DOCSLIB.ORG

Ellen Gulbranson. 32 Årg. NORDISKUMUSIKBLAD

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Ellen Gulbranson. 32 Årg. NORDISKUMUSIKBLAD Redaktör och utgifvare : NORDISKUMUSIKBLAD. Expedition: Kammakaregatan 6. FRANS J. HUSS. Pris: Helår 5 kr. Lösnummer 25 öre. 32 årg. Telefon: Brunkeberg 14 97, Stockholm den 1 Februari 1912. Annonspris 20 öre pr petitrad. Hennes första deLut på operascenen under mellantiden ha konserterat i Ellen Gulbranson. ägde rum något öfver två år därefter. Norge och Köpenhamn med Edvard Ellen Gulbranson, född Nordgren, Grieg. En af vårt lands förnämsta och i föddes i Stockholm den 4 mars 1863, Aren 1890 och —91 sjöng hon med utlandet vidt berömda operasångerskor, dotter af bruksbokhållaren B. J. Nord­ stor framgång i Köpenhamn Amneris Ellen Nordgren-Gulbranson, har i dessa gren och hans maka, född Kiehl. Från och Ortrud samt kreerade där i mars dagar firat sitt 25-Ars jubileum som 1880 studerade hon säng ett par år sistnämnda år Brynhilda i »Yalkyrian». sångartist. Hon tillhör dock icke nu­ vid härvarande konservatorium och se- Ellen Nordgren hette numera Gulbrau- mera sitt fädernesland, sedan hon för dan i Paris för den berömda sånglärar­ son, sedan hon den 18 nov. 1890 in­ öfver 20 år sedan som gift bosatte sig innan fru Marchesi. Hennes första gått äktenskap med löjtnant Gulbran­ i vårt f. d. »brödraland». konsertdebut är nyss nämnd och hon son i norska armén. Efter nyssnämnda Såsom dagen för sitt 25-års jubileum lät vidare höra sig här på konserter uppträdande på Köpenhamns-operan blef hade hon valt den 20 sistl. januari, till dess hennes första debut på vår hon inbjuden på en soaré hos danska firande den med en stor Wagnerkonsert operascen ägde rum den 10 jan. 1889 kungafamiljen å Amalienborg, då kung i Kristiania, då hon var föremål för en som Ämnens i »Aida» och detta med Kristian förlänade henne förtjänstmedal­ storartad hyllning. Egentligen skulle full framgång. I början af påföljande jen i guld att bäras i Dannebrogens detta jubileum ha firats den 5 okt. maj uppträdde hon i en ny roll med band. Äfven de nästföljande åien sjöng förra året, ty det var den dagen 1886, Ortrud i »Lohengrin», sålunda görande hon på Köpenhamnsoperan i »Valky- som sångerskan först uppträdde inför en af de första debuterna som Wagner- rian», »Aida» ocb »Lohengrin», och allmänheten med en egen konsert i sångerska. I nov. samma år gästade efter att ha gästat Stockholm i början Stockholm på Vetenskapsakademien. hon här åter såsom Amneris, efter att af 1905, då hon här så framgångsrikt Ellen Gulbranson. Stefi Geyer. (Valkyrian.) 18 SVE NSK MUSIKTIDNING. uppträdde som Amneris och Elisabeth Elmblad i »Götterdämmerung». Ijan. spelet, och då hon sedan fick regel­ i »Tannhäuser», utförde hon i april 1889 var hon åter i fädernestaden och mässig undervisning, öfvervann hon med s. å. titelrollen i Ennas »Kleopatra*, uppträdde pä operan i »Valkyrian» samt sådan lätthet de tekniska svårigheterna, »en prestation», säger kritikern Ch. äfven som Elisabeth i »Tannhäuser» att hon redan 7 år gammal kunde upp­ Kjerulf, »som hvilken europeisk scen och Ortrud i »Lohengrin». träda offentligt med stor framgång. Två som helst kunde vara stolt öfver.» Senast uppträdde fru Gulbranson här år därefter blef hon elev till den be­ Sådana framgångar, särskildt som 1907, hvarvid hon utförde Brynhilda i römde violinisten och läraren Eugen Brynhilda, ledde, naturligt nog, hennes »Valkyrian» och »Ragnarök». Hubay. Efter flere mindre konsertresor tankar på Bayreuth, dit hon också be- 1896 medverkade fru Gulbranson uppträdde hon i Wien 1906, där be­ gaf sig i maj. Vid profsjungningen för vid uppförandet af »Valkyrian» i Hel­ kanta kritiker icke allenast beundrade fru Cositna Wogr.er blef denna förtjust singfors, jämte fru Järnefelt samt hrr hennes teknik, utan äfven den 17-åriga öfver den nordiska sångerskans talang Costa, Perron och Elmblad, då man konstnärinnans mogenhet i bl.a. spelandet och apparition. Hon blef sålunda en­ fann hennes Brynhilda »storslagen, hel­ af Brahms' violinkonsert. Hon gjorde gagerad och vistades 1896 hos fru gjuten och alltomfattande.» Att ytter­ sedan verkliga triumftåg genom Öster­ Wagner för pröfning till utförande af ligare följa fru Gulbransons konstnär­ rike, Tyskland, Nederländerna och Eng­ Brünnhilde på festspelsteatern. Under liga verksamhet i Bayreuth etc. vore land. denna tid väckte hon mycken uppmärk­ lika öfverflödigt som vidtomfattande. Sällan har en reproducerande konst­ samhet i Wien, då Grieg där konser- Efter säsongens arbete brukar fru Gul­ när vid så unga år uppenbarat ett känslo- terade. Den 26 juli debuterade fru branson draga sig tillbaka till sitt landt- lif af sådan egenart och sådan skön­ Gulbranson i andia cykeln af Nibel- ligii hem i Norge att njuta en välbe- het, som framträda i Stefi Geyers violin­ ungenoperorna. Det var i »Valkyrian» höflig hvila samt iigna sig åt familjelif spel. Mad den stora själfullheten i och framgången var fullständig, eburu- samt landtliga och husmoderliga bestyr. hennes föredrag och välljudet i hennes väl hon till medtäflarinna i första cy­ ton, förmår hon också i s. k. virtuos­ keln hade Lilli Lehmann, som dock ej stycken inlägga en känsla, som blotta med all sin stora talang lämpade sig W noter ej kan utvisa. Allt effektsökeri für Wagner-dramerna och efter ett par eller begär att förbluffa med särskilda uppträdanden efterträddes af fru Gul­ konstgrepp är främmande för denna branson. Samma lycka gjorde hon i konstnärinna. Hennes utseende är lika »Götterdämmerung». Efter Bayreuth­ Stefi Geyer. intagande som hennes spel, hvilket en­ säsongen gjorde konstnärinnan en turné dast tycks vara omedelbart uttryck af i Tyskland och vann triumfer i Frank­ Under senare år har en ung violin- en genialisk natur och som i yttre hän­ furt vid uppträdande i nyssnämnda konstnärinna uppträdt, som synes åt­ seende framträder med ett ädelt lugn. Wagneroperor. I december s. å. sjöng njuta lyckan att blifva allmänt er (Efter N. M. Z.) hon på Berlin-operan i »Siegfrid» känd som en violinist af första och »Götterdämmerung», då hon ge­ rangen, hvars namn läses här ofvan. nom operachefen grefve Hochberg fick I Kristiania och Köpenhamn vilja vi *J4r" emottaga från kejsaren en brosch med minnas att hon uppträdt med ovanlig hans namnchiffer i biiljanter. Konst­ framgång. I dessa hufvudstäder tager närinnan har naturligtvis äfven hedrats man reda på och söker vinna för sina Wagner och Liszt. med svenska utmärkelsetecken. I Bay­ stora konserter utlandets mest framstå­ reuth har hon de ssutom sjungit Kundrys ende konstnärer såsom solister. Här ur "Kåserier" parti i »Parsifal» inträffar det sällan utom i Göteborg. af I början af 1897 sjöng fru Gulbran­ Här snarare afråder man berömda musi­ Andreas Hallén. son åter Kleopatra i Köpenhamn ocb ker att komma hit. Förhållandena äro mot slutet af året gjorde hon stor också för närvarande annorlunda här (Fotts. fr. föreg. n:r.) lycka i München som Biiinnhilde i »Val­ både i afseende på publik och konsert­ Af stort intresse äro vidare de bref, kyrian». I november lät hon första lokaler, det erkännes. Genom hr Ge- gången höra sig i London. Det var i b vilka Wagner yttrar sig öfver Ber­ lins konsertbyrå ha vi nu blifvit i till­ lioz, Meyerbeer, Mendelssohn, Raff m. på den andra af de stora Wagner-kon- fälle att ändtligen få höra Stefi Geyer, serterna, då kritiken yttrade om henne, fl., och inte minst märkliga äro de, i eller scm hon kallas Stefi Jung-Geyer livilka han uttalar sig öfver sin vän »att hon obestridt var kallad att intaga i annonserna om hennes första konser- en mycket hög rang bland Wugner- Liszts kompositioner. I intet enda af terande här i Muskaliska akademien den dessa bref finner man något af det öf- toikarne. Redan efter första uppträ­ 12 och 15 februari. versitteri, som man så ofta utan all dandet i Bayreuth sade en ansedd kri­ Stefi Geyer är född den 23 juni grund lagt honom till last. Han kan tiker om sångerskan: »Hon betager 1888 i Budapest, dotter af en läkare väl knappast uttrycka sin beundran genom röst, poesi, temperament och därstädes. Då i hemmet mycket musik för och tilltro till Liszts förmåga tydli­ apparition. Hennes organ utmärker sig förekom, erhöll hon tidigt väckelse till gare, än då han önskar att denne skulle för stort omfång, vekhet, egalisering utbildning af sina musikaliska anlag. komponera musik till han drama i alla lägen och en särskildt ädel klang­ Vid 3 Ys års ålder lär hon ha spelat "Wieland der Schmied". Wagner karaktär.» Han säger vidare: »En folkvisor på pianot och själf uppfunnit hyste ock den största beundran för det högrest gestalt af äkta germanisk typ ackompanjemang till dem. Vid den ti­ egendomliga i Liszts kompositioner, rör hon -ig på scenen med sparsamma, den yt'rade hon ock en särskild kärlek livilka lian anser som värdiga minnes­ nobelt måttfulla gester, men kan i de för violin, och på hennes ifriga böner märken af hans storslagna individuali­ afgörande ögonblicken bryta ut i en skänkte henne föräldrarne en miniatyr­ tet. Att han i själf va verket ej hyste af situationen framkallad liflighet af violin på hennes 5 te födelsedag. Fa­ full tillit till den symfoniska dikten så­ stor skönhet.» dern visade henne de viktigaste hand­ som konstform, kan man likväl läsa Efter 1895 dröjde det till 1898 in­ greppen, och snart kunde det femåriga mellan raderna äfven i lians bref till nan fru Gulbranson åter gästade Stock­ barnet, utan att ha åtnjutit regelmässig Liszt, ty han ansåg att musiken som holmsoperan, då hon sjöng Valkyrian. undervisning, efter gehör en mängd me­ uttrycksmedel behöfver ordet till Det var i april månad, då hon där lodier, som hon hört. Föräldrarne voro hjälp. Liszts försök att tränga utöfver uppträdde som Brynhilda i »Valky­ emellertid förståndiga nog att ej vilja ut­ den absuluta musikens gränser, så ge­ rian» och Ortrud samt medverkade på bilda henne till ett »underbarn». Men niala de än äro, kunna endast, åtmin­ en symfonikonsert. I maj s. å. sjöng af egen drift ägnade sig den unga flic­ stone tills vidare, blifva begripliga för hon i Amsterdam tillsammans med herr kan med stor ifver åt studiet af violin­ ett fåtal.
Load more

Recommended publications
  • LEEDSLIEDER+ Friday 2 October – Sunday 4 October 2009 Filling the City with Song!
    LEEDSLIEDER+ Friday 2 October – Sunday 4 October 2009 Filling the city with song! Festival Programme 2009 The Grammar School at Leeds inspiring individuals is pleased to support the Leeds Lieder+ Festival Our pupils aren’t just pupils. singers, They’re also actors, musicians, stagehands, light & sound technicians, comedians, , impressionists, producers, graphic artists, playwrightsbox office managers… ...sometimes they even sit exams! www.gsal.org.uk For admissions please call 0113 228 5121 Come along and see for yourself... or email [email protected] OPENING MORNING Saturday 17 October 9am - 12noon LEEDSLIEDER+ Friday 2 October – Sunday 4 October 2009 Biennial Festival of Art Song Artistic Director Julius Drake 3 Lord Harewood Elly Ameling If you, like me, have collected old gramophone records from Dear Friends of Leeds Lieder+ the time you were at school, you will undoubtedly have a large I am sure that you will have a great experience listening to this number of Lieder performances amongst them. Each one year’s rich choice of concerts and classes. It has become a is subtly different from its neighbour and that is part of the certainty! attraction. I know what I miss: alas, circumstances at home prevent me The same will be apparent in the performances which you this time from being with you and from nourishing my soul with will hear under the banner of Leeds Lieder+ and I hope this the music in Leeds. variety continues to give you the same sort of pleasure as Lieder singing always has in the past. I feel pretty sure that it To the musicians and to the audience as well I would like to will and that if you have any luck the memorable will become repeat the words that the old Josef Krips said to me right indistinguishable from the category of ‘great’.
    [Show full text]
  • DMA Document-Bergan -21-05-2020
    EDVARD GRIEG Recognizing the Importance of the Nationalist Composer on the International Stage IPA Transliteration of Three Song Cycles D.M.A. Document Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Musical Arts in the Graduate School of The Ohio State University By Caroline Patricia Bergan, M.M., A.D. Graduate Program in Music The Ohio State University 2020 D.M.A. Document Committee Dr. Scott McCoy, Advisor Dr. Youkyung Bae Prof. Edward Bak Prof. Loretta Robinson Copyright by Caroline Patricia Bergan 2020 Abstract In North American colleges, universities, and conservatories it is not uncommon to find the main languages required of music students to be French, Italian, German, and English. Beyond the scope of these four most common languages, Russian, Spanish, and Czech are sung by more advanced or native singers of the languages; however, many other languages seem to be ignored in academia in both solo performance as well as in choral settings. It is a disservice to limit the scope of languages and repertoire when there exists a plethora of rarely performed compositions; moreover, it is not reasonable for these institutions to limit student's learning because of this “tradition.” Among the overlooked are the Scandinavian languages. This document will specifically address the repertoire of the most renowned Norwegian composer of the nineteenth century, Edvard Grieg (1843-1907). There exist but two published works that provide a singer with the resources to learn the pronunciation of curated Grieg selections. Neither of these resources was written by native Norwegian speakers; therefore, utilizing my linguistic skills as a native speaker and singer I intend this document to be a contribution toward the goal of providing near-native, accurate International Phonetic Alphabet (IPA) transliterations of three song cycles representing Grieg's early, middle, and late writing.
    [Show full text]
  • Inhalt Bandl Vorwort XXVII Einleitung I Vorspiel Auf Dem Theater — Eine Stimme Zur Rechten Zeit ...I Vollendung Und Ende
    Inhalt Bandl Vorwort XXVII Einleitung i Vorspiel auf dem Theater — Eine Stimme zur rechten Zeit .... i Vollendung und Ende des Belcanto: Enrico Caruso 3 Vom Erbe — über das Erben 9 I. Kapitel Dialog mit der Ewigkeit 19 In der Welt der Erinnerung zählt die Zeit nicht 19 Auf der Suche nach der verlorenen Zeit 26 Sänger und Schallplatte 28 Von Treue und Untreue 34 II. Kapitel Belcanto 39 Goldenes Zeitalter 39 Heiliger Geist - Hermaphrodit - Modern Heroe - Die übernatürlich schöne Stimme 46 Paradigma: Farinelli 48 Das Ende der Gesangskunst? 55 III. Kapitel Der ferne Klang oder: Die alte Schule 59 Nachtigall: Adelina Patti 59 • Auf Flügeln des Gesanges: Marcella Sembrich 67 Exkurs: Die Schule der Mathilde Marchesi 73 Assoluta: Lilli Lehmann 76 • Yankee-Diva: Lillian Nordica 83 • Der letzte Rokoko-Tenor: Fernando de Lucia 88 • La voix unique du monde: Fran­ cesco Tamagno 99 • Exkurs: Die Zerstörung des Helden: Francesco Tamagno und die Otello-Tradition 104 • Magisches Wispern: Victor Maurel 112 • La Gloria d'Italia: Mattia Batristini 115 • Der vollkommene Sänger: Pol Plancon 122 IV. Kapitel Richard Wagner: Die menschliche Stimme ist die Grundlage aller Musik 127 Der Darsteller ist der wahre Künstler 127 Die Oper oder: Das Narrenhaus für allen Wahnsinn der Welt . 129 Kesting, Jürgen digitalisiert durch: Die grossen Sänger IDS Luzern 2010 Der dramatische Gesang 132 Paradigma I - Die Utopie von der vollkommenen Tenorstimme oder: Joseph Tichatschek 137 Paradigma II - Das Gesangsgenie ohne Stimme oder: Wilhelmine Schröder-Devrient 139 Wenn sich die Theorie der Wirklichkeit nicht fügt 144 Gesang als Handlung 147 Die Frage des Belcanto 149 Gesang und Sprache: Wagner, der Lautkomponist 159 Entwicklungen des Wagner-Gesangs 163 V.
    [Show full text]
  • NORDISKT MUSIKBLAD. Ellen Gulbranson
    innEnrn I . cmunro E nnnssir ! Redaktör och utgifvare: NORDISKT MUSIKBLAD. Expedition: Kammakaregatan 6. FRANS J. HU S S Telefon: Brunkeberg 14 97. Pris: Helår 5 kr. Lösnummer 25 öre. Stockholm den 16 April 1907. Annonspris 20 öre pr petitrad. Ellen Gulbranson. för fru Marchesi. Hon debuterade här å en egen konsert d. 5 okt. 1886 ?id operans eista vippförande och lät vidare höra sig här på kon­ af Nifelungcykeln fick man serter till dess hennes första debut på känna en fläkt af fe stspelen vår operascen egde rum d. 10 jan. i Bayreuth genom fru Gul- 1889 som Amneris i »Aida» och detta bransons fulländade Bryn- med full framgång. I början af påföl­ hilda-framställning. Då dertill kom att jande maj uppträdde hon i en ny roll hr Menzinsky i »Sigfrid» och »Tîagna- med Ortrml i »Lohengrin», sålunda gör­ rök» stod henne värdigt vid sidan, ande en af de första debuterna som Wag- vokalt gom dramatiskt, och äfven sjöng nersåugerska. I nov. samma år gästade på Wagners eget tungomål, så torde hon här åter såsom Amneris, efter att särdeles i scenerna, der de båda till­ under mellantiden ha konserterat i samman uppträdde, illusionen att man Xorge och Köpenhamn med Edvard befann sig på Bayreuth-teatern vara Grieg. förklarlig. Fru Gulbranson, som nu i Jeannette Jacobsson Aren 1890 och —91 sjöng hon med många år varit gifven medverkande stor framgång i Köpenhamn Amneris vid festspelen der, räknas ju ock bland och Ortrud samt kreerade der i mars de främsta förmågorna i sistnämnda år Brynhilda i desamma och har så lefvat »Valkyrian».
    [Show full text]
  • Parsifal De Richard Wagner La Bayreuth
    DRUMUL CĂTRE SPECTACOLUL IDEAL: PARSIFAL DE RICHARD WAGNER LA BAYREUTH LUCIAN SINIGAGLIA APOGEUL TEATRULUI ILUZIONIST Într-o lume prozaică, Wagner a dăruit lumii artistice şi, în egală măsură, şi-a dăruit lui însuşi teatrul iluziilor. Teatrul Festivalelor din Bayreuth a fost creat după ideile lui Wagner. Spre deosebire de ilustrul său susţinător, Ludwig al II-lea, care se zăvorâse într-un tărâm al himerelor, Wagner s-a dovedit a fi un om cu un simţ desăvârşit al realităţii. În 1876, din balconul templului artistic de pe Colina Verde, trompetele au intonat pentru prima oară un motiv muzical din Aurul Rinului, invitând publicul să asiste la prima execuţie integrală a Tetralogiei Inelul Nibelungului. Fig. 1 – Teatrul Festivalelor din Bayreuth. În lucrarea Das Kunstwerk der Zukunft (Opera de artă a viitorului, publicată în 1850), compozitorul a anticipat, prin proiecţia teoretică a construcţiei teatrale a viitorului, trăsăturile Teatrului Festivalelor de la Bayreuth. Unul dintre marile idealuri wagneriene, acela de a construi o sală cu cele mai bune caracteristici optice şi acustice, în care totul trebuie să slujească numai înţelegerii a ceea ce se întâmplă pe scenă, fusese îndeplinit. Menirea a fost aceea de „a-l determina pe spectator să se afunde în dramă, în timp ce actorii sunt absorbiţi de rolurile lor. În acest mod se vor prăbuşi frontierele teatrului, fapt care va determina revelarea spre public a ceea ce trăieşte şi respiră numai în opera de artă”1. 1 Richard Wagner, L'Oeuvre d'art de l'avenir, Paris, 1982, p. 88-91. STUDII ŞI CERCET. IST. ART., Teatru, Muzică, Cinematografie, serie nouă, T.
    [Show full text]
  • ROBYN CATHCART: M.A. CANDIDATE in MUSICOLOGY the UNIVERSITY of VICTORIA, VICTORIA BC -The Singing School of Manuel Garcia
    ROBYNCATHCART: M.A. CANDIDATEIN MUSICOLOGY THEUNIVERSITY OF VICTORIA, VICTORIA BC -The Singing School of Manuel Garcia IZ- Supervisor: Dr. Gordana Lazarevich December 12,2003 University of Victoria PO Box 1700 STN CSC Victoria, BC V8W 2Y2 Canada Supervisor: Dr. Gordana Lazarevich A~STRACT Manuel Garcia 11 (1805-1906) is perhaps the greatest teacher of voice in history, and his approach, stated in A Complete Treatise on the Art of Singing, Parts One (1841) and Two (1847), became one of the principal methods of vocal instruction during his time. By tracing Garcia 11's methodology, based on the Italian Schools of Singing and be1 canto opera, it will become clear that his type of voice building holds many of the keys needed to unlock the voices of singers today. Analysis of Garcia II's vocal treatises, combined with first hand research conducted with faculty throughout three prominent Canadian university voice programs, will further substantiate the claim that Garcia 11 is a pivotal figure within the landscape of vocal pedagogy, also putting to rest several misconceptions (i.e. vocal onset and the coup de la glotte, and vocal registers) concerning his teachings. Respected internationally for his contributions to the worlds of classical voice and opera, performance practice, voice science, and pedagogy during his lifetime, Garcia II's theories on vocal production remain intact in current vocal pedagogy, despite shifts in the paradigms of musical, cultural, social and vocal aesthetics. List of Figures ............................................................................ 11 ... List of Appendices ...................................................................... 111 Acknowledgements ..................................................................... iv Preface ......................................................................................... v Chapter 1: Planting the Seeds of the Garcia 11 School ................. 1 (a) The Italian Schools ......................................
    [Show full text]
  • Download Booklet
    KLEOPATRA AUGUST ENNA KLEOPATRA AUGUST ENNA August Enna (1859-1939) CD 1 1 Overture, prologue & scene I: Så hent ham hid, vor prins, Harmaki 1:39 KLEOPATRA (So bring him here, our prince, Harmaki) Sepa First performed at The Royal Theatre, Copenhagen, on 7 February 1894 2 Overture, scene II: Min fader! (My father!) 6:55 Libretto in Danish by Einar Christiansen after the novel by H. Rider Haggard Harmaki, Sepa Kleopatra, Queen of Egypt – Elsebeth Dreisig (soprano) 3 Overture, scene III: Hathor, hellige Hathor (Hathor, holy Hathor) 11:06 Harmaki, Sepa, Schafra, Chorus Harmaki, the last of the Pharaohs – Magnus Vigilius (tenor) Sepa, high priest – Lars Møller (baritone) 4 Act I, overture 1:10 Charmion, Sepa’s daughter, in service at Kleopatra’s court – Ruslana Koval (soprano) 5 Act I, scene I: De strømme, de hellige vande 4:36 Schafra, Egyptian prince – Jens Bové (bass) (They are flowing, the holy waters) Iras, Kleopatra’s lady-in-waiting – Kirsten Grønfeldt (soprano) Charmion 6 Act I, scene II: Hil dig, vor farao! (Hail to you, our Pharaoh!) 3:36 Danish National Opera Chorus Charmion, Harmaki, Sepa Odense Symphony Orchestra 7 Act I, scene III: Hvor skøn du er! (How beautiful you are!) 3:41 Conducted by Joachim Gustafsson Charmion, Harmaki, Kleopatra 8 Act I, scene IV: Dagen spreder sit sidste guld 3:17 (Day spreads its last gold) Kleopatra, Iras, Chorus World premiere recording 9 Act I, scene V: Her bringer jeg den unge stjernetyder 11:17 (I bring here the young astrologer) Kleopatra, Charmion, Iras, Harmaki, Chorus Dacapo Records is supported
    [Show full text]
  • Inhalt Bandi Einleitung I Vorspiel Auf Dem Theater — Eine Stimme Zur Rechten Zeit ...I Vollendung Und Ende Des Belcanto
    Inhalt Bandi Vorwort XXVII Einleitung i Vorspiel auf dem Theater — Eine Stimme zur rechten Zeit .... i Vollendung und Ende des Belcanto: Enrico Caruso 3 Vom Erbe — über das Erben 9 I. Kapitel Dialog mit der Ewigkeit 19 In der Welt der Erinnerung zählt die Zeit nicht 19 Auf der Suche nach der verlorenen Zeit 26 Sänger und Schallplatte 28 Von Treue und Untreue 34 II. Kapitel Belcanto 39 Goldenes Zeitalter 39 Heiliger Geist — Hermaphrodit — Modern Heroe — Die übernatürlich schöne Stimme 46 Paradigma: Farinelli 48 Das Ende der Gesangskunst? 55 III. Kapitel Der ferne Klang oder: Die alte Schule 59 Nachtigall: Adelina Patti 59 • Auf Flügeln des Gesanges: Marcella Sembrich 67 Exkurs: Die Schule der Mathilde Marchesi 73 Assoluta: Lilli Lehmann 76 • Yankee-Diva: Lillian Nórdica 83 • Der léate Rokoko-Tenor: Fernando de Lucia 88 • La voix unique du monde: Fran- cesco Tamagno 99 • Exkurs: Die Zerstörung des Helden: Francesco Tamagno und die Otello-Tradition 104 • Magisches Wispern: Victor Maurel 112 • La Gloria d'Italia: Mattia Battistini 115 • Der vollkommene Sänger: Pol Plançon 122 IV. Kapitel Richard Wagner: Die menschliche Stimme ist die Grundlage aller Musik 12.7 Der Darsteller ist der wahre Künstler 127 Die Oper oder: Das Narrenhaus für allen Wahnsinn der Welt . 129 Inhalt VII Bibliografische Informationen digitalisiert durch http://d-nb.info/1008288748 Der dramatische Gesang 132 Paradigma I — Die Utopie von der vollkommenen Tenorstimme oder: Joseph Tichatschek 137 Paradigma II - Das Gesangsgenie ohne Stimme oder: Wilhelmine Schröder-Devrient 139 Wenn sich die Theorie der Wirklichkeit nicht fügt 144 Gesang als Handlung 147 Die Frage des Belcanto 149 Gesang und Sprache: Wagner, der Lautkomponist 159 Entwicklungen des Wagner-Gesangs 163 V.
    [Show full text]
  • Jean-Michel Nectoux Paper 2000
    1 Jean-Michel Nectoux: Grieg. The Paris stay of 1903 To my friend Harald Herresthal April 1903, Edvard Grieg is in Paris for the fourth time of his life. He was on his sixtieth year and this French sojourn was to be the last. Paris was still one of the few Mecca’s in European music and the Norwegian composer was at the top of his glory in Europe. In Paris, his work was very popular among music lovers since the years seventies, when his concerto, Peer Gynt and especially his piano pieces and songs became favourites both of concert stages and of many amateur singers and pianists. The favour encountered by the composer and his music with French public was a part of an important movement of interest for Scandinavian arts and culture in general, and for Norwegian artists especially. During the two last decades of the nineteenth century, many Norwegian painters, writers and musicians passed months, some times years or decades in Paris and were quickly introduced in cultural circles of this cosmopolitan town. It was the time of the sojourn of the charming Harriet Backer who painted musical scenes, probably on inspiration of the concert life of her famous sister : Agathe Backer-Grøndahl, composer and pianist who played with great charm and authority the A minor concerto at a Norwegian concert of the Paris Universal Exhibition of 1889. It was the time of the impressive series of productions of Ibsen, Bjørnson and Strindberg plays staged by Lugne-Poë at the Théâtre de l’Œuvre ; among the most famous was the French première of Peer Gynt in 1896, with large parts of Grieg’s music played, a lithography by Edvard Munch as a programme and scenarios painted by two Norwegian artists Munch and Fritz Thaulow.
    [Show full text]
  • Richard Wagner's Jesus Von Nazareth
    Virginia Commonwealth University VCU Scholars Compass Theses and Dissertations Graduate School 2013 Richard Wagner's Jesus von Nazareth Matthew Giessel Virginia Commonwealth University Follow this and additional works at: https://scholarscompass.vcu.edu/etd Part of the History Commons © The Author Downloaded from https://scholarscompass.vcu.edu/etd/3284 This Thesis is brought to you for free and open access by the Graduate School at VCU Scholars Compass. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations by an authorized administrator of VCU Scholars Compass. For more information, please contact [email protected]. © Matthew J. Giessel 2013 All Rights Reserved Richard Wagner’s Jesus von Nazareth A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts at Virginia Commonwealth University by Matthew J. Giessel B.A., Virginia Commonwealth University, 2009 Director: Joseph Bendersky, Ph.D. Professor, Department of History, Virginia Commonwealth University Thesis Committee: Second Reader: John Powers, Ph.D. Assistant to the Chair, Department of History, Virginia Commonwealth University Third Reader: Paul Dvorak, Ph.D. Professor Emeritus, School of World Studies, Virginia Commonwealth University Virginia Commonwealth University Richmond, Virginia December 2013 ii Acknowledgment τῇ Καλλίστῃ: ὁ ἔρως ἡμῶν ἦν ἀληθινός. “Jede Trennung giebt einen Vorschmack des Todes, — und jedes Wiedersehn einen Vorschmack der Auferstehung.” iii Table of Contents Abstract…………………………………………………………………………………………....v Introduction………………………………………………………………………………………..1
    [Show full text]
  • Romanza Klaverstykker Og Sanger Fant Derfor Gjenklang Hos Et Stort Musikk Av Sverre Jordan Antall Musikere I Norge Såvel Som På Kontinentet
    I Bergen var Sverre Jordan (1889–1972) et trekk i bybildet; en lett, stuttvokst skikkelse som hastet av sted, flat i hatten, kvikk i gamasjene. Som komponist var han påvirket av bysbarnet Grieg, men også av Sibelius, Rakhmaninov og Puccini. Likevel har Sverre Jordans toneverden sin selvstendige karakter og sin egen klangfarge, og hans romanza klaverstykker og sanger fant derfor gjenklang hos et stort musikk av sverre jordan antall musikere i Norge såvel som på kontinentet. De tre Hilde Haraldsen Sveen utøverne på denne CD-en har valgt verker som viser soprano vesentlige sider av Sverre Jordans rike produksjon innenfor kammermusikk, klavermusikk og romanser. Gro Sandvik flute Sverre Jordan (1889–1972) was part of Bergen’s city scape: a short, slight, scurrying figure with a flat hat and rapid spats. Turid Bakke Braut His compositions are clearly inspired by his fellow piano native of Bergen, Edvard Grieg, but also by Sibelius, Rakhmaninov and Puccini. Even so, Sverre Jordan’s tonal world has an independent character and its own sound, and consequently his piano pieces and songs found resonance with many musicians in Norway and elsewhere in Europe in his time. The three performers on this CD have chosen works that illustrate essential facets of Sverre Jordan’s rich production of chamber music, piano music and lyrical romantic songs. Hybrid e+q EAN13: 7041888514626 65 5.1 surround + STEREO *!0E1I8I-fbegcg! 2L-065-SACD made in Norway 20©10 Lindberg Lyd AS 01 Romance op.6 nr.2 02:48 02 Syng mine strengjer op.41 nr.3 01:30 03 Isblomar op.27 nr.1 02:17 04 Elegie 02:21 05 Capriccio 03:36 06 Mazurka 02:18 07 Vårvisa op.21 nr.4 01:30 08 Nu är stunden rikast op.21 02:10 09 Tårar op.41 nr.2 01:46 10 Barnet sover op.54 02:22 11–12 Moments musicaux op.12 Une scene de Watteau 02:53 Aquarell 03:43 13–15 Sonatine for fløyte og klaver op.61 I.
    [Show full text]
  • View Laid In
    J & J LUBRANO MUSIC ANTIQUARIANS Item 291 THE PAUL J. JACKSON OPERA COLLECTION Autograph Letters, Signed Scores, Printed Music, Books, Programs, Drawings, Posters, Prints, Photographs & Related Ephemera Part III: E-G 6 Waterford Way, Syosset, NY 11791 USA Telephone 516-922-2192 [email protected] www.lubranomusic.com CONDITIONS OF SALE Please order by catalogue name (or number) and either item number and title or inventory number (found in parentheses preceding each item’s price). Please note that all items are offered subject to prior sale. We thus suggest either an e-mail or telephone call to reserve items of special interest. Orders may also be placed through our secure website by entering the inventory numbers of desired items in the SEARCH box at the upper left of our homepage. Libraries may receive deferred billing upon request. Prices in this catalogue are net. Postage and insurance are additional. An 8.625% sales tax will be added to the invoices of New York State residents. We accept payment by: - Checks in U.S. dollars drawn on a U.S. bank - Credit card (VISA, Mastercard, American Express) - PayPal to [email protected] - Electronic Funds Transfer (EFT), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) - Automated Clearing House (ACH), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) - International money order All items remain the property of J & J Lubrano Music Antiquarians LLC until paid for in full. v Please visit our website at www.lubranomusic.com where you will find full descriptions and illustrations of all items Fine Items & Collections Purchased Members Antiquarians Booksellers’ Association of America International League of Antiquarian Booksellers Professional Autograph Dealers’ Association Music Library Association American Musicological Society Society of Dance History Scholars &c.
    [Show full text]