ORSON WELLES DEN STORE MANDS PROJEKTER

(Orson Welles Shakespeare- filmatisering Othello havde premiere på filmfestivalen i Cannes i 1952, hvor den vandt de Gyldne Palmer for bedste film. For at fejre dens 40 års jubilæum blev filmen relanceret i en restaureret kopi ved sidste års Cannes- festival. Orson Welles’datter, Beatrice Welles-Smith har været en af initiativtagerne til restaureringen og var også i Cannes, hvor vi talte med hende og den nu 63-årige Suzanne Cloutier, der spillede Desdemona. Også Orson Welles ufuldendte Don Quixote blev vist i en spansk version.

af Ole Rasmussen &c Keld Reinicke

li Side 11: Orson Welles studerer film. Til ven­ film, som skulle være blevet til The stre: Welles med sin kone Paola og deres 9 Merchant from Venice. Det var et pro­ mdr. gamle datter. jekt han allerede havde prøvefilmet til 28 år tidligere under optagelserne til Othello i Marokko.3. problemer med udstyr og de med­ Ideen til The Other Side of the Wind virkende, og endelig et altoverskyg­ var allerede kommet i 1963, hvor gende problem med en budgetover­ Welles kaldte den 'The Sacred skridelse på over 100% p.g.a. alt for Beasts'. Han startede på filmen i lange og mange optagelser. I juni 1970 med bl.a. John Huston og Pe­ 1942 droppede RKO projektet og ter Bogdanowich i hovedrollerne. kaldte Welles hjem til USA, hvor Filmen har som hovedperson en han senere blev fyret. Problemerne filminstruktør som efter flere år i ek­ med It's All True gjorde Welles be­ sil i Europa vender tilbage til Holly­ rygtet for tids-og budgetoverskridel­ wood for at rehabilitere sig. Filmen ser, som hele resten af hans karriere blev støtte af tysk TV, et schweizisk gjorde det næsten umuligt for ham, og et iransk selskab med shahens at få finansieret film i Hollywood.1. svigersøn i spidsen. Optagelserne til Beatrice Welles-Smith siger: 'Min filmen trak ud alt imens at skuespil­ far var ulykkelig over finansierings­ lerne blev ældre, hvilket specielt var problemerne, men samtidig fik han et problem for den aldrende John lavet de film han ville lave. Men han Huston .1 1975 lavede Welles side­ spillede ikke altid med i de film han løbende filmen F for Fake. Endelig i ville. Han sagde 'The cameo roles - 1979 forelå der en 2 1/2 times ar­ those are the ones we don’t talk bejdskopi. Suzanne Cloutier som var about.' Hollywood afviste ham, som med til at skaffe penge til filmen si­ en institution afviser noget, som er ger: 'Filmmaterialet er der, men det anderledes og ukendt. Beatrice Wel­ er uredigeret, det er kun få ting som rson Welles medvirkede i knap les-Smith nævner nogle enkelte pro­ mangler. Vi havde pengene til at O 100 spillefilm og fuldendte selv jekter, som optog hendes far meget, færdiggøre den, da [den iranske] re­ som instruktør omkring 14 film. men som heller ikke blev realiseret: volutionen kom.' Fuldende er et nøgleord for Orson 'Min far ville gerne filmatisere Bibe­ Beatrice Welles-Smith forsætter: Welles. Udover de 14 færdige film, len - det ville have været lidt af en 'Han var involveret med mennesker påbegyndte han mindst lige så opgave! ’Skatteøen’ (Treasure Island) som gjorde det meget svært for ham. mange som aldrig blev fuldendt. For var en anden film som han virkelig Der var store problemer med The slet ikke at nævne de talrige projek­ gerne ville lave, men kun fik lov til Other Side of The Wind, p.g.a. revolu­ ter han havde under overvejelse. at medvirke i. [Skatteøen blev instru­ tionen da den jo var iransk produce­ Beatrice Welles-Smith siger: 'Min far eret af John Hough i 1972 med Or­ ret. Vi leder efter penge til at færdig­ havde tonsvis af projekter, som han son Welles som Long John Silver]. gøre den, jeg ved ikke hvad der vil overvejede, men aldrig påbegyndte. Han havde opført Jorden rundt på 80 ske med den. Den er ikke færdig, Han arbejdede altid, og aldrig kun dage (Around the World in 80 Days) men Peter Bogdanowich vil gerne på et projekt ad gangen. Han var al­ som teaterstykke og ville filmatisere lave den færdig. tid i gang med 4 eller 5 projekter stykket sammen med Mike Todd, Det tredje ufuldendte projekt samtidig. Han var 'workaholic', han men Mike Todd gik bare i gang og som Beatrice Welles-Smith nævnte, designede altid sine egne kulisser og lavede filmen alene. The Cradle will Rock, blev påbegyndt kostumer, selvom han havde ansat Der var tre projekter, som ikke i sommeren 1984 og var baseret på folk til det. Det var ikke nok for kunne afsluttes p.g.a. finansierings­ et teaterstykker af Welles fra 1937 ham, bare at instruere.’ problemer. The Deep, The Other Side som kritisk beskrev ægteskabet med To urealiserede projekter fra før of the Wind og The Cradle will Rock. hans første kone Virginia. Som illu­ den moderate succes med Welles The Deep bygger på Charles Wil­ stration af New York 1937 ville første spillefilm Citizen Kane, var fil­ liams' roman Dead Calm fra 1965. Welles bruge Sergio Leones kulisser matiseringerne af Joseph Conrads Welles begyndte optagelserne i au­ fra Once Upon a Time in America, som 'Heart of Darkness' og The Smiler gust 1968 i Jugoslavien med Jeanne på det tidspunkt stod ubrugte hen i with a Knife’. Efter færdiggørelsen af Moreau og Laurence Harvey i ho­ Rom. Men som så ofte før løb Welles The Magnificient Ambersons, sendte vedrollerne. Filmoptagelserne var ind i finansieringsproblemer, og sam­ filmselskabet RKO ham til Rio i fe­ plaget af den dårlige økonomi og tidig tvivlede flere af investorerne på bruar 1942, for at optage filmen It’s Harveys alvorlige sygdom. Store pro­ om Welles helbred kunne klare in­ All True. Den indeholdt 4 korte hi­ blemer med såvel redigering som ef­ struktørjobbet. storier, hvoraf én beskriver karneva­ tersynkronisering fik Welles til at Welles kastede sig i stedet over et let i Rio. Handlingen blev senere give op selvom der forelå materiale nyt projekt. I starten af 1985 rejste centreret om kring denne historie, og nok til en færdig film. Filmens foto­ han efter invitation fra den franske de andre blev droppet. Projektet graf Willy Kurant og Jeanne Moreau regering til Paris. Den franske kultur­ konfronteredes fra starten med store - som er vores eneste vidner - ud­ minister, Jack Lang, ville have Welles problemer; bl.a. skulle dele af filmen talte senere, at filmen lod meget til­ til at lave en film baseret på William optages i Technicolor, hvilket i 1942 bage at ønske.2 I direkte fortsættelse Shakespeares King Lear. Den franske var yderst besværligt. Dertil var der heraf optog Welles i 1969 40 min. regering havde dog en betingelse,

12 nemlig at Welles først ville blive be­ stede restaureringen ca. en halv mil­ optagelserne, der næsten altid var talt for instruktørjobbet når han lion dollars - 'mere end filmen ko­ plaget af dårlig økonomi. I den re­ havde fuldendt filmen. Sikkert en stede at lave’, fremhæver Beatrice staurerede udgave finder man derfor fornuftig disposition fra ffanskmæn- Welles-Smith, der fortæller at 'pen­ et digitaliseret Hifi-stereolydspor. denes side, når man ser tilbage på de gene blev skaffet fra private fonde og Bl.a. har man splittet mono dialog- talrige strandede projekter. Welles personer, der samtidig får del i et lydsporet op i stereo vha. komplice­ opfattede det dog som en fornær­ eventuelt overskud af repremieren ret computerteknik, indlagt nye lyd­ melse og afslog at lave filmen.4 verden over. Men de som støttede effekter, samt genindspillet original­ Beatrice Welles-Smith sagde at Othello-projektet, gjorde det ikke for musikken med Chicago Symphony 'Han ville lave King Lear inden han pengenes skyld. En af de vigtigste Orchestra og Chicago Lyric Opera. døde - han havde altid ønsket at lave fortalere for hele denne restaure­ Othello har dog ikke som mange den. Han følte sig ikke bitter - kun ringsproces er Martin Scorsese. Hans af de andre ny-restaurerede film som svigtet og skuffet. Min far efterlod ’a promotion og ry i filmbranchen har f.eks Lawrence of Arabia, fået indlagt scattered treasure'.’ virkelig hjulpet meget. Scorseses for­ ekstra scener. Othello er som da Or- Kort før sin død, begyndte Welles søg på at starte en restaureringsbe­ son Welles selv lagde sidste hånd på i sommeren 1985 på filmen Da vægelse, gav Of/ie/Zo-projektet vind i sit værk i klipperummet. Derved Capo, som var en filmatisering af Ka­ sejlene', understreger Beatrice Wel­ undgår Othello det ellers meget vig­ ren Blixens novelle tige dilemma som en­ 'Drømmerne' med Oja hver filmrestaurering Kadar i den kvindelige kommer i. Hvad er hovedrolle. Welles den originale version havde en livslang be­ af filmen?. Må man undring for Karen Bli­ ændre filmen med xens værker. Han 'nye' scener , efter at nåede dog kun at fær­ instruktøren er død ? diggøre 20 minutter af Og hvem skal beslutte filmen, inden han hvilken version, der døde d. 10 oktober skal gemmes for efter­ 1985.5 tiden? Spørgsmål • som disse bliver måske Restaurering endnu vigtigere, hvis 'Den eneste virkelig man for alvor begyn­ selvstændige kunst vi der at gennemrestau- har i USA er filmen, rere den amerikanske og jeg synes, vi skulle filmskat. Beatrice Wel­ passe bedre på den', les-Smith fortæller mener Beatrice Wel­ med rædsel i stemmen les-Smith, der fortsæt­ om, hvordan Ted Tur­ ter med at argumen­ ner og Turner Home tere for, hvorfor det er Entertaiment ville far­ så vigtigt at restaurere velægge Citizen Kane, gamle klassikere og men stoppede i sidste glemte mesterværker. øjeblik, pga. Orson 'Den amerikanske op­ Welles’ spidsfindige fattelse af film har altid kontrakt på filmen. været at film mere er Men The Magnificient en levevej og en forret­ Ambersons kunne man ning. Man har aldrig intet gøre for. Ted Tur­ opfattet sig selv som del af en kunst­ les-Smith flere gange gennem inter­ ner har en lav stjerne hos Beatrice art. Derfor er det først nu, det be­ viewet. Welles-Smith, der i øvrigt mener, at gynder at gå op for folk, hvor vigtigt Restaureringen af Othello, har pri­ hvis restaurering af gamle film skal det er, at genfinde og restaurere de mært været en restaurering af den tages alvorligt må The Academy of forsvundne skatte.' meget dårlige lyd. Da man havde Motion Pictures til at give en speciel Beatrice Welles-Smith fortæller, at fundet et 3 7 år gammelt nitrat-nega­ Oscar for bedste restaurering. Folk restaurering af gamle film ikke altid tiv af filmen i et filmarkiv i New Jer­ vil have noget igen for deres store ar­ er lige let. Det kræver mange penge, sey, viste det sig, at især dialogsce­ bejde, slutter Beatrice Welles-Smith, og ofte et utroligt detektivarbejde i nerne var yderst svære at forstå. Or- der personligt er ligeglad, men gør filmarkiver verden over, at finde ori­ son Welles optog nemlig filmen det for sin fars skyld. ginaler der er i god nok stand. Deref­ uden direkte dialog. Skuespillerne ter kræves der tålmodighed under eftersynkroniserede så senere stem­ den meget lange restaurerings- merne. Dette gav ham mulighed for Othello periode, der ikke altid er lige spæn- at få den diktion frem han lige præ- Othello er fra 1952, og er en af de dende, mens man renser og repare­ cis ønskede. Endvidere gav det ham mindre sete Orson Welles film. Spe­ rer billede for billede. mulighed for at få stemmer fra skue­ cielt i instruktørens hjemland, hvor For Othellos vedkommende ko­ spillere, som ikke var tilstede under amerikansk presse og publikum ikke

1 3 brød sig om filmen ved premieren i lange ventetider og usikre produk­ Side 13: Welles og Suzanne Cloutier under 55. På det tidspunkt ville man hel­ tionsforhold. For at finde den rigtige arbejdet med Othello. Herover Orson Wel­ lere se farver og CinemaScope, end Desdemona, måtte Orson Welles les som Othello og Suzanne Cloutier som en sort/hvid Shakespeare-filmatise- igennem 11 forsøg før han fandt den Desdemona i en situation fra filmen. ring. Og det hjalp ikke, at Othello dengang 20-årige Suzanne Cloutier. havde fået de Gyldne Palmer i Can­ Af vragede Desdemona’er var bl.a. nes for bedste film 3 år tidligere. andet Lea Padovani, Betsy Biair og ret for at tilpasse sig de økonomiske Derfor var det vigtigt for Beatrice Cecile Aubry. forhold, fortæller Orson Welles' dat­ Welles-Smith, at den fik repremiere i Optagelsesstederne er også nøje ter. amerikanske biografer. fundet af Orson Welles selv, og Et godt eksempel er mordscenen Othello er på mange måder en ty­ strakte sig rundt om Middelhavet fra i badstuen, hvor alle de mandlige pisk Orson Welles-film, et af de specielt Marokko til Rom og Vene­ hovedpersoner skulle være tilstede mange projekter, som han selv skrev, dig. Hvilket selvfølgelig ikke for­ på én gang, og da dette kneb geval­ producerede, instruerede og spillede mindskede filmens udgifter. digt, valgte Orson Welles i stedet for hovedrollen i. Desuden finansierede Orson Welles vaklende økonomi at lade denne scene være mærkelig, han også selv hele filmen, der på gav filmen svære betingelser. Fra de fragmenteret og filmet i damp. Alle mange måder er et af de mest auto­ første optagelser i 1948, måtte film­ personer har lagener på, som dækker nome værker, man kan tænke sig. hold og skuespillere pakke sammen hovedet, så man ikke kan se deres Og derfor sørgede Orson Welles hver eneste gang pengene slap op. ansigter. Samtidig krydsklippes der også for at håndplukke sine skuespil­ Welles måtte derefter ud og tjene voldsomt for at undgå at ansigterne lere med den yderste perfektio­ penge igen ved at spille i andre film ses i længere tid ad gangen. Og Ro­ nisme. De var alle hans gode venner, som Den Tredie mand (The Third derigos mordscene kommer derfor som ofte arbejdede gratis og uden Man), Prince of Foxes og The Black til at fremstå som den mest spæn­ nogen faste tidsplaner. Mange af Rose. Hver gang vendte han tilbage dende og uhyggelige i filmen. Man­ skuespillerne havde Welles lært af med nye penge og Othello kunne gel på penge stillede krav om et kende på teateret, som f. eks Micheål fortsætte. Denne proces gentog sig endnu mere kreativt filmsprog, kon­ Mac Liammoir, der spiller Iago. Han flere gange i de 3 år optagelserne va­ staterer Beatrice Welles-Smith. blev valgt efter at to andre skuespil­ rede. Det betød også, at flere ting De manglende penge gjorde lere, havde givet op, trætte af de undervejs blev ændret og improvise­ Othello til en anderledes film end

14 Orson Welles’ andre mesterværker og lige indtil sin død håbede at fær­ en ringe eftersynkronisering. Oprin­ som Citizen Kane og The Magnijicient diggøre. Welles startede på prøveop- deligt havde Welles selv synkronise­ Ambersons. De meget lange kamera­ tagelseme til Don Quixote allerede i ret filmen, men i den spanske ver­ kørsler, og de klassiske deep focus- 1954 efter at han var færdig med sion har man brugt spanske sku­ scener, som gør disse film interes­ Mr. Arkadin (Confidential Report) i espillere. Spanierne hævder at de sante, er i Othello udskiftet med Spanien. I august 1957 begyndte de kun mangler en enkelt scene i deres korte, fragmenterede krydsklipnin­ første egentlige optagelser i Mexico. version, hvor Don Quixotos angriber ger. Beatrice Welles-Smith mener, at Welles fortsatte med at filme op et biograflærred. Det lyder dog Othello i dag fremstår som moderne gennem 60'erne i såvel Spanien usandsynligt når man sammenhol­ i sit filmsprog. Den har ikke det lidt som Italien. Og fortsatte selv efter at der det med at der skulle foreligge langsomme tempo der godt kan filmens Don Quixote, Francisco Re- en næsten komplet film hos Mauro være svært at acceptere for et ungt giuera, døde i 1969, 81 år gammel. Bonanni, og med Beatrice Welles- publikum, siger Welles-Smith, der Han prøvede at finde en ny Don Smiths udtalelse om 'Der er en itali­ nævner Citizen Kane som et godt ek­ Quixote og færdigredigere filmen. ensk klipper [Bonanni] som arbej­ sempel på en film, der i dag kun har I 1970 forlod Welles Italien, hvor dede med min far, som har meget historisk interesse. Othellos stilistiske de sidste optagelser havde fundet mere og bedre film af Don Quixote. aktualitet, skyldes til en vis grad sted, og efterlod den delvist redige­ Jeg har talt med ham og jeg tager til 80'ernes musikvideoboom med rede film hos klippeassistenten Rom for at prøve på at overbevise MTV i spidsen, forklarer Beatrice Mauro Bonanni. Der forelå på det spanierne og italienerne om at sam­ Welles- Smith: ’Da Othello kom ud tidspunkt en halvanden time lang arbejde og lave en bedre Don Qui­ skulle alle film være i farver. Musik­ film uden musik og lydeffekter. Ko­ xote. De [spanierne] havde virkelig videoerne i 80erne gjore sort/hvid pien er i dag stadig i Bonannis besid­ ikke penge nok. Men der bliver til kunst igen og fik folk at se på delse. Så sent som juni 1985 kon­ svært fordi det kun er små bidder sort/hvid med andre øjne..' taktede Welles Bonanni for at disku­ som er redigerede. Det er en fanta­ Den sort/hvide stil er så overbevi­ tere færdigredigeringen af Don Qui­ stisk film, hele min barndom var at sende udnyttet i hver scene, at det xote: Indtil for nylig forelå der kun lave den film.’ Beatrice Welles-Smith er svært at forestille sig en Shake- en 40 minutters lang version redige­ medvirkede selv i filmen ligesom speare-filmatisering, hvor det onde ret af Costa Gavras, men ved ver­ hun også senere medvirkede i Chi- og gode er så visuelt illustreret i sort densudstillingen i Sevilla i år, og se­ mes ofMidnight. og hvidt som i Othello. nere også i Cannes, præsenterede De to slags restaureringer der er I et interview med André Bazin6, Spanien en 116 minutters lang ver­ blevet præsenteret i Cannes er vidt sagde Orson Welles at 'uden at sam­ sion. Udgaven var redigeret af Jess forskellige. Othello fremstår som en menligne mig selv med Verdi, tror Franco, som tidligere havde været tro kopi af Welles oprindelige oplæg, jeg han gav mig den bedste begrun­ med til at arbejde på Don Quixote. hvorimod Don Quixote er skabt delse for filmen’. Og han mente, at Filmen blev oprindeligt optaget i uden at kende Welles virkelige in­ selv om Verdi's 'Othello' ikke kunne både 16 og 35 mm. og meget af fil­ tentioner med hensyn til redigerin­ være skrevet uden Shakespeare, var men var endnu ikke færdigffemkaldt gen. Det er specielt problematisk, da det først og fremmest en opera. ’ Ot­ i 1989, da Jess Franco påbegyndte netop Welles er citeret for at have hello, the movie, I hope, is first and restaureringen. sagt, at 'In the editing room, this is foremost a motion picture’. Hans Man har bl. a. forsøgt at restaurere where pictures are made’. Beatrice datter fortsætter i samme spor: ’ Ot­ filmen med avanceret videoteknik. Welles-Smith mener i hvert fald ikke hello er et 3 timers skuespil, og fil­ Først har man overspillet filmen til Orson Welles ville have tilsluttet sig: men er på 91 min., men jeg synes video, hvorefter man har digitaliseret ’Han ville aldrig selv have gjort det. ikke, der mangler noget. Man får es­ billedet for senere at kunne for­ Han sagde ’when something is done sensen af Othello. Men det er den vrænge eller fryse det. I scenen hvor - it’s done. If there is somebody with gave Shakespeare giver en instruktør, Don Quixote angriber vindmøllerne, money - let's go do something new.' at du kan gøre så meget med ham.’ har man f.eks. digitalt forvrænget Orson Welles var aldrig selv til­ originalbilledet så vindmøllevin­ freds med Othello, han kunne ikke se gerne strækker sig ud efter Don bort fra, hvordan filmen ville have Quixote. En flot effekt som først de været, hvis han havde haft flere senere års teknik har muliggjort, Noter: penge til den. Derfor kaldte han det altså bestemt ikke en effekt der var 1. Richard B. Jewell: Orson Welles, George et mangelfuldt mesterværk, forklarer tænkt på fra Welles side. Andre ste­ Schaefer, and It’s All True: A Cursed Pro- Beatrice Welles-Smith. der har man også brugt videotekni- duction. Side 325-335. Mangelfuld eller ej, Orson Welles’ ken til at mixe to billeder sammen 2. Charles Higham: Orson Welles The Rise and Fali of an American Genius. Side 390, Othello er en af hans bedste film og eller fryse billedet, hvorved man ska­ 392-393. viser, hvordan økonomien fremmer ber helt 'nye' scener og i værste fald 3. Richard Corliss, Time Magazine, 20 april kreativiteten og får nye sider frem af 'jump cuts’, antageligt p.g.a. mang­ 1992. en af filmhistoriens store instruktø­ lende filmmateriale. Den restaurede 4. Charles Higham: Orson Welles The Rise and Fail of an American Genius. Side rer. Don Quixote fremstår mest af alt som 411-412. en kuriositet. Det er svært at være 5. Charles Higham: Orson Welles The Rise uforbeholden kritisk overfor det and Fail of an American Genius. Side 405, Don Quixote spanske initativ. Selvom det er ufor- 412. 6. V.Canby: Welles’s ’Othello’, Crowned in Don Quixote er den kendeste af Or­ ståligt at der forekommer conti- Glory. The New York Times, 06.03.1992. son Welles ufuldendte film. Et pro­ nuety fejl, billedmateriale der bliver 7. Audrey Stainton: Orson Welles’ secret. jekt han filmende på gennem 14 år, brugt flere gange, og endelig også er Side 253-260.

15