DOCSLIB.ORG

Мистецтвознавчі Записки Notes on Art Criticism

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Мистецтвознавчі Записки Notes on Art Criticism ISSN 2226-2180 МІНІСТЕРСТВО КУЛЬТУРИ ТА ІНФОРМАЦІЙНОЇ ПОЛІТИКИ УКРАЇНИ НАЦІОНАЛЬНА АКАДЕМІЯ КЕРІВНИХ КАДРІВ КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВ МИСТЕЦТВОЗНАВЧІ ЗАПИСКИ NOTES ON ART CRITICISM Випуск 38 Київ – 2020 УДК 78 ББК 85(4 Укр) М 65 МИСТЕЦТВОЗНАВЧІ ЗАПИСКИ: Зб. наук. праць. 2020. Вип. 38. 212 с. Збірник наукових праць «Мистецтвознавчі записки» має на меті висвітлення різноманітної історичної та теоретичної проблематики мистецтвознавства. Тематика статей пов’язана як із сучасною мистецькою практикою, так і з художньою культурою минулих епох. У статтях представлено широкий спектр сучасної мистецтвознавчої думки. Видання розраховане на фахівців-дослідників, теоретиків і практиків мистецтва та культурології, викладачів, аспірантів та студентів гуманітарних навчальних закладів, а також на широкий загал усіх, хто цікавиться проблемами художньої культури. Редакційна колегія: Афоніна О. С., доктор мистецтвознавства, професор (Україна) – головний редактор; Шульгіна В. Д., доктор мистецтвознавства, професор – заступник головного редактора (Україна); Зосім О. Л., доктор мистецтвознавства, доцент (Україна) – відповідальний секретар; Андросова Д. В., доктор мистецтвознавства, професор (Україна); Гливинський В. В., доктор мистецтвознавства, доцент (США); Донченко Н. П., засл. діяч мистецтв України, професор (Україна); Жуковін О. В., к. мистецтвознавства (Україна); Карпов В. В., доктор історичних наук (Україна); Кафтанджиєв Х., доктор габіліт., професор (Болгарія); Клаус Кайл, доктор філософії в галузі мистецтвознавства, габілітований (Німеччина); Маркова О. М., доктор мистецтвознавства, професор (Україна); Погребняк Г. П., кандидат мистецтвознавства, доцент (Україна); Прищенко С. В., д. мистецтвознавства, доцент (Україна); Роготченко О. О., доктор мистецтвознавства, заслужений діяч мистецтв України (Україна). Журнал включено до Переліку наукових фахових видань України (категорія «Б») зі спеціальностей: 022 Дизайн; 023 Образотворче мистецтво, декоративне мистецтво, реставрація; 024 Хореографія; 025 Музичне мистецтво; 026 Сценічне мистецтво відповідно до Наказу МОН України від 02.07.2020 № 886 (додаток 4). Збірник наукових праць "Мистецтвознавчі записки" індексується в міжнародних базах даних: International Impact Factor Services; Google Scholar; Journals Impact Factor; BASE; Inno Space Друкується за рішенням Вченої ради Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв Протокол вченої ради № 5 від 24 листопада 2020 р. За точність викладених фактів та коректність цитування відповідальність несе автор Рецензування здійснюється членами редакційної колегії Свідоцтво: КВ № 21135-10935ПР © Національна академія керівних кадрів від 08.12.2014 р. культури і мистецтв, 2020 © Автори, 2020 2 Мистецтвознавчі записки Випуск 38 МИСТЕЦЬКИЙ ПРОСТІР: ІСТОРІЯ ТА СУЧАСНІСТЬ УДК 35.08:17.02.1 https://doi.org/10.32461/2226-2180.38.2020.222065 Цитування: Червінська Леся Іванівна,1 Червінська Л. І. Вибір цільових аудиторій для кандидат мистецтвознавства, івент-заходів соціокультурного напрямку. доцент факультету івент-менеджменту Мистецтвознавчі записки: зб. наук. праць. 2020. та шоу-бізнесу Київського національного Вип. 38. С. 3-8. університету культури і мистецтв https://orcid.org/ 0000-0002-0930-898X Chervinsʹka L. (2020). Selection of target audiences for events of socio-cultural direction. Mystetstvoznavchi zapysky: zb. nauk. pratsʹ, 38, 3-8 [in Ukrainian]. ВИБІР ЦІЛЬОВИХ АУДИТОРІЙ ДЛЯ ІВЕНТ-ЗАХОДІВ СОЦІОКУЛЬТУРНОГО НАПРЯМКУ Мета роботи. Стаття присвячена охарактеризуванню процесу вибору аудиторій для івент-заходів соціокультурного напрямку. Методологія дослідження базується на застосуванні методів групування, моделювання та систематизування інформації. Наукова новизна роботи полягає у прояснені процесу вибору аудиторій для івент-заходів соціокультурного напрямку, з метою вивчення властивостей утворення позитивного іміджу України на світовій арені завдяки івентивному менеджменту та міжнародній культурній співпраці. Висновки. Українська культура тільки розпочинає активно розвиватися та нині зіштовхується з великою кількістю проблем, в тому числі, через брак єдиної координації діяльності різних культурних центрів, нестачу єдиної державної стратегії. Важливе значення має й розвиток партнерств, культурних мереж інститутами культури, що забезпечує додаткову змогу для фінансування та вдалого втілення проектів, дає змогу налагодити співробітництво з осередками культури. Посеред позитивного українського досвіду в цьому контексті можемо назвати роботу культурно-інформаційних центрів при дипломатичних представництвах України за кордоном (функціонує 17 центрів), що залучають до співпраці представників національних діаспор, в тому числі, організовують заходи з приводу відзначення національних подій, організовують концерти народних колективів та представників сучасної естради, художні виставки, влаштовують презентації літературних творів не тільки класиків, а й сучасних українських авторів. Проте дослідження демонструє, що робота цих культурно-інформаційних центрів – не продуктивна, в основному, це заходи відповідно до протоколу чи з нагоди відзначення ювілеїв та інше. Ключові слова: цільова аудиторія, заходи, івенти, івент-зхаоди, культура, соціокультурний напрямок. Chervinsʹka Lesya, Candidate of Historical Sciences, Associate Professor of Event Management and Show Business, Kyiv National University of Culture and Arts Selection of target audiences for events of socio-cultural direction The purpose of the article. The article is devoted to the characterization of the process of selecting audiences for socio-cultural events. Methodology. The research methodology is based on the application of methods of grouping, modeling and systematization of information. Scientific novelty. The scientific novelty of the work is to clarify the process of selecting audiences for socio-cultural events, in order to study the properties of forming a positive image of Ukraine on the world stage through event management and international cultural cooperation. Conclusions. Ukrainian culture is just beginning to develop actively and now faces many problems, including the lack of unified coordination of various cultural centers, the lack of a unified state strategy. The development of partnerships and cultural networks by cultural institutions is also important, which provides additional opportunities for funding and successful implementation of projects, allows to establish cooperation with cultural centers. Among the positive Ukrainian experience in this context we can name the work of cultural and information centers at diplomatic missions of Ukraine abroad (there are 17 centers), involving representatives of national diasporas, including organizing events to celebrate national events, organizing concerts of folk groups. and representatives of modern pop, art exhibitions, arrange presentations of literary works not only classics but also contemporary Ukrainian authors. However, the study shows that the work of these cultural and information centers is not productive, mainly activities in accordance with the protocol or on the occasion of celebrating anniversaries and more. Key words: target audience, events, event stages, culture, socio-cultural direction. ©Червінська Л. І., 2020 3 Мистецький простір: історія та сучасність_______ Червінська Л. І. Актуальність теми дослідження. На української національної культури. Дефіцит нинішній стадії розвитку суспільства стрімко результативних організаційних, правових, збільшується значення непрямих (м’яких) адміністративних процедур, а також відповідної методів впливу на хід політичних, економічних державної фінансової, інформаційної допомоги та соціокультурних перебігів у країнах. Поміж національної культури спричинив м’яких методів впливу, безперечно, головне розповсюдження явищ культурної уніфікації, місце займають інструменти несилових повільне втрачання зв’язку духовних цінностей (інформаційних) діянь. На сьогодні у нашій життя суспільства, сучасної культури з націо- країні дієві засоби, що могли б по-справжньому нально-культурними підвалинами й традиціями. боротися з інформаційним шумом, перебувають Підтримка соціального, культурного та на етапі виникнення. Громадяни у власних економічного розвитку країни, поширення діяннях воліють визнання зі сторони інших. відомостей про державу здійснюються завдяки Проте для того, щоби продукція знайшла свого проведенню культурних і мистецьких заходів, купця, послуга – клієнта, а мистецький витвір – діяльності інституцій культури, популяризації своїх шанувальників, вони мають відповідати їх мистецтва, культурної спадщини та інше. потребам, звичкам, уподобанням, зацікавленням, Культура створює позитивну репутацію країни у належати до актуальних для них тем. світовому просторі, допомагає розвитку та Особистості неоднакові, різні в людей і посиленню стосунків між державами. Від того, уподобання, зацікавлення, вимоги, досвід, через наскільки результативно провадить діяльність що нерідко не можна запропонувати щось таке, культурна галузь країни, залежить її успішність яке сподобається всім. Реально громадяни на міжнародному рівні, захист національних поділяються на певні групи, які багато в чому інтересів. мають спільні риси та, відповідно, схожі реакції. Як зазначають науковці, захід – це вид Одна з таких груп вибрана для орієнтування під людської діяльності, що передбачає зустріч і час виготовлення та розповсюдження товару, взаємодію різних людей, обмежений за часом і послуги, задуму та є цільовою аудиторією. пов'язаний з реалізацією будь-яких спільних Таким чином, товар, послугу або ідею чи цілей. Івент (від
Load more

Recommended publications
  • CHERES Hailed to Be “The Best Purveyor of Authentic Ukrainian Folk
    CHERES Hailed to be “the best purveyor of authentic Ukrainian folk music in the United States” by the former head of the Archive of Folk Culture at the Library of Congress, Cheres brings to life melodies from the Carpathian mountains in Western Ukraine and neighboring Eastern European countries. Since its founding in 1990 by students of the Kyiv State Conservatory in the Ukraine, the ensemble has enthralled North American audiences with their rousing renditions of folk music performed on the cymbalum, violin, woodwinds, accordion, bass, and percussion. Virtuoso musicians join spirited dancers, all donned in traditional Western Ukrainian hand-embroidered garments, to paint a vivid picture of Ukrainian folk art. The musicians, most of whom are from Halychyna in western Ukraine, are united by an artistic vision to preserve their traditions. “Cheres” is actually a little known Ukrainian term for a metal- studded leather belt formerly used as a bulletproof vest during the Middle Ages. Today, the group Cheres has adopted this Medieval protective shield as their name to symbolize the safeguarding of vanishing folk art traditions from the Carpathian mountains. This seasoned ensemble has performed in nightclubs and concerts in New York City; music festivals in the Tri-State area, including Lincoln Center’s Out of Doors Festival in 2006 and Folk Parks in 2000, as well as colleges and universities on the east coast. Cheres has appeared on television on NBC’s Weekend Today show, as well as the Food Network’s Surprise! show. Tracks from their latest CD, Cheres: From the Mountains to the Steppe” have been played on WNYC’s New Sounds program, as well as other stations in the region.
    [Show full text]
  • (EN) SYNONYMS, ALTERNATIVE TR Percussion Bells Abanangbweli
    FAMILY (EN) GROUP (EN) KEYWORD (EN) SYNONYMS, ALTERNATIVE TR Percussion Bells Abanangbweli Wind Accordions Accordion Strings Zithers Accord‐zither Percussion Drums Adufe Strings Musical bows Adungu Strings Zithers Aeolian harp Keyboard Organs Aeolian organ Wind Others Aerophone Percussion Bells Agogo Ogebe ; Ugebe Percussion Drums Agual Agwal Wind Trumpets Agwara Wind Oboes Alboka Albogon ; Albogue Wind Oboes Algaita Wind Flutes Algoja Algoza Wind Trumpets Alphorn Alpenhorn Wind Saxhorns Althorn Wind Saxhorns Alto bugle Wind Clarinets Alto clarinet Wind Oboes Alto crumhorn Wind Bassoons Alto dulcian Wind Bassoons Alto fagotto Wind Flugelhorns Alto flugelhorn Tenor horn Wind Flutes Alto flute Wind Saxhorns Alto horn Wind Bugles Alto keyed bugle Wind Ophicleides Alto ophicleide Wind Oboes Alto rothophone Wind Saxhorns Alto saxhorn Wind Saxophones Alto saxophone Wind Tubas Alto saxotromba Wind Oboes Alto shawm Wind Trombones Alto trombone Wind Trumpets Amakondere Percussion Bells Ambassa Wind Flutes Anata Tarca ; Tarka ; Taruma ; Turum Strings Lutes Angel lute Angelica Percussion Rattles Angklung Mechanical Mechanical Antiphonel Wind Saxhorns Antoniophone Percussion Metallophones / Steeldrums Anvil Percussion Rattles Anzona Percussion Bells Aporo Strings Zithers Appalchian dulcimer Strings Citterns Arch harp‐lute Strings Harps Arched harp Strings Citterns Archcittern Strings Lutes Archlute Strings Harps Ardin Wind Clarinets Arghul Argul ; Arghoul Strings Zithers Armandine Strings Zithers Arpanetta Strings Violoncellos Arpeggione Keyboard
    [Show full text]
  • Detailed Instrument List & Descriptions
    DIRECTORY OF INSTRUMENTS IN GARRITAN WORLD INSTRUMENTS 66 THE WIND INSTRUMENTS ARIA name: Description: Controls: Africa Arghul The Arghul is a reed woodwind instrument that Vel (attack), MW consists of two asymmetrical pipes. One pipe, (vol/eq), Porta, a chanter with between five and seven finger Lgth, VAR1, holes, is dedicated to the melody. The second VAR2, FiltLv, pipe, longer than the first, produces a drone. FiltFq, VibSpd, Arghuls come in different sizes and are played in Vib Amt, AirNs, Egypt and surrounding regions. Fluttr, Auto- • Range: C3- C6 Legato, BndSpd, Keyswitches Mijwiz 1 The Mijwiz is a traditional instrument of Egypt Vel (attack), MW and is one of the oldest wind instruments. Its (vol/eq), Porta, name means “dual” as it consists of two short Lgth, VAR1, bamboo reed pipes tied together. Instead of hav- VAR2, FiltLv, ing a separate reed attached to a mouthpiece, FiltFq, VibSpd, the reed in the Mijwiz is a vibrating tongue Vib Amt, AirNs, made from a slit cut into the wall of the instru- Fluttr, Auto- ment itself. Legato, BndSpd, • Range: C3 - C6 Keyswitches Mijwiz 2 Another Mijwiz instrument with a different Vel (attack), MW range and character. (vol/eq), Porta, • Range: C4 - C6 Lgth, VAR1, VAR2, FiltLv, FiltFq, VibSpd, Vib Amt, AirNs, Fluttr, Auto- Legato, BndSpd, Keyswitches A User’s Guide to Garritan World Instruments THE WIND INSTRUMENTS ARIA name: Description: Controls: China Bawu The Bawu is a side-blown wind instrument Vel (attack), MW found throughout China. Although it re- (vol/eq), Porta, Lgth, sembles a flute, it is actually a reed instrument.
    [Show full text]
  • Garritan World Instruments Complete Instrument List
    Garritan World Instruments Complete Instrument List Garritan: World Instruments Complete Instrument List Africa: Sakara India: Sangban Arghul Bansuri 1 Sanza Mijwiz 1 Bansuri 2 Sistrum Mijwiz 2 Pungi Snake Charmer Tama (Talking Drum) Adodo Shenai Televi African Log Drum Shiva Whistle Tonetang (Stir Drum) Apentima Basic Indian Percussion Udu Drums Ashiko Chenda Begena Balafon Chimta Bolon Basic African Percussion Chippli Domu Bougarabou Dafli Kora Dawuro Damroo Ngoni Djembe Dhol Dondo China: Dholak Doun Ba Bawu Ghatam Atoke Di-Zi Ghungroo Axatse Guanzi Gong (Stinging Gong) Gankokwe Hulusi Hatheli Kagan Sheng Kanjeera Kpanlogo 1 Large Suona Khartal Kpanlogo 2 Medium Xiao Khol Kpanlogo 3 Combo Basic Chinese Percussion Manjeera Sogo Bianzhong Murchang Fontomfrom Bo Mridangam Gome Chinese Cymbals Naal Gyil Chinese Gongs Nagara Ibo Datangu Lion Drum Pakhawaj Kalimbas Pan Clappers Stir Drum Kenkeni Temple Bells Tablas Kpoko Kpoko Temple Blocks Tamte Krin Slit Drum Choazhou Guzheng Tasha Likembe Erhu Tavil Mbira Guzheng Udaku Morocco Drum Pipa Electric Sitar Nigerian Log Drum Yueqin Sarangi Sarangi Drone Thai Gong Uilleann Pipes Sitar Tibetan Cymbals Bone Flute 1 Tambura Tibetan Singing Bowls Bone Flute 2 Japan: Tibetan Bells Irish Flute Tingsha Shepherds Folk Pipe 1 Hichiriki Dan Tranh Shepherds Folk Pipe 2 Knotweed Flute Dan Ty Ba Bodhran Shakuhachi Gopichand Hang Drum Chanchiki Jaw Harps Chu-daiko Europe: Rattle Cog Daibyoshi Double Flute Hira-Daiko Dvojnice Double Flute Latin America: Hyoushigi Double Flute Drone Andean Panpipes Ko-Daiko
    [Show full text]
  • Contemporary Music Notation for the Flute: a Unified Guide Ot Notational Symbols for Composers and Performers
    Graduate Theses, Dissertations, and Problem Reports 2019 Contemporary Music Notation for the Flute: A Unified Guide ot Notational Symbols for Composers and Performers Ms. Eftihia Victoria Arkoudis West Virginia University, [email protected] Follow this and additional works at: https://researchrepository.wvu.edu/etd Part of the Composition Commons, Music Performance Commons, Music Practice Commons, and the Other Music Commons Recommended Citation Arkoudis, Ms. Eftihia Victoria, "Contemporary Music Notation for the Flute: A Unified Guide ot Notational Symbols for Composers and Performers" (2019). Graduate Theses, Dissertations, and Problem Reports. 3860. https://researchrepository.wvu.edu/etd/3860 This Dissertation is protected by copyright and/or related rights. It has been brought to you by the The Research Repository @ WVU with permission from the rights-holder(s). You are free to use this Dissertation in any way that is permitted by the copyright and related rights legislation that applies to your use. For other uses you must obtain permission from the rights-holder(s) directly, unless additional rights are indicated by a Creative Commons license in the record and/ or on the work itself. This Dissertation has been accepted for inclusion in WVU Graduate Theses, Dissertations, and Problem Reports collection by an authorized administrator of The Research Repository @ WVU. For more information, please contact [email protected]. Contemporary Music Notation for the Flute: A Unified Guide to Notational Symbols for Composers and Performers Eftihia Victoria Arkoudis Dissertation submitted to the College of Creative Arts at West Virginia University in partial fulfillment of the requirements for the degree Doctor of Musical Arts in Music Performance Nina Assimakopoulos, M.M., Chair Evan A.
    [Show full text]
  • Around Ukraine
    Міністерство освіти і науки України Кам'янець-Подільський національний університет імені Івана Огієнка AROUND UKRAINE Навчально-методичний посібник Кам’янець-Подільський 2020 УДК 908 (477) (075.8) (Анг) я 73 Укладачі: О.В. Галайбіда, С.І.Никитюк Рецензенти: Г.А. Кришталюк – кандидат філологічних наук, доцент кафедри англійської мовиКам’янець-Подільського національного університету імені Івана Огієнка А.О. Трофименко – кандидат педагогічних наук, доцент кафедри іноземних мов Кам’янець-Подільського національного університету імені Івана Огієнка Друкується за рішенням науково-методичної ради факультету іноземної філології Кам’янець-Подільського національного університету імені Івана Огієнка (протокол № 3 від 10 березня 2020 р.). Around Ukraine: навчально-методичний посібник / Уклад. Галайбіда О.В., Никитюк С.І. Кам’янець-Подільський: ВПП «’Апостроф», 2020. 68 с. Навчально-методичний посібникмістить дидактичні матеріали, укладені відповідно до робочої програми навчальної дисципліни «Практика усного та писемного англійського мовлення». Посібник логічно структурований, вправи, ідіоматичні вислови,дискусійні питання, дотекстові і післятекстові завдання сприяють поглибленню знань з теми «Україна», розвиткові комунікативної компетентності, розширенню лексичного запасу студентів. Посібник рекомендовано для студентів 1-3 курсів факультетів іноземних мов закладів вищої освіти, а також для учнів старших класів та вчителів закладів загальної середньої освіти. 2 WIT AND WISDOM Home is home, though it be never so homely He who loves not his country, can love nothing If your morals make your dreary, they are wrong Be careless in your dress if you must, but keep a tidy soul TEXT 1.SOME FACTS ABOUT UKRAINE Read the text and dwell on one of the topics that attracted your attention. What is Ukraine Ukraine is the largest state situated entirely in Europe.
    [Show full text]
  • Contributions to the History of Musical Scales
    CONTRIBUTIONS TO THE HISTORY OF MUSICAL SCALES. CHARLiES KASSOX WEAD, Examimr, I '. S. Patent Officv. 41/ . TABLE OF CONTENTS. Pag© I. Introduction 421 II. Stringed instruments 424 III. Instruments of the flute type 426 IV. Instruments of the resonator type 428 V. The influence of the }ia«d 433 VI. Composite instnnnents 436 VII. Conchisions 437 Appendix 441 LIST OF ILLUSTRATIONS. PLATES. Facing page. 1. Stringed instruments - 444 2. Flutes with equal-spaced holes 446 3. Flutes with equal-spaced holes 448 4. Flutes with equal-spaced holes 450 5. Flutes with holes in two groups 452 6. Flutes with holes in two groups 454 7. Central American resonators or whistles 456 8. Composite instruments - 458 9. Pan's pipes 460 10. Scales given by resonators 462 TEXT FIGURES. Page. 1 European mandolin, after Viollet le Due 424 2. Greek guitar, after Drieberg 424 3. Terra cotta whistle, after 3Iahillon 430 4. Bal)yl(jnian whistle, after Engel 431 5. Chinese resonatons, after Amiot 431 6. Globular whistles, after Frobenius 432 7. Globular whistle, after Kraus 432 8. Xylophones, after Kraus 436 419 COXTRIBUTIOXS TO THE HISTORY OF MUSICAL SCALES. Bj Charles Kasson Wead, Examiner, United States Patent Office. I. INTRODUCTION. In the development of inu.sical scales four stages may be recognized: 1. The stag-e of primiti\'e music, where there is no more indication of a scale than in the sounds of birds, animals, or of nature. Students of the origin of music may give free rein to their fancy in this period, and the uncertain musical utterances of living primitive peoples may be construed in accordance with almost any prepossession of the hearer.
    [Show full text]
  • The CCFCS Collection of Musical Instruments: Volume One, Aerophones" by Roy W
    APPENDIX LIST OF CATALOGUE ENTRIES CATALOGUE NUMBER DESIGNATION PAGE 1 tung-hsiao 3 2 shakuhachi 6 3 shakuhachi 6 4 shakuhachi 6 5 tanso 10 6 yak 10 7 t'ongso 11 8 t'ongso 11 9 zubivka 14 10 zubivka 14 11 zubivka 14 12 zubivka 14 13 zubivka 14 14 zubivka 14 15 skudutis 17 16 panpipes 19 17 so 22 18 syrinx 25 19 ti-tzu 28 20 ti-tzu 28 21 ti-tzu 28 22 ti-tzu 29 23 ti-tzu 29 24 ti-tzu 29 25 ti-tzu 29 26 ryuteki 34 140 Appendix CATALOGUE NUMBER DESIGNATION PAGE 27 Chi 36 28 So gum 38 29 Chunggum 38 30 Taegum 39 31 Chilitli 41 32 Globular flute 44 33 Globular flute 44 34 Hun 46 35 Sopilka 48 36 Sopilka 48 37 Sopilka 48 38 Sopilka 48 39 Sopilka 48 40 Shepherd's pipe 52 41 Penny whistle 55 42 Tin whistle 55 43 Txistu 57 44 1'ujara 60 45 English flageolet 63 46 English flageolet 63 47 Dvoynice 66 48 Double flageolet 68 49 Whistling water pot 71 50 Bird whistle 71 51 Assobio 71 52 Chain whistle 74 53 Cuckoo whistle 74 54 Horse whistle 77 55 Deer whistle 77 56 Cocoloctli 77 57 Ocarina 77 Appendix 141 CATALOGUE NUMBER DESIGNATION PAGE 58 Ocarina 77 59 Shong 81 60 Sheng 81 61 Sheng 81 62 Concertina 89 63 Tangp'iri 90 64 Hyangp'iri 90 65 Sep'iri 90 66 Sojfer 92 67 T'aep'yongso 94 68 Shehnai 97 69 Shehnai 97 70 Shehnai 97 71 Sona 101 72 Sona 101 73 Sona 101 74 Sona 101 75 Sona 101 76 Bombarde 104 77 Bombarde 104 78 Scottish Highland Bagpipe 106 79 Scottish Highland Bagpipe 106 80 Birbyne 111 81 Birbyne 111 82 Siesienki 115 83 Koziol 115 84 Dudy 115 85 Shofar 121 86 Shofar 121 87 Shofar 121 142 Appendix CATALOGUE NUMBER DESIGNATION PAGE 88 Hora 125
    [Show full text]
  • Idiophones and Membranophones" by Roy W
    SUMMARY OF MATERIALS IN VOLUME ONE, AEROPHONES LIST OF CATALOGUE ENTRIES CATALOGUE NUMBER DESIGNATION PAGE 1 tung-hsiao 3 2 shakuhachi 6 3 shakuhachi 6 4 shakuhachi 6 5 tanso 10 6 yak 10 7 t'ongso 11 8 t'ongso 11 9 zubivka 14 10 zubivka 14 11 zubivka 14 12 zubivka 14 13 zubivka 14 14 zubivka 14 15 skudutis 17 16 panpipes 19 17 so 22 18 syrinx 25 19 ti-tzu 28 20 ti-tzu 28 21 ti-tzu 28 22 ti-tzi 29 23 ti-tzu 29 24 ti-tzu 29 25 ti-tzu 29 26 ryuteki 34 Catalogue Entries 103 CATALOGUE NUMBER DESIGNATION PAGE 27 Chi 36 28 So gum 38 29 Chunggum 38 30 Tae gum 39 31 Chilitli 41 32 Globular flute 44 33 Globular flute 44 34 Hun 46 35 Sopilka 48 36 Sopilka 48 37 Sopilka 48 38 Sopilka 48 39 Sopilka 48 40 Shepherd's pipe 52 41 Penny whistle 55 42 Tin whistle 55 43 Txistu 57 44 Fujara 60 45 English flageolet 63 46 English flageolet 63 47 Dvoynice 66 48 Double flageolet 68 49 Whistling water pot 71 50 Bird whistle 71 51 Assoblo 71 52 Chain whistle 74 53 Cuckoo whistle 74 54 Horse whistle 77 55 Deer whistle 77 56 Cocoloctli 77 57 Ocarina 77 104 Vol. One Summary CATALOGUE NUMBER DESIGNATION PAGE 58 Ocarina 77 59 Sheng 81 60 Sheng 81 61 Sheng 81 62 Concertina 89 63 Tangp'iri 90 64 Hyangp'iri 90 65 Sep'iri 90 66 Sojfer 92 67 T'aep'yongso 94 68 Shehnai 97 69 Shehnai 97 70 Shehnai 97 71 Sona 101 72 Sona 101 73 Sona 101 74 Sona 101 75 Sona 101 76 Bombarde 104 77 Bombarde 104 78 Scottish Highland Bagpipe 106 79 Scottish Highland Bagpipe 106 80 Birbyne 111 81 Birbyne 111 82 Si esi enki 115 83 Koziol 115 84 Dudy 115 85 Shofar 121 86 Shofar 121 87 Shofar 121 Catalogue
    [Show full text]
  • Download Article
    2nd International Conference on Education, Language, Art and Intercultural Communication (ICELAIC 2015) Approaches to Organization of Music Bands with Nontraditional Composition Svetlana Dudenina Valery Korablev Russian State Specialized Academy of Arts Russian State Specialized Academy of Arts Moscow, Russia Moscow, Russia E-mail: [email protected] E-mail: [email protected] Abstract—The present scientific and methodical research time moves on, today we see innovation technologies in the considers the issues of forming and maintaining ensemble- area of traditional instruments design and software. orchestral bands for both musicians with disabilities and of Contemporary composers and bandmasters apply new any non-standard composition. Given their experience working patterns of tones, rhythms and instruments, and, often, this is with differently composed orchestras of the All Russia Blind the result of objective terms a band’s concert activity rather Association, the authors are approaching culture and art than of an experiment. Today there is a demand for a more professionals (without reserve) with their innovative, flexible policy concerning repertoire, performers’ groups, traditional and specific practices. They also offer their performance, rehearsal, advertisement policy, management knowledge of challenges pertaining to music-making in general. and other. They raise the issues of learning orchestral and ensemble musical material by different student categories, the In the course of his professional activity, the head of a approaches
    [Show full text]
  • TA Maggio 1/2003
    Supplemento alla Collana Smeraldo ­ ­ ­ € Autorizzazione Tribunale di Genova n. 40 del 31-10-1985 bimestrale Anno 2 n° 1 maggio-giugno 2003 4,00 raditionalraditional AArrrrangedanged magazineTT di musica folk e tradizionale Speciale didjeridu Recensioni: 50 novità dal mondo Reportage esclusivo da Gerusalemme: VII Dialoghi Musicali del Mediterraneo Intervista esclusiva: John McCusker, miglior musicista 2002 BBC RadicantoRadicanto European Youth festival - Turchia O Patrick Molard - Francia Celtic Connections - Scozia O Haydamaky - Ucraina Musica degli aborigeni - Australia O Willie Nelson - USA editoriale di LORIS BÖHM raditional iamo la rivista folk più ambiziosa, su questo nessuno ha dubbi, appunto perché siamo stati i primi ad Arranged intuire la necessità di un mezzo di informazione serio e affidabile nel nostro settore musicale, anche a T Scosto di notevoli sacrifici economici. Pur non avendo decenni di attività, è indiscutibile che un inizio www.etnobazar.it/folkmusic esiste sia per i migliori che per i peggiori periodici in circolazione... è solo una questione di data. Ma noi vo- gliamo soprattutto parlare di dati e sono a questi che rivolgiamo la nostra attenzione e su cui puntiamo per MAGGIO-GIUGNO 2003 un discorso di qualità; anche la pignoleria con cui curiamo la parte grafica ha la sua importanza. Su Tradi- N° 1 tional Arranged parleremo solo ed esclusivamente del meglio che si trova in circolazione (non solo in Italia beninteso, ma in tutto il mondo), sia per quanto riguarda i professionisti della folkmusic più affermati che per quanto riguarda i giovani emergenti autoprodotti, senza campanilismi né favoritismi di sorta. Questo SOMMARIO mercato molti ancora si ostinano a chiamarlo “microcosmo” oppure “nicchia” nel panorama vasto e ricco della musica di consumo, sia questa di derivazione colta o popolare; ebbene la musica folk, tradizionale o et- I dialoghi musicali del nica, non hanno nulla da invidiare a generi ben più seguiti e spinti come il rock, l’avanguardia, il tekno- Mediterraneo, VII edizione pop..
    [Show full text]
  • Journal of the Vernacular Music Center
    Journal of the Vernacular Music Center Volume 2, Number 1 Improvisation and Vernacular Traditions in Historical Performance Improvisation and Vernacular Traditions in Historical Performance: We set about the consideration of this volume of the journal with a guiding idea that the discourse for both historically-informed performance and vernacular musics requires of the performer-scholar many of the same investigative and performative processes. Historically- informed performance, mainly within the last thirty years, has attempted to negotiate historical, cultivated, and vernacular traditions in an effort to explore the questions of context, lingual sensitivity, stylistic paradigms, and sonoric diversity. This has been a continually growing and shifting field of inquiry since the mid-20th century that acknowledges a dichotomy of scholarly and aesthetic issues, attempting to navigate them toward the realization of largely pre-tonal musics. For their part, musicians primarily concerned with vernacular musics are involved in many of the same questions as they consider the performance of canonic works within their repertoires, new works within a related paradigm, and the emerging area of performative confluence, where vernacular traditions are intentionally merged with other musical styles or traditions to query their inherent relationships or consider new, fertile collaborations. Changing social paradigms challenge traditional methods, contexts, musicians and audiences; who are the keepers of traditions and who decides when those traditions may be altered? The arbiters of the past have often been elders within traditional musical cultures, but this too has been subject to change in the face of artistic professionalism or issues of cultural survival. While some few musics are composed in a strict fashion where the performer is asked to follow the composer’s markings as faithfully as possible, many musical traditions incorporate improvisatory concepts.
    [Show full text]