Cappella Pratensis Stratton Bull Ockeghem | De la Rue

1 Cappella Pratensis Stratton Bull Ockeghem | De la Rue Requiem

Stratton Bull superius Andrew Hallock superius Christopher Kale altus Lior Leibovici altus Olivier Berten tenor Peter de Laurentiis tenor Lionel Meunier bassus Pieter Stas bassus (c. 1410-1497) The by Ockeghem years on either side of 1420. He is Requiem and La Rue first documented as an adult singer in [1] Introitus Requiem aeternam 4:25 Antwerp in 1443, then in the service [2] 4:19 This recording presents the two of Charles, Duke of Bourbon, before [3] Graduale Si ambulem 4:28 earliest surviving polyphonic entering the French royal chapel in [4] Tractus Sicut cervus 7:25 Requiems, by Johannes (Jean de) the 1450s. He enjoyed the patronage [5] Offertorium Domine Jesu Christe 8:10 Ockeghem and Pierre de La Rue, both of Charles VII who nominated his first among the few major Netherlandish chaplain to the lucrative position of composers of the time not to have treasurer of St Martin in Tours, a favour Pierre de la Rue (c. 1452-1518) spent significant portions of their continued under Louis XI. He was held Requiem careers in Italy. Little is known of the in the highest repute in his lifetime, [6] Introitus Requiem aeternam 4:18 early career of La Rue (c. 1452-1518), alongside Du Fay and Busnoys (with [7] Kyrie 2:47 but from 1492 he served successive both of whom he had direct contacts), [8] Tractus Sicut cervus 3:26 rulers in the Habsburg-Burgundian Binchois (on whose death in 1460 he [9] Offertorium Domine Jesu Christe 6:45 chapel alongside equally distinguished wrote a Déploration), Josquin, and [10] 5:04 musicians, first under Maximilian, other composers less well known to [11] Agnus Dei 3:23 then Philip the Fair (with whom he us. Johannes Tinctoris honoured him [12] Communio Lux aeterna 2:42 travelled twice to Spain), and finally, in two treatises of the mid 1470s; he the cultivated and tragic figure of was much cited by contemporaries Marguerite of Austria, regent of the and throughout the next century, even total time 57:15 Netherlands, for whom many of his after direct knowledge of his music most beautiful sad songs were written. was no longer current. Kindly, benign, Sources pious, and of irreproachable virtue – Ockeghem: Vatican Library, MS Chigi C VIII 234 Ockeghem died in 1497; his birth this is the image that has come down La Rue: Jena, Universitätsbibliothek, Chorbuch 12 date has been estimated at several to us. His death was lamented in at

4 5 least two musical works: Busnoys’s In unifying musical theme or model, early the liturgical reforms of the Council manuscripts including some from the hydraulis and Josquin’s Nymphes des Requiems base each movement on of Trent but, of these composers, only Bavarian court. bois, adapted from a poem by Jean its corresponding chant; while there Brumel sets it. It was usually omitted Molinet enjoining major contemporary may be an overall sombre mood, the in early northern European Requiems, But there was one earlier Requiem composers to lament their ‘good sections are not thematically unified. whose texts differ from Roman and which has not survived, by Guillaume father’, and in a long poetic In Ockeghem’s case, the chants are southern European traditions, with Du Fay (d. 1474), whose will prescribed Déploration by Guillaume Crétin. usually in the superius and only lightly some variants in the , and use in detail the arrangements for embellished, which already makes of the Si ambulem and the his deathbed and funeral. His The earliest liturgical chants to receive for a more archaic effect; in La Rue’s Tract Sicut cervus, instead of Requiem polyphonic Requiem was to polyphonic elaboration, in the twelfth Requiem the chant is often in the aeternam and Absolve domine. accompany his own biannual post century, had been for joyful occasions tenor but permeates the other parts mortem commemorations, and was of the church year; the latest, in imitatively. Other early settings were Each of the present settings is requested by others in the ensuing the fifteenth, were for seasons of composed by Févin (or Divitis), Brumel, preserved in a manuscript from decades. Its afterlife was clearly much mourning, both the Passion and death Richafort, Prioris, and anonymous the famous Alamire workshop more vigorous than Ockeghem’s of Christ, and human commemoration, composers including some Spaniards. (respectively Vatican Library, Requiem. In 1501, the Order of the for which the Church has abidingly There is no standard practice as to MS Chigi C VIII 234, and Jena, Golden Fleece replaced its weekly discouraged musical adornment. which movements are set. Ockeghem Universitätsbibliothek, Chorbuch 12). monophonic Requiem with Du Fay’s The earliest polyphonic Requiems sets the , Kyrie, Gradual, Tract The primacy of Ockeghem’s gives it setting, described by an ear-witness are, accordingly, restrained and and Offertory but not the Sanctus, special significance for us, but it did as being for three voices, sad, solemn austere, understated in comparison Agnus and ; La Rue sets not have a circulation commensurate and very sweet (una Messa a tre with the normal musical styles of the Introit, Kyrie, Tract, Offertory, with his reputation; its transmission voci, flebile, mesta e suave molto). their composers, in fewer parts, and Sanctus, Agnus and Communion but was extremely fragile, in a single This implies a texture much sparser relatively homophonic. Whereas most not the Gradual. The Dies irae, which source and with many anomalies. than that of his lush four-part late Mass Ordinaries composed around dominates most later Requiems, was By contrast, La Rue’s Requiem was masses, and indeed could well apply 1500 set all five movements on a one of the few Sequences to survive much more widely copied, in six to portions of Ockeghem’s setting,

6 7 notably the Introit and Kyrie, to sections of his own, including all the Offertory). There are rather few assemble his complete works. Some of the extent that a few scholars have four-part sections, and the entire sections with reduced scoring those masses are patently incomplete, speculated whether ‘Ockeghem’s’ Offertory, which is strikingly different, in his other masses, making the and we know he wrote others that Requiem could in fact be the ‘lost’ and much closer to what we know predominance of two and three-part have not survived. The Requiem is an setting by Du Fay. But this is belied of Ockeghem’s style elsewhere. His writing in the Requiem all the more extreme case of problematic transmis- by the richer four-part sections, visits to Du Fay in Cambrai in 1462 striking. And yet, at least six voices sion. If, like Mozart, Ockeghem had especially the elaborate rhythms and 1464 provide opportunities for (here, eight) are needed to cope with died in the middle of composing his of the Offertory, depicting infernal the mutual influence that has been the various combinations. Notated Requiem, Crétin (in the Déploration torments. Indeed, the many stylistic detected in their compositions. pitch was not tied to a standard referred to above) might not have de- contrasts and anomalies within the Ockeghem also visited Cambrai in frequency, and low notation may scribed it as ‘exquise et très-parfaicte’; Ockeghem Requiem are puzzling, 1483, just two weeks before one of the in some cases have been symbolic. even allowing for funerary hyperbole, notwithstanding brave attempts to commemorations for which Du Fay Other masses show discrepancies of this is hardly an apt description of the argue their coherence. The ninefold had stipulated his Requiem. He could register; the movements of La Rue’s incomplete and inconsistent work that Kyrie, in particular, with its alternating have been present, at or even sung much more homogeneous setting has come down to us, however beauti- sections in two and three parts, has no in it; the restrained style implied by are also notated at different levels. In ful we may find it. But Crétin’s testimo- precedent in Ockeghem’s masses but, the description could at the very least that case (unlike Ockeghem’s) they ny cannot be dismissed; he was a musi- apart from the final four-part section, have inspired his own setting. can be brought closer together by cally knowledgeable professional, a uses a compositional technique transpositions, the approach that has cantor at the Sainte Chapelle, a chap- favoured by Du Fay and other Although Ockeghem’s Requiem been taken for this recording. lain to François I, and held the position composers of the previous generation, uses no more than four notated of treasurer at Vincennes, parallel to and shows signs of adaptation from parts at any one time, only a tiny The Chigi manuscript is the unique that of Ockeghem at Tours. (Another an earlier work. I have tentatively percentage, less than a fifth of the source for most of Ockeghem’s thir- reference much later in the poem suggested that Ockeghem may have music, is actually in four parts (the teen mass groupings; it may have been enjoins choirboys not to improvise incorporated some portions of Du final sections of the Kyrie, Gradual intended as a memorial volume, an florid but only simple counterpoint on Fay’s setting, adding and substituting and Tract, and two sections of the only partially successful attempt to the Requiem chant; this probably does

8 9 not refer to Ockeghem’s composition.) much more unified stylistic impression Cappella Pratensis and Belgium, Cappella Pratensis has The Chigi scribe may have compiled than Ockeghem’s. There is more performed at leading international the work to the best of his ability from imitation and chordal declamation, The Dutch-based vocal ensemble festivals in Utrecht, York, Regensburg, a miscellaneous assembly of working and some near-canonic duet writing. Cappella Pratensis – literally ‘Cappella Antwerp, Ghent, Brussels, drafts bearing Ockeghem’s name, per- La Rue’s masterly setting is mostly des prés’ – champions the music of Knechtsteden and Brežice. Tours haps even including copies of some in four parts, but the Tract Sicut Josquin Desprez and the polyphonists have taken the group to the United sections of Du Fay’s Requiem which cervus is set as two long duets, and of the 15th and 16th centuries. States (including a week in residence Ockeghem was in process of amplify- some sections of the Kyrie, Offertory, The group combines historically at Harvard University), Canada and ing, more in the spirit of homage than Sanctus and Agnus expand to five. informed performance practice with Japan. Cappella Pratensis has also of plagiarism. The result shows some inventive programmes and original made a series of CD recordings that signs of being a work in progress. Was Given the Church’s strictures against interpretations based on scholarly have met with critical acclaim and his Requiem incompletely composed musical embellishment for rites of research and artistic insight. As distinctions from the press (including or incompletely transmitted? It is very mourning, it is a wonder that they in Josquin’s time, the members of the Diapason d’Or and the Prix uncertain whether Crétin was describ- ever received polyphonic settings. Cappella Pratensis perform from a Choc). From 2005 to 2007, the group ing it in the form in which we know it. This is where it started: these first central music stand, singing from the was ensemble-in-residence at the settings prepared the way for later original mensural notation scored Fondation Royaumont (France), where La Rue was a generation younger, but great cornerstones of the western in a large choirbook. This approach, it gave courses, presented concerts his Requiem is probably not much musical tradition such as the together with attention to the and worked with distinguished later in date. (His motet-chanson Requiems of Mozart and Verdi. linguistic origin of the compositions musicians. In 2008 Cappella Pratensis Plorer, gemir, crier/Requiem, based and the modal system on which it is premiered a complete polyphonic on the Introit for the Requiem Mass, Margaret Bent based, offers a unique perspective on mass (Missa Unitatis) by the award- may be a lament on the death of the repertoire. winning British composer Antony Pitts. the older composer.) Although all In 2009 the ensemble released a DVD/ movements are likewise built on their Besides regular appearances at CD production around the Missa de corresponding chants, they make a concert venues in the Netherlands Sancto Donatiano by Jacob Obrecht,

10 11 which included a reconstruction of the Die Requiem-Vertonungen von Ockeghem starb 1497; sein Geburts- first performance of the mass, filmed Ockeghem und De la Rue datum wird in den Jahren um 1420 on location in Bruges together with vermutet. Erstmals erwähnt wird er als substantial documentary material. Diese Aufnahme präsentiert zwei erwachsener Sänger in Antwerpen im This production was crowned with der ältesten erhaltenen polyphonen Jahr 1443, dann im Dienste Herzog a Diapason découverte and the Requien, die von Johannes (Jean de) Karls von Bourbon, bevor er in den highest rating from Classica magazine Ockeghem und Pierre de la Rue. 1450ern Mitglied der französischen (Fineline Classical FL72414). The 2010 Beide gehören zu den wenigen Hofkapelle wurde. Er genoss die CD, Vivat Leo! Music for a Medici großen niederländischen Kompo- Gunst Karls VII., der seinen ersten Pope, conducted by Joshua Rifkin, nisten ihrer Zeit, die nicht einen Kaplan zum Schatzmeister der Kirche was awarded a Diapason d’Or. erheblichen Teil ihrer Laufbahn in Saint-Martin in Tours ernannte, ein Italien zubrachten. Aus den frühen lukratives Amt, das Ockeghem auch Cappella Pratensis also passes on Jahren De la Rues (ca. 1452-1518) unter Ludwig XI. behielt. Er war insights into vocal polyphony and ist wenig bekannt. Ab 1492 diente Zeit seines Leben hoch angesehen, performance from original notation er unter verschiedenen Herrschern ebenso wie Du Fay und Busnoys – both among professionals and und neben ebenso hervorragenden (beide kannte er persönlich), Binchois amateurs – through masterclasses, Musikern in der Kapelle des (zu dessen Tod im Jahre 1460 er eine multimedia presentations, burgundisch-habsburgischen Hofes, Déploration schrieb), Josquin und collaboration with institutions, an zunächst unter Maximilian, dann andere Komponisten, von denen wir annual summer course and training unter Philipp dem Schönen (mit dem weniger wissen. Johannes Tinctoris young singers within the group itself. er zweimal nach Spanien reiste), und widmete ihm Mitte der 1470er zwei schließlich unter der kultivierten wie Traktate; er wurde oft zitiert von www.cappellapratensis.nl tragischen Margarete von Österreich, den Zeitgenossen und während des der er viele seiner schönsten, gleich- folgenden Jahrhunderts, selbst, als wohl traurigen Lieder widmete. seine Musik nicht mehr unmittelbar

12 13 bekannt war. Freundlich, gütig, fromm sprechend verhalten und streng komponiert sowie von anonymen finden sich einige Varianten, und und von untadeliger Tugend - das ist und im Vergleich zum normalen Komponisten, darunter einige als Graduale wird Si ambulem, als das Bild, das uns von ihm überliefert musikalischen Stil ihrer Komponisten Spanier. Welche Teile des Requiems Tractus Sicut cervus verwendet wurde. Sein Tod wurde in mindesten zurückhaltend, mit weniger Stimmen vertont werden, ist unterschiedlich: anstelle von Requiem aeternam bzw. zwei musikalischen Werken beklagt: und vergleichsweise homophon. Ockeghem vertont den Introitus, Absolve domine. Busnoys’ In hydraulis und Josquins Während in den meisten der um das Kyrie, das Graduale, den Tractus Nymphes des bois, eine Vertonung 1500 komponierten Messordinarien und das Offertorium, aber nicht das Beide hier aufgenommenen Verto- eines Gedichts von Jean Molinet, alle fünf Teile auf einem verbinden- Sanctus, das Agnus Dei und die nungen sind in einem Manuskript das die großen Komponisten ihrer den musikalischen Thema oder Communio; De la Rue vertont den der berühmten Alamire-Werkstatt Zeit anhielt, den Verlust ihres ‚guten Modell aufbauen, basiert in den Introitus, das Kyrie, den Tractus, erhalten (zum einen in der Bibliothek Vaters‘ zu beweinen; außerdem die frühen Requien jeder Satz auf dem das Offertorium, das Sanctus, das des Vatikans, Signatur MS Chigi C lange, poetische Déploration von entsprechenden gregorianischen Agnus Dei und die Communio, aber VIII 234 bzw. in der Universitäts- Guillaume Crétin. Gesang; und wenn auch eine insge- nicht das Graduale. Das Dies Irae, das bibliothek Jena, Chorbuch 12). samt düstere Stimmung dominiert, in den meisten späteren Requiems Die frühe Entstehungszeit von Die ersten liturgischen Gesänge, die sind die Teile thematisch nicht ein- dominiert, war eine der fünf Sequen- Ockeghems Werk macht es für uns mehrstimmig ausgearbeitet wurden, heitlich. Bei Ockeghem sind die zen, die die liturgischen Reformen besonders bedeutend, aber seine bereits im 12. Jahrhundert, waren Cantus firmi im Allgemeinen im des Konzils von Trient überlebten; Verbreitung entsprach nicht seinem Gesänge zu fröhlichen Festen des Superius und nur leicht verziert, was von den genannten Komponisten Renommee: Die äußerst spärliche Kirchenjahres; die letzten, dann erst ihnen bereits eine mehr archaische hat allerdings nur Brumel das Dies Überlieferung beschränkt sich auf im 15. Jahrhundert, waren Gesänge Wirkung verleiht; in De la Rues Irae vertont. In den frühen nord- eine einzige Quelle und enthält viele für Trauerzeiten wie Passion und Tod Requiem ist der Cantus firmus oft im europäischen Requien wurde es im Abweichungen. De la Rues Requiem Christi oder Sterbeämter, bei denen Tenor, verbreitet sich aber imitiert in Allgemeinen weggelassen. Bei diesen hingegen wurde wesentlich öfter die Kirche sich einer musikalischen die anderen Stimmen. Andere frühe Requien weichen die Texte von den kopiert, und von den sechs Manu- Ausschmückung enthielt. Die ersten Vertonungen wurden von Févin (oder römischen und südeuropäischen skripten stammen einige sogar vom polyphonen Requien sind dement- Divitis), Brumel, Richafort und Prioris Traditionen ab: Im Offertorium Bayerischen Hof.

14 15 Nicht überliefert ist dagegen ein noch Ockeghems Vertonung zutreffen, vorherigen Generation bevorzugt seine eigene Vertonung zumindest älteres Requiem von Guillaume Du insbesondere auf den Introitus und wurde, und es gibt Anzeichen auf inspiriert haben. Fay (gestorben 1474), der in seinem das Kyrie. Einige Wissenschaftler Übernahmen eines früheren Werkes. Testament detaillierte Vorkehrungen spekulieren sogar darüber, ob Ich könnte mir vorstellen, dass Obwohl Ockeghems Requiem nie für seine Aufbahrung und Beerdigung ‚Ockeghems‘ Requiem nicht in Ockeghem einige Teile von Du Fays gleichzeitig mehr als vier notierte traf. Sein mehrstimmiges Requiem Wahrheit die ‚verlorene‘ Vertonung Vertonung eingearbeitet und mit Stimmen einsetzt, ist nur ein kleiner sollte seine eigenen, alle zwei Jahre von Du Fay sei. Diese Theorie wird eigenen Abschnitten ergänzt oder Teil, weniger als ein Fünftel, wirklich stattfindenden, Jahrgedächtnisse jedoch widerlegt durch die reicheren, partiell ersetzt hat, darunter alle vierstimmig (die letzten Abschnitte begleiten, wie es in den folgenden vierstimmigen Abschnitte, besonders vierstimmigen Abschnitte und das des Kyrie, des Graduales und des Jahrzehnten auch von anderen durch die ausgefeilten Rhythmen gesamte Offertorium, das auffallend Tractus sowie zwei Teile des Offer- gewünscht wurde. Du Fays Requiem des Offertoriums, die die Qualen anders und dem viel näher ist, was toriums). In seinen anderen Messen blieb wesentlich lebendiger als der Hölle darstellen. Tatsächlich sind wir sonst von Ockeghem kennen. gibt es nur recht wenige Abschnitte in Ockeghems Werk: Im Jahr 1501 die vielen stilistischen Kontraste und Seine Besuche bei Du Fay in Cambrai reduzierter Besetzung, was die über- ersetzte der Orden vom Goldenen Eigenheiten in Ockeghems Requiem 1462 und 1464 boten Gelegenheit, wiegend zwei- und dreistimmigen Vlies sein wöchentliches einstimmiges ein Rätsel, trotz bemühter Versuche, sich gegenseitig auszutauschen, Abschnitte im Requiem umso auf- Requiem durch Du Fays Vertonung, seine Kohärenz zu beweisen. und dieser Austausch wird in ihren fälliger macht. Und dennoch sind die ein Ohrenzeuge als dreistimmige, Kompositionen sichtbar. Auch mindestens sechs Stimmen (auf traurige, getragene und sehr liebliche Besonders das neunmalige Kyrie, das 1483 war Ockeghem in Cambrai, dieser CD acht Stimmen) nötig, um Messe (una Messa a tre voci, flebile, abwechselnd zwei- und dreistimmig nur zwei Wochen vor einem der die verschiedenen Kombinationen zu mesta e suave molto) beschreibt. ist, ist eine Neuheit in Ockeghems Jahrgedächtnisse, zu denen Du meistern. Die notierte Tonhöhe ist Das lässt auf eine wesentlich spar- Messen. Aber mit Ausnahme des Fay sein eigenes Requiem verlangt an keinen Kammerton gebunden, samere Textur im Vergleich zu der letzten, vierstimmigen Abschnitts hatte. Ockeghem war vielleicht und die tiefen Notationen sind in seiner üppigen, vierstimmigen wird eine Kompositionstechnik dabei oder hat sogar mitgesungen, einigen Fällen vielleicht symbolisch. Messen späterer Jahre schließen eingesetzt, die von Du Fay und der verhaltene Stil, der aus der Auch in anderen Messen zeigen sich und könnte sogar auch auf Teile von und anderen Komponisten der Beschreibung hervorgeht, könnte Diskrepanzen im Register; außer-

16 17 dem sind die Sätze in De la Rues parfaicte‘ beschrieben; denn selbst, gehörten dazu sogar Kopien einiger Werk. Es gibt mehr Imitationen, wesentlich homogeneren Vertonung wenn man über das übertriebene Lob Abschnitte aus Du Fays Requiem, die akkordische Deklamationen und ebenfalls in unterschiedlichen Ebenen im Nachruf hinwegsieht, ist das kaum Ockeghem weiter ausführen wollte, einige fast kanonische Duette. notiert. In diesem Fall können sie eine angemessene Beschreibung des wobei dies eher als eine Hommage De la Rues meisterhafte Vertonung (anderes als bei Ockeghem) wie unvollständigen und inkonsistenten denn als Plagiat zu verstehen wäre. ist größtenteils vierstimmig, aber der auf dieser CD durch Transposition Werkes, das uns überliefert wurde, Das Ergebnis enthält einige Hinweise Tractus Sicut cervus besteht aus zwei einander angenähert werden. so schön wir es auch finden mögen. darauf, dass es sich um ein nicht abge- langen Duetten, und einige Abschnitte Aber Crétins Aussage kann gleich- schlossenes Werk handelt. War das des Kyrie, des Offertoriums, des Das Chigi-Manuskript ist die einzige wohl nicht ignoriert werden. Er war Requiem unvollständig komponiert Sanctus und des Agnus Dei sind Quelle für die meisten von Ockeghems ein gebildeter Musiker, Kantor an der oder wurde es unvollständig über- fünfstimmig. 13 Messen. Es sollte vielleicht ein Sainte-Chapelle und Kaplan Franz‘ I., liefert? Es ist sehr ungewiss, ob Crétin Gedenkbuch sein, ein nur partiell und er war Schatzmeister in Vincennes, es in der Form beschrieben hat, in der Angesichts der kirchlichen Vor- erfolgreicher Versuch, seine gesam- wie Ockeghem Schatzmeister in Tours wir es heute kennen. schriften gegen die musikalische melten Werke zusammenzustellen. war. (Ein weiterer Verweis viel später Ausschmückung von Trauerriten Einige dieser Messen sind ganz im Gedicht hält die Chorknaben an, De la Rue war eine Generation jünger, ist es ein Wunder, dass die Werke offensichtlich unvollständig, und wir nicht blumig zu improvisieren, sondern aber sein Requiem entstand vermut- überhaupt polyphon vertont wurden. wissen, dass er weitere Messen ge- nur den Kontrapunkt zum Requiem zu lich nicht viel später. (Seine Motette Das war der Beginn: Diese ersten schrieben hat, die nicht überliefert singen; das bezieht sich wahrscheinlich Plorer, gemir, crier/Requiem basiert Vertonungen waren die Wegbereiter sind. Beim Requiem war die Über- nicht auf Ockeghems Komposition.) auf dem Introitus des Requiems und für spätere große Ecksteine der lieferung ganz besonders proble- Der Schreiber des Chigi-Manuskripts ist vielleicht ein Klagelied auf den westlichen musikalischen Tradition matisch. Wäre Ockeghem wie Mozart hat vermutlich das in seinen Kräften Tod des älteren Komponisten.) Auch wie beispielsweise die Requien von gestorben, bevor er sein Requiem Mögliche getan, um aus einer ge- wenn alle Teile um die dazugehören- Mozart und Verdi. abgeschlossen hatte, hätte es Crétin mischten Sammlung von Arbeitsent- den Gesänge gebaut sind, geben sie (in der oben genannten Déploration) würfen mit Ockeghems Namen dessen einen stilistisch wesentlich einheit- Margaret Bent vielleicht nicht als ‚exquise et très- Werk zusammenzustellen. Vielleicht licheren Eindruck als Ockeghems Überzetzung: Wiebke Herbig

18 19 Cappella Pratensis Neben regelmäßigen Auftritten in komplette polyphonische Messe in Präsentationen, in Zusammenarbeit Das niederländische Vokalensemble Konzertsälen in den Niederlanden Auftrag (Missa Unitatis) und brachte mit Institutionen, in einem jährlich Cappella Pratensis widmet sich und Belgien trat Cappella Pratensis die Messe noch im selben Jahr auf stattfindenden Sommerkurs und der Musik von Josquin Desprez auf weltweit führenden Festivals die Bühne. Im Jahr darauf brachte durch die Ausbildung junger Sänger (latinisiert auch „Josquinus in Utrecht, York, Regensburg, das Ensemble eine DVD/CD mit im Ensemble selbst. Pratensis“) und der Polyphoniker Antwerpen, Gent, Brüssel, der Missa de Sancto Donatiano des 15. und 16. Jahrhunderts. Knechtsteden und Brežice auf. Das von Jacob Obrecht heraus, unter www.cappellapratensis.nl Das Ensemble kombiniert eine Ensemble machte Tourneen in den anderem mit einer Rekonstruktion der historische Aufführungspraxis mit USA (einschließlich einer Woche Uraufführung, die vor Ort in Brügge ideenreichen Programmen und als Ensemble in Residence an der gefilmt wurde. Ebenfalls enthalten ist originellen Interpretationen, die Harvard-Universität), Kanada und reichhaltiges Dokumentationsmaterial. auf wissenschaftlicher Forschung Japan. Außerdem hat Cappella Diese Produktion wurde mit dem und künstlerischem Verständnis Pratensis eine Reihe von CDs Diapason découverte ausgezeichnet aufbauen. Wie zu Josquins Zeiten veröffentlicht, die von der Kritik und bekam in der Zeitschrift Classica stehen die Sänger von Cappella gefeiert und von der Presse mit die höchste Bewertung (Fineline Pratensis an einem zentralen Preisen ausgezeichnet wurden (unter Classical FL72414). Einen Diapason Notenpult und singen von der anderem mit dem Diapason d’Or d’Or gab es für die 2010 erschienene ursprünglichen Mensuralnotation und dem Prix Choc). Von 2005 bis CD Vivat Leo! Music for a Medici Pope in einem großen Chorbuch ab. 2007 gab die Gruppe als Ensemble in mit dem Dirigenten Joshua Rifkin. Diese Herangehensweise und Residence an der Royaumont-Stiftung die Beachtung der sprachlichen (Frankreich) Kurse und Konzerte und Außerdem bietet Cappella Pratensis Ursprünge der Kompositionen und arbeitete mit namhaften Musikern. – sowohl Profis als auch Amateuren der Kirchentonarten, auf denen sie Im Jahr 2008 gab Cappella Pratensis – Einblicke in die Vokalpolyphonie aufbauen, bieten eine einzigartige beim preisgekrönten britischen und in die ursprüngliche Notation Perspektive auf das Repertoire. Komponisten Antony Pitts eine in Meisterklassen, in Multimedia-

20 21 22 23 INTROITUS INTROITUS INTROITUS Requiem aeternam dona eis, Grant them eternal rest, O Lord, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe, Domine: et lux perpetua luceat eis. and let perpetual light shine upon them. und das ewige Licht leuchte ihnen.

Ps. Te decet hymnus, It is right to sing a hymn to you, Dir gebührt Lob, Deus, in Sion: O God, in Zion, and to Herr, auf dem Sion, et tibi reddetur votum in Ierusalem. you shall a vow be repaid in Dir erfüllt man Gelübde in Jerusalem. Exaudi orationem meam: Jerusalem. Hear my prayer; Erhöre mein Gebet; ad te omnis caro veniet. to you shall all flesh come. zu Dir kommt alles Fleisch.

KYRIE KYRIE KYRIE Kyrie eleison. Lord, have mercy. Herr, erbarme dich. Christe eleison. Christ, have mercy. Christus, erbarme dich. Kyrie eleison. Lord, have mercy. Herr, erbarme dich.

GRADUALE GRADUALE GRADUALE Si ambulem in medio umbrae mortis Though I walk through the valley of Und ob ich schon wanderte non timebo mala: the shadow of death, I will fear no evil: im finstern Tal, fürchte ich kein Unglück: quoniam mecum es, Domine. for you are with me. denn du bist bei mir.

Virga tua et baculus tuus Your rod and your staff Dein Stecken und dein Stab ipsa me consolata sunt. comfort me. trösten mich.

24 25 TRACTUS TRACTUS TRACTUS Sicut cervus desiderat ad fontes aquarum: As the hart desires the waterbrooks : Wie der Hirsch schreiet nach frischem Wasser, ita desiderat anima mea ad te, Deus. so longs my soul after you, O God. so schreiet meine Seele, Gott, zu dir.

Sitivit anima mea ad Deum vivum: My soul thirsts for God, even for the living Meine Seele dürstet nach Gott, nach dem quando veniam et apparebo ante God : when shall I come to appear before lebendigen Gott. Wann werde ich dahin faciem Dei mei? the presence of God? kommen, daß ich Gottes Angesicht schaue?

Fuerunt mihi lacrimae meae panes die ac nocte, My tears have been my meat day and night : Meine Tränen sind meine Speise Tag dum dicitur mihi per singulos dies: while they daily say unto me, und Nacht, weil man täglich zu mir sagt: Ubi est Deus tuus? Where is now your God? Wo ist nun dein Gott?

OFFERTORIUM OFFERTORIUM OFFERTORIUM Domine Jesu Christe, Rex gloriae, Lord Jesus Christ, King of glory, Herr Jesus Christus, König der Herrlichkeit, libera animas omnium fidelium defunctorum free the souls of all the faithful departed bewahre die Seelen aller verstorbenen de poenis inferni, et de profundo lacu: from infernal punishment and the deep pit. Gläubigen vor den Qualen der Hölle Libera eas de ore leonis, Free them from the mouth of the lion; und vor den Tiefen der Unterwelt. ne absorbeat eas tartarus, let Tartarus not swallow them, Bewahre sie vor dem Rachen des Löwen, ne cadant in obscurum: nor let them fall into darkness; dass die Hölle sie nicht verschlinge, dass sie nicht hinabstürzen in die Finsternis.

Sed signifier sanctus Michael But may the standard-bearer Saint Michael, Vielmehr geleite sie Sankt Michael, repraesentet eas in lucem sanctam: lead them into the holy light: der Bannerträger, in das heilige Licht:

26 27 Quam olim Abrahae promisti, As you once promised Das du einstens dem Abraham verheißen et semini eius. to Abraham and his seed. und seinen Nachkommen.

Hostias et preces tibi Domine laudis offerimus: O Lord, we offer you sacrifices and prayers Opfergaben und Gebet bringen wir zum Tu suscipe pro animabus illis, of praise; accept them on behalf of those Lobe dir dar, o Herr; nimm sie an für jene quarum hodie memoriam facimus: souls whom we remember today. Let them, Seelen, derer wir heute gedenken. Herr, lass Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam. O Lord, pass over from death to life. sie vom Tode hinübergehen zum Leben:

Quam olim Abrahae promisti, As you once promised Das du einstens dem Abraham verheißen et semini eius. to Abraham and his seed. und seinen Nachkommen.

SANCTUS SANCTUS SANCTUS Sanctus, Sanctus, Sanctus Holy, Holy, Holy, Heilig, heilig, heilig Dominus Deus Sabaoth. Lord, God of Hosts! Herr, Gott der Heerscharen!

Pleni sunt caeli Heaven and earth Himmel und Erde sind erfüllt et terra gloria tua: are full of your glory. von deiner Herrlichkeit.

Hosanna in excelsis. Hosanna in the highest. Hosanna in der Höhe.

Benedictus qui venit in nomine Domini. Blessed is he Gelobt sei der who comes in the name of the Lord. da kommt im Namen des Herrn.

Hosanna in excelsis. Hosanna in the highest. Hosanna in der Höhe.

28 29 AGNUS DEI AGNUS DEI AGNUS DEI Agnus Dei, Lamb of God, Lamm Gottes, qui tollis peccata mundi: you who take away the sins of the world, du nimmst hinweg die Sünde der Welt, dona eis requiem. grant them rest. gib ihnen die Ruhe.

Agnus Dei, Lamb of God, Lamm Gottes, qui tollis peccata mundi: you who take away the sins of the world, du nimmst hinweg die Sünde der Welt, dona eis requiem. grant them rest. gib ihnen die Ruhe.

Agnus Dei, Lamb of God, Lamm Gottes, qui tollis peccata mundi: you who take away the sins of the world, du nimmst hinweg die Sünde der Welt, dona eis requiem sempiternam. grant them everlasting rest. gib ihnen die ewige Ruhe.

COMMUNIO COMMUNIO COMMUNIO Lux aeterna luceat eis, May everlasting light shine upon them, Ewiges Licht leuchte ihnen, Domine, cum sanctis tuis in aeternum, O Lord, with your saints forever, Herr, mit allen deinen Heiligen in Ewigkeit, quia pius es. for you are merciful. denn du bist gnädig.

Requiem aeternam dona eis, Domine: Grant them eternal rest, O Lord, Ewige Ruhe gieb ihnen, Herr, et lux perpetua luceat eis; and may everlasting light shine upon them; und ewiges Licht leuchte ihnen;

Cum sanctis tuis in aeternum, With your saints forever, Mit allen deinen Heiligen in Ewigkeit, quia pius es. for you are merciful. denn du bist gnädig.

30 31 Cappella Pratensis wishes to thank conductor Bo Holten for the Also Available check www.challengerecords.com for availability insights he offered into La Rue’s Requiem in a previous concert series; Margaret Bent and Joep van Buchem for their musicological advice FL 72414 Jacob Obrecht and support; the church of Vieusart for its generous welcome; Missa de Sancto Donatiano (Bruges 1487) Hugo Haeghens for inspiring us to take on this project. Cappella Pratensis

CC72366 Desprez / Willaert / Mouton / Festa and others This recording was made possible with the support of Vivat Leo! Music for a Medici Pope Challenge Records International Cappella Pratensis & Joshua Rifkin Stichting Dioraphte Van Lanschot Stichting Prins Bernhard Cultuurfonds Noord-Brabant Stichting Zandstaete Stichting Nelissen-Smit Fonds Stichting Van der Linden Fonds

32 33 This High Definition Surround Recording was Produced, Engineered and Edited by Bert van der Wolf of NorthStar Recording Services, using the ‘High Quality Musical Surround Mastering’ principle. The basis of this recording principle is a realistic and holographic 3 dimensional representation of the musical instruments, voices and recording venue, according to traditional concert practice. For most older music this means a frontal representation of the musical performance, but such that width and depth of the ensemble and acoustic characteristics of the hall do resemble ‘real life’ as much as possible. Some older compositions, and many contemporary works do specifically ask for placement of musical instruments and voices over the full 360 degrees sound scape, and in these cases the recording is as realistic as possible, within the limits of the 5.1 Surround Sound standard. This requires a very innovative use of all 6 loudspeakers and the use of completely matched, full frequency range loudspeakers for all 5 discrete channels. A complementary sub-woofer, for the ultra low frequencies under 40Hz, is highly recommended to maximally benefit from the sound quality of this recording. Executive producer: Anne de Jong Recording location: Church of Vieusart (Belgium) This recording was produced with the use of Sonodore microphones, Avalon Recording dates: 9-12 June, 2011 Acoustic monitoring, Siltech Mono-Crystal cabling and dCS Converters. Recording producer: Bert van der Wolf Recorded by: NorthStar Recording Services A&R Challenge Records International: Wolfgang Reihing Booklet editing: Wolfgang Reihing Photography: Vincent Nabbe Art direction: Marcel van den Broek, new-art.nl Cappella Pratensis Business Manager: Marc Versteeg www.northstarconsult.nl www.challengerecords.com - www.cappellapratensis.nl

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