of a Doubt (1943, Alfred Hitchcock). Cineca- EL DEMONIO DE LAS ARMAS, He Walked By Night

Sothern. Cinecanal Classics, 22 hs. nal Classics, 23.30 hs. (1949, Alfred Werker), con Richard Basehart y Scott Señalado por buena parte de la crítica co- DESPUES DE LA RECONCILlACION, Brady. Retro, 22 hs. mo un brillante guionista antes que un Aprés la reconciliation (2000, Anne-Marie Miéville), Firmada por Alfred Werker, pero con parti- gran director, y con una obra bastante con Jean-Luc Godard y Anne-Marie Miéville. Cinemax, cipación decisiva de Anthony Mann en el mal conocida salvo por algún título pun- 22 hs. rodaje de varias secuencias, como el nota- tual, Mankiewicz es todavía hoy un reali- Compañera y colaboradora de jean-Luc Go- ble final rodado dentro de las cloacas, este zador en la búsqueda de un adecuado re- dard durante varios años, la Miéville realizó film es un valioso título dentro del cine ne- conocimiento. Un buen punto de partida este film luego de una crisis de pareja con el gro. Centrado en la figura de un psicópata, puede ser este film, de compleja estructu- cine asta suizo-francés. La película tiene to- asesino de policías, el film tiene un tono ra narrativa, en el que la anécdota argu- da la impronta y el tono de los films godar- semidocumental frecuente en los films del mental (la repercusión que provoca en la dianas, por lo que será sin duda apreciada género de esos años y una formidable ilu- conducta de tres mujeres la recepción de por los fans del director, pero el plus adicio- minación del húngaro john Alton, no ca- una carta) es ampliamente excedida para nal que ofrece es la presencia de JLG como sualmente colaborador de Mann en varias convertirse en un ajustado retrato de la actor, en una interpretación que permanen- películas. La escena en la que Basehart, per- vida cotidiana en los Estados Unidos de temente oscila entre el pathos dramático y segÚido por varios policías, se arroja de ca- posguerra. el humor sardónico tan caro al realizador. beza en una alcantarilla es inolvidable.

DOMINGO 16 MIERCOLES 19 SABADO 22

SORTILEGIO DE AMOR, Bell, Book and Candle (1958, EL HOMBRE QUIETO, The Quiet Man (1952, John POR DINERO CASI TODO, The Forlune Cookie (1966, Richard Quine). Retro, 11 hs. Ford). Cinecanal Classics, 14.45 hs. Billy Wilder). Retro, 15.45 hs.

SED DE MAL, Touch of Evil (1958, Orson Welles). PANICO EN LAS CALLES, Panic in the Streets (1950, ¿QUE HE HECHO YO PARA MERECER ESTO?(1984, Cinecanal Classics, 16.10 hs, Elia Kazan). Cinecanal Classics, 17 hs. Pedro Almodóvar). Europa, Europa, 22 hs.

LA MOMIA, The Mummy(1959, Terence Fisher), con Peter Cushing y Christopher lee. Max Prime, 12 hs. JUEVES 20 DOMINGO 23 Sibien las películas de terror de la produc- tora inglesa Hammer se caracterizaron ge- LA ELECCION, Election (1999, Alexander Payne). I-Sat, LOS PROFESIONALES, The Professionals (1966, neralmente por un buen nivel de calidad, 21 hs. Richard Brooks). Retro, 11 hs. los títulos dirigidos por Terence Fisher EL CENTINELA, La sentinelle (1992, Arnaud Desplechin). EL PIANISTA, The Pianist(2002, Roman Polanski). siempre estuvieron un escalón más arriba. TV 5 Internacional, 22.20 hs. Movie City, 22 hs. Director de una sensibilidad marcadamen- AILEEN: VIDA Y MUERTE DE UNA ASESINA SERIAL, BODAS SANGRIENTAS, Les naces rouges (1973, Claude te romántica, y dueño de un estilo visual Aileen: Life and Death of a Serial Killer (2003, Nick Chabrol), con Michel Piccoli y Stephane Audran. Europa, de un gran refinamiento, en el que el color Broomfield, Anne Churchill). HBO, 0.45 hs. Europa, 20.15 hs. y los decorados interactuaban siempre con La figura de Aileen Wornos, la última mujer Luego de la notable serie ininterrumpida

W f- la historia, estos rasgos se pueden apreciar ejecutada en los Estados Unidos por la co- de films realizados a fines de la década del «Z en esta remake, muy diferente, del clásico ::;: misión de diversos crímenes, dio lugar a un 60 y comienzos de los 70, Chabrol tuvo un « ...J de Karl Freund y por cierto que infinita- discreto film de ficción en el que Charlize período bastante irregular en los años sub- w mente superior a la realizada posterior- Theron la interpretaba con fervor y denue- siguientes. Sin embargo este film, como ca- 60 mente por Stephen Sommers. do. En este caso estamos ante un documen- si siempre, ambientado en una pequeña Carlos Schlieper: el rey de la comedia

ciudad de provincia, retorna varias de las A lo largo de la historia del cine argentino -y a liado de las características del cine de Schlie- mejores virtudes de aquellos grandes títu- pesar de la abundancia de títulos encuadrados per ver el artículo de SG en el número 113 de los, en su vitriólica exposición de la vida en el género- son bastante escasas las come- EA). Continuando con una tónica frecuente en marital, a la que le suma una ácida mirada dias que reúnen atributos de auténtica calidad, los últimos meses, la de realizar homenajes a sobre el arribismo político y la presencia de y tampoco fueron muchos los directores que se importantes figuras del cine nacional, el canal una niña devenida en impensado ángel ex- destacaron en ese terreno. Una recorrida con Space ofrecerá en enero diez películas de Car- terminador. Un film poco visto del director. un mínimo de exigencia -aun sin descartar al- los Schlieper, en las que si bien sólo hay un gunas ocasionales intervenciones recordables par de sus obras mayores, pueden constituir LUNES 24 de Luis Saslavsky, Daniel Tinayre y Mario Sóffi- una interesante aproximación a un director no ci- reduciría los nombres a tener en cuenta a demasiado conocido por las jóvenes generacio- LOCURA EN EL OESTE, Blazing Saddles (1974, Mel tres: Manuel Romero, Carlos Hugo Christensen nes. Los films a exhibirse, con la peculiaridad Brooks). Retro, 22 hs. y Carlos Schlieper. Si Romero fue representan- de que podrán verse cronológicamente sus cin- SIN LEY Y SIN ALMA, Criss Cross (1949, Robert te de una vertiente popular, también presente co primeras obras, serán: Siodmak). Cinecanal Classics, 24 hs. en sus films dramáticos que (a diferencia de Si yo fuera rica, 1941, una comedia liviana al LA HABITACION VERDE, La chambre vert (1979, un Luis Bayón Herrera, que se limitaba a reali- servicio de la hoy casi olvidada cantante de Francois Truffaut), con Francois Truffaut y Natalie Baye. zar films al servicio de las estrellas cómicas del tangos Amanda Ledesma, quien interpreta va- Retro, 22 hs. momento) ofrecía una mirada tal vez ingenua y rios temas. (10/1,11.15 hs.). Papá tiene no- Seguramente la película "maldita" de Fran- moralizante, pero con cierta intención crítica y via, 1941, su primer éxito en el género, en la coíse Truffaut, esta adaptación de un relato en la que casi siempre estaba presente su sen- que la Ledesma se luce como actriz (11/1, 9 breve de Henry James es un film profunda- tido del ritmo narrativo, y Christensen en oca- hs.). Bruma en el Riachuelo, 1942, a pesar de mente necrófilo y raro en el director, sin siones debió luchar con cierta incomodidad su título, inspirada en un sainete español de una gota de humor. Centrado en un perio- que parecía producirle el género (aunque hay Carlos Arniches, en la que la interpretación de dista viudo, solitario y taciturno (una gran que señalar que varias de sus películas en este Olinda Bozán es lo único destacable (1211, 10 interpretación del propio Truffaut), que de- terreno están considerablemente subestima- hs.), Mañana me suicido, 1942, otra vez con dica su vida al recuerdo y homenaje de su das), de Schlieper puede decirse que fue el di- la Ledesma, y que muestra una interesante esposa muerta y cuya vida sufrirá alguna rector argentino de comedias, siendo allí donde evolución del director, en un film que cuestio- modificación cuando una joven mujer trate consiguió sus films más logrados, con varios tí- na aspectos del mundo de la publicidad y la de reinsertarlo en el mundo real. Una pelí- tulos que hoy aparecen entre los mejores en música comercial (13/1, 10.30 hs.), El sillón cula extraña, profundamente melancólica y ese terreno dentro del cine nacional. Nacido en y la gran duquesa, 1943, basada en el cuento -corno diría Leonard Maltin- no para todos 1902 en el seno de una familia adinerada, ruso Las doce sillas, filmado varias veces, en los gustos. Schlieper fue, aparte de escribano de profe- el que nuevamente la Bozán consigue los me- sión, un dandy amante de los viajes, las muje- jores momentos. (14/1, 11.05 hs.), La honra MARTES 25 res y la buena vida, algo que se refleja en la so- de los hombres, 1946, un anticuado melodra- fisticación de sus mejores films. Colaborador ma de encargo sobre una obra teatral de Jacin- ENTRE TINIEBLAS, (1983, Pedro Almodóvar). Europa, en su juventud del antes citado Bayón Herrera, to Benavente, con heroína honesta y sacrifica- Europa, 23.55 hs. su carrera se desarrolló entre 1939 -año en el da (1711,10.35 hs.), Las tres ratas, 1946, SIN NADA QUE PERDER, High Art (1998, Lisa Cholo- que codirigió con Enrique S. Discépolo Cuatro otro melodrama folletinesco aunque bien reali- denko). I-Sat, 0.10 hs. corazones- y 1956 (falleció prematuramente zado, acerca de las distintas reacciones de tres BALNEARIOS (2002, Mariano Llinás). I-Sat, 10.25 hs. en 1957), con casi una treintena de títulos en- mujeres al quedar huérfanas (18/1, 10.20 Elcine argentino de los últimos años ha tre los que hay algunos vetustos melodramas, y hs.), Madame Bovary, 1947, adaptación de la ofrecido varios títulos sin ninguna duda va- un par de adaptaciones de obras literarias fa- gran novela de Flaubert y un ejemplo del cine liosos, pero pocos a los que se les pueda mosas, aunque el núcleo central está constitui- de qualité criollo aunque sin llegar, en ese te- aplicar el calificativo de auténticamente ori- do, como ya se dijo, por comedias en las que rreno, al nivel de vg. La dama duende, de Sas- ginales. Uno de ellos es la ópera prima de -más allá de las detectables influencias de al- lavsky (19/1, 10.30 hs.), La serpiente de cas- Mariano Llinás, una película difícilmente gunos de los maestros norteamericanos del gé- cabel, 1948, una de las comedias recordables encuadrable que, tras la apariencia de un nero- se puede apreciar un estilo personal, con del realizador con varias escenas muy logradas documental sobre las playas argentinas, acertadas resoluciones visuales, un inteligente y una divertida intervención de Hornero Cárpe- ofrece una mirada de un humor muy perso- manejo de los diálogos y un gran sentido del ti- na interpretando a un director de ballet gay w nal, para algunos irritante, sobre el compor- ming narrativo que requiere el género, a lo que (2011, 10.15 hs.), Esposa último modelo, 1- Z tamiento de sectores de la clase media. Un debe agregarse su predilección -infrecuente en 1950, de lo mejor de la filmografía del direc- « ::;: tono al que por cierto no es ajeno la utiliza- el cine argentino de aquellos años- de instalar tor, con Mirtha Legrand ratificando que es una « w-' ción de la voz en off, distante e irónica, de personajes femeninos como eje principal de la de las mejores (y menos valoradas por la críti- José Palomino Cortés. acción de sus historias (para un estudio deta- ca) actrices del cine nacional (21/1, 9.20 hs.). 61 ¡:: z UJ UJ Z U

MIERCOLES 26 blo para purgar sus pecados en el infierno, (1955, Charles Laughton). Cinecanal Classics, 13.30 hs. con inesperados resultados. Tras su aparente LA LEY DEL TALlON, Jeremiah Johnson (1972, Sidney ELENA Y LOS HOMBRES, Elena et les Hommes (1956, liviandad, una lúcida sátira sexual y social, Pollack), con Robert Redford y Will Geer. Max Prime, Jean Renoir). TV 5 Internacional, 14.25 hs. con un memorable Laird Cragar en el papel 21.30 hs. VIOLENT COP (1989, Takeshi Kitano). I-Sat, 16.35 hs. de Lucifer y varios secundarios notables. En la carrera de Sydney Pollack son escasos EL CIELO FUE TESTIGO, Heaven Knows, Mr. Allison los títulos que alcanzan la categoría de re- (1957, John Huston), con Robert Mitchum y Deborah VIERNES 28 cordables. Uno de ellos es este relato, con Kerr. Cinecanal Classics, 20.10 hs. guion de john Milius, ambientado en los Algunos años antes de este film, Iohn Hus- EN LA BOCA DEL MIEDO, In the Mouth of Madness imponentes paisajes de Utah hacia media- ton había rodado La reina africana, en la (1995, John Carpenter). Max Prime, 18.30 hs. dos del siglo XIX, y centrado en un solita- cual enfrentaba a una pareja aparentemente EL SHOW DE TRUMAN, The Truman Show (1998, rio cazador que debe soportar los rigores discordante (Bogart y K. Hepburn) en me- Peter Weir). l-Sat, 20 hs. climáticos y enfrentarse con los indios. Un dio de un paisaje exótico. Aquí redobla la film menguado en acción pero rico en la apuesta y contrapone a un soldado ameri- SABADO 29 caracterización del personaje central, y con cano con una monja en una perdida isla del una formidable utilización de los escena- Pacífico, en medio de los fragores de la Se- MESAS SEPARADAS, Separa te Tables (1961, Delbert rios naturales que recuerda las películas de gunda Guerra. La increíble química que se Mann). Cinecanal Classics, 20.15 hs. Anthony Mann. entabla entre Mitchum y la Kerr, la ironía VERTIGO (1958, Alfred Hitchcock). Cinecanal Classics, con que asumen ambos sus personajes y el 23.40 hs. LUNES 31 dinamismo de la narración son suficientes FIEBRE DE VENGANZA, Gun FU/y(1953, Raoul Walsh), para convertir a este film en uno de los me- con Rock Hudson y Donna Reed. Retro, 19 hs. ROGER Y YO, Roger & Me (1989, Michael Moore). jores trabajos del director. Maestro dentro del género de acción y Cinemax, 22 hs. aventuras, en este western, Raoul Walsh LA GUERRA Y LA PAZ, (1956, King Vidor). Retro, 22 hs. JUEVES 27 parte de una anécdota, en principio con- SPI DER (2002, David Cronenberg), con Ralph Fiennes vencional (la novia de un hombre es secues- y Miranda Richardson. Movie City, 0.15 hs. ¿QUIERES SER JOHN MALKOVICH?, Being John Malko- trada por un grupo de pistoleros y aquel sa- Más allá de algunos inevitables altibajos vich (1999, Spike Jonze). The Film Zone, 19.50 hs. le en su búsqueda). La historia se ve rápida- en su filmografía, la carrera de David Cro- MACBETH (1948, Orson Welles). Cinecanal Classics, mente enriquecida por el trepidante ritmo nenberg se ha caracterizado siempre por 22 hs. que le otorga el director y por la fuerza en la dar la espalda a las preferencias mayorita- EL DIABLO DIJO NO, Heaven Can Wait(1943, Ernest caracterización de los villanos -nada menos rias del público y los distribuidores. Su Lubitsch), con Don Ameche y Gene TIerney. Cinecanal que Phil Carey, Lee Marvin y Neville Brand- predilección por mostrar universos en es- Classics, 14.30 hs. claramente, y como corresponde en todo tado de descomposición, ya sea física o Ernest Lubitsch está sindicado como un film de género que se precie, los personajes mental, vuelve a aparecer en esta historia maestro de la comedia, pero sus mejores pe- más atractivos y fascinantes del relato. de un hombre atormentado por la locura, lículas son obras inclasificable s que abrevan que busca desesperadamente la manera de en diversos géneros sin perder nunca ese to- DOMINGO 30 reconstruir su psiquis. El film -no estrena- que tan característico del director. Un ejem- do comercialmente- es muy frío, y no al- plo es este film, una libérrima variación de TRES EN UN SOFA, Three on a Couch (1966, Jerry le- canza el nivel de los mejores relatos del di- la leyenda fáustica en la cual un elegante wis). Retro, 11 hs. rector. Tampoco la interpretación de Ralph hombre de mundo se presenta ante el di a- LA NOCHE DEL CAZADOR, The Night of the Hunter Fiennes ayuda.

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CORREO DE LECTORES

Escribanosa Esmeralda 779 6° A realizadores faltaron). por toda Mar del Plata la única copia de (1007) Buenos Aires, República Argentina Creo que se lo va a extrañar a Quintín en el Batalla real. La encontré e invité a una pe- por e-mail [email protected] Bafici,porque él fue un tipo con coraje y regrinación hacia ese video. Pero ante todo por fax (011) 4322-7518 que no fue correspondido de la misma ma- soy agradecido por guiar la estrella hacia nera por quienes se suponían que lo acom- Linklater. Pena por las tres cartas negras so- pañaban en su misión. ¿Por qué digo esto? bre Quintín, digo tres porque lo perdimos Señores de El Amante: Porque las declaraciones que leí fueron más para el Bafici, porque para los dinosaurios Lo mío no es una adhesión tardía, al otro de forma o de cortesía que de una bravura seguidores de El Amante fue algo así como día de enterarme lo sucedido con Quintín, y un enojo que estuvieran a la altura de las el "Bautista", y tercera pena, la poca casi le mandé un mail y luego me comuniqué circunstancias. Esto demuestra una vez más nula, relevancia del Marfici en mi ciudad, por teléfono lamentándome por lo sucedi- algo que yo ya analicé en Miami RMX (ver- que angustia ver tan buen cine en tanta, do. También firmé al instante la nota de sión remixada de Miami) y en mi libro Cine pero tanta soledad de público y prensa. los franceses que anduvo dando vueltas Instantáneo: a los integrantes del mundo A seguir remando y trayendo más Linklaters por la red, aunque mi nombre no apareció del cine (realizadores, críticos, etc.) sólo les a esta isla de muchos platos y poco guiso. en la lista que publicó El Amante. Tengo interesa salvar su pescuezo. Parece que na- Ornar Magrini un gran afecto por Quintín y por Flavia, y die se anima a debatir más de lo que se per- tengo también un gran agradecimiento mite dentro de lo "políticamente correcto". Señores de El Amante: hacia ellos. Cuando la mayoría de la crítica Un realizador no levanta la voz, porque te- Ante todo quiero agradecerles que hayan porteña (salvo raras excepciones) dudaba me no cobrar un subsidio o que no lo invi- publicado mi carta, eso quiere decir que us- acerca del cine que se hacía por fuera de la ten a talo cual festival, un crítico mide sus tedes realmente se preocupan por los lecto- gran urbe, Quintín se interesó, hasta tal opiniones porque la presión del medio o de res. Lamentablemente, de vuelta les escribo punto de venirse a pasar un día a esta ciu- la publicidad atentan contra su trabajo. En para manifestar otro repudio: el doblaje de dad (Rosario) y conocer de cerca realmente este país es necesario que nos sentemos a Los Increibles. a las personas que producían y producen discutir, a puteamos, a mostrar lo que hace- Esta podría haber sido la mejor película de aquí, sin ningún tipo de prejuicios. Entre mos sin pudores, a animamos a sacamos la Disney y Pixar, porque manifiesta algo que asado y bromas, fuimos construyendo una careta, a entender que gran parte del "nue- ustedes han escrito mucho últimamente, relación que excedió la del crítico y la del vo cine argentino" es un bleff (¿o se escribe el tema de los freaks. Leonardo D'Espósi- director. Nos encontrábamos (y nos en- bluff?) lleno de cagones y especuladores a to, por ejemplo, viene señalando mucho contramos todavía) a tomar café en Bue- quienes les interesa comprar los espejitos de esto en su opinión sobre películas co- nos Aires cada tanto, para charlar de algu- de colores que el establishment o los festi- mo La terminal, y La aldea, al igual que nas de las cosas que se han perdido en la vales europeos tienen para ellos y que el ci- Diego Trerotola con su crítica de Hellboy, discusión del cine en este país. ¿Para qué ne industrial lo único que hace es tratar de en la que los yanquis mantienen en secre- hacemos cine? ¿Hay películas necesarias y imitar el modelo "americano" pero sin im- to aquellos personajes distintos de ellos, películas que no los son? ¿Qué pasa con portarle un carajo las películas que real- esta cuestión del miedo que tienen frente los proyectos culturales en la Argentina? mente necesita la gente. En el cine argenti- a lo diferente, lo raro. ¿Pero cuál es el pro- ¿Seperdió la ideología en los nuevos ci- no a nadie se le ocurre discutir acerca de la blema? Cuando vi la película doblada al neastas? ¿Es necesario recuperarla? ¿Los identidad, porque la identidad de los que castellano (perdón, doblada al argentino ... nuevos cineastas son unos arribistas a producen está tan diluida que ya ni son ca- discúlpenme ... doblada a lo Buenos Aires), quienes lo único que les interesa es hacer paces de reconocerse. (perdón por la mane- pareciera que el freak soy yo. ¿Acaso noso- negocios en los festivales internacionales? ra de expresarme pero me interesa mucho tros no existimos? Estas cosas y muchas más hablamos con poder aportar a la construcción de un cine Palabras como "joya", frases como "doblá Quintín, un tipo preocupado por lo que le que realmente sea un aporte a esto que lla- por Corrientes". Sepan perdonarrne, pero pasa al cine en este país y por su futuro. mamos o llamo identidad). escuchar la voz tan aporteñada de Juana Un tipo que le abrió las puertas a mucha Es hora de una revolución en el cine argen- Molina es insoportable, la voz de Favio gente que no hubiera podido mostrar, de tino, pero para eso hacen falta tipos con la Posea es totalmente incompatible con el ninguna manera, sus producciones. Las pelotas bien puestas. personaje. Pero el garrotazo es para Matías jugadas de riesgo de Quintín fueron mu- Gustavo Postiglione Martin. Yo no entiendo todavía por qué se (Y) chas y en algunas participé (como hacer lo convocó. Ni hablar de su imitación de ..o... W una película durante el festival de cine y Queridos amigos: Mariano Closs. Todas las personas involu- f- estrenarla al cierre del mismo). Insensatez, Saludos y buenos augurios, desde aquí, ce- cradas en el doblaje pensaron solamente en «Z ::;;: « o producir mi film ensayo Miami a partir rrando un año con anoréxicas vacas. Sólo el público de Buenos Aires, a la gente del -' de una charla conjunta para ser debatido me queda el tremendo agradecimiento por interior la dejaron totalmente afuera. w en el Bafici, debate al que los críticos y los hacerme buscar como un loco desquiciado Hay una frase de Diego que quiero resca- I~ 63 Deseo que Quintín se sobreponga de todas Señor Marcelo Panozzo: esas calumnias, y que sepa que gracias a él Leo siempre El Amante (aunque muchas ve- pude disfrutar del cine como nunca lo ha- ces atrasada y varias de un tirón). La razón bía hecho. por la que escribo no es porque disienta Les envío mis mejores deseos a Quintín y a (me pasa seguido), sino porque creo que se Flavia. puede decir algo más. Saludos. Me alegré al leer su crítica de Héroe, al ente- Esteban PantaroHo rarme de que Zhang Yimou va a dirigir una nueva película de chinos voladores, porque Con burlas no... me encantan. Pero vamos a Héroe: ZYme No sé si para ser un buen crítico cinema- sorprendió con un argumento libre, pero tográfico hay que estudiar Cine, Letras, Co- lleno de reglas, una mezcla de Corre, Lola, tar de su crítica de Capitán Sky: apropiación rrección Literaria y cuanta carrera universi- corre con Rashomon (impensable sí uno no de materiales. Por esa razón que todo el te- taria tenga relación con el oficio. De lo que vio la película); un aspecto visual delicioso ma del freak que se plantea en la película se sí estoy seguro es que todo aquel que desee lleno de contrastes -el gris de la Ciudad pierde. Cuando se reinventa a lo argentino perfeccionarse en "el arte de la ironía" no Prohibida (el ejército, la política) versus el (perdón, a lo Buenos Aires), todo ese tema debería dejar pasar la clase magistral que rojo de la escuela de caligrafía (los héroes, se diluye totalmente. Esto es algo que están nos brinda el señor Roberto Giaccaglia en la la naturaleza)-, exagerado, sí, pero todo en haciendo la grasada de Patagonik y Telefé. carta publicada en el número 152. No es mi China es exagerado. Igual de ZYsiempre lo ¿Quieren ejemplos?: Sangre fría, Mosca y caso. Como recurso literario o periodístico, que más me gusta es su paleta. Usted le re- Smith, Peligrosa obsesión, Patoruzito ... vuelvo la ironía me parece bastante peligrosa, y clama al fotógrafo no pasar inadvertido, a algo que Leonardo dijo: imitación. Sólo cuando es llevada al extremo como en este puede que tenga razón (o no). ¿Acaso pasó eso. En estos casos, prefiero a los mexica- caso, me resulta irritante, comparta o no lo inadvertido ]ohn Toll en La delgada línea ro- nos. Por lo menos ellos se preocupan un que en realidad se quiere dar a entender con ja (o en Corazón valiente)? Afortunadamen- poco más por mí. ella. Bueno, esta vez no lo comparto. Y sí.. te no. Respecto de los paralelismos artes- Espero que a ustedes no les moleste la crítica. en parte escribo esto saliendo en defensa de guerras, creo que es un tema demasiado ex- Pero la razón por la cual les escribo es porque Porta Fouz, el crítico aludido, aunque no tenso, pero ¿acaso EE.UU.no debe su a pesar de que ustedes son de Buenos Aires, me corresponda hacerlo. Como ya lo expre- imperio tanto a sus incursiones militares son los únicos que se preocupan por los ciné- sara uno de sus compañeros de redacción, como a la invasión ideológica de sus mo- filos del interior. Gracias por todo. me parece el mejor crítico de cine que tene- vies? (no me malínterpreten, amo el cine Saludos. mos en el país (lo que no significa que com- americano). Nicolás Moyano, Córdoba. parta todas y cada una de sus opiniones), en Sobre el final castrense y fascistoide: esto gran medida porque su libertad para escribir no es una elección, en China y tras siglos P.O: Para Leonardo D'Espóslto, uno de mis y su prosa para nada rebuscada, no exenta de confucianismo, no queda (ni hubo) es- críticos favoritos, le digo por su crítica de de algunos análisis "a la Quintín", lo alejan pacio para el individuo; el héroe glorifica- Peligrosa obsesión: "casi te me vas, hermano. del acartonamiento acostumbrado de cierta do tipo Custer (hablando de castrense y Vení a mi casa cuando quieras mirar Duro crítica vernácula. Pero, aun así, si alguien lo fascistoide) no existe en China, el héroe sin de matar, y vas a ver lo que te digo". hubiera bardeado directamente con cinco o nombre son todos los chinitos que renun- seis adjetivos contundentes no me hubiera ciaron a sus individualidades en aras de su Hola calentado en escribir esto porque, obvia- tierra, para bien o para mal. Durante todo el mes pasado fueron ocu- mente, cada uno tiene derecho a pensar lo ¿El fin justifica los medios? rriendo hechos que entregaron un panora- que quiera de un crítico o de lo que sea, y a Una nota de color para terminar: el elenco ma negro para todos los que nos gusta dis- expresado abiertamente. Con lo que no es- es absolutamente delicioso Cheung es frutar del cine. toy de acuerdo es con la burla, aunque sea Dios, Leung es Elvis y Zíyí es la Madre Tere- Quisiera decides que la pasión por el cine fina y disimulada como en este caso. Y esto sa. Pero quiero hablar en favor de Jet Li (!). comenzó en mí a partir de 2001; todavía no me lleva al otro motivo de esta carta: sacar- Mas allá de la sequedad del personaje, lo los conocía. me la muy personal indignación que tengo que me encanto fue ver a Li, así chiquito y Hacia mediados de 2002 comencé a com- por ver semejante mala leche en el correo feo como es, caminando con un ejército al- prar la revista, y al año siguiente empecé en de lectores de El Amante que, de un tiempo rededor que no se atreve a acercarse... No la escuela de El Amante. Ese mismo año tu- a esta parte, está entre lo mejor de la revista, sé, tiene algo cagneyano y genial (y el chis- ve por primera vez conocimiento del Bafici. por lo que ahora la leo de atrás para adelan- te cartooniano final de la silueta sin flechas De ahí en más me volví fanático del festival te. Pensaba que todos los que rompían las en el portón). al cual espero con ansias el año próximo, y pelotas con lo de "no los compro más", por Bueno, chau. que este año 2004 me pareció excelente. La- fin lo habían hecho. Bueno ... estaba equivo- F Cane, espectador mentablemente unos cuantos resentidos re- cado. Sólo que la frasecita amenazante se movieron a la dirección: el gran Quintín, y transformó en retórica empleada ad nau- PO: Me encantó la nota de M. Mann (direc- no conforme con eso se dedicaron a gol- seam, en "complicación de la realidad por- tor que pensé que odiaban y que yo amo; peado de una manera asquerosa, entre el- que sí" (como diría el mismo Porta Fouz en además adhiero a lo propuesto por S. Gar- los, Pablo Sirvén en La Nación. El Bafici su comentario sobre el censo en la UBA).In- cía en el ultimo párrafo de su crítica). Pre- nunca más será lo que fue, ese gran evento vito a todos los detractores de El Amante a gunta: ¿por qué comparan Manhunter con w 1- al cual era un eterno gusto ir. que puteen con todas las letras y a conti- El silencio ... y no con Dragón rojo? «Z Luego de tener el número de diciembre de El nuación aporten ideas o, de una vez por to- Marcelo, fíjate lo que dice Christian Mar- ::;: « ....J Amante y saber del alejamiento de Quintín y das, dejen de comprar la revista y de ensu- quand del huevo en la escena del almuerzo w Flavia de la revista, me sentí muy mal y espe- ciada con cartitas provocadoras. en la plantación francesa en Apocalypse 64 ro que en algún momento retornen. Lucas E. Martínez NowRedux.

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