Vespro Della Beata Vergine

C Carus

Alessandro Grandi Vespro della Beata Vergine

York · Taylor · Lyon · Harvey Gächinger Kantorei Stuttgart Bach-Collegium Stuttgart Matthew Halls C Alessandro Grandi (ca. 1586–1630) Carus Vespro della Beata Vergine Deborah York, Soprano · Daniel Taylor, Altus Ed Lyon, Tenore · Peter Harvey, Basso Gächinger Kantorei Stuttgart · Bach-Collegium Stuttgart Matthew Halls

Vespro della Beata Vergine (Marienvesper) zusammengestellt von Rudolf Ewerhart Soli SATB, Coro, Orchestra, Bc

1 Deus in adjutorium meum intende 0:58 9 Nisi Dominus · Soli SATB, Coro 5:58 Soli SATB, Coro 10 O quam tu pulchra es · Solo T 3:39 2 O quam suave est nomen tuum 3:11 11 Lauda Jerusalem, Dominum 5:09 Soli ST Soli SATB, Coro 3 Dixit Dominus · Soli SATB, Coro 6:59 12 Hymnus „Ave maris stella“ 4:35 4 O quam tu pulchra es · Soli ATB 3:20 Solo A, Coro TB

5 Laudate pueri · Soli SATB, Coro 2:21 13 O speciosa inter filias Jerusalem 4:16 Soli STB, Coro 6 Vulnerasti cor meum · Solo S 3:59 14 Magnificat · Soli SATB, Coro 6:54 7 Laetatus sum · Soli SATB, Coro 3:05

8 Laetamini vos, o caeli 3:19 Soli STB, Coro Total time: 57’50

Coproduction: SWR and Carus-Verlag, Stuttgart Cover: Antonio Raggi (1624–86), Virgin and Child, 1640, Recorded live at the Markuskirche Stuttgart during the detail of the head (marble); Chapelle Saint-Joseph des Musikfest Stuttgart, 12 September 2010 Carmes, Paris, France, © Clement Guillaume Executive producer: Dagmar Munck Photos: Recording producer, digital editing: Roland Kistner p. 11: Deborah York (PR), Daniel Taylor (Marco Boggreve); Recording engineer: Wilfried Wenzl p. 12: Ed Lyon (rdpphotography), Peter Harvey (Carole Digital Booklet Latimer); p. 14: Matthew Halls (Eric Richmond); p. 18–19: © 2011 by Carus-Verlag, Stuttgart Gächinger Kantorei und Bach-Collegium Stuttgart (hs) Alessandro Grandi – Meister neben Monteverdi Basilika San Marco in Venedig; er kehrte anschlie- C Carus ßend nach Ferrara zurück, übernahm dort 1610 das Claudio Monteverdis Marienvesper stellt in der all- Kapellmeisteramt der Accademia dello Spirito San- gemeinen Wahrnehmung alles in den Schatten, to (einer anderen Bruderschaft) und wurde schließ- was an geistlicher Musik im Norditalien des frühen lich 1615 Domkapellmeister der Kathedrale von siebzehnten Jahrhunderts komponiert und musi- Ferrara. Von 1617 bis 1627 begegnet man ihm ziert wurde. In diesem Schatten befindet sich auch wieder an San Marco in Venedig. Zunächst als Sän- das Werk Alessandro Grandis, das von Kennern der ger angestellt, bekleidete er ab 1620 den Posten Musik jener Zeit hoch geschätzt und von manchem des Vizekapellmeisters an der Seite von Claudio Liebhaber geradezu schwärmerisch verehrt wird. Monteverdi. 1627 zog es Grandi – womöglich, um Einem breiteren Publikum sind indes weder der Na- den Eifersüchteleien Monteverdis zu entkommen – me noch das Schaffen Grandis sonderlich geläufig. nach Bergamo, wo er in der Folgezeit an der Basili- Gewiss hat das auch etwas damit zu tun, dass ka Santa Maria Maggiore als Kapellmeister tätig Grandi keine Opern hinterließ. Zu seinen Lebzeiten war, bis er im Jahre 1630 ein Opfer der Pest wurde. war sein Ruhm allerdings beträchtlich: Es gibt kaum Sein Werk umfasst Messen, zahlreiche Motetten, einen anderen italienischen Komponisten der Zeit, Psalmen und Madrigale. Noch in Ferrara begann er dessen Werke so häufig nachgedruckt wurden. mit der Publikation von Motetten, meist für zwei Dies hatte seinen Grund: Grandi rannte den stilis- bis vier Stimmen und Orgel. In Venedig widmete er tischen Moden seiner Zeit nicht hinterher, sondern sich der Komposition von Solo-Motetten mit oder prägte sie. Sein Werk gilt als maßgeblich für die ohne obligate Instrumente. Aber erst in Bergamo Herausbildung konzertierender Verfahren in jener hatte er genügend musikalische Kräfte zur Verfü- Zeit. Er erprobte alle denkbaren instrumental-voka- gung, um groß angelegte Kirchenmusik zu kompo- len Besetzungen, schrieb für jede nur mögliche nieren und aufzuführen – nicht zuletzt anlässlich Kombination von Stimmen; er gilt als Erfinder des der an Santa Maria Maggiore prachtvoll gefeierten Begriffs „Kantate“ und bewies einen enormen Marienfeste. Einfallsreichtum hinsichtlich der Ausmalung und Deutung der von ihm vertonten Texte. Als bahn- Zu solchen Festen gehörten prächtige Vesper-Got- brechend müssen seine Motetten „con sinfonie“ tesdienste, deren üppige musikalische Ausgestal- gelten – Geistliche Konzerte, die auch Heinrich tung um 1600 in bemerkenswerter Weise zunahm. Schütz stark beeinflussten. Neben Messvertonungen entstanden nun verstärkt Sammeldrucke mit Psalmvertonungen, die für jede Um 1586 geboren, wirkte Alessandro Grandi zu- Vesper passend zusammengestellt werden konn- nächst in seiner vermutlichen Heimatstadt Ferrara: ten. Während das Messordinarium ja stets das glei- Schon in sehr jungen Jahren, um 1600, wurde er che ist, wechseln die Antiphonen und Psalmen der maestro di capella der dortigen Accademia della Vesperliturgie von Tag zu Tag. Für die musikalische Morte, einer wohltätigen Bruderschaft. Zwischen Gestaltung der Vespern waren deshalb Sammlun- Digital Booklet 1604 und 1608 diente er als giovane di coro an der gen unerlässlich. Aus jener Zeit ist nur eine einzige 3 Vesperkomposition als mutmaßlich geschlossenes Die Verwendung von Motetten und Geistlichen C Carus Kunstwerk überliefert: diejenige Monteverdis. An- Kon zerten als Psalm-Antiphonen steht im Einklang ders als in dessen Fall (aber im Einklang mit der mit dem Brauch der Zeit: Das im Jahr 1600 erschie- Praxis seiner Zeit) gibt es eine im Druck veröffent- nene päpstliche Ceremoniale episcoporum ge stat- lichte, vollständige Marienvesper von Grandi nicht. te te die Aufführung solcher Musikstücke anstelle Vielmehr findet sich das „Material“ für den Vesper- der Antiphonen. Rudolf Ewerhart wählte ein-, zwei- gottesdienst verstreut in den verschiedenen ge- und dreistimmige Sätze aus den Sammlungen von druckten Sammlungen: das Responsorium Domine 1610, 1613, 1619, 1621 und 1625 aus, die in ihren ad adjuvandum me festina, die fünf Psalmen, zahl- unterschiedlichen vokalen und instrumentalen Be- reiche Motetten, die als Psalmantiphonen dienen setzungen den ganzen Erfindungsreichtum Grandis können, sowie das krönende Magnificat. Der Mu- dokumentieren. Wo Claudio Monteverdi oft durch sikwissenschaftler Rudolf Ewerhart hat aus diesen schiere Virtuosität und atemberaubende Effekte Quellen eine Marienvesper mit Sätzen Grandis zu- beeindruckt, fasziniert bei Grandi die Subtilität, mit sammengestellt, die sich in Konzerten unter Ewer- der der Komponist die Texte ausdeutet: kein Wort, harts Leitung in den letzten Jahrzehnten schon viel- das unbeachtet bliebe, kaum eine Sinnschicht, die fach als funktionierendes und faszinierendes Stück nicht musikalisch gestaltet würde. So erweist sich Kirchenmusik bewährt hat, hier nun aber erstmals Grandi als eigenständiger Meister neben Monte- eingespielt wird unter der Leitung von Matthew verdi. Halls. Schon O quam suave (1613) für Sopran, Tenor und Die einzelnen Sätze bilden den gesamten Schaf- Basso continuo zeigt die spezifische Kunst Alessan- fenszeitraum Alessandro Grandis ab, von der Mo- dro Grandis, gerade weil diese Motette eher un- tette für drei Stimmen und Basso continuo Tota scheinbar daherkommt: Der homophone Kehrvers pulchra es aus dem ersten Motettenbuch von 1610 deutet den Text mit schlichtem Wohlklang; in den bis hin zu den Psalmen Nisi Dominus und Lauda Je- anderen Abschnitten, in denen Maria mit immer rusalem, Dominum aus der letzten Psalmensamm- neuen Namen angerufen wird, gibt Grandi diesen lung von 1630, dem Todesjahr Grandis. Dement- Namen je eigene Farben. O quam tu pulchra es für sprechend groß ist die stilistische Bandbreite dieser drei Stimmen und Basso continuo (1610) ist ein Vespro della Beata Vergine. Dominiert wird das Musterbeispiel für die Finesse der Grandischen Werk freilich von den groß angelegten, ungemein Textexegese. Wo es heißt „Von deinen Lippen facettenreichen Sätzen aus Grandis letzten Jahren tropft Honig“, steigt der Bass vom kleinen b bis in Bergamo. Hierzu zählen sämtliche Psalmen und zum großen D abwärts – Tropfen für Tropfen ge- das Magnificat, außerdem das Responsorium wissermaßen. Man achte auch auf den schmerz- Deus, in adjutorium meum intende und der Hym- haften Ausruf „Du hast mein Herz verwundet“ und nus Ave maris stella. den zweifach gesteigerten Anruf „O wie schön bist du!“ gegen Ende. Vulnerasti cor meum (1621) ist Digital Booklet ein feines Exemplar des von Grandi entwickelten 4 C Carus

Beginn des Ave maris stella für „Solo-Stimme, mit einer Sinfonia für zwei Violinen“; Gesangsstimme Digital Booklet 5 Geistlichen Konzerts mit selbstständigen Violin- bung des rauschenden Wassers („De torrente in C Carus stimmen. Wort für Wort streichelt die Musik den via bibet“). Die doppelchörigen Psalmen Laudate Text, bis hin zum chromatisch aufsteigenden „denn pueri und Laetatus sum sind von vergleichsweise ich bin krank vor Liebe“. Mit Laetamini vos o caeli konservativer Struktur und besitzen eine gewisse (1619) haben wir einen kleinteiligen Satz vor uns, Nähe zur Musik Giovanni Gabrielis, von dem man in dem sich die Solostimmen mit einem Refrain des gelegentlich angenommen hat, er sei ein Lehrer Ripienochores abwechseln – Grandi erprobte tat- Gran dis gewesen. Besonderes Augenmerk verdient sächlich alle denkbaren Stimmkombinationen. Den die Satzweise der Psalmen Nisi Dominus und Lau- Gipfel des Ausdrucks erreicht Grandi wohl in der da Jerusalem: Die Stimmen des Ripienochors ver- Solo-Motette O quam tu pulchra es (1625) für Te- doppeln häufig die Stimmen des Favoritchors, zu- nor und Basso continuo. Den Text aus dem Hohe- dem verlangen beide Stücke obligate Posaunen. lied vertont er mit einer Emphase, die in der Musik Dadurch ergibt sich ein sehr kompakter Klang, der der Zeit ihresgleichen sucht. Überraschende har- offenbar in Zusammenhang mit bestimmten räum- monische Rückungen, Taktwechsel und gestaffelte lichen Gegebenheiten zu sehen ist, die Grandi in Ausrufe auf unterschiedlichen Tonstufen sind hier Bergamo vorfand. die Mittel der Wahl. Das als Antiphon zum Magni- ficat verwendete O speciosa stammt aus demsel- Von besonderer Delikatesse ist der Hymnus Ave ben Jahr wie Laetamini vos o caeli und arbeitet wie maris stella, der sich durch äußerste Reduktion der dieses mit dem Wechsel von Solo- und Ripieno- Mittel auszeichnet. Ein instrumentales Ritornell pa- stimmen. Der Text gibt in bemerkenswerter Weise raphrasiert zunächst die Choralmelodie. Der Hym- Auskunft über den Entstehungsanlass: Am Ende nus wird von einer Einzelstimme vorgetragen – und wird Maria um Unterstützung für eine veneziani- zwar nur dessen gerade Strophen. Es gibt plausible sche Bruderschaft angerufen; der Musikwissen- Argumente dafür, dass die ungeraden Strophen schaftler Steven Saunders nimmt an, dass das Werk vom Klerus während der Ritornelle gebetet wur- für das Patronatsfest der Scuola di San Rocco ver- den. Eine andere Möglichkeit des Vortrags (für die fasst wurde, da Grandi 1619 diese Feierlichkeiten sich Matthew Halls entschied) besteht darin, die mitgestaltete. ungeraden Strophen choraliter vortragen zu lassen.

Die Psalmvertonungen Grandis und das Magnifi- Das Magnificat stellt wohl einen der Höhepunkte cat, allesamt in Bergamo entstanden und 1629/30 im Schaffen Alessandro Grandis dar: Mit dem im Druck erschienen, zeigen den Komponisten Wechsel von filigraner, solistischer Satzweise und auch als souveränen Beherrscher großer Besetzun- machtvoller Doppelchörigkeit, den virtuos konzer- gen. Das Dixit Dominus glänzt nicht nur mit virtuo- tierenden Instrumenten und einer äußerst plasti- sen Partien für obligate Instrumente, sondern auch schen Textausdeutung bietet dieses Stück so etwas mit einer geradezu drastischen Textausdeutung, et- wie die Summe der Kompositionskunst Alessandro wa beim „conquassabit capita“ („Er zerschlägt die Grandis. Digital Booklet Häupter“) oder bei der lautmalerischen Beschrei- Michael Gassmann 6 Alessandro Grandi – The Master next to Monteverdi lishing motets when he was still working in Ferrara. C Carus In Venice, he concentrated on the composition of Claudio Monteverdi’s Vespers for the Blessed Virgin solo motets with or without obbligato instruments. are generally held to eclipse all other sacred music It was only in Bergamo, however, that he had suffi- composed in northern Italy in the early seventeenth cient musical forces at his disposal to be able to century. In the shadow of this eclipse we also find compose and perform large-scale sacred music – the music of Alessandro Grandi: his work is not par- not least on the occasion of the Marian feast days, ticularly well known to a wider audience, even splendidly celebrated at Santa Maria Maggiore. though it is considered a significant factor in the de- velopment of the concertante practice of the time. One part of such feast days were the vesper ser- Grandi explored all imaginable instrumental-vocal vices, whose musical elaboration increased remark- ensembles, wrote for every possible combination of ably around 1600. This gave rise to the publication voices and showed an enormous wealth of ideas of collections of psalm settings which could be com- with regard to the exegesis of the texts which he set piled to suit each vesper. There is only one single to music. His motets con sinfonie must be regarded vesper composition from this time which can be re- as groundbreaking – sacred concertos which influ- garded as a presumably cohesive work of art: Mon- enced, among others, Heinrich Schütz. teverdi’s Vespers. In the case of Grandi, unlike Mon- teverdi, there is no such published, complete Vesper Grandi, born around 1586, initially worked in Fer- for the Blessed Virgin. Rather, the ’material’ for the rara, presumably his home town. As early as 1600 vesper service is found dispersed in various collec- he was appointed maestro di capella of the local tions. From all these sources, the musicologist Accademia della Morte, a charitable brotherhood. Rudolf Ewerhart has compiled a Vesper for the Between 1604 and 1608 he served at the Basilika Blessed Virgin consisting of movements by Grandi San Marco in Venice as giovane di coro; subse- which is recorded here for the first time. quently he returned to Ferrara in 1610 to assume the duties of music director at the Accademia dello The individual movements are representative of Spirito Santo. Finally, in 1615, he became cathedral Alessandro Grandi’s entire creative period, from the kapellmeister at the cathedral of Ferrara. Between motet Tota pulchra es, taken from the first book of 1617 and 1627, we encounter him once more at motets dated 1610 to the psalms Nisi Dominus and San Marco in Venice. He was first employed as a Lauda, Jerusalem from the last collection of psalms singer, but from 1620 onwards held the post of in 1630. The stylistic breadth of this Vespro della vice-music director at the side of Claudio Montever- Beata Vergine is, accordingly, extensive. Where di. In 1627, Grandi moved to Bergamo where he Claudio Monteverdi impresses by sheer virtuosity was subsequently employed as music director at the and breathtaking effects, Grandi fascinates by Basilica Santa Maria Maggiore until he died of the means of the subtlety of his textual interpretations. plague in 1630. His work comprises masses, numer- Thus, Grandi proves himself an independent master Digital Booklet ous motets, psalms and madrigals. He started pub- alongside Monteverdi. 7 O quam suave (1613) already demonstrates the ments, but also for fairly drastic text illustration, for C Carus characteristic artistry of Alessandro Grandi, more example in “conquassabit capita” (“He shatters the particularly because this motet seems so inconspic- heads”) or in the pictorial description of torrential uous: the homophonic chorus interprets the text in water (“De torrente in via bibet.”) The double choir simple euphony; in the other sections, Grandi lends psalms Laudate pueri and Laetatus sum are of com- individually specific colors to the many names of paratively conservative structure and demonstrate a Mary. O quam tu pulchra es (1610) is a prime exam- certain affinity with the music of Giovanni Gabrieli. ple of the finesse of Grandi’s textual exegesis. For The compositional techniques of the psalms Nisi the text: “Honey drops from your lips,” the bass de- Dominus and Lauda Jerusalem deserve particular scends from b flat to D – drop by drop, as it were. attention: the voices of the ripieno choir frequently Vulnerasti cor meum (1621) is a sacred concerto double the semi-choir parts; in addition, both works with independent violin parts. The music caresses are scored for obbligato trombones. This creates a the text word for word, culminating in the chromat- compact sound which is clearly related to the spatial ically ascending “since I am sick for love”. In Laeta- conditions which greeted Grandi found in Bergamo. mini vos o caeli (1619) we find a delicately struc- tured movement in which the solo voices alternate The hymn Ave maris stella is of particular delicate- with the refrain of the ripieno choir. Grandi achieves ness, distinguished by an extreme reduction of the pinnacle of expression in the solo motet O quam means. An instrumental ritornello paraphrases the tu pulchra es (1625). The poetry of the Song of chorale melody. The hymn – indeed, only its even- Solomon is rendered with an emphatic intensity un- numbered stanzas – is performed by a single voice. equalled in the music of his time. The O speciosa, Plausible arguments can be made for the premise used as an antiphon to the Magnificat, was com- that the odd-numbered stanzas were spoken in posed in the same year as the Laetamini and, like prayer by the clergy during the ritornelli. In another the latter, features the alternation of solo and ripieno performance variant (the one adopted by Matthew voices. The text provides information about the oc- Halls), the odd-numbered stanzas are sung by the casion of its composition: it ends with a prayer to the choir. Blessed Virgin for support for a Venetian brotherhood. The musicologist Steven Saunders assumes The Magnificat represents one of the crowning that the work was composed for the name day of highlights of Alessandro Grandi’s compositions: in the Scuola di San Rocco, since Grandi was actively the alternation of filigree, solo settings with power- involved in organizing these festivities in 1619. ful double choir sections, the virtuosic concertante instrumental parts and an extremely graphic textual Grandi’s psalm settings and the Magnificat, pub- interpretation, this work may be regarded as a sum- lished in 1629/30, show the composer as consum- mation of Alessandro Grandi’s compositional mas- mate master of music of large instrumental and tery. vocal forces. The Dixit Dominus is remarkable not Michael Gassmann Digital Booklet only for its virtuoso sections for obbligato instru- Translation (abridged): David Kosviner 8 Alessandro Grandi – Un maître aux côtés de Encore à Ferrare, il commence à publier des motets. C Carus Monteverdi À Venise, il se consacre à la composition de motets solistes avec ou sans instruments obligés. Mais c’est Dans la perception générale, les Vêpres mariales de seulement à Bergame qu’il dispose d’assez de musi- Claudio Monteverdi font ombrage à toute la mu - ciens pour pouvoir composer et représenter de la sique sacrée composée par ailleurs en Italie du Nord musique religieuse de grandes dimensions – surtout au début du dix-septième siècle. L’œuvre d’Alessan- à l’occasion des fêtes mariales qui étaient célébrées dro Grandi est elle aussi dans cette ombre. Elle n’est en grande pompe à Sainte-Marie-Majeure. pas très connue d’un large public. Pourtant, son œuvre est considérée comme majeure pour la nais- A ces fêtes appartiennent les vêpres dont l’agence- sance de procédés concertants à cette époque. ment musical prend toujours plus d’importance vers Grandi expérimenta toutes les distributions instru- 1600. Il en naît des recueils gravés avec des compo- mentales et vocales imaginables, écrivit pour toute sitions de psaumes qui pouvaient être agencées en combinaison possible de parties et fit preuve d’une conséquence pour les vêpres respectives. Une inventivité énorme concernant l’exégèse des textes unique composition de vêpres a été conservée de qu’il mit en musique. Ses motets « con sinfonie » cette époque comme œuvre d’art supposée homo- doivent être considérés comme pionniers – Concerts gène : celle de Monteverdi. Contrairement à son sacrés qui influencèrent aussi Heinrich Schütz. cas, il n’existe pas de vêpres mariales de Grandi in- tégrales publiées en gravure. On en trouve par Né vers 1586, Grandi travaille tout d’abord dans sa contre le « matériau » pour les messes de vêpres dis- ville natale supposée de Ferrare : dès 1600 environ, persé dans différents recueils gravés. Le musico- il est maestro di capella à l’Accademia della Morte logue Rudolf Ewerhart a élaboré à partir de ces de la ville, une confrérie charitable. Entre 1604 et sources des Vêpres mariales avec des compositions 1608, il sert comme giovane di coro à la basilique de Grandi enregistrées ici pour la première fois. Saint-Marc de Venise ; il retourne ensuite à Ferrare, y prend en charge en 1610 le poste de maître de Les compositions isolées couvrent toute la période chapelle de l’Accademia dello Spirito Santo pour de- créatrice d’Alessandro Grandi, du motet Tota pul- venir enfin en 1615 maître de chapelle à la cathé- chra es du premier livre de motets de 1610 jus- drale de Ferrare. De 1617 à 1627, on le retrouve à qu’aux psaumes Nisi Dominus et Lauda, Jerusalem Saint-Marc à Venise. Tout d’abord engagé comme du dernier recueil de psaumes de 1630. L’éventail chanteur, il revêt à partir de 1620 le poste de maître stylistique de ces Vespro della Beata Vergine est de chapelle adjoint aux côtés de Claudio Montever- d’autant plus large. Là où Claudio Monteverdi im- di. En 1627, Grandi se rend à Bergame où il occupe pressionne par une virtuosité et des effets épous- la fonction de maître de chapelle à la basilique touflants, Grandi fascine par la subtilité avec la - Sainte-Marie-Majeure pour mourir en 1630 victime quelle il interprète les textes. Grandi se révèle à ce de la peste. Son œuvre comprend des messes, de titre un maître autonome aux côtés de Monteverdi. Digital Booklet nombreux motets, des psaumes et des madrigaux. 9 Déjà O quam suave (1613) révèle l’art spécifique mais aussi par une interprétation du texte presque C Carus d’Alessandro Grandi, justement parce que ce motet radicale, par exemple au passage « conquassabit est discret au premier abord : Le refrain homophone capita » (« il brise les têtes ») ou dans la description interprète le texte dans une euphonie toute simple ; onomatopéique de l’eau grondante (« De torrente dans les autres passages, Grandi donne sa couleur in via bibet »). Les psaumes à double chœur Lau- spécifique à chacun des multiples noms de Marie. date pueri et Laetatus sum sont d’une structure O quam tu pulchra es (1610) est un exemple type comparativement conservatrice et assez proches de du raffinement de l’interprétation textuelle de Gran- la musique de Giovanni Gabrieli. L’écriture des di. Là où il est dit « De tes lèvres coule le miel », la psaumes Nisi Dominus et Lauda Jerusalem méritent basse descend du si bémol2 au ré1 – pour ainsi dire d’être considérée plus en détail : les voix du chœur goutte à goutte. Vulnerasti cor meum (1621) est un ripieno doublent souvent les voix du chœur de so- concert sacré avec des parties de violon autonomes. listes, en outre, les deux morceaux requièrent des Mot pour mot, la musique caresse le texte jusqu’au trombones obligés. Il en résulte une sonorité com- « car je suis malade d’amour » au chromatisme as- pacte qui doit être manifestement considérée en re- cendant. Laetamini vos o caeli (1619) nous propo- lation avec les conditions spatiales dont disposait se un mouvement divisé en petites parties où les Grandi à Bergame. voix solistes alternent avec un refrain du chœur ripieno. Grandi atteint sans doute le sommet de l’ex- L’hymne Ave maris stella est d’une délicatesse parti- pression avec le motet soliste O quam tu pulchra es culière qui se distingue par la réduction extrême des (1625). Il met en musique le texte du Cantique des moyens. Une ritournelle instrumentale paraphrase la cantiques avec une emphase qui cherche sa pareille mélodie chorale. L’hymne est chanté par une seule dans la musique de l’époque. O speciosa repris voix – et seulement ses strophes paires. Il existe pour comme antienne au Magnificat date de la même cela des arguments plausibles selon lesquels les année que Laetamini et travaille comme celui-ci sur strophes impaires étaient priées par le clergé pen- l’alternance de voix solistes et ripieno. Le texte in- dant la ritournelle. Une autre possibilité d’exécution dique pour quelle occasion la composition a été écri- (pour laquelle a opté Matthew Halls) consiste à faire te : à la fin, l’aide de Marie est implorée pour une chanter les strophes impaires dans le style choral. confrérie vénitienne ; le musicologue Steven Saun- ders suppose que l’œuvre fut écrite pour la fête pa- Le Magnificat est l’un des points culminants dans la tronale de la Scuola di San Rocco, car Grandi partici- création d’Alessandro Grandi : en faisant alterner pa à l’organisation de ces célébrations en 1619. écriture filigrane soliste et double chœur puissant, instruments concertants virtuoses et interprétation Les compositions psalmiques de Grandi et le Magni- textuelle extrêmement plastique, ce morceau est en ficat, paru en gravure en 1629/30 dévoilent un quelque sorte le condensé de l’art de composition compositeur qui maîtrise à la perfection les grandes d’Alessandro Grandi. distributions. Le Dixit Dominus brille non seulement Michael Gassmann Digital Booklet par des parties virtuoses pour instruments obligés Traduction (abrégée) : Sylvie Coquillat 10 C Carus

Deborah York zählt zu den exzellenten Barocksän- Daniel Taylor ist weltweit einer der meist gefragten gerinnen ihrer Generation und ist mit den Werken Countertenöre. Er konzertiert mit zahlreichen inter- der barocken Meister des Nordens wie denen Ita- nationalen Ensembles und Symphonieorchestern. liens gleichermaßen vertraut. Die weltweit gefrag- Als Liedsänger war er im Konzerthaus Wien, bei der te Koloratur-Sopranistin arbeitete mit Philippe Her- Frick Collection New York, in der Forbidden Con- reweghe, Ton Koopman, Markus Creed, Marc Min- cert Hall Beijing, beim Lufthansa Barock Festival kowski, Christoph Rousset, Paul McCreesh, und in der Wigmore Hall London zu hören. Er wirk- Alessandro de Marchi, Trevor Pinnock u. a. zusam- te in Jeremy Podeswas preisgekröntem Film Five men und hat zahlreiche CDs aufgenommen. Für Senses mit. Als Opernsänger war er bereits in Glyn- die Rolle der Ann Truelove in Strawinskys The Ra- debourne (Händels Theodora), an der Metropoli- ke’s Progress mit dem London Symphony Orches- tan Opera New York (Händels Giulio Cesare), an tra unter der Leitung von John Eliot Gardiner bei der Bayerischen Staatsoper (Händels Rinaldo), in der Deutschen Grammophon erhielt sie einen Edinburgh (Glucks Orfeo), an der Welsh National Grammy. Deborah York fühlt sich sowohl in der Opera (Händels Jephtha) und an der Canadian geistlichen Musik als auch in der Oper, dem Tanz Opera (Händels Tolomeo) zu erleben. Daniel Taylor und der Kammermusik zu Hause. Mit ihrem En- studierte zunächst Literatur, Musik und Philosophie semble Amrita widmet sie sich dem Kantaten-Re- und legte anschließend sein Examen an der Univer- pertoire in kleinster Besetzung. Sie unterrichtet und sity of Montreal in den Fächern Musik und Reli- gibt Meisterkurse an ihrem Wohnort Berlin sowie in gionswissenschaften ab. Daniel Taylor ist Professor Digital Booklet London und Moskau. am Conservatoire de musique in Montreal. 11 C Carus

Ed Lyon wurde in Cambridge und London ausgebil- Peter Harvey deckt mit seinen etwa 100 Aufnah- det. Sein umfangreiches Opernrepertoire umfasst men die Musik aus acht Jahrhunderten ab, wobei Rollen wie die Titelpartie in Monteverdis Orfeo und Werke des Barock einen besonderen Schwerpunkt Tamino in Mozarts Zauberflöte, aber auch Tom bilden. So führte und nahm er alle großen Vokal- Rakewell in Strawinskys The Rake’s Progress sowie werke Johann Sebastian Bachs ebenso auf wie Partien in Opern von Händel und Britten. Dabei hat zahlreiche Kantaten. Im Bereich der französischen Ed Lyon weltweit mit namhaften Dirigenten wie Barockmusik entstanden zahlreiche Aufnahmen William Christie, Ivor Bolton, René Jacobs und Em- mit Werken von Campra, Lully, Lalande und ande- manuelle Haim zusammengearbeitet. Als gefragter ren. Die Aufnahme von Haydns Schöpfung mit Kon zertsänger trat der Tenor zuletzt in L’enfance dem Gabrieli Consort, in der er den Adam singt, ge- du Christ von Hector Berlioz gemeinsam mit dem wann 2008 den Gramophone Award. Als Leiter des Mozarteum-Orchester unter Ivor Bolton auf; diese Magdalena Consorts hat er sich auf die Aufführung Aufführung wurde auch auf CD veröffentlicht. der Musik Bachs mit kleinen Ensembles speziali- Weitere Konzerte musizierte Lyon unter anderem siert. Zunehmend wendet er sich wieder dem Lied- mit Sir Colin Davis sowie Sir Roger Norrington und repertoire zu und hat in jüngerer Zeit gemeinsam sang dabei Werke von Johann Sebastian Bach, Mo- mit dem Pianisten Gary Cooper Schuberts Winter- zart, Britten, Vaughan Williams u. a. in den großen reise aufgenommen. Konzerthallen von Berlin, Rom und London. Digital Booklet 12 Die Gächinger Kantorei Stuttgart wurde 1954 von Das Bach-Collegium Stuttgart wurde 1965 von C Carus Helmuth Rilling gegründet. Als Profichor mit einer Helmuth Rilling als instrumentaler Partner für die festen Stammbesetzung, der projektweise zusam- Gächinger Kantorei gegründet. Insbesondere im mentritt, gehört sie zu den herausragenden Kon- Verlauf der zum 300. Geburtstag von Johann Se- zertchören der Welt. Seit 1981 ist die Gächinger bastian Bach (1985) veröffentlichten Gesamtein- Kantorei in die Internationale Bachakademie Stutt- spielung der geistlichen Kantaten und Oratorien gart eingegliedert, die auch Trägerin des ebenfalls hat es sich zu einem historisch informierten profi- von Rilling ins Leben gerufenen Bach-Collegiums lierten Klangkörper für Barockmusik entwickelt. Stuttgart ist. Mit dem Bach-Collegium pflegt die Das Bach-Collegium nutzt dabei überwiegend ein Gächinger Kantorei die engste Verbindung, aber sie modernes Instrumentarium. So konnte es auch sein arbeitet weltweit auch mit anderen Orchestern zu- Repertoire stets erweitern und ist heute ein flexibel sammen, z. B. mit den Wiener Philharmonikern, einsetzbares Orchester, welches unter Helmuth Ril- dem New York Philharmonic Orchestra und dem Is- ling und wechselnden Gastdirigenten Werke aller rael Philharmonic Orchestra. Eine besonders enge Epochen meisterhaft interpretiert. Davon zeugen Zusammenarbeit gibt es mit dem Radio-Sinfonieor- zahlreiche Einspielungen – auch etlicher Urauffüh- chester Stuttgart des SWR. In Stuttgart unterhält rungen – beim Haus-Label der Bachaka demie, die Bachakademie mit der Gächinger Kantorei eine hänssler CLASSIC. Bei den von der Internationalen große Konzertreihe mit Oratorien aller Jahrhunder- Bachakademie Stuttgart durchgeführten Bach- te: die Akademiekonzerte. Der Chor pflegt außer- Workshops in aller Welt sowie beim 2001–2009 dem eine umfangreiche Gastspieltätigkeit: Er trat jährlich zusammengestellten internationalen Festi- auf bei den Festspielen in Salzburg, Wien, Berlin, valensemble Stuttgart wurde die Kursarbeit von Luzern und Prag, bei zahlreichen Bachfesten in Lon- Dozenten aus den Kreisen des Bach-Collegiums don, Berlin, Leipzig, Straßburg, Seoul und anderen ent scheidend mitgeprägt. Seit jüngster Zeit tritt Städten sowie beim Oregon Bach Festival, dem das Orchester mehr und mehr auch mit eigenstän- amerikanischen Partner der Bachakademie. Von der digen Instrumentalprogrammen hervor, so etwa großen künstlerischen Vielfalt des Chores zeugen mit Instrumentalkonzerten und Orchesterwerken zahlreiche Tonträger. Neben der Einspielung des zum jährlichen Geburtstagskonzert für Johann Se- gesamten Vokalwerks J. S. Bachs liegen die Schwer- bastian Bach am 21. März sowie bei Gastspielen im punkte auf vokalsinfonischen Raritäten des 18. bis In- und Ausland. Dabei verbindet es eine besonders 20. Jahrhunderts sowie neuer Musik, darunter et - enge Zusammenarbeit mit der Pianistin Angela He- liche Uraufführungen. Einen besonderen Akzent witt, die es seit 2009 bereits zu drei Italientourneen setzte 2004 die Ersteinspielung von Felix Mendels- begleitete. sohn Bartholdys Oper Der Onkel aus Boston. Gast- dirigenten waren u. a. Masaaki Suzuki, Krzysztof Penderecki, Sir Roger Norrington, Ton Koopman, Martin Haselböck, Alexander Liebreich, Morten Schuldt-Jensen, Stefan Parkman, Dennis Russell Digital Booklet Davies, Christoph Rademann und Olari Elts. 13 Matthew Halls hat als ehemaliger künstlerischer C Carus Leiter des King’s Consort an Spielstätten wie dem Concertgebouw Amsterdam, dem Konzerthaus Berlin oder dem Palais des Beaux Arts Brüssel konzertiert. Als Pianist ist er mit vielen europäischen Ensembles für Alte Musik aufgetreten. Bekannt ge- worden als Interpret Alter Musik, wird er mittlerweile auch im deutschen Repertoire geschätzt; besonders Beethoven, Brahms, Schubert und Schu- mann liegen ihm am Herzen. Mittlerweile hat sich Halls als Dirigent mit internationaler Reputation etabliert. So debütierte er u. a. mit dem Rundfunk- Sinfonieorchester Berlin, dem Sinfonieorchester des Hessischen Rundfunks sowie den London Mozart Players. Sein Debüt mit dem Schottish Chamber Orchestra am Beginn der Saison 2008/2009 führte zu einer sofortigen Wiedereinladung, um das Ab- schlusskonzert des Edinburgh Festival zu dirigieren. Im Mai 2009 dirigierte Matthew Halls das Antritts- konzert des Retrospect Ensemble, dessen künstleri- scher Leiter er ist. Nach dem Auftaktkonzert des Ensembles folgten Einladungen zum Edinburgh Festival u. a. Weiterhin sind Konzerte im Rahmen der Dresdner Musikfestspiele, eine Tournee durch Europa und den Nahen Osten sowie eine Konzert- reihe in der Wigmore Hall geplant. Neben diesen Verpflichtungen, die ihn auch immer wieder an große Opernhäuser führen, ist Matthew Halls nach wie vor als Cembalist aktiv. Mit großer Leidenschaft unterrichtet er junge Musiker. Nach seinem Stu- dium an der Oxford University schloss er dort eine fünfjährige Lehrtätigkeit an. Daneben ist er Tutor für das European Union Baroque Orchestra und unterrichtet regelmäßig im Rahmen von Sommer- kursen, wie zum Beispiel dem Jerusalem Early Mu- sic Workshop und der Dartington International Digital Booklet Summer School. 14 C Carus Gächinger Kantorei Stuttgart Soprano Alto Tenore Basso

Sabine Claußnitzer Cornelia Diebschlag Karl Appel Klaus Breuninger Christine Eisenschmid Brigitte Ferdinand Steffen Barkawitz Dávid Csizmár Florence Günther Katrin Frühauf Florian Feth Emanuel Jessel Lara Langguth Anne Hartmann Sebastian Franz Philipp Kaven Eleonore Majer Claudia van Hasselt Wolfgang Frisch Ben Königes Barbara Mehr Wiebke Kretzschmar Richard Resch Frank Schlichter Uta Scheirle Angela Müller Michael Schröck Florian Schmitt-Bohn Anja Scherg Patricia Wagner Jens Zumbült Felix Schuler-Meybier Agnieszka Trzeciecka Stefan Weiler Friederike Webel Andreas Würtenberger

Bach-Collegium Stuttgart

Cornetto (Zink) Gawain Glenton Violoncello Tim Ströble

Trombone (Posaune) Henning Wiegräbe Contrabbasso Albert Michael Locher Michael Hufnagel Max Bentz Organo 1 Christian Schmitt

Dulciana (Dulzian) Eckhard Lenzing Organo 2 / Cembalo Andreas Gräsle

Violino Walter Forchert Tiorba (Theorbe) Stephan Rath Odile Deutsch Andreas Arend Anne Roser Michael Dücker

Viola Lena Thies

Digital Booklet 15 Deborah York is one of the outstanding Baroque of Montreal. Daniel Taylor is a professor at the Con- C Carus singers of her generation, equally at home with the servatoire de musi que in Montreal. works of the Northern Baroque Masters as with those of Italian provenance. The internationally ac- Ed Lyon was educated in Cambridge and London. claimed coloratura soprano has worked with Phi- His extensive opera repertoire comprises, amongst lippe Herreweghe, Ton Koopman, Marcus Creed, others, not only the title role in Monteverdi’s Orfeo Marc Minkowski, Christophe Rousset, Paul Mc- and Tamino in Mozart’s Die Zauberflöte, but also Creesh, Alessandro de Marchi, Trevor Pinnock and Tom Rakewell in Stravinsky’s The Rake’s Progress as many others, also recording numerous CDs. She well as roles in the operas of Handel and Britten. Ed was awarded a Grammy for her interpretation of Lyon has worked internationally with conductors the role of Ann Truelove in Stravinsky’s The Rake’s such as William Christie, Ivor Bolton, René Jacobs Progress with the London Symphony Orchestra and Emmanuelle Haim. The tenor is also in great conducted by John Eliot Gardiner on the Deutsche demand as a concert singer: he recently performed Grammophon label. Deborah York feels as much at in L’Enfance du Christ by Hector Berlioz together home in sacred music as in opera, dance and cham- with the Mozarteum Orchestra under Ivor Bolton. ber music. Together with her Amrita Ensemble she This performance was also released on CD. Lyon explores the cantata repertoire in the smallest com- has also performed, with, among others, Sir Colin binations. She teaches and offers master classes in Davis as well as Sir Roger Norrington, singing Berlin, where she lives, and in London and Moscow. works by Johann Sebastian Bach, Mozart, Britten, Vaughan Williams and others in the great concert Daniel Taylor is one of the most sought-after coun- halls of Berlin, Rome and London. tertenors worldwide. He performs with numerous international ensembles and symphony orchestras. Peter Harvey’s hundred or so recordings span eight As a recitalist, he has performed in the Konzerthaus centuries of music, with the High Baroque particu- Vienna, at the Frick Collection New York, in the For- larly well represented. He has performed and bidden Concert Hall Beijing, Lufthansa Baroque Fes- recorded all of J. S. Bach’s major vocal works and tival and Wigmore Hall London. He appeared in many of the cantatas. From the French Baroque, he Jeremy Podeswa’s prize-winning film Five Senses. has made many recordings of Campra, Lully, La- As an opera singer he has performed at Glynde- lande and others, including a recent solo disc with bourne (Handel’s Theodora), the Metropolitan London Baroque of Rameau’s secular cantatas for Opera New York (Handel’s Giulio Cesare), the bass voice. The Gabrieli Consort’s recording of Bavarian State Opera (Handel’s Rinaldo), Edinburgh Haydn’s Creation, on which Peter sings Adam, won (Gluck’s Orfeo), Welsh National Opera (Handel’s the 2008 Gramophone Award. Peter directs the Jephtha) and the Canadian Opera (Handel’s Magdalena Consort, specializing in the perfor- Tolomeo). Daniel Taylor studied literature, music mance of the music of Bach with small ensembles. and philosophy before studying completing his ex- He is increasingly returning to the Lied repertoire, ams in music and religious studies at the University and has recently recorded Schubert’s Die Winter- Digital Booklet reise with pianist Gary Cooper. 16 The Gächinger Kantorei Stuttgart was founded in Schuldt-Jensen, Stefan Parkman, Dennis Russell C Carus 1954 by Helmuth Rilling. As a professional choir Davies, Christoph Rademann and Olari Elts. with a firm nucleus of singers working together on a project basis, it is one of the world’s leading con- The Bach Collegium Stuttgart was founded by Hel- cert choirs. Since 1981, the Gächinger Kantorei has muth Rilling in 1965 to provide the Gächinger Kan- been integrated into the International Bach Acade- torei with an instrumental partner. In particular in my Stuttgart, which also supports the Bach Col- the process of recording the complete sacred can- legium Stuttgart, likewise brought into being by tata and oratorio oeuvre of Johann Sebastian Bach Helmuth Rilling. The Gächinger Kantorei cultivates on the occasion of his 300th birthday (1985), the the closest ties with the Bach Collegium, but it also Bach Collegium developed into an historically in- works together with other orchestras worldwide, formed, acclaimed ensemble for Baroque music. e.g., with the Vienna Philharmonic Orchestra, the The players perform primarily on modern instru- New York Philharmonic Orchestra and the Israel ments. They have thus been able to consistently Philharmonic Orchestra. There is a particularly extend their repertoire and today offer great flexi- close artistic cooperation with the Radio Symphony bility as an orchestra, able to masterfully interpret Orchestra Stuttgart of the SWR. In Stuttgart, the works from all epochs under the baton of Helmuth Bach Academy together with the Gächinger Kan- Rilling and a variety of guest conductors. Numer- torei mount a substantial concert series of oratorios ous recordings on the Bach Academy’s house label from all epochs, namely, The Academy Concerts. In hänssler CLASSIC – including several world pre- addition, the choir tours extensively: it has per- mieres – bear testimony to this. Lecturers from the formed at festivals in Salzburg, Vienna, Berlin, ranks of the Bach Collegium have contributed sub- Lucerne and Prague, at numerous Bach festivals in stantially to the course work of the Bach Work- London, Berlin, Leipzig, Strasbourg, Seoul and oth- shops, offered by the International Bach Academy er cities as well as at the Oregon Bach Festival, the worldwide, as well as to the International Festival American partner of the Bach Academy. Innumer- Ensemble Stuttgart, held annually from 2001– able recordings testify to the choir’s great artistic di- 2009. In recent times, the orchestra also has per- versity. In addition to recording the complete vocal formed more and more stand-alone instrumental works of Johann Sebastian Bach, emphasis is programs, for example the instrumental concerts placed on vocal-symphonic rarities from the 18th and orchestral works on the annual birthday con- to the 20th century, as well as on new music, in par- cert for Johann Sebastian Bach on 21 March as well ticular several world premieres. An unusual high- as tours in Germany and abroad. A particularly light was achieved in 2004 with the first ever close collaboration is maintained with the pianist recording of Felix Mendelssohn Bartholdy’s opera Angela Hewitt, whom the orchestra has accompa- Der Onkel aus Boston. Guest conductors have nied on three tours to Italy since 2009. been, among others, Masaaki Suzuki, Krzysztof Penderecki, Sir Roger Norrington, Ton Koopman, Digital Booklet Martin Haselböck, Alexander Liebreich, Morten 17 C Carus

Gächinger Kantorei & Bach-Collegium Stuttgart

Digital Booklet As former artistic director of the King’s Consort, Deborah York compte parmi les cantatrices ba- C Carus Matthew Halls has concertized at venues such as roques hors pair de sa génération ; elle est familière the Concertgebouw Amsterdam, the Konzerthaus autant des œuvres des maîtres baroques du Nord Berlin or the Palais des Beaux Arts in Brussels. As a que des maîtres italiens. La soprano coloratura de harpsichordist he has performed with many Euro- renommée mondiale a travaillé avec Philippe Herre- pean ensembles for early music. Having gained reweghe, Ton Koopman, Markus Creed, Marc Min- cognition for his interpretations of ancient music, in kowski, Christoph Rousset, Paul McCreesh, Ales- the meantime he is an esteemed for his performan- sandro de Marchi, Trevor Pinnock e. a. et a enregis- ce of German repertoire: his particular interest lies tré de nombreux CD. Elle a remporté un Grammy with Beethoven, Brahms, Schubert and Schumann. pour le rôle d’Ann Truelove dans The Rake’s Pro- Halls has established himself as a conductor of inter- gress de Stravinski avec le London Symphony Or- national repute. He debuted with, among others, chestra sous la direction de John Eliot Gardiner avec the Radio Symphony Orchestra Berlin, the Sympho- la Deutsche Grammophon. Deborah York est à l’ai- ny Orchestra of the Hessian Broadcasting Corpora- se autant dans la musique sacrée que dans l’opéra, tion as well as the London Mozart Players. His debut danse ou musique de chambre. Avec son ensemble with the Scottish Chamber Orchestra at the begin- Amrita, elle se consacre au répertoire de cantates ning of the 2008/2009 season led to an immediate dans la distribution la plus réduite. Elle enseigne et invitation to return to conduct the final concert of donne des master classes à son domicile de Berlin the Edinburgh Festival. In May 2009 Matthew Halls ainsi qu’à Londres et Moscou. conducted the inaugural concert of the Retrospect Ensemble, for which he is artistic director. The first Daniel Taylor est l’un des contre-ténors les plus sol- concert of the ensemble was followed by invitations licités au monde. Il se produit en concert avec de to the Edinburgh Festival and elsewhere. Further nombreux ensembles internationaux et des or- plans include concerts during the Dresden Music chestres symphoniques. En tant qu’interprète de Festival, a tour through Europe and the Near East as lied, on a pu l’entendre au Konzerthaus de Vienne, well as a concert series in the Wigmore Hall. In ad- à la Frick Collection de New York, au Forbidden dition to these commitments which also involve Concert Hall de Beijing, au Lufthansa Barock Festi- working at the great opera houses, Matthew Halls is val et au Wigmore Hall de Londres. Il a participé au still active as a harpsichordist. He is passionately in- film récompensé de Jeremy Podeswa Five Senses. terested in teaching young musicians. After his stu- En tant que chanteur d’opéra, on a déjà pu l’en- dies at Oxford University, he remained to teach the- tendre à Glyndebourne (Theodora de Haendel), au re for five years. In addition, he is a tutor for the Metropolitan Opera de New York (Giulio Cesare de European Union Baroque Orchestra and teaches re- Haendel), au Bayerische Staatsoper (Rinaldo de gularly within the framework of summer courses, Haendel), à Édimbourg (Orfeo de Gluck), au Welsh for example at the Jerusalem Early Music Workshop National Opera (Jephtha de Haendel) et au Cana- and the Dartington International Summer School. dian Opera (Tolomeo de Haendel). Daniel Taylor a tout d’abord étudié la littérature, la musi que et la Digital Booklet philosophie et a passé ensuite son examen à l’Uni- 20 versité de Montréal dans les disciplines Musique et enregistré avec le pianiste Gary Cooper Le Voyage C Carus Sciences de la religion. Daniel Taylor est professeur d’hiver de Schubert. au Conservatoire de musique de Montréal. La Gächinger Kantorei Stuttgart a été créée en 1954 Ed Lyon a accompli sa formation à Cambridge et par Helmuth Rilling. Chœur professionnel avec un Londres. Son vaste répertoire lyrique comprend des ensemble permanent qui se réunit par projet, la maî- parties comme le rôle-titre d’Orfeo de Monteverdi trise compte parmi les chœurs de concert de premier et Tamino dans la Flûte enchantée de Mozart mais rang mondial. Depuis 1981, la Gächinger Kantorei aussi Tom Rakewell dans The Rake’s Progress de est intégrée à l’Internationale Bachakademie Stutt- Stravinski ainsi que des rôles dans des opéras de gart qui est aussi l’organisme responsable du Bach- Haendel et Britten. Ed Lyon a ici travaillé avec des Collegium Stuttgart créé également par Rilling. La chefs d’orchestre de renom comme William Chris - Gächinger Kantorei entretient des liens étroits avec tie, Ivor Bolton, René Jacobs et Emmanuelle Haim. le Bach-Collegium, mais elle travaille aussi partout Con certiste demandé, le ténor a chanté dernière- dans le monde avec d’autres orchestres, p. ex. le ment dans L’enfance du Christ d’Hector Berlioz avec Philharmonique de Vienne, le New York Philharmo- l’orchestre du Mozarteum sous la direction d’Ivor nic Orchestra et l’Israel Philharmonic Orchestra. Bolton, prestation qui a fait l’objet d’un enregistre- Une coopération particulièrement étroite la lie au ment sur CD. Lyon a donné d’autres concerts entre Radio-Sinfonieorchester Stuttgart de la radio SWR. autres avec Sir Colin Davis et Sir Roger Norrington À Stuttgart, la Bachakademie propose avec la Gä- et a chanté ici des œuvres de J. S. Bach, Mozart, Brit- chinger Kantorei une grande série de concerts avec ten, Vaughan Williams e. a. dans les grandes salles des oratorios de tous les siècles : Les Concerts acade concert de Berlin, Rome et Londres. démiques. La maîtrise est souvent en tournée : elle s’est produite lors des festivals de Salzbourg, Vien- Avec ses quelques 100 enregistrements, Peter ne, Berlin, Lucerne et Prague, lors de nombreux fes- Harvey couvre huit siècles de musique, tout en por- tivals Bach à Londres, Berlin, Leipzig, Strasbourg, tant un intérêt particulier aux œuvres baroques. Il a Séoul et dans d’autres villes ainsi que lors de l’Ore- chanté et enregistré toutes les grandes œuvres vo- gon Bach Festival, le partenaire américain de la cales de Johann Sebastian Bach, de même que de Bachakademie. Nombre d’enregistrements témoi- nombreuses cantates. Dans le genre de la musique gnent de la grande diversité artistique du chœur. En baroque française ont vu le jour de nombreux enre- dehors de l’enregistrement intégral des œuvres vo- gistrements avec des œuvres de Campra, Lully, La- cales de Johann Sebastian Bach, l’ensemble se con - lande et d’autres. L’enregistrement de la Création centre sur les raretés symphoniques vocales du de Haydn avec le Gabrieli Consort, dans laquelle il 18ème au 20ème siècle ainsi qu’à la musique nouvelle, chante Adam, a remporté en 2008 le Gramophone incluant nombre de créations. Un évènement ex- Award. Chef du Magdalena Consort, il s’est spécia- ceptionnel a été en 2004 le tout premier enregistre- lisé dans la représentation de la musique de Bach ment de l’opéra L’Oncle de Boston de Félix Men- avec de petits ensembles. Il se tourne en outre tou- delssohn Bartholdy. Parmi les chefs invités, citons Digital Booklet jours plus vers le répertoire de lied et a récemment 21 e. a. Masaaki Suzuki, Krzysztof Penderecki, Sir Ro- Ancien directeur artistique du King’s Consort, C Carus ger Norrington, Ton Koopman, Martin Haselböck, Matthew Halls s’est produit dans des lieux de Alexander Liebreich, Morten Schuldt-Jensen, Stefan concert comme le Concertgebouw Amsterdam, le Parkman, Dennis Russell Davies, Christoph Rade- Konzert haus Berlin ou le Palais des Beaux Arts de mann et Olari Elts. Bruxelles. En tant que claveciniste, il a joué avec de nombreux ensembles européens de musique an- Le Bach-Collegium Stuttgart a été créé en 1965 par cienne. Devenu célèbre comme interprète de mu- Helmuth Rilling comme partenaire instrumental de sique ancienne, il a aussi acquis entretemps une la Gächinger Kantorei. Notamment au cours de l’en- grande réputation dans le répertoire allemand ; no- registrement intégral des cantates et oratorios sacrés tamment Beethoven, Brahms, Schubert et Schu- publiés à l’occasion du 300ème anniversaire de la mann lui tiennent à cœur. Halls s’est désormais naissance de J. S. Bach (1985), l’ensemble a évolué établi comme chef d’orchestre de renommée inter- en une formation sonore profilée et historiquement nationale. Il a donné ses débuts e. a. avec le Rund- informée en matière de musique baroque. Le Bach- funk-Sinfonieorchester Berlin, l’Orchestre sympho- Collegium a recours ici essentiellement à des instru- nique du Hessischer Rundfunk et les London Mozart ments modernes. Il a su ainsi élargir constamment Players. Ses débuts avec le Schottish Chamber Or- son répertoire et est aujourd’hui un orchestre à l’em- chestra qui ont inauguré la saison 2008/2009 ont ploi flexible capable d’interpréter magistralement entraîné une réinvitation immédiate à diriger le des œuvres de toutes les époques sous la direction concert de clôture de l’Édimbourg Festival. En mai d’Helmuth Rilling et de chefs invités. En témoignent 2009, Matthew Halls a dirigé le concert d’entrée du de nombreux enregistrements – dont beaucoup de Retrospect Ensemble dont il est le directeur artis- créations – pour le label de la Bachakademie, hänss- tique. Le concert d’ouverture de l’ensemble a été ler CLASSIC. Lors des séminaires Bach tenus dans le suivi d’invitations à l’Édimbourg Festival e. a. Des monde entier par l’Internationale Bachakademie concerts dans le cadre du Festival de musique de Stuttgart, ainsi que lors du Festivalensemble Stutt- Dresde, une tournée en Europe et au Proche-Orient gart international constitué chaque année entre ainsi qu’une série de concerts au Wigmore Hall sont 2001 et 2009, le travail d’enseignement a été in- en outre prévus. En dehors de ces engagements qui fluencé de manière décisive par des professeurs issus l’amènent également à se produire régulièrement du Bach-Collegium. Depuis peu, l’orchestre se pro- sur de grandes scènes lyriques, Matthew Halls est duit toujours plus avec ses propres programmes ins- toujours actif comme claveciniste. Il prodigue son trumentaux, par exemple des concer tos instrumen- enseignement à de jeunes musiciens avec passion. taux et œuvres orchestrales pour le concert d’anni- Après ses études à l’Oxford University, il y a ensei- versaire annuel de Johann Sebastian Bach le 21 mars gné pendant cinq ans. Il est en outre tuteur auprès ainsi que lors de tournées en Allemagne et à l’étran- de l’European Union Baroque Orchestra et enseigne ger. Une étroite collaboration le lie notamment à la régulièrement dans le cadre de cours d’été comme pianiste Angela Hewitt qu’il a déjà accompagnée par exemple le Jerusalem Early Music Workshop et Digital Booklet depuis 2009 au cours de trois tournées en Italie. la Dartington International Summer School. 22 Vespro della Beata Vergine (Marienvesper) C Carus zusammengestellt von Rudolf Ewerhart 1 Deus in adjutorium meum intende Favoritchor*, Capellchor, Instrumente und B. c. (1629)

Deus in adjutorium meum intende. Eile, Gott, mich zu erretten, Domine ad adjuvandum me festina. Herr, mir zu helfen!

Gloria Patri, et Filio, Ehre sei dem Vater und dem Sohn et Spiritui Sancto. und auch dem Heiligen Geiste. Sicut erat in principio, et nunc, et semper, Wie es war im Anfang, jetzt und immerdar et in saecula saeculorum. Amen. Alleluja. und von Ewigkeit zu Ewigkeit. Amen. Halleluja! Psalm 70 (69),1

2 O quam suave est nomen tuum Sopran, Tenor und B. c. (1613)

O quam suave est nomen tuum, Maria, O, wie lieblich ist dein Name, Maria, dulcis et pia. süß und mild. Virgo ante partum, virgo in partum, Jungfrau vor der Geburt, Jungfrau bei der Geburt, virgo post partum. Jungfrau nach der Geburt. O quam suave est nomen tuum, Maria, O, wie lieblich ist dein Name, Maria, dulcis et pia. süß und mild. Gratissimum Dei templum, Hochgeliebtes Heiligtum Gottes, Spiritus Sancti sacrarium, Tempel des Heiligen Geistes, Janua regni caelorum. Pforte des Himmelsreiches. O quam suave est nomen tuum, Maria, O, wie lieblich ist dein Name, Maria, dulcis et pia. süß und mild. Esto advocata semper amata, Du sollst mir, deinem Diener, stets Beistand sein, semper rogata pro me servo tuo. immer geliebt, immer angerufen. O quam suave est nomen tuum, Maria, O, wie lieblich ist dein Name, Maria, dulcis et pia. süß und mild.

* In dieser Aufnahme ist der Favoritchor teils solistisch, teils Digital Booklet chorisch mit wenigen Sängern pro Stimme besetzt. 23 3 Dixit Dominus C Carus Favoritchor, Capellchor, zwei obligate Instrumente und B. c. (1629)

Dixit Dominus Domino meo: Der Herr sprach zu meinem Herrn: Sede a dextris meis: „Setze dich zu meiner Rechten, Donec ponam inimicos tuos bis ich deine Feinde scabellum pedum tuorum. zum Schemel deiner Füße lege.“ Virgam virtutis tuae emittet Der Herr wird das Zepter Dominus ex Sion: deines Reiches senden aus Zion: dominare in medio inimicorum tuorum. „Herrsche unter deinen Feinden!“ Tecum principium in die virtutis tuae Nach deinem Sieg wird dir dein Volk willig opfern in splendoribus sanctorum: in heiligem Schmuck. Deine Kinder werden dir ex utero ante luciferum genui te. geboren wie der Tau aus der Morgenröte. Juravit Dominus, et non poenitebit eum: Der Herr hat geschworen, und es wird ihn nicht Tu es sacerdos in aeternum gereuen: „Du bist ein Priester ewiglich secundum ordinem Melchisedech. nach der Weise Melchisedeks.“ Dominus a dextris tuis Der Herr zu deiner Rechten wird zerschmettern confregit in die irae suae reges. die Könige am Tage seines Zorns; Judicabit in nationibus, er wird richten unter den Heiden; implebit ruinas: er wird ein großes Schlagen unter ihnen tun: Er conquassabit capita in terra multorum. wird zerschmettern das Haupt über große Lande. De torrente in via bibet: Er wird trinken vom Bach auf dem Wege: propterea exaltabit caput. Darum wird er das Haupt emporheben.

Gloria Patri ... Ehre sei dem Vater ... Psalm 110 (109)

4 O quam tu pulchra es Alt, Tenor, Bass und B. c. (1610)

O quam tu pulchra es! O, wie schön bist du! Quam pulchra es, amica mea, Siehe, meine Freundin, du bist schön, meine columba mea, speciosa mea, quam pulchra es! Taube, meine Wohlgestaltete, wie schön bist du! Favus destillans labia tua, sponsa, Deine Lippen, meine Braut, mel et lac sub lingua tua, sind wie triefender Honigseim; Honig und Milch ist Digital Booklet et odor vestimentorum tuorum unter deiner Zunge, und deiner Kleider Geruch 24 sicut odor thuris. Quam pulchra es! ist wie der Geruch des Libanon. Wie schön bist du! C Carus Vulnerasti cor meum, soror mea, sponsa, Du hast mir das Herz genommen, meine Schwes- vulnerasti cor meum in uno oculorum tuorum ter, liebe Braut, mit deiner Augen einem et in uno crine colli tui. und mit deiner Halsketten einer. Quam pulchra es! Wie schön bist du! Surge, propera, amica mea, Steh eilends auf, meine Braut, columba mea, formosa mea, meine Taube, meine Anmut, immaculata mea. O quam tu pulchra es! meine Unbefleckte! O, wie schön bist du! nach Hld 4,1.9.11

5 Laudate pueri Favoritchor, Capellchor, Instrumente und B. c. (1629)

Laudate pueri Dominum: Lobet, ihr Knechte des Herrn, laudate nomen Domini. lobet den Namen des Herrn! Sit nomen Domini benedictum, Gelobet sei des Herrn Name ex hoc nunc, et usque in saeculum. von nun an bis in Ewigkeit! A solis ortu usque ad occasum, Vom Aufgang der Sonne bis zu ihrem Niedergang laudabile nomen Domini. sei gelobet der Name des Herrn! Excelsus super omnes gentes Dominus, Der Herr ist hoch über alle Heiden; et super coelos gloria eius. seine Ehre geht, soweit der Himmel ist. Quis sicut Dominus Deus noster, Wer ist wie der Herr, unser Gott, qui in altis habitat, der sich so hoch gesetzt hat und et humilia respicit in caelo et in terra? auf das Niedrige sieht im Himmel und auf Erden; Suscitans a terra inopem, der den Geringen aufrichtet aus dem Staube et de stercore erigens pauperem: und erhöht den Armen aus dem Kot, Ut collocet eum cum principibus, dass er ihn setze neben die Fürsten, cum principibus populi sui. neben die Fürsten seines Volkes; Qui habitare facit sterilem in domo, der die Unfruchtbare im Hause wohnen macht, matrem filiorum laetantem. dass sie eine fröhliche Kindermutter wird.

Gloria Patri ... Psalm 113 (112) Ehre sei dem Vater ...

Digital Booklet 25 6 Vulnerasti cor meum C Carus Sopran, zwei Violinen und B. c. (1621) Vulnerasti cor meum, soror mea, sponsa. Du hast mir das Herz genommen, meine Vulnerasti cor meum in uno oculorum tuorum Schwester, liebe Braut, mit deiner Augen einem et in uno crine colli tui. und mit deiner Halsketten einer. Adjuro vos, filiae Jerusalem, ne suscitetis Ich beschwöre euch, Töchter Jerusalems, dass ihr neque evigilare faciatis dilectam, meine Liebe nicht aufweckt noch regt, donec ipsa velit. bis es ihr selbst gefällt. Fulcite me floribus, stipate me malis, Erquickt mich mit Blumen und labt mich mit quia amore langueo. Hld 4,9.8,4.2,5 Äpfeln; denn ich bin krank vor Liebe.

7 Laetatus sum Favoritchor, Capellchor, Instrumente und B. c. (1629)

Laetatus sum in his, quae dicta sunt mihi: Ich freute mich über die, so mir sagten: In domum Domini ibimus. Lasst uns ins Haus des Herrn gehen! Stantes erant pedes nostri, Unsre Füße stehen in atriis tuis, Jerusalem. in deinen Toren, Jerusalem. Jerusalem, quae aedificatur ut civitas: Jerusalem ist gebaut, dass es eine Stadt sei, cuius participatio eius in idipsum. da man zusammenkommen soll, Illuc enim ascenderunt tribus, da die Stämme hinaufgehen, tribus Domini: die Stämme des Herrn, testimonium Israel wie geboten ist dem Volk Israel, ad confitendum nomini Domini. zu danken dem Namen des Herrn. Quia illic sederunt sedes in iudicio, Denn daselbst sind Stühle zum Gericht, sedes super domum David. die Stühle des Hauses David. Rogate quae ad pacem sunt Jerusalem: Wünschet Jerusalem Glück! et abundantia diligentibus te. Es möge wohl gehen denen, die dich lieben! Fiat pax in virtute tua: Es möge Friede sein in deinen Mauern et abundantia in turribus tuis. und Glück in deinen Palästen! Propter fratres meos et proximos meos, Um meiner Brüder und Freunde willen loquebar pacem de te: will ich dir Frieden wünschen. Propter domum Domini Dei nostri, Um des Hauses willen des Herrn, unsers Gottes, quaesivi bona tibi. will ich dein Bestes suchen. Digital Booklet Gloria Patri ... Psalm 122 (121) Ehre sei dem Vater ... 26 8 Laetamini vos, o caeli C Carus Sopran, Tenor, Bass, Ripienochor, Instrumente und B. c. (1619)

Laetamini vos, o caeli, exsulta tu, o terra, Jauchzet, ihr Himmel, erfreue dich, Erde, gaudete vos, o carissimi, frohlocket, ihr Geliebten, quia hodie recolitur festum denn heute wird wieder ein Fest Sanctae Mariae Virginis. Alleluja. der heiligen Jungfrau Maria gefeiert. Alleluja. Laetemur et exsultemus et gaudeamus dicentes: Lasst uns frohlocken und jauchzen und voll Freude O Maria, flos virginum, rufen: O Maria, Blume der Jungfrauen, velut rosa vel lilium. gleich einer Rose oder Lilie. Salve, virgo sancta, Sei gegrüßt, heilige Jungfrau, salve, mundi Gloria. sei gegrüßt, der Welt Ruhm. O Maria, flos virginum, O Maria, Blume der Jungfrauen, velut rosa vel lilium. gleich einer Rose oder Lilie. Salve, virgo gloriosa, Sei gegrüßt, glorreiche Jungfrau, Salve, speciosa sei gegrüßt, Wohlgestaltete in deliciis virginitatis. in der Wonne der Jungfräulichkeit. O Maria, flos virginum, O Maria, Blume der Jungfrauen, velut rosa vel lilium. gleich einer Rose oder Lilie. Tuum pro nobis deprecare filium. Bitte für uns deinen Sohn. Laetemur et exsultemus et gaudeamus dicentes: Lasst uns frohlocken und jauchzen und voll Freude O Maria, flos virginum, rufen:O Maria, Blume der Jungfrauen, velut rosa vel lilium. gleich einer Rose oder Lilie.

9 Nisi Dominus Favoritchor, Ripienochor, drei obligate Posaunen, Instrumente und B. c. (1630)

Nisi Dominus aedificaverit domum, Wo der Herr nicht das Haus baut, in vanum laboraverunt qui aedificant eam. so arbeiten umsonst, die daran bauen. Nisi Dominus custodierit civitatem, Wo der Herr nicht die Stadt behütet, frustra vigilat qui custodit eam. so wacht der Wächter umsonst. Vanum est vobis ante lucem surgere: Es ist umsonst, dass ihr früh aufstehet surgite postquam sederitis, und hernach lange sitzet qui manducatis panem doloris. und esset euer Brot mit Sorgen; Cum dederit dilectis suis somnum: denn seinen Freunden gibt er’s schlafend. Digital Booklet ecce haereditas Domini filii: Siehe, Kinder sind eine Gabe des Herrn, 27 merces, fructus ventris. und Leibesfrucht ist ein Geschenk. C Carus Sicut sagittae in manu potentis: Wie die Pfeile in der Hand des Starken, ita filii excussorum. also geraten die jungen Knaben. Beatus vir qui Wohl dem, der seinen Köcher implevit desiderium suum ex ipsis: derselben voll hat! non confundetur Die werden nicht zu Schanden, cum loquetur inimicis suis in porta. wenn sie mit ihren Feinden handeln im Tor.

Gloria Patri ... Psalm 127 (126) Ehre sei dem Vater ...

10 O quam tu pulchra es Tenor und B. c. (1625)

O quam tu pulchra es! O, wie schön bist du! Quam pulchra es, amica mea, Siehe, meine Freundin, du bist schön! quam pulchra es, columba mea, Siehe, schön bist du, meine Taube, quam pulchra es, speciosa mea, schön bist du, meine Wohlgestaltete! o quam tu pulchra es! O, wie schön bist du! Oculi tui columbarum, Deine Augen sind wie Taubenaugen, dein Haar ist capilli tui sicut greges caprarum, wie eine Herde Ziegen. Und deine Zähne sind wie Et dentes tui sicut greges tonsarum. eine Herde Schafe mit beschnittener Wolle. O quam tu pulchra es! O, wie schön bist du! Veni da Libano, veni amica mea, Komm mit mir vom Libanon, komm, columba mea, formosa mea! meine Freundin, meine Taube, meine Anmut. O quam tu pulchra es, veni, coronaberis. O, wie schön bist du, bekränzen wird man dich. Surge, propera, surge, sponsa mea, Steh eilends auf, meine Braut, surge, dilecta mea, steh auf, meine Taube, Surge, immaculata mea, steh auf, meine Unbefleckte! surge, veni, quia amore langueo. nach Hld 4,1.2.8 Steh auf, komm, denn ich bin krank vor Liebe.

11 Lauda Jerusalem, Dominum Favoritchor, Ripienochor, Instrumente und B. c. (1630)

Lauda Jerusalem, Dominum: Preise, Jerusalem, den Herrn; lauda Deum tuum, Sion. lobe Zion, deinen Gott! Quoniam confortavit seras portarum tuarum: Denn er macht fest die Riegel deiner Tore Digital Booklet benedixit filiis tuis in te. und segnet deine Kinder drinnen. 28 Qui posuit fines tuos pacem: Er schafft deinen Grenzen Frieden C Carus et adipe frumenti satiat te. und sättigt dich mit dem besten Weizen. Qui emittit eloquium suum terrae: Er sendet seine Rede auf Erden; velociter currit sermo eius. sein Wort läuft schnell. Qui dat nivem sicut lanam: Er gibt Schnee wie Wolle, nebulam sicut cinerem spargit. er streut Reif wie Asche. Mittit crystallum suam sicut buccellas: Er wirft seine Schlossen wie Bissen; ante faciem frigoris eius quis sustinebit? wer kann bleiben vor seinem Frost? Emittet verbum suum, et liquefaciet ea: Er spricht, so zerschmilzt es; flabit spiritus eius, et fluent aquae. er lässt seinen Wind wehen, so taut es auf. Qui annuntiat verbum suum Jacob: Er zeigt Jakob sein Wort, justitias et judicia sua Israel. Israel seine Sitten und Rechte. Non fecit taliter omni nationi: So tut er keinen Heiden, et judicia sua non manifestavit eis. noch lässt er sie wissen seine Rechte.

Gloria Patri ... Psalm 147,12–20 Ehre sei dem Vater ...

12 Hymnus „Ave maris stella“ hohe Stimme, zwei Violinen und B. c. (1629)

Ave maris stella Sei gegrüßt, du Morgenstern, Dei mater alma, Gottes holde Mutter, atque semper virgo, auf immer Jungfrau, felix caeli porta. selige Himmelspforte. Sumens illud Ave Die du annahmst das Ave Gabrielis ore, aus Gabriels Mund, funda nos in pace, festige uns im Frieden, mutans Hevae nomen. indem du Evas Namen wendest. Solve vincla reis, Löse die Fesseln der Angeklagten, profer lumen caecis, bring Licht den Blinden, mala nostra pelle, vertreibe das Böse, bona cuncta posce. fordere alles Gute. Monstra te esse matrem, Zeige dich als Mutter, sumat per te preces, denn dich wird erhören, qui pro nobis natus, der es auf sich genommen hat, tulit esse tuus. hier dein Sohn zu werden. Digital Booklet 29 Virgo singularis, Einzigartige Jungfrau, C Carus inter omnes mitis, unter allen die Gütige, nos culpis solutos, mache uns mild und rein, mites fac et castos. die wir von der Schuld erlöst sind. Vitam praesta puram, Gewähre ein reines Leben, iter para tutum, bereite einen sicheren Weg, ut videntes Jesum, damit wir uns immer semper collaetemur. gemeinsam mit Jesus freuen können. Sit laus Deo Patri, Sei Lob Gott, dem Vater, summo Christo decus, Christus, dem höchsten Gott Spiritui Sancto und dem Heiligen Geist, tribus honor unus. Amen. den Dreien eine einzige Ehrerweisung. Amen. Hymnus, St. Gallen 9. Jh.

13 O speciosa inter filias Jerusalem Sopran, Tenor, Bass, Ripienochor, Instrumente und B. c. (1619)

O speciosa inter filias Jerusalem, O, du Holde unter den Töchtern Jerusalems, o pulcherrima mulierum, Maria. du schönste der Frauen, Maria. O sponsa Dei, Sancti Spiritus sacrarium, O, Braut Gottes, Tempel des Heiligen Geistes, o porta caeli, advocata peccatorum omnium. Pforte des Himmels, Beistand aller Sünder! Preces nostras suscipe: Nimm unsere Bitten an: Sancta Maria, regina pia, Heilige Maria, fromme Königin, tu nos in via respice semper. beschütze uns stets auf unserem Weg. O spes perennis omnium fidelium, Ewige Hoffnung aller Gläubigen, o consolatrix peccatorum omnium. Trösterin aller Sünder, O caelorum regina, angelorum domina, O Königin der Himmel,, Herrin der Engel, o miserorum ad te clamantium dulce refugium, süße Zuflucht der Elenden, die dich anrufen, preces nostras suscipe: nimm unsere Bitten an: Sancta Maria, regina pia, Heilige Maria, fromme Königin, tu nos in via respice semper. beschütze uns stets auf unserem Weg. Audi, dulcissima Maria, audi, virgo gratiosa, Höre, süßeste Maria, höre, gnädige Jungfrau, audi, piissima peccatorum advocata. höre, gütigster Beistand der Sünder! Exaudi, mater, concede, regina, protege, sancta, Erhöre, Mutter, gewähre, Königin, schütze, Heilige, defende, virgo, confraternitatem istam verteidige, Jungfrau, diese Bruderschaft Digital Booklet et Venetos populos tibi devotos, und das Volk von Venedig, das dir ergeben ist, 30 invocantes et deprecantes: das dich anruft und bittet: C Carus Sancta Maria, regina pia, Heilige Maria, fromme Königin, tu nos in via respice semper. beschütze uns stets auf unserem Weg.

14 Magnificat Favoritchor, Capellchor, zwei obligate Instrumente und B. c. (1629)

Magnificat anima mea Dominum. Meine Seele erhebt den Herrn, Et exultavit spiritus meus in Deo und mein Geist freuet sich Gottes, salutari meo. meines Heilandes. Quia respexit humilitatem ancillae suae: Denn er hat die Niedrigkeit seiner Magd angesehen. ecce enim ex hoc beatam me dicent Siehe, von nun an werden mich selig preisen omnes generationes. alle Kindeskinder. Quia fecit mihi magna, Denn er hat große Dinge an mir getan, qui potens est: et sanctum nomen eius. der da mächtig und des Name heilig ist. Et misericordia eius Und seine Barmherzigkeit a progenie in progenies währet immer für und für bei denen, timentibus eum. die ihn fürchten. Fecit potentiam in brachio suo: Er übet Gewalt mit seinem Arm und zerstreut, dispersit superbos mente cordis sui. die hoffärtig sind in ihres Herzens Sinn. Deposuit potentes de sede, Er stößet die Gewaltigen vom Thron et exaltavit humiles. und erhebt die Niedrigen. Esurientes implevit bonis: Die Hungrigen füllet er mit Gütern et divites dimisit inanes. und die Reichen lässt er leer. Suscepit Israel puerum suum, Er denket der Barmherzigkeit recordatus misericordiae suae. und hilft seinem Diener Israel auf. Sicut locutus est ad patres nostros, Wie er geredet hat unsern Vätern, Abraham et semini eius in saecula. Abraham und seinen Kindern ewiglich.

Gloria Patri ... Lk 1,46–55 Ehre sei dem Vater ...

Digital Booklet 31 English translations shall strike through kings C Carus in the day of his wrath. 1 Make haste, o God, to deliver me; He shall judge among the heathen, make haste to help me, o Lord. he shall fill the places with the dead bodies; Glory be to the Father, and to the Son, he shall wound the heads over many countries. and to the Holy Ghost. He shall drink of the brook in the way: As it was in the beginning, therefore shall he lift up the head. is now, and ever shall be, world without end. Amen. Alleluja Glory be to the Father, and to the Son, and to the Holy Ghost. 2 O, how lovely is your name, Mary, As it was in the beginning, sweet and mild, is now, and ever shall be, virgin before the birth, virgin at birth, world without end. Amen. virgin after the birth. O, how lovely is your name, Mary, 4 O, behold, thou art fair. sweet and mild. Behold, thou art fair, my love, Highly prized temple of God, my dove, my beautiful one, thou art fair! vessel of the Holy Ghost, Thy lips, o my spouse, drop as the honeycomb: gateway to the kingdom of heaven. honey and milk are under thy tongue; O, how lovely is your name, Mary, and the smell of thy garments is like the smell of sweet and mild. Lebanon. Behold, thou art fair. Thou hast ravished my heart, 3 The Lord said unto my Lord: my sister, my spouse; Sit thou at my right hand, thou hast ravished my heart with one of thine until I make thine enemies thy footstool. eyes, with one chain of thy neck. The Lord shall send the rod Behold, thou art fair. of thy strength out of Zion: Rise quickly, my bride, rule thou in the midst of thine enemies. my dove, my sweetness, Thy people shall be willing my pure one! Behold, thou art fair. in the day of thy power, in the beauties of holiness 5 Praise, o ye servants of the Lord, from the womb of the morning: praise the name of the Lord. thou hast the dew of thy youth. Blessed be the name of the Lord The Lord hath sworn, and will not repent: from this time forth and for evermore. Thou art a priest for ever From the rising of the sun unto the going down after the order of Melchizedek. of the same the Lord’s name is to be praised. Digital Booklet The Lord at thy right hand The Lord is high above all nations, 32 and his glory above the heavens. For my brethren and companions’ sakes, C Carus Who is like unto the Lord our God, I will now say, Peace be within thee. who dwelleth on high, Because of the house of the Lord our God who humbleth himself to behold the things I will seek thy good. that are in heaven, and in the earth! He raiseth up the poor out of the dust, Glory be to the Father ... and lifteth the needy out of the dunghill; that he may set him with princes, 8 Exult, heavens, rejoice, earth, even with the princes of his people. take pleasure, you beloved, He maketh the barren woman to keep house, for again today is celebrated a festival and to be a joyful mother of children. of the Blessed Virgin Mary. Alleluia. Let us be glad and rejoice Glory be to the Father ... and joyfully exclaim: O Mary, flower of virgins, 6 Thou hast ravished my heart, like the rose and lily. my sister, my spouse; Hail, Blessed Virgin, hail, thou hast ravished my heart with one of thine fame of the world. eyes, with one chain of thy neck. O Mary, flower of virgins, I charge you, O daughters of Jerusalem, that ye like the rose and lily. stir not up, nor awake my love, until he please. Hail, glorious Virgin, Stay me with flagons, comfort me with apples: hail, most gracious one, for I am sick of love. in the bliss of virginity. O Mary, flower of virgins, 7 I was glad when they said unto me, like the rose and lily. let us go into the house of the Lord Plead for us to your Son. Our feet shall stand within thy gates, O Jerusalem. We will rejoice in gladness, Jerusalem is builded as a city exult and exclaim: that is compact together: O Mary, blossom of virgins, Whither the tribes go up, the tribes of the Lord, like the rose and lily. unto the testimony of Israel, to give thanks unto the name of the Lord. 9 Except the Lord build the house, For there are set thrones of judgment, they labour in vain that build it: the thrones of the house of David. except the Lord keep the city, Pray for the peace of Jerusalem: the watchman waketh but in vain. they shall prosper that love thee. It is vain for you to rise up early, to sit up late, Peace be within thy walls, to eat the bread of sorrows: Digital Booklet and prosperity within thy palaces. for so he giveth his beloved sleep. 33 Lo, children are an heritage of the Lord: He casteth forth his ice like morsels: C Carus and the fruit of the womb is his reward. who can stand before his cold? As arrows are in the hand of a mighty man; He sendeth out his word, and melteth them: so are children of the youth. he causeth his wind to blow, and the waters flow. Happy is the man that hath his quiver full of them: He sheweth his word unto Jacob, they shall not be ashamed, his statutes and his judgments unto Israel. but they shall speak with the enemies in the gate. He hath not dealt so with any nation: and as for his judgments, they have not known them. Glory be to the Father ... Glory be to the Father ... 10 O, behold, thou art fair. Behold, thou art fair, my love; 12 Hail, star of the sea, behold, thou art fair, my dove, loving Mother of God, thou art fair, my beautiful one! Virgin immortal, O, behold, thou art fair. heaven’s blissful portal! Thou hast doves’ eyes, thy hair is as a flock of Receiving that “Ave” goats. Thy teeth are like a flock of sheep that are from the mouth of Gabriel, even shorn. confirm us in peace, O, behold, thou art fair. reversing the name of “Eva.” Come with me from Lebanon, c Loosen the chain of sins, ome, my love, my dove, my grace. bring the heavenly light. O, how beautiful you are, you will be crowned. Show thyself to be a mother Rise quickly, my bride, and make inclined to us Jesus, rise, my dove, who chose to be your Son for us. rise, my pure one! Virgin, most distinguished, Rise up, come, I am sick of love. mildest of all, make us chaste and meek 11 Praise the Lord, O Jerusalem; by forgiving our sins. praise thy God, O Zion. Make us pure and For he hath strengthened the bars of thy gates; grant that our path be sure, he hath blessed thy children within thee. that in seeing Jesus, He maketh peace in thy borders, we may rejoice eternally. and filleth thee with the finest of the wheat. Let praises ring to Christ and the Father, He sendeth forth his commandment upon earth: to the Holy Ghost, his word runneth very swiftly. glory be to the three in one. He giveth snow like wool: Hail, Star of the Sea! Amen. Digital Booklet he scattereth the hoarfrost like ashes. 34 13 O, fairest among the daughters of Jerusalem, He hath filled the hungry with good things C Carus most beautiful of women, Mary, and the rich he hath sent empty away. O, God’s bride, temple of the Holy Ghost, He hath received Israel his servant, b gateway to heaven, support for all sinners! eing mindful of his mercy. Accept our pleas: As he spoke to our fathers, Holy Mary, devout Queen, to Abraham and to his seed for ever. defend us ever on our way. Eternal hope of all the faithful, Glory be to the Father ... comforter of all sinners, O Queen of heaven, mistress of the angels, sweet refuge of the wretched who call to you, accept out pleading: Holy Mary, devout Queen, defend us ever on our way. Hear us, blessed Mary, hear us, gracious Virgin, hear us, most loving helper of sinners! Hear us, O Mother, keep us, O Queen, holy one, defend, O Virgin, this brotherhood and the people of Venice who are beholden to you, and who beg you: Holy Mary, devout Queen, defend us ever on our way.

14 All my spirit exalts the Lord, and I sing joyously to my God, my own Saviour. For he hath regarded the humility of his handmaid: for behold from henceforth all generations shall call me blessed. Because he that is mighty hath done great things to me, and holy is his name. And his mercy is from generations unto generations, to them that fear him. He hath shewed might in his arm and he hath scattered the proud in the conceit of their heart. He hath put down the mighty from their seat Digital Booklet and hath exalted the humble. 35 C Carus

J. S. BACH MESSE IN H-MOLL J. S. BACH Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort J. S. BACH WEIHNACHTSORATORIUM MASS IN B MINOR · BWV 232 Cantata BWV 126 & 79 · Missa brevis in G BWV 236 Christmas Oratorio · BWV 248 Sampson · Vondung · Johannsen · Berndt Mields · Schachtner · Kristjánsson · Berndt Richter · Mühlemann · Lehmkuhl · Kohlhepp · Nagy Gächinger Kantorei Stuttgart · Freiburger Barockorchester Gaechinger Cantorey · Hans-Christoph Rademann Hans-Christoph Rademann Gaechinger Cantorey · Hans-Christoph Rademann 2 CDs CCarus CCarus 2 CDs CCarus

Carus 83.314 (2 CDs) Carus 83.311 Carus 83.312 (2 CDs)

Thank you for purchasing this Carus recording – we hope you enjoy it.

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