25 2012

SYMPHONIC METAMORPHOSIS INHALT · CONTENTS · SOMMAIRE

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Hindemith-Forum

CHARME UND EXPRESSIVITÄT · Paavo Järvi im Mitteilungen der Hindemith-Stiftung/Bulletin of the Hindemith Foundation/Publication de Gespräch 3 M CHARM AND EXPRESSIVENESS · la Fondation Hindemith Heft 25/ Number 25/ Cahier No 25 A Conversation with Paavo Järvi 4 M CHARME ET © Hindemith-Institut, Frankfurt am Main 2012 EXPRESSIVITÉ · Un entretien avec Paavo Järvi sur Redaktion/Editor/Rédaction: Susanne Schaal-Gotthardt Paul Hindemith 5 Beiträge/Contributors/Articles de: Susanne Schaal-Gotthardt (SSG), Luitgard Schader (LS), Heinz-Jürgen Winkler (HJW) Redaktionsschluß/Copy deadline/Etat des LEICHT GEFÄRBT UND SCHÄRFER GEMACHT · informations: 15. Mai 2012 Hindemith-Institut Frankfurt/Main Die Symphonic Metamorphosis of Themes by Carl Eschersheimer Landstr. 29-39 M D-60322 Frankfurt am Main Maria von Weber for Orchestra (1943) 8 Tel.: ++49-69-5970362 Fax: ++49-69-5963104 SLIGHTLY COLOURED AND MORE SHARP- e-mail: [email protected] internet: www.paul-hindemith.org EDGED · The Symphonic Metamorphosis of Gestaltung/Design/Graphisme: Themes by Carl Maria von Weber for Orchestra Stefan Weis, Mainz-Kastel Herstellung und Druck/Production and M print ing/Réalisation et Impression: (1943) 9 LÉGÈREMENT COLORÉE ET UN PEU Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz PLUS PIQUANTE · Les Symphonic Metamorphosis Übersetzung engl./English translation/ Traduction anglaise: David Babcock of Themes by Carl Maria von Weber for Orchestra Übersetzung frz./French translation/Traduc - tion française: Dominique de Montaignac (1943) 12 Bildnachweise/ Picture credits/ Illustrations: Decca/Uwe Arens (Julia Fischer); Marco Borggreve (Tabea Zimmermann); Ixi Chen (Paavo Järvi); Fondation Hindemith, Blonay Neuveröffentlichungen 14 M New Publications 14 (CH); Eric Larrayadieu (Antoine Tamestit); G. Luca Moggi (Zubin Mehta); Irene Zandel M Nouvelles publications 14 (Nils Mönkemeyer) Umschlag/Cover/Couverture: Mirco Magliocca (Paavo Järvi/Orchestre de Paris) Forum 17 Printed in Germany

Hindemith-Forum 25/2012 Symphonic Metamorphosis

Wie er mit diesen Stücken umgeht, ist CHARME UND absolut brillant. Ganz offensichtlich be - EXPRESSIVITÄT saß er eine große Affinität und Sympathie für sie und muss sie ungemein interes - Paavo Järvi im Gespräch über sant gefunden haben, sonst hätte er Paul Hindemith nicht soviel Zeit auf ihre Bearbeitung ver - wendet. Er hat wie viele andere deutsche Der gebürtige Este Paavo Järvi gehört Komponisten seiner Generation eine pro - heute zu den erfolgreichsten Dirigen - funde Kenntnis von der Musik der Ro - ten im internationalen Musikleben mantik besessen, nicht zuletzt weil sie und ist bei allen renommierten Or - die Basis seiner eigenen kompositori - chestern in Europa, Amerika und Ja - schen Ausbildung gewesen ist. pan ein begehrter Gast. Er ist Künst - Tatsächlich galt Hindemith in den lerischer Leiter der Deutschen Kam - 1920er Jahren als Antiromantiker … merphilharmonie Bremen (seit 2004), Chefdirigent des hr-Sinfonie - Das ist sicher in mancher Hinsicht richtig. Seine Musik hat einen besonders orchesters (seit 2006) und seit der klaren, nüchternen Ton, den ich aber Saison 2010/11 zudem Chefdirigent nicht unbedingt für anti-romantisch hal - des Orchestre de Paris. In seiner ten würde. Sie ist aber zweifellos beein - künstlerischen Arbeit schöpft er aus flusst von einem urbanen, technischen Habitus, der sich der Musik dieser Zeit einem reichen Fundus kultureller Ein - bemächtigt hat und ganz typisch für die flüsse: Russische Seele, skandinavi - zwanziger Jahre ist. sche Herbheit und europäische Viel - Sie haben auch Solokonzerte von Hinde - falt treffen dabei auf ein untrügliches Wie beurteilen Sie Hindemiths Art, mith dirigiert, den Schwanendreher und die klanglichen Möglichkeiten eines das Violinkonzert. Wie ist Hindemith im Gespür für Klangsinnlichkeit und ei - Orchesters zu behandeln? Vergleich zu anderen Komponisten sei - nen in Amerika geschulten Anspruch ner Zeit in der Tradition des Konzerts seit höchster Klarheit und Perfektion. Hindemith ist ein meisterhafter Orche - dem 19. Jahrhundert einzuordnen? 2012 erhält Paavo Järvi den Paul-Hin - strierer: Er kennt das klangliche Potential demith-Preis der Stadt Hanau in An - der einzelnen Instrumente bis ins Detail Ich glaube, dass Hindemith zwei Be - und weiß es für seine Zwecke zu nutzen. weggründe gehabt hat, sich mit der Gat - erkennung seines Engagements für Nehmen Sie die Symphonic Metamor - tung Instrumentalkonzert auseinanderzu - das Werk des Komponisten. phosis : Freilich ist die Instrumentierung setzen. Auf der einen Seite ist es der durchaus konservativ, doch wie er das In - Aspekt der Innovation, also das Bestre - Können Sie sich an Ihre erste Begegnung strumentarium nutzt, wie er das Schlag - ben, das Konzert in einen neuen Kontext mit der Musik Hindemiths erinnern? zeug einsetzt, die Glocken, oder wie er zu stellen. Das beste Beispiel sind die sie - den Klangraum gestaltet, das zeugt von ben Kammermusiken , in denen das Ver - Als ich ungefähr zehn Jahre alt war großer Souveränität. Es entsteht ein un - hältnis von Solist und Orchester neu defi - und wir noch in Estland lebten, spielte gemein farbiger Klang, der alle diejeni - niert wird. Auf der anderen Seite haben mein Vater Neeme Järvi mir eine Aufnah - gen Lügen straft, die behaupten, Hinde - Sie mit dem Violinkonzert von 1939 ein me mit der Symphonic Metamorphosis mits Musik sei trocken: Das kann ich gar Beispiel dafür, wie Hindemith an die lan - vor. Ich erinnere mich daran, wie faszi - nicht bestätigen. Man begegnet dagegen ge Tradition des romantischen Konzerts niert ich von einer Passage im Schluss - oft Interpretationen seiner Musik, die ein anknüpft. Mit Anspielungen an berühmte satz war, in der Hindemith einen fast ja - bisschen akademisch, trocken und grau Vorbilder wie Beethoven oder Mendels - zzartigen Drive entwickelt. Dieser Satz klingen. Es bedarf einer gewissen Freiheit sohn, die keineswegs parodistisch oder war ein Lieblingsstück von mir, das ich und künstlerischen Souveränität, um den scherzhaft gemeint sind, bietet er gleich - mir immer und immer wieder angehört Charme und die Expressivität aus seiner sam eine Rückschau auf die Tradition. habe. Musik herauszuholen, die zweifellos in ihr steckt. Denn Hindemiths Musik hat Welche Erfahrungen haben Sie im Die Symphonic Metamorphosis geht Farbe, der Interpret muss nur die Gabe Konzertsaal mit Hindemith gemacht? zum großen Teil auf Klavierstücke von und auch die technischen Fertigkeiten Weber zurück. Wie schätzen Sie Hinde - besitzen, sie zum Klingen zu bringen. Ich bin immer wieder überrascht darü - miths Umgang mit dem vorgegebenen Und das gelingt dann, wenn er nicht nur ber, dass einem Komponist seiner Be - Material ein? ihre Strukturen erhellt, sondern auch deutung nicht mehr Raum in den Kon - ihren inneren Geist erspürt. zertsälen zugebilligt wird. Zweifellos soll -

Hindemith-Forum 25/2012 3 ten seine Werke sehr viel mehr Beach - konzert von 1939 aufführen. Eine CD- The Symphonic Metamorphosis is largely tung finden. Doch dazu müssten sowohl Produktion des hr-Sinfonieorchesters mit based on piano pieces by Weber. How die Veranstalter als auch das Publikum dem Violinkonzert und Frank Peter Zim - do you assess Hindemith’s treatment of umzudenken beginnen. Veranstalter prä - mermann ist so gut wie abgeschlossen. the given material? ferieren natürlich Stücke, die am besten Kurz vor der Fertigstellung steht auch die weithin bekannt oder romantisch und Produktion einer weiteren CD mit Sym - The way he works with these pieces is deshalb leicht zu verkaufen sind. Es ist phonic Metamorphosis , der Sinfonie absolutely brilliant. He obviously had a wirklich deprimierend zu sehen, wie ein - „Mathis der Maler“ , der Bach-Parodie affinity with and sympathy for them and dimensional die Konzertprogramme oft Rag Time und den Fünf Stücken für must have found them incredibly inter - sind. Und leider mag sich das Publikum Streichorchester op. 44 Nr. 4 – die esting, otherwise he would never have nur selten auf die Musik des zwanzigsten gehören zu meinen absoluten Lieblings - spent so much time adapting them. Like Jahrhunderts einlassen. Dafür verant - stücken! many other German composers of his wortlich sind stereotype Vorurteile, die generation, he had a profound know- übrigens nicht nur die Musik des 20. ledge of music of the Romantic period, Jahrhunderts betreffen, sondern etwa not least because it formed the basis of auch Musik des 19. Jahrhunderts: Bei ei - his own training as a composer. ner Schumann-Sinfonie ist der Saal weni - ger gut gefüllt als bei einer Brahms-Sinfo - CHARM AND Hindemith was actually considered an nie. EXPRESSIVENESS anti-romantic during the 1920s … Und was kann man dafür tun, dass sich Paavo Järvi in Conversation That is certainly true in some respects. Hindemiths Image verbessert? about Paul Hindemith His music has an especially clear, sober tone that I wouldn’t necessarily consider Gewöhnung und Vertrautheit. Je mehr Estonian-born Paavo Järvi is today anti-romantic. But it is undoubtedly influ - Menschen seine Musik kennenlernen, enced by an urban, technical habitus that desto größer wird ihre Bereitschaft, sich one of the most successful conduc - took possession of the music of this time näher auf sie einzulassen. Hindemith tors in international musical life, and and is utterly typical of the music of the braucht mehr Veranstalter, die ihn auf a much sought-after guest with all 1920s. ihre Programme setzen, und mehr Men - the renowned orchestras in Europe, schen, die Vertrauen in seine Musik set - America and Japan. He is Artistic Di - How do you assess Hindemith’s way of zen. Und – ganz nebenbei gesagt, auch treating the sonic possibilities of an or - noch mehr Musiker, die sich mit ihm be - rector of the Deutsche Kammerphil - chestra? schäftigen. Ganz generell müsste es auch harmonie Bremen (since 2004), Prin - bei ihnen eine Neubesinnung im Um - ciple Conductor of the hr Symphony Hindemith is a masterly orchestrator: gang mit Neuem und Unbekannten ge - Orchestra (since 2006) and also Prin - he knows the sonic potential of the in - ben. Ich erinnere mich, wie ich während struments in every detail and knows how meiner Ausbildung in Amerika mit mei - cipal Conductor of the Orchestre de to use it for his purposes. Take the Sym - nen Mitschülern in der Dirigierklasse dis - Paris since the 2010/11 season. In his phonic Metamorphosis : the instrumenta - kutiert habe. Alle sagten, sie schätzten work, he draws from a rich wealth of tion is of course thoroughly conservative, Hindemith, doch als ich genauer nach - cultural influences: Russian soul, but the way he uses the instruments, the fragte, stellte sich heraus, dass sie außer Scandinavian acerbity and European way he applies the percussion and the der Sinfonie „Mathis der Maler“ und der bells, or shapes the acoustic space, bears Sinfonic Metamorphosis kein einziges diversity come together with an un - witness to great sovereignty. An incred - weiteres Stück von Hindemith kannten. mistakeable flair for sound sensuality ibly colourful sound is created that gives Sie haben ihre Wertschätzung für diese and the highest standards of clarity the lie to those who maintain that Hin - zwei Werke nicht zum Anlass genommen, and perfection gained from his demith’s music is dry: I cannot verify that sich weiter mit Hindemith zu befassen. at all. On the other hand, one frequently Das müsste anders werden. Es müsste American training. In 2012 Paavo encounters interpretations of his music mehr Pioniergeist herrschen, sich mit bis - Järvi won the Paul Hindemith Prize of that sound a bit academic, dry and grey. lang Unbekanntem auseinanderzusetzen. the City of Hanau in recognition of One needs a certain freedom and artistic his commitment to the work of the mastery to bring out the charm and ex - Haben Sie mit Hindemith Pläne für die pressivity that can no doubt be found in Zukunft? composer. his music. Hindemith’s music has colour: the interpreter simply has to have the Im kommenden Dezember werde ich Can you remember your first encounter talent as well as the technical skills to gemeinsam mit dem französischen Brat - with the music of Hindemith? make it sound. And that can succeed if schisten Antoine Tamestit und dem hr- he not only illuminates its structures but Sinfonieorchester in Frankfurt das Brat - When I was about ten years old and also senses its inner spirit. schenkonzert Der Schwanendreher spie - we still lived in Estonia, my father Neeme len und anschließend aufnehmen. Für Järvi played me a recording with the You have also conducted solo concertos diese CD werden wir auch die Trauermu - Symphonic Metamorphosis . I remember of Hindemith: Der Schwanendreher and sik für Bratsche und Streichorchester pro - how fascinated I was by a passage in the the Violin Concerto. How would you clas - duzieren. final movement in which Hindemith de - sify Hindemith, compared to other com - Im März werde ich mit den Berliner velops an almost jazz-like drive. This posers of his time, in the tradition of the Philharmonikern und dem Geiger Frank movement was one of my favourite concerto since the 19 th century? Peter Zimmermann Hindemiths Violin - pieces that I listened to again and again.

4 Hindemith-Forum 25/2012 In March I shall perform Hindemith’s 1939 Violin Concerto with the Berlin Phil - harmonic and the violinist Frank Peter Zimmermann. A CD production by the hr Symphony Orchestra with the Violin Con - certo and Frank Peter Zimmermann is as good as finished. Shortly before comple - tion, we shall also be producing another CD with Symphonic Metamorphosis , the ’Mathis der Maler’ Symphony , the Rag - time (a Bach parody) and the Five Pieces for String Orchestra , Op. 44 No. 4 – these are amongst my very favourite pieces!

CHARME ET EXPRESSIVITÉ Un entretien avec Paavo Järvi sur Paul Hindemith

I believe Hindemith was motivated to And what can be done to improve Paavo Järvi, né en Estonie, compte confront the genre of the instrumental Hindemith’s image? concerto for two reasons. On the one aujourd’hui parmi les chefs d’or - hand, there is the aspect of innovation, Habituation and familiarisation. The chestre les plus brillants de la scène the endeavour to place the concerto in a more people become acquainted with musicale internationale et les plus new context. The best examples are the his music, the more prepared they will be convoités par tous les orchestres seven Kammermusiken , in which the re - to engage themselves with it more inten - lationship between soloist and orchestra sively. Hindemith needs more organisers renommés d’Europe, d’Amérique et is defined anew. On the other hand, the who put him on their programmes and du Japon. Il est directeur artistique Violin Concerto of 1939 is an example of more people who put their trust in his de la Deutsche Kammerphilharmonie how Hindemith continues the long tradi - music. And also, incidentally, more musi - de Brême (depuis 2004), chef d’or - tion of the romantic concerto. With allu - cians who occupy themselves with him. chestre titulaire du Hessische Rund - sions to famous models such as In a very general sense, they must also Beethoven or Mendelssohn which are undergo a change in their thinking when funk-Sinfonieorchester (depuis 2006) hardly intended as jokes or parody, he of - confronting what is new and unknown. I et de surcroît de l’Orchestre de Paris fers, as it were, a review of the tradition. remember how I discussed this with my depuis la saison 2010/11. Pour son student colleagues in the conducting travail artistique, Järvi puise dans un What experiences have you had with class in America. They all said they appre - Hindemith in the concert hall? ciated Hindemith, but when I asked them fond riche d’influences culturelles in greater detail, it turned out that they diverses : l’âme russe, l’austérité I am astonished, time and again, that didn’t know anything by Hindemith be - scandinave et la diversité européen - a composer of his significance is not sides the ’ Mathis der Maler’ Symphony ne se confrontent à une sensibilité granted more presence in the concert and the Symphonic Metamorphosis . hall. His works should doubtless attract Their appreciation of these two works tout en nuances ainsi qu’à une très far more interest. But for that to happen, was insufficient incentive to occupy grande exigence de pureté et de both the organisers and the public must themselves with Hindemith any further. perfection, acquise en Amérique. En start to change their way of thinking. Or - This has to change. There must be more 2012, Paavo Järvi se voit décerner le ganisers naturally prefer pieces that are of a pioneering spirit, willing to come to Prix Paul Hindemith de la ville de the best-known or romantic, and there - terms with what was previously un - fore easy to sell. It is really depressing to known. Hanau en reconnaissance de son see how one-dimensional the concert engagement à l’égard de l’œuvre du programmes often are. And unfortunate - Do you have any future plans with compositeur. ly, the public is only rarely willing to en - Hindemith? gage itself with the music of the twenti - Vous souvenez-vous de votre première eth century. Stereotyped prejudices are This coming December, I shall perform rencontre avec la musique d’Hindemith ? responsible for this which, by the way, the viola concerto Der Schwanendreher apply not only to music of the twentieth with the French violist Antoine Tamestit Lorsque j’avais environ dix ans et que century but to that of the nineteenth as and the hr Symphony Orchestra in Frank - nous vivions encore en Estonie, mon well: the concert hall is not as full for a furt, and record it afterwards. We shall père Neeme Järvi me fit écouter un enre - Schumann symphony as it is for a also record the Trauermusik for viola and gistrement des Symphonic Metamorpho - Brahms symphony. string orchestra for this CD. sis . Je me souviens avoir été particulière -

Hindemith-Forum 25/2012 5 ment fasciné par un passage du mouve - berté et une virtuosité artistiques sont jours un auditoire plus important pour ment final dans lequel Hindemith déve - nécessaires pour faire ressortir le charme une symphonie de Brahms que pour une loppe un rythme, un « drive », presque et l’expressivité de sa musique qui sont symphonie de Schumann. jazzique. Ce mouvement était une de sans aucun doute dissimulées en elle. mes pièces favorites et je l’écoutais sans Car la musique d’Hindemith est pleine Et que peut-on faire pour que l’image relâche. de couleurs ; il faut seulement que l’in - d’Hindemith s’améliore ? terprète possède le don et les aptitudes Les Symphonic Metamorphosis sont en techniques pour les mettre en valeur, ce L’habitude et la familiarité. Plus le grand partie inspirées de pièces pour qu’il réussira à accomplir s’il s’avère ca - nombre de personnes connaissant sa piano de Weber. Comment considérez- pable de mettre en lumière ses struc - musique sera important, plus grand sera vous les rapports d’Hindemith avec ce tures, mais aussi s’il en ressent l’essence leur désir de s’y intéresser de plus près. matériau musical ? intérieure. Hindemith a besoin de plus d’organisa - teurs prêts à le présenter dans leur pro - La manière dont il utilise ces pièces Vous avez également dirigé des con - gramme, afin de conquérir ceux qui font est absolument remarquable. Il semble certos solos d’Hindemith, le Schwanen - confiance à sa musique. Et puis – ceci dit qu’il éprouvait une grande affinité et dreher et le Concerto pour violon. Par en passant, afin d’avoir un nombre plus beaucoup de sympathie pour elles. Il de - rapport à d’autres compositeurs de son élevé de musiciens qui se passionnent vait les trouver particulièrement intéres - époque, où situez-vous Hindemith dans pour lui et ses œuvres. D’une manière santes, sinon il n’aurait pas passé autant la tradition du concerto depuis le XIX e générale, il faudrait que les gens revoient de temps à les adapter. Comme beau - siècle ? leur approche de la nouveauté et de l’in - coup d’autres compositeurs de sa géné - connu. Je me souviens de discussions ration, il possédait une connaissance ap - Je crois qu’Hindemith a eu deux avec les autres élèves de ma classe de di - profondie de la musique romantique, no - bonnes raisons d’aborder le genre du rection d’orchestre lors de mes études en tamment parce qu’elle représentait le concerto instrumental. D’une part, l’as - Amérique. Tous disaient qu’ils appré - fondement de sa propre formation de pect de l’innovation, c’est-à-dire le souci ciaient Hindemith, mais lorsque je leur compositeur. de placer le concerto dans un nouveau demandais davantage de détails, je me contexte. Les sept Kammermusiken , dans suis rendu compte qu’hormis la Sinfonie Effectivement, dans les années 1920, lesquelles la relation entre le soliste et « Mathis der Maler » et les Sinfonic Meta - Hindemith était considéré comme un l’orchestre est redéfinie en représentent morphosis , ils ne connaissaient aucune antiromantique … le meilleur exemple. D’autre part, le autre pièce de Hindemith. Ils n’ont pas Concerto pour violon de 1939 fournit un su saisir l’occasion d’apprécier ces deux Cela s’avère exact à certains égards. Le autre exemple et démontre la façon dont œuvres pour s’intéresser davantage à ton de sa musique est en effet particuliè - Hindemith poursuit la longue tradition Hindemith. Il faut que cela change. Il fau - rement clair et sobre, mais je ne le quali - du concerto romantique. En faisant des drait que l’esprit du pionnier qui se fierai pas forcément d’antiromantique. Sa allusions à des maîtres célèbres tels que penche sur un thème inconnu règne da - musique est sans aucun doute influen - Beethoven ou Mendelssohn, dont l’esprit vantage. cée par l’aspect citadin et technique que ne se rapproche en aucun cas du ton de s’est approprié la musique de cette la parodie ou de la plaisanterie, il offre Avez-vous des projets en rapport avec époque et qui est tout à fait représentatif une rétrospective de la musique tradi - Hindemith dans votre programme ? des années 1920. tionnelle. En décembre prochain, je jouerai le Que pensez-vous de la façon dont Quelles expériences avez-vous faites concerto pour alto Der Schwanendreher Hindemith utilise les possibilités sonores avec Hindemith en salle de concert ? avec l’altiste français Antoine Tamestit et offertes par un orchestre ? l’orchestre HR-Sinfonieorchester à Franc - Je suis régulièrement surpris de fort, puis, je l’enregistrerai. Nous repro - Hindemith est un orchestrateur magis - constater que l’on n’accorde pas une duirons également la Trauermusik pour tral : il connaît le potentiel sonore de plus grande place à un compositeur de alto et orchestre à cordes sur ce CD. chaque instrument jusqu’au moindre dé - son importance dans les salles de Au mois de mars, j’interprèterai son tail et sait comment l’utiliser à ses concert. Ses œuvres méritent incontesta - Concerto pour violon de 1939 avec les propres fins. Prenez les Symphonic Meta - blement une meilleure considération. Berliner Philharmoniker et le violoniste morphosis : il est vrai que l’instrumenta - Mais il faudrait pour cela que les organi - Frank Peter Zimmermann. Une produc - tion est tout à fait conservatrice, mais la sateurs de concerts, ainsi que le public, tion sur CD du hr-Sinfonieorchester avec manière dont il se sert de l’ensemble des commencent à changer d’attitude. Natu - le concerto pour violon et Frank Peter instruments, dont il fait intervenir la per - rellement, les organisateurs préfèrent des Zimmermann est quasiment achevée. Et cussion, les cloches, ou encore dont il pièces bien connues ou romantiques, fa - nous avons presque terminé la réalisa - agence l’espace sonore, témoigne d’une ciles à vendre. Il est vraiment déprimant tion d’un autre CD qui regroupe Sympho - grande virtuosité. Il se produit alors un de voir que les programmes de concerts nic Metamorphosis , la Sinfonie « Mathis son extrêmement coloré qui met en dé - restent souvent dans la même lignée. Et, der Maler » , le Rag Time , une parodie de route toutes les fausses assertions de malheureusement, le public ne consent Bach, et les Cinq pièces pour orchestre à ceux qui déclarent que la musique d’Hin - que rarement à écouter de la musique cordes op. 44 n° 4 – qui font partie de demith est sèche, propos auxquels je ne du vingtième siècle. Les jugements sté - mes pièces favorites ! peux nullement adhérer. En revanche, on réotypés en sont responsables, qui, rencontre souvent des interprétations de d’ailleurs, ne concernent pas seulement sa musique, qui sonnent un peu acadé - la musique du XX e siècle mais aussi celle miques, sèches et grises. Une certaine li - du XIX e : la salle de concert accueille tou -

6 Hindemith-Forum 25/2012 Erste Arbeiten zu Symphonic Metamorphosis : Andantino (1940) / First sketches for the Symphonic Metamorphosis : Andantino (1940) / Premiers travaux des Symphonic Metamorphosis : Andantino (1940)

Hindemith-Forum 25/2012 7 LEICHT GEFÄRBT Massine geschrieben hatte, und ergänzte Rodzinskis Leitung in New York uraufge - sie durch zwei weitere zur Symphonic führt und wenige Tage später auch im UND SCHÄRFER Metamorphosis of Themes by Carl Maria Rundfunk übertragen. In kürzester Zeit von Weber for Orchestra . Drei der vier nahmen daraufhin andere Orchester in GEMACHT Sätze gehen auf die erwähnten vierhän - den Vereinigten Staaten das Werk auf Die Symphonic Metamorphosis digen Klavierstücke op. 10 und op. 60 ihren Spielplan und Dirigenten wie Dimi - of Themes by Carl Maria von zurück: Das Allegro basiert auf der Num - tris Mitropulos und George Szell standen Weber for Orchestra (1943) mer 4 der Huit Pièces pour le Pianoforte dabei am Pult. à 4 mains , op. 60 (J 242), der Finalsatz In Deutschland folgten auf die Erstauf - Die Anfänge der Symphonic Metamor - auf Nummer 2 Marsch der Sammlung, führung am 28. Mai 1947 im Rahmen phosis gehen auf einen Vorschlag des für den 3. Satz, das Andantino , wählte des 102. Niederrheinischen Musikfests in Choreographen Léonide Massine vom Hindemith die Nummer 2 aus den Six Düsseldorf noch im selben Jahr nahezu Sommer 1939 zurück. Nach der gemein - Pièces pour le Pianoforte à 4 mains , op. dreißig weitere Aufführungen. Zur weiten samen Arbeit am Ballett Nobilissima Vi - 10 (J 82). Die Ouvertüre zu Turandot (J Bekanntheit gelangte das Werk durch sione (1938) bot Massine Hindemith ein 75) diente als Vorlage zum 2. Satz der eine Schallplatten-Einspielung des Berli - neues Projekt an: „J’attache une impor - Symphonic Metamorphosis , der mit ner Philharmonischen Orchesters unter tance considérable au ballet que je Turandot . S cherzo überschrieben ist und der Leitung von Wilhelm Furtwängler, die compte faire sur la musique de Weber ; somit den einzigen deutlichen Hinweis 1947 erschien. Als Hindemith im April je voudrais qu’il soit une œuvre 1947 zu seiner ersten Europa- belle et importante et c’est Reise nach dem Zweiten Welt - pour cela, mon cher Ami, que Symphonic Metamorphosis on Themes krieg aufbrach, stand die Sym - je viens vous demander de by Carl Maria von Weber (1943) phonic Metamorphosis gleich collaborer avec moi, en réunis - mehrmals auf seinen Konzert - sant les morceaux séparés et Los Angeles Philharmonic programmen. Von den 27 Auf - en orchestrant cette musique Dirigent: Leonard Slatkin führungen der Symphonic Me - que nous aimons tellement.“ 12. Juli 2012: Hollywood Bowl, Los Angeles, tamorphosis , die Hindemith Hindemith willigte gerne ein, Vereinigte Staaten von Amerika insgesamt leitete, haben sich doch musste er bald erkennen, vier Tondokumente erhalten: Koninklijk Concertgebouworkest Amsterdam dass Massines Ideen kaum mit seine Einspielung mit den Ber - Dirigent: Alan Gilbert den eigenen Vorstellungen in liner Philharmo - 17. und 18. Oktober 2012: Concertgebouw Amsterdam Einklang zu bringen waren; am nikern von 1954 19. Oktober 2012: Muziekgebouw Frits Philips Eindhoven 14. März 1939 berichtete er und die Mit - seiner Frau: „Für die Musik hat - Deutsches Symphonie-Orchester Berlin schnitte von drei te er zum Teil komische Pläne, Dirigent: Paavo Järvi seiner Konzerte die habe ich ihm aber ausgere - 31. Oktober 2012: Berlin, Philharmonie mit Rundfunkor - det und schreibe nun dazu, chestern, bzw. was ich will, nämlich haupt- deren Vorberei - sächlich die netten vierhändigen Stücke“ – auf seinen musikalischen Ursprung gibt. tung, vom 9. Oktober 1948 gemeint waren Webers Stücke für Klavier All diese Stücke waren in einer kurzen Er - mit dem Sinfonieorchester zu vier Händen op. 10 und op. 60. läuterung genannt, die Hindemith noch des SWF Baden-Baden, Bald nachdem Hindemith seine Bearbei - vor der Uraufführung gemeinsam mit Ar - vom 16. Februar 1952 mit tung der ersten beiden Klavierstücke an thur Mendel, der die Erstausgabe des dem Stockholms Filharmo - Massine gesandt hatte, kam es zum Werkes betreute, entworfen hatte. Darin niska Orkester und vom 15. Bruch zwischen den Künstlern: „Weber- erläuterte er auch seine Motivation zur Januar 1955 mit dem Or - Ballett ist ins Wasser gefallen. Ich habe Bearbeitung: „Weber’s original pieces are, chestra Sinfonica di Roma zwar schöne Nummern dafür geschrie - although very decent music, not of the della RAI. ben, die Weber-Musik leicht gefärbt und highest quality (measured with his own Nachdem sich die Sympho - ein bißchen schärfer gemacht – es war yardstick). According to the preced ing nic Metamorphosis in den ein wirkliches Vergnügen, sie zu sehen statements they are partly changed, part - Vereinigten Staaten und in und zu hören.“ Massine wünschte für ly completely recomposed, and every lis- Europa als Orchesterwerk sein Ballett lediglich eine einfache Orche - tener, who knows the 4hands originals, etabliert hatte, trat 1952 er - stration der Vorlagen, während Hinde - will have to admit that the transforming neut ein Choreograph an mith Webers Musik in die eigene Ton - efforts are greater than Weber’s (where - den Komponisten heran. sprache übertragen hatte, indem er die by he may still prefer the original form to George Balanchine hatte Vorlage zwar weitgehend übernahm, sie the arrangement).“ Dieser Begleittext zur ein Szenarium für das dabei jedoch tonal entfremdete und Symphonic Metamorphosis wurde je - Stück entworfen und es durch mehrfaches Aufgreifen des motivi - doch nicht zusammen mit dem Werk ver - Hindemith bei einem Be - schen Materials klanglich wesentlich er - öffentlicht und erlangte deshalb keine such in New Haven vorge - weiterte. weite Verbreitung. Hindemiths Vorlagen stellt. Gemeinsam mit sei - Erst im Sommer 1943 setzte Hindemith blieben deshalb lange im Dunkeln und ner Frau sah der Komponist am 26. No - seine Arbeit an Webers Klavierstücken wurden nur von wenigen Weber-Freun - vember 1952 die Aufführung durch das fort. Artur Rodzinski hatte ihm im Namen den erkannt. New York City Ballet und berichtete sei - des New York Philharmonic Orchestra ei - nem deutschen Verleger zwei Tage später nen Kompositionsauftrag für ein Orche - Unter dem Titel Symphonic Metamor - darüber: „Balanchines Inszenierung der sterwerk erteilt und Hindemith griff dazu phosis of Themes by Carl Maria von We - Metamorphosen war ein grosser Erfolg. auf die beiden Sätze zurück, die er für ber for Orchestra wurde das gut zwanzig - Wir waren da. Er hat es sehr lustig ge - minütige Werk am 20. Januar 1944 unter macht.“

8 Hindemith-Forum 25/2012 Möglicherweise wurde Hindemith durch der Yale University […], den Blasinstru - SLIGHTLY diese Aufführung angeregt, nun auch mentenlehrer und Band Leader Keith selbst ein Szenarium zur Symphonic Me - Wilson“ mit dieser Aufgabe zu betrauen. COLOURED AND tamorphosis zu entwerfen. In einem ge - Wilsons Bearbeitung wurde erst lange druckten Klavierauszug hielt er wohl Mit - nach Hindemiths Tod veröffentlicht, be - MORE SHARP- te der 1950er Jahre einige Notizen zu ei - sonders der Marsch seiner Fassung ist EDGED nem Ballett fest, in denen er den Besuch heute fester Bestandteil im Repertoire The Symphonic Metamorphosis von Mondmenschen auf der Erde be - der Blasorchester. schreibt. Besonders zu den ersten beiden Seit in Mainz 1950 die erste deutsche of Themes by Carl Maria von Sätzen finden sich detaillierte Einzeich - Ausgabe der Symphonic Metamorphosis Weber for Orchestra (1943) nungen, im Allegro schildert er das Er - veröffentlicht wurde, fand das Werk auch staunen der Erdenbewohner, die die An - unter dem deutschsprachigen Titel Sinfo - The Symphonic Metamorphosis had its kunft eines Raumschiffs beobachten, im nische Metamorphosen Carl Maria von origin in a suggestion made by the choreo - Turandot. Scherzo betreten die Mond - Weber’scher Themen für großes Orche - grapher Léonide Massine in the summer menschen nacheinander vorsichtig die ster Verbreitung. Hindemith hatte damals of 1939. Following the collaboration on Erde. Zu den beiden anschließenden Sät - zwar der Publikation zugestimmt, war the ballet Nobilissima Visione (1938), zen hielt Hindemith lediglich einige Stich - aber nicht zu Einzelheiten der Ausgabe Massine offered Hindemith a new pro - punkte fest. befragt worden. Viele Jahre später teilte ject: ’J’attache une importance consid - Schon Anfang 1951 erwähnte der Kom - er seinem Verleger ausdrücklich mit, dass érable au ballet que je compte faire sur la ponist, dass er selbst eine Bearbeitung künftig alle Kompositionen mit Originalti - musique de Weber ; je voudrais qu’il soit der Symphonic Metamorphosis für Blas - tel und in der Sprache ihres Entstehungs - une œuvre belle et importante et c’est orchester anfertigen wolle. Wohl wegen umfelds erscheinen sollten. Aus diesem pour cela, mon cher Ami, que je viens der großen zeitlichen Belastung, die eine Grunde wird das Werk nun international vous demander de collaborer avec moi, solche Arbeit mit sich bringen würde, Symphonic Metamorphosis of Themes by en réunissant les morceaux séparés et en schlug er dem Schott-Verlag 1960 statt - Carl Maria von Weber for Orchestra ge - orchestrant cette musique que nous ai - dessen vor, seinen „früheren Kollegen an nannt. LS mons tellement.’ Hindemith gladly con - sented, but he had to acknowledge the fact that Massine’s ideas could hardly be reconciled with his own; on 14 March 1939 he reported to his wife: ’He had some strange plans for the music, but I convinced him otherwise and am now writing what I want for it, namely the nice four-hand pieces’ – meaning Weber’s pieces for piano four hands, Op. 10 and Op. 60. Soon after Hindemith had sent his adap - tation of the first two piano pieces to Massine, there was a falling out between the artists: ’The Weber ballet is out. I wrote some beautiful numbers for it, with Weber’s music slightly coloured and a little more sharp-edged. It was a real pleasure to see and hear them.’ Massine merely desired a simple orchestration of the originals for his ballet, while Hin - demith transferred Weber’s music into his own musical language by adopting the original versions for the most part, but transmogrifying their tonality and considerably expanding their sound by repeatedly transforming the motivic ma - terial. It was only in the summer of 1943 that Hindemith resumed working on Weber’s piano pieces. Artur Rodzinski had com - missioned an orchestral work from him on behalf of the New York Philharmonic Orchestra and Hindemith seized upon the two movements written for Massine, adding two others to form the Symphon - ic Metamorphosis of Themes by Carl Maria von Weber for Orchestra . Three of the four movements are based on the four-hand piano pieces Op. 10 and Op. 60 already mentioned: the Allegro is

Hindemith-Forum 25/2012 9 Symphonic Metamorphosis (1943), Beginn des 3. Satzes: Andantino / Symphonic Metamorphosis (1943), beginning of the third movement: Andantino / Symphonic Metamorphosis (1943), début du 3 e mouvement : Andantino

10 Hindemith-Forum 25/2012 based on Number 4 of the Huit Pièces phonic Metamorphosis was on several of for wind ensemble. Probably due to the pour le Pianoforte à 4 mains , Op. 60 (J his concert programmes. Of the total of great burden on his time that would ac - 242) and the final movement on Number 27 performances of the Symphonic company such an undertaking, he in - 2: March from that collection. For the Metamorphosis that Hindemith conduct - stead suggested to Schott Publishers in third movement, the Andantino , Hin - ed, four sound documents have been 1960 that his ’former colleague at Yale demith chose Number 2 from the Six preserved: his recording with the Berlin University […], the wind instrument Pièces pour le Pianoforte à 4 mains , Op. Philharmonic of 1954 and the recordings teacher and band leader Keith Wilson’ be 10 (J 82). The Overture to Turandot (J of three of his concerts and/or their entrusted with this task. Wilson’s adapta - 75) served as the model for the second preparations with radio orchestras, made tion was only published long after Hin - movement of the Symphonic Metamor - on 9 October 1948 with the Southwest demith’s death; especially the March of phosis , which is entitled Turan - his version is today a mainstay dot. Scherzo , thus providing in the wind ensemble reper - the only clear indication of its Symphonic Metamorphosis on Themes toire. musical origin. by Carl Maria von Weber (1943) Ever since the first German edi - All these pieces were named in tion of the Symphonic Meta - a brief explanation drafted pri - Los Angeles Philharmonic morphosis was published in or to the première perform- Leonard Slatkin, conductor Mainz in 1950, the work also ance by Hindemith together 12 July 2012: Hollywood Bowl, Los Angeles, USA became widely known under with Arthur Mendel, who su - the German title Sinfonische Koninklijk Concertgebouworkest Amsterdam pervised the first edition of the Metamorphosen Carl Maria Alan Gilbert, conductor work. In it, he also explained von Weber’scher Themen für 17 and 18 October 2012: Concertgebouw Amsterdam his motivation for making the großes Orchester . Hindemith 19 October 2012: Muziekgebouw Frits Philips Eindhoven adaptation: ’Weber’s original had at that time agreed to the pieces are, although very de - Deutsches Symphonie-Orchester Berlin publication, but had not been cent music, not of the highest Paavo Järvi, conductor asked concerning the details of quality (when measured by his 31 October 2012: Berlin, Philharmonie the edition. Many years later, own yardstick). According to he explicitly informed his pub - the preceding statements they lisher that in the future, all are partly changed, partly completely re - Radio Symphony Orchestra Baden- compositions should be published with composed, and every listener who knows Baden, on 16 February 1952 with the their original titles and in the language of the 4-hand originals will have to admit Stockholms Filharmoniska Orkester and their country of origin. For this reason, that the transforming efforts are greater on 15 January 1955 with the Orchestra the work is now internationally referred than Weber’s (whereby he may still pre - Sinfonica di Roma della RAI. to as Symphonic Metamorphosis of fer the original form to the arrangement).’ After the Symphonic Metamorphosis be - Themes by Carl Maria von Weber for Or - This accompanying text to the Symphonic came an established orchestral work in chestra . LS Metamorphosis was not published to - the United States and in Europe, another gether with the work, however, and for choreographer approached the composer that reason did not achieve wide distrib - in 1952. George Balanchine had drafted ution. Thus Hindemith’s models re - a scenario for the piece, introducing it to mained in the dark for a long time and Hindemith during a visit in New Haven. were recognised only by a few friends of With his wife, the composer attended the the music of Weber. premiere given by the New York City Bal - let on 26 November 1952 and reported The work, with a performance duration to his German publisher two days later: of about twenty minutes, received its ’Balanchine’s production of the Meta - premi ère in New York on 20 January morphosis was a great success. We were 1944 under Rodzinski’s direction under there. The way he did it was very amus - the title of Symphonic Metamorphosis of ing.’ Themes by Carl Maria von Weber for It is possible that Hindemith was now Orchestra , and was broadcast over the stimulated by this performance to draft radio a few days later. Other orchestras in his own scenario to the Symphonic Meta - the United States took up the work very morphosis . In a printed piano reduction shortly thereafter, under the direction of in the mid-1950s, he preserved several conductors such as Dimitri Mitropoulos memos for a ballet describing the visit of and George Szell. lunar beings to the earth. There are de - The German première, given on 28 May tailed drawings, especially accompanying nd 1947 during the course of the 102 Low - the first two movements; in the Allegro Paul Hindemith er Rhine Music Festival in Düsseldorf, was he depicts the astonishment of the earth - Sämtliche Werke, Band II,5: followed by thirty more performances lings who behold the arrival of a space - Orchesterwerke 1943-46 within the very same year. The work be - ship; in the Turandot. Scherzo , the moon Symphonic Metamorphosis came widely known through a recording people carefully step out onto the earth. of Themes by Carl Maria v. by the Berlin Philharmonic Orchestra un - Hindemith recorded only some key Weber (1943), Symphonia der the direction of Wilhelm Furtwängler points to the next two movements. Serena (1946) issued in 1947. When, in April 1947, Hin - Already in 1951 the composer men - Hrsg. von Luitgard Schader. demith set out on his first trip to Europe tioned that he wanted to make an adap - Mainz: Schott 2012 (PHA 205) after the Second World War, the Sym - tation of the Symphonic Metamorphosis

Hindemith-Forum 25/2012 11 dans son propre langage musical ; certes, il avait en grande partie repris les compo - sitions de Weber, mais il s’en était déta - ché sur le plan tonal et les avait beau - coup développées au niveau sonore en se servant à plusieurs reprises du maté - riau motivique. Ce n’est que lors de l’été 1943 qu’Hin - demith poursuit ses travaux sur les pièces pour piano de Weber. Pour le compte du New York Philharmonic Or - chestra, Artur Rodzinski lui passe com - mande d’une composition pour une œuvre orchestrale. Hindemith reprend alors les deux mouvements qu’il avait écrits pour Massine et les complète par deux autres sur les Symphonic Metamor - phosis of Themes by Carl Maria von We - ber for Orchestra . Trois des quatre mou - vements sont inspirés des pièces pour piano op. 10 et op. 60 évoquées ci-des - Aus Hindemiths Zusammenstellung von eigenen Werken, die er selbst aufgeführt hat / From Hindemith’s compi - sus : l’ Allegro fondé sur le numéro 4 des lation of his own works that he himself performed / Une des listes établies par Hindemith où figurent certaines Huit Pièces pour le Pianoforte à 4 mains , de ses œuvres qu’il a lui-même dirigées op. 60 (J 242), le mouvement final sur le numéro 2 Marsch du recueil et pour le troisième mouvement, l’ Andantino , Hin - LÉGÈREMENT COLO - « le ballet de Weber est tombé à l’eau. demith sélectionne le numéro 2 issu des J’avais pourtant écrit de beaux numéros Six Pièces pour le Pianoforte à 4 mains , RÉE ET UN PEU qui coloraient légèrement la musique de op. 10 (J 82). L’ Ouvertüre de Turandot (J Weber et la rendait un peu plus piquante – 75) a servi de modèle au deuxième mou - PLUS PIQUANTE ce fut un réel plaisir de les voir et de les vement des Symphonic Metamorphosis Les Symphonic Metamorphosis écouter ». Massine voulait une simple or - of Themes by Carl Maria von chestration des textes pour son ballet, Weber for Orchestra (1943) alors qu’Hindemith les avait arrangés

Les débuts des Symphonic Metamor - phosis émanent d’une proposition du chorégraphe Léonide Massine au cours de l’été 1939. Après avoir travaillé en - semble sur le ballet Nobilissima Visione (1938), Massine propose un nouveau projet à Hindemith : « J’attache une im - portance considérable au ballet que je compte faire sur la musique de Weber ; je voudrais que ce soit une œuvre belle et importante et c’est pour cela, mon cher Ami, que je viens vous demander de collaborer avec moi, en réunissant les morceaux séparés et en orchestrant cette musique que nous aimons tellement ». Hindemith accepte volontiers, mais il constate rapidement que les idées de Massine sont difficiles à concilier avec les siennes ; le 14 mars 1939, il rapporte à son épouse : « en ce qui concerne la mu - sique, il avait des projets en partie étranges, mais je l’en ai dissuadé et j’écris maintenant ce que je veux, notam - ment les charmantes pièces à quatre mains » – il s’agissait des pièces pour piano à quatre mains op. 10 et op. 60 de Weber. Peu de temps après qu’Hindemith ait envoyé son adaptation des deux pre - mières pièces pour piano à Massine, une rupture se produit entre les deux artistes :

12 Hindemith-Forum 25/2012 qui est intitulé Turandot . Scherzo et don - C’est sous le titre de S ymphonic Meta - New Haven. Le compositeur assiste en ne ainsi la seule indication claire sur son morphosis of Themes by Carl Maria von compagnie de son épouse à la représen - origine musicale. Weber for Orchestra que cette œuvre tation du New York City Ballet du 26 no - Toutes ces pièces sont citées dans un d’un peu plus de vingt minutes fut inter - vembre 1952 et communique deux jours court exposé qu’Hindemith avait écrit, prétée pour la première fois le 20 janvier plus tard à son éditeur allemand : « La avant même la première interprétation, 1944 sous la direction de Rodzinski à mise en scène des Métamorphoses par avec Arthur Mendel qui s’était chargé de New York, puis diffusée à la radio Balanchine a connu un grand succès. la première édition de l’œuvre. Il y expli - quelques jours plus tard. Très peu de Nous y étions. Il les a représentées de quait sa motivation pour cette adaptation temps après, d’autres orchestres ont ins - manière très amusante ». : « Weber’s original pieces are, although crit l’œuvre à leur programme avec, à Il est possible que cette interprétation very decent music, not of the highest leur pupitre, des chefs d’orchestre com - ait incité Hindemith à concevoir person - quality (measured with his own yard - me Dimitris Mitropulos et George Szell. nellement un scénario pour les Sympho - stick). According to the preceding state - En Allemagne, à l’issue de la première nic Metamorphosis . Au milieu des an - ments they are partly changed, nées 1950, il écrit quelques partly completely recomposed, notes dans une réduction pour and every listener, who knows Symphonic Metamorphosis on Themes piano imprimée, qui sont des - the 4hands originals, will have by Carl Maria von Weber (1943) tinées à un ballet. Il y décrit la to admit that the transforming visite de luniens sur la terre. Ce efforts are greater than Weber’s Los Angeles Philharmonic sont notamment dans les deux (whereby he may still prefer Chef d’orchestre : Leonard Slatkin premiers mouvements que the original form to the arran - Le 12 juillet 2012 : Hollywood Bowl, Los Angeles, l’on trouve quelques gement) ». Ce texte qui accom - États-Unis d’Amérique esquisses ; dans l’ Allegro , il dé - pagne les Symphonic Meta - Koninklijk Concertgebouworkest Amsterdam crit l’étonnement des terriens morphosis n’a toutefois pas été Chef d’orchestre : Alan Gilbert qui observent l’arrivée d’un publié avec l’œuvre et a été Les 17 et 18 octobre 2012 : Concertgebouw Amsterdam vaisseau spatial et dans Turan - peu diffusé. Les modèles uti - Le 19 octobre 2012 : Muziekgebouw Frits Philips Eindhoven dot . Scherzo , les luniens arri - lisés par Hindemith sont long - vent prudemment sur la terre temps restés dans l’ombre et Deutsches Sinfonie-Orchester Berlin les uns après les autres. Pour n’ont été dévoilés que par Dirigent : Paavo Järvi les deux mouvements sui - quelques amis de Weber. Le 31 octobre 2012 : Berlin, Philharmonie vants, Hindemith a unique - ment noté quelques mots-clés. Dès le début de l’année interprétation en public qui eut lieu le 28 1951, le compositeur annonce qu’il va mai 1947 dans le cadre du 102e Festival réaliser une version des Symphonic Me - musical du Bas-Rhin (Niederrheinisches tamorphosis pour un orchestre d’instru - Musikfest) à Düsseldorf, près de trente ments à vent. Mais en raison du temps autres représentations suivirent la même considérable nécessaire à ce travail, il année. L’œuvre devient ensuite plus propose en 1960 à la maison d’édition connue grâce à un enregistrement disco - Schott de charger son « collègue de jeu - graphique du Berliner Philharmonisches nesse de la Yale University […], profes - Orchester, dirigé par Wilhelm Furtwän - seur d’instruments à vent et chef d’or - gler, qui parut en 1947. Lorsqu’Hindemith chestre, Keith Wilson », de ce travail. entreprend son premier voyage à travers L’adaptation de Wilson fut publiée long - l’Europe en avril 1947 après la Deuxième temps après le décès d’Hindemith. Au - Guerre mondiale, les Symphonic Meta - jourd’hui, la marche dans sa version fait morphosis figurent à plusieurs reprises notamment partie intégrante du répertoi - dans ses programmes de concert. Parmi re des orchestres d’instruments à vent. les 27 interprétations des Symphonic Me - Depuis que la publication de la pre - tamorphosis , qu’Hindemith dirige au to - mière version allemande des Symphonic tal, il reste aujourd’hui quatre documents Metamorphosis , fut éditée à Mayence en sonores : son enregistrement avec les 1950, l’œuvre est également diffusée en Berliner Philharmoniker de 1954 et les langue allemande et est intitulée Sinfo - enregistrements de trois de ses concerts nische Metamorphosen Carl Maria von ou de leur préparation du 9 octobre Weber’scher Themen für großes Orches - 1948 avec le Sinfonieorchester du SWF ter . Hindemith avait donné son accord Baden-Baden, du 16 février 1952 avec le pour la publication, mais n’avait pas été Stockholm Filharmoniska Orkester et du consulté à propos des détails de l’édition. 15 janvier 1955 avec l’Orchestra Sinfoni - Ce n’est que de nombreuses années plus ca di Roma della RAI. tard qu’il demande expressément à son Maintenant que les Symphonic Meta - éditeur de publier à l’avenir toutes les morphosis sont établies aux États-Unis et compositions uniquement avec leur titre en Europe en tant qu’œuvre orchestrale, original et dans la langue de leur contex - un autre chorégraphe se rapproche du te de création. Voilà pourquoi, l’œuvre compositeur en 1952. George Balanchine est intitulée Symphonic Metamorphosis a élaboré un scénario pour la pièce, qu’il of Themes by Carl Maria von Weber for présente à Hindemith lors d’une visite à Orchestra au niveau international. LS

Hindemith-Forum 25/2012 13 NEUVERÖFFENTLICHUNGEN · NEW PU B

Siglind Bruhn: Hindemith-Trilogie, Band I-III. ches Bemühen um Erkenntnis und Erforschung Cardillac, Mathis der Maler and Die Harmonie Waldkirch: Edition Gorz, 2009-2012 des zahlhaft gegründeten Kosmos in den Mittel - der Welt . She treats each opera individually, Bd. I: Hindemiths große Bühnenwerke, 2009. punkt und zeigt die Parallelen zu Hindemiths pointing out characteristics of style and con - 270 S.: Notenbeisp., Ill. ISBN: 978-3-938095- Überzeugung einer naturhaft gegründeten Ord - tent of the given compositions. In Cardillac 11-9 / Bd. II: Hindemiths große Vokalwerke, nung des Tonsystems. Quasi als „Vor-“ bzw. she elaborates on the historical formal and 2010. 315 S.: Notenbsp., Ill. / ISBN: 978-3- „Nachspiel“ zu den drei „großen“ Opern stellt technical models lying behind the work’s 938095-14-0 / Bd. III: Hindemiths große In - sie die beiden Einakter Sancta Susanna (Libret - structure with reference to the relationships strumentalwerke, 2012. 355 S.: Notenbsp., Ill. / to von August Stramm) und The Long Christ - between the contents of scene and presenta - ISBN: 978-3-938095-15-7 mas Dinner (Libretto von Thornton Wilder) vor tion design. In the chapter on Mathis , she und betont Hindemiths Rückbesinnung auf sei - convincingly elucidates the music-dramatur - ne Anfänge als Opernkomponist in seiner letz - gical significance of folksongs and liturgical ten Oper, in der er die Spannung zwischen zeit - songs. Bruhn regards the integration of indi - lich begrenzter Existenz des Einzelnen und der vidual scenes of the Isenheimer Altar into the unendlichen Zeit artikuliert. In einem Epilog opera and their symbolic interpretation for the nimmt sich Bruhn des 1944 entstandenen Bal - protagonists of the plot as an important as - letts Hérodiade an, untersucht Hindemiths Idee pect in understanding this work. In Die Har - einer „orchestralen Rezitation“ und erläutert die monie der Welt , she focuses on Kepler's futile Problematik der rein instrumentalen Umsetzung endeavours to recognize and research into the dieser Idee. numerically founded cosmos. More or less as Im zweiten Band nimmt sich Bruhn der be - an ’introduction’ and „’conclusion’ to the deutenden Vokalwerke Hindemiths an. Aus - three ’great’ operas, she introduces the two führlich behandelt sie die beiden Fassungen one-act operas Sancta Susanna (libretto by des Marienlebens und hebt die vielfältigen August Stramm) and The Long Christmas Din - kompositorischen Mittel hervor, mit denen ner (libretto by Thornton Wilder), emphas ising Hindemith die poetischen Aussagen des Ril - Hindemith’s recollection of his origins as a op - ke-Gedichtes musikalisch nuancenreich deu - eratic composer in his final opera, in which he tet. Im Oratorium Das Unaufhörliche , Text von articulates the tension between the individ - Gottfried Benn, präsentiert sie anschaulich ual’s temporally limited existence and the in - In ihrer Hindemith-Trilogie setzt sich Siglind Hindemiths musikalische Symmetriebildungen finity of time. In an epilogue, Bruhn takes on Bruhn in werkimmanenten Studien mit Hinde - und deutet seine musikalische „Ordnungs - the 1944 ballet Hérodiade , investig ating Hin - miths umfangreichem kompositorischen Schaf - schemata“ als Versuch, die im Text diagnosti - demith’s idea of an ’orchestral recitation’ and fen auseinander. Mit dem Adjektiv „groß“ be - zierten „Sinnlosigkeiten“ auszuhalten. elucidating the problems of a purely instru - zieht sich Bruhn sowohl auf die Bedeutung der Im dritten, den zahlreichen und vielgestaltigen mental application of this idea. Komposition für die Rezeptionsgeschichte des Instrumentalwerken gewidmeten Band fallen Bruhn treats the major vocal works of Hin - Hindemithschen Œuvre als auch auf die Stel - die musikalischen Analysen ausführlicher aus. demith in the second volume. She deals with lung der jeweiligen Werke im Rahmen der stili - Die Lektüre bereitet deshalb Freude, weil die the both versions of Das Marienleben in great stischen Entwicklung des Komponisten. Die Autorin die Beschreibung musikalischer Sach - detail, emphasising the variety of the compo - ausgewählten musikalischen Passagen analy - verhalte als Ausgangspunkt nimmt, um auf hi - sitional means with which Hindemith inter - siert sie mit Blick auf deren Funktion im Werk - storische Modelle oder Traditionen hinzuweisen prets the poetical statements of Rilke’s poem ganzen. Fragen der Librettogestaltung, Werkgat - und Hindemiths kreative Anknüpfung an diese in a manner rich in musical nuances. In the tung, des Stilniveaus oder satztechnischer Cha - Traditionen plastisch zu modellieren. oratorio Das Unaufhörliche , to a text by Gott - rakteristika werden aufgeworfen und erörtert, Eine wahrhaft gelungene Darstellung der Wer - fried Benn, she clearly presents Hindemith’s dabei stets die relevante Forschungsliteratur re - ke Hindemiths, die durch ihre klare und ver - musical formation of symmetries, interpreting zipierend. Bei sorgfältiger Gewichtung der Do - ständliche Sprache auch einem größeren Le - his musical ’formulas of order’ as an attempt kumente und Materialien verliert sich die Auto - serkreis den Weg zu Hindemiths universalem to endure the ’futilities’ diagnosed in the text. rin nie in Details, sondern stellt Einzelbetrach - Schaffen ebnet. The musical analyses are undertaken in tungen in den Dienst diskursiver Erörterung In her Hindemith trilogy, Siglind Bruhn con - greater detail in the third volume, which is größerer Zusammenhänge. fronts Hindemith’s extensive production in dedicated to the numerous and manifold in - Im ersten Band legt Bruhn die Schwerpunkte studies intrinsic to the works. With the adjec - strumental works. It is a joy to read because auf die drei umfangreichsten, aus verschiede - tive ’great’, Bruhn refers both to the signifi - the author takes the description of musical nen Lebensphasen Hindemiths stammenden cance of the composition for the history of the facts as a point of departure in order to point Opern Cardillac, Mathis der Maler und Die Har - reception of Hindemith’s œuvre and to the out historical models or traditions, and to pre - monie der Welt . Individuell behandelt sie die position of the given work within the frame - sent a vivid depiction of Hindemith’s creative einzelnen Opern und verweist auf stilistische work of the stylistic development of the com - continuation of these traditions. und inhaltliche Eigenheiten der jeweiligen Kom - poser. She analyses the selected musical pas - This is a truly successful presentation of the positionen. Im Cardillac geht sie näher ein auf sages with a view onto their function in the works of Hindemith that will also pave the die das Werk strukturierenden historischen entire work. Questions of libretto structure, way to Hindemith’s universal œuvre for a Form- und Satzmodelle unter Verweis auf die genre, stylistic level or technical characteristics wider circle of readers, thanks to its clear and inhaltlichen Beziehungen zwischen Szene und are raised and explained, always making use easily comprehensible language. musikalischer Darstellungsform. Überzeugend of the relevant research literature. With careful Dans sa trilogie Hindemith et ses études erläutert sie im Mathis -Kapitel die musikdrama - quantification of the documents and materials, consacrées aux œuvres du compositeur , Sig - turgische Bedeutung von Volksliedern oder litur - the author never loses herself in details but lind Bruhn analyse les nombreuses composi - gischen Gesängen. Einen wichtigen Aspekt zum places individual observations at the service of tions d’Hindemith. Le qualificatif « grand » Verständnis des Werkes sieht Bruhn in der Inte - discursive elucidation of larger correlations. qu’elle emploie, s’applique autant à l’impor - gration einzelner Szenen des Isenheimer Altars In the first volume, Bruhn places emphasis on tance de la composition pour l’histoire de l’ac - in die Oper und deren symbolhafte Deutung für Hindemith’s three most extensive operas, cueil réservé à l’œuvre d’Hindemith qu’à la die Protagonisten der Opernhandlung. In Die composed during different phases of his life: place que prennent différentes œuvres dans Harmonie der Welt stellt sie Keplers vergebli -

14 Hindemith-Forum 25/2012 LICATIONS · NOUVELLES PUBLICATIONS

le cadre de l’évolution stylistique du composi - l’ordre musical » comme un essai permettant menhang stiftenden kompositionstechnischen teur. Bruhn analyse les passages musicaux de supporter les « absurdités » diagnostiquées Strategien Hindemiths erläutert Prinz anschau - qu’elle a sélectionnés en tenant compte de dans le texte. lich und wertet das Stück nicht nur als einen leur impact sur l’ensemble de l’œuvre. Les Dans le troisième volume consacré aux nom - Höhepunkt des Tuba-Repertoires, sondern auch questions concernant la conception du livret, breuses œuvres instrumentales et riches dans als Meilenstein in Hindemiths Schaffen. le genre, le niveau du style ou encore les ca - leur diversité, les analyses musicales sont en - Einem Paukenschlag gleich erscheint der Auf - ractéristiques de la technique de composition core plus détaillées. C’est un plaisir de les lire satz der US-Musikwissenschaftlerin Jeannie Ma. sont posées et débattues, et associées à des car l’auteure commence par l’exposé des faits Guerrero, die als Ergebnis ihrer Archiv-Studien citations sur la littérature spécialisée relative à musicaux afin de présenter les modèles ou les Luigi Nonos – völlig überraschende – Auseinan - ce sujet. En évaluant minutieusement l’impor - traditions historiques et de mettre en relief l’at - dersetzung mit Hindemiths theoretischen Ideen tance des documents et des matériaux musi - tachement créatif d’Hindemith à ces traditions. präsentiert, die Hindemith in der Unterweisung caux, l’auteure ne se perd jamais dans les dé - Cette trilogie constitue une présentation tout im Tonsatz I erläutert. Nonos Vielfalt sei, so die tails, mais utilise des réflexions ponctuelles au à fait réussie des œuvres d’Hindemith qui, Autorin, nicht zuletzt auf seine intensive Be - profit d’un débat discursif sur de plus grandes grâce à son langage clair et compréhensible schäftigung mit Hindemiths prinzipiellen theo - réflexions. permet à un plus grand cercle de lecteurs retischen Reflektionen zurückzuführen. Dans son premier volume, Bruhn met l’accent d’approcher l’œuvre universelle d’Hindemith. Luitgard Schader beschäftigt sich mit der Karrie - sur les trois opéras les plus importants d’Hin - re Leo Kestenbergs (1882-1962), der als Musik - demith et issus des différentes phases de sa referent im preußischen Kultusministerium vie : Cardillac, Mathis der Maler et Die Har - Hindemith-Jahrbuch / Annales Hindemith maß geblich die Musikpolitik der Weimarer monie der Welt . Elle les analyse individuelle - 2011/XL Republik bestimmte und Hindemiths Anstellung ment et souligne les spécificités du style et du Mainz (u.a.): Schott 2012 (BN 151) als Kompositionslehrer an der Berliner Musik - contenu de chaque composition. Dans Car - ISBN-13-978-3-7957-7051-8 hochschule im Jahr 1927 ausschlaggebend dillac , l’auteure étudie de manière plus appro - beförderte. fondie les modèles historiques de la forme et Den Spuren Hindemiths im Wirken tschechi - de la composition qui structurent l’œuvre, en scher Komponisten geht Lenka P rˇibylová in évoquant les rapports de l’art dramatique ihrer biographisch angelegten Studie nach. entre la scène et la forme de représentation The Hindemith-Jahrbuch 2011 covers a wide musicale. Elle explique de manière convain - range of themes, from Hindemith’s literary cante la signification de la dramaturgie musi - production to his unexpected reception by cale des chansons populaires ou des chants Luigi Nono. liturgiques dans le chapitre sur Mathis. Bruhn Günther Metz introduces a theatrical anecdote voit un élément essentiel pour la compréhen - of Hindemith which originated as a parody on sion de l’œuvre dans l’intégration de scènes the Salome material 1922 in Donaueschingen individuelles du Retable d’Isenheim dans and was dedicated to Heinrich Burkard, Hin - l’opéra et de son interprétation emblématique demith’s comrade-in-arms at the pour les protagonistes de l’intrigue de l’opéra. Donaueschingen Chamber Music Days. The Concernant Die Harmonie der Welt , elle place doubling of the levels of action and the self- les vains efforts de Kepler au cœur du débat, referential character of this short piece im - ses découvertes et ses recherches relatives à pressively demonstrate Hindemith’s flair for un cosmos ordonné par les nombres, et éta - Das Hindemith-Jahrbuch 2011 schlägt einen theatrically effective materials and their blit des parallèles avec la conviction d’Hinde - weiten Bogen von Hindemiths literarischem dramaturgical realisation. mith que l’ordre du système tonal est naturel - Schaffen bis hin zu seiner unerwarteten Re - Hindemith’s extensive and demanding piano lement fondé. Siglind Bruhn présente les deux zeption bei Luigi Nono. opus Ludus tonalis (1942) is the subject of a opéras en un acte Sancta Susanna (livret d’ Günther Metz hebt eine Theateranekdote Hin - study by Matthias Rinderle, who investigates August Stramm) et The Long Christmas Din - demiths aus der Taufe, die als Parodie auf den this work together with prelude-and-fugue ner (livret de Thornton Wilder) presque com - Salome-Stoff 1922 in Donaueschingen entstand cycles by diverse twentieth-century composers, me un « prélude » et un « postlude » aux trois und Hindemiths Mitstreiter bei den Donaue - revealing the connecting threads of individual « grands opéras ». Elle souligne également le schinger Kammermusiktagen, Heinrich Burkard, pieces both with each other and also with the retour du compositeur d’opéra Hindemith à gewidmet ist. Die Dopplung der Handlungsebe - monumental model of Johann Sebastian Bach. ses débuts dans son dernier opéra, où il tra - nen und der autoreferentielle Charakter des The American tuba player Kendall R. Prinz duit la tension entre l’existence limitée tem - kurzen Stückes demonstrieren eindrücklich Hin - analyses Hindemith’s Sonata for Bass Tuba porellement de l’individu et l’infinitude du demiths Gespür für bühnenwirksame Stoffe and Piano, which saw the light of day in 1955 temps. Bruhn traite dans un épilogue l’Héro - und deren dramaturgische Umsetzung. as the final work in the extensive series of diade , un ballet créé en 1944. Elle examine la Hindemiths umfangreiches und anpruchsvolles sonatas for nearly every orchestral instrument conception d’une « récitation orchestrale » Klavier-Opus Ludus tonalis (1942) ist Gegen - with piano accompaniment. In particular, prônée par Hindemith et développe la trans - stand einer Studie von Matthias Rinderle, der Prinz clearly elucidates Hindemith’s complex position purement instrumentale de cette idée. das Werk zusammen mit Präludien- und Fugen - compositional strategies designed to create Dans le deuxième volume, Bruhn aborde les zyklen diverser Komponisten des 20. Jahrhun - coherence. He evaluates the work as not principales œuvres vocales d’Hindemith. Elle derts untersucht und die Verbindungsstränge merely a pinnacle of the tuba repertoire, but traite de manière exhaustive les deux versions einzelner Stücke sowohl untereinander als auch also as a milestone in Hindemith’s œuvre. de Marienleben et souligne les diverses mé - mit dem monumentalen Vorbild Johann Seba - The essay by the American musicologist Jean - thodes de composition avec lesquelles Hinde - stian Bachs offenlegt. nie Ma. Guerrero appears like a bolt from the mith interprète, dans une musique riche et Der amerikanische Tuba-Spieler Kendall R. Prinz blue. The result of her archive studies, it pre - nuancée, les vers du poème lyrique de Rilke. analysiert Hindemiths Sonata for Bass Tuba and sents Luigi Nono’s utterly surprising con - Dans l’oratorio Das Unaufhörliche , inspiré Piano, die als letzte der umfangreichen Sona - frontation with Hindemith’s theoretical ideas d’un texte de Gottfried Benn, elle évoque clai - ten-Reihe für jeweils ein Orchesterinstrument as explained in Unterweisung im Tonsatz I . rement les symétries musicales créées par mit Klavierbegleitung 1955 das Licht der Welt Nono’s diversity, according to the author, is Hindemith et interprète son « schéma de erblickte. Insbesondere die komplexen, Zusam - not least the result of his intensive preoccupa -

Hindemith-Forum 25/2012 15 tion with Hindemith’s principal theoretical re - Paul Hindemith: Thema mit 6 Variationen / Paul Hindemith: Kammermusik No. 6 flections. Theme and 6 Variations for Viola d’amore and Chamber Orchestra Luitgard Schader concerns herself with the ca - Ganz leichte Stücke für Fagott und Violoncello / Op. 46 / No. 1 reer of Leo Kestenberg (1882-1962) who, as Very Easy Pieces for Bassoon and Violoncello Ed. by Giselher Schubert. – Mainz: Ernst music consultant in the Prussian Cultural Min - Mainz: Schott, 2011 – ED 20500 Eulenburg, 2012 (Edition Eulenburg No. 1468) istry, significantly determined the musical poli - Reprinted from Paul Hindemith: Sämtliche cy of the Weimar Republic and was instru - Werke , Vol. IV, 3 mental in promoting Hindemith’s appoint - In der handlichen Reihe der Eulenburg ment as composition teacher at the Berlin Taschenpartituren sind nach den Kammer - Music Academy in 1927. musiken Nr. 1 und Nr. 2 inzwischen auch die Lenka Prˇibylová pursues Hindemith’s traces in Kammermusik Nr. 3 op. 36 Nr. 2 (Cellokonzert), the work of Czech composers in her biograph - die Kammermusik Nr. 4 op. 36 Nr. 3 (Violinkon - ically orientated study. zert), die Kammermusik Nr. 5 op. 36 Nr. 4 (Brat - Les Annales Hindemith 2011 réunissent un schenkonzert) sowie die Kammermusik Nr. 6 large éventail d’œuvres littéraires d’Hindemith op. 46 Nr. 1 (Viola d’amore-Konzert) erschie - ainsi que leur accueil inattendu par Luigi Nono. nen. Als Grundlage für die Notentexte diente Günther Metz énonce pour la première fois die Edition der Hindemith-Gesamtausgabe; Vor - une anecdote théâtrale d’Hindemith, écrite en worte des Herausgebers liefern kompakte Infor - 1922 à Donaueschingen comme parodie du mationen zur Werkreihe der Kammermusiken thème de Salomé et dédiée à Heinrich Bur - sowie jeweils kurze Einführungen in die Werke. kard, le compagnon d’Hindemith lors des Jour - Die Publikation der Kammermusik Nr. 7 op. 46 nées musicales de Donaueschingen. La dupli - Nr. 2 (Orgelkonzert) ist in Vorbereitung. Als Thema dieser sechs Variationen für Fagott cation des niveaux de l’action et le caractère Kammermusik No. 3 und Violoncello wählte Hindemith das alte The , Op. 36 No. 2 (Cello autoréférentiel de la courte pièce démontrent Kammermusik No. 4 Volkslied Heilige drei Könige . Die leicht zu Concerto), , Op. 36 No. 3 de manière saisissante la sensibilité d’Hinde - Kammermusik No. 5 spielenden Stücke entstanden um 1942 für (Violin Concerto), , Op. 36 mith à l’égard de thèmes appropriés à la scène Kammer - das gemeinsame Musizieren von Hindemith No. 4 (Viola Concerto) as well as the ainsi que leur adaptation dramaturgique. musik No. 6 und seiner Frau Gertrud. Nach ihrer Erstveröf - , Op. 46 No. 1 (Viola d’amore Con - L’important et ambitieux Opus Ludus tonalis certo) have meanwhile been issued in the han - pour piano (1942) d’Hindemith fait l’objet fentlichung in der Hindemith-Gesamtausgabe (2009) liegen sie nun auch in einer Einzelaus - dy series of Eulenburg Pocket Scores after the d’une étude de Matthias Rinderle, qui exami - Kammermusiken No. 1 No. 2 gabe vor. and . The edition ne l’œuvre avec les cycles de préludes et de of the Hindemith-Gesamtausgabe served as the e fugues de divers compositeurs du XX siècle. Il Hindemith chose the old folksong Heilige drei basis for the note texts; prefaces by the editor révèle par ailleurs les liens qui unissent les Könige as the theme of these six variations for provide compact information about the Kam - différentes pièces entre elles ainsi qu’avec bassoon and violoncello. The easily playable mermusiken series of works as well as brief in - leur prodigieux modèle, Jean Sébastian Bach. pieces were written around 1942 for Hinde - troductions to each of the works. The publicati - Le tubiste américain Kendall R. Prinz analyse mith and his wife Gertrud to play together. Af - on of the Kammermusik No. 7 , Op. 46 No. 2 la Sonata for Bass Tuba and Piano de Hinde - ter their first publication in the Hindemith-Ge - (Organ Concerto) is in preparation. mith, qui a vu le jour en 1955 et qui a été la samtausgabe (2009), they are now available Après les Kammermusiken Nr. 1 et Nr. 2 , voilà dernière de l’ importante série de sonates as a single issue. maintenant la Kammermusik Nr. 3 op. 36 n°2 pour un seul instrument d’orchestre avec Ces six variations pour basson et violoncelle (Concerto pour violoncelle), la Kammermusik accompagnement au piano. Prinz explique sont conçues sur le thème d’un ancien chant Nr. 4 op. 36 n°3 (Concerto pour violon), la clairement les stratégies techniques de com - populaire Heilige drei Könige choisi par Hin - Kammermusik Nr. 5 op. 36 n°4 (Concerto position que Paul Hindemith utilise pour créer demith. Il crée ces pièces faciles à jouer vers pour alto) ainsi que la Kammermusik Nr. 6 un contexte. L’auteur considère la pièce non 1942 afin de s’adonner à la musique avec son op. 46 n°1 (Concerto pour viole d’amour), seulement comme une œuvre essentielle du épouse. Après une première publication dans publiées également dans la série pratique des répertoire de tuba mais également comme une l’édition des œuvres complètes d’Hindemith partitions de poche Eulenburg. Les partitions étape importante dans le travail d’Hindemith. (2009), elles sont maintenant éditées séparé - ont été rédigées d’après les œuvres com - C’est à l’instar d’un coup de timbale qu’appa - ment. SSG plètes de Paul Hindemith ; les différentes raît l’essai de la musicologue américaine Jean - préfaces de l’éditeur donnent de nombreuses nie Ma. Guerrero, qui ouvre un débat – totale - Paul Hindemith: Kammermusik No. 3 informations sur la série des Kammermusiken ment surprenant – sur les conceptions théo - for obligato Cello and 12 Solo Instruments et présentent une courte introduction de cha - riques d’Hindemith telles qu’il les explique Op. 36 / No. 2 cune d’elles. La publication de la Kammer - dans Unterweisung im Tonsatz I [Initiation à Ed. by Giselher Schubert. - Mainz: Ernst Eulen - musik Nr. 7 op. 46 n°2 (Concerto pour orgue) la composition musicale] , comme l’aboutisse - burg, 2011 (Edition Eulenburg No. 1465) est en préparation. ment de ses études sur les archives de Luigi Reprinted from Paul Hindemith: Sämtliche Nono. L’auteure y affirme que la diversité de Werke , Vol. IV, 1 Nono provient notamment de son étude in - Paul Hindemith tensive sur les réflexions théoriques de Paul Ein Führer zu den Bühnenwerken Paul Hindemith: Kammermusik No. 4 Violin KAT 3057-99 Hindemith. Concerto Op. 36 / No. 3 Luitgard Schader se consacre à la carrière de Ed. by Giselher Schubert. - Mainz: Ernst Eulen - Leo Kestenberg (1882-1962), qui, en tant que burg, 2011 (Edition Eulenburg No. 1466) rapporteur des affaires musicales au ministère Reprinted from Paul Hindemith: Sämtliche prussien de la culture, détermina dans une Werke , Vol. IV, 2 large mesure la politique musicale de la République de Weimar. Son rôle très influent Paul Hindemith: Kammermusik No. 5 Viola lui permit en 1927 de promouvoir Hindemith Concerto Op. 36 / No. 4 professeur de composition à la Berliner Musik - Ed. by Giselher Schubert. - Mainz: Ernst Eulen - hochschule. burg, 2011 (Edition Eulenburg No. 1467) Dans son étude conçue biographiquement, Reprinted from Paul Hindemith: Sämtliche Lenka Prˇibylová suit les traces d’Hindemith Werke , Vol. IV, 2 dans les œuvres de compositeurs tchèques. HJW

16 Hindemith-Forum 25/2012 FORUM

M Die Geigerin Julia Fischer hat für ihr M In Kooperation mit dem Bonner Beethovenfest Solo-Recital im Rahmen der Bachreihe 2012 werden am Theater Bonn die drei Einakter Mör - der Frankfurter Alten Oper Hindemiths der, Hoffnung der Frauen op. 12, Das Nusch-Nuschi frühe Sonate für Violine allein g-Moll op. 20 und Sancta Susanna op. 21 aufgeführt. Die op. 11 Nr. 6 in das Programm aufge - Insze nierung liegt in den Händen von Intendant Klaus nommen. 14. Oktober 2012, Frankfurt, Weise, das Beethoven Orchester Bonn wird geleitet Alte Oper. von Stefan Blunier. Premiere: 23. September 2012, Bonn, Opernhaus. M The violinist Julia Fischer will Im Foyer des Theaters Bonn wird zeitgleich eine Aus - include Hindemith’s early Sonata for stellung mit Dokumenten zu Hindemiths drei Einak - Violin Solo in G minor , Op. 11 No. 6 for tern sowie seiner Beziehungen zur Stadt Bonn zu se - her solo recital during the course of the hen sein. Ausstellungseröffnung und Einführung in die Bach series of the Frankfurt Alte Oper. Neuinszenierung: 16. September 2012, Bonn, Foyer 14 October 2012, Frankfurt, Alte Oper. des Opernhauses.

M La violoniste Julia Fischer présente M In cooperation with the 2012 Bonn Bee t hoven la Sonate pour violon solo en sol mi - Festival 2012, the three one-act operas Mörder, Hoff - neur op. 11 n°6 dans le cadre de la sé - nung der Frauen , Op. 12, Das Nusch-Nuschi , op. 20 and rie de concerts Bach (Bachreihe) don - Sancta Susanna , Op. 21 will be performed at the Bonn nés à l’Alte Oper de Francfort-sur-le- Theatre. They will be produced by the Director Klaus Main. Le 14 octobre 2012, Francfort- Weise, with the Bonn Beethoven Orchestra conducted sur-le-Main, Alte Oper. by Stefan Blunier. Première: 23 September 2012, Bonn, Opernhaus. At the same time, an exhibition with documents of M Der Paul-Hindemith-Preis des Schleswig-Holstein Hindemith’s three one-act operas as well as his rela - Musik Festivals wird alljährlich an herausragende jun - tionship to the city of Bonn can be seen in the foyer of ge Komponisten vergeben. In diesem Jahr hat das the Bonn Theatre. The opening of the exhibition and Schleswig-Holstein Musikfestival gemeinsam mit dem introduction to the new production will take place on Central Conservatory of Music Beijing erstmals den 16 September 2012, Bonn, in the foyer of the Opera „ConTempo“-Kompositionswettbewerb ausgeschrie - House. ben. Die Fachjury entschied sich für Li Bo als 1. Preis - träger und kürte damit gleichzeitig den Preisträger des M C’est en coopération avec le Festival Beethoven de Paul Hindemith-Preises 2012. Seine Komposition wird Bonn (Bonner Beethovenfest) 2012 que le Theater im Rahmen der Verleihung des Paul Hindemith-Prei - Bonn représentera les trois opéras en un acte : Mörder, ses am 12. August 2012 in Hamburg präsentiert. Hoffnung der Frauen op. 12, Das Nusch-Nuschi op. 20 et Sancta Susanna op. 21. La mise en scène est assu - M The Paul Hindemith Prize of the Schleswig- rée par l’intendant Klaus Weise ; le Beethoven Orches - Holstein Music Festival is awarded annually to out - ter Bonn jouera sous la baguette de Stefan Blunier. Pre - standing young composers. This year, for the first time, mière répresentation : le 23 septembre, 2012 à Bonn, the Schleswig-Holstein Music Festival announced the Opernhaus. ’ConTempo’ composition competition together with the Simultanément, une exposition aura Beijing Central Conservatory of Music. The specialist lieu dans le foyer du Theater Bonn. jury decided on Li Bo as first prize winner, thus at the Elle présentera des documents rela - same time selecting the winner of the Paul Hindemith tifs à ces trois opéras en un acte de Prize 2012. His composition will be performed during Paul Hindemith ainsi qu’à ses rap - the course of the presentation of the Paul Hindemith ports avec la ville de Bonn. L’inaugu - Prize on 12 August 2012 in Hamburg. ration de l’exposition et l’introduc - tion de la nouvelle mise en scène M Le Prix Paul Hindemith du Festival de musique du auront lieu le 16 septembre 2012, Schleswig-Holstein est décerné chaque année à de Bonn, Foyer de l’Opernhaus. jeunes compositeurs hors pairs. Cette année, le Festi - val de musique du Schleswig-Holstein, conjointement avec le Central Conservatory of Music Beijing, a lancé M Im Rahmen der Brandenburgi - pour la première fois un appel à candidature pour le schen Sommerkonzerte 2012 spielt concours de composition « ConTempo ». Le jury a dé - die Bratschistin Tabea Zim - signé Li Bo comme 1er lauréat, couronné également mermann Hindemiths Konzert par le Prix Paul Hindemith 2012. Sa composition sera Der Schwanendreher (1935). Beglei - présentée le 12 août 2012 à Hambourg dans le cadre tet wird sie vom Deutschen Sympho - de la remise du Prix Paul Hindemith. nie-Orchester Berlin unter der Lei - tung von Hans Graf. 25. August 2012, Cottbus, Oberkirche St. Nikolai.

Hindemith-Forum 25/2012 17 M The violist Tabea Zimmermann will perform Hin - nieorchesters (seit 2006) und seit der Saison 2010/11 demith’s concerto Der Schwanendreher (1935) dur - zudem Chefdirigent des Orchestre de Paris. ing the course of the 2012 Brandenburg Summer Concerts. She will be accompanied by the Deutsche M This year’s Paul Hindemith Prize of the City of Symphonie-Orchester Berlin conducted by Hans Graf. Hanau will be awarded to the conductor Paavo Järvi in 25 August 2012, Cottbus, Oberkirche St. Nikolai. recognition of his commitment to the works of Paul Hindemith. Born in Tallinn, Järvi studied percussion M Dans le cadre des Concerts d’été brandebourgeois and conducting at the Music Academy in his Estonian (Brandenburgische Sommerkonzerte) 2012, l’altiste home city. He moved to the USA in 1980, completing Tabea Zimmermann interprète le concerto d’Hindemi - his education at the renowned Curtis Institute of Mu - th Der Schwanendreher (1935). Elle sera accompa - sic in Philadelphia and at the Los Angeles Philharmon - gnée du Deutsche Symphonie-Orchester Berlin sous ic Institute with Leonard Bernstein. Following posi - la direction de Hans Graf. Le 25 août 2012, Cottbus, tions as Principal Guest Conductor of the Stockholm Oberkirche St. Nikolai. Royal Philharmonic and of the City of Birmingham Symphony Orchestra, Paavo Järvi became Principal Conductor of the Cincinnati Symphony Orchestra in 2001. Today he is Artistic Director of the Deutsche Kammerphilharmonie Bremen (since 2004), Principle Conductor of the hr Symphony Orchestra (since 2006) and also Principal Conductor of the Orchestre de Paris since the 2010/11 season.

M Le Prix Paul Hindemith de la ville de Hanau sera dé - cerné cette année au chef d’orchestre Paavo Järvi, en reconnaissance de son engagement à l’égard du com - positeur Paul Hindemith. Né à Tallinn, Järvi étudie la percussion puis la direction d’orchestre à l’école supé - rieure de musique de sa ville natale estonienne. En 1980, il va s’établir aux États-Unis et poursuit ses études de musique au célèbre Curtis Institute of Mu - sic à Philadelphia et au Los Angeles Philharmonic Ins - titut avec Leonard Bernstein. Après avoir occupé les postes de premier chef invité du Royal Stockholm M Zubin Mehta dirigiert die Sinfonie „Mathis der Ma - Philharmonic Orchestra ainsi que du City of Birmin - ler“ (1934): Israel Philharmonic Orchestra, 17. Oktober gham Symphony Orchestra, Paavo Järvi devient chef 2012, Wien, Musikvereinssaal und Los Angeles Phil - d’orchestre titulaire du Cincinnati Symphony Orches - harmonic, 13., 14. und 15. Dezember 2012, Los Ange - tra en 2001. Il est actuellement directeur artistique de les, Walt Disney Concert Hall. la Deutsche Kammerphilharmonie de Brême (depuis 2004), chef d’orchestre titulaire du Hessische Rund - M Zubin Mehta will conduct the „Mathis der Maler“ funk-Sinfonieorchester (depuis 2006) et de surcroît Symphony (1934): Israel Philharmonic Orchestra, 17 de l’Orchestre de Paris depuis la saison 2010/11. October 2012, Vienna, Musikvereinssaal and Los An - geles Philharmonic, 13, 14 and 15 December 2012, Los Angeles, Walt Disney Concert Hall. M Auf dem Programm der Staatskapelle Weimar steht das Bratschenkonzert „Der Schwanendreher“ mit M Zubin Mehta dirige la Sinfonie „Mathis der Nils Mönkemeyer . Die Leitung hat Stephan Maler“ (1934) : Israel Philharmonic Orchestra, le 17 Solyom. 28. und 29. Oktober 2012, Weimar, Congress - octobre 2012, Vienne, Musikvereinssaal ; Los Angeles zentrum neue Weimarhalle. Philharmonic, les 13, 14 et 15 décembre 2012, Los Angeles, Walt Disney Concert Hall. M The viola concerto „Der Schwanendreher“ with Nils Mönkemeyer is on the M Den Paul-Hindemith-Preis der Stadt Han - programme of the au erhält in diesem Jahr der Dirigent Paavo Järvi in An - Salzburg Mozarteum Or - erkennung seines Engagements für Paul Hindemith. In chestra. The conductor will Tallinn geboren, studierte Järvi Schlagzeug und Dirigie - be Stephan Solyom. 28 ren an der Musikhochschule seiner estnischen Hei - and 29 October 2012, matstadt. 1980 siedelte er in die USA über und ver - Weimar, Congresszentrum vollständigte seine Ausbildung am berühmten Curtis neue Weimarhalle. Institute of Music in Philadelphia und am Los Angeles Philharmonic Institute bei Leonard Bernstein. Nach M Le concerto pour alto Positionen als Erster Gastdirigent der Königlichen Phil - « Der Schwanendreher » harmonie Stockholm und des City of Birmingham figure au programme de la Symphony Orchestra wurde Paavo Järvi 2001 Chefdiri - Staatskapelle Weimar avec gent des Cincinnati Symphony Orchestra. Heute ist er Nils Mönkemeyer. La direction et confiée à Stephan Künstlerischer Leiter der Deutschen Kammerphilhar - Solyom. Les 28 et 29 octobre 2012 à Weimar, Con - monie Bremen (seit 2004), Chefdirigent des hr-Sinfo - gresszentrum neue Weimarhalle.

18 Hindemith-Forum 25/2012 M Antoine Tamestit (Sylvester von Schaumburg), Heidi Brunner (Ursula), (Viola) und Paavo Katerina Tretyakova (Regina) et Magdalena Anna Hof - Järvi, Chefdirigent mann (comtesse Helfenstein). Les Wiener Symphoni - des hr-Sinfonieor - ker et le Slovak Philharmonic Choir se produisent sous chesters, interpre - la direction de Bertrand de Billy. Les 12, 16, 19, 23 et tieren Hindemiths 28 décembre 2012 à Vienne, Theater an der Wien. Bratschenkonzert „Der Schwanendre - her“ und die „Trauer musik“ . 13. M Unter der Leitung von Marek Janowski spielt und 14. Dezember das Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin die Ouvertüre zur 2012, Frankfurt, Alte Oper Neues vom Tage sowie das Konzert für Violoncello Oper. und Orchester (1940) mit Marie-Elisabeth Hecker als Solistin. 4. November 2012, Berlin, Philharmonie . M Antoine Tamestit (viola) and Paavo Järvi di - recting the Hessen Radio Symphony Orchestra will M The Berlin Radio Symphony Orchestra under the present Hindemith’s viola concerto ’Der Schwanen - dir ection of Marek Janowski will perform the Overture dreher’ and the ’Trauermusik’ . 13 and 14 December to the Opera Neues vom Tage as well as the Concerto 2012, Frankfurt, Alte Oper. for Violoncello and Orchestra (1940) with Marie-Elisa - beth Hecker as soloist. 4 November 2012, Berlin, Phil - M Antoine Tamestit (alto) et Paavo Järvi, directeur mu - harmonie. sical de l’Orchestre symphonique de la Radio de Francfort, interprèteront « Der Schwanendreher » et la M L’Orchestre symphonique de la radio de Berlin « Trauermusik » . Les 13 et 14 décembre 2012, à (Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin) interprète l’ Ou - Francfort-sur-le-Main, Alte Oper. vertüre zur Oper Neues vom Tage ainsi que le Konzert für Violoncello und Orchester (1940) sous la baguette de Marek Janowski, avec Marie-Elisabeth Hecker com - me soliste. Le 4 novembre 2012 à Berlin, Philharmonie. M Am Theater an der Wien inszeniert der britische Re - gisseur Keith Warner Hindemiths Oper Mathis der Ma - ler (1935). Die Titelrolle übernimmt Wolfgang Koch, M Hindemiths Viola d’amore erklingt in Konzer - weitere Darsteller sind Kurt Streit (Albrecht von Bran - ten des Bratschisten Gunter Teuffel: 19. Juli Neuberg denburg), Charles Reid (Wolfgang Capito), Franz a.d. Mürz/Österreich Neuberger Kulturtage; auf dem Grundheber (Riedinger), Raymond Very (Hans Programm steht Hindemiths Kleine Sonate für Viola Schwalb), Oliver Ringelhahn (Sylvester von Schaum - d’amour und Klavier op. 25 Nr. 2. burg), Heidi Brunner (Ursula), Katerina Tretyakova 18. Oktober Vaihingen/Enz, 11. November Esslingen: (Regina) und Magdalena Anna Hofmann (Gräfin Hel - Auf dem Programm der Konzerte mit dem Kammeror - fenstein). Die Wiener Symphoniker und der Slovak chester Arcata Stuttgart stehen Werke für Viola d’amo - Philharmonic Choir musizieren unter der Leitung von re von Antonio Martinelli und Frank Martin. Bertrand de Billy . 12., 16., 19., 23. und 28. De - zember 2012, Wien, Theater an der Wien. M Hindemith's viola d’amore can be heard at concerts of the violist Gunter Teuffel: 19 July Neuberg a.d. M The British director Keith Warner will produce Hin - Mürz/Österreich, Neuberg Culture Days: Hindemith's demith’s opera Mathis der Maler (1935) at the The - Kleine Sonate für Viola d’amour und Klavier , Op. 25 ater an der Wien. The title role will be sung by Wolf - No. 2 is on the programme. gang Koch; other performers will include Kurt Streit 18 October Vaihingen/Enz, 11 November Esslingen: (Albrecht von Brandenburg), Charles Reid (Wolfgang works for viola d’amore by Antonio Martinelli and Capito), Franz Grundheber (Riedinger), Raymond Very Frank Martin are on the programme of the concerts (Hans Schwalb), Oliver Ringelhahn (Sylvester von with the chamber orchestra Arcata Stuttgart. Schaumburg), Heidi Brunner (Ursula), Katerina Tretyakova (Regina) and Magdalena Anna Hofmann M La viole d’amour (Gräfin Helfenstein). The Vienna Symphony Orchestra de Paul Hindemith and the Slovak Philharmonic Choir will be conducted retentira dans les con - by Bertrand de Billy. 12, 16, 19, 23 and 28 December certs de l’altiste Gunter 2012, Vienna, Theater an der Wien. Teuffel : Le 19 juillet à Neuberg a.d. Mürz en Autriche, dans le cadre des M Au Theater an der Wien, le réalisateur Journées culturelles (Neuberger Kulturtage) britannique Keith Warner met en scè - avec au programme la Petite sonate pour viole ne l’opéra d’Hindemith Mathis der d’amour et piano op. 25 n° 2. Maler (1935). Le rôle principal sera Le 18 octobre à Vaihingen/Enz et le 11 novembre tenu par Wolfgang Koch ; les autres à Esslingen ; au programme des concerts avec interprètes seront : Kurt Streit (Al - l’orchestre de chambre Arcata Stuttgart figurent des brecht von Brandenburg), Charles œuvres pour viole d’amour d’Antonio Martinelli et de Reid (Wolfgang Capito), Franz Frank Martin. Grundheber (Riedinger), Raymond Very (Hans Schwalb), Oliver Ringelhahn

Hindemith-Forum 25/2012 19 M Neue Wechselausstellung im Kuhhirtenturm : Im Laufe seines Lebens hat Hindemith mit legendären Dirigenten wie Wilhelm Furtwängler oder Fritz Busch, Hermann Scherchen oder Serge Koussevitzky zusammenge - arbeitet. Sie gaben Werke bei ihm in Auftrag und dirigierten deren Urauf - führungen. Sie luden den renommier - ten Bratschensolisten Hindemith zu Konzerten ein und unterstützten ihn, als er durch die massiven Anfeindun - gen der Nazis in Bedrängnis geriet. Die Sonderausstellung „Furtwängler & Co. Hindemiths Dirigenten“ im 3. Oberge - schoss des Hindemith Kabinetts im Kuhhirtenturm dokumentiert diese vielfältigen Verbindungen. Im 2. Ober - geschoss bietet eine Hörstation die Möglichkeit, Kostproben aus dem Œuvre des Komponisten in Interpreta - tionen unter anderem von Furtwäng - ler, Klemperer, Ormandy und Celibida - che zu hören.

M New Temporary Exhibition at the Cowherds’ Tower: Hindemith worked with legendary conductors such as Wilhelm Furtwängler, Fritz Busch, Her - mann Scherchen and Serge Kousse - vitzky during the course of his life. They commissioned works from him and conducted their premiere perform- ances. They invited the renowned violist Hindemith to perform concerts, supporting him when he suffered great distress due to the massive hos - tilities of the Nazis. the special exhibi - tion ’Furtwängler & Co.: Hindemith’s Conductors’ on the third floor of the Hindemith Cabinet at the Cowherds’ Tower documents these diverse con - nections. On the second floor, a listen - ing station enables visitors to hear samples from the composer’s œuvre in interpretations by Furtwängler, Klemperer, Ormandy, Celibidache and others. Hindemith und Otto Klemperer, 1926. Zeichnung von Willy Strecker / Hindemith and M Nouvelle exposition temporaire de la tour Kuhhir - Otto Klemperer, 1926. Drawing by Willy Strecker / Hindemith et Otto Klemperer, 1926, tenturm : Au cours de sa vie, Hindemith a travaillé dessinés par Willy Strecker avec des chefs d’orchestre légendaires comme Wil - helm Furtwängler, Fritz Busch, Hermann Scherchen ou bien Serge Koussevitzky. Ils lui commandent des Hindemith Kabinett im Kuhhirtenturm œuvres dont ils dirigent la première interprétation. Ils Große Rittergasse 118 · 60594 Frankfurt am Main invitent l’altiste soliste renommé Hindemith à des Öffnungszeiten: Sonntag 11-18 Uhr concerts et le soutiennent lorsqu’il se trouve en diffi - culté face aux attaques massives des nazis. L’exposition spéciale « Furtwängler & Co. Hindemiths Dirigenten », située au 3e étage du cabinet Hindemith Weitere Konzerte mit Werken von Paul Hindemith un - de la tour Kuhhirtenturm, témoigne de ces différentes ter www.schott-music.com/performance / Further relations. Au 2e étage de la tour, une console audio concerts with works of Paul Hindemith under offre la possibilité d’écouter des extraits de l’œuvre du www.schott-music.com/performance / Pour prendre compositeur, interprétés notamment par Furtwängler, connaissance de la liste de tous les concerts portant à Klemperer, Ormandy et Celibidache. leur programme des œuvres de Paul Hindemith, veuil - lez consulter : www.schott-music.com/performance

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