Les Figures De La Propagande
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VICTORIA RAILEANU LES FIGURES DE LA PROPAGANDE Le temps, l’espace et le héros dans le documentaire historique produit à la télévision de la République Soviétique Socialiste Moldave (1961-1989) Thèse présentée à la Faculté des études supérieures et postdoctorales de l’Université Laval dans le cadre du programme de doctorat en histoire pour l’obtention du grade de Philosophiae Doctor (Ph.D.) DÉPARTEMENT D’HISTOIRE FACULTÉ DES LETTRES UNIVERSITÉ LAVAL QUÉBEC 2013 © Victoria Raileanu, 2013 RÉSUMÉ Cette thèse a pour objet les significations produites par la propagande soviétique au moyen du documentaire historique réalisé entre les années 1960 et 1980 à la station de télévision de la République Soviétique Socialiste Moldave. À partir d’un corpus de base de 32 documentaires, la thèse vise trois types de représentations filmiques investies d’une forte connotation idéologique : les figures du temps historique, les métaphores de l’espace et l’image du héros soviétique. Nous considérons également les représentations connexes qui constituent le contexte narratif et filmique des trois catégories principales d’images de manière à révéler le réseau entier de significations de l’idéologie soviétique. Notre étude s’inscrit dans la lignée des études des sociétés communistes en même temps qu’elle appartient au domaine théorique de l’histoire de l’imaginaire et des idées. Elle répond à une triple problématique. Premièrement, elle explique la portée et les usages politiques et idéologiques des représentations véhiculées par la propagande télévisée. La recherche rend compte des objectifs et des stratégies propagandistes en Moldavie, alors en cours de soviétisation. Elle révèle notamment les normes officielles de représentation, leurs variations à la suite des changements politiques et dresse un inventaire des moyens discursifs mis en œuvre dans l’élaboration des symboles clés de la propagande de Parti. Ensuite, la recherche montre les différents degrés d’implication des cinéastes et des historiens dans la construction des codes de l’idéologie soviétique. Elle cerne les rapports entre le pouvoir soviétique et les intellectuels, contraints d’être des idéologues et des propagandistes professionnels. L’étude constate une tendance épisodique parmi les producteurs culturels à échapper au registre propagandiste afin d’exprimer une vision hétérodoxe. Enfin, nous sondons l’ancrage des représentations propagandistes dans les structures durables de l’imaginaire. La recherche puise ses données empiriques dans la presse soviétique écrite, dans des documents d’archives visant le fonctionnement institutionnel de la télévision moldave, et dans une série de 16 entretiens de cinéastes et de responsables administratifs et idéologiques. Elle recourt à une ample contextualisation historique afin de montrer l’évolution des structures archétypales à travers les différents systèmes de représentations et leur adaptation aux réalités culturelles changeantes. III ABSTRACT The work presented in this thesis investigates the contents of Soviet propaganda as it appeared in historical documentaries produced from 1960 through 1990 by the local television broadcaster of the Moldavian Soviet Socialist Republic. From a base corpus containing 36 documentaries, it centers itself on three types of filmic representations with high ideological connotation: the figures of historic time, the metaphors of space and the soviet hero's image. It also considers the related representations that create the narrative and cinematic context of the three main categories of images in order to reveal the entire network of meanings of Soviet ideology. Our study falls in line with soviet studies research while also belonging to the theoretical field of the history of imagination and ideas. It addresses three problems. First, it reveals the scope and the political and ideological purpose of the representations conveyed by television propaganda. The research reflects the objectives and strategies of official propaganda in Moldova, a territory under sovietization. It unearths the official standards of representation, their variations due to political changes and makes an inventory of discursive means used in the development of the key symbols of Party propaganda. Second, the research shows the different degrees of involvement of filmmakers and historians in the construction of the codes of Soviet ideology. It identifies the relationships between Soviet power and intellectuals, reduced to the rank of ideologists and professional propagandists. The study finds an occasional tendency among cultural producers to escape the mandatory propagandist registry and express an unorthodox view. Finally, we survey the rooting of propagandist representations in the lasting structures of the imagination. The research draws its empirical data from Soviet print media, from archive documents related to the institutional inner workings of Moldovan television, and from a series of 16 interviews with filmmakers and administrative and ideological executives. It makes use of the long historical detour to show the evolution of archetypal structures across various systems of representation and their adaptation to changing cultural realities. V TABLE DES MATIÈRES Résumé ............................................................................................................................................. III Abstract ..............................................................................................................................................V Table des matières ......................................................................................................................... VII Remerciements ............................................................................................................................. XIII Avant-propos .................................................................................................................................. XV Introduction ....................................................................................................................................... 1 1. Propagande historique ......................................................................................................... 1 2. La République Soviétique Socialiste Moldave ................................................................... 2 3. Cadre chronologique: 1960-1990 ........................................................................................ 5 4. Documentaire télévisé .......................................................................................................... 6 5. Temps, espace, être humain ................................................................................................ 8 Ière PARTIE : Explorer la mémoire de l’image filmique ............................................................. 11 6. Problématique et hypothèses ............................................................................................. 11 6.1 L’investissement officiel du documentaire historique télévisé ................................... 11 6.2 L’implication des producteurs culturels dans l’entreprise propagandiste ................... 13 6.3 Récupérations propagandistes des thèmes et des symboles ........................................ 15 7. Approches antérieures ....................................................................................................... 15 7.1 L’historiographie communiste .................................................................................... 16 7.2 L’histoire des médias et les études cinématographiques ............................................. 31 7.3 Les intellectuels et les artistes face au pouvoir communiste ....................................... 32 7.4 Historiographie postcommuniste de la Moldavie soviétique ...................................... 34 8. Cadre théorique.................................................................................................................. 35 8.1 Cinéma et histoire ........................................................................................................ 35 8.2 Approches théoriques de la propagande soviétique .................................................... 37 8.3 L’histoire culturelle : entre image et idée .................................................................... 46 8.4 La théorie du champ de production culturel et du pouvoir symbolique ...................... 60 8.5 Études des sociétés communistes ................................................................................ 62 9. Sources ................................................................................................................................ 64 9.1 Corpus filmique ........................................................................................................... 64 9.2 Sources archivistiques ................................................................................................. 65 9.3 Informations recueillies auprès des professionnels et textes mémorialistes ................ 71 9.4 Presse écrite soviétique ............................................................................................... 72 9.5 Autres sources ............................................................................................................. 72 10. Les méthodes et les techniques de recherche employées ............................................ 73 IIe PARTIE : Les figures du temps dans le documentaire historique télévisé ........................... 77