DOCSLIB.ORG

Hoofdstuk 5 1940 DE PERSLEIDER

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Hoofdstuk 5 1940 DE PERSLEIDER UvA-DARE (Digital Academic Repository) Dr. Tobie Goedewaagen (1895-1980): een leven lang nationaal-socialist van Berkel, A.B. Publication date 2012 Link to publication Citation for published version (APA): van Berkel, A. B. (2012). Dr. Tobie Goedewaagen (1895-1980): een leven lang nationaal- socialist. Dikus Waanders. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:02 Oct 2021 Hoofdstuk 5 1940 DE PERSLEIDER Unsere lieben Feinde Eén dag voor de Duitse inval, op 9 mei 1940, was Goedewaagen benoemd tot hoofdredac- teur van De Waag.1 Bestuursvoorzitter Wigersma deed er mededeling van in het betreffen- de nummer: ‘In verband met andere werkzaamheden acht ik het gewenscht de leiding van de redactie van De Waag aan een jongeren kracht over te dragen. Met instemming der an- dere redacteuren heb ik daartoe benoemd: Dr. T. Goedewaagen (…)’.2 Het blad, dat zich vóór de oorlog al sterk georiënteerd had op de Duitse en Italiaanse voorbeelden, richtte zich nu nog sterker op het nationaal-socialisme. Goedewaagen opende zijn eerste nummer als hoofdredacteur met een van nationale mythe, bloed en bodem doordrenkt artikel.3 Te- gelijkertijd bleef het uitgangspunt ‘onafhankelijk van elke politieke partij’ nog hoog in het vaandel staan. Maar Goedewaagen zocht, samen met redacteuren als H.C. (Bob) van Maasdijk, Pieter Jan van Megchelen en Johan Carp, de grenzen van die partijloosheid op. Toch beschouwde menigeen ‘de Waagmensen als NSB-ers in smoking, dus minder gevaar- lijk dan echte NSB-ers’.4 Vóór mei 1940 was niemand van het stichtingsbestuur of de redac- tie lid van de NSB, behalve Goedewaagen zelf en Johan Carp, die geheim lid was.5 De aanval op Nederland in de vroege ochtenduren van 10 mei 1940 was, ondanks de mobilisatie, onverwacht. Nederland was niet alleen materieel en militair onvoldoende voorbereid op deze oorlog, maar met name psychologisch hakte de ‘overval’ door het buur- land erin.6 De Nederlandse bevolking had ruim een eeuw vrede gekend en was ondanks de dreigende voortekenen niet in staat geweest zich in te stellen op een overheersing door een vreemde mogendheid. De regering had hardnekkig vastgehouden aan de neutraliteitspoli- tiek die in 1914 nog voldoende soelaas had geboden tegen actieve deelname aan de Eerste Wereldoorlog. Ook Goedewaagen toonde zich uit het lood geslagen. Hij had als student de Eerste Wereldoorlog meegemaakt en was opgegroeid met de politiek van neutraliteit. Zijn hoop dat Nederland buiten de oorlog zou blijven, ‘vervloog in de bittere morgenuren van de tiende mei’.7 1 Goedewaagens salaris als hoofdredacteur zal vermoedelijk niet minder zijn geweest dan dat van zijn voorganger drs. C.C. Küpfer, die in juli 1938 een salaris van f 400 per maand ontving. NIOD Waag 174 inv.no. 3, Brief Wi- gersma aan Küpfer (1 juli 1938). 2 B. Wigersma, ‘Mededeeling’, De Waag jrg. 4 no. 19 (9 mei 1940) blz. 227. Vanaf dit nummer werd in de kopregel vermeld ‘hoofdredacteur: T. Goedewaagen’ – voor die tijd stond zo’n vermelding er niet. 3 Goedewaagen, ‘Nederland onder den Meiboom’, De Waag, jrg. 4 no.19 (9 mei 1940) blz. 225 (voorpagina). 4 Als geciteerd bij: Fraenkel-Verkade, Correspondentie van Mr. M.M. Rost van Tonningen, blz. 183. 5 Over geheim lidmaatschap Carp: Fraenkel-Verkade, Correspondentie van Mr. M.M. Rost van Tonningen, blz. 183. 6 Konrad Kwiet, Rijkscommissariaat Nederland. Mislukte poging tot vestiging van een nationaal-socialistische orde (Baarn 1969) blz. 36. 7 Goedewaagen, Hoe ik nationaal-socialist werd en was, blz 64. 143 De eerste oorlogsdagen beleefden de kersverse hoofdredacteur en zijn vrouw thuis in Haarlem. Hij voelde zich onzeker, niet zozeer over de afloop van de oorlog als wel over de houding die hij zelf moest aannemen. Waren zijn Duitse vrienden nu ineens vijanden ge- worden? Maar dan toch ‘unsere lieben Feinde’! Tegelijkertijd voelde hij, ondanks alle ideologie, een gevoel van solidariteit met zijn eigen landgenoten, schreef hij later. In die verwarring werden hij en Truus tot hun verbijstering op 12 mei onverwacht gearresteerd en naar de Ripperdakazerne in Haarlem gebracht, waar de cavalerie was gehuisvest. ‘Ik had nooit aan mijn “nederlandse betrouwbaarheid” getwijfeld,’ schreef Goedewaagen. ‘Dat de overheid dat wel deed, griefde mij diep.’8 Goedewaagen werd vermoedelijk gearresteerd vanwege de bevindingen van de Centrale Inlichtingendienst na een onderzoek naar de mogelijke risi- co’s van De Waag voor het landsbelang in januari 1940.9 De internering van Goedewaagen en duizenden andere politiek verdachte personen had alles te maken met de psychologische schok die de Duitse aanval bij de bevolking teweeg had gebracht. Het kwam tot massale arrestaties van verdachte nationaal-socialisten, in wie men de ‘verraders’ vermoedde en van wie er velen op de arrestatielijsten van de Centrale Inlichtingendienst stonden.10 Bovendien gaf de snelle opmars de bevolking het gevoel dat de vijand uit het niets kwam. De wildste geruchten over als Nederlanders vermomde Duit- se soldaten en een Duitse ‘Vijfde Colonne’ deden de ronde en leidden tot nog meer arresta- ties.11 Met zo’n tweehonderd andere verdachten zat Goedewaagen vijf dagen opgesloten in een kleine ruimte, onder druk van de wildste geruchten wat er met hen zou gaan gebeuren. Ze werden in onzekerheid gelaten over familieleden, ondergingen onbeschoftheden en pesterijen van de bewakers en werden met de dood bedreigd.12 Ondertussen was Koningin Wilhelmina met haar gezin op dringend advies van opper- bevelhebber Generaal Winkelman (maar tegen haar zin) gevlucht naar Engeland. Dat was een gebeurtenis die niet alleen bij de NSB-ers gevoelens opriep van woede en verbittering. Brede lagen van de bevolking waren in de eerste dagen van de bezetting verbijsterd over deze daad en voelden zich in de steek gelaten.13 Goedewaagen stelde later dat de Oranjes zich met deze stap definitief buitenspel hadden gezet.14 Eén dag later, op 15 mei 1940 te- kende Winkelman de capitulatie en werd hij geïnstalleerd als plaatsvervanger van Konin- gin Wilhelmina. Zijn doel was om in overleg met de Duitse militaire instanties het staat- 8 Goedewaagen, Hoe ik nationaal-socialist werd en was, blz 64. 9 NA, Centrale Inlichtingendienst 1919-1940 (CID), toegang 2.13.70, inv.no. 1576, doc.no. 01181b, Geheim inlich- tingenrapport over De Waag (15 januari 1940). 10 L. de Jong, Het Koninkrijk der Nederlanden in de Tweede Wereldoorlog 3, mei 1940 (Den Haag 1970) blz. 196. De arresta- ties gingen uit van de in 1938 door de procureur-generaal opgestelde arrestatielijst ‘van al degenen die onbe- trouwbaar geacht werden’. Vgl. L. de Jong, De Duitse Vijfde Colonne in de Tweede Wereldoorlog (Arnhem/Amsterdam 1953) blz. 100, waar gesproken wordt over ‘arrestatieploegen’ en ‘politie-auto’s’. 11 De Jong, De Duitse Vijfde Colonne, blz. 95-100. 12 De Jong, Het Koninkrijk 3, blz. 196-200. Vgl. Goedewaagen, ‘Terreur in Nederland’, De Waag, jrg. 4 no’s. 20-21 (23 mei 1940) blz. 244-245. 13 Kwiet, Rijkscommissariaat Nederland, blz. 38. 14 Zie onder meer NIOD, Archief College Secretarissen-generaal (CSG) toegang 216, inv.no. 3g, Notulen secreta- rissen-generaal no.85 (30 september 1941). 144 kundige en economische leven weer op gang te brengen. In feite kwam het erop neer dat het Nederlandse bestuur aanbleef en de bevolking weer gewoon aan het werk ging.15 Goedewaagen en Truus werden op 17 mei vrijgelaten. De vernedering van de arrestatie en de spanning van de internering misten hun uitwerking niet: ‘Ik was als toeschouwer de kazerne binnengegaan. Ik kwam er als activist weer uit.’16 Eenmaal thuis hadden ze hun kleren weggesmeten, ‘Weg met die Ripperda-jurk, weg met die Ripperda-broek, weg met die Ripperda-schoenen!’17 Een week later, intussen teruggekeerd op de burelen van De Waag, schreef hij opgewonden onder de titel ‘Terreur in Nederland’ in zijn blad: ‘(…) wij zijn nieuwe menschen geworden! (…) Opgesloten als landverraders, zijn wij, steeds met den grooteren moed en het grooter leed onzer landverdedigers voor den geest, in stille oogenblikken tot een kracht gerijpt, die vaderland en volk ten goede dienen zal. Sterker, dan vele jaren van propaganda door het woord hebben vijf dagen van gezamenlijk geleden mishandeling een hecht legioen van vastbeslo- tenen gemaakt, die elkaar herkennen, als zij elkaar in de oogen kijken.’18 De traumatische ervaring haalde het laatste restje terughoudendheid bij Goedewaagen weg. Niet als landverraders maar als Geuzen betitelde hij zichzelf en zijn duizenden mede- geïnterneerden. Vanaf nu was hij vastbesloten om aan de nationaal-socialistische opbouw van Nederland actief bij te dragen. Dat hij tot een kleine minderheid behoorde, deerde hem niet in het minst. Hij voelde het als zijn roeping in de wereld – ‘kortom heel mijn ideologie was (…) nu op de drempel der realisering komen te staan’.19 De eerste weken van de bezetting werden gekenmerkt door onzekerheid over de staats- rechtelijke plannen van de bezettende macht. Winkelman was nu de ‘hoogste vertegen- woordiger van het Nederlandsche Regeeringsgezag’, zoals de kranten hem hadden aange- kondigd, en in die korte periode van zijn gezag werden cruciale keuzes gemaakt over de houding van de Nederlandse regering en bevolking tegenover de bezetters.
Load more

Recommended publications
  • Han Van Meegeren and His Portraits of Theo Van Der Pas and Jopie Breemer
    HAN VAN MEEGEREN AND HIS PORTRAITS OF THEO VAN DER PAS AND JOPIE BREEMER “De wereld zou beter zijn als alle mensen hun eigen ritme verstonden en het in harmonie konden brengen met dat van anderen, bij de muziek die van de hemel komt.” De wereld een dansfeest , Arthur van Schendel (The world would be better if everyone understood their own rhythm and in harmony could bring with that of others to the music of heaven. The World is a Festival of Dance , Arthur van Schendel)* Ever since my Schubert Iconography was published I continued to find more Schubert images heretofore unknown to me 1. After the article’s publication I donated all my Schubert iconography research files to the City University of New York Research Center for Music Iconography, and sent newly discovered images to the RCMI to add to the research inventory. From time to time I discover interesting Schubert images, often not compelling for the quality of their art but interesting regarding the curious historical circumstances surrounding the artist who created the image. I have long been an admirer of Vermeer, and in January 2009 I bought Benjamin Binstock’s Vermeer’s Family Secrets .2 I began to read the author’s discussion of the clever and talented Dutch art forger Han (Henricus Antonius) van Meegeren (1889-1947), best known for his Vermeer forgeries. Like most people interested in art I had heard about this duplicitous artist and his incredible success at fooling the Vermeer experts, but I had never seen any examples of Van Meegeren’s own original artwork signed with his own name.
    [Show full text]
  • Vereniging Hendrick De Keyser in Oorlogstijd Beleid En Bestuur Gedurende De Duitse Bzetteing 1940-1945 Bosman, L
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Vereniging Hendrick de Keyser in oorlogstijd Beleid en bestuur gedurende de Duitse bzetteing 1940-1945 Bosman, L. DOI 10.7480/knob.117.2018.3 Publication date 2018 Document Version Final published version Published in Bulletin (KNOB) License CC BY Link to publication Citation for published version (APA): Bosman, L. (2018). Vereniging Hendrick de Keyser in oorlogstijd: Beleid en bestuur gedurende de Duitse bzetteing 1940-1945. Bulletin (KNOB), 117(3), 167-177. https://doi.org/10.7480/knob.117.2018.3 General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:26 Sep 2021 VERENIGING HENDRICK DE KEYSER IN OORLOGSTIJD BELEID EN BESTUUR GEDURENDE DE DUITSE BEZETTING 1940-1945 lex bosman Op donderdag 9 mei 1940 kwam het dagelijks bestuur Een dag later, op vrijdag 10 mei, werd alles anders.
    [Show full text]
  • EDWARD DOLNICK for Lynn It Is in the Ability to Deceive Oneself That the Greatest Talent Is Shown
    THE FORGER’S SPELL A True Story of Vermeer, Nazis, and the Greatest Art Hoax of the Twentieths Century EDWARD DOLNICK For Lynn It is in the ability to deceive oneself that the greatest talent is shown. —Anatole France We have here a—I am inclined to say the—masterpiece of Johannes Vermeer. —Abraham Bredius CONTENTS Epigraph iii Preface ix Part One OCCUPIED HOLLAND 1 A Knock on the Door 3 2 Looted Art 6 3 The Outbreak of War 9 4 Quasimodo 14 5 The End of Forgery? 18 6 Forgery 101 22 7 Occupied Holland 26 8 The War Against the Jews 30 9 The Forger’s Challenge 33 10 Bargaining with Vultures 40 11 Van Meegeren’s Tears 44 Part Two HERMANN GOERING AND JOHANNES VERMEER 12 Hermann Goering 51 13 Adolf Hitler 55 vi con t e n t s 14 Chasing Vermeer 57 15 Goering’s Art Collection 62 16 Insights from a Forger 66 17 The Amiable Psychopath 77 18 Goering’s Prize 82 19 Vermeer 85 20 Johannes Vermeer, Superstar 88 21 A Ghost’s Fingerprints 93 Part Three THE SELLING OF CHRIST AT EMM AUS 22 Two Forged Vermeers 105 23 The Expert’s Eye 109 24 A Forger’s Lessons 115 25 Bredius 121 26 “Without Any Doubt!” 127 27 The Uncanny Valley 132 28 Betting the Farm 137 29 Lady and Gentleman at the Harpsichord 139 30 Dirk Hannema 145 31 The Choice 150 32 The Caravaggio Connection 163 33 In the Forger’s Studio 167 34 Christ at Emmaus 170 35 Underground Tremors 173 con t e n t s vii Photographic Insert 36 The Summer of 1937 179 37 The Lamb at the Bank 186 38 “Every Inch a Vermeer” 192 39 Two Weeks and Counting 198 40 Too Late! 201 41 The Last Hurdle 203 42 The Unveiling 207
    [Show full text]
  • Jaarverslag 2019 Missie En Doelstellingen (Beleidsplan 2017-2020)
    JAARVERSLAG 20 19 INHOUDSOPGAVE Missie en doelstellingen 5 Directieverslag 10 Verslag van de Raad van Toezicht 16 Bezoekersaantallen 23 Bedrijfsvoering 35 Tentoonstellingen 36 Publicaties 57 BankGiro Loterij, Sponsors, Fondsen, Vrienden 59 Overige activiteiten 64 Collectie 70 Bibliotheek en documentatie 80 Publiciteit 82 Educatie en voorlichting 92 Personeel en organisatie 101 Organogram 104 Financiën 106 Contact 113 Colofon 115 Dit jaarverslag is gemaakt toen de coronacrisis Nederland bereikte. Wij kijken terug op 2019 in het besef dat deze pandemie nu veel onzekerheid en leed veroorzaakt. De komende periode zal voor Museum de Fundatie bijzonder uitdagend zijn. Wij zullen ons vol engagement richten op een toekomst voor ons museum die zal aanknopen op het dynamische jaar 2019 en de jaren daarvoor, waarin wij zoveel mooie ervaringen hebben kunnen delen met ons publiek. Ralph Keuning, Directeur Museum de Fundatie JAARVERSLAG 2019 MISSIE EN DOELSTELLINGEN (BELEIDSPLAN 2017-2020) Missie “Een overgave aan de beste uitingen van de menselijke geest uit alle tijden en volkeren voert naar een hoger niveau en brengt rust. Het betekent een verrijking, waar men lang met vreugde aan terug denkt.” Dirk Hannema Museum de Fundatie plaatst kunst midden op het maatschappelijk speelveld, is een ideeën­ generator en verbinder. Het is een dynamisch museum en wil de passie voor de beeldende kunst overbrengen op een groot en breed publiek. Een topcollectie beeldende kunst, spraakmakende tentoonstellingen en markante locaties, Museum de Fundatie is van iedereen. Doelstellingen Museum de Fundatie is een propagandist voor de beeldende kunst en wil zoveel mogelijk mensen de gelegenheid bieden in aanraking te komen met kunst en cultuur.
    [Show full text]
  • Vincent Van Gogh's the Blute-Fin Mill
    Sjraar van Heugten Vincent van Gogh's The Blute-fin Mill Nineteenth-Century Art Worldwide 9, no. 2 (Autumn 2010) Citation: Sjraar van Heugten, “Vincent van Gogh's The Blute-fin Mill,” Nineteenth-Century Art Worldwide 9, no. 2 (Autumn 2010), http://www.19thc-artworldwide.org/autumn10/vincent- van-goghs-the-blute-fin-mill. Published by: Association of Historians of Nineteenth-Century Art. Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. Heugten: Vincent van Gogh‘s The Blute-fin Mill Nineteenth-Century Art Worldwide 9, no. 2 (Autumn 2010) Vincent van Gogh's The Blute-fin Mill by Sjraar van Heugten A recently discovered painting by Vincent van Gogh was actually rediscovered, or, maybe more accurately, liberated from the doubts about its authorship that came with the dubious reputation of its first discoverer, Dirk Hannema. The work, painted in Paris in 1886, shows the Moulin Blute-fin on Montmartre, with a remarkable number of figures crowding the scene (fig. 1). Fig. 1, Vincent van Gogh, The Blute-fin Mill, 1886. Oil on canvas. Museum de Fundatie, Heino and Zwolle, Netherlands. [larger image] When Dirk Hannema, at the time director of the Hannema-De Stuers Foundation in Heino, Netherlands, acquired the painting in 1975, he attributed it to Van Gogh. Hannema's reputation as a connoisseur, however, had been much damaged when, as director of the Museum Boijmans-van Beuningen in Rotterdam, he was one of the key players who in 1938 had accepted Han van Meegeren's Christ at Emmaus as an original work by Johannes Vermeer.
    [Show full text]
  • 1 De Zaak Koenigs in Focus En De Algehele Nederlandse
    DE ZAAK KOENIGS IN FOCUS EN DE ALGEHELE NEDERLANDSE RESTITUTIE POLITIEK Evaluatie en voortgang bij de restitutie commissie Christine F. Koenigs (Amsterdam, herfst 2020) Op 19 december 2019, verzocht Minister Ingrid van Engelshoven, aan de Raad van Cultuur om een advies aanvraag over het functioneren van het restitutiebeleid roofkunst Tweede Wereldoorlog van 2015 tot heden. Op 11 maart 2020 is de Commissie “De Evaluatiecommissie restitutiebeleid naziroofkunst Tweede Wereld Oorlog” tot stand gekomen, voorgezeten door Jacob Kohnstamm en vertegenwoordigt door de leden, Lennart Booij, Hagar Heijmans, Nina Polak, Rob Polak, Emile Schrijver en Henny Troostwijk en ondersteund door het secretariaat Pieter Bots en Nadine Youhat (in het kort de Kohnstamm commissie). Vanwege het virus Covid 19 organiseerde de commissie Kohnstamm zoom zittingen om de betrokken deskundigen te horen. Mijn Zoom zitting vond plaats op d.d. 27 mei om 13.30 uur, waarna ik het gevoel bleef houden de zaken niet voldoende uiteengezet te hebben, compleetheid nastrevend voeg ik graag het volgende toe: Ten eerste, breng ik de zaak Koenigs in relatie tot het museaal platform naar voren, om vervolgens de morele implicaties van het algehele restitutie beleid uiteen te zetten. Dit schrijven houdt verband met het eerder geschreven ‘Ethiek in Beleid’ dat ziet op de feitelijke procedurele veranderingen1, terwijl hier de morele implicaties van die veranderingen aanbod komen. DE ZAAK KOENIGS Inhoud 1. De Zaak Koenigs (2) 1.1 De Claim (5) 1.2 Het Ekkart beleid - de sluiting van het verruimde beleid (6) 1.3 Het Museaal Platform (7) 1.4 Aan het teruggave verzoek van de Collectie Koenigs werd een verzoek tot verwerping toegevoegd.
    [Show full text]
  • The Koenigs Collection >ORIGINAL DUTCH VERSION
    The Koenigs Collection >ORIGINAL DUTCH VERSION Correspondence about the Koenigs Collection, 1933-1949 in the old archives of Museum Boijmans Van Beuningen, integrally scanned in 2010 and accessible here via the hyperlinked inventory numbers. 1. Property of F.W. Koenigs (at Florapark 8, Haarlem, until 1935) 1.1 Given to Museum Boymans on loan by F.W. Koenigs/Bank Lisser & Rosenkranz (1935-April 1940) 1.1.1 Carbon copy of the acknowledgement of receipt by the director of the museum of the long-term loan of the painting Les Deux Amies by Toulouse-Lautrec from Mr and Mrs F.W. Koenigs; 17 January 1933. 1 item. N.B. The receipt is not signed. 1.1.2 Letter from director Dirk Hannema to the Burgomaster and Aldermen of Rotterdam about F.W. Koenigs’s offer to give his collection of Old Master paintings and drawings on permanent loan on the occasion of the opening of the new museum. Hannema asks the Burgomaster and Aldermen to show their pleasure at this loan by means of an appreciative letter; 2 April 1935. 1 item. 1.1.3 Handwritten letters from Mrs Anna Koenigs, Countess Von Kalckreuth, to director Dirk Hannema about a visit to Rotterdam and further arrangements for the loan to the museum. “However difficult it will be to detach myself from them [the drawings and paintings], I am happy that they will be in your hands, because you will really appreciate them’; 28 April and 18 May 1935, 2 items. 1.1.4 List of drawings from the Koenigs Collection grouped by country and period.
    [Show full text]
  • Museum Boijmans Van Beuningen Digs Into Its History During the Wartime Years
    Boijmans in the War. Art in the Destroyed City 13 October 2018 – 27 January 2019 Saturday 13 October OPEN HOUSE (free entrance) , from 11:00 to 17:00 Media kit: press releases, background information, and images Press preview: Wednesday, October 10 Museum Boijmans Van Beuningen digs into its history during the wartime years. In the autumn of 2018, Museum Boijmans Van Beuningen transports visitors into the history of the then Museum Boymans during and around the Second World War. Recent research provides the basis for the candid discussion and visualisation of this past. The presentation includes wartime acquisitions, visual documentation of exhibitions ‘back then’, and Rotterdam art from the years under occupation. From 13 October 2018 to 27 January 2019, Museum Boijmans Van Beuningen is examining its own past in the multifaceted exhibition ‘Boijmans in the War. Art in the Destroyed City’, produced by curator Peter van der Coelen and guest curator Sandra Smets. One of the reasons to stage the exhibition is the conclusion of the provenance research into the museum collection, which involved examining documentation of every artwork or artefact and wherever possible ascertaining their provenance. Two publications are being released to complement the exhibition. Museum Director Sjarel Ex: “Almost 75 years after the war, which had a huge impact on Rotterdam, it seemed opportune to provide answers to outstanding questions about Boijmans during the war for once and for all. We are making our history fully transparent.” Exhibition How do you maintain a museum’s vitality when the works of art are stowed away to protect them from the ravages of war? What do you do as an artist in times of censure and oppression? During the war, these questions were painfully relevant in Rotterdam.
    [Show full text]
  • The Last Vermeer
    Presents THE LAST VERMEER A film by Dan Friedkin 118 mins, USA, 2020 Language: English Distribution Publicity Mongrel Media Inc Bonne Smith 217 – 136 Geary Ave Star PR Toronto, Ontario, Canada, M6H 4H1 Tel: 416-488-4436 Tel: 416-516-9775 Fax: 416-516-0651 Twitter: @starpr2 E-mail: [email protected] E-mail: [email protected] www.mongrelmedia.com Synopsis While Joseph Piller (Bang), a Dutch Jew, was fighting in the Resistance during the Second World War, the witty, debonair aesthete, Han van Meegeren (Pearce) was hosting hedonistic soirées and selling Dutch art treasures to Hermann Goring and other top Nazis. Following the war, Piller becomes an investigator assigned the task of identifying and redistributing stolen art, resulting in the flamboyant van Meegeren being accused of collaboration — a crime punishable by death. But, despite mounting evidence, Piller, with the aid of his assistant (Krieps), becomes increasingly convinced of Han's innocence and finds himself in the unlikely position of fighting to save his life. 2 CAST GUY PEARCE as Han Van Meegeren CLAES BANG as Joseph Piller VICKY KRIEPS as Minna Holmberg ROLAND MØLLER as Espen Vesser AUGUST DIEHL as Alex De Klerks OLIVIA GRANT as Cootje Henning ADRIAN SCARBOROUGH as Dirk Hannema ANDREW HAVILL as Maarten Wooning KARL JOHNSON as Bernard Bakker 3 CREW DIRECTED BY — DAN FRIEDKIN SCREENPLAY BY — JAMES MCGEE and MARK FERGUS & HAWK OSTBY BASED ON THE BOOK “The Man Who Made Vermeers” BY — JONATHAN LOPEZ PRODUCED BY — RYAN FRIEDKIN PRODUCED BY — DANNY FRIEDKIN PRODUCED BY — BRADLEY THOMAS EXECUTIVE PRODUCER — RIDLEY SCOTT EXECUTIVE PRODUCER — PETER HESLOP EXECUTIVE PRODUCER — GINO FALSETTO CO-PRODUCER — RICHARD GOODWIN DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY — REMI ADEFARASIN PRODUCTION DESIGNER — ARTHUR MAX EDITED BY — VICTORIA BOYDELL COSTUME DESIGNER — GUY SPERANZA MAKEUP AND HAIR DESIGNER — NAOMI DONNE MUSIC BY — JOHAN SODERQVIST CASTING BY — KATE RINGSELL 4 INTRODUCTION The very nature of art is enigmatic — how it’s created, why it moves us, and what classifies it as great in the eyes of experts and in history.
    [Show full text]
  • Museum De Fundatie INHOUDSOPGAVE
    JAARVERSLAG 20 13 MUSEUM DE FUNDATIE INHOUDSOPGAVE Missie en doelstellingen 5 Directieverslag 10 Verslag van de Raad van Toezicht 16 Bezoekers Museum de fundatie 2013 23 Bedrijfsvoering 35 Tentoonstellingen 36 Publicaties 49 BankGiro Loterij, Sponsors, Fondsen, Vrienden 53 Overige activiteiten 56 Collectie 60 Bibliotheek en documentatie 89 Publiciteit 92 Educatie en voorlichting 99 Personeel en organisatie 103 Organogram 106 Financiën 108 Contact 114 Colofon 115 MUSEUM DE FUNDATIE JAARVERSLAG 2013 MISSIE EN DOELSTELLINGEN (BELEIDSPLAN 2013-2016) Missie “Een overgave aan de beste uitingen van de menselijke geest uit alle tijden en volkeren voert naar een hoger niveau en brengt rust. Het betekent een verrijking, waar men lang met vreugde aan terug denkt” Dirk Hannema Een topcollectie beeldende kunst, aansprekende tentoonstellingen in de kwalitatief hoogwaardige gebouwen, Paleis aan de Blijmarkt en Kasteel het Nijenhuis. Museum de Fundatie is een dynamisch museum en wil de passie voor de beeldende kunst overbrengen op een groot en breed publiek. Doelstellingen Museum de Fundatie is een propagandist voor de beeldende kunst en wil zoveel mogelijk mensen de gelegenheid bieden in aanraking te komen met kunst en cultuur. Op zijn twee schitterende locaties in Zwolle en Heino/Wijhe toont Museum de Fundatie de volledige bandbreedte van zijn collecties. Daarnaast is er een aansprekend tentoonstellingsprogramma, dat zich inhoudelijk baseert op de collecties en het hele spectrum van (potentiële) museumbezoekers wil aanspreken. Veel aandacht is er voor het gelijktijdig programmeren van publiekslievelingen en meer specialistische tentoonstellingen. Museum de Fundatie wil een breed palet van publieksgroepen aan zich binden. Van kunstgeïnteresseerden, scholieren, wetenschappers, kunstenaars tot verblijfstoeristen en dagrecreanten. Door het laagdrempelige tentoonstellingsprogramma heeft Museum de Fundatie zich de afgelopen jaren ontwikkeld tot een museum waar publiek voor het eerst geconcentreerd kennis maakt met beeldende kunst.
    [Show full text]
  • Disputed Ownership. on the Provenance of Two Works by Jan
    Disputed Ownership. On the provenance of two works by Jan Toorop in the Boymans Museum: the painting titled The Thames (1885) and the drawing known as Faith in God (Godsvertrouwen) (1907) Anita Hopmans Netherlands Institute for Art History (RKD), The Hague 1 I. Foreword The return of art and cultural artefacts that have illegally father’s former collection of drawings and paintings that changed ownership for any of a variety of reasons is had been owned by the Boijmans Van Beuningen currently the focus of attention. In the Netherlands the Museum Foundation since the end of 1940, and the spotlight has recently been turned on the outcome of the recovered works that were lent to the Boymans Museum request by the heirs of the Amsterdam art dealer Jacques from the national collection after 1945. And the descend- Goudstikker (1897-1940) for the return of the works of ants of the Jewish businessman Ernst Flersheim (1862- art that had come into the national collection after 1945. 1944) claimed, through his grandson Walter Eberstadt, The Dutch government decided to give back a total of two works of art by the artist Jan Toorop (1858-1928). 202 works of art to the heirs. Museums have frequently A great many issues relating to the Second World War been in the news in recent years because of claims proved not to be the closed chapters that many people relating to acquisitions made during or around the time had long taken it for granted they were. of the Second World War. The Boijmans Van Beuningen This publication looks specifically at the questions Museum in Rotterdam is no exception.
    [Show full text]
  • JAARVERSLAG 2010 Missie En Doelstellingen (Beleidsplan 2009-2012)
    JAARVERSLAG 20 10 MUSEUM DE FUNDATIE INHOUDSOPGAVE Missie en doelstellingen 5 Directieverslag 8 Verslag van de Raad van Toezicht 12 Bezoekersaantallen 16 Bedrijfsvoering 23 Tentoonstellingen 26 Publicaties 38 BankGiro Loterij, Vrienden, Sponsors 40 Overige activiteiten 42 Behoud en beheer 43 Bibliotheek en documentatie 50 Publiciteit 51 Educatie en voorlichting 53 Personeel en organisatie 58 Organogram 62 Financiën 64 Contact 67 Colofon 69 3 MUSEUM DE FUNDATIE JAARVERSLAG 2010 MISSIE EN DOELSTELLINGEN (BELEIDSPLAN 2009-2012) Missie “Een overgave aan de beste uitingen van de menselijke geest uit alle tijden en volkeren voert naar een hoger niveau en brengt rust. Het betekent een verrijking, waar men lang met vreugde aan terug denkt” Dirk Hannema Een topcollectie beeldende kunst, aansprekende tentoonstellingen in de kwalitatief hoogwaardige gebouwen, Paleis aan de Blijmarkt en Kasteel het Nijenhuis. Museum de Fundatie is een dynamisch mu- seum en wil de passie voor de beeldende kunst overbrengen op een groot en breed publiek. Doelstellingen Museum de Fundatie is een propagandist voor de beeldende kunst en wil zoveel mogelijk mensen de gelegenheid bieden in aanraking te komen met kunst en cultuur. Op zijn twee schitterende locaties in Zwolle en Heino/Wijhe toont Museum de Fundatie de volledige bandbreedte van zijn collecties. Daarnaast is er een aansprekend tentoonstellingsprogramma dat zich inhoudelijk verbindt aan de collecties. Museum de Fundatie wil een breed palet van publieksgroepen aan zich binden. Van kunstgeïnteresseerden, scholieren, wetenschappers, kunstenaars tot verblijfstoeristen en dagrecreanten. Museum de Fundatie legt veel nadruk op goede educatie die in nauwe samenwerking met scholen en educatieve organisaties wordt ontwikkeld en verspreid. Museum de Fundatie presenteert zich landelijk en internationaal en speelt met name een actieve rol in het Oost-Nederlandse en Overijsselse cultuurleven.
    [Show full text]