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Guion Cinematográfico Escrito Por CESC GAY Y TOMÀS ARAGAY Con

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Guion Cinematográfico Escrito Por CESC GAY Y TOMÀS ARAGAY Con COLECCIÓN ESPIRAL SETENTA TECLAS TRUMAN guion cinematográfico escrito por CESC GAY y TOMÀS ARAGAY con prólogo de Javier Cámara OCHO Y MEDIO TRUMAN TRUMAN Cesc Gay y Tomàs Aragay Guion cinematográfico de COLECCIÓN ESPIRAL CON LA COLABORACIÓN DE: COLECCIÓN ESPIRAL SETENTA TECLAS ©de los textos: los autores ©Asociación Setenta Teclas, para la presente edición • www.70teclas.es ©2016 OCHO Y MEDIO, LIBROS DE CINE Martín de los Heros, 11. 28008 Madrid. DiseñoTel.: 91 y 559 edición: 06 28 • www.ochoymedio.com ISBN: Susana F. Serrán Depósito legal 978-84-96582-95-8 : M-25379-2015 Impreso en España – 2016 Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, puede ser reproducida, alma- cenada o transmitida en manera alguna ni por ningún medio, ya sea eléctrico, químico, mecánico, óptico, de grabación o de fotocopia sin permiso previo de los editores. EL PROYECTO 70 TECLAS www.70Teclas.es De entre todos los largometrajes estrenados a lo largo del año 2015, los guionistas integrados en el proyecto Setenta Teclas votamos por mayoría la publicación del guion de TRUMAN. Y ha sido publicado gra- cias a la colaboración efectiva de los siguientes guionistas, en el orden aproximado al que se fueron sumando al proyecto, cada uno con su tecla: z (tecla zeta) (tecla return) Carlos López alt (tecla alt) Alicia Luna <– (tecla delete) Ignacio del Moral F1 (tecla F1) Virginia Yagüe (tecla escape) Carlos Molinero esc p (tecla pe) LolaNacho Salvador Faerna ← (tecla retroceso) David Muñoz ´ (tecla tilde) r (tecla erre) Sergio Barrejón (tecla punto) Roberto Alfaro . g (tecla ge) Natxo López (tecla uve) Gabi Ochoa v ñ (tecla eñe) Verónica Fernández (tecla jota) Carmen Chaves j i (tecla cierre exclamación) Juanjo Moscardó (tecla eme) Olatz Arroyo m * (tecla asterisco) Manuel Ríos San Martín (tecla barra espaciadora) Cristóbal Garrido __ Manuel Garrote w (tecla uve doble) (tecla be) Alfonso S. Suárez b c (tecla ce) Pablo Berger (tecla ka) Joaquín Górriz k ; (tecla punto y coma) Imanol Uribe (tecla flecha arriba) Maite Bermúdez ↑ & (tecla et) Mariano Baselga (tecla ce con cedilla) Félix Sabroso ç F5 (tecla F5) Ruth García (tecla u) Alberto Macías u ¿ (tecla apertura Alberto López interrogante) Benito Zambrano ¨ (tecla diéresis) (tecla ene) Marisol Farré n – (tecla menos) Pablo Remón (tecla número seis) Borja Cobeaga 6 = (tecla igual) Víctor Pedreira (tecla tilde grave) Javier Gullón ` ) (tecla cierre paréntesis) Eduard Sola (abre corchete) Pablo Fernández [ F6 (tecla F6) Emilio Díez (tecla F7) Sindicato ALMA F7 F8 (tecla F8) Sindicato ALMA (tecla F9) Sindicato ALMA F9 1 (tecla número uno) Sindicato ALMA (tecla bloqueo mayúsculas) Daniel Castro I (tecla I mayúscula) Esther Paredes (tecla menor que) Roberto Jiménez < F10 (tecla F10) Michel Gaztambide (tecla GE mayúscula) Julia Gil G F4 (tecla F4) Marta Sánchez (tecla A mayúscula) Eva Nuño A Y (tecla Y mayúscula) Juan Carlos Sánchez–Marín (tecla E mayúscula) Ayala Etxebarri E Jorge Arévalo Z (tecla ZETA mayúscula) (tecla EME mayúscula) Alexis Barroso M Q (letra Q mayúscula) Nacho Medivas (letra UVE mayúscula) Jorge Naranjo V C (letra CÉ mayúscula) Alberto Sánchez Cabezudo (letra ELE mayúscula) Jorge Sánchez Cabezudo L O (letra O mayúscula) Carmen Blanco (letra ESE mayúscula) Héctor Beltrán S F (letra EFE mayúscula) Diego Sabanés (letra DÉ mayúscula) FAGA Foro Asoc. Guionistas D T (letra TÉ mayúscula) FAGA Foro Asoc. Guionistas (letra U mayúscula) FAGA Foro Asoc. Guionistas U l (tecla ele) FAGA Foro Asoc. Guionistas (tecla e) Andrés Longares e % (tecla tanto por ciento) Roque Madrid (tecla ordinal femenino) José Luis Domínguez ª X (tecla EQUIS mayúscula) Isa Sanchez Castro (tecla i) Jorge Laplace i : (tecla dos puntos) José Luis Latasa (tecla mayor que) Marisa García Cortés > N (tecla ENE mayúscula) Fernando Cordero (tabulador) María Martínez Manzano (letra BÉ mayúscula) Ramón Campos B Mónica Martín Grande ÍNDICE Tiempo para contarlo Escribirpor Javier un Cámara guion …………........................................................................... 9 por Cesc Gay ................................................................................................. 13 Primera sinopsis ......................................................................................... 15 TRUMAN. Guion cinematográfico ........................................................ 19 Escena alternativa: la versión de Londres .................................... 180 Ficha técnica y artística ......................................................................... 213 Biofilmografía de los autores .............................................................. 215 Fotografías .................................................................................................. 217 8 TIEMPO PARA CONTARLO Truman Mientras bosquejo este texto, lleva algo más de una se- mana en cartel y ha arrancado muy bien en España. Era lo soña- do. Yo atravieso una vez más el mediterráneo en este ir y venir incesante entre países y trabajos y promociones y si esto era lo soñado no recuerdo haberlo escrito en ningún diario. Aun así veo que es la distancia, impuesta ahora a golpe de avión, la que pone las cosas en su sitio y la que me ofrece la pausa de la sole- dad y de la observación para mirar atrás y recordar los comien- zos. Truman El guion de llegó de pronto y aun así tengo la sen- sación de que siempre esperé una historia como esta. De ante- mano nunca puedes predecir la satisfacción de un buenTruman viaje, aunque pones en cada uno de ellos toda la energía y trabajo para que lo sea, pero cuando Cesc me mandó la partitura de , tuve que parar repetidas veces, tres si no recuerdo mal, para pa- searla, tomar café y respirar. Respirar, sí. Me emocionó la historia que contaba y no pude evitar que me golpease en lo profundo. Contaba mi propia historia, la de todos. Y uno siempre espera tener tiempo para contarla. Algunos años antes me habían ofrecido coger otro avión para una aventura que se antojaba más imposible aún y mientras me debatía en mil dudas apareció la voz de Cesc al teléfono para ofrecerme algo. Me contaba que tenía un personaje en la que sería su próxima película y pensaba en mi. Yo ya admiraba su trabajo en "En la Ciudad" y tiempo antes, en el estreno en Ma- drid, le dije que me encantaría trabajar con él. Así que me decidí 9 por la Cerdanya en lugar de Nueva York, porque tenía una impe- riosa necesidad de acompañarle en su viaje. Aquellas escenas explicaban mi momento actual como si de un diario se tratase. Como si alguien se lo hubiera chivado. Así es como la "Ficción" se convirtió en mi realidad. Es indudable que uno va marcando su camino a través de lo que elige o lo que aparta y yo me alegro íntimamente de aquella decisión. Amistad y Respeto han surcado estos años, observando de cerca como su escritura y su cámara se han ido aproximando Trumanaún más al corazón de sus historias. Pudoroso y Masculino, ad- jetivos que juntos son equívocos para muchos, definen su firma. no escapa en absoluto a su esencia y suma a lo personal lo trágico, lo inevitable. Por eso tuve que parar de leer, porque recordé que cuando se te empieza a morir tu familia es cuando se madura de golpe, y que esta historia por él conservada en ca- jones salió a la luz con la pausa del tiempo necesario para ser contada. Prometimos juntarnos en mi casa. Y allí nos encontramos, Cesc, Ricardo y yo. Tras los primeros formalismos y presentacio- nes y una vez sentados en los sofás, un Ricardo sonriente (iba a disfrutar mucho de esa forma sonriente de decir cosas serias) y con el guion enroscado entre sus manos, soltó: "Bueno, lo mejor sería que antes de empezar con el café, pusiéramos cada uno nuestros muertos sobre la mesa". El sueño húmedo de Cesc, en cuanto a que cada línea de sus guiones las escribe pensando en que serán interpretadas por los héroes del western americano, se hizo realidad. Ni John Wayne lo hubiese dicho mejor. Aquella frase fue la espita de muchas co- sas y la conversación ágil y emocionante se precipitó hacia el lugar en que los hombres dejan de ser niños. Muchos fueron los días que me di las gracias por haber tomado decisiones felices. 10 Truman ha sido un máster para mí. Si hubiera tenido que pagar los másteres diarios no habría tenido dinero suficiente. Ni que decir tiene que preparé con mimo esos primeros desayunos. Los argentinos y los catalanes son exigentes con todo lo que rodea a un café. A los dulces me remito. La lucha por superar la timidez de Cesc contrastaba con Ri- cardo y conmigo. Siempre somos más explosivos los actores. Aunque prometo que hice diariamente un ejercicio de estudian- te para ser tomado en serio, para estar a la altura, para creérme- lo. Para cerrar la boca y escuchar. Que sepáis que tenéis entre manos una partitura, un guion cambiante, un boceto último antes de aplicar el color. Todos los guiones son así y son los directores de orquesta y los músicos los que lo interpretan como quieren. Muchas son las versiones previas antes de enseñar un guion a productores y luego a los ac- tores. La experiencia de cada película me hace ser cada vez más consciente del importantísimo ajuste que se consigue durante los ensayos. Recuerdo durante esos primeros quince días como caían frases ante miradas ya brillantes que lo explicaban todo, como crecían otras necesarias y como un ligero tono argentino dulcificaba algunas otras, como las emociones sorprendían a Cesc y su bolígrafo y los nuestros no dejaban de tomar notas, siempre al margen, sin borrar ni desechar nada. Cambios siem- pre sutiles, pero necesarios para adecuar los trajes a sus mode- los. Cierta sisa que tira un poco y algún bajo de pantalón un poco largo. Pero el paño era de primera calidad. Cesc, con un guion tan personal entre manos siempre se mostró generoso y abierto a nuestras propuestas. Los guiones a veces vienen aderezados con líneas de humor y algunos aside- ros que se sabe salvarán momentos frágiles si estos surgieran, y aunque uno ya sabe que el tono y el estilo es asunto del director 11 es en el set donde se ganan las confianzas y se caen las últimas dudas (bueno, y en la soledad de la sala de montaje).
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