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CHANDOS DIGITAL CHAN 9316 Discovery CHANDOS selected chamber works by Howard Ferguson

Clifford Benson piano Lydia Mordkovitch violin Sally Burgess mezzo-soprano John Mark Ainsley tenor Janet Hilton clarinet David Butt flute Reiner Schneider-Waterberg countertenor

CHANDOS RECORDS LTD. p 1995 Chandos Records Ltd. Colchester . Essex . c 1995 Chandos Records Ltd. DIGITAL CHAN 9316 BOOK.qxd 20/3/08 12:27 pm Page 2

HOWARD FERGUSON (b. 1908) Violin Sonata No. 1 Op. 2 (17:35) Five Irish Folksongs Op. 17 (12:28) 1 I Molto moderato — (5:33) 20 I The Apron of Flowers (2:36) 2 II Allegro furioso (2:37) 21 II I’m from over the Mountain (2:09) 3 III In tempo rubato (9:19) 22 III Calen-o (2:04) 23 IV The Swan (3:22) Three Mediaeval Carols Op. 3 (8:40) 24 V My Grandfather died (2:00) 4 The Cherry-tree carol — (3:45) 5 I saw three ships (1:37) Violin Sonata No. 2 Op. 10 (18:43) 6 The Falcon (3:15) 25 I Andante-Poco allegro (6:09) 26 II Adagio (5:42) Four Short Pieces (5:10) 27 III Allegro vivo (6:42) 7 I Prelude (0:59) 8 II Scherzo (0:38) 9 III Pastoral (2:11) 10 IV Burlesque (1:14) DDD TT = 78:05

11 Love and Reason (1:40)

Discovery Op. 13 (8:12) 12 I Dreams Melting (1:01) Clifford Benson piano; Lydia Mordkovitch violin 13 II The Freedom of the City (1:46) 14 III Babylon (1:29) Sally Burgess mezzo-soprano 15 IV Jane Allen (0:41) John Mark Ainsley tenor 16 V Discovery (2:56) Janet Hilton clarinet; David Butt flute Reiner Schneider-Waterberg countertenor Three Sketches Op. 14 (4:37) 17 I Poco allegro (1:12) 18 II Andante (2:16) 19 III Con moto (1:03)

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For many, the name Howard Ferguson will bring to mind a distinguished pianist (who was well- Ferguson has long enjoyed mediaeval poetry and literature; texts from this period frequently known for his duo partnerships with fellow pianist Denis Matthews and violinist Yfrah Neaman); provided him with stimuli for compositions as heard in the Three Mediaeval Carols of a teacher (whose pupils at the Royal Academy of Music included Richard Rodney Bennett and 1932-33, where the anonymous poems form a triptych that represents the Annunciation, Nativity Cornelius Cardew); and a scholar (who has produced renowned editions of Schubert and early and Passion respectively.They journey through a sequence of emotional responses: the first riven music).What is less known is his work as a composer; yet it was as much as a composer as a with a sadness reflecting Joseph’s suspicion of his pregnant wife; the second exultant with joyous delight at the birth of the Christ-child; whilst the climatic final setting is laden with anguished pianist that he established himself in the early 1930s. chromatic harmonies suggesting the Agony of the Cross. Ferguson was born in Belfast, and as a teenager was heard playing the piano by the pianist The Four Short Pieces for clarinet and piano began life in 1932 as simple piano pieces. Harold Samuel. Conscious of the boy’s outstanding gifts, Samuel convinced Ferguson’s parents Ferguson’s publisher,however,was uninterested in them in this form, so they were recast in 1936 that their son should study privately with him in ; thereafter he progressed to the Royal for clarinet and piano. Even though they are short (indeed an irreverent friend dubbed them ‘The College of Music where he studied composition under R.O. Morris and Vaughan Williams,whilst Four Whitebait’!), they veer sharply in mood from the relaxed Prelude, to the fleet Scherzo, and continuing his piano studies with Samuel. His reputation as a composer was forged with works the gentle, rocking Pastoral to the cheeky,ebullient Burlesque. Each is written in a different mode like the First Violin Sonata (1931) and the Octet (1933), and was consolidated by the Piano starting on the notes A, E, D, and F respectively. Sonata (1938-40). During the war he assisted Dame Myra Hess in the organization of the The song Love and Reason was only published in 1994 having been originally composed for legendary National Gallery Lunchtime Concerts, and after the war joined the staff of the countertenor and harp in 1958 for Alastair Sim’s production of William Golding’s play The Brass Academy, teaching there from 1945 until 1963. Butterfly. Ferguson’s revision for countertenor and piano was made for the artist on this recording, Reiner Schneider-Waterberg, to whom it is dedicated. Lilting and wistful it blossoms His modest body of compositions continued, including the Five Bagatelles for piano (1944), a with a rich harmonic progression at its climax underpinning the words ‘so like a sunny open Piano Concerto (1950-51) and two choral works Amore Langueo (1955-56) and The Dream of the flower’. Rood (1958-59).At the beginning of the sixties Ferguson decided that he had said all he wished In the song-cycle Discovery (1951) Ferguson sets a group of aphoristic poems from Denton to say as a composer,and thereafter he concentrated on scholarship. His personal style emerged Welch’s posthumous collection A Last Sheaf. Their dark, introverted nature is heightened by the at the outset of his career and changed little; it may be described as 20th-century-Romantic composer’s incisive response; for instance, the harmony and piano textures are often sparse, with showing a strong love of late-Romanticism and traditional forms, although viewed through the dissonance prominent, emphasizing significant words like ‘bitterness’ in the second song and perspective of 20th-century eyes. bringing a desolation of mood in ‘Babylon’. Subtle word painting is present throughout, as in What is striking about the First Violin Sonata (1931) is its assuredness given that it is ‘Dreams Melting’, where the confused images of slumber in the time before waking are vividly Ferguson’s opus 2 and his first major work to be published. It received its premiere by Isolde portrayed. Superficially ‘Jane Allen’ is a nonsense poem,but Ferguson’s setting of the final sardonic Menges and Harold Samuel in 1932, and was later taken up by Jascha Heifetz who recorded it. line leaves the listener distinctly uneasy.The emotional weight of the cycle falls on the last song, Like many of Ferguson’s works it has a cyclical structure since the opening violin theme (featuring ‘Discovery’, in which the muffled tramp of ‘walking feet on metalled street’, gives way to the clangour of ‘clock-tower bells’ and the impassioned outburst of the final verse. Advocates of the a decorative mordent) acts as a motto and recurs during the sonata as a unifying factor. In the song-cycle included Kathleen Ferrier who also recorded it shortly before her untimely death. opening movement lyricism is to the fore with a lilting theme that seems to be striving ever Like the Four Short Pieces for clarinet, the first two of the Three Sketches for flute originated upwards. It is contrasted by a dramatic moto perpetuo during which the violinist rarely draws in piano works from 1932. However a further twenty years passed before they were completed. breath, and the constant shifts between the number of beats in the bar create an exhilarating The third piece arose from a demonstration to an Indian pupil by Ferguson on how an momentum. The finale is looser in construction; new ideas are introduced and previous ones accompaniment could be devised using only the notes of the melody itself and is based on a reassessed; it rises to a climax before closing with the motto theme. Hindu melody ‘Cuckoos sing in the Mango Tree’.

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The Five Irish Folksongs (1953) offer one of the few instances in Ferguson’s music that Violinsonate (1931) und dem Oktett (1933) und konsolidierte ihn mit der Klaviersonate (1938- reflect his Irish ancestry. Both the words and melodies come from the Sam Henry Collection, 40).Während des Krieges unterstützte er Dame Myra Hess in der Organisation der legendären which was purchased by the BBC as part of a scheme to preserve the folksongs of Northern National Gallery Lunchtime Concerts, und von 1945-1963 unterrichtete er an der Royal Ireland.The third folksong has a long history as Ferguson has written: ‘Shakespeare refers to it Academy of Music in London. in Henry V and there is a keyboard setting of it by William Byrd called Callino Casturame.This title Sein bescheidener Korpus von Kompositionen wuchs weiter an, hinzu kamen die Fünf was an attempt to render phonetically the Gaelic “Cailin o chois t’Suire me” (“I’m the girl from Bagatellen für Klavier (1944),ein Klavierkonzert (1950-51) und zwei Chorwerke, Amoris Langueo the river Suir”). The original Gaelic poem is now unknown, and the present words are a (1955-56) und The Dream of the Rood (1958-59).Anfang der 60er Jahre entschied Ferguson, daß translation by Douglas Hyde of an altogether different Gaelic poem.’ er alles gesagt, was er als Komponist auszudrücken wünschte, und konzentrierte sich seither auf The Second Violin Sonata (1946) was first performed by Yfrah Neaman and Ferguson in die Forschung. Sein persönlicher Stil zeigte sich bereits früh in seiner Karriere und veränderte 1947.As in the First Sonata, the work is cyclical with ideas introduced in the slow introduction sich wenig. Er ließe sich etwa als Romantiker des 20. Jahrhunderts beschreiben, mit einer Vorliebe reappearing at the end of the finale. Prominent too throughout is the interval of a semitone.The für die Spätromantik und traditionelle Formen, wenn auch aus der Perspektive des 20. introduction merges into a sonata-form Poco allegro whose main bitter-sweet theme is contasted Jahrhunderts betrachtet. with warmer, more passionate moments. A mood of bleakness characterises the Adagio; in the Besonders bemerkenswert an der Ersten Violinsonate (1931) ist ihre Selbstsicherheit, wenn central section there are references to the introduction and first movement as the music is man bedenkt, daß sie Fergusons Opus 2 und das erste größere Werk ist, das er veröffentlichte. driven to a powerful climax.The finale is a stormy, urgent movement cast in a free rondo whose Sie wurde 1932 von und Harold Samuel aufgeführt, später nahm Jascha Heifetz sie main theme contains overtones of Bartók, a composer Ferguson admires.After the return of the in sein Repertoire auf und spielte sie auch auf Schallplatte ein.Wie viele Werke Fergusons ist sie slow introduction, a coda confirms the movement’s prevailing mood. in zyklischer Form angelegt: das einleitende Violinthema (mit einem dekorativen Mordent) dient © 1995 Andrew Burn als Motto und kehrt in der Sonate durchweg als vereinheitlichendes Element wieder. Der Kopfsatz ist vorwiegend durch seine Lyrik geprägt, und sein wiegendes Thema scheint stets aufwärts zu streben. Es kontrastiert mit einem dramatischen Moto perpetuo, in dem der Geiger kaum Atem schöpfen kann, und der ständige Wechsel der Anzahl von Taktschlägen erzeugt einen Vielen ist Howard Ferguson zunächst als eminenter Pianist (besonders in seinen Duo- berauschenden Vorwärtsdrang. Das Finale ist loser konstruiert, neue Ideen werden eingeführt Partnerschaften mit dem Pianisten Denis Matthews und dem Geiger Yfrah Neaman), als Lehrer und frühere neu betrachtet, und nach einer gewaltigen Steigerung schließt es mit dem Motto- (zu seinen Schülern zählten unter anderen Richard Rodney Bennett und Cornelius Cardew) und Thema. als Forscher bekannt (der hochgeschätzte Ausgaben von Schubert und Alter Musik edierte). Ferguson begeisterte sich von jeher für mittelalterliche Poesie und Literatur, und Texte aus Weniger bekannt ist seine Arbeit als Komponist, und dennoch etablierte er sich Anfang der 30er dieser Periode gaben oft den Anreiz zu Kompositionen, wie etwa in den Three Mediaeval Jahre gleichermaßen als Komponist wie als Pianist. Carols (1932-33), in denen die anonymen Gedichte ein Triptychon bilden,das die Verkündigung, Er wurde in Belfast geboren. Als der Pianist Harold Samuel den Jugendlichen spielen hörte, Geburt Christi und Passion darstellt. Sie durchlaufen eine Reihe von emotionalen Reaktionen: erkannte er sofort seine außerordentliche Begabung und überzeugte Fergusons Eltern, ihn privat das erste voll herzzerreißerischer Traurigkeit, die Josephs Verdacht seiner schwangeren Frau bei ihm in London studieren zu lassen. Später ging er dort an das , wo er reflektiert;das zweite jubiliert mit Frohlocken über die Geburt des Christkindes;mit dem dritten, bei R.O.Morris und Vaughan Williams Komposition studierte, während er weiterhin bei Samuel von qualvoll-chromatischer Harmonik belasteten, die das Leiden am Kreuz darstellen, wird der Klavierunterricht nahm. Seinen Ruf als Komponist schmiedete er mit Werken wie der Ersten Höhepunkt des Werkes erreicht. Die Vier Stücke für Klarinette und Klavier begannen ihr Dasein 6 7 CHAN 9316 BOOK.qxd 20/3/08 12:27 pm Page 8

1932 als schlichte Klavierstücke. Fergusons Verleger war in dieser Form nicht an ihnen Die Fünf Irischen Volkslieder (1953) gehören zu den wenigen Beispielen in Fergusons interessiert, und 1936 wurden sie für Klarinette und Klavier umgearbeitet. Obwohl sie kurz sind Musik, die seine irische Herkunft reflektieren.Worte und Melodien stammen aus der Sam-Henry- (ein Freund taufte sie prompt "Die vier Weißfische"!), schlägt ihre Stimmung jeweils vom Sammlung, die die BBC als Teil eines Programmes zur Bewahrung der Volkslieder Nordirlands entspannten Präludium zum flinken Scherzo, der sanft-wiegenden Pastorale und der frech- kaufte. Das dritte Volkslied hat eine lange Geschichte. Ferguson schreibt: "Shakespeare erwähnt übermütigen Burleske um. Das Thema "Bach" erscheint in verschiedenen Transpositionen auf A, es in Heinrich V., und es existiert eine Klavierbearbeitung von William Byrd unter dem Titel Callino E, D und F. Casturame. Dieser Titel stellt den Versuch einer phonetischen Wiedergabe des gälischen 'Cailin o Das Lied Love and Reason (Liebe und Vernunft) wurde erst 1994 veröffentlicht, obwohl es chois t'Suire me' (Ich bin das Mädchen vom Fluß Suir) dar.Das originale gälische Gedicht ist nicht bereits 1958 für Countertenor und Harfe für Alastair Sims Produktion von William Goldings bekannt und die vorliegenden Worte sind Douglas Hydes Übertragung eines ganz anderen Schauspiel The Brass Butterfly (Der bronzene Schmetterling) komponiert wurde. Fergusons gälischen Gedichts." Revision für Countertenor und Klavier wurde für Reiner Schneider-Waterberg, den Sänger auf Die Zweite Violinsonate (1946) wurde von Yfrah Neaman und Ferguson 1947 uraufgeführt. der vorliegenden Aufnahme, angefertigt, dem sie auch gewidmet ist. Das versonnen-trällernde Sie ist, wie die Erste Sonate, zyklisch angelegt, und Ideen, die in der langsamen Einleitung Lied erblüht mit reicher harmonischer Progression und unterstreicht auf seinem Höhepunkt die eingeführt werden, kehren am Ende des Finales wieder. Das Halbtonintervall tritt im Verlauf des Worte "so like a sunny open flower” (ganz wie eine sonnige Blume). gesamten Werkes prominent hervor. Die Einleitung geht in ein Poco allegro in Sonatenform über, In seinem Liederzyklus Discovery (Entdeckung) von 1951 vertont Ferguson eine Gruppe dessen bittersüßes Hauptthema mit wärmeren, leidenschaftlicheren Momenten kontrastiert. Eine aphoristischer Gedichte aus Denton Welchs postumer Sammlung A Last Sheaf (Ein letztes Blatt). Stimmung der Öde charakterisiert das Adagio; im Mittelabschnitt finden sich Anspielungen auf die Ihre dunkel-introvertierte Natur wird durch die prägnante Reaktion des Komponisten noch Introduktion und den ersten Satz, während die Musik sich zu einem gewaltigen Höhepunkt verstärkt, so sind etwa Harmonik und Klaviersatz oft sparsam, und Dissonanzen heben steigert. Das Finale ist ein stürmerisch drängender Satz in freier Rondoform, dessen Hauptthema wesentliche Worte wie "bitterness" (Bitterkeit) im zweiten Lied hervor oder vermitteln eine Anklänge an Bartók hat, den Ferguson besonders bewundert. Nach der Wiederkehr der trostlose Stimmung in "Babylon". Durchweg findet sich subtile Tonmalerei, wie etwa in "Dreams langsamen Einleitung bestätigt die Koda erneut die Hauptstimmung des Satzes. Melting" (Zerfließende Träume), in dem die wirren Bilder aus dem Schlummer kurz vor dem Erwachen lebhaft gezeichnet werden. Oberflächlich betrachtet scheint "Jane Allen" ein © 1995 Andrew Burn Nonsense-Gedicht, aber Fergusons Vertonung der sardonischen letzten Zeile erweckt ein Übersetzung: Friary Music Services merkliches Unbehagen im Hörer. Das emotionale Schwergewicht des Zyklus findet sich im letzten Lied "Discovery", in dem der eingemummte Tramp, dessen "Füße auf metallenen Straßen wandern", dem Lärm von Uhrenglocken und dem leidenschaftlichen Ausbruch der letzten Pour bien des gens, le nom d'Howard Ferguson évoque un pianiste célèbre (bien connu pour sa Strophe wichen. Für den Liederzyklus setzte sich unter anderen auch Kathleen Ferrier ein, die collaboration avec le pianiste Denis Matthews et le violoniste Yfrah Neaman),un enseignant (qui den Zyklus noch kurz vor ihrem frühen Tode einspielte. compta parmi ses élèves de la Royal Academy of Music Richard Rodney Bennett et Cornelius Wie die Vier Stücke für Klarinette, waren auch die ersten beiden der Drei Skizzen für Flöte Cardew) et un musicologue (qui a préparé des éditions très respectées d'œuvres de Schubert ursprünglich Klavierstücke von 1932. Es vergingen jedoch zwanzig Jahre bevor sie fertiggestellt et de musique ancienne). Ses compositions sont relativement peu connues alors qu'il se fit wurden. Die Idee für das erste Stück entstand, als Ferguson einem indischen Studenten connaître, au début des années trente, aussi bien par ses compositions que par ses demonstrierte, wie eine Klavierbegleitung aus den Noten der Melodie selbst entwickelt werden interprétations pianistiques. kann, und basiert auf der Hindu-Melodie "Kuckucke singen im Mangobaum". Il naquit à Belfast et le pianiste Harold Samuel l'entendit jouer du piano. Conscient des dons

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peu communs de l'adolescent, Samuel réussit à convaincre ses parents de le laisser venir à Les Quatre pièces brèves virent le jour en 1932 sous la forme de simples pièces pour piano. Londres, où il lui donnerait lui-même des leçons privées. Puis Howard fréquenta le Royal College Comme l'éditeur n'était pas intéressé par cette œuvre sous cette forme, Ferguson les arrangea of Music, où il étudia la composition auprès de R.O.Morris et de Vaughan Williams tout en en 1936 pour clarinette et piano. En dépit de leur brièveté, ces pièces ("du menu fretin", selon continuant ses cours de piano avec Samuel. Il se forgea une réputation de compositeur grâce à un ami peu révérencieux du compositeur) couvrent une vaste gamme d'atmosphères, du Prélude des œuvres telles que la Première sonate pour violon (1931) et l'Octuor (1933), et la confirma détendu au Scherzo léger et rapide, de la Pastorale douce et oscillante à la Burlesque exubérante quelques années plus tard par la Sonate pour piano (1938-40). Pendant la Seconde guerre et capricieuse. Chacune est écrite dans un mode différent et s'ouvre sur les notes la, mi, ré et fa. mondiale, il aida Myra Hess à organiser les Lunchtime Concerts légendaires de la National Le chant Love and Reason (Amour et raison), fut publiée en 1994 alors qu'elle fut composée Gallery, après quoi il entra à la Royal Academy of Music, où il enseigna de 1945 à 1963. pour haute-contre et harpe en 1958 pour la mise en scène,par Alastair Sim,de la pièce de William A la liste, jusque-là modeste, de ses compositions il ajouta alors Cinq bagatelles pour piano Golding The Brass Butterfly (Le papillon de cuivre). Ferguson la révisa pour haute-contre et piano (1944), un Concerto pour piano (1950-51) et deux pièces chorales, Amore Langueo (1955-56) et à l'intention de l'artiste que l'on entendra ici, Reiner Schneider-Waterberg, auquel elle est dédiée. The Dream of the Rood (1958-59).Au début des années soixante, il décida qu'il avait dit tout ce Rêveur et cadencé, le chant s'épanouit par le biais d'une riche progression harmonique qui, à son qu'il avait à dire en tant que compositeur et se consacra à la musicologie. Son style personnel apogée, souligne les mots "so like a sunny open flower” (telle une radieuse fleur ouverte). prit forme au début de sa carrière et changea peu; Ferguson est un romantique qui témoigne Dans le cycle de chants Discovery (1951), Ferguson mit en musique un groupe de poèmes d'un goût très prononcé pour la fin du romantisme et les formes traditionnelles, sur lesquels il aphoristes extraits du recueil posthume de Denton Welch A Last Sheaf. Le caractère sombre et jette pourtant le regard d'un homme du vingtième siècle. introverti des textes est rehaussé par l'interprétation incisive du compositeur: l'harmonie et les Sachant qu'elle est l'opus 2 du compositeur et sa première grande œuvre publiée,la Première textures du piano sont souvent clairsemées et la dissonance, prééminente, renforce certains sonate pour violon (1931) frappe par son assurance. Créée par Isolde Menges et Harold mots significatifs tels que “bitterness” (amertume) dans le deuxième chant et évoque la Samuel en 1932, elle fut reprise plus tard par Jascha Heifetz, qui l'enregistra. Comme bien d'autres désolation dans "Babylon". Une peinture musicale subtile des mots est omniprésente, comme œuvres de Ferguson, elle est de structure cyclique puisque le premier thème de violon (qui dans "Dreams Melting", où la musique évoque très bien les images confuses qui précèdent comprend un pincé décoratif) sert de devise et reparaît plusieurs fois, contribuant à unifier la immédiatement le moment du réveil.Au premier abord,"Jane Allen" est un poème amphigourique composition. Dans le premier mouvement, le lyrisme domine, avec un thème cadencé qui semble mais l'interprétation, par le compositeur, du dernier vers sardonique met l'auditeur mal à l'aise. vouloir s'élever de plus en plus. A ce thème s'oppose un moto perpetuo dramatique où le La charge affective du recueil porte sur le dernier chant, "Discovery", où le bruit étouffé des "pas violoniste n'a guère le temps de reprendre haleine, et les changements constants du nombre de sur la chaussée de métal" cède la place au fracas des "cloches du clocher" et aux déclarations temps par mesure créent un dynamisme saisissant. Le finale est de construction plus souple; des passionnées de la dernière strophe. Kathleen Ferrier interpréta souvent Discovery, qu'elle idées nouvelles sont introduites et d'autres sont reprises. Il atteint son apogée avant de s'achever enregistra aussi, peu avant sa mort prématurée. sur le thème-devise. Comme les Quatre pièces brèves pour clarinette, les deux premières des Trois ébauches pour Howard Ferguson appréciait depuis longtemps la poésie et la littérature médiévales, dont de flûte furent d'abord conçues pour piano, en 1932. Mais vingt années passèrent avant que le nombreux textes lui ont inspiré des compositions telles que les Trois noëls médiévaux (1932- compositeur ne les achevât. La troisième pièce vit le jour après que Ferguson eût montré à l'un 33), où les poèmes anonymes forment un triptyque représentant l'Annonciation, la Nativité et la de ses élèves, d'origine indienne, qu'il était possible de former un accompagnement en n'utilisant Passion. Ils évoquent toute une série de sentiments: le premier est empreint d'une tristesse qui que les notes de la mélodie; elle s'appuie sur une mélodie hindoue, "Les coucous chantent dans reflète les soupçons de Joseph concernant la grossesse de son épouse, le deuxième rayonne de le manguier". joie puisqu'il célèbre la naissance de l'Enfant Jésus tandis que le troisième est chargé d'harmonies Les Cinq chants populaires irlandais (1953) sont l'une des rares compositions qui chromatiques angoissées suggérant l'agonie du Christ sur la Croix. reflètent les origines de Ferguson. Les paroles comme la mélodie proviennent de la Collection

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Sam Henry, qu'acheta la BBC dans le cadre d'un projet visant à préserver les chants populaires d'Irlande du Nord. Le troisième chant a des racines lointaines puisque, comme l'a indiqué le compositeur, "Shakespeare y fait référence dans Henri V et il en existe une version pour clavier J. L.Allwork Suzie Maeder due à William Byrd, dont le titre, Callino Casturame, tente de reproduire phonétiquement le titre gaélique "Cailin o chois t'Suire me" (Je suis la fille de la rivière Suir). Le poème gaélique d'origine est aujourd'hui inconnu et les paroles mises ici en musique sont une traduction, par Douglas Hyde, d'un poème gaélique tout à fait différent." La Deuxième sonate pour violon (1946) fut créée par Yfrah Neaman et Howard Ferguson en 1947. Comme la Première, elle est de caractère cyclique puisque certaines idées exposées dans l'introduction lente reparaissent à la fin du finale. L'intervalle d'un demi-ton joue un rôle majeur dans toute la partition. L'introduction amène un Poco allegro de forme sonate dont le thème principal, doux-amer, contraste avec des passages plus chaleureux et plus passionnés. L'austérité caractérise l'Adagio, dont la section centrale fait référence à l'introduction et au premier mouvement à mesure que se forme un puissant apogée. Le finale est un mouvement pressant et orageux qui prend la forme d'un rondo libre; le thème principal fait songer à Bartók, que Ferguson admirait beaucoup. Après le retour de l'introduction lente, une coda confirme Clifford Benson Lydia Mordkovitch l'atmosphère dominante du mouvement. © 1995 Andrew Burn Traduction: Brigitte Pinaud Hanya Chlala Hanya Harrison/Parrott

John Mark Ainsley Sally Burgess

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THREE MEDIAEVAL CAROLS Op. 3 5 I Saw Three Ships And at that bed’s head standeth a stone, 14 3. Babylon I sat under a sycamore tree, Corpus Christi written thereon. No branch, 4 Lully, lulley! lully, lulley! The Cherry-Tree Carol A sycamore tree, a sycamore tree, Nor breath to move the branch; The faucon hath borne my make away. Joseph was an old man, I look’d me out upon the sea The hanging trees of Babylon And an old man was he, On Christ’s Sunday at morn. Are still. When he wedded Mary 11 Love and Reason I saw three ships asailing there, In the land of Galilee. Say Love and Reason live apart No night, Asailing there, asailing there, In separate cells of brain and heart. Nor noon to turn to night, Joseph and Mary walk’d Jesu, Mary and Joseph they bare But my Euphrosyne, she and I The words are frozen in the mouth On Christ’s Sunday at morn. Through an orchard good, Give sour philosophy ever a lie. They fill. Where was cherries and berries Joseph did whistle and Mary did sing, For when I tread with careful thought Mary did sing, Mary did sing, So red as any blood. The tunnels that my brain has wrought 15 4. Jane Allen And all the bells on earth did ring So like a sunny open flower Our maid, Jane Allen, O then bespoke Mary, For joy our Lord was born. To flower in such a sunless place. Fly-by-night, So meek and so mild, O they sail’d in to Bethlehem! William Golding Left the dishes ‘Pluck me one cherry, Joseph, To Bethlehem, to Bethlehem; Shining white — For I am with child’. Saint Michael was the steresman, DISCOVERY Op.13 Took her stockings Saint John sat in the horn. 12 O then bespoke Joseph 1. Dreams Melting From the horse, With words so unkind, And all the bells on earth did ring, What are you in the morning when you wake? Darned the heels ‘Let him pluck thee a cherry On earth did ring, on earth did ring: A quacking duck, a quacking drake? With stitches coarse — That brought thee with child’. ‘Welcome be thou Heaven’s King, A golden bear who climbs in honeyed trees? Drank a cup On Christ’s Sunday at morn!’ A horde of wasps whose striped, chrome Of Indian tea; Then bow’d down the highest tree bodies teaze Then dropped a letter Unto Mary’s hand: 6 The Falcon The liquid air which plays about their wings? In a tree: Then she cried,‘See, Joseph, Lully, lulley! lully, lulley! Or are you some tall peacock bird that sings And this is what I have cherries at command!’ The faucon hath borne my make away! Like devil Paganini’s violin The letter said He bare him up, he bare him down, Held tight beneath his devil’s pointed chin? “When you get this, ‘O eat your cherries, Mary He bare him into an orchard brown. I’ll be dead’. O eat your cherries now; 13 2. The Freedom of the City O eat your cherries, Mary, In that orchard there was an hall, ‘I am the fever in the head, That grow upon the bough, That was hanged with purple and pall. The bitterness between the sheets, 16 5. Discovery And in that hall there was a bed, That grow upon the bough’. The madness that is hard and dead, The sound’s deceit It was hanged with gold sa red. The horror of the streets’. Of walking feet Then Mary pluck’d a cherry And in that bed there li’th a knight, Here as I lie awake and dry On metalled street: As red as the blood; His woundes bleeding day and night. It presses on me still The river smells Then Mary went home By that bedside kneeleth a may, The agony of wandering And clock-tower bells: With her heavy load. And she weepeth both night and day. And going where you will. White immortelles 14 15 CHAN 9316 BOOK.qxd 20/3/08 12:27 pm Page 16

On sooted graves I urged along, where I often had been: Once I pitied sightless men: 24 5. My Grandfather died Where grass behaves My heart I rejoiced when my charmer was seen; I was once unscathed by sight; My Grandfather died but I don’t know how, Like spiky waves: I lifted the latch and I bade heer good-e’en; Now I envy those that see not, He left me six horses for to yoke to the So this is what the midnight keeps, Says I,‘I’m from over the mountain’. They cannot be hurt by light. What soaks and seeps plough. ‘What notion of jesting came into your head? While each one sleeps! Woe who once has seen her please With a quing, quang, quaddle-um, I’m glad for to meet you so merry! And that sees her not each hour; O then some moment from this stew Jing, Jack traddle-um, It’s twelve by the clock and the old folks in bed; Woe for him her love mesh binding Mousey’s in the barn and among the brew. Must be snatched out for me and you, Speak low or you’ll waken my mammy’. Whose unwinding passes pow’r. When we wander through the blight Oh, I sold my horses and I bought a cow: Of pest-house voices without fright. ‘If that be a jest, then it’s jesting that’s true; I never made a bargain, but I well know how. I’ve courted a year and I think that’ll do. 23 4. The Swan So this very night I will marry wi’ you, With a quing, quang, quaddle-um… FIVE IRISH FOLKSONGS Op.17 On the lovely banks of Bann 20 1. The Apron of Flowers If you venture with me o’er the mountain. As we watched the gliding swan, I sold my cow and I bought a calf: I loved a young man, I loved him well; The moon and the stars ’luminated the sky, My darling Mary at my side, I never made a bargain but I lost the half. I loved him better than tongue can tell. I whispered,‘For your sake, these scenes I I loved him better than he loved me, The morning star brightly was shining, With a quing, quang, quaddle-um… As me and my darling our journey pursued would forsake For he did not care for my company. Oh, I sold my calf and I bought a pig, Till we came to the altar of Hymen. And seek my fortune far across the tide’. There is an ale-house all in this town Mary’s eyes looked up in mine, I set him in the doorway for to dance a jig. Wi’ fiddling and dancing we spent the whole day, Where he goes in and there sits down; ‘Jamie dear, why cross the brine? With a quing, quang, quaddle-um… And he takes a strange girl on his knee And the anger of marriage it soon rolled away, A crust is sweeter on this soil Oh, I sold my pig and I bought a dog, And he tells her what he once told me. And I unto my wee lassie did say, Than all that you can gain And I put him on the hearth for talk to a frog. ‘Do you rue coming over the mountain?’ But there’s a flow’r grows in this place, Exiled o’er the bitter main; ‘O no, my wee laddie, it’s I dinna rue With a quing, quang, quaddle-um… And some do call it the heart’s ease; Sure, love will flavour all the fruits of toil. I ta’en the advice o’ my laddie; And if I could but this flower find See the swan upon the stream, Oh, I sold my dog and I bought a cat, And when I am over the mountains wi’ you I would ease my heart and my troubled mind. Like a vision in a dream; But he went through the half-door after a rat. I regard not the friends o’ my daddy, my daddy’. His wings would bear him o’er the sea: Unto the green meadows there I’ll go With a quing, quang, quaddle-um… Let that be a lesson to ev’ry fair maid: He has no thought to roam, And watch the flowers all as they grow: Slip out in the dark when the old folks in bed, The Bann’s his chosen home; My Grandfather left me all he did own, And ev’ry flower I will pull, And ne’er be afraid wi’ her laddie to wed, Then let us, like him, at home contented be’. And I don’t know how it is but I’m here by my Until I have my apron full. Or to venture with him o’er the mountain. I held her to my breast lone. And whispered,‘Here our nest With a quing, quang, quaddle-um… 21 2. I’m from over the Mountain 22 3. Calen-o We’ll build among the scenes we love; It happened to be on a moon-shiney night that Happy ’tis, thou blind, for thee Oh, Mary you’re my pride, I took a notion to marry; That thou seest not our star; And soon you’ll be my bride, I drew to my hat, took my staff in my hand, just Couldst thou see but as we see her On the banks of Bann you’ll be my homing as I had been in a hurry. Thou wouldst be but as we are. dove’. 16 17 CHAN 9316 BOOK.qxd 20/3/08 12:28 pm Page 18

File: CHAN 9316 Credits Ferguson: Richard Adeney Nigel LuckhurstNigel

Chamber Music 5.4.95 Recorded under the auspices of the Ralph Vaughan Williams Trust

Reiner Schneider-Waterberg David Butt • A Chandos Digital Recording • Recording Producer: Paul Spicer • Sound Engineer: Ben Connellan Fritz Curon • Assistant Engineer: Andrew Lang (Four Short Pieces,Three Mediaeval Carols & Discovery) • Editor: Jonathan Cooper • Recorded at Snape Maltings Concert Hall on 13 November 1993 (Four Short Pieces,Three Mediaeval Carols & Discovery) & 18-19 April 1994 (Five Irish Folksongs,Violin Sonatas,Three Sketches & Love and Reason) • Front Cover Photograph of Drombeg Stone Circle, Co. Cork, Eire © Simon Marsden/Marsden Archive • Back Cover Photograph of Howard Ferguson by Nigel Luckhurst • Sleeve Design: Jaquetta Sergeant • Art Direction: Kara Lyttle WARNING: Copyright subsists in all recordings issued under this label. Any unauthorised broadcasting, public performance, copying or re-recording thereof in any manner whatsoever will constitute an infringement of such copyright in the United Kingdom, licenses for the use of recordings for public performance may be obtained from Phonographic Performance Ltd, Ganton House, 14-22 Ganton Street, London W1V 1LB.

Janet Hilton

18 19 CHAN 9316 Inlay.qxd 20/3/08 12:41 pm Page 1 FERGUSON: DISCOVERY - Benson/Mordkovitch/Burgess/Ainsley FERGUSON: DISCOVERY - Benson/Mordkovitch/Burgess/Ainsley CHANDOS DIGITAL CHAN 9316

HOWARD FERGUSON (b. 1908)

Violin Sonata No. 1 Op. 2 (17:35)

1 I Molto moderato — (5:33) 0 95115 93162 2 2 II Allegro furioso (2:37) 3 III In tempo rubato (9:19) Three Sketches Op. 14* (4:37) Three Mediaeval Carols Op. 3* (8:40) 17 I Poco allegro (1:12) 4 The Cherry-tree carol — (3:45) 18 II Andante (2:16) 5 I saw three ships (1:37) 19 III Con moto (1:03) 6 The Falcon (3:15) Five Irish Folksongs Op. 17* (12:28) Four Short Pieces (5:10) 20 I The Apron of Flowers (2:36) 7 I Prelude (0:59) 21 II I’m from over the Mountain (2:09) 8 II Scherzo (0:38) 22 III Calen-o (2:04) 9 III Pastoral (2:11) 23 IV The Swan (3:22) 10 IV Burlesque (1:14) 24 V My Grandfather died (2:00) 11 Love and Reason* (1:40) Violin Sonata No. 2 Op. 10 (18:43) Discovery Op. 13 (8:12) 25 I Andante - Poco allegro (6:09) 12 I Dreams Melting (1:01) 26 II Adagio (5:42) 13 II The Freedom of the City (1:46) 27 III Allegro vivo (6:42) 14 III Babylon (1:29) DDD TT = 78:05 15 IV Jane Allen (0:41) 16 V Discovery (2:56) *Premier recordings CHANDOS HN9316 CHAN CHANDOS Clifford Benson piano; Lydia Mordkovitch violin; 9316 CHAN Sally Burgess mezzo-soprano; John Mark Ainsley tenor; Jane Hilton clarinet; David Butt flute; Reiner Schneider-Waterberg countertenor

CHANDOS RECORDS LTD. p 1995 Chandos Records Ltd. c 1995 Chandos Records Ltd. Colchester . Essex . England Printed in Germany