Université D'ottawa University of Ottawa
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Université d'Ottawa University of Ottawa UNIVERSITÉ D'OTTAWA DEPARTEMENT DE MUSIQUE Musique populaire et identité kanco-ontmiennes La Nuit sur l'étang Marie-Hélène Pichett e (Ci Thèse présentée à l'École des études supérieures et de la recherche en vue de l'obtention du grade de Maîtrise ès arts (ethnomusicohgie) Février 2000 National Library Bibliothèque nationale 1*1 of Canada du Canada Acquisitions and Acquisitions et Bibliographic Services services biblographiques 395 Wellington Street 395. me Wellington Ottawa ON K1A ON4 Ottawa ON KiA ON4 Canada Canada The author has granted a non- L'auteur a accordé une licence non exclusive licence allowing the exclusive permettant à la National Library of Canada to Bibliothéque nationale du Canada de reproduce, loan, distribute or sell reproduire, prêter, distribuer ou copies of this thesis in rnicroform, vendre des copies de cette thèse sous paper or electronic formats. la forme de microfiche/fk., de reproduction sur papier ou sur format électronique. The author retains ownership of the L'auteur conserve la propriété du copyright in this thesis. Neither the droit d'auteur qui protège cette thèse. thesis nor substantial extracts fkom it Ni la thèse ni des extraits substantiels may be printed or otherwise de celle-ci ne doivent être imprimés reproduced without the author's ou autrement reproduits sans son permission. autorisation. Remerciements Cette thèse n'aurait pas été possible sans l'aide d'un grand nombre de personnes qui, par leur temps, leur collaboration ou leur soutien, ont contriiué, de près ou de loin, à la réalisation de ce travail. Je tiens d'abord à remercier mes infomteus, Paul Demas, Nicolas Doyon, Jacqueline Gauthier, Réjean Grenier, Jean-Guy Labeile, Jem-Marc Lalonde, Fritz Larivièxq Robert Paquette et Gaston Tremblay, qui se sont déplacés ou m'ont généreusement accueillie dans leur demeure ou leur milieu de travail pour répondre à mes questions. Ces précieuses informations m'ont pamis de reconstituer des faits marquants de Za Nuit sur Z 'étang et de m'entretenir avec les fondateurs et les hédias d'une grande tradition Je remercie doublement Jacqueline Gauthier qui m'a ouvert les portes des archives de Za Nuit sur Z 'étang que j 'ai pu consulter a mon gré. Un merci bien sincère à l'équipe de Radio-Canada-CBON à Sudbury, spécialement Alain Dorion et Stéphane Gauthier, qui m'ont fourni une copie des enregistrements de la dixième et de la vingt-cinquième Nuit sur Z 'étang. À l'université d'Ottawa, je remercie ma directrice, Jocelyne Guilbauit qui, malgré la distance et les quelques prolongations à mon échéancier, a su bien me guider et me conseiUer dans l'accomplissement de cette thèse. Je remercie également Ingemar Korjus et Lise Desjardins du Département de musique ainsi que Gaétan Gervais de l'université Laurentienne pour l'aide qu'ils m'ont apportée. Toute ma gratitude s'adresse à M. Emest Côté qui, a trois reprises, m'a amhé la bourse Emest-Gagnon, aide financière grâce à laquelle j' ai pu mener ce travail à terme. Enfin, merci à tous mes amis, en particulier à Rozem Martin qui de Sudbury, d'Ottawa ou de France, n'a cessé de me prodiguer ses mots réconfortants, et à ma compagne de maitrise, Rachel Beausoleil-Morrison, pour ses critiques constructives et ses encouragements continuels même après la soutenance de sa thèse. Par-dessus tout, je remercie du plus profond de mon coeur, ma fde,surtout mon père Jean-Pierre qui malgré un horaire très chargé, a toujours pris le temps de lire attentivement mon travail et de me rendre les corrections dans un délai plus que raisonnable, Résumé Cette thèse examine la construction de l'identité à travers un événement musical annuel, la Nuit sur Z 'étang, qui a été i~~~tÏtuéà Sudbury (Ontario) en 1973. Par l'analyse des sources disponibles, elle recherche les éléments qui s 'avèrent essentiels à la formulation de L'identité kanco-ontarienne. Après avoir choisi trois dates charnières - la fondation en 2 973, la dixième Nuit en 19 83 et la vingt-cinquième en 1998 - et mis en contexte ces &êstations, l'étude scrute les discours de la presse et des témoins de I'époque de même que le contenu du spectacle lui- même. Apparaissent alors les composantes qui ont servi à l'élaboration de cette identité. D'une part, la thèse tend alors à démontrer que l'identité n'est pas un fait acquis, mais que, tout au con~aire,elle se construit à travers les éléments et les événements qui la forment. D'autre part, elle htrecomment musique populaire et identité franco-ontariaes se dénnissent et s 'influencent mutuellement dans le cadre de la Nuit sur I 'érang. Table des matières Remerciements ... Résumé .................................................................. lu Tabledesmatières .......................................................... iv Listedestableaux .......................................................... vi Introduction ............................................................... 1 Cadrethéorique ....................................................... 2 Méthodologie ......................................................... 8 Chapitre premier: 1973... Une nuit sur l'étang ..................................... 11 Genèse d'Une nuit sur l 'étang .............................. .. ........... 13 Mise en forme d'une identité fimco-ontarienne .............................. 16 Les comptes rendus de la presse .......................................... 18 1. Une expérience collective ....................................... 20 2 . Une affirmation de soi .......................................... 25 3.Unlieudecréation ............................................ 27 4 . La promotion de l'identité culturelle ............................... 30 Lesouvenirdestémoins ................................................ 32 -3 1. L'esprit de la Ete autour d'une expérience collective .................. 33 2.Unlieudecréation ............................................ 34 3 . La promotion de l'identité kanco-ontarieme ........................ 36 4 . Mythe des origines et mission multimédiatique ....................... 37 Lespectacle ......................................................... 39 1. La mise en scène ............................................. -41 2.Lesarîistes .................................................. 43 3.Lamuique .................................................. 49 Synthéçe ........................................................... 52 Chapitre 2: 1983... «Le Gros Show> ............................................ -55 EtlaNuitcontinue! ................................................... 56 Les comptes rendus de la presse .......................................... 59 1 . Un super-spectacle ........................................... -64 2 . La fierté de son appartenance .................................... 67 3 . Un blason récupéré ........................................... -68 4 . Un lieu de création musicale .................................... -69 Lesouve~dest~o~................................................ 70 1. Une mchine à bâtir .......................................... -71 2- Une chanson de ralliement à créer ................................ -73 3 . Un spectacle franco-ontarien à relancer .............................75 Lespectacle .........................................................77 1. La mise en scène............................................. -78 2. Lesartistes .................................................. 82 3.Lamuçique .................................................. 88 a) Formes et styles ........................................ 88 b)Thèms et paroles ....................................... 99 c) Instrumentation ....................................... 101 Synthèse ..........................................................102 Chapitre 3 : 1998... Déjà 25 ans! ........................................*...... 105 En route vers les noces d'argent! ........................................ 107 Les comptes rendus de la presse ......................................... 110 1. Unpu* de retrouvailles ...................................... 115 2. Un retour au militantisme des débuts ............................. 117 3 . Un concert pour les grenouilles .................................. 119 4 . Un événement diffusé ......................................... 120 Lesouvenirdestémoins ............................................... 121 1. Un rassemblement muel ...................................... 123 2 . Unretour au concept original ................................... 125 3 . Un lieu d'identification ........................................ 129 4 . Une machine importante ....................................... 131 Lespectacle ........................................................ 133 3 . La musique ................................................. 139 Synthèse .......................................................... 143 Conclusion .............................................................. 145 Ouvragesconsultés ........................................................ 152 Sourcesimprimées ................................................... 152 Sources sonores et visuelles ............................................ 158 Liste des tableaux 2.1. Formes et styles à la dixième Nuit sur l'étang ................................. 97 3.. Formes et styles àlavingt-&quiémeNuitmr l'étang .......................... 142 Liste des illustrations 2.1. Le drapeau franco-ontarien ................................. .. ............ 80 (Tiré du programme de la dixième Nuit sur Z 'étang) 2.2. Lelogo delahhitsurl'étang ............................................