Reface DX High Quality FM to Go 3
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MUSIC PRODUCTION GUIDE OFFIZIELLER NEWS GUIDE VON YAMAHA & EASY SOUNDS ZUR YAMAHA MUSIC PRODUCTION PRODUKTLINIE 09|2015 Inhalt reface DX High Quality FM to go 3 Soundmondo Social Sound Sharing for reface 10 John Melas Tools für MX49/MX61 Teil 2 - Performance Editor 13 Yamaha DTX Drums Wie erweitere ich ein Yamaha DTX-Kit aus der 502-Serie? 19 REFACE DX Sounds & Goodies 23 FM-SOUNDS IM Impressum 40 RUCKSACKFORMAT MUSIC PRODUCTION GUIDE 09|2015 REFACE DX HIGH QUALITY FM TO GO Eine geraume Zeit war es recht still um Technik zur Klangerzeugung zu verwenden. Das Patent das Thema Frequenzmodulation (FM) als wurde 1973 von Yamaha lizensiert. Mit mehr Geschichte Klangerzeugung geworden. Mit reface DX möchte ich hier niemanden nötigen, wer sich für Details hat Yamaha diese Stille nun durchbrochen interessiert, ist mit der App „Yamaha SynthBook“ gut und FM wieder aufleben lassen. Allerdings beraten. Im Bereich „Yamaha Synth 40 years History“ nicht allein als Essenz eines alten Konzepts, lassen sich viele interessante Details über die Entwicklung sondern mit neuen Features und in einem von FM nachlesen. kompakten Format bei kompromissloser DER Klassiker unter allen FM-Synthesizern ist zweifellos Klangqualität. der Yamaha DX7, der 1983 vorgestellt wurde. Er wird Im Folgenden möchte ich Ihnen eine kleine Einführung in uns daher gelegentlich als Referenz dienen. Die FM- die FM-Klangerzeugung sowie einen detaillierten Blick in Synthese basiert - vereinfacht ausgedrückt - auf dem die Parameterwelt von reface DX anbieten. Prinzip, dass eine Sinuswelle mit einer Basisfrequenz von einer zweiten Sinuswelle mit einer anderen Frequenz FREQUENZMODULATION - moduliert wird und dadurch ein neuer Klang entsteht. EIN EINSTIEG Bei der Frequenzmodulation spricht man nicht von Ursprünglich wurde die Frequenzmodulation tatsächlich Oszillatoren, sondern von Operatoren. Diese können unter anderem für die Funkübertragung verwendet. individuell als sogenannter Carrier (”Träger”) für die Vielleicht erinnern Sie sich noch an die Band-Auswahl eines Basisfrequenz eingesetzt werden oder als Modulator. Die Transistorradios: AM/FM - damit erfolgte die Umschaltung Art und Weise, wie die Operatoren miteinander verknüpft der Empfangsart zwischen Amplitudenmodulation und sind, wird durch den sogenannten Algorithmus bestimmt. Frequenzmodulation. John Chowning gilt als Erfinder Die kleinstmögliche FM-Einheit könnte folgendermaßen der FM-Synthese, er hat die Basis geschaffen, um die aussehen: DE.YAMAHA.COM 3 MUSIC PRODUCTION GUIDE 09|2015 Zur Demonstration unserer FM-Mini-Einheit eignen sich am besten die Algorithmen 11 und 12. Zwei Operatoren erzeugen eine wählbare Frequenz. Algorithmus A setzt beide Operatoren als Carrier ein. Im Algorithmus B funktioniert einer der Operatoren Wir „halbieren“ die Algorithmen und verwenden lediglich als Modulator. Die hier verwendeten Variablen mögen die Operatoren 3 und 4. mit zwei Algorithmen, zwei Frequenzen und einem Für die Auswahl des Algorithmus betätigen Sie die Taste Lautstärkeverhältnis überschaubar erscheinen. Jedoch [ALGO] und „sliden“ oder tippen aufwärts, bis Sie zur sind die klanglichen Möglichkeiten garantiert nicht mehr Nummer 12 gelangen. Wechseln Sie mit der Taste [LEVEL] überschaubar. Wenn Sie Lust haben, sich den Beweis zur Lautstärke-Einstellung der Operatoren. Stellen Sie dafür selbst zu erarbeiten, lade ich Sie zu einem ersten den Wert für Operator 1 auf Null und setzen Sie für 3 Beispiel ein. Die Kenntnis grundlegender Bedienschritte und 4 den Wert 127 ein. Betätigen Sie anschließend die am reface DX setze ich dabei voraus. Taste [FREQ]. Erhöhen Sie nun in kleinen Schritten den Für manche Beispiele ist es gut, mit einer INIT-Voice zu Wert für Operator 4 und spielen Sie dabei ein paar Töne, starten. Dazu eine kleine Zusatzinformation: Alle Presets um die Änderungen verfolgen zu können. Bereits eine im reface DX sind auf ihren ursprünglichen Speicherplätzen Verstimmung von 0,1 ist als Schwebung - ähnlich einem mit Hilfe der „Recall“-Funktion wiederherstellbar. Das Chorus-Effekt - zu hören. funktioniert auch dann, wenn man eine Preset-Voice mit Erhöhen Sie nun die Frequenzeinstellung von Operator 4 einer User-Voice überschrieben hat. Für User-Voices ist es auf 3.00. ohnehin empfehlenswert, diese zusätzlich in der reface Capture App zu speichern. Wählen Sie also für unser kleines Beispiel einen freien Speicherplatz aus und initialisieren Sie diese Voice. • Betätigen Sie [FUNCTION] (ggf. mehrmals), bis Sie die Seite „JOB“ erreichen • Betätigen Sie den Schalter für „VOICE INIT“ • Bestätigen Sie die Rückfrage „Are you sure?“ mit „YES“ • Betätigen Sie [BANK], um zur Normalansicht zurückzukehren Als Ergebnis erhalten Sie einen Orgel-ähnlichen Sound, da beide Operatoren ihr Signal parallel erzeugen. Für den Fall, dass Sie die Beispiele im weiteren Verlauf nachbauen möchten, sollten Sie diesen Zustand als User- Voice speichern, da wir darauf aufbauen werden. Ändern Sie nun den Algorithmus über [ALGO] von 12 auf 11. Operator 4 wird damit vom Carrier zum Modulator. Spielen Sie ein paar Töne, die neue Kombination der Operatoren und damit Frequenzen hat einen völlig neuen Klang mit erheblich mehr Obertongehalt zur Folge. DE.YAMAHA.COM 4 MUSIC PRODUCTION GUIDE 09|2015 Reduzieren Sie über [FREQ] für Operator 4 nun die Frequenz auf 0.500. Wieder ergibt sich ein völlig neues Klangbild. Betätigen Sie [LEVEL] und reduzieren Sie die Lautstärke von Operator 4 auf den Wert 115. Ausgehend von diesem Wert reduzieren Sie die Lautstärke des Operators 4 jeweils um den Wert 1 und spielen Sie nach jeder Änderung einen Akkord, bis Sie bei einem Wert von 105 angelangt sind. Sie werden feststellen, dass jeder einzelne Schritt eine teilweise erhebliche Klangänderung zur Folge hat. Finden Sie durch weitere Versuche heraus, welche Lautstärkebereiche über den gesamten Bereich In den Algorithmen von reface DX ist für jeden Operator ebenfalls sehr empfindlich reagieren. Wenn Sie mögen, (ob Carrier oder Modulator) eine Feedback-Schleife experimentieren Sie weiter mit anderen Frequenzen für vorgesehen. den Modulator. Nach diesen Beispielen haben Sie sicher eine bessere Vorstellung, welch enormes Klangpotenzial die FM- Synthese bietet. Und das, obwohl wir - genau genommen - nicht einmal mit einer „halben Klangerzeugung“ gearbeitet haben. Schließlich stehen Ihnen vier Operatoren und zwölf Algorithmen plus Feedback (mehr dazu im nächsten Absatz) zur Verfügung. Rechnet man die Erfahrungen aus den kleinen Beispielen darauf hoch, wird klar, dass so Weiterhin gibt es zwei Charakteristika für den Feedback- schnell kein Ende an Kombinationsmöglichkeiten - und Prozess: Rechteck und Sägezahn. damit Klangvielfalt - absehbar ist. Der DX7 hatte sechs Operatoren und 32 Algorithmen. Darüber hinaus konnte ein Operator mit einer einstellbaren Feedback-Schleife versehen werden. Dieser Feedback- Prozess wurde für reface DX komplett überarbeitet. Daraus ergeben sich völlig neue Gestaltungsmöglichkeiten, die die im Vergleich fehlenden Operatoren oder Algorithmen schnell vergessen lassen und uns gleichzeitig zum nächsten Absatz führen. Last but not least lassen sich die Feedback-Anteile für REFACE FM-FEEDBACK jeden Operator einzeln im Bereich zwischen 0 und 127 2015 regeln. Nach diesem trockenen Theorieteil nun wieder etwas Um das Potenzial des für reface DX entwickelten Feedback-Prozesses zu erfassen, hilft erneut ein Rückblick Praxis. Ausgehend von unserer gespeicherten Mini- in Yamahas FM-Historie. Orgel betätigen Sie [LEVEL] und reduzieren den Output von Operator 4 auf Null. Betätigen Sie anschließend In den Algorithmen des DX7 war ein Operator [FB] und testen Sie am Operator 3 die Auswirkungen der als Feedback-OP festgelegt. Das Ausgangssignal unterschiedlichen Feedback-Arten durch Verändern der dieses Operators wurde seinem Eingang in einer Werte. Ausgehend von der Nullstellung fügen Sie durch Rückkopplungsschleife zugeführt und war in sieben Stufen regelbar. Mit Ausnahme des Algorithmus 32 war die Änderung nach oben ein Sägezahn-, nach unten ein der Feedback-OP immer ein Modulator. Der Feedback- Rechteck-Feedback hinzu. Sie bekommen gleichzeitig Prozess erhöhte somit die harmonischen Anteile zum Teil einen Eindruck, welches Klangspektrum Sie allein mit drastisch, was bis zur reinen Geräuscherzeugung führen einem Operator und den sehr feinfühlig regelbaren konnte. Feedbacks erreichen können. DE.YAMAHA.COM 5 MUSIC PRODUCTION GUIDE 09|2015 Für den nächsten Schritt bringen Sie den Feedback-Wert Im Rahmen dieses Artikels lässt sich natürlich nicht für Operator 3 auf +55 (Sägezahn) und den Wert für alles abdecken, ich möchte mich im folgenden Beispiel Operator 4 auf -40 (Rechteck). Erhöhen Sie dann die auf die Amplituden-Hüllkurve (EG) beschränken. Diese Lautstärke von Operator 4 auf 90. Spielen Sie ein paar funktioniert nach folgendem Schema: Akkorde oder Töne. Wählen Sie anschließend wieder Algorithmus Nr. 11 und Sie erfahren erneut eine drastische Änderung im Klang. Wenn Sie möchten, speichern Sie die Voice in diesem Status für die weitere Bearbeitung im folgenden Abschnitt. ADVANCED EDIT Sie haben nun bereits erfahren, welche Möglichkeiten sich allein mit den vier unter dem Oberbegriff „FM“ angeordneten Tasten und ihren Funktionen bieten. Die Jedes Level und jede Rate besitzt einen Wertebereich von Reise in die Parameterwelt von reface DX ist damit allerdings 0-127. Bei der Rate muss berücksichtigt werden, dass noch lange nicht am Ende. Mit Betätigen der Taste [EDIT] hohe Werte zu kurzen und niedrige Werte zu langen gelangen Sie in eine weitere Ebene, die Schalter 1