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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL FACULDADE DE BIBLIOTECONOMIA E COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO E INFORMAÇÃO JULIANO RODRIGUES NARRATIVA DE MATRIZ EXISTENCIAL: reconsiderações sobre o Cinema brasileiro através de Noite Vazia e São Paulo S/A Porto Alegre 2019 JULIANO RODRIGUES NARRATIVA DE MATRIZ EXISTENCIAL: reconsiderações sobre o Cinema brasileiro através de Noite Vazia e São Paulo S/A Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Informação da Faculdade de Biblioteconomia e Comunicação da Universidade Federal do Rio Grande do Sul como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor em Comunicação e Informação. Orientadora: Prof.ª Dr.ª Miriam de Souza Rossini Porto Alegre 2019 JULIANO RODRIGUES NARRATIVA DE MATRIZ EXISTENCIAL: reconsiderações sobre o Cinema brasileiro através de Noite Vazia e São Paulo S/A Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação e Informação da Faculdade de Biblioteconomia e Comunicação da Universidade Federal do Rio Grande do Sul como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor em Comunicação e Informação. BANCA EXAMINADORA Prof.ª Dr.ª Miriam de Souza Rossini (Orientadora) — UFRGS Prof. Dr. Charles Monteiro — PUCRS Prof.ª Dr.ª Cristiane Freitas Gutfreind — PUCRS Prof.ª Dr.ª Flávia Seligman — UNISINOS Prof. Dr. Rudimar Baldissera — UFRGS Prof.ª Dr.ª Ana Cláudia Gruszynski (suplente) — UFRGS Para celebrar a resistência do Cinema brasileiro. Para todas e todos aqueles que se aninham no próprio silêncio contemplativo. Para acompanhar a jornada de existir antes de ser. AGRADECIMENTOS Agradeço, por primeiro, o carinho, paciência, suporte e amor de minha amada mãe, Eladir Andrade Rodrigues, a dona Lalá (eu duvidei, mas tu sempre me lembrou de que era possível). Tenho muito a agradecer a meus tios, meus primos irmãos (que me mostraram de que esta vida em particular era possível). Agradeço, com um carinho muito especial, meu irmão, Luciano, por ser o melhor irmão que eu poderia sonhar em ter. À Julieth, pela força, afetos e os mais lindos segredos (à Dessa também). Sou muito grato ao carinho, ajuda e indelével amizade dos colegas de Instituto Federal do Rio Grande do Sul: Daniel Petry, Marcelo Conter, Bruno Leites, Sandro Ka e Márcia Mendes. Aos meus amigos do basquete, ex-fabicanos: João Pedro Teixeira, muito em especial, juntamente com o Mat Harb, Igor Porto e Gui Almeida. Não saberia por onde começar a agradecer a imensidão do carinho por Andrei Cunha e Marcelo Silva. Ao Tomaz Saavedra e Matheus de Lavra, quase vinte anos de amizade, companheirismo, as mais loucas canções e os mais honestos afetos. Com muito afeto agradeço aos colegas, de aula e grupos de pesquisa, nestes últimos quatro anos no Programa de Pós-graduação em Comunicação e Informação da UFRGS (bem como as escapadas para o departamento de Letras e Educação). Agradecimento este que estendo às professoras e professores que me acompanharam do primeiro dia de graduação até este último momento de doutoramento, muito em particular à Laura Cánepa, Flávia Seligman e Pattrick Catrysse. Um agradecimento muito especial para todas minhas alunas e alunos, no início na UFRGS, enquanto técnico e estagiário docente, e posteriormente como professor do IFRS-Campus Alvorada. O afeto incansável de vocês foi a força que ajudou a tornar esta jornada mais alegre e menos áspera. Com todo meu carinho, admiração e afeto agradeço à profa. Dra. Miriam de Souza Rossini, com quem aprendi a me tornar pesquisador e docente; com quem aprendi a lutar pela educação e pela excelência nos nossos esforços. a forma mais comum de desespero é não ser quem você é Søren Kierkegaard Toda palavra é como uma mancha desnecessária no silêncio e no Nada Samuel Beckett RESUMO Esta tese tem como tema a história do Cinema brasileiro, sua delimitação se dá por duas fronteiras, a primeira, o escopo temporal da década de 1960, e a segunda, uma aproximação das noções filosóficas e narrativas articuladas pelo modelo existencialista de pensamento. O objetivo geral da investigação foi propor um exercício reinterpretativo de saberes estabelecidos pela historiografia do Cinema Brasileiro a partir do protagonismo sócio-histórico de duas obras: São Paulo Sociedade Anônima (1965) de Luís Sérgio Person e Noite Vazia (1964) de Walter Hugo Khouri. A hipótese averiguada foi a da possível existência de uma poética fílmica organizadora de uma ambiência estética muito particular, porém não aprofundada dentro da historiografia. Para tanto, introduzi o processo de formação da identidade cultural do Brasil na década de 1960; averiguei indícios existencialistas dentro das falas histórico-historiográficas, acadêmicas e jornalísticas; apresentei a reinterpretação do período a partir de apontamentos narrativos e existenciais; considerei os achados de pesquisa enquanto organizadores de um conceito específico e seu possível impacto na historiografia do período. A metodologia de trabalho foi multidisciplinar e tocou majoritariamente em questões de revisão historiográfica crítica, revisão bibliográfica e análise fílmico- narrativa. Os principais marcos teóricos do trabalho foram: o cânone da historiografia do cinema brasileiro, enquanto objeto de crítica revisional; Astor Diehl, na condição de inspiração do movimento de revisão historiográfica crítica; Jean-Paul Sartre, Albert Camus, Martin Heidegger e Søren Kierkegaard como balizadores do existencialismo. Da pesquisa conclui-se que há um vasto conjunto de referências ao modelo narrativo e filosófico do existencialismo, embora este não seja aprofundado dentro do cânone do Cinema nacional acerca dos anos 1960; em função disso, por fim propus uma organização conceitual das evidências historiográficas que apontavam para a ocorrência e relevância de uma narrativa de matriz existencial, seja como lente de auxílio ao entendimento histórico, seja como ferramenta de construção narrativa. Palavras-chave: cinema brasileiro; existencialismo; narrativa; Khouri; Person. ABSTRACT The theme of this thesis is the history of Brazilian Cinema, its delimitation is set by two borders, the first, the temporal scope of the 1960s, and the second, a relationship established by the philosophical and narrative notions portrayed by the existentialist model of thought. The main objective of the research was to offer a reinterpretative exercise of the meanings established by historiography from the socio-historical protagonism of two films: São Paulo Sociedade Anônima (1965) by Luís Sérgio Pessoa and Noite Vazia (1964) by Walter Hugo Khouri. The hypothesis verified dealt with the possible existence of a filmic poetics capable of organizing a very particular aesthetic ambience, but not largely discussed within its historiography. With effect, I introduced the process of formation of the cultural identity of Brazil in the 1960s; I have ascertained existentialist evidence within historical-historiographic, academic, and journalistic discourse; I presented the reinterpretation of the period from narrative and existential foundings; I considered the research findings as organizers of a specific concept and its possible impact on the historiography of the period. The methodology of work was multidisciplinary and touched mostly on issues of critical historiographic review, bibliographical review and film-narrative analysis. The main theoretical frameworks of the study were: the canon of the historiography of the Brazilian cinema, as object of revisionary criticism; Astor Diehl, as proponent of the critical historiographical revision; Jean-Paul Sartre, Albert Camus, Martin Heidegger and Søren Kierkegaard as basis for the discussion on existentialism. From the research it was concluded that there is a vast set of references to the narrative and philosophical model of existentialism, although this is not abundantly considered within the canon, finally I proposed a conceptual organization of the historiographical evidences that pointed towards the occurrence and relevance of a existential narrative “framework”, be it as a lens to aid historical understandings, or as a tool of narrative construction. Keywords: Brazilian films; existentialism; narrative; Khouri; Person. LISTA DE FIGURAS Figura 1 — Trabalhos divididos por ano (fonte: criação do autor com dados coletados na pesquisa). .................................................................................................................................. 36 Figura 2 — Excerto 1: “Person e o cinema paulista”, p. 300, entrevista dada a Alfredo Sternheim, publicada na revista Filme Cultura, n.º5 (reprodução digital, fotocopiado na Cinemateca Brasileira, SP). ...................................................................................................... 71 Figura 3 — Excerto 1: “Person e o cinema paulista”, p. 301, entrevista dada a Alfredo Sternheim, publicada na revista Filme Cultura, n.º5 (reprodução digital, fotocopiado na Cinemateca Brasileira, SP). .................................................................................................... 72 Figura 4 — Excerto 1: “Person e o cinema paulista”, p. 302, entrevista dada a Alfredo Sternheim, publicada na revista Filme Cultura, n.º5 (reprodução digital, fotocopiado na Cinemateca Brasileira, SP). ...................................................................................................... 73 Figura 5 — Excerto 1: “Person e o cinema paulista”, p. 303, entrevista dada a Alfredo Sternheim, publicada na revista Filme Cultura, n.º5 (reprodução digital, fotocopiado na Cinemateca Brasileira, SP). .....................................................................................................