EASTMAN SCHOOL OF MUSIC

University of Rochester From Exercise to Composition: Henri Challan’s French Romantic Figured-Bass Pedagogy Derek Remeš

Candidate for the Degree Doctor of Musical Arts Performance and Literature (Organ)

Assisted by Athene Mok, soprano

March 23, 2017 at 10:00am Christ Church, Rochester, NY Presentation Outline

Part I: Basic Patterns in Challan’s Pedagogy Exx. 1–5: Basic Voice-Leading Patterns Exx. 6–18: Selected Basses by Henri Challan Part II: Connections with French Romantic Repertoire

Ex. 19: Guilmant, Elevation in F Major, Op. 39/1 Ex. 20: Fauré, “Pie Jesu” from Requiem, Op. 48 Ex. 21: Franck, No. 1 (mm. 1–64) Ex. 22: Vierne, Meditation, Op. 31/7 Part III: Application in Original Compositions Ex. 23: e Basic Ternary Model Ex. 24: Exercise vs. Composition Ex. 25: Remeš, Elegy Ex. 26: Remeš, Fantasy Part I: Basic Patterns in Challan’s Pedagogy Example 1: Cadences as De ned by Challan (1947/2, 19–23) a. Perfect Cadences b. Perfect Cadence Variants [in order of decreasing nality] c. Imperfect Cadences [i.e. any chord not 5/3] 1 1 3 3 œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ & œ ˙ œœ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œœ œ ˙ w œ œ œ œ ˙ œ œ œœ ˙ œ ˙ œ ˙ œœ ˙ œœ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙˙ [Suspended + + + + + Cadence] 6 6 6 4 6 d. Plagal Cadence 7 e. Complete9 Cadences 6r [Perf.7 + Imp./Imp.6r 5e+ Perf.] f. Plagal6r 5e Variants 6r 5e 6r 5e 4e 6 g. Imperfect Plagal Cadences w ˙ w ˙ w ˙ & b œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ w b˙w ˙ w b˙ w ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ b œ ˙ < > œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ w < > w w < >˙ w ˙ w ˙˙ ˙ œ ˙ œ ˙ < >œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w w œ œ ˙˙ ( b ) ( ) ( ) 5 6 ( ) [5th omitted] [ii - I] b b 6tb 6 6r h. Deceptive Cadences [V to “not I”] i. Modulating Deceptive Cadences j. Avoided Cadence k. Half Cadences (phrase ending 6on dominant)4e œ œ ˙ & ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w bw œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ #˙ w w œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ reversible ˙ ˙ reversible ˙ b ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ œ ˙ # ˙ + <#>œ œ b + Example 2: Additional Patterns + 7 6 7 5 c. Boulanger’s Passing, Neighbor, and Cadential s a. Plagal ( ) Cadence b. Plagal (diminished) Cadence 6t 6 5 6 6 6 (Bonet 2006, 110–112) 6r d. Parallel 10ths e. “Fauré” f. “6–5” 4e œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ bœ˙ bœ ˙ bb˙˙ ˙ bœ˙ nœ ˙ bn˙˙ ˙ œ œ ˙˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙œ œ & ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ +œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ P ˙ b + N Cad. 6 6 b b b b + 6r 6 5ed 6r 4e b b 5e 6r 5e 6r 5e 6 6t 6 5 6 5 Example 3: Pedal Point/Common-Tone5td 6r Patterns4 c. Chromatic- ird Root Motions (with Riemannian labels)* a. Canonic Voice-Exchange b. Omnibus Progression (wedge voice-leading w/ 2 c.t.’s) (invertible and reversible) Parallel/Leiton (PL) Leiton/Parallel (LP) Relative/Parallel (RP) Parallel/Relative (PR) (invertible and reversible) w œ œ n˙ b˙ n˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ & ™ wœ œ ™ b w w ww ˙ b˙ ˙ #˙ ˙ #˙ ˙ b ˙ ™ œ œ œ ™ ˙w b˙ n˙ b˙ nw ˙ b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ œ b˙ ˙ m3 + + b + Root: M3 M3 m3 Example6 4: Sequences6r 6 (partial7 list) 4 6r 7 6t *Always one common-tone. Chords may include sevenths as well, making terminological overlap with the Omnibus progression. a. “10–12” down a third b. “10–6” down a third c. “10–8” down a step d. “10–6” down a step e. “12–10” up a step f. “6–10” up a step

˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ bœ ˙ œ ˙ & ˙ < >˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ <#>˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ bœ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ # ˙ œ ˙ œ ˙ ? ˙ ˙ ˙ < > ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ <#>˙ Outer 10 12 10 12 10 6 10 6 10 8 10 8 10 6 10 6 12 10 12 10 6 10 6 10 Voices: # ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Example{ 5: Vidal’s Parallel 6ths (Bonet 2006, 106–7) ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ (One voice moves contrary while the others move parallel.) ˙ ˙ ˙ ˙ reversible

6 Derek6 Remeš, 6DMA Lecture Recital (2017) 3 6 6 6 6 *Example 6: Challan (1960/1, #1): 5/3 Chords *Example 7: Challan (1960/1, #33): 6/3 Chords “10–12” down a third sequence HC Perfect Cad. Parallel 6ths HC Parallel 6ths Perfect Cad. DEC 6 DEC 5 # ## 3 œ ˙ œ œ œ 3 œ & 4 œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙™ &b4 ˙œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ™ ™ ˙™ ˙™ œ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙™ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ ?# #3 œ œ œ ˙ œ œ œ œ ™ ? 3 œ ˙ œ ˙™ ˙™ ˙ œ œ œ œ ˙™ ˙™ # 4 œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙ œ ˙ b4 œ œ œ ˙ ˙™ œ œ œ œ œ œ ˙™ ™ 6 6 6 6 ™ 5 6 6 6 6 6 ˙™ { *Example 8: Challan (1960/1, #65): 6/4 Chords { 6 chord on 4th degree doubles bass before cadence N Cad. P P P P Cad. Perfect Cad. HC 5 DEC # 6r 6r 6r 6r 6r 6r 6r c œ œ œ ˙ œ œ œ & ˙œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ ˙œ œ ˙ #˙ w œ œ œ œ #œ ˙ œ œ #˙ ˙ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ?# ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ c #œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ 5 6 5 6 6 6 5 6 H 6 6 # 6 6 6 6 6 6 5 5 6 6 6 # { 3 4 3 4 # 4 4 4 4 4 # 4 *Example 9: Challan (1960/2, #91): Modulation and Sequences Cad. “6–10” down 10 “6–5” 5 “12–10” up a step sequence a step sequ. P “6–10” down a third sequ. Perfect Cad. N Parallel 6ths Cad. / HC HC in 6r vi Cad. 6r 6r 6r 6r ## œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ & c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ ˙ œ ##œ œ ˙œ ˙ #œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ Œ ˙™ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ œ #œ œ œ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ w˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ?# œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ #œ œ œ ˙ #œ Œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ #c ˙™ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ Œ #œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ #œ œ #œ nœ œ œ œ ˙ œ œ #˙ œ #œ w ˙ œ Œ 5 6 5 6 6 6 5 6 5 6 5 œ# 6 6 G 6 6 6 5 6 6 œ6 6 6 6 6 6 6 5 3 4 3 4 3 # # 4 # 4 4 3

{*Example 10: Challan (1960/3, #132): Dominant seventh chords enharmonic switch tonicizes subdominant 7 Parallel 10ths Sequence Coda with tonic pedal point B “6–10” down step A Très modéré (reversed) OMN OMN OMN Sequence OMN A’ 11 Perfect Cad. Plagal Cadence # # j bœ bœ n˙ œ nœ # c œ œ œ Œ j‰ nœ œ œ ‰ bœ bbœ nœ bœ # nœ #œ nœ œ œ Œ Œ Œ Œ & œ œ œ #œ œ˙ #œ œ ˙œ œ #œ nœ œ #œ œ nœ œ œ nœ n œ b ˙ b˙ ˙ #w nœ nœ œ #œ œ˙ œ œ ˙œ œ #˙ œ œ œ œ w œ œ J cresc . J f mf ˙ œ œ œ #œ œ w p HC Sequ. dim. p j j b˙ b b˙ w œ œw ˙ œ œ œ œ nœ œ œ bœ n œ b˙ #˙ œ nœ œ œ œ w œ ˙ œ #w ?###c œ #œ œ œ Œ œ œ œ ‰ nœ œ nœ ‰ œ bœ nœ bœ n œ #œ œ ˙ œ Œ œœ Œ œ Œ Œ w œ œ œ ˙ œ œ J J n˙ bœ #˙ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ 5 6 5 +4 6 - +6 5 6 5 # +4 6 +6 5 +4 Y +6 5 +4 N +4 N N 6 § - 6 6 # +4 §6 - 6 +4 6 - 6 5 6 5 # 7 5 0 +4 0 6 0 5 0 # ï § ! ! ! ï ï 4 ï + {*Example 11: Challan (1960/3, #150): Dominant seventh chords (Challan says this exercise is especially Fauréan.) Presque lent, expressif Sequence Plagal ( ) in F 12 Planing Sequence (w/ cross relations) Planing B Sequence Sequence PL OMN PL OMN A 6 or HC4e in B b ? n b3 œ ˙ nœ ˙ bœ bœ nœ #˙ œ nn˙˙ ˙œ nœ œ œ nœ &b 4 œ bœ œ #˙ nœ ˙ bœ œ b˙ œ œ ˙ œ œ bœ œ ˙˙ #œ nœ œ #nœ ˙ œ n œ #œ n˙˙ n˙ nœ œ œ #˙ ˙ œ nœ n˙ bœ ˙ bœ œ œ bœ œ ˙ bœ ˙™ œ œ b œ œ f œ #œn ˙ pp p œ œ p™ p cresc. mf PL PL PL œÓ œ ˙ #œ #˙ nœ nœ˙ œ œ œ œ œ˙ ˙ b˙ bœ œ œ ˙ œ nœ œ nœ# ˙ œ #œ #œ n #œ # #œ n œ n œ œ bœ nœ #˙ nnœ˙ œ œ ˙ ? b3 œ œ œ œ™ œ ™ œ b˙ nœ b˙œ bœ nœnbœ˙ n ™ œ nœ œ bœ œ nœ œ #œ #œ œ nœ nœ # b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ nœ # œ #œ 3 6 5 +6 +6 - 6 +6 - !6 +6 - !6 6 6 ! +6 6 +4 +4 - § - - § +4 6 +4 +6 - #6 +4 §6 +4 +6 - +4 +6 - 6 - +4 +6 +6 - 6 - +4 +6 +6 - § ! ï !4 !4 # §4 § - § - { *Indicates that an exercise will be performed. 4 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) = unidirectional chromatic segment Ex. 11 (cont.) A’ (elided return) Sequence Plagal ( ) in G Coda Wedge (contrary + chromatic) voice leading 18 PL Planing Sequence or HC in C? Sequence 30 Perf. Cad. OMN OMN 24 Planing 4e PL PL OMN OMN b ˙ nœ bœ n bœ n˙ ˙ &b nœ n n˙ bœ b˙ œ ˙ œ œ b˙ œ œ œ Œ Œ œ œ œ nœ Œ bœ œ Œ bœ bœ nœ ˙ œ ™ ˙™ n˙ ˙œ œ ˙ œ nœ #˙ nœ n˙ bœ œ œ nœ œ œ œ˙ œ œ bœ nœ bœ œ˙ bœn œ bœ bœ˙ b œ n˙ bœ bœ nœ ˙™ ˙™ p cresc. poco OMN PL PL p pp OMN PL OMN poco riten. Œ Œ œ œ Œ nœ nœ #œ bœ nœ nœ bœ bœ bœ œ œ˙ ˙™ œ b˙ œ bœ œ œ nœ n ˙ nœ œ bœ œ œ nœ˙ bbœ œ œ œ˙ b˙ bœ n˙ b˙™ ˙ ? b œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ nœ ˙ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ ˙ #œ b ˙ nœ b œ ™ b #œ #œ n œ bœ nœ œ œ œ ˙ ˙™ 6 6 - 7 6 +6 7 6 +6 +6 +6 - 6 +6 - 6 6 6 5 +6 6 +4 +4 - § 0 - +6 +6 +6 6 - 0 +6 +6 +6 6 - 0 !6 +6 7 6 +4 § +4 7 - 5 ™ § ï - + + § ! ï 4 ï - ï - ! + !4 + - *Example{ 12: Challan (1960/4, #178): All types of seventh chords Très modéré Sequence Plagal ( ) in V or HC in i? 6 A 6t x B 10 theme x PL HC # 3 œ œ œ œ & #4 œ œ œ œ œ #œ #˙ Œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ˙™ ˙ œ nœ œ ˙ œ œ œ œ˙ œ ˙ ˙™ œ œ œ˙ #˙ ™ ˙ mp ™ œ mf œ f Œ œ ˙ œ œ ?# 3 œ œ œ œ ˙ ˙ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ #˙ œ œ œ #4 œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ #œ œ 6 6 #6 œ 6 6 6 6 6 6 6 6 7 6 7 ï 5 5 6 5 # - 0 § 7 6 7 ï 5 5 6 5 4 # - 6 ï 5 7 ï 5 theme y y { a y Avoided Cad. OMN Perf. Cad. 11 rall. A’ 17 ˙ œ œ œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙œ œ nœ œ œ #œ ˙ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ nœ œ #nœ ˙ œ ™ ˙™ œ #œ # œ ˙ dim. nœ œ mf œ f œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙™ œ œ œ œ ˙ œ #œ œ œ #œ n œ n˙ œ œ œ˙ ?## nœ œ˙ #œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ ˙™ ˙™ œ Œ 7 7 6567 6 4 6 #2 6 676 +4 6 - 6 6#6 +4 §6 -- 6 #2 7 5- + 4 3 4 +4 4 ï - +4 4 4 + (en dehors) x Example{ 13: Challan (1960/5, #213): Ninth chords enharmonic switch B Sequence (mm.1–4, 5–8) Perf. Cad. in V 6 Sequence (mm.1–4, 5–8) DEC Sequence DEC A Andante b b ˙ œ #œ #œ #˙ œ #œ #˙ œ #œ #œ &b b bc œ œ œ œ œ œ œ˙ œ n˙œ œ b˙ œ nœ œ Œ #œ nœ nœ œ #nœ #œ˙ nœ #˙œ n ˙ œ # ˙ ‹œ #œ n œ nœ #œ ˙œ #œ nnœ ˙ œ œ œ œ œ n ˙ #œ n œ œ f n œ p PL mf #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ n˙ ˙ n˙ nœ # œ # œ #œ #œ nœ #œ # œ n#œ˙ #œ # œ œ #œ # ˙ ? b b ˙ œ ˙œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ # ˙ n œ œ #œ # nœ œ #œ nœ #˙ ‹œ #œ nœ #œ # # œ nœ b b bc œ œ œ œ œ œ œ #œ # œ œ #œ #œ nœ œ nœ 5 - 3 6 7 6 5 - +4 6 6 9 6 7 5 0 §6 3 §6 §7 6 # - +4 #6 §6 #9 #6 7 #6 +6 #6 #9 #7 § #7 7 # §9 +4 ï 4 7 4 + § +4 § § ï # #4 7 §4 + # # 7 # §5 + 7 2 + 2 + + +

{ enharmonic switch Phr. HC 11 17 Avoided Cad. Sequence DEC A’ Sequence 20 Perf. Cad. rit. a Tempo U œ œ b b œ œ bœ œ œ b˙ œ œ œ œ œ œ bœ &b b b#nœ n˙ œœ nœ nœ nœ nœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ ˙ nœ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ n n œ n œ nnœ nnœ ˙ b˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ nœ b˙ œ œ ˙ p RP p cresc. f p ˙ œ œ ˙ œ œ n˙ #œ nnœ˙ œ nœ #œ nœ #˙ b˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ˙ œ ˙œ œ œ nœ œ b œ ?bb b nœ n œ #œ # œ œ nœ n œ n œ œ nœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ b b nœ u œ œ #7 § §7 7 § §9 §7 §5 # §6 # - !5 - 3 6 7 6 5 3 6 6 5 7 6 +4 6 - 7 4 § 7 5 7 5 - +4 6 6 9 6 7 5 # §5 + 7 § § +4 ï +4 ï 4 ï - 3 + + 4 7 4 + + 2 2 + { 5 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) *Example 14: Challan (1960/6, #265): All types of chords and Alterations Sequence Sequence A Andante espressivo OMN 4 DEC OMN B RP RP RP RP # #3 ˙ œ ˙ œ nœ bœ œ ˙ #œ œ & 4 œ #˙ œ #˙ n ˙ #œ œ #œ œ nœ œ bœ œ œ #œ œ ˙™ œ #œ ˙ #‹œ #˙œ œ #œ mp b˙ ˙ #˙ #˙œ ‹˙ # ˙ ‹œ n˙ #˙ œ ‹œ ™ p™ cresc. ™ ™ p subito ˙™ ˙™ nœ œ œ ˙ bœ œ ˙™ #˙ ‹œ n˙ #œ ?# 3 ˙ œ œ #œ œ œ n˙ œ œ nœ œ œ #œ ˙™ œ #‹˙™ nnœ #˙ œ # œ #4 œ œ œ œ #œ ˙ nœ ˙ #œ ˙ bœ ˙ œ œ nœ œ 5 #6 #6 5 - #6 +6 §6 !6 5 # 7 #6 & § !6 & §6 # #6 # ?5 - ? ?6 5 #5 - # #6 # ?5 ?5 #5 § #5 5 4 5 § § - 3 ! C 4 +4 +4 +4 ? # 3 2 #2 2 A’ 13 { Plag.( ) a Tempo 18 22 DEC Plagal ( ) (Inexact) Sequence with planing OMN OMN , 6r 6t # œ ˙ œ ˙ #œ œ nœ œ & ##œ nœ nœ ˙™ ˙™ œ nœ nbœ œ #œ œ nœ #˙ nœ œ #œ ˙™ ˙™ pp ˙ œ #œ n œ ˙œ # œ nbœ ˙˙ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ #œ #˙ cédez ™ œ œ ˙ ˙™ œ #œ œ ™ mf n˙ œ œ #˙ œ #œ nœ ˙ œ ?# œ nœ ˙ œ ˙ #œ œ œ nœ bœ #œ n˙ #œ n˙ ˙ œ œ nœ #œ œ n œ #œ ˙ œ ˙ # œ œ œ œ nœ œ ˙ b œ n œ œ œ œ #œ œ ˙™ ˙ œ bœ œ œ œ #œ ˙™ ˙ œ ™ §6 +4 #6 5 #6 #6 5 #6 #5 6 6 § !6 5 # 7 7 #6 7 7 #6 7 7 +6 - #5 #6 § 7 6 5 & 6 # 7 #5 §4 #6 # # 4 5 4 5 7 ï § - 3 + 4 + §5 4 + !5 7 4 # C 4 + 3 5 3 + 3 § 3 § +

{*Example 15: Challan (1960/7, #277): Suspensions and B Sequence (w/ tenor imitation) PL Plagal ( ) A Andante sostenuto A’ 6 A’’ 14 j OMN OMN b j œ j j j œ œ bœ j j 4e b b2 ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ˙ œ œ œ bœ j j j & 4 ˙ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œœ œ bœ nœ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ nœ n˙ p espress. œ œ œ œ œdim.nœ ˙ ˙ œœ œ œ œœ œ œ ˙ mp f mf p J J j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ j ? b 2 œ œ œ œ œ œœœ œnœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ #œ œ œnœ œœœ œ œ œ œ bœ œ œ ˙ b b4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ b˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 5 5- 9 8 9 8 9 8 5 - 5 +4 - +6 0 8 6 5 9 8 +4 - 6 4 5 +6 7 8 - 6 6 6 5 6 6 - 6 - 5 6 - 7 6 - 6 - 7 7 6 6 6 9 8 !6 - 9 8 §6 - § 43 7 6 4 3 2 - 3 5 - 7 - 7 - 3 3 - 6 - - ï !4 7 - 4 5 +4 !4 7 - 4 - +4 - ï !4 - 3 4 4 + - 4 - 4 - + - ! - + - #7 8 3 - 2 - *Example{ 16: Challan (1960/8, #320): Pedals [”x” means non-chord tone] = unidirectional chromatic segment y Sans lenteur 6 y œ œ œ #œ w bb c ˙™ ˙ œ œ bœ w œ #œ ˙ ˙ œ #œ nnœw œ nœ nœ œ & b œ œ nnœ bœ b˙œ œ œ nœ b œ œ bœ nœ n˙ nœ œ œ œ #˙ nœ #˙ n œ # œ b˙ œ nœ œ œ f p y chr. slide cresc. OMN w w nœ ˙ # ˙ n w œ œ œ œ ? œ œ œ w˙ #œ nœ nw˙ œ œ ˙ #n˙ œ œ n˙ #n˙ nœ #œ n˙ b˙ œ œ œ œ bbbc œ œ #œ œ b Œ y y - 7 §6 6 5 5 +4 7 6 6 !6 6 !6 6 +6 +4 6 !6 6 +6 +4 §6 6 6 6 +6 #5 7 § 7 7 8 3 ï 4 § ! ï 3 § 3 § ï 7 - + x x x x x x x + - x { y fauxbourdon y 15 y 10 y Only PC Coda rall. œ b œ œ œ wœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ w &b b ˙ œ n b œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ w dim. poco a poco œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ bœ œ y œ ˙ œ œ œ œ œ œ p œ nœ œ œ œ œw œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w ?bb œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ w b y y y y œ œ ˙ œ œ y œ œ y œ w 6 & 5 +6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 5 7 7 ï 5 9 8 7 5 5 7 5 6 6 ! 6 +4 6 - 6 +6 5 7 3 4 x + 7 6 4 + { + x x x x x x x 6 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) Example 17: Challan (1960/8, #301): Neighbor Tones 6 Sequence A Allegro moderato theme x ˙ œ bœ œ œ 6 œ™ #œ œ™ œ bœ œ œ œ nœ œ ™ œ nœ œ œ œ bœ œ œ ˙™ œ bœ œ œ œ &b8 œ œ™ ˙™ ™ œ™ nœ nœ œ bœ™ œ bœ™ b˙™ ˙ #œ nœ œ œ nœ ™ ™ ™ bœ™ ™ ™ ™ dim. b˙™ mf bœ ˙™ œ™ ™ ˙™ bœ ˙™ œ™ bœ™ ˙™ nœ™ œ™ œ™ bœ™ ? 6 œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ ™ œ™ œ bœ œ œ nœ #œ œ œ™ œ œ™ œ ˙™ b8 #œ ™ ™ œ™ œ œ nœ™ œ™ œ™ 5 +6 6 & 5 +4 !6 6 5 & 9 7 7 ! +4 & 9 7 ! ï ! !5 + ! !5 10 theme y { A’ y Sequence 14 HC œ &b œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ #œ œ œ #œ œ #œ™ bœ œ œ nœ™ œ #œ œ #œ ‹œ œ ˙™ #œ nœ œ œ ˙ œ œ™ œ™ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ ˙™ b ˙™ nœ™ # œ ™ ™ ™ ™ ™ p ™ ™ ™cresc. ™ ™ ? #œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ ‰ œ™ œ™ œ™ nœ™ bœ™ œ™ b œ™ œ™ bœ™ ˙™ œ™ œ #œ™ œ™ nbœ™ œ™ n œ œ bœ™ œ nœ œ #œ n#œ™ nœ™ œ™ œ œ œ #œ™ œ™ œ œ™ œ™ œ™ œ œ œ œ™ ™ #œ 7 5 ™ 6 & 6 +4 6 +6 + +4 & 9 7 6 6 6 # - 0 ! ï !6 +6 §6 +4 4 x ! ï 3 {20 x 25 Plagal (diminished) Perf. Cad. Coda œ™ &b nœ #œ œ #œ œ œ #œ™ #n˙œ™ nœ™ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ ‰ # ™ œ™ œ™ œ™ ™ ˙™ ˙™ #œ nœ˙™ #œ ˙œ™ ˙™ œ #œ ˙™ f dim. ™ ™ #œ œ™ #œ œ œ #˙ p ™ ™ pp™ nœ™ nœ œ™ ˙™ œ œ ? #œ˙™ #˙™ œ™ œ #œ œ œ™ nœ œ œ #œ œ #œ™ œ œ œ™ œ œ ‰ ‰ b ™ #œ™ n œ #œ œ #œ #œ œ #œ ‹œ ™ #œ™ ™ œ œ™ n œ œ nœ™ œ œ nœ™ œ œ nœ bœ ˙™ #œ™ ™ ˙™ §6 6 #5 +6 §6 & §5 - 6 5 - - 6 - 7 # 4 +6 #.7 +.4 # # ï # 4 3 ï 4 # - § - + 3 § ! 9 8 { y inverted y Example 18: Challan (1960/8, #328): Neighbor and Passing Tones 5 B A Risoluto x Sequence x (frag.) x (frag.) Œ œ œ œ œ c ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ & œ œ œ ˙ #œ œ ˙ œ œ œ ˙ #œ œ #œ œ œ #œ #˙œ œ œ f mf ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ? c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ #œ œ nœ œ#œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ #œ œ œ 6 #2 6 5 6 5 - 5 6 5 6 5 6 +4 6 5 5 5 6 2 6 2 6 +4 5 ï ï # 5 - 5 - motive x 9 A’ x 11 x (frag.) {7 x (frag.) x (frag.) Coda x (frag.) stretto on x (frag.) allarg. Plagal Cad. œ œ œ #œ œ œ œj ‰ Œ Ó ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ w & ˙ #œ #œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ ‰ #œ Jœ ‰ ‰ J œ œ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ w cresc. J œ J J f 4-voice invertible c.p. with mm. 1–2 Perf. Cad. bœ œ f p subito ff j œ œ œ œ œ ˙ ˙ # œ œ œ #œ œ™ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ w ? #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ #œ œ #œ nœ œ œ œ nœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ w œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ 6 #5 - # +6 #5 3 6 5 - # - 6 +4 6 +4 6 6 2 6 2 6 - 7 7 - 5 6 +6 3 5 5 4 + 3 { 7 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) Part II: Connections with French Romantic Repertoire

Example 19: Guilmant, Elevation in F Major, Op. 39/v1/4 ( e Practical Organist) ”10–12” up a step sequence (outer-voice canon) Bass susp. 5 “10–8” down a step sequence x x HC œ œ b4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ œ œ & 4 ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙œ œ œ˙ œ œ œ œ œ A ˙ ˙ œ nœ #˙ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ? 4 w w ˙ ˙ œ œ Œ ˙ ˙ œ œ ˙ b4 ˙ ˙ ˙ w ˙™ œ ˙ ˙ ˙ ˙ x ˙ ˙ ˙ x + n 5 6 6 6t 4 5w 8y 7t 8y 7t 8y# 7t { mm. 1–2 repeated with chromatic passing tones 3 7 7 7t 6 Bass retardation 9 Altered applied dom. Perf. Cad. in V 13 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ &b ˙ ˙ ˙ œ nœ n˙ œ œ ˙ #œ ˙ [ ] nœ Œ œ # ˙ ˙ œ œ #˙ œ w œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ™ œ œ œ ˙ œ A’ œ ˙ ˙ ? w œ œ œ nœ #˙ œ nn˙ œ bœ ˙™ [ œ ] ˙˙ b w ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ Œ ˙ ˙ Œ Ó ∑ * # # # # n + 7 6r 5e # n { 5 5thinning2 of3 texture5 for5 fughetta2 3 using x motive 7 6 44r e 6r e 6 7t 7 6 7 similar7r to PL (if it were A maj.) Cp. mm. 26–27 of Ex. 20 x 7–6 susp. chain 21 17 x 8 3 (gures) ˙ ˙ œ b∑ ˙ ∑ ˙ œ œ ˙ nnœ œ™ bœ œ œ ˙œ œ œœ ˙ n˙ wœ & ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ ™ #œ ŒÓ PAC in iii B ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ #˙ œ œ œ w ? nœ ˙ œ œ œ b ∑ ∑ ∑ ∑ Ó œ œ w œ ŒÓ x n b # n # three-voice return of mm. 1–2,5 with bass suspensions7 6 7 6 Bass7 retardation7 8 “10–10”7 down6 third6r sequence6t 6r 5 Perf. Cad. {25 x x 29 œ b ˙ ˙ œ œ œ œ #œ ˙ œ ˙ & ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ b˙ œ œ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ w ˙™ œ w A’’ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [ ] œ œ œ œ œ œ œ œ [ œ ] œ œ œ ? Œ œ œ œ œ #œ œ œ w ˙ w b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w # b 5w 5w 5w 7 6 7 6r 5e 6 7 6t 3 6 8uf 7 { * e bass voice is played by the3 pedal with3 a 16’ register3 sounding an octave lower. 6 5 3 8 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) Example 20: Fauré, “Pie Jesu” from Requiem, Op. 48 Plagal ( ) in D or HC4e in g? Perf. Cad. in I Adagio “Fauré” x’ (Rev.) Dec. “Fauré” x’ 8 x x Soprano Solo b4 œ™ œ œ™ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ j &b 4 ∑ œ™ œ J œ ™ J œ œ™ œ œ œ ‰ ∑∑∑ Pi - Je Je - su Do - miJ -ne, do - na ei- s re - qui- em, do - na ei- s re - qui- em. J x’ j j A b4 ˙ œ™ œ ˙ œ nœ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ j e e e e e e e e e e e e % &b 4 w ˙ œ œ œ nœ #˙ n˙ œ ˙™ œ œ œ œ #œ œ œ™nœ œ ˙ Œ E e e e e™ e e e % Organ ™ œ [Str., J e % Hp.] w ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ e e e e e e e e e e e e e e e e % ? b4 œ œ œ ˙ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ e Œ e e™ e e e e % b 4 œ œ ˙ Œ J % + E e e™ e e e e + # PL J 6 6t 6 6 5 6 6t 6t 6 6 6 6 4 3 Plagal ( ) in E §t 6 6 5 Dom. x’ (contour) 11 { “Fauré” x’ Plagal ( ) Plagal ( ) Perf. Cad. in V 6 7 or HC in a? Ninth 4e (Rev.) Dec. x 17 B x b œ œ œ™ œ œnœ œ ˙ nœ œ œ œ 4e 4e œ œ œ œ ˙ &b ™ J œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ j ∑ ÓŒœ œ ™ œ J ™ J œ œ™ nœ ˙ [Str., Hp.] x’ do - na ei- s Do - miJ - ne, Pi - e Je - su Do - mi- ne, do - na ei- s re - qui-em, do - na ei- s re - qui- em, x’ x’ x’ x’ x’ ˙ œ nœ j Ó Œ bb ˙ nœ œ ˙ nœ œ œ œ œ œ ˙ œ j e e e & ˙™ œ œ œ #œ #˙ œ n˙ nœ ˙œ™ nœ œ œ œnœ œ œ™ nœ œÓ ™ e e ne e e e e e e ene E b˙ ˙ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ A’ œ œ œ œ™ ‰ e e™ Je e e e w w™ Jœ ˙ œ nœ œ œ n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ e e e ? b n ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ e e e e e e e e e e e E ˙ ˙ ˙ ˙ b œ œ œ œ ‰ e e e™ e e e e w w + n n + + J J n # n n n 6 6t 6r -[ 5 6 5 5 6 7 6 + 6 5 4- 7 4e 6 6 4 6 6 6 7 9u 8y 7t 8y { PL Dom. Plagal ( ) in A Cp. mm. 24–25 of Ex. 19 x’ (contour) (Rev.) Dec. 26 HC in I 21 Ninth or HC in d? 8 3 x 4e x x ( gures) x b œ œ œ nœ j j j j j b œ œ œ™ œ ˙ œ œ œ™ nœ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ & J J sem™ - piœ- ter - nam re ™ - quœi - em, sem™ - piœ- ter™ - naœm re ™ - quœi- em. do - na ei- s re - qui- em, sem - pi - ter- nam re - qui- em, x’ x’ x’ x’ x’ x’ x’ b œ œ &b ˙ œ œ w œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙œ œ œ ˙ n˙ ˙ n˙ œ œ #˙ œ œ #˙ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w w™ J j œ œ w œ™ nœ #˙ œ ? b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n˙ ˙ nb˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b w w n˙ œ nœ nœ b œ œ nœ nœ bœ œ nœ w w + n # # # + + n 6 5 { 9u 8y Plagal ( )7t in 8y D 7 6 7 7 6 7 6 9 Plag. Var. (ii-I) or HC in g? 3-part invertible 29 “Fauré” x 4e x’ (Rev.) Dec. “Fauré” x’ x’ 35 x x b œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ j U &b œ™ œ ™ J ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ j j œ œ œ ˙ Pi - Je, pi - e Je -J su, pi - e - Je - su Do - miJ - ne, do - na ei- s, do - na ei- s semœ™ - piœ- teœr™ - naœm reœ™ - quœi- em˙, semœ - pi - teœr - nam reœ - qui - em. j j U bb ˙ ˙ œ™ œ ˙ œ nœ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j ˙ & œ œ œ nœ #˙ ˙ ˙™ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ ˙ ™ œ œ w™ x’ ™ œ œ ˙ œ œx œ œ x œ œ ˙ A’’ œ œ œ œ ? ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ j ˙ bb ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ œ™ œ œ ˙ + œ œ œ œ ˙ + # PL 6 6t 6 6t 6 6 6 6t §t 6 6 5 6t 6 5 4e x’ 7 4e 7 4e 7 6r 7 4e 6r 7 4e 6r 5 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) { 9 3 Example 21: Franck, Chorale No. 1 (mm. 1–64) “10–8” up a step sequence Perf. Cad. Plagal Plagal Plagal Parallel 10ths “10–7” down a step HC in I 3 # # # #3 ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ™ œ œ œ œ™ n˙ œ ™#œ ˙ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ [p] ˙ œ œ œ œ œ œ œ n œ ##œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ #œ nœ œ ?## #3 ˙œ™ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ ˙ nnœ œ œ œ 4 ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ nœ n n susp. cad. n # n 8y 7t 5 66 5 66 5 66 6rn §t { 5 6 7 6 sequence 6 down a7 major 7 second PL RP PL RP E major minor 8 Chr. Slide 14 Plagal (diminished) in i

A œ œ œ # ## œ n ˙ nœ nœ™ œ n˙œ œ nœ nœ bœ œ bœ nœ #œ nœ j j & # ™ #œ n ˙™ ™ œ™ œ bœ n ˙ œ™ #œ n œ nœ™ j J nœ ˙ nœœ œ nœœ ˙ œ n ˙™ sœ™ œ nœ n˙™ #œ™ j # œ ˙™ ˙ œ ˙ œ n œ œ ˙ nœ nœj œ œ n˙ ?## # ™ ™ #œ nœ œ nœ s œ n ˙œ™ + J œ ˙ n n n n + s n n + n ™ n n n n n n +n n +n 6tn n susp. cad. 7yn 6 6t 7yn 6 6t 6t 6t 6 §tb 4w 7t 6 6rs 5 n { bass common4 tones 4 7r 6 5 5 66 5 sequence down a major third minor third transposition of mm. 1–4 enharmonic switch PL PL PL 16 Perf. Cad. in n III Perf. Cad. in n III 3 # ## ‰ j nœ œ œ œ œ œ nœ & # œ œ nœ nnœ œ œ œ nœ n œ n˙ œ nœ œ™ œ œ nœ nœ™ œ bœ nœ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ™ #œ #œ˙ nœ bœ œ 3 nnœœ œ ˙ n œ b˙ nœ #œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ nœ œ ˙ œnœ ?# # n˙™ ˙ ˙ nœ œ nœ n˙ œ œ œ n˙ œ œ nœ # #n œ œ œ nœ œ œ nœ ˙ n œ bbbnœ # ˙œ œ œ nœ #œ nœ nœ n˙ n˙ œ n˙ bœ # ˙ nœ n n n n n n n n n n b b n + + n n n n n susp. cad. n b b n 5 7 b { 5 6 7 6e sequence5 down6 a7 major third7 8y 7 5r 6e 5r 6e 6e 7td 7 7 5 3 bass3 common tones PL PL enharmonic switch Plagal (diminished) in n iii 23 28 G major minor bœ bœ # ## nnœ b ˙ nœ ™ œ nœ bœ œ nœ #œ #œ™ œ nœ j A’ # bœ™ bœ b œ b œ bœ n ˙ œ œ œ™ bœ œ ™ #œ nœ bœ™ œ œ & nœ P5’s nœ b œ nœ™ #œ #œ nœ œ œ bœ nnœ œ ˙ bœœ bœœ nnœ nœ nœ bœ nœ P5’s j œ bb˙ œ n œ b œ b œ n˙ #œ #œ œ bœ bœ nœ nœ bœ ?# ## nœ n˙™ ˙ bnœ ## ˙ œ nœ œ nœ œ b˙œ™ # ˙™ ˙ œ nœ œ nœ n˙ b [ ] [ ] + n n + b + n +n b b b bass common tones 9 8 b b susp. cad. 7 yd9 8 7 7 4 6e n n { 6e 7 7t 7 7t 7 6rs 5 7r 6 5 10 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) Ex. 21 (cont.) enharmonic switch sequence up a minor third 30 HC in I # # j bœj j # # bœ bœ nœ bœ nœ bœ bœ ∫b˙œ bœ™ bb˙œ bœ #œ nœ nœ nœ & b ˙™ ™ n ˙ b œ ™ bœ bœ b˙ n œ n œ ™ nœ #œ nœ nœ œ nbœ cresc. bœ nœ bœ b ˙ bœ bœ nœ dim. ˙ b œ n œ nœ ?# # nœ b˙ n˙ bœ ∫˙™ bœ bnœ #œ nœ œ œ nœ œ # # b œ b ˙™ b ˙ b œ b ˙™ b œ ˙ nœ ˙ & nœ b˙™ ascending chromatic bass n˙ nœ b˙™ nœ ™ n + b n b + b b b # + b n b bb b b n # { 6 5 6 7 7 6 5 6 7 7 7 6e 7rd 6 7 sequence up a minor second sequence down a minor6 third 5 6 5 RP RP RP 44 Perf. Cad. b 36 LP LP Chr. slide E minor major in I j # # œ œ œ™ œ œ œ œ œ #œ j nœ nœ #œ œ nœ nœ œ œ™ œj œ j j B # # œ ˙ ™ œ œ œ nœ #œ œ œnœ™ œ œ & œ ˙™ ˙ œ #˙ nœ ˙ #œ #˙ nœ œ #œ #œ œ œ #œ n#œ™ œnœ œ nœ pp cross-rel. cross-rel. cresc. dim. ˙ # # œ œ nœ # # ? ˙ œ œ nnœ œ œ œ & œ œ nœœ# œ ˙™ #œ œ ˙ #˙ ˙™ œ œ œ ˙ n œ ˙ #œ œ nœœ# œœ œ˙ nœ bbœnœ bnœ™ œ œ œ n œ™ œ#œ œ nœ œ œ ˙ n ™ J J J + + + + # + # n n # [ax ] n n susp. cad. { + + b n n n 7 66t 7t 6 7 §6t 7 6t 4 7 6 6t 6r 4 7 6 6t 6r 5 6r 6r 5 6tf 7 6 4 4 4 4 Plagal (dim.) “12–10” down a step sequence 46 CHORALE THEME: DEC Perf. Cad. in # iii # # j # # œ œ nœ n & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ nœ nœ œ œ œ #œ œ™ ‹œ#œ ‹#œ œ [pp] Œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ #œ n œ œ nœ # œ œ œ P5’s œ œ œ œ ˙ œ œ n œ n œ # œ ˙ #œ ?# # œ œ˙ œ œ ˙™ #œ ˙ nœ nœ #˙ nœ nœ #œ nœ ˙ œ œ˙ #œ ˙ # # Œ œ nœ #œ œ ‹œ #œ ˙ Œ + + + + n voix humaine symbolizes heavenly choir n n + + + susp. cad. 6 6 7 6 7 4e 7 9 8 6r 7 4 7 7 7 7 { sequence down a major third 6 major third transp.7t of mm. 53–55 (directly above) “12–10” down a step sequence 55 61 Perf. Cad. in I # # j # # œ œ œ ##œ œ œ nœ œ j j Œ & #œ‹œ œ œ ‹ ˙ #œ™ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ bœ nœ œ #œ nœ nœ™ #œ œ œ œ cresc. œ n ˙™ œ #œ œ ˙ ™ b˙ œ nbœ œ # œ œ #œ œ E major E major (through G m) E major (through dim. œ pp œ œ#œ n œ #œ j #œ œ œ ‹œ œ™ #œ #œ #œ nœ nœ œ œ #œ œ nœj nœ œ Œ C ?# ## œ ˙™ ‹œ #˙œ nœœ n ˙ ™ œ œ œ nœ œ n˙ nœ ˙ œ # ˙™ ™ ˙ œ ˙ nœ n œ bœ n œ œ #œ n œ œ Œ # # ™ nœ nœ œ # + # # + n + + n x # + + + + + n + 6r 6 # 6 n + 6 5 7 7 6 6r 6 5 7 7 5 4 4 3 4 4 4 3 7 7 7 7 7 #6 7 { 3 5 4 11 Derek Remeš, DMA Lecture2 Recital (2017) Example 22: Vierne, Meditation Op. 31/7 (24 Pieces in Free Style) , = unidirectional chromatic segment sequence up a major third (opening interval of x) Dom. ( ) = non-chord tone A Ninth 13 theme x x Sequence down a major third Adagio 5 9 R. Altered 9th Altered 9th j b 4 ˙ ( ) œ œ ( j ) ˙ ˙ ( ˙ ™) œ œ #œ œ™ ( b œ ) ( j) j ( ) œ œ j &b b4 ˙ ˙™ œ œ(™ ∫) œ w ( ) ˙ ˙ ( b œ ) ( w ) œ œ™ ∫œ w ( œ ) œ ( b œ ) Œ ˙ ˙™ œ ( ) ( ) ∑ ( ˙ ) ˙ ˙ nœ w Altered∑ #˙ ™ n˙ b˙ ˙ œ( b ˙ ) ˙ (b ˙ ) œ ™ œ Ó ( ˙ ) ˙ œ œ b˙œ™ bœ ˙w™ nœ G.R. f Altered ™ b˙ (nb ˙ ) œ p c.r. 9th 9th ( ) ( ) ˙ ( ) n˙ ˙ ( b œ ) ( ˙ ) ( ) ( ) œ œ( ) ? b 4 (# ˙ ) ˙ ˙™ bœ ˙ #˙ ( ˙ )™ n˙ b˙™ nbœ ˙ ( n ˙ ) ˙ ( ) ˙ ( ) #˙ ˙ ˙ œc.r.nœ bœ œ b b4 ∑ w ( n ˙ ) ˙ bn˙ ˙ ∑ w w w ˙ w ˙ œ ŒÓ w ( ∫ ˙ ) ˙ ( ) Péd. Man. ˙ œ bœ altered altered b b chromatic motion over + # 9th # n b b + b 9th # n n b + dominant pedal HC in7 I # b { 9td yf 8 6r e 7e 7t 9t yf 8 g3e e 7t 5e 7 §rd 6 7 9 6r 6tf d + 7 9td yf 3 7t 9 7 Omnibus-like Perf. Cad. in I various non-functional 7ths 16 cédez. various non-functional 7ths 28 B G.R. ( œ ) b ( ) ˙ bœ œ( œ b œ ) ( œ ) ( œ ) ( œ ) œ ( œ ) ( œ ) œ &b b ˙ ( # œ ) ( œ ) ˙ bœ ( n œ ) ( ) ˙ bœ ( œ )˙ bœ ( œ ) œ bœ( n œ ) w ÓŒ∑ ( )nŒœ Œ ( œ )#nœ ŒŒ(n œ )bœ ŒŒ∑ œ nŒœ Œ ( )nŒœ Œ ( œ ) œ (< n > ˙œ ) b˙ ˙ n˙ nœ( œ ) ( œ ) ( ) ˙ G.R. nœ nœ f n˙c.r. b˙ b ˙ (n ˙ ) bw œ œ œ ˙ cresc. dim. Man. Œ ( ) ˙ ∑ Œ Œ( ) Œ Œ ( œ )bœ ? b bw˙™ ( n œ ) n˙ n˙ #˙ ˙ œ œ ˙ ( ) bn˙ ( ) œ ( ˙ ) (b œ n œ ) ˙ Ó ∑ Œ ( )bœ Œ Œ( b œ ) nœ Œ Œ ( œ ) œ Œ œ nœ b˙(n œ ) œ b˙ #œ œ b˙ b b ˙ b ˙ w w w ˙ w œ w ˙ Œ œ œ™ nœ ˙™ œ œ ˙™ œ ˙™ œ œ œ ™ J ™ œ ™ œ ™ Péd. R. b w ˙ nœ œ J +n n + + + +b dominant pedal point b susp. cad. bass pedal y bass pedal 6 8uf 7 7 y theme 7 7 { e4 7 6 6 40 inverted y 4e V/V Omnibus-like Fr+6 31 soprano pedal 35 inverted y’ y R. cross. rel. j rit. b œ œ œ j nœ ( n œ ) œ ( )j ( œ ) œ™( )œ ( j) ( ) j j j œ j j bœ &b b Œ bœ™ bœ #˙™ #œ nœ #œ #˙™ bœ nœ #œ #˙(™# œ ) œ œœ™ nœœ b˙œ œ œ nœw œ œ™ #œ nœ™ œœ nœ ( b œ )(œ ) (b œ ) nœ œ nœ ( b œ )(œ ) (b œ ) nœ ∑ Œ n œ #Œœ Œ n œ# œ Œ Œ ‹œ Œ Œ ( ) cresc. poco a poco #˙™ w™ ™ œœ Ó w™ ™ bœ(n œ ) œ f pp Œ Œ Ó œ ( ) ( j) j nœ# œ n œ œ bœ ˙ ( œ )b˙œ™ nœ bœ™ ( n œ )bœ œ ( ) ? œ #œ nœ#nœ ( # œ ) nœ œ™ ˙ nœ œ nœ bnœ œ œ( # œ ) ( œ )(b œ ) œ œ( # œ )( œ )(b œ ) nœ bb ŒŒ∑ ŒŒ ŒŒn œ #Œœ Œ J n˙ ˙ w œ ŒÓ bw œ ŒÓ b R. Péd. + + + + + n inverted y’ + + Man. + planing dom. 7ths ‹ b # 6b 6 6 6 6 6 6 4 7 7 4e §t 4w b6td 7 t 6 5 4 6 5 alto/tenor pedal points { (but bass melody arrival on chord is weak) 6 Union of x and y 44 A’ 48 51 x 6r Dom 9th ( ) b ( œ ) ( ) ( ) ( ) ( ) bœ ( # œ ) nœ Œ n˙ ( ) &b b ˙ œ œ ( n œ ) (# œ ) œ œ œ ( œ ) œ œ œ ( ) œ ( œ ) œ nœ˙ œ œ #œ ( n œ ) #œ ( œ ) (# œ ) nœ bœ nw˙ w˙™ œ pw ˙™ œ bnœ œ bœ˙ nœ w n˙œ n˙ ™ n˙™ # ˙ Ó G.R. (a tempo) alto/tenor pedal points ( ) b˙ œ ˙™ w ( ) ( ) w ˙ ( ) ˙ bœ ˙ n˙ ™ œ ( n œ ) #˙™ n˙ œ œ™ bœ ? b ˙ ˙ #˙ œ™ nœ ( ) ˙ (n œ ) œ n˙ ˙ ˙™ nœ # œ ( œ ) œ ÓÓŒ œ œ J b b ˙ ™ œ œ™ ∫œ w ™ J n˙ Péd. x J x b # n n + + + + Péd. G.R. + 9 5+ + + 2 3 y # + b b 6 5 { 7t 9 6r 7r 4 7 7 7 7 6 7 6rd s 7rs 6 7 6 6t 4 6t 6 7t Sequence down a major second 7 Omnibus 58 dim. poco a poco Coda cadence through triadic planing 54 x x (frag.) R. ( ) ( ) U b œ j j ? bn˙ b˙ ˙ ( n ˙ ) nnw˙ ˙ b˙ ( ˙ ) nw ˙ b œ œ™ (∫ œ ) bœ œ ( ) ( ) ˙ b˙ b w ˙ Ó & b ˙ ( # ˙ ) nw˙™ œ ˙ n˙œ™ ∫œ bbœ˙™( ∫ œ ) bœ ∫bœ bœ( ∫ œ ) bœ ( ∫ œ ) n ˙ b ˙ p x (frag.) x (frag.) ˙ ( ) ˙™ ˙ bw ( œ ™) ( ∫ œ ) ˙ ( ˙ ) ∫˙™ bœ U ? b ( n œ ) bœ œ J ™ bœ (∫ œ ) bœ b˙ ˙ ˙ ( b ˙ ) ˙ b˙ ( b ˙ ) w Ó b b bœ ∫ œ b ˙ n˙ w˙ w w˙ w w ˙ + ∫ b b + b + b n 6r y y 6r b n b n b b 7 4 6r ∫6td b b b { 6 7t 6g 5j h 4wh 6g 5j j 4wh ig 12 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) Part III: Application in Original Compositions Example 24: Generalized generic dichotomy

Exercise Composition

Example 23: Basic Ternary Model in Challan’s Treatise shorter longer

Introduces thematic material and establishes tonic key more triadic more upper tertians Modulation to nearby key through sequences A Additional A’ section often initiates tonal departure more consonant more dissonant Ends with HC in tonic or Perf. Cad. in new key more homophonic more ornamented New thematic material or development Evaded cadences defer closure more diatonic more chromatic / enharmonic B More distant modulation through sequences Climax occurs in key most distant from tonic four-voices throughout textural variety Ends with retransition (sequences over dominant pedal) strict voice leading parallels, false relations Opening material returns, usually altered voice overlaps, etc. allowed A’ Sequences rewritten to return to tonic Ends with only Perf. Cad. in tonic key thematic soprano voice thematicization of any voice (or no theme) (esp. invertible counterpoint)

Tonicizes subdominant with tonic pedal point no modulation or modulation to Coda ematic combination signals closing function only to close keys distant keys Ends with plagal cadence variant regular phrasing irregular phrasing (elisions, (default: 4 + 4 periods) interruptions, extensions)

non-motivic motivic saturation

didactic purpose liturgical, programmatic, or expressive function

no agential intent anthropomorphization within narrative arc

13 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) Example 25: Remeš, Elegy HC in I Plagal (dim.) ascending stepwise sequence of y Andante espressivo e sostenuto motive y y’ y (frag.) x A’ A motive x 8 x (reharmonized) 3 &b4 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ˙ œ œ œ œ œ™ œ œ #˙ œ #œ œ œ #˙ œ œ #œ œ ˙ b#œœ ˙ ˙™ œ œ œ™ œ œ #˙ œ œ œ œ œ™ œ œ #˙ Organ Œ œ œ œ œ œ ˙ œ nœ nbœ œ œ ˙Œ œ nœ ˙ mp ™ imitation ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ ? 3 Œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #nœ nœ œ œ œ ˙ nœ œ #œ ˙ #œ nœ œ œ ˙ nœ Œ œ #œ œ œ œ œ œ œ™ œ b4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙™ ˙ œ #nœ ˙ œ (Man.) œ + + + # + # + # susp. cad. # n b # + # # 4e 4 4e 6 6 4w { modulation to6 minor6r 6 dominant6r 7 through6 4 sequence6 6r of y 6 6r 9r 8e 6 r6 pedal point 4e 6 6 6t 6 7 6r 5 4 1st Plagal ( ) in E Major or HC in A Minor? G initiates modulation 20 sequence solidi es new key and alludes to C Major 15 n 4e rit. U U œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ #˙ œ nœ œ œ œ n˙ œ œ ˙ œ nœ ˙ œ œ j j Œ ˙œ œ nœ ˙ ˙ œ ˙ ˙™ ˙™ œ œ™ œ œ œ nœ œ nœ œ nœ œ˙ œ œ œ™ œ œ n˙ ˙œ œ œ™ œ n˙ ™ ™ J ™ J nœ #˙™ #˙™ #˙™ # ˙ j j j j U ? j j n˙ œ œ œ œ j œ nnœ˙ œ™ œ œ œ #œ œ n˙ œ ˙œ™ nœ œ ˙ œ j b œ œ #œ œ œ nœ œ™ œ œ œ œ nœ œ ˙ œ ˙™ œ nnœ ˙™ nœ ˙™ œ œ œ ˙™ n˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ œ ˙™ ˙ ˙ ˙ œ n + n n # ™ ™ # + n # # n n n # Ó (+Ped.) 6rd # n 6rd 6 7t 6rd 7t 6rd 7t 6rd 7 6 6r 6td # { 6 6r 4 6 6r 4 6 6r 6t 4 5 6td Cadence 4 5 falling chromatic seventh chords stabilized by bass pedal x (frag.) y y y 29 34 deferred x (frag.) j j j œ œ œ ˙ &b œ œ j œ j ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ™ œ œ œ™ œ ˙œ n ˙ #˙œ œ™ œ n˙œ ˙ n˙œ œ œ™ œ b˙œ ˙ ˙œ nœ œ™ œ nœ˙ œ œ œ œ œ˙ œ ˙œ n˙ n˙ œ œ œ œ˙ ˙ più mosso nœ ˙ ˙ nœ nœ ˙ ™ œ mp™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ #œ nœ Œ œ mf™ cross rel. bœ ? nb˙™ #˙™ n#˙˙ n˙ #˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ™ ™ ™ ˙™ # ˙™ ˙™ ˙™ Œ œ œ ˙ œ chr. bass ascent ?b Œ Œ bœ œ ˙ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ œ œ #œ ˙ œ #œ ˙ œ œ œ œ ˙ { + n n + + + n # n + susp. cad. b n 6 4 7t 2r 7t 6t 5w 6t 9 8 7 6t 4 6 6r 6t 6 6t 6 6rd 6t 6 4 6 6r 6t 6t y elided 7 2nd Plagal6 ( ) 54 B dream-monologue (meter and tonality suspended, enharmonics, solo texture, thematic premonition) Plagal ( ) sequence of y over dominant pedal in G minor in D or HC in g? Quasi recitativo enharmonic switch 45 4e x x HC in b VI 4e U j j U U , U , b œ œ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ œ nœ œ ˙ ˙ œ #˙ & ˙œ ™ nœ #œ œ œ œ œ ˙ nœ #œ œ œ œ#˙ nœ #œ œ œn˙ ˙ ™ œ #˙ Œ œ œ œ™ œ œ #˙ ˙ ˙ nœ #œ #œ #œ œ #œ n˙ ˙ ˙ œ ™ ˙ solo > ™ ™ ™ p> ™ ™ f f p f œ œ II. ˙™ ˙™ U˙™ b˙™ ˙™ U˙™ ? œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ #œ œ œ œ œ œ˙ œ ˙™ ˙ ##˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ b ™ ˙ ∑∑ ∑∑ p foreshadows z foreshadows z œ U . U . U ? ˙™ ˙ ˙™ ˙ ˙™ ˙™ Œ ∑∑∑ #œ j ∑∑∑ œ j b œ œ œ œ ˙™ #œ™ nœ #œ. #˙ œ™ œ œ. ˙ { # # ˙ # # + + 6 4e 4y 2r 8 2r 4e Tempo I 7 6t 7 7 6t 7 sequence of5 x reaches high point so far 5 72 sequence from mm. 21–24 in Bb major (remembered innocence) 64 HC in IV U˙ , b ˙ œ b˙ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙™ ˙ bœ œ bœ ˙ œ œ ˙ œ œ œ & œ œ œ œ ™ œ bœ bœ nœ ˙ œ ˙ œ bœ bœ j più mosso f ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙™ II. p dolce J ™ J œ b˙™ ˙™ ˙ ™ œ œ œ œ #œ œ™ œ œ ˙ œ j C Eb G F ? J ˙ œ bb˙™ œ œ ˙ bœ n˙ œ ˙œ b˙ bœ b˙ œ ˙™ ™ ˙ œ #œ nœ œ continuous downward scale throughout, yet reaching upward (Man.) b b + # 6rd 6rd b 4w 4e 7t 7t 7 6 6 7 9r 8e 4w 7t 4w 6 14 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) Ex. 25 (cont.) Breakthrough to x in major ascending scale composes out inverted x in soprano D E F G x (transformed to major; falling gestures strive upward) 80 motive z z z z 88 x elided x mf mp Ó™ Ó™ &b j j j j œ ˙ œ ˙ œ An œ œ nœ ˙ œ œ nœ ˙ œ œ nœ œ n˙ œ œ nœ œ nœ n˙ I./II. ™ Jœ œ œ nœ œ œ œ Œ œ œ œ™ œ œ n˙ cross œ œ œ™ œ œ n˙ solo œ™ - œ™ - ™ - ™ - ™ œ più mosso e cresc. poco a poco p - cross re. II. cross. rel. rel. II. œ œ œ œ œ œ ? ˙ œ ˙ #œ ˙ œ ˙ #œ ˙ œ #œ˙ #œ ˙ œ #œ˙ #œ ˙ nœ ˙ œ bnœœ œœbbnœœ œ ˙™ œ bnœœ œœbbnœœ œ ˙™ #n b n˙ œ #œ œ n œœ n˙ œ #œ œ n œœ ˙ œ # œ œ œœ ˙ œ # œ œ œœŒœ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ œ œ œ ˙™ Wedge z (frag.) + + + + n n ? Œ Œ j Œ j # # ˙™ ˙™ bœ™ bœ ˙™ ˙™ bœ™ bœ 6 7 4 4 6 7 4 4 6 7 4 4 6 7 4 4 (Ped.) œ œ œ œ #œ surprise move to parallel major + { strives for high D but falls back to A n n z (frag.) (hopeful ashback / nostalgia) b b b r 6e 6r 4e 7 9yf 8 6t 6r 4 6 7t 2 A B C x D A return / descent / awakening (overlapping x and y) x (frag.) x (frag.) b x z A’’ a tempo x y 96 106 z (with B ) > b œ &bn˙ œ ˙ œ ˙ œ œ nœ œ œ œ j œ ˙™ ˙™ ˙ œ nn œ ˙ œ ˙ ˙ ˙™ œ nœ™ œ œ ˙ ˙™ nœ œ™ œ œ™ œ ˙œ™ œ œ nœ #œ œ ˙ œ œ #œ œ œ nœ™ œ œ #˙ œ #œ œ nœ #˙ Œ f ˙™ œ I/II mf agitato molto cresc. z > nœ ##œœ œœ ˙˙ œ ##œœ œœ ˙˙ œ n œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œj b˙ nœ ˙ œ ˙ ˙ ? Œ œ œ ˙ Œ œ œ ˙ Œ œ #œ ˙ œ Œ œ #œ ˙ #œ Œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ™ œ œ ˙ œ™ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ b ™ ™ inv. x > x x ? Œ j Œ j Œ Œ Œ b ˙™ nœ™ œ ˙™ nœ™ œ œ œ ˙™ œ œ ˙™ n˙ œ b˙ ˙ œ œ œ j œ œ œ #œ ˙ nœ œ œ œ œ + + ™ œ ˙ œ™ œ #œ z (frag.) z (frag.) # + b + + + { # # 6 6 6t 4e 6 6 6t 6rd 7 rd 6 6r 6 6 6 7 6r 5 119 high point 4 6r 5 6 9r 8e 4 6 6r 4 6 y (frag.) sequence from mm. 21–24 trapped by pedal 3rd Plagal ( ) in A Major or HC in D3 Minor? 113 y’ D to D octave in miniature of piece 4e œ œ œ U U b œ œ n #œ œ œ œ œ™ œ ˙ ˙ œ™ œ œ ˙ œ œ j j Œ & œ œ œ œ œ ˙ b#œœ œ œ bnœ œ œ nœ nœ œ œ œ ˙ ™ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ™ œ œ ˙ œ œ œ™ œ ˙ # œ œ #œ œ ˙ œ nœ ˙ œ ˙ œ #œ œ sempre f ™ ™ œ œ n˙ #˙ n˙™ #˙ < > z (frag.) ™ ™ ™ f ˙ œ nœ œ œ œ #œ œ ˙ œ ˙ œ ˙œ ˙ œ UU ? ™ ˙ œ #œ œ ˙ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ™ œ œ ˙™ ˙œ™ œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ ˙ Œ b ™ J ™ #œ ™ cross rel. x x n n # # # ? 7t 6rd 7t 6rd 7t 6rd 4w r6 6rd 6rd U { b œ œ œ œ œ œ œ œ œ n˙ bœ ˙ 6˙ 6r 5w˙ 6t ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙™ ˙ œ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ œ ˙ + # + # + + # susp. cad. 135 union of x, y, and z represents closing function and resolution / redemption 4 6 6 6t 6 6rd 6 4 6r 6t 3 3 sevenths from mm. 29–33 di uses momentum Coda x Plagal (dim.) 129 molto rit. x y y z (mm. 106–7) U j œ j solo &b #˙œ œ œ™ œ n˙œ ˙ œ œ œ™ œ œ œ ˙ œnœ œ j œ j j ™ ™ ˙™ b˙™ ˙ ™ ™ nœ œ˙ œ™#œ œ ˙˙™ nœ œ˙™ œ œ ˙™ œ œ˙™ œ œ ˙™ ˙™ œ œ œ˙™ ˙ ˙™ œ œ œ˙™ ˙ œ œ ˙ œ nœ ˙ II. mp cross rel. œ™ œ#˙ œ™ œ#˙ œ#œ œ œ œ#œ œ œ œ™ cross -™ ™ pp rel. nb˙™ ˙™ # ˙™ n˙™ U ? n˙™ b ˙ ™ ˙™ #n˙™ nb˙™ œ #˙ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ˙ œ nœ ˙ #˙™ b ™ ˙ ˙™ ™ ˙œ œ œ˙™ œ œ #œ œ nœ œ˙™ œ œ #œ œ nœ ˙™ œ œ ™#˙ ˙™ + + + Œ œ™ œ #˙ œ™ œ #˙ ˙™ ™ + b b # x x 4 7t 2 7t 7 6t 4 6r 5 # only perfect cadence 7 subdominant references over tonic pedal x # {? 6t rd U b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ ˙™ 15 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) Example 26: Remeš, Fantasy Tempo I - Andante espressivo

epigraph / thesis / dilemma presenting motives x, y, and z A sequence down a fourth (x boundary interval) 10 motive x motive y motive z inv. x inv. x 3 > # U j œ j Organ #2 j œ œ™ œ ˙ œ ™ œ ˙ œ nœ ˙ w œ & 2 j œ™ œ ˙ nœn˙ œ œ œ œ #œ##œ œ œ œ ˙ œ˙#œ œ œ œ #œ n˙ ˙ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w œ œ œ™ œ ˙ œ > œ espress.> œ œ œ w ˙ 3 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ#œ > œ#œ#œ œ#œ#œ - p mf p mp œ œ ˙ ˙ nœ œ#˙ œ œ #œ#œ motive x seeks B major & completion in fth stepwise note (C # ) ? ˙ ˙ ˙ œ #nœ˙ œ ˙ ˙ œ nœ ˙ œ œ w ˙œ œ#œ˙ œ œ œ #œ#œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ w D F A C + + + # # # + # + + # + # # + # 6 C reached indirectly by rising thirds on downbeats [Man.] 5rd § 4 7t 6 4 7td 6 6t 4 7td 6 # 5 6t 6 6 7rd 6 4 6 4 § aug. triad 4 aug. triad 4 E # initiates modulation HC sequence down a third z z building energy cross relation E / E 17 inv. y planing x planing A’ allusion to modulation 29 # n 3 3 > j j > j > j # œ™ œ™ #œ ˙ œ œ œ™ nœ™ œ & # œ œ œ w œ œ œ w œ #œ #œ œ œ œ ˙ œ˙#œ #œ œ œ nœ #˙ ˙ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œœ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ n œ #œ ˙ œ œ ˙œ œ œ œ #œ n˙œ œ œ œ #œ ™ #œ ™ #œ p mf p più mosso œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ E# ?# n˙ œ œ ˙ nnœ ˙ œ œ œ œ ##œ ˙ ˙ ˙ œ œ˙ ˙ w ˙ #œ œ ˙ ##œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ˙ #œ #˙ # ˙™ œ œ ˙ œ ˙™ œ œ œ œ ˙ œ œ nœ ˙ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ™ w w™ w œ cross aug. + + + # # # + # + + + # #rel. triad # 6t 6 7tf 6 # 5 6 4 6 4 6 4 6 7t 7t 6 7 7 7td 6 5 6t 6 6 7rd § 4 6 4 § 4 3 2 3 3 ? œ n œ E # breaks through 4 3 Ó ˙ Ó ˙ { 3 (varied) four-bar sequence down a fourth (x boundary interval) ˙™ ˙™ + to modulation fantasy of B major begins x motive pulls in opposite directions C # common tone from m. 30 stabilizes chromatic shift 4 31 38 inv. x B x (reality is inverted in dream state) # # # # w œ œ ˙ nœ œ #w ˙ œ œ # # & #œ #œ œ œ œ nœ #˙ # œ œ œ œ œ œ#œ #œ#œ #œ œ##œ ˙™#œ nœ ˙ ˙ #˙ œ#œ # œ œ œ œ œ ™ #œ œ cross œ œœ œ œ œ # œ œnœ##œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ inv. x 3 3 #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œœ œ œ œ > 3 cross 3 molto espressivo mf> relation > p cresc. poco a poco sostenuto e espressivo e più mosso inv. x mf> relation nw ˙ ?# #œ nœ ‹˙ #˙ ‹˙ #˙ #œ œ œ œw #˙ #˙ # ## œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ # ‹˙ ‹˙ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ aurally: major or minor third? aurally: major or minor third? inv. x ?# œ # # # #˙ ˙ w #œ œ œ #œ ww # ## ∑∑ÓŒœ w w #œ ˙ w w { # n # # # n # # G G F # n # # n # # chromatic descent pulls downward n # 9uf # 9y y # # 6t# 6r 7t 4w 7t 9uf 9 # ‹7ys t# 6 ‹r # 7t ‹7rs # 6 ‹ # E D# x z 2 inner voices 44 2 3 51 j # ## œ œ œ œ œ ˙ œ™ & # # ˙ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ nœ œœ œ œ #œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ n œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ con moto cresc. poco a poco cross relation mp mf x œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ nœ œ œ œœ œœœ œ œ œœ œ œ œ œœœ œ œ œœ œ œnœ ?# # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ

# 7t ?## # ÓŒœ ∑∑ÓŒ ww ÓŒ ww ∑ ÓŒ w ˙ # ww œ œ ˙ { F# G # œ G n F# E # E n inner voice chr. descent resets higher D# E D# Dn C # C n 16 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) Retransition Ex. 26 (cont.) descending chromatic sequence stabilized by bass pedal point B Major touched, but B minor intrudes Tempo II Perf. cad. spoiled by 4/7 quasi-omnibus progression 59 # 67 PR 3 molto rit. y y PL 3 # # # # ## œ œ œ œ #œ œ œ œ # ˙ n˙ & ˙ œ ‹˙ œ ˙œ ˙ œ ‹˙œ #œ#˙œ œ œ#œ œ#œ œ nœ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ #˙ n˙ ˙ ˙ nw ˙ #n˙ ˙ w w wœ ˙ nœ w n˙ ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ f pp molto cresc. e agitato ve-note x dream-like ?# # w ˙ w ˙ ˙ n˙ ˙ n˙ w œ nw ˙ n˙ #w # n˙ ˙w # ## ##˙ ˙ #˙ n ˙ #˙ n ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ n ˙ # w # n˙ #ww nw# n˙ foreshadows inv. chr. aug. x planing tonal oscillation / instability / fractured reality ?#### ## ˙ # ˙™ œ ˙™ œ ww ww w ˙ n˙ w w wwn D #w ˙ { # + + n + n # + + # # + n # n B ‹ n n + 7rd ts 6 d 6 6rd 6 6rd 8 9 7 6 6t 6t 4 7 6r 7e 6r 4 aug. triad6 seals return PR omnibus progression /increasing tonal disorientation7 80 y Enharmonic jolt / Phrase elision / Awakening from fantasy of B major 73 y variant y variant ## #˙ ˙ bn˙ ˙ bn˙ ˙ bn˙ #œ œ #˙ œ œ #˙ œ œ ˙ œ ˙ & ˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ n˙ b˙ ˙ ˙ n˙ b˙ ˙ #˙ n˙ ˙ n˙ nœ nœ nœ n˙ œ nœ ˙ #œ w w ˙ #˙ ˙ #˙ ˙ #˙ ˙ ˙ #˙ w #œ ˙ œ œ œ f molto rit. e dim. cross. rel. bww bw w bw w bw #˙ n˙ #n˙ ˙ ˙ nn˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n˙ #˙ ## ?## # ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ n˙ ˙ w˙ ˙ ˙ ˙ ˙ tenor common-tone w w ?## bw wwb nw bw nw bw #œ ˙ ˙ chr. aug. x planing # + + + + w ˙ w ˙ ww# { b + + + + + + + + + + 6t 6r 4 7 4 7 4 4e 4w 7 6 7 6 4e 88 Tempo I E # neutralized (no modulation) 7 6t 7 6t inverted6 “complete”6 6 (5-note)6 x motive7 F# E A’’ 95 y j > 3 3 DEC # œ j œ™ nœ ˙ œ & # #œ ##œ œ ™ œ ˙ #œ œ œ #œ n˙ ˙ nœ nœ˙ w œ œ œ œ œ œ j ˙œ œ œ œ #œ ˙ œ˙ n œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙ œ˙ œ wœ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ nœ œ œ w œ œ ˙ œ œ™ œ ˙ mf œ ˙ œ #œ ˙ ˙ œ #œ ˙ w bw p mp 3 ™ ™ p mf x œ ˙ œ#˙ œ œ #œ ?# ˙ ˙ ˙ œ #œ˙ ˙ œ ˙ ˙œ n˙œ œ œ w #œ œ œ #œ˙ œ œ #œ #œ nn˙ œ œ ˙ nœ ˙ œ œ #˙ #œ œ œ œ œ # ˙ œ œ nœ ˙ œ œ œ ˙ œ w ˙™ œ œ ˙ œ ˙™ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ + w w w (Man.) 106 recall of fantasy at B descending stepwise sequence combining x and6t y ? Coda alternate resolution from nw ˙ ˙ ∑∑{ mm. 72–73 secures B Major D C# B memory of retransition (mm. 67–72) 111 b 102 y y y var. 7e 6 3 soprano dom. pedal 114 molto rit. # U & # #˙ ˙ ˙ ˙ n˙ ˙ w w w w w œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ nw #w œ œ œ œ w w #w n˙ ˙ n˙ #˙ ˙ ˙ w mp ##w œ #œ œ œ œ #œ#œ w rit. 3 pp pp “complete”x inv. aug. “complete” x inv. x inv. “complete” x ?# œ œ n˙ nœ œ nœ #˙ #˙ ˙ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙™ ˙ #w nw #nw w œ ˙ œ #˙ œ œ#˙ ˙ œ ##w˙ ‹˙ w˙ ‹˙ #w #œ w # w #w w n w ˙ u cross rel. y yy + + ‹ ‹ ?# 7e aurally: [n 6w ?] e [ w ?] e5 # melodic closure in soprano, but 4 n n Uw w ˙ ˙ #w ˙ ˙ 6 e deceptive cadence defers harmonic closure x subsides as a 5-note scalar segment3 w { n # # 7 6 7 6t aug.7e triad6 5r 6 17 Derek Remeš, DMA Lecture Recital (2017) PRIMARY SOURCES: Bach, C. P. E. 1753/62. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. SECONDARY SOURCES: Berlin: Christian Friedrich Henning. Translated and edited by William J. Cohn, Richard. 2012. Audacious Euphony: Chromaticism and the Triad’s Second Mitchell as Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments. New Nature. New York: Oxford University Press. York: W. W. Norton, 1949. Diergarten, Felix. 2011. “Romantic Thoroughbass. Music Theory between Bonet, Narcís. 2006. Les principes fondamentaux de l’harmonie: En annexe Improvisation, Composition and Performance.“ In Theoria 18: 5-36. “Cours d’harmonie” Texte inédit de . Barcelona: Dinsic Publications Musicals. Gessele, Cynthia Marie. 1989. The Institutionalization of Music Theory in France: 1764-1802. PhD. diss., Princeton University. Butt, John. 2004. “Germany and the Netherlands.” In Keyboard Music Before 1700, edited by Alexander Silbiger, 147-234. New York: Routledge. Gjerdigen, Robert O. 2007. Music in the Gallant Style. New York: Oxford University Press.

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