DOCSLIB.ORG

Vereniging Hendrick De Keyser in Oorlogstijd Beleid En Bestuur Gedurende De Duitse Bzetteing 1940-1945 Bosman, L

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Vereniging Hendrick De Keyser in Oorlogstijd Beleid En Bestuur Gedurende De Duitse Bzetteing 1940-1945 Bosman, L UvA-DARE (Digital Academic Repository) Vereniging Hendrick de Keyser in oorlogstijd Beleid en bestuur gedurende de Duitse bzetteing 1940-1945 Bosman, L. DOI 10.7480/knob.117.2018.3 Publication date 2018 Document Version Final published version Published in Bulletin (KNOB) License CC BY Link to publication Citation for published version (APA): Bosman, L. (2018). Vereniging Hendrick de Keyser in oorlogstijd: Beleid en bestuur gedurende de Duitse bzetteing 1940-1945. Bulletin (KNOB), 117(3), 167-177. https://doi.org/10.7480/knob.117.2018.3 General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:26 Sep 2021 VERENIGING HENDRICK DE KEYSER IN OORLOGSTIJD BELEID EN BESTUUR GEDURENDE DE DUITSE BEZETTING 1940-1945 lex bosman Op donderdag 9 mei 1940 kwam het dagelijks bestuur Een dag later, op vrijdag 10 mei, werd alles anders. De van Vereniging Hendrick de Keyser voor de maande- Duitse aanval verraste talloze Nederlanders, ook al lijkse vergadering bijeen. Verschillende zaken werden had de Tweede Wereldoorlog zich buiten ons grondge- 167-177 PAGINA’S besproken, zoals de planning van activiteiten voor bied al veel eerder aangediend. Ook de Vereniging 1941, onder meer een lezing door bestuurslid Frans Hendrick de Keyser lijkt overvallen te zijn geweest Vermeulen. Het dreigende oorlogsgevaar was geen door de snelheid waarmee Duitse troepen het land ver- agendapunt en kwam kennelijk niet aan de orde. overden en door de kracht van de Duitse bombarde- menten op Nederlandse steden, al was het bestuur m 1. Middelburg, ‘In de Steenrotse’ verwoest in mei 1940 zich in de voorafgaande jaren bewust geweest van de (Vereniging Hendrick de Keyser) oorlogsdreiging. Op de volgende bestuursvergadering, 167 niet van gekomen.2 Bij enkele panden in andere plaat- sen waren ruiten gesprongen of was er geringe schade aan de daken, zo rapporteerden vicevoorzitter archi- tect Jan Gratama en adviseur C. Visser. Van de onge- veer 90 huizen die de vereniging in bezit had, was nu ruim 3 procent verwoest. Al met al viel de schade aan het begin van de oorlog zo bezien nog mee, zeker als die wordt vergeleken met de schade door oorlogshan- delingen aan gebouwde monumenten in Nederland in het algemeen, nog afgezien van de verwoestingen van talloze niet-monumentale gebouwen en huizen. Want in de periode 1940-1945 werden ruim 1000 monumen- ten beschadigd, waarvan er 300 waren verwoest.3 Maar de schade aan het bezit van de vereniging zou nog wel oplopen. Vereniging Hendrick de Keyser was als particuliere organisatie sinds de oprichting in 1918 uitgegroeid tot een belangrijke instelling die zich actief bezighield met de zorg voor monumenten en zowel door particu- lieren als door overheden werd aangezocht om be- dreigde gebouwen te redden door verwerving en res- tauratie. Door het oorlogsgeweld van mei 1940 was de vereniging geraakt in de essentie van haar bestaan, in de collectie huizen namelijk die waren verworven om ze juist voor verval en sloop te behoeden en ze door res- tauratie en verantwoord gebruik te kunnen bewaren. Het is daarom interessant om te zien in hoeverre de kerntaken gedurende de vijf bezettingsjaren konden worden uitgevoerd, het verwerven en restaureren van 2. Middelburg, huis ‘In de Steenrotse’ (Rijksdienst voor het historisch belangrijk geachte huizen, met alle bijko- Cultureel Erfgoed) mende aspecten die met het beleid van het bestuur te maken hadden. Want Vereniging Hendrick de Keyser op 13 juni, was de situatie dramatisch veranderd. Ne- bezat en bezit een unieke positie als belangrijke niet- derland was inmiddels militair verslagen en de Duitse overheidsorganisatie op het gebied van monumenten- bezetting begon gestalte te krijgen, maar vooral de mi- zorg, die door particulieren en met subsidie van de litaire strijd en de bombardementen op Rotterdam en overheid werd gesteund bij het werk. Middelburg waren aanleiding om een en ander te be- Het huizenbezit bleef hoe dan ook aandacht opeisen, spreken. De bestuursleden stonden stil bij de gevolgen want men kon de activiteiten niet tot nader order stil- van het militaire geweld en van de bombardementen, leggen. Maar hoe zou het bijvoorbeeld verder moeten voor zover merkbaar in het huizenbezit van de vere- gaan met verwervingen? De financiële situatie moest niging. Omdat Vereniging Hendrick de Keyser geen nauwgezet in de gaten worden gehouden, en de subsi- panden in Rotterdam bezat, was daar ook geen schade dies van overheidswege kwamen in een enigszins an- aan eigen bezit te betreuren; enigszins laconiek werd der daglicht te staan nu Duitsers de hoofdlijnen van wel opgemerkt dat het achttiende-eeuwse pand Nieu- het overheidsbeleid in Nederland bepaalden. Welke we Haven 89 in Rotterdam, dat juist nu verworven zou risico’s liep het huizenbezit, bijvoorbeeld bij vordering worden, door het bombardement was vernietigd, door de Duitse bezettingsmacht? En kon het huizen- BULLETIN KNOB 2018 ‘zoodat deze zaak zich zelve heeft afgedaan’.1 Het bom- bezit misschien ook een doelwit voor de Duitsers wor- bardement op Middelburg op 17 mei had het histori- den om in te zetten voor nationaalsocialistische cultu- sche centrum nagenoeg weggevaagd, een lot dat ook rele propaganda? Het dagelijks bestuur, dat het beleid verschillende huizen van de vereniging trof: twee pan- bepaalde, bestond in de oorlogsperiode bovendien uit den (aan de Lange Delft respectievelijk Rotterdamse personen die er volkomen verschillende opvattingen Kaai) waren geheel verwoest, en het laatzestiende- op nahielden over de Duitse bezetting van Nederland, eeuwse huis ‘In de Steenrotse’ was zeer zwaar bescha- een precair punt dat de bestuursleden buiten de verga- • 3 digd (afb. 2). Herstel was misschien niet uitgesloten, zo deringen en het beleid van de vereniging probeerden besprak men, en brokstukken van het ingestorte pand te houden, maar dat soms toch onvermijdelijk bleek te 168 waren al verzameld (afb. 1). Toch is dat er uiteindelijk zijn. Over deze kwesties handelt dit artikel. ZORGEN VOOR CONTINUÏTEIT EN BESCHERMINGS - soon weliswaar vrijstonden, zo werd geformuleerd, MAATREGELEN maar die nadelig konden zijn voor de vereniging. Ten Uit de notulen van het dagelijks bestuur wordt duide- minste 27 bestuursleden onderschreven de afkeuring lijk dat het bestaande beleid vooral werd voortgezet, die aan Boelen werd gestuurd, waarbij Vermeulen – die zonder dat van paniek sprake lijkt te zijn geweest. zijn nationaalsocialistische opvattingen niet verbor- Daaruit valt af te leiden dat vooropstond dat de vereni- gen hield – in een briefje aan Van Lennep de kantteke- ging moest zien te overleven en het daartoe nodige ning plaatste dat hij het weliswaar met de inhoud van werk moest worden voortgezet. Ook al bevatten die no- Boelens pamflet geheel eens was, maar desondanks tulen natuurlijk geen compleet verslag van alles wat bij diens optreden betreurde vanwege zijn functie bij de een vergadering werd besproken, wel werd hierin vereniging.7 Tot verdere repercussies hadden de publi- nauwgezet vastgelegd waarover een besluit genomen catie van het pamflet en de afwijzing daarvan door be- werd. stuursleden niet geleid, in de vergaderingen van het In de jaarverslagen, waarvan die over 1938 en 1939 dagelijks bestuur werd er niet over gerept. Zou het feit vertraagd in 1940 werden gepubliceerd, werd wel mel- dat Boelen op 3 januari 1918 een van de zeven oprich- ding gemaakt van zorgen om de bescherming van de ters van de vereniging was geweest en dat hij sinds de monumenten, maar ook werd opgemerkt dat er in Ne- oprichting een actieve voorzitter was hierbij een rol derland geen sprake was van een zodanige voorberei- hebben gespeeld? Deze diepe verschillen van mening ding op een oorlogssituatie dat men de toekomst van over wezenlijke politiek-maatschappelijke opvattin- de oude architectuur ‘met volkomen rust’ tegemoet gen hebben de bestuursleden waarschijnlijk wel extra kon zien.4 Dat gold dus ook voor het bezit van Vereni- alert gemaakt ten opzichte van elkaar, zoals twee jaar ging Hendrick de Keyser. Maatregelen waren er overi- later zou blijken. gens wel degelijk genomen door de Inspectie Kunstbe- In de vergadering van 25 oktober 1940 kwamen de scherming onder leiding van Jan Kalf, die in 1938 het uiteenlopende opvattingen binnen het bestuur waar- boek Bescherming van kunstwerken tegen oorlogsgeva- schijnlijk voor het eerst en wel behoorlijk scherp aan ren had gepubliceerd.5 Bij de 108 door de Inspectie ge- de orde, naar aanleiding van een verzoek om een zaal selecteerde monumenten die speciaal beschermd in het huis Van Brienen in Amsterdam te mogen ge- dienden te worden, gaat het om grote gebouwen zoals bruiken. Dat verzoek ten behoeve van niemand min- kerken en raadhuizen, en monumenten die in potenti- der dan de rijkscommissaris Arthur Seyss-Inquart was eel kwetsbare plaatsen stonden. Slechts enkele huizen afkomstig van Vermeulen en dr. Edgar Schmid(t)- waren in deze lijst opgenomen, waarvan één in bezit Burgk, cultuurreferent bij het Rijkscommissariaat in van de Vereniging Hendrick de Keyser, het Romerhuis Den Haag. Van Lennep meende dat het initiatief van in Venlo in de tegenwoordige Kwartelenmarkt.6 Des- Boelen was uitgegaan, maar daarin heeft hij zich zeker ondanks was er in 1940 schade aan het gebouw door vergist.
Load more

Recommended publications
  • Han Van Meegeren and His Portraits of Theo Van Der Pas and Jopie Breemer
    HAN VAN MEEGEREN AND HIS PORTRAITS OF THEO VAN DER PAS AND JOPIE BREEMER “De wereld zou beter zijn als alle mensen hun eigen ritme verstonden en het in harmonie konden brengen met dat van anderen, bij de muziek die van de hemel komt.” De wereld een dansfeest , Arthur van Schendel (The world would be better if everyone understood their own rhythm and in harmony could bring with that of others to the music of heaven. The World is a Festival of Dance , Arthur van Schendel)* Ever since my Schubert Iconography was published I continued to find more Schubert images heretofore unknown to me 1. After the article’s publication I donated all my Schubert iconography research files to the City University of New York Research Center for Music Iconography, and sent newly discovered images to the RCMI to add to the research inventory. From time to time I discover interesting Schubert images, often not compelling for the quality of their art but interesting regarding the curious historical circumstances surrounding the artist who created the image. I have long been an admirer of Vermeer, and in January 2009 I bought Benjamin Binstock’s Vermeer’s Family Secrets .2 I began to read the author’s discussion of the clever and talented Dutch art forger Han (Henricus Antonius) van Meegeren (1889-1947), best known for his Vermeer forgeries. Like most people interested in art I had heard about this duplicitous artist and his incredible success at fooling the Vermeer experts, but I had never seen any examples of Van Meegeren’s own original artwork signed with his own name.
    [Show full text]
  • EDWARD DOLNICK for Lynn It Is in the Ability to Deceive Oneself That the Greatest Talent Is Shown
    THE FORGER’S SPELL A True Story of Vermeer, Nazis, and the Greatest Art Hoax of the Twentieths Century EDWARD DOLNICK For Lynn It is in the ability to deceive oneself that the greatest talent is shown. —Anatole France We have here a—I am inclined to say the—masterpiece of Johannes Vermeer. —Abraham Bredius CONTENTS Epigraph iii Preface ix Part One OCCUPIED HOLLAND 1 A Knock on the Door 3 2 Looted Art 6 3 The Outbreak of War 9 4 Quasimodo 14 5 The End of Forgery? 18 6 Forgery 101 22 7 Occupied Holland 26 8 The War Against the Jews 30 9 The Forger’s Challenge 33 10 Bargaining with Vultures 40 11 Van Meegeren’s Tears 44 Part Two HERMANN GOERING AND JOHANNES VERMEER 12 Hermann Goering 51 13 Adolf Hitler 55 vi con t e n t s 14 Chasing Vermeer 57 15 Goering’s Art Collection 62 16 Insights from a Forger 66 17 The Amiable Psychopath 77 18 Goering’s Prize 82 19 Vermeer 85 20 Johannes Vermeer, Superstar 88 21 A Ghost’s Fingerprints 93 Part Three THE SELLING OF CHRIST AT EMM AUS 22 Two Forged Vermeers 105 23 The Expert’s Eye 109 24 A Forger’s Lessons 115 25 Bredius 121 26 “Without Any Doubt!” 127 27 The Uncanny Valley 132 28 Betting the Farm 137 29 Lady and Gentleman at the Harpsichord 139 30 Dirk Hannema 145 31 The Choice 150 32 The Caravaggio Connection 163 33 In the Forger’s Studio 167 34 Christ at Emmaus 170 35 Underground Tremors 173 con t e n t s vii Photographic Insert 36 The Summer of 1937 179 37 The Lamb at the Bank 186 38 “Every Inch a Vermeer” 192 39 Two Weeks and Counting 198 40 Too Late! 201 41 The Last Hurdle 203 42 The Unveiling 207
    [Show full text]
  • Jaarverslag 2019 Missie En Doelstellingen (Beleidsplan 2017-2020)
    JAARVERSLAG 20 19 INHOUDSOPGAVE Missie en doelstellingen 5 Directieverslag 10 Verslag van de Raad van Toezicht 16 Bezoekersaantallen 23 Bedrijfsvoering 35 Tentoonstellingen 36 Publicaties 57 BankGiro Loterij, Sponsors, Fondsen, Vrienden 59 Overige activiteiten 64 Collectie 70 Bibliotheek en documentatie 80 Publiciteit 82 Educatie en voorlichting 92 Personeel en organisatie 101 Organogram 104 Financiën 106 Contact 113 Colofon 115 Dit jaarverslag is gemaakt toen de coronacrisis Nederland bereikte. Wij kijken terug op 2019 in het besef dat deze pandemie nu veel onzekerheid en leed veroorzaakt. De komende periode zal voor Museum de Fundatie bijzonder uitdagend zijn. Wij zullen ons vol engagement richten op een toekomst voor ons museum die zal aanknopen op het dynamische jaar 2019 en de jaren daarvoor, waarin wij zoveel mooie ervaringen hebben kunnen delen met ons publiek. Ralph Keuning, Directeur Museum de Fundatie JAARVERSLAG 2019 MISSIE EN DOELSTELLINGEN (BELEIDSPLAN 2017-2020) Missie “Een overgave aan de beste uitingen van de menselijke geest uit alle tijden en volkeren voert naar een hoger niveau en brengt rust. Het betekent een verrijking, waar men lang met vreugde aan terug denkt.” Dirk Hannema Museum de Fundatie plaatst kunst midden op het maatschappelijk speelveld, is een ideeën­ generator en verbinder. Het is een dynamisch museum en wil de passie voor de beeldende kunst overbrengen op een groot en breed publiek. Een topcollectie beeldende kunst, spraakmakende tentoonstellingen en markante locaties, Museum de Fundatie is van iedereen. Doelstellingen Museum de Fundatie is een propagandist voor de beeldende kunst en wil zoveel mogelijk mensen de gelegenheid bieden in aanraking te komen met kunst en cultuur.
    [Show full text]
  • Vincent Van Gogh's the Blute-Fin Mill
    Sjraar van Heugten Vincent van Gogh's The Blute-fin Mill Nineteenth-Century Art Worldwide 9, no. 2 (Autumn 2010) Citation: Sjraar van Heugten, “Vincent van Gogh's The Blute-fin Mill,” Nineteenth-Century Art Worldwide 9, no. 2 (Autumn 2010), http://www.19thc-artworldwide.org/autumn10/vincent- van-goghs-the-blute-fin-mill. Published by: Association of Historians of Nineteenth-Century Art. Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. Heugten: Vincent van Gogh‘s The Blute-fin Mill Nineteenth-Century Art Worldwide 9, no. 2 (Autumn 2010) Vincent van Gogh's The Blute-fin Mill by Sjraar van Heugten A recently discovered painting by Vincent van Gogh was actually rediscovered, or, maybe more accurately, liberated from the doubts about its authorship that came with the dubious reputation of its first discoverer, Dirk Hannema. The work, painted in Paris in 1886, shows the Moulin Blute-fin on Montmartre, with a remarkable number of figures crowding the scene (fig. 1). Fig. 1, Vincent van Gogh, The Blute-fin Mill, 1886. Oil on canvas. Museum de Fundatie, Heino and Zwolle, Netherlands. [larger image] When Dirk Hannema, at the time director of the Hannema-De Stuers Foundation in Heino, Netherlands, acquired the painting in 1975, he attributed it to Van Gogh. Hannema's reputation as a connoisseur, however, had been much damaged when, as director of the Museum Boijmans-van Beuningen in Rotterdam, he was one of the key players who in 1938 had accepted Han van Meegeren's Christ at Emmaus as an original work by Johannes Vermeer.
    [Show full text]
  • 1 De Zaak Koenigs in Focus En De Algehele Nederlandse
    DE ZAAK KOENIGS IN FOCUS EN DE ALGEHELE NEDERLANDSE RESTITUTIE POLITIEK Evaluatie en voortgang bij de restitutie commissie Christine F. Koenigs (Amsterdam, herfst 2020) Op 19 december 2019, verzocht Minister Ingrid van Engelshoven, aan de Raad van Cultuur om een advies aanvraag over het functioneren van het restitutiebeleid roofkunst Tweede Wereldoorlog van 2015 tot heden. Op 11 maart 2020 is de Commissie “De Evaluatiecommissie restitutiebeleid naziroofkunst Tweede Wereld Oorlog” tot stand gekomen, voorgezeten door Jacob Kohnstamm en vertegenwoordigt door de leden, Lennart Booij, Hagar Heijmans, Nina Polak, Rob Polak, Emile Schrijver en Henny Troostwijk en ondersteund door het secretariaat Pieter Bots en Nadine Youhat (in het kort de Kohnstamm commissie). Vanwege het virus Covid 19 organiseerde de commissie Kohnstamm zoom zittingen om de betrokken deskundigen te horen. Mijn Zoom zitting vond plaats op d.d. 27 mei om 13.30 uur, waarna ik het gevoel bleef houden de zaken niet voldoende uiteengezet te hebben, compleetheid nastrevend voeg ik graag het volgende toe: Ten eerste, breng ik de zaak Koenigs in relatie tot het museaal platform naar voren, om vervolgens de morele implicaties van het algehele restitutie beleid uiteen te zetten. Dit schrijven houdt verband met het eerder geschreven ‘Ethiek in Beleid’ dat ziet op de feitelijke procedurele veranderingen1, terwijl hier de morele implicaties van die veranderingen aanbod komen. DE ZAAK KOENIGS Inhoud 1. De Zaak Koenigs (2) 1.1 De Claim (5) 1.2 Het Ekkart beleid - de sluiting van het verruimde beleid (6) 1.3 Het Museaal Platform (7) 1.4 Aan het teruggave verzoek van de Collectie Koenigs werd een verzoek tot verwerping toegevoegd.
    [Show full text]
  • The Koenigs Collection >ORIGINAL DUTCH VERSION
    The Koenigs Collection >ORIGINAL DUTCH VERSION Correspondence about the Koenigs Collection, 1933-1949 in the old archives of Museum Boijmans Van Beuningen, integrally scanned in 2010 and accessible here via the hyperlinked inventory numbers. 1. Property of F.W. Koenigs (at Florapark 8, Haarlem, until 1935) 1.1 Given to Museum Boymans on loan by F.W. Koenigs/Bank Lisser & Rosenkranz (1935-April 1940) 1.1.1 Carbon copy of the acknowledgement of receipt by the director of the museum of the long-term loan of the painting Les Deux Amies by Toulouse-Lautrec from Mr and Mrs F.W. Koenigs; 17 January 1933. 1 item. N.B. The receipt is not signed. 1.1.2 Letter from director Dirk Hannema to the Burgomaster and Aldermen of Rotterdam about F.W. Koenigs’s offer to give his collection of Old Master paintings and drawings on permanent loan on the occasion of the opening of the new museum. Hannema asks the Burgomaster and Aldermen to show their pleasure at this loan by means of an appreciative letter; 2 April 1935. 1 item. 1.1.3 Handwritten letters from Mrs Anna Koenigs, Countess Von Kalckreuth, to director Dirk Hannema about a visit to Rotterdam and further arrangements for the loan to the museum. “However difficult it will be to detach myself from them [the drawings and paintings], I am happy that they will be in your hands, because you will really appreciate them’; 28 April and 18 May 1935, 2 items. 1.1.4 List of drawings from the Koenigs Collection grouped by country and period.
    [Show full text]
  • Museum Boijmans Van Beuningen Digs Into Its History During the Wartime Years
    Boijmans in the War. Art in the Destroyed City 13 October 2018 – 27 January 2019 Saturday 13 October OPEN HOUSE (free entrance) , from 11:00 to 17:00 Media kit: press releases, background information, and images Press preview: Wednesday, October 10 Museum Boijmans Van Beuningen digs into its history during the wartime years. In the autumn of 2018, Museum Boijmans Van Beuningen transports visitors into the history of the then Museum Boymans during and around the Second World War. Recent research provides the basis for the candid discussion and visualisation of this past. The presentation includes wartime acquisitions, visual documentation of exhibitions ‘back then’, and Rotterdam art from the years under occupation. From 13 October 2018 to 27 January 2019, Museum Boijmans Van Beuningen is examining its own past in the multifaceted exhibition ‘Boijmans in the War. Art in the Destroyed City’, produced by curator Peter van der Coelen and guest curator Sandra Smets. One of the reasons to stage the exhibition is the conclusion of the provenance research into the museum collection, which involved examining documentation of every artwork or artefact and wherever possible ascertaining their provenance. Two publications are being released to complement the exhibition. Museum Director Sjarel Ex: “Almost 75 years after the war, which had a huge impact on Rotterdam, it seemed opportune to provide answers to outstanding questions about Boijmans during the war for once and for all. We are making our history fully transparent.” Exhibition How do you maintain a museum’s vitality when the works of art are stowed away to protect them from the ravages of war? What do you do as an artist in times of censure and oppression? During the war, these questions were painfully relevant in Rotterdam.
    [Show full text]
  • The Last Vermeer
    Presents THE LAST VERMEER A film by Dan Friedkin 118 mins, USA, 2020 Language: English Distribution Publicity Mongrel Media Inc Bonne Smith 217 – 136 Geary Ave Star PR Toronto, Ontario, Canada, M6H 4H1 Tel: 416-488-4436 Tel: 416-516-9775 Fax: 416-516-0651 Twitter: @starpr2 E-mail: [email protected] E-mail: [email protected] www.mongrelmedia.com Synopsis While Joseph Piller (Bang), a Dutch Jew, was fighting in the Resistance during the Second World War, the witty, debonair aesthete, Han van Meegeren (Pearce) was hosting hedonistic soirées and selling Dutch art treasures to Hermann Goring and other top Nazis. Following the war, Piller becomes an investigator assigned the task of identifying and redistributing stolen art, resulting in the flamboyant van Meegeren being accused of collaboration — a crime punishable by death. But, despite mounting evidence, Piller, with the aid of his assistant (Krieps), becomes increasingly convinced of Han's innocence and finds himself in the unlikely position of fighting to save his life. 2 CAST GUY PEARCE as Han Van Meegeren CLAES BANG as Joseph Piller VICKY KRIEPS as Minna Holmberg ROLAND MØLLER as Espen Vesser AUGUST DIEHL as Alex De Klerks OLIVIA GRANT as Cootje Henning ADRIAN SCARBOROUGH as Dirk Hannema ANDREW HAVILL as Maarten Wooning KARL JOHNSON as Bernard Bakker 3 CREW DIRECTED BY — DAN FRIEDKIN SCREENPLAY BY — JAMES MCGEE and MARK FERGUS & HAWK OSTBY BASED ON THE BOOK “The Man Who Made Vermeers” BY — JONATHAN LOPEZ PRODUCED BY — RYAN FRIEDKIN PRODUCED BY — DANNY FRIEDKIN PRODUCED BY — BRADLEY THOMAS EXECUTIVE PRODUCER — RIDLEY SCOTT EXECUTIVE PRODUCER — PETER HESLOP EXECUTIVE PRODUCER — GINO FALSETTO CO-PRODUCER — RICHARD GOODWIN DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY — REMI ADEFARASIN PRODUCTION DESIGNER — ARTHUR MAX EDITED BY — VICTORIA BOYDELL COSTUME DESIGNER — GUY SPERANZA MAKEUP AND HAIR DESIGNER — NAOMI DONNE MUSIC BY — JOHAN SODERQVIST CASTING BY — KATE RINGSELL 4 INTRODUCTION The very nature of art is enigmatic — how it’s created, why it moves us, and what classifies it as great in the eyes of experts and in history.
    [Show full text]
  • Museum De Fundatie INHOUDSOPGAVE
    JAARVERSLAG 20 13 MUSEUM DE FUNDATIE INHOUDSOPGAVE Missie en doelstellingen 5 Directieverslag 10 Verslag van de Raad van Toezicht 16 Bezoekers Museum de fundatie 2013 23 Bedrijfsvoering 35 Tentoonstellingen 36 Publicaties 49 BankGiro Loterij, Sponsors, Fondsen, Vrienden 53 Overige activiteiten 56 Collectie 60 Bibliotheek en documentatie 89 Publiciteit 92 Educatie en voorlichting 99 Personeel en organisatie 103 Organogram 106 Financiën 108 Contact 114 Colofon 115 MUSEUM DE FUNDATIE JAARVERSLAG 2013 MISSIE EN DOELSTELLINGEN (BELEIDSPLAN 2013-2016) Missie “Een overgave aan de beste uitingen van de menselijke geest uit alle tijden en volkeren voert naar een hoger niveau en brengt rust. Het betekent een verrijking, waar men lang met vreugde aan terug denkt” Dirk Hannema Een topcollectie beeldende kunst, aansprekende tentoonstellingen in de kwalitatief hoogwaardige gebouwen, Paleis aan de Blijmarkt en Kasteel het Nijenhuis. Museum de Fundatie is een dynamisch museum en wil de passie voor de beeldende kunst overbrengen op een groot en breed publiek. Doelstellingen Museum de Fundatie is een propagandist voor de beeldende kunst en wil zoveel mogelijk mensen de gelegenheid bieden in aanraking te komen met kunst en cultuur. Op zijn twee schitterende locaties in Zwolle en Heino/Wijhe toont Museum de Fundatie de volledige bandbreedte van zijn collecties. Daarnaast is er een aansprekend tentoonstellingsprogramma, dat zich inhoudelijk baseert op de collecties en het hele spectrum van (potentiële) museumbezoekers wil aanspreken. Veel aandacht is er voor het gelijktijdig programmeren van publiekslievelingen en meer specialistische tentoonstellingen. Museum de Fundatie wil een breed palet van publieksgroepen aan zich binden. Van kunstgeïnteresseerden, scholieren, wetenschappers, kunstenaars tot verblijfstoeristen en dagrecreanten. Door het laagdrempelige tentoonstellingsprogramma heeft Museum de Fundatie zich de afgelopen jaren ontwikkeld tot een museum waar publiek voor het eerst geconcentreerd kennis maakt met beeldende kunst.
    [Show full text]
  • Hoofdstuk 5 1940 DE PERSLEIDER
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Dr. Tobie Goedewaagen (1895-1980): een leven lang nationaal-socialist van Berkel, A.B. Publication date 2012 Link to publication Citation for published version (APA): van Berkel, A. B. (2012). Dr. Tobie Goedewaagen (1895-1980): een leven lang nationaal- socialist. Dikus Waanders. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:02 Oct 2021 Hoofdstuk 5 1940 DE PERSLEIDER Unsere lieben Feinde Eén dag voor de Duitse inval, op 9 mei 1940, was Goedewaagen benoemd tot hoofdredac- teur van De Waag.1 Bestuursvoorzitter Wigersma deed er mededeling van in het betreffen- de nummer: ‘In verband met andere werkzaamheden acht ik het gewenscht de leiding van de redactie van De Waag aan een jongeren kracht over te dragen.
    [Show full text]
  • Disputed Ownership. on the Provenance of Two Works by Jan
    Disputed Ownership. On the provenance of two works by Jan Toorop in the Boymans Museum: the painting titled The Thames (1885) and the drawing known as Faith in God (Godsvertrouwen) (1907) Anita Hopmans Netherlands Institute for Art History (RKD), The Hague 1 I. Foreword The return of art and cultural artefacts that have illegally father’s former collection of drawings and paintings that changed ownership for any of a variety of reasons is had been owned by the Boijmans Van Beuningen currently the focus of attention. In the Netherlands the Museum Foundation since the end of 1940, and the spotlight has recently been turned on the outcome of the recovered works that were lent to the Boymans Museum request by the heirs of the Amsterdam art dealer Jacques from the national collection after 1945. And the descend- Goudstikker (1897-1940) for the return of the works of ants of the Jewish businessman Ernst Flersheim (1862- art that had come into the national collection after 1945. 1944) claimed, through his grandson Walter Eberstadt, The Dutch government decided to give back a total of two works of art by the artist Jan Toorop (1858-1928). 202 works of art to the heirs. Museums have frequently A great many issues relating to the Second World War been in the news in recent years because of claims proved not to be the closed chapters that many people relating to acquisitions made during or around the time had long taken it for granted they were. of the Second World War. The Boijmans Van Beuningen This publication looks specifically at the questions Museum in Rotterdam is no exception.
    [Show full text]
  • JAARVERSLAG 2010 Missie En Doelstellingen (Beleidsplan 2009-2012)
    JAARVERSLAG 20 10 MUSEUM DE FUNDATIE INHOUDSOPGAVE Missie en doelstellingen 5 Directieverslag 8 Verslag van de Raad van Toezicht 12 Bezoekersaantallen 16 Bedrijfsvoering 23 Tentoonstellingen 26 Publicaties 38 BankGiro Loterij, Vrienden, Sponsors 40 Overige activiteiten 42 Behoud en beheer 43 Bibliotheek en documentatie 50 Publiciteit 51 Educatie en voorlichting 53 Personeel en organisatie 58 Organogram 62 Financiën 64 Contact 67 Colofon 69 3 MUSEUM DE FUNDATIE JAARVERSLAG 2010 MISSIE EN DOELSTELLINGEN (BELEIDSPLAN 2009-2012) Missie “Een overgave aan de beste uitingen van de menselijke geest uit alle tijden en volkeren voert naar een hoger niveau en brengt rust. Het betekent een verrijking, waar men lang met vreugde aan terug denkt” Dirk Hannema Een topcollectie beeldende kunst, aansprekende tentoonstellingen in de kwalitatief hoogwaardige gebouwen, Paleis aan de Blijmarkt en Kasteel het Nijenhuis. Museum de Fundatie is een dynamisch mu- seum en wil de passie voor de beeldende kunst overbrengen op een groot en breed publiek. Doelstellingen Museum de Fundatie is een propagandist voor de beeldende kunst en wil zoveel mogelijk mensen de gelegenheid bieden in aanraking te komen met kunst en cultuur. Op zijn twee schitterende locaties in Zwolle en Heino/Wijhe toont Museum de Fundatie de volledige bandbreedte van zijn collecties. Daarnaast is er een aansprekend tentoonstellingsprogramma dat zich inhoudelijk verbindt aan de collecties. Museum de Fundatie wil een breed palet van publieksgroepen aan zich binden. Van kunstgeïnteresseerden, scholieren, wetenschappers, kunstenaars tot verblijfstoeristen en dagrecreanten. Museum de Fundatie legt veel nadruk op goede educatie die in nauwe samenwerking met scholen en educatieve organisaties wordt ontwikkeld en verspreid. Museum de Fundatie presenteert zich landelijk en internationaal en speelt met name een actieve rol in het Oost-Nederlandse en Overijsselse cultuurleven.
    [Show full text]