Colecciónartística
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COLECCIÓN ARTÍSTICA de la Agencia Española de Cooperación COLECCIÓN ARTÍSTICA de la Agencia Española de Cooperación Ministro de Asuntos Exteriores y de Cooperación Alfonso Mª Dastis Quecedo Secretario de Estado de Cooperación Internacional y para Iberoamérica Jesús Manuel Gracia Aldaz Director de la Agencia Española de Cooperacion Internacional para el Desarrollo Luis Tejada Chacón Jefe del Departamento de Cooperación y Promoción Cultural Jorge Manuel Peralta Momparler Inventario, textos del catálogo y documentación María Blanco Conde Dirección de la edición del catálogo María Blanco Conde Fotografía Enrique Sáenz de San Pedro Miguel Lizana Barco Coordinación Editorial Carlos Pérez Sanabria Héctor Cuesta Romero Diseño y maquetación Ana Lapresta Adiego © Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo http:\\publicacionesoficiales.boe.es [email protected] © de los textos, la autora © de las fotografías, su autor NIPO: 502-16-154-2 ABREVIATURAS UTILIZADAS MUSEOS E INSTITUCIONES CIC Centro Iberoamericano de Cooperación CSIC Consejo Superior de Investigaciones Científicas ICH Instituto de Cultura Hispánica ICI Instituto de Cooperación Iberoamericana IEE Ibérica Europea de Ediciones S. A. IHAC Instituto Hispano-Árabe de Cultura M.A, MAM Museo de América, Madrid MEAC Museo Español de Arte Contemporáneo MNCARS Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía MOMA Museum of Modern Art SEACEX Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior UIMP Universidad Internacional Menéndez Pelayo OTRAS ABREVIATURAS Ang Ángulo Bib Bibliografía C.A. Colección Artística Ca Circa Cat Catálogo Coord Coordinación C.H.A. Cuadernos Hispanoamericanos Ed Edición Exp Exposición D Diámetro F. Cid Fernández Cid, Miguel Il Ilustración Inf Inferior Nº de inv Número de inventario P, pp Página, páginas Rev Revista S.f Sin fecha S.p Sin página Supl Suplemento Vol Volúmen ÍNDICE GENERAL PRESENTACIÓN 07 La colección artística a través de las exposiciones y sus documentos 11 CATÁLOGO Dibujos 25 Grabados 61 Acuarelas, óleos y otras técnicas 241 Esculturas 459 Tapices 509 Fotografías 515 BIBLIOGRAFÍA 591 ÍNDICE DE AUTORES 599 PRESENTACIÓN / 8 / Desde la creación en 1947 del Instituto de Cultura Hispánica, la cultura ha ocupado un lugar destacado en las instituciones que han ido forjando la política de cooperación espa- ñola. Ya en los orígenes la difusión de la cultura española en el exterior era un componente fundamental de la política de la hispanidad. El paso del tiempo y la evolución, primero plasmada en el Instituto de Cooperación Iberoamericana y que finalmente llega a su trans- formación definitiva en Agencia Española de Cooperación Internacional, evidencian que las manifestaciones culturales y artísticas son una pieza fundamental en los procesos de desarrollo y de conocimiento mutuo entre sociedades. Lanzar una mirada a la colección artística de la Agencia Española de Cooperación Interna- cional para el Desarrollo supone emprender un interesante recorrido por la evolución de lo cultural en cada una de las diferentes políticas perseguidas, a través de un legado patrimo- nial pacientemente construido y acrecentado a lo largo de la historia de las instituciones, que han sido el germen y antecedente de la cooperación española actual. Las obras seleccionadas y recogidas en esta muestra son un fiel exponente de la variedad de técnicas, origen y procedencia de los fondos artísticos de la AECID. Por lo que se refiere a la procedencia de los artistas, es digno de mención que una parte considerable de los fondos de la colección de pintura reúne obras donadas por creadores latinoamericanos y filipinos que eran becados por el Instituto de Cultura Hispánica para ampliar sus estudios en España. Esta diversidad también se extrapola a las tendencias reflejadas, ya que, junto a los autores más vinculados a la órbita oficial, se constata la tímida apertura y el acierto de determinados impulsores al frente de la institución, que apostaron por artistas que se ale- jaban del academicismo imperante en la época. Otro tanto ocurre con la selección de obras escultóricas, en su mayoría compuesta de piezas africanas, así como con la riqueza de unos fondos de fotografía que aúnan valor documental e histórico. La inclusión más reciente es de obra gráfica y de estampación digital. Además de la calidad artística de los fondos, la publicación de este catálogo es impor- tante porque refleja las constantes que han marcado toda una época y que son muestra del esfuerzo compartido por dar a conocer la obra de los artistas contemporáneos de la van- guardia española. La calidad artística de los fondos y el propósito de articular a través de las artes un espacio común iberoamericano lo hacen doblemente interesante. Así, creemos que ha llegado el momento de reconocer nuestra trayectoria, nuestros ante- cedentes y nuestras realizaciones, plasmadas en un interesante patrimonio artístico que, como institución pública, deseamos dar a conocer y difundir en cuanto manifestación de nuestra riqueza colectiva. / 9 LA COLECCIÓN ARTÍSTICA DE LA AECID A TRAVÉS DE LAS EXPOSICIONES Y SUS DOCUMENTOS María Blanco Conde El catálogo que hoy presentamos se compone de una selección de obras de la colección artís- tica que conserva la AECID, cuya sede se encuentra en la Ciudad Universitaria de Madrid. Consta en la actualidad de más de cuatro mil piezas de carácter y valor muy vario, como vario es también el origen y la procedencia de los objetos que la componen: pinturas, esculturas, fotografías, textiles, cerámicas y artesanía. La mayoría de las obras pertene- cen a la época del Instituto de Cultura Hispánica. En primer lugar hay que destacar, por el número e importancia, la colección de pin- tura, dibujos, estampas, acuarelas, óleos y otras técnicas, algunos de gran valor artístico e histórico, además de económico, pues están firmados por pintores de la vanguardia española de la posguerra; todos ellos se han descrito y reproducido en el catálogo. Se trata de pinturas al óleo de Benjamín Palencia, Ortega Muñoz, Vázquez Díaz, José Caballero, Juan Antonio Morales, Redondela, Urbano Lugrís, Mallol Suazo, Vela Zanetti, etcétera, autores galardonados con importantes premios nacionales. La mayoría de estas obras premiadas proceden de las distintas ediciones de las Bienales Hispanoamericanas de Arte, organizadas por el Instituto de Cultura Hispánica (no hay que olvidar que la sede de este organismo se emplazó desde 1947 en un edificio realizado por el arquitecto Luis María Feduchi, cedido en 1942 por el Ministerio de Educación Nacional e inaugurado en 1951). El Instituto de Cultura Hispánica estuvo volcado desde su nacimiento en difundir la cul- tura española por el mundo. Fue una época de muchas y fecundas exposiciones. En un Reglamento Orgánico aprobado en 1947 definía sus objetivos: El Instituto de Cultura Hispánica es una corporación de derecho público, con personalidad propia, consagrada al mantenimiento de los vínculos espirituales entre todos los pueblos que componen la comunidad cultural de la Hispanidad. Tiene como fines primordiales el estudio, defensa y difusión de la cultura hispánica, el fomento del conocimiento mutuo entre los pueblos hispánicos, la intensificación de su intercambio cultural y la ayuda y coordinación de todas las iniciativas públicas que tien- dan al logro de estos fines. Uno de sus fines era precisamente ayudar, mediante becas y bolsas de viaje, a jóvenes artistas latinoamericanos y filipinos que deseaban ampliar sus estudios universitarios en España. Residieron, la gran mayoría, en el Colegio Mayor Hispanoamericano Nuestra Señora de Guadalupe, edificio cedido por el Ministerio de Educación Nacional en 1948, donde se conserva un número importante de obras y murales donados por estos residen- tes en agradecimiento. 10 / Estos artistas ampliaban sus estudios al mismo tiempo que trabajaban en sus obras, que, por último, eran exhibidas en las salas de exposiciones del Instituto. Las muestras se pro- gramaban año tras año, y desde la década de los sesenta en un calendario que correspon- día al curso académico organizado por la Comisaría de Exposiciones. Al frente de la misma estuvo durante muchos años Luis González Robles (Sanlúcar la Mayor, Sevilla, 1916 – Alcalá de Henares, Madrid, 2002), también responsable del pabellón español de la Bienal de Venecia (desde 1958 a 1970 y posteriormente en dos ocasiones más, 1982 y 1984) y de la comisaría de la Bienal de Arte del Mediterráneo de Alejandría desde 1955, en la que Álvaro Delgado obtuvo el primer premio de pintura (anteriormente el artista fue galardonado en la Segunda Bienal His- panoamericana de Arte por uno de los lienzos presentados y que se conserva en la colección). González Robles fue un funcionario atípico para la época, con sensibilidad y acierto a la hora de apoyar nuevos valores que se alejaban del academicismo imperante, aplaudido y prote- gido por el régimen, y que se acercaba a movimientos rechazados por la crítica y el público en España. Me estoy refiriendo al arte abstracto en todas sus ramificaciones: informalismo, tachismo, expresionismo, abstracción geométrica, pintura matérica. González Robles siem- pre fue un gran defensor de los planteamientos estéticos más innovadores, y su ingreso en el Instituto al frente de la comisaría tuvo lugar gracias a Leopoldo Panero, que le pidió ayuda para la organización de la I Bienal Hispanoamericana de Arte (1951). Desde entonces se quedó como organizador de exposiciones internacionales aunque ocupó también otros car- gos,