A BREATH OF NEW LIFE

Dutch Baroque music on original recorders from private collections

Saskia Coolen - Patrick Ayrton - Rainer Zipperling

GLO 5264

GLOBE RECORDS 1. Prelude in G minor (improvisation) [a] 1.37 WILLEM DE FESCH (1687-1760) Sonata No. 3 in C minor, Op. 8 [e] UNICO WILHELM 12. Ceciliana 2:00 VAN WASSENAER (1692-1766) 13. Allemanda 3:47 Sonata seconda in G minor [b] 14. Arietta. Larghetto e piano 2:16 2. Grave 2:36 15. Menuetto primo e secondo 3:08 3. Allegro 2:54 4. Adagio 1:34 PIETER BUSTIJN (1649-1729) 5. Giga presto 2:26 Suite No. 8 in A major 16. Preludio 1.43 CAROLUS HACQUART (1640-1701?) 17. Allemanda 3.33 Suite No. 10 in A minor from Chelys 18. Corrente 1.52 6. Preludium. 19. Sarabanda 2.20 Lento - Vivace - Grave 2:46 20. Giga 2.02 7. Allemande 2:26 8. Courante 1:29 From: Receuil de plusieurs pièces 9. Sarabande 2:48 de musique […] choisies par Michel 10. Gigue 1:48 de Bolhuis (1739) [f] 21. Marleburgse Marche 1.16 11. Prelude in C minor (improvisation) [d] 1.27 22. Tut, tut, tut 1.04 23. O jammer en elende 1.09 24. Savoijse kool met Ossevleis 1.28 25. Bouphon 1.18

2 JOHAN SCHENCK (1660-1712) Suite in D minor from Scherzi musicali 26. Preludium 1:36 27. Allemande 2:34 28. Courant 1:29 29. Sarabande 1:59 30. Gigue 1:45 Saskia Coolen 31. Tempo di Gavotta 1:25 recorder, viola da gamba Patrick Ayrton PHILIPPUS HACQUART (1645-1692) 1.40 harpsichord 32. Allemande in A minor Rainer Zipperling viola da gamba JACOBUS NOZEMAN (1693-1745) Sonata No. 3 in A minor, Op. 1 [c] 33. Sarabanda. Poco adagio 2:46 The recorders: 34. Allemanda. Larghetto 3:03 Terton, Brielle [a] 35. Allegro assai 1:53 Beukers, [b] 36. Tempo di Gavotta 1:35 Beukers, Schoonebeek [c] 37. Tempo di Minuetto 1:27 Van Heerde, The Hague [d] Van Heerde, Alphen aan den Rijn [e] Sopranino, Lisse [f]

3 SIX RECORDERS FROM THE EIGHTEENTH CENTURY

In 2012, recorder player Saskia Coolen discovered by chance, in the Historical Museum in Den Briel, the head joint of an alto recorder, made by the instrument maker Engelbert Terton. She brought in the recorder builder and expert Jan Bouterse who thoroughly cleaned and restored the joint. He suggested that there might well be other playble recorders to be found in private collections. In the years since then, Saskia’s research has turned up six forgotten eighteenth-century recorders: five altos and a sopranino.

On this album she plays these rediscovered recorders, together with gambist Rainer Zipperling and harpsichordist Patrick Ayrton, in eighteenth-century music by De Fesch, Nozeman, Van Wassenaer and other contemporaries.

In 2004 Saskia also played on historic recorders, from the collection of the Gemeentemuseum in The Hague, resulting in the album Recorders Recorded.

4 THE SIX RECORDERS The sopranino from Lisse and the alto by Terton from Brielle come from regional museums. The other four instruments come A REMARKABLE DONATION from private collections; some have been in the family for gen- This recorder head joint by Terton was erations. All six instruments are from the end of the seventeenth donated to the Historical Museum in Den Briel in 1912. It is remarkable or the first half of the eighteenth century and were built by well- that the joint was valued as a historic known fluytenmakers (recorder makers). object at a time that the recorder was relatively unknown as a musical Terton recorder head joint, found in Brielle instrument. Recorder head joint by Engelbert Terton, found in the museum THE RESTORATION depot in Brielle in March 2012. According to the catalogue this To restore the joint to playing was a ‘soprano recorder from the seventeenth century’ but it condition, Jan Bouterse stabilized turned out to be the head of an alto recorder by the Amsterdam the damaged wood at the entrance builder Engelbert Terton. to the windway. He filled holes in the top of the windway that had been caused by insect damage. And finally Sopranino from the castle moat in Lisse he constructed a middle and foot A remarkable find is that of the sopranino from the moat of the joint, based on a copy of a similar small castle Huys Dever (Dever House) in Lisse. Terton recoder in the collection of the Gemeentemuseum in The The former residents evidently tossed everything they could no Hague, which can be heard on the longer use out of the window into the moat. Since the castle album Recorders Recorded. (Boers- restoration began in 1973, all sorts of objects have been fished collection 1952x0031). The pitch out of the moat, such as plate shards, glassware, and utensils of the new Terton-reconstruction is – and also this antique sopranino recorder by an anonymous about a-419 Hz. The instrument plays fluidly, other than a little hoarseness builder. The wood is a black colour, although this may have especially in the upper register. been caused by the mud that it lay in for centuries.

5 Het Huys Dever, Lisse (photo Anna Groot)

AN EARLY BAROQUE RECORDER This sort of sopranino is called ‘early baroque’ or ‘transitional’; a stage be- tween renaissance and baroque. It is a one-piece recorder, and the bore narrows conically toward the bottom. The recorder has a full two-octave range, and can be played with the same fingerings as the later multiple-joint in- struments. Early baroque recorders are often depicted in Dutch paintings from the seventeenth century.

BUILDER PROBABLY HAKA The vague outline of a maker’s mark can be seen on this sopranino. The letters are illegible, but it’s almost cer- tainly a short name inside a pennant. This brings to mind Richard Haka (c1646-1705), from whom several one-piece recorders have survived.

6 Unfortunately the ring at the bottom of the recorder is missing. To be able to play on it anyway, Saskia inserted a small roll of paper just far enough so that the instrument played in tune.

Van Heerde alto recorder from Alphen aan den Rijn The recorder that sounds the best comes from Alphen aan den Rijn. The instrument was built by one of the Amsterdam record- er makers from the Van Heerde family. Unfortunately the current owner does not know exactly where the instrument came from; the owner’s father may have bought it at a flea market or an auction. TWO UNIQUE FEATURES Two striking and unique features of Van Heerde alto recorder from The Hague the Van Heerde alto recorder from Al- Another recorder built by Van Heerde turned up in The Hague. phen aan den Rijn are that the wind- This one does not sound as good. The instrument was pur- way is clearly cut crooked, and the window is placed above the band of chased in the eighteenth century by the Groningen lawyer the top ring of the head joint. This alto Michiel van Bolhuis (1713-1764). by Van Heerde clearly differs from the Uniquely among Dutch instruments, it has remained in the fam- one that can be heard on the album ily ever since. Van Bolhuis was very well off. One of his own Recorders Recorded (Van Heerde descendants, a many-times-great-granddaughter in The Hague, 1952x0033). That instrument has made this instrument available for this project. much thinner walls and a higher pitch (a-426 Hz instead of a-410 Hz). This Beukers alto recorder from Schoonebeek alto from Alphen is very playable and This alto recorder from a private collection in Schoonebeek has has very little in the way of bother- been in the family for several generations. It was built by the some background sounds or noise. Amsterdam recorder builder Willem Beukers. No more

7 is known of the provenance; the current owners do not know EASY HIGH NOTES how it came to be in the family. The Beukers recorder from Schoonebeek is a sister-instrument to the alto that can be heard on the album Recorders Recorded (Boers-collectie, nr. 1952x0026). The recorders are stamped in the same way, with a crown above the Michiel van Bolhuis (Johannes Antiquus, 1739) name, and have a variety of technical Menkemaborg, Uithuizen details in common. For example, the windway is in length direction strongly domed, but in cross section very flat, matching with the shape of the labium edge. It plays fluidly, with fairly easy Beukers alto recorder from The Hague high notes. Its pitch is a-410 Hz. This alto recorder was recently discovered in The Hague, and more or less by chance. The instrument lay in a box amid ran- dom recorder parts. The owners did not realize the value, but EXPERT TURNING still wanted to participate in a charity drive for an instrument de- The Willem Beukers alto recorder from The Hague, bearing a lily maker’s mark, pot of a children’s . They managed to piece together is remarkable because the windway and a number of recorders, one of which appeared to be very old, mouthpiece are situated on the tangen- and they wanted to know more about it. After a recorder builder tial surface (the ‘flame’) of the wood. assured them that this was an original Beukers, they commis- The expertly refined turning is beautiful. sioned the album Recorders Recorded to hear how an instru- The high range does not speak well ment like this might sound. Saskia then asked the owner if she (there’s rather a lot of noise). Here also could use the recorder on this project as well. the pitch is a=410 Hz.

8 MUSICAL LIFE IN AMSTERDAM AROUND 1700 Fortunes were made in the Golden Age and the very well-off citizen- ry could still afford to make their own music at the beginning of the eighteenth century. People bought expensive musical instruments and fine score editions, and took lessons with the best. Musicians such as Nozeman and De Fesch, and even the famous Locatelli who lived in Amsterdam at the time, divided their attention between con- certs in salons, playing in theatre , and their private pupils.

Pupils and performances The life of a musician was totally different in the than in the neighbouring countries. The offered no court or church as patron. The best-paid jobs were those of organist and ca- rillonneur, in municipal service. But the citizenry was wealthy. The life of a professional musician in that time resembled that of a modern freelance musician. Next to giving lessons to the elite, these musi- cians organized performances. Amateur musicmaking blossomed.

Publishers and instrument makers In the beginning of the eighteenth century, Amsterdam was a center for music publishers and instrument building. In the field of wind in- struments alone, builders such as Terton, Van Heerde, Beukers and Boekhout built bassoons, oboes, transverse flutes, and recorders, which were sold all over

9 Europe. Music editions by Estienne Roger and his son-in-law A Couple Making Music (Cornelis Troost, 1743) Michel-Charles Le Cène were famous far beyond the Dutch Rijksmuseum, Amsterdam borders for their fine quality and taste.

10 STAYED IN THE FAMILY Musical scores of the Groningen lawyer During his lifetime Michiel van Bolhuis Rich citizens collected instruments and musical scores, for collected not only a large number of example the Groningen lawyer Michiel van Bolhuis. He bought musical scores, but also bought all not only sonatas, but also settings for larger ensembles such sorts of instruments from well-known as the concerti grossi by Van Wassenaer. A small music book builders, both domestic and foreign. has been preserved which Van Bolhuis himself filled with dance After his death, his collection of mu- melodies. A few of them are also performed on this album. sic and instruments was auctioned; a catalogue has survived. Only a trans- PLAYING THE RECORDERS verse flute and an alto recorder, both Unlike stringed instruments, antique wind instruments unfor- carrying Van Heerde’s mark, have tunately do not improve with age, but wear out with use. Old, remained in the family. long-unplayed instruments dry out, shrink, and go out of tune. To coax a nice sound one has to discover the soul of these If this lawyer, judge, and regent of antique recorders. The recorder determines how far you can Groningen bought the recorder new, the most likely builder would seem to go; the dedication of the player does the rest. be Jan van Heerde, the youngest of the three generations of Van Heerde Searching for the center of the sound instrument builders. One indication Saskia explains: ‘If you experiment with your breath pressure, for this is the maker’s mark of a ram- you can discover when the wood resonates at its best. That’s a pant lion, which is mostly found on his physical sensation. You feel the air vibrate against your finger- transverse flutes. This alto from the tips. Your ears hear more sound, even though you’re not nec- Van Bolhuis legacy was not easy to essarily blowing harder. The wood is always a little elastic and play; the low f and g were unstable, gives a bit. When the sound opens up the recorder works at its with a strong wolf tone. The pitch is best. In every instrument there’s a center. The better the instru- about a-410 Hz. ment, the more room around that center.’

11 The five alto recorders played on this album (photo Jan Bouterse)

12 SEARCHING FOR REPERTOIRE In choosing the program for this album, Saskia chose works by Dutch from the eighteenth century, or compositions that were published in Amsterdam at the time, for example from Estienne Roger and his successor Le Cène.

REPERTOIRE FOR THE RECORDER Each recorder requires its own approach so as to sound its best. Choosing repertoire includes taking stock of the characteristics and limitations of each instrument.

Terton, Brielle On this recorder, Saskia plays an improvised solo prelude. This is the only recorder pitched at a=419 Hz. All the other instruments are tuned to a=410 Hz.

Beukers, The Hague The Beukers recorder from The Hague is not at its best in its high range, so a lower-ranged piece was chosen: a composition by Van Wassenaer (1692-1766). He wrote three sonatas for recorder and basso continuo which were only discovered in the early 1990s.

Van Heerde, The Hague On the Van Heerde recorder (from the Van Bolhuis collection), which is difficult to play, Saskia plays an improvised solo prelude.

13 Van Heerde, Alphen aan den Rijn On this recorder, Saskia plays a sonata by Willem de Fesch. The sonata is originally for cello and here sounds two octaves above the original. Because the e2 on this recorder sounds a bit low, a sonata in g minor was chosen. Willem de Fesch (1687-1761) was born in Alkmaar. In the first decade of the eighteenth century he moved with his family to Amsterdam, where in 1710 he became a musician at the Municipal Theatre on the Keizersgracht. In 1731 he established himself in , where for a time he directed ’s orchestra.

Sopranino, Lisse The sopranino speaks easily, but is unstable and quickly sounds out of tune. Carolus Hacquart (frontispiece to Chelys, 1686) The music book from the legacy of Van Bolhuis offered suitable repertoire: short popular dances and songs, notated as single-line melodies, with humorous titles such as Savoy Cabbage with Beef, O Woe and Misery, and Tut, tut, tut.

Beukers, Schoonebeek For the Beukers recorder from Schoonebeek a sonata by Jacobus Nozeman (1693-1745) was chosen. This son of travelling Dutch actors grew up in The Hague and Leiden, and must have moved to Amsterdam around 1710. In the years 1714-1716 he played

14 violin now and then in the orchestra of the Amsterdam Municipal The- atre, along with Willem de Fesch. From 1719 until his death he was organist of the Remonstrant church of Amsterdam. His sonatas for violin and basso continuo were published by the Amsterdam music publisher Le Cène.

REPERTOIRE FOR THE VIOLA DA GAMBA AND HARPSICHORD In addition to recorder compositions, this recording includes gamba music by Johan Schenck, Carolus and Philippus Hacquart, and music for harpsichord by Pieter Bustijn.

Johan Schenck The Amsterdam gamba virtuoso Johan Schenck (1660-1712) pub- lished various collections, primarily of music for gamba. In 1701 his Scherzi musicali was issued by Estienne Roger, the most famous music publisher of that time. In 1686 he wrote the music for the first Dutch opera, Bacchus, Ceres and Venus, which was performed at the Amsterdam Municipal Theatre. The only position of his that we Head joint of Terton alto know about was from 1697-1712 in Düsseldorf as Kammermusikus recorder from Brielle (photo Jan Bouterse) (chamber musician) at the court of Johann Wilhelm II, Elector Palatine.

Carolus and Philippus Hacquart Carolus Hacquart (1640-1701?), together with his brother Philippus (1645-1692), was trained as a choirboy in the

15 St Bavo’s Cathedral in Ghent. Around 1670, they travelled to Amsterdam, where they established themselves as freelance musicians. Carolus then began to work in The Hague in 1679, where he gave lessons and organized concerts with the sup- JAN BOUTERSE port of the then-aged . There he also pub- Jan Bouterse received his doctorate lished his collection Chelys in 1686. in 2001 on the subject of Dutch wind Philippus Hacquart remained in Amsterdam and for six thousand instruments from the baroque period. His dissertation appeared in print in guilders bought a house in the Romeinsarmsteeg. 2005 as Dutch woodwind, instru- ments and their makers, 1660-1760. Pieter Bustijn More information about the disserta- tion, the instruments and their build- About organist and carillonneur Pieter Bustijn (1649 -1729) we ers, as well as the instruments which know only that in 1681 he was named organist of the New Church can be heard on this album, can be in Middelburg. Only one of his works has survived: the IX Suittes found at his website www.mcjbouterse.nl. pour le Clavessin, printed in 1712 in Amsterdam.

His contributions to this project were

Translation: Ruth van Baak Griffioen beyond compare. He restored the head joint of the Terton recorder and built a new body. Moreover, he provid- ed information about all the other in- struments and made a complete set of technical photographs. We are most indebted to him for his work.

16 photo Anna Groot photo

Saskia Coolen Patrick Ayrton Rainer Zipperling saskiacoolen.nl patrickayrton.net

17 ZES BLOKFLUITEN UIT DE ACHTTIENDE EEUW

Per toeval ontdekte blokfluitiste Saskia Coolen in 2012 in het Historisch Museum Den Briel een kopstuk van een altblokfluit, gemaakt door instrumentenmaker Engelbert Terton. Ze scha- kelde blokfluitbouwer en -expert Jan Bouterse in, die de kop grondig schoonmaakte en restaureerde. Hij suggereerde dat er wellicht nog meer speelbare blokfluiten in particuliere collecties te vinden zouden zijn. In de jaren daarna heeft Saskia na veel speurwerk zes vergeten achttiende-eeuwse blokfluiten opge- spoord; vijf altblokfluiten en een sopranino.

Op dit album speelt Saskia Coolen samen met gambist Rainer Zipperling en klavecinist Patrick Ayrton op de gevonden blokfluiten achttiende-eeuwse muziek van De Fesch, Nozeman, Van Wassenaer en andere tijdgenoten.

In 2004 speelde Saskia al eens op historische blokfluiten uit de collectie van het Gemeentemuseum Den Haag. Het album Re- corders Recorded is daarvan het tastbare resultaat.

18 BIJZONDERE SCHENKING DE ZES BLOKFLUITEN Dit blokfluitkopstuk van Terton is in 1912 De sopranino uit Lisse en de alt van Terton uit Brielle komen uit aan het Historisch Museum Den Briel regionale musea. De overige vier zijn in particulier bezit en soms geschonken. Het is bijzonder dat de blok- al vele generaties in de familie. Alle zes instrumenten zijn aan fluitkop als historisch object is gewaar- het einde van de 17e of in de eerste helft van de 18e eeuw door deerd in een tijd dat de blokfluit als mu- bekende Amsterdamse fluytenmakers gebouwd. ziekinstrument weinig bekendheid genoot. Terton blokfluitkopstuk, gevonden in Brielle DE RESTAURATIE Blokfluitkopstuk van Engelbert Terton, gevonden in het muse- Om op de kop te kunnen spelen heeft Jan umdepot in Brielle in maart 2012. Volgens de catalogus ging Bouterse het beschadigde hout bij de het om een ‘sopraanblokfluit uit de zeventiende eeuw’, maar het ingang van het windkanaal gestabiliseerd. bleek een kop van een altblokfluit van de Amsterdamse bouwer Verder zijn de ruimtes in het dak van het Engelbert Terton te zijn. windkanaal, ontstaan vanwege insecten- schade, opgevuld. Sopranino uit de slotgracht in Lisse Tenslotte is bij de kop een middendeel en een voetje gevoegd van een kopie van een Een bijzondere vondst is de sopranino uit de slotgracht van het soortgelijke kasteeltje Huys Dever in Lisse. De vroegere bewoners kieper- Terton-blokfluit uit het Gemeente- den kennelijk alles wat ze niet meer konden gebruiken het raam museum Den Haag, die te horen is op het uit, de gracht in. Sinds de restauratie vanaf 1973 zijn er vele album Recorders Recorded. (Boers-col- gebruiksvoorwerpen uit de gracht gevist, zoals serviesscherven, lectie 1952x0031). De stemming van de glaswerk en bestek. Zo ook dit antieke nieuwe Terton-combinatie ligt rond a-419 sopraninootje van een anonieme bouwer. Het hout is zwart van Hz. Het instrument laat zich virtuoos be- kleur, wat kan zijn veroorzaakt door de modder waarin het jaren- spelen, maar heeft vooral in de hoogte wel lang heeft gelegen. Jammer genoeg ontbreekt een ring onderop wat last van ruis. de blokfluit. Om er toch op te kunnen spelen, heeft Saskia er

19 Sopranino uit de EEN VROEG-BAROKKE slotgracht in Lisse BLOKFLUIT (foto Anna Groot) Dit type sopranino wordt ook wel ‘vroeg-barok’ genoemd en in het En- gels ‘transitional’; een overgang tus- sen renaissance en barok. Het is een ééndelige blokfluit met een boring die naar onderen toe licht conisch ver- een klein rolletje papier ingeschoven, en er net zo lang mee ge- smalt. De fluit heeft een toonomvang schoven totdat het instrument zuiver ging klinken. van wel twee octaven en kan worden gespeeld met dezelfde vingergrepen als van de latere meerdelige instru- Beukers altblokfluit uit Schoonebeek menten. Vroeg-barokke blokfluiten Deze altblokfluit uit een particuliere Schoonebeekse collectie staan regelmatig afgebeeld op Neder- is sinds enkele generaties in de familie. Hij is destijds door de landse schilderijen uit de 17e eeuw. Amsterdamse blokfluitbouwer Willem Beukers gebouwd. Meer is er niet over de herkomst bekend. De huidige eigenaren weten BOUWER niet hoe het instrument in de familie is gekomen. WAARSCHIJNLIJK HAKA Op het sopraninootje is de vage om- Beukers altblokfluit uit Den Haag trek van een stempelafdruk te zien. De Deze altblokfluit is recent min of meer bij toeval ontdekt in Den letters zijn onleesbaar, maar het gaat Haag. De blokfluit lag in een doos tussen willekeurige blok- vrijwel zeker om een korte naam in fluitonderdelen. De eigenaren zagen er de waarde niet van in. een wimpelband. Te denken valt dan Toch wilden ze aan ‘Klassiek geeft’ van NPO Radio 4 meedoen, aan Richard Haka (ca. 1646-1705). een inzamelingsactie voor het Instrumentendepot Leerorkest. Van hem zijn enkele ééndelige blok- Na wat puzzelen hebben ze verschillende fluiten in elkaar gezet. fluiten bewaard gebleven.

20 Eén ervan zag er erg oud uit, daar wilden ze meer van weten. Nadat een blokfluitbouwer hen verzekerde dat het om een ori- ginele Beukers ging, bestelden ze het album Recorders Recor- ded om te horen hoe zo’n instrument kan klinken. Saskia heeft hen toen gevraagd of de fluit mee mocht doen in dit project.

Van Heerde altblokfluit uit Alphen aan den Rijn De blokfluit die het beste klinkt komt uit Alphen aan den Rijn. Het instrument is van één van de Amsterdamse blokfluitbou- wers uit de familie Van Heerde. Helaas weet de huidige eige- naar niet waar het instrument precies vandaan komt. De vader TWEE UNIEKE KENMERKEN van de eigenaar heeft het mogelijk op een rommelmarkt of een Opvallend en uniek aan de Van Heer- veiling gekocht. de altblokfluit uit Alphen aan den Rijn is het duidelijk scheef gesneden labi- Van Heerde altblokfluit uit Den Haag um en het feit dat het venster wat is ‘opgeschoven’ tot over het bandje van In Den Haag dook nog een blokfluit op die door Van Heerde is de bovenste kopring. Deze alt van Van gebouwd. Deze klinkt echter minder goed. Het instrument is in Heerde wijkt duidelijk af van de alt die de achttiende eeuw aangeschaft door de Groningse advocaat te horen is op het album Recorders Michiel van Bolhuis (1713-1764) en, wat uniek is voor Neder- Recorded (Van Heerde 1952x0033). landse instrumenten, altijd in de familie gebleven. Van Bolhuis Dat instrument is veel dunwandiger en was zeer welgesteld. Zijn Haagse bet-achterkleindochter heeft heeft een hogere stemming (a-426 Hz het instrument beschikbaar gesteld voor dit project. tegen a-410 Hz). De alt uit Alphen is goed bespeelbaar en vertoont weinig hinderlijke bijgeluiden zoals ruis.

21 HET AMSTERDAMSE MUZIEKLEVEN ROND 1700 Er was fortuin gemaakt in de Gouden Eeuw en de zeer welvarende burgerij kon zich begin 18e eeuw nog steeds veroorloven om zelf muziek te maken. Mensen kochten dure muziekinstrumenten, mooie muziekuitgaves en lieten zich onderrichten door niet de minsten. Musici als Nozeman, De Fesch, maar ook de beroemde, in Amsterdam woonachtige Locatelli verdeelden hun aandacht tussen concerten in de salons, het spelen in theaterorkesten en hun privé-leerlingen.

Leerlingen en optredens Het leven van een musicus was in de Nederlandse Republiek volstrekt anders dan in de omringende landen. In Nederland was er geen hof of kerk als mecenas beschikbaar. De best be- taalde banen waren die van organist en beiaardier, in dienst van de gemeente. Maar de gegoede burgerij was kapitaalkrachtig. Het leven van de professionele musici in die tijd vertoont over- eenkomsten met dat van freelance musici van tegenwoordig. Naast het lesgeven aan de elite verzorgden ze her en der optredens. De Stilleven (Pieter Gerritsz amateurmuziek bloeide. van Roestraten, 17e eeuw) Gemeentemuseum, Den Haag

Uitgevers en instumentenbouwers In het begin van de 18e eeuw was Amsterdam een centrum van uitgevers en instrumentenbouw. Om het maar even bij de blaasin- strumenten te houden: bouwers als Terton, Van Heerde, Beukers

22 IN DE FAMILIE GEBLEVEN en Boekhout bouwden fagotten, hobo’s, Michiel van Bolhuis verzamelde tij- traverso’s en blokfluiten, die in heel Europa werden verkocht. De dens zijn leven niet alleen een grote muziekuitgaves van Estienne Roger en zijn schoonzoon hoeveelheid bladmuziek, maar kocht Michel-Charles Le Cène waren tot ver over de grenzen ook allerhande instrumenten van beroemd om hun zorgvuldigheid en smaakvolle vormgeving. bekende bouwers uit binnen- en bui- tenland. Na zijn dood is zijn collectie Bladmuziek van de Groningse advocaat bladmuziek en instrumenten geveild. De welgestelde burger verzamelde instrumenten en bladmuziek, Daarvan is een catalogus bewaard zoals de Groningse advocaat Michiel van Bolhuis. Hij kocht niet gebleven. Alleen een traverso en een alleen sonates, maar ook stukken voor grotere bezetting zoals altblokfluit, beide met het stempel van de concerti grossi van Van Wassenaer. Er is een klein muziek- Van Heerde, zijn in de familie gebleven. boekje bewaard gebleven dat Van Bolhuis zelf volschreef met dansmelodieën. Een aantal daarvan worden ook uitgevoerd op Als de Groningse advocaat, rechter dit album. en regent de blokfluit nieuw had ge- kocht, lijkt Jan van Heerde als bouwer het meest in aanmerking te komen, HET BESPELEN VAN DE BLOKFLUITEN de jongste van drie generaties Van In tegenstelling tot strijkinstrumenten worden antieke blaasinstru- Heerde. Een aanwijzing daarvoor is dat menten helaas niet steeds mooier. Ze slijten door het gebruik. het merkteken van de lion rampant het Oude, lang niet bespeelde instrumenten drogen uit, krimpen en meest op zijn traverso’s wordt aangetro- worden vals. Om er mooi geluid uit te krijgen zul je de ziel van zo’n ffen. De alt uit de nalatenschap van Van antieke blokfluit moeten ontdekken. De blokfluit bepaalt tot hoe ver Bolhuis bleek niet gemakkelijk te bespe- je kunt gaan. De toewijding van de speler doet de rest. len, de lage f en g waren weinig stabiel (sterke wolf). De stemming: ongeveer Zoeken naar het midden van de klank a-410 Hz. Saskia legt dit zo uit: ‘Als je zoekt met je ademdruk, kun je vin-

23 den wanneer het hout optimaal resoneert. Dat is een fysieke sensatie. Je voelt de lucht trillen tegen je vingertoppen. Je oren registreren meer klank, terwijl je niet per se harder blaast. Het hout is altijd een beetje elastisch en geeft mee. Als de klank opengaat functioneert de blokfluit optimaal. In elk instrument zit een midden. Hoe beter het instrument, hoe meer ruimte er om dat midden zit.’

OP ZOEK NAAR REPERTOIRE Bij de keuze van de muziekstukken op dit album heeft Saskia werk van Nederlandse componisten uit de achttiende eeuw gekozen. Of composities die destijds in Amsterdam in druk zijn verschenen, bijvoorbeeld bij de befaamde Amsterdamse uitgever Estienne Roger en zijn opvolger Le Cène.

REPERTOIRE VOOR BLOKFLUIT Elke blokfluit heeft een andere benadering nodig om optimaal te klinken. Bij het bepalen van het repertoire is rekening gehouden met de eigenaardigheden en beperkingen van elk instrument.

Terton, Brielle Op deze blokfluit speelt Saskia een geïmproviseerde solo- prelude. Deze blokfluit klinkt als enige op 419 Hz. Alle andere in-� strumenten zijn op 410 Hz gestemd.

24 GAAF VERZORGD Beukers, Den Haag DRAAIWERK De Beukers-fluit uit Den Haag klinkt in de hoogte niet optimaal, Deze fluit van de Amsterdamse blok- vandaar dat er is gezocht naar een stuk in lage ligging. Het is fluitbouwer Willem Beukers met het een compositie van Van Wassenaer (1692-1766) geworden. lelie-stempeltje valt op doordat wind- Deze componist heeft drie sonates voor blokfluit en basso con- kanaal en labium zijn gesitueerd op het tinuo geschreven, die pas begin jaren negentig werden ontdekt. tangentiale vlak (‘de vlam’) van het hout. Prachtig is het gaaf verzorgde, verfijnde draaiwerk. De hoge tonen spraken niet Van Heerde, Den Haag zo goed aan (vrij veel ruis). Ook hier is Op de moeilijk speelbare Van Heerde-fluit van Van Bolhuis de a 410 Hz. speelt Saskia een geïmproviseerde soloprelude.

Van Heerde, Alphen aan den Rijn Op deze blokfluit speelt Saskia een sonate van Willem de Fe- sch. De sonate, oorspronkelijk voor cello, klinkt hier twee octa- ven hoger dan het origineel. Omdat de e2 op deze blokfluit wat laag klinkt, is voor een sonate in g-klein gekozen. Willem de Fesch (1687-1761) werd geboren in Alkmaar. In het eerste decennium van de 18e eeuw verhuisde hij met z’n gezin naar Amsterdam, waar hij in 1710 musicus werd bij de Stads- schouwburg aan de Keizersgracht. In 1731 vestigde hij zich in Londen, waar hij een tijdlang de leiding had van het orkest van George Frideric Handel.

Sopranino, Lisse De sopranino spreekt makkelijk aan, maar is instabiel en klinkt al

25 snel een beetje vals. Het muziekboekje uit de nalatenschap van Van Bolhuis uit Groningen bood passend repertoire: korte, een- stemmig genoteerde populaire dansen en liedjes met grappige titels zoals Savoijse Kool met Ossevleis, O, Jammer en Elende en Tut, tut, tut.

Requeil de plusieurs pièces de musique (Michiel van Bolhuis)

26 Beukers, Schoonebeek Op de Beukers uit Drenthe klinkt een sonate van Jacobus Nozeman (1693-1745). Deze zoon van reizende Nederland- se toneelspelers groeide op in Den Haag en Leiden, en moet omstreeks 1710 zijn verhuisd naar Amsterdam. In de jaren 1714-1716 speelde hij af en toe viool in het orkest van de Am- sterdamse Stadsschouwburg, waarvan ook Willem de Fesch

Jacobus Nozeman deel uitmaakte. Hij was van 1719 tot zijn dood organist van de (gravure Christian Friedrich Fritzsch, 1745) Remonstrantse kerk te Amsterdam. Zijn sonates voor viool en Rijksmuseum, Amsterdam basso continuo werden gepubliceerd door de Amsterdamse muziekuitgeverij Le Cène. GEMAKKELIJKE HOGE TONEN De Beukers-altblokfluit uit Schoone- REPERTOIRE VOOR VIOLA DA GAMBA EN KLAVECIMBEL beek is een zusterinstrument van de Naast blokfluitcomposities hoort u gambamuziek van Johan alt die te horen is op het album Re- Schenck, Carolus en Philippus Hacquart en werk voor klavecimbel corders Recorded (Boers-collectie, nr. 1952x0026). De blokfluiten zijn op van Pieter Bustijn. dezelfde manier gestempeld met een kroon boven de naam en hebben ver- Johan Schenck schillende technische details gemeen- De Amsterdamse gambavirtuoos Johan Schenck (1660-1712) schappelijk. Zo is het windkanaal in de publiceerde verschillende bundels met hoofdzakelijk gambamu- lengterichting sterk gebogen, maar naar ziek. In 1701 verscheen zijn Scherzi musicali bij Estienne Roger, het venster toe op dwarsdoorsnede de meest befaamde uitgever van die tijd. In 1686 schreef hij de juist heel vlak. Deze blokfluit laat zich muziek voor de eerste Nederlandse opera, Bacchus, Ceres en virtuoos bespelen, met vrij gemakkelijke Venus, die werd uitgevoerd in de Amsterdamse Stadsschouw- hoge tonen. Hij speelt op a-410 Hz. burg. De enige aanstelling waarvan we weten was van 1697-

27 1712 in Düsseldorf als Kammermusikus aan het hof van Johann Wilhelm II, keurvorst van de Palts.

Carolus en Philippus Hacquart Carolus Hacquart (1640-1701?) werd samen met zijn broer Phi- lippus (1645-1692) opgeleid als koorknaap in de Sint-Baafska- JAN BOUTERSE thedraal te Gent. Rond 1670 trokken ze naar Amsterdam, waar Jan Bouterse promoveerde in 2001 ze zich vestigden als freelance musici. Carolus verruilde zijn op Nederlandse houtblaas- werkterrein in 1679 voor Den Haag waar hij les gaf en concer- instrumenten uit de barok. De handel- ten organiseerde met steun van de toen al bejaarde Constantijn seditie van de dissertatie verscheen in 2005 als Dutch woodwind, instru- Huygens. Hij publiceerde er ook zijn bundel Chelys in 1686. ments and their makers, 1660-1760. Philippus Hacquart bleef in Amsterdam en kocht voor Op zijn website www.mcjbouterse.nl fl. 6.000,– een huis in de Romeinsarmsteeg. is meer informatie over de dissertatie, de instrumenten en hun bouwers te Pieter Bustijn vinden, ook over de instrumenten die Van organist en beiaardier Pieter Bustijn (1649 -1729) op dit album te beluisteren zijn. weten we alleen dat hij in 1681 organist in de Nieuwe Kerk van Middelburg werd. Slechts één van zijn werken is bewaard Voor dit project is zijn bijdrage van on- gebleven: de IX Suittes pour le Clavessin, gedrukt in 1712 schatbare waarde geweest. Hij restau- in Amsterdam. reerde de kop van de Terton-blokfluit en bouwde een nieuw onderstuk. Maar hij gaf ook alle informatie over de andere instrumenten en heeft alle technische foto’s gemaakt. Daar zijn wij hem zeer Johan Schenck erkentelijk voor.

28 Saskia Coolen - recorder, viola da gamba Patrick Ayrton - harpsichord Rainer Zipperling - viola da gamba

Producers Laurens Beijer & Erik Beijer Recorded 25-27 November 2015, Oude Dorpskerk, Bunnik Production coordination Boudewijn Hagemans & Marcel van Tilburg Text Saskia Coolen

Editor Anna Groot Translation Ruth van Baak Griffioen Cover & booklet design Oak by Marcel van den Broek

www.globerecords.nl | www.saskiacoolen.nl 햯&𝖢 2016 Klaas Posthuma Productions

Flauto Dolce Fonds Charles Burney Fonds