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7/04/5 IL GIARDINO ARMONICO:N 28/03/07 16:56 Page 1 Jean-Philippe Billarant, Président du Conseil d’administration Laurent Bayle, Directeur général Jeudi 5 avril Il Giardino Armonico Dans le cadre du cycle Rome 1700 Du jeudi 29 mars au samedi 7 avril 2007 Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert, | Jeudi 5 avril à l’adresse suivante : www.cite-musique.fr La librairie-boutique reste ouverte jusqu’à la fin de l’entracte. Un stand de vente est disponible dans le hall à l’issue du concert. Il Giardino Armonico Il Giardino 7/04/5 IL GIARDINO ARMONICO:N 28/03/07 16:56 Page 2 Cycle Rome 1700 DU JEUDI 29 MARS AU SAMEDI 7 AVRIL Depuis le milieu du XVIe siècle, Rome, reconstruite, enrichie, attirait les artistes de toute la JEU péninsule, auxquels les structures politiques et sociales de la ville sainte offraient l’assurance de commandes multiples et de mécénats de premier ordre. Dans ce système essentiellement népotiste, Ale les commandes émanaient à la fois de la cour pontificale et des familles fortunées de cardinaux, Colp les Barberini dans les années 1620, relayés, autour de 1700, par les Ottoboni, Pamphili, ou encore Ruspoli qui, en 1708, donna dans son palais privé la Santissima Annunziata d’Alessandro Scarlatti. Al A L’engouement pour le théâtre avait suscité de nombreuses constructions : à côté du teatro Edu Barberini, resté l’un des plus célèbres, ouvrirent le teatro Tordinona, inauguré en 1671 grâce à Sha l’intercession de Christine de Suède auprès du pape Clément IX, le teatro Capranica (1679), Mar le teatro Orsini, etc. Jor Néanmoins, l’activité dramatique fut régulièrement l’objet d’importantes restrictions, qui limitaient du même coup théâtre déclamé et théâtre en musique. Ainsi, en 1703, voulant rendre grâce après VEN de terribles tremblements de terre qui avaient ébranlé l’Urbs et l’avaient finalement épargnée, le pape Clément XI promulgua un édit interdisant pour cinq ans toute activité liée au Carnaval. Il C Le développement de l’oratorio s’explique dans une certaine mesure par ces raisons politiques, Mus puisqu’il ne donnait pas lieu à représentation scénique. En outre, ses sujets chrétiens le soustrayaient pour une large part aux condamnations morales : vers 1700, les livrets étaient inspirés Œu majoritairement des épisodes du Martyrologe, de l’Ancien Testament ou des Évangiles (la Passion Col –illustrée par La Vergine dei dolori de Scarlatti –, la Nativité, alors très en vogue dans toute l’Europe San du sud, l’Annonciation, etc.). Ils pouvaient également prendre la forme de libres compositions Ber poétiques sur un sujet spirituel, comme c’est le cas du livret du cardinal Ottoboni pour Colpa, Str Pentimento e Grazia de Scarlatti, qui élabore une intrigue allégorique en s’inspirant des Arc Lamentations de Jérémie. Éloigné des contraintes de la représentation, et généralement plus bref que le melodramma, l’oratorio se caractérisait par sa structure bipartite – héritée du temps où la La musique était convoquée pour introduire et prolonger l’efficace du sermon –, à l’intérieur de laquelle Jea se développent librement, au gré du librettiste et du compositeur, airs solistes, petits ensembles et chœurs, éventuellement reliés entre eux par une narration confiée au chœur ou à un soliste (« Testo » – texte). Le succès du genre reposait cependant sur les mêmes ressources musicales que l’opéra, avec lequel il partageait le style récitatif, la structure des airs et leurs passaggi, les ensembles vocaux et les chœurs, et un goût marqué, qui n’était pas nouveau, pour la virtuosité. À ce titre, le succès d’un Corelli, qui mena l’essentiel de sa carrière à Rome, peut être compris comme la manifestation d’un goût et d’une sociabilité musicale qui valorisent la prouesse des interprètes, qu’elle s’exerce dans le cadre d’un oratorio ou d’un concert de musique instrumentale. Déjà dans les années 1620, le sopraniste Rosini arrachait des larmes aux fidèles qui se pressaient à l’Oratoire, par son interprétation de la Madeleine repentante. On peut d’ailleurs s’interroger sur la nature propre de ces affetti spirituali tolérés par l’Église, qui ne se distinguent guère de ceux de l’opéra, au point que bien des airs circulent librement d’un genre à l’autre, comme le célèbre « Lascia la spina » que Haendel introduisit dans son Trionfo del Tempo e del Disinganno: ce magnifique Carpe Diem – dans lequel, suivant la pure tradition de l’opéra allégorique, le Plaisir invite la Beauté à jouir de la vie – était repris d’une sarabande d’Almira, opéra qu’il avait composé quelque temps plus tôt pour Hambourg… et fut par la suite transformé en lamento d’Almirena dans Rinaldo. Anne Piéjus 2 7/04/5 IL GIARDINO ARMONICO:N 28/03/07 16:56 Page 3 JEUDI 29 MARS, 20H SAMEDI 31 MARS, 15H JEUDI 5 AVRIL, 20H Alessandro Scarlatti Forum Rome 1700 Œuvres de Arcangelo Corelli, Antonio Colpa, Pentimento e Grazia Vivaldi et Georg Friedrich Haendel 15H : Rencontre Al Ayre Español Musique, politique et religion dans la ville Il Giardino armonico Eduardo López Banzo, direction éternelle Giovanni Antonini, direction Sharon Rostorf-Zamir, soprano (Colpa) Anne Piéjus, musicologue Viktoria Mullova, violon Maria Grazia Schiavo, soprano (Grazia) Ivan A. Alexandre, musicographe Jordi Domènech, contre-ténor (Pentimento) 16H: Table ronde VENDREDI 6 AVRIL, 20H Animée par Ivan A. Alexandre SALLE PLEYEL VENDREDI 30 MARS, 20H Avec Anne Piéjus et Denis Morrier, musicologues Georg Friedrich Haendel Il Concerto Capitolino Il Trionfo del tempo e del disinganno Musique des palais et des rues 17h15: Concert Les Musiciens du Louvre-Grenoble Œuvres de Francesco Magini, Lelio Arcangelo Corelli Marc Minkowski, direction Colista, Alessandro Scarlatti, Pietro Sonates pour violon et basse continue op. 5 Olga Pasichnyk, soprano (Bellezza) Sanmartini, Girolamo Kapsberger, Georg Friedrich Haendel Anna Bonitatibus, mezzo-soprano Bernardo Pasquini, Alessandro Salve Regina (Piacere) Stradella, Pietro Baldassare et Nathalie Stutzmann, alto (Disinganno) Arcangelo Corelli L’Assemblée des honnestes curieux Stefano Ferrari, ténor (Tempo) Maria Ercolano, soprano La Fenice Jean Tubéry, direction SAMEDI 7 AVRIL, 20H SAMEDI 31 MARS, 20H Alessandro Scarlatti Œuvres de Arcangelo Corelli, Silvius La Santissima Annunziata Leopold Weiss et Domenico Scarlatti Europa Galante Guido Balestracci, basse de viole Fabio Biondi, direction et violon Bruno Cocset, violoncelle piccolo Roberta Invernizzi, soprano (Maria) Eduardo Egüez, archiluth Emanuela Galli, soprano (Angelo) Sergio Ciomei, clavecin, orgue Marta Almajano, soprano (Verginità) Marina De Liso, mezzo-soprano (Humiltà) DIMANCHE 1er AVRIL, 16H30 Magnus Staveland, ténor (Sospetto) Alessandro Scarlatti La Vergine dei dolori Les Agrémens Forfait pour les trois concerts des Rinaldo Alessandrini, direction jeudi 29 mars à 20h, dimanche 1er avril Anna Simboli, soprano à 16h30 et samedi 7 avril à 20h : 51€. Romina Basso, mezzo-soprano Sara Mingardo, contralto Daniele Zanfardino, ténor 3 7/04/5 IL GIARDINO ARMONICO:N 28/03/07 16:56 Page 4 7/04/5 IL GIARDINO ARMONICO:N 28/03/07 16:56 Page 5 JEUDI 5 AVRIL – 20H Salle des concerts Arcangelo Corelli Concerto grosso en ré majeur op. 6 n° 4 Antonio Vivaldi Concerto pour violon, cordes et basse continue en do majeur RV 187 Georg Friedrich Haendel Concerto grosso en la mineur pour cordes et basse continue op. 6 n° 4 entracte Antonio Vivaldi Concerto en si mineur pour violons, violoncelle, cordes et basse continue RV 580 * Arcangelo Corelli Concerto grosso en do mineur op. 6 n° 3 Antonio Vivaldi Concerto « Grosso Mogul » en ré majeur pour violon, cordes et basse continue RV 208 Il Giardino Armonico Giovanni Antonini, direction Viktoria Mullova, violon Viktoria Mullova*, Stefano Barneschi*, Marco Bianchi*, Liana Mosca*, violons Paolo Beschi*, violoncelle Ce concert est filmé par la Cité de la musique et enregistré par France Musique, partenaire de la Cité de la musique. Fin du concert vers 21h40. 5 7/04/5 IL GIARDINO ARMONICO:N 28/03/07 16:56 Page 6 7/04/5 IL GIARDINO ARMONICO:N 28/03/07 16:56 Page 7 JEUDI 5 AVRIL Arcangelo Corelli (1653-1713) Concerto grosso en ré majeur op. 6 n° 4 Adagio Allegro Adagio Vivace Allegro Allegro Durée : environ 13 minutes. Antonio Vivaldi (1678-1741) Concerto pour violon, cordes et basse continue en do majeur RV 187 Allegro Largo non molto Allegro Durée : environ 12 minutes. Georg Friedrich Haendel (1685-1759) Concerto grosso en la mineur pour cordes et basse continue op. 6 n° 4 Larghetto affetuoso Allegro Largo e piano Allegro Durée : environ 13 minutes. Antonio Vivaldi Concerto en si mineur pour violons, cordes et basse continue RV 580 Allegro Largo Larghetto Allegro Durée : environ 9 minutes. 7 7/04/5 IL GIARDINO ARMONICO:N 28/03/07 16:56 Page 8 Arcangelo Corelli Concerto grosso en do mineur op. 6 n° 3 Largo Allegro Grave Vivace Allegro Durée : environ 13 minutes. Antonio Vivaldi Concerto « Grosso Mogul » en ré majeur pour violon, cordes et basse continue RV 208 Allegro Grave recitativo Allegro Durée : environ 13 minutes. 8 7/04/5 IL GIARDINO ARMONICO:N 28/03/07 16:56 Page 9 JEUDI 5 AVRIL L’héritage de Corelli Le créateur du concerto grosso Arcangelo Corelli fut le plus grand virtuose du violon que la Rome baroque eût connu. Quoiqu’il n’ait jamais été le maître de chapelle d’une quelconque institution, ce « symphoniste » eut régulièrement pour charge de diriger les vastes ensembles instrumentaux réunis pour les grandes fêtes solennelles, civiles ou religieuses, de la Cité éternelle. C’est dans ce cadre particulier que Corelli produisit ses concerti grossi, qui suscitèrent l’admiration des compositeurs du XVIIIe siècle, et devinrent de véritables modèles pour l’Europe entière. Giovanni Crescimbeni, dans ses Notizie istoriche publiées à Rome en 1720, souligne l’impressionnante dimension de l’orchestre de Corelli : « Il (Corelli) fut le premier qui introduisit à Rome l’usage de sinfonie avec un tel nombre et une telle variété d’instruments ».