L’Adrc, Carlotta Films, Solaris Distribution, en collaboration avec l’AFCAE présentent la comédie italienne DINO RISI, ETTORE SCOLA, PIETRO GERMI Vittorio Gassman, Jean-Louis Trintignant, Le Fanfaron 1962, Italie, 1h45, NB, 1.66, mono, VISA 27065 LE FANFARON Il Sorpasso Un film de Dino Risi Scénario de Dino Risi, Ettore Scola et Ruggero Maccari Montage : Maurizio Lucidi Rome, le 15 août. Bruno, un être charmeur, volubile et fanfaron, Interprétation : Vittorio Gassman, sillonne les rues désertes au volant de sa voiture de sport. Jean-Louis Trintignant, Catherine Spaak Il entraîne Roberto, un jeune étudiant timide, dans une série Produit par Mario Cecchi Gori d’aventures insolites, ridicules ou périlleuses… Une Production Fair Films, Incei Film, Sancro Film. “Quand Dino Risi a fait Le Fanfaron, j’ai travaillé au scénario. C’est un scénario important. C’est vraiment le témoignage d’un temps, d’une époque. Mais lui il l’a réalisé avec une fluidité, une légèreté, une apparente superficialité qui est devenue une des qualités du film. On n’a jamais l’impression d’assister à quelque chose de construit, d’affecté, de répété, on dirait une suite d’événements fortuits. Un voyage où des choses se passent. Ce n’est pas le fait du hasard, c’est grâce au réalisateur, à son penchant naturel, à sa façon de regarder la vie.” Ettore Scola 1963, Italie, 1h55, NB 1.66, mono, VISA 28543 LES MONSTRES I Mostri Un film de Dino Risi composé de 19 sketches Scénario de Dino Risi, Ettore Scolla, Ruggero Maccari, Tour à tour carabiniers, députés, boxeurs, mendiants, prêtres ou Elio Petri, Furio Scarpelli latin lovers, Vittorio Gassman et Ugo Tognazzi livrent, dans ce film et Agenore Incrocci Montage : Maurizio Lucidi à sketches, deux formidables numéros d’acteurs. Interprétation : Vittorio Gassman, Ugo Tognazzi, Marino Mase, “...Risi se laisse aller à cette tendresse qui parfois l’habite lorsqu’il atteint Lando Buzzanca et Marisa Merlini, les tréfonds de la détresse humaine. Cette poésie du désespoir qui dit encore Produit par Mario Cecchi Gori la volonté de vivre chez des individus laminés par la vie, c’est toute la Une production Fair Films, Incei subtilité d’un cinéaste qui réussit à créer l’émotion au cœur de la dérision. Film, Montfluor Films & Dicifrance. Le boxeur rendu inconscient à cause des coups reçus et qui s’agite dans son fauteuil en regardant le cerf-volant que fait virevolter pour lui l’ami d’infortune est un peu le raccourci d’une condition humaine sur laquelle le cinéaste jette un regard cruel et attendri. Cette plage à la fin des Monstres a une force comparable à celle qui apparaît dans La Dolce Vita : la plage comme lieu ouvert où tout peut toujours recommencer.” Jean A. Gili à propos du dernier sketch : “Le Noble Art” 1966, Italie, 1h58, NB, 1.85, mono, VISA 30800 SIGNORE E SIGNORI Un film de Pietro Germi Scénario de Age - Scarpelli, Luciano Vincenzoni et Pietro Germi Montage : Sergio Montanari Musique : Carlo Rustichelli Séductions et tromperies parmi la bourgeoisie d’une petite ville Interprétation : Virna Lisi, de Vénétie forment la trame des trois épisodes du film. Gastone Moschin, Alberto Lionello, Gigi Ballista “Dans le panorama du cinéma italien de ces cinquante dernières années, Produit par Robert Haggiag il est des metteurs en scène qui n’occupent pas - surtout vus de France - & Pietro Germi Une production Dear Film la place qui leur revient. Pietro Germi fait partie de ceux-là, occulté qu’il est Produzione, RPA Cinematografica, soit par les pères du néo-réalisme, soit par les maîtres de la comédie. (…) Les Films du Siècle Avec le recul, l’œuvre de Germi, au-delà de sa diversité apparente, est plus Festival de Cannes, Palme d’Or 1966 unitaire et homogène qu’il ne semble à première vue. Germi s’est voulu Sélection officielle Cannes Classics présent à son temps, présent à la possibilité de se connaître et de se juger 2009 comme il l’écrivait déjà en 1949. (…) Dans le drame comme dans la comédie, Germi détient le secret du cinéma qui sait aller à l’essentiel.” Jean A. Gili 1976, Italie, 1h55, Couleurs, 1.85, mono, VISA 86334 AFFREUX SALES ET MECHANTS Brutti, sporchi e cattivi Un film d’Ettore Scola Scénario d’Ettore Scola et Ruggero Maccari Musique : Armando Trovaioli Dans un bidonville romain, une famille cherche à assassiner son Montage: Raimondo Crociani Interprétation : Nino Manfredi, chef qui vient de toucher une grosse somme d’argent à la suite d’un Maria Luisa Santella, accident de travail. Francesco Anniballi Production : Champion/Paolo Conti “Affreux, sales et méchants constitue une sorte de synthèse provisoire Produit par Carlo Ponti Festival de Cannes, dans le travail du cinéaste. Là se rejoignent diverses expériences, celle du Prix de la mise en scène 1976 film enquête dans lequel se mêlent documentaire et fiction sur les problèmes du sous-prolétariat, celle du film qui utilise le monstre sacré comme support de spectacle avec Nino Manfredi qui affirme ici son extraordinaire malléabilité, sa capacité à transformer un “drame de famille” aux accents grotesques en tragédie aux résonances shakespeariennes. Cultivant un discours à la logique sans faille, Scola met en scène un conte moral. Loin de toute position apaisante, il décrit un univers qui n’est que la caricature de notre propre manière de vivre, une course effrénée vers un avoir qui n’est que la destruction de l’être.” Jean A. Gili L’ADRC propose, en collaboration avec Emmanuel Barnault, des soirées spéciales “Comédie italienne”. Au cours de ces soirées, proposées aux salles de cinéma à des conditions aménagées, Emmanuel Barnault présentera un film du cycle. Il pourra par ailleurs illustrer son inter- vention avec un certain nombre d’extraits de ses documentaires consacrés au cinéma italien. En savoir plus : [email protected] italienne “…La force de la comédie italienne réside, je crois, Repères dans son observation sans chronologiques indulgence de la réalité.” 1953. Luigi Comencini réalise Dino Risi Dino Risi sa trilogie de Pain, amour… 1956. Pauvres mais beaux de Dino Risi. 1958. Mario Monicelli signe Le Pigeon, film-charnière de Ce genre cinématographique, Les scénaristes par Furio Scarpelli la comédie “all’italiana” avec la avait comme principale ambition de faire rire et “Il n’y avait pas de nombreux réalisateurs participation exceptionnelle de divertir un public large. La comédie italienne était talentueux de la comédie post-néoréalisme, ils Toto. Il réalise l’année suivante étaient 3 ou 4. Les scénaristes non plus n’étaient un autre chef d’œuvre : du cinéma populaire, conçu par de véritables La Grande guerre avec Sordi auteurs (réalisateurs, scénaristes, acteurs). Elle pas si nombreux. C’était inévitable qu’ils se et Gassman. aborda tous les maux de la société italienne, les rencontrent. Par ailleurs, ils étaient unis par 1961-1966. Pietro Germi réalise problèmes politiques, religieux, sociaux, sexuels. quelque chose : ce qui était en train de naître et en 1961 Divorce à l’italienne Cette façon de décrire la réalité sociale, teintée qui allait s’appeler après “comédie à l'italienne”. avec Marcello Mastroianni. d’autodérision, était la marque d'une identité En résumé ce qui me rendait pareil à Comencini, Il poursuit avec Séduite et culturelle autant poétique que politique. Monicelli, Germi, Risi, c’était leur nature humaine, abandonnée en 1963 et Signore e signori en 1966. la comédie Cette cinématographie considérée en son temps indépendamment de leur métier. J’aimais leur mode Dino Risi enchaîne quatre “d’utilité publique” reste aujourd'hui une référence. de penser, leur intelligence, leur capacité à longs-métrages élevés depuis Les monstres sacrés de la comédie italienne étaient comprendre ce qui se passe dans la rue. Mais je au rang de classiques, Une Vie composés principalement de trois “quintets”, m’aperçois qu’au-delà, il y avait un esprit politique, difficile en 1961, Le Fanfaron les cinéastes (Risi, Monicelli, Germi, Comencini et qui appartenait à ce moment du pays. L’Italie et La Marche sur Rome en 1962, Scola), les scénaristes (Age, Scarpelli, Sonnego, devait renaître. Pour dire la vérité, nous étions Les Monstres en 1963 (film unis par un secret : la honte que ce pays ait été à sketchs). Scénariste de Maccari et Scola) et les acteurs (Sordi, Gassman, formation, Ettore Scola réalise Tognazzi, Manfredi et Mastroianni). fasciste.” en 1964 son premier film, Les films de la comédie italienne ont offert des Parlons femmes. grands rôles aux actrices Sophia Loren (Mariage Le Fanfaron par Vittorio Gassman 1972. L’Argent de la vieille à l’italienne), Stefania Sandrelli (Divorce à “Le Fanfaron de Dino Risi est un très de Luigi Comencini. l’italienne), Catherine Spaak (Le Fanfaron), beau film, mais c’est aussi un portrait 1974. Pietro Germi meurt au de l’Italie des dernières années du moment de tourner Mes chers Virna Lisi (Signore e Signori), Agostina Belli amis que terminera son ami (Parfum de femme) et d’autres encore. boom. Si je ne devais citer qu’un Mario Monicelli. Notons que ces cinéastes reconnaissaient seul de mes films, ce serait celui-là. 1975. Parfum de femme volontiers une filiation en provenance du cinéma En plus, nous étions jeunes, avec de Dino Risi. français des années trente et quarante : période Dino, on se volait les petites amies, 1976. Affreux, sales et du fameux “réalisme poétique” chez Clair, Carné, c’était une fête perpétuelle.” méchants. Ettore Scola s’affirme Duvivier et Renoir. comme le cinéaste de la décennie. On lui doit également “Mélange de satire sociale, d’observation critique, Signore e Signori par Virna Lisi Nous nous sommes tant aimés de cynisme et de douce bouffonnerie”, la comédie “Je trouve Signore & Signori très en 1974. italienne traversa les années 50, 60 et 70, et différent des autres films de Germi.