Comunicato Stampa 21
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Riflessi Di Fellini-Satyricon Nella Stampa Periodica Illustrata Contemporanea*
RIFLESSI DI FELLINI-SATYRICON NELLA STAMPA PERIODICA ILLUSTRATA CONTEMPORANEA* di Raffaele De Berti Il ruolo della stampa nel creare attese e suscitare curiosità nel pubbli- co per sollecitarlo alla visione di un film è un fenomeno già presente nei primi decenni della storia della cinematografia, quando nascono le rivi- ste di cinema, e con gli efficienti uffici stampa delle case di produzione, soprattutto hollywoodiane, che fin dagli anni Venti passano notizie e immagini ai giornali di tutto il mondo. Si è così creato un rapporto di reciproca interazione fra media, nel quale la stampa “sfrutta” il cinema e i diversi personaggi che vi gravitano attorno (attori, registi, produttori ecc.) per interessare i propri lettori e aumentare la tiratura; mentre, nello stesso tempo, il cinema usa la stampa passando anticipazioni più o meno vere di quanto sta accadendo sul set di un film, magari creando ad arte anche situazioni scandalistiche per influenzare le scelte degli spettatori e attirarne il numero maggiore possibile all’uscita della pellicola. In genere si studia la fortuna critica di un film dalla sua prima pro- iezione, mentre più raramente ci si occupa di ricostruire la campagna di stampa che ne ha preceduto l’uscita ma che può, invece, aver contribui- to in modo decisivo a raggiungere alte cifre d’incasso. Naturalmente non si tratta di un meccanismo automatico di causa-effetto, per cui il succes- so è assicurato a fronte di un grande spiegamento dei mezzi di stampa o, più in generale, dei mass-media quando sono progressivamente entrati nella “catena mediatica” radio, tv e internet, ma nei singoli casi entrano in gioco fattori specifici, ad esempio legati al contesto culturale e socia- * Il presente lavoro riprende in parte DE BERTI 2007. -
Doktori Disszertáció
Eötvös Loránd Tudományegyetem Bölcsészettudományi Kar DOKTORI DISSZERTÁCIÓ SERKÉDI ORSOLYA PIER PAOLO PASOLINI FILMMŰVÉSZETÉNEK IKONOGRÁFIÁJA Irodalomtudományi Doktori Iskola Iskolavezető: Prof. Dr. Kállay Géza DSc, egyetemi tanár Italianisztikai Irodalom- és Művelődéstörténet Program Programvezető: Prof. Dr. Szkárosi Endre PhD, egyetemi tanár A bizottság tagjai Prof. Dr. Kelemen János CMHAS, egyetemi tanár (elnök) Dr. Stőhr Lóránt DLA, egyetemi docens (bíráló) Dr. Török Tamara PhD, egyetemi tanársegéd (bíráló) Dr. Szegedi Eszter PhD, egyetemi tanársegéd (titkár) Dr. Földényi F. László CsC, egyetemi tanár (tag) Dr. Fried Ilona CsC, habilitált egyetemi docens (póttag) Dr. Gelencsér Gábor PhD, habilitált egyetemi docens (póttag) Témavezetők: Prof. Dr. Szkárosi Endre PhD, egyetemi tanár †Dr. Takács József PhD, egyetemi docens Budapest, 2014 1 Eötvös Loránd University Faculty of Arts DOCTORAL DISSERTATION ORSOLYA SERKÉDI THE ICONOGRAPHY OF PIER PAOLO PASOLINI’S CINEMA Doctoral School of Literary Studies Head of Doctoral School: Prof. Dr. Géza Kállay DSc, full professor Doctoral Program in Italian Literary and Cultural Studies Head of Doctoral Program: Prof. Dr. Endre Szkárosi PhD, full professor The Doctoral Committee Prof. Dr. János Kelemen CMHAS, full professor (chair) Dr. Lóránt Stőhr DLA, associate professor (referee) Dr. Tamara Török PhD, assistant lecturer (referee) Dr. Eszter Szegedi PhD, assistant lecturer (secretary) Dr. László Földényi F. CsC, full professor (member) Dr. Ilona Fried CsC, associate professor with habilitation (alternate member) Dr. Gábor Gelencsér PhD, associate professor (alternate member) Supervisors: Prof. Dr. Endre Szkárosi PhD, full professor †Dr. József Takács PhD, associate professor Budapest, 2014 2 TABLE OF CONTENTS TABLE OF CONTENTS……………………………………………………….3 ACKNOWLEDGEMENTS…………………………………………………….7 I. INTRODUCTION…………………………………………………………………..8 I.1. Scope of dissertation……………………………………………………8 I.2. Structure and methodology……………………………………………10 II. -
Pier Paolo Pasolini: the GOSPEL ACCORDING to ST. MATTHEW
October 9, 2018 (XXXVII:7) Pier Paolo Pasolini: THE GOSPEL ACCORDING TO ST. MATTHEW (1964, 137 min.) Online versions of The Goldenrod Handouts have color images & hot links: http://csac.buffalo.edu/goldenrodhandouts.html DIRECTED BY Pier Paolo Pasolini WRITTEN BY Pier Paolo Pasolini PRODUCED BY Alfredo Bini MUSIC Luis Bacalov CINEMATOGRAPHY Tonino Delli Colli EDITING Nino Baragli PRODUCTION DESIGN Luigi Scaccianoce SET DECORATION Andrea Fantacci COSTUME DESIGN Danilo Donati MAKEUP Marcello Ceccarelli (makeup artist), Lamberto Marini (assistant makeup artist), Mimma Pomilia (hair stylist) ART DEPARTMENT Dante Ferretti SOUND Fausto Ancillai (sound mixer), Mario Del Pezzo (sound) VISUAL EFFECTS Ettore Catalucci COSTUME AND WARDROBE Piero Cicoletti (assistant Renato Terra...Un indemoniato costumer), Piero Farani (wardrobe) Eliseo Boschi...Giuseppe D'Arimatea Natalia Ginzburg...Maria di Betania CAST Enrique Irazoqui...Cristo PIER PAOLO PASOLINI (b. March 5, 1922 in Bologna, Margherita Caruso...Maria (giovane) Emilia-Romagna, Italy—d. November 2, 1975 (age 53) in Ostia, Susanna Pasolini...Maria (vecchia) Rome, Lazio, Italy) was published poet at 19 and had already Marcello Morante...Giuseppe written numerous novels and essays before his first screenplay in Mario Socrate...Giovanni Battista 1954. His first film Accattone (1961) was based on his own Settimio Di Porto...Pietro novel. He was arrested in 1962 when his contribution to Alfonso Gatto...Andrea Ro.Go.Pa.G. (1963) was considered blasphemous. The original Luigi Barbini...Giacomo Italian title of The Gospel According to St. Matthew (1964), a Giacomo Morante...Giovanni realistic, stripped-down presentation of the life of Christ, Il Giorgio Agamben...Filippo vangelo secondo Matteo, pointedly omitted “Saint” in St. -
Pdf-Collezione-Pasolini-Cinema.Pdf
L’ARENGARIO STUDIO BIBLIOGRAFICO IL CINEMA DI PIER PAOLO PASOLINI Libri fotografie giornali manifesti Filmografia completa EDIZIONI DELL’ARENGARIO I L’ARENGARIO STUDIO BIBLIOGRAFICO IL CINEMA DI PIER PAOLO PASOLINI Libri fotografie giornali manifesti Filmografia completa Gussago 2011 1 Note Questo catalogo presenta una collezione di libri, affiches, locandi- This catalogue presents a quite exhaustive collection of books, affi- ne, fotografie, che rende conto in modo esaustivo dell’opera cine- ches, posters, photos, about the filmography of Pier Paolo Pasolini matografica di Pier Paolo Pasolini (Bologna 1922 - Roma 1975). (Bologna 1922 - Rome 1975). Tutte le opere cinematografiche in cui Pasolini è stato presente a All the works where Pasolini took part whatever title, both as di- qualunque titolo - regista, sceneggiatore, soggettista, commentato- rector or scriptwriter, commentator or actor, are listed according to re, attore - sono state disposte secondo l’ordine cronologico dei film the chronological order of the movies from 1954 to 1975. In the list dal 1954 al 1975. Nell’elenco sono compresi anche i progetti di film there are also the unpublished screen-plays and the projects of non realizzati e le sceneggiature inedite. movies not realized. I titoli presenti nella collezione sono contrassegnati da schede The titles in the collection are marked by numbered biblio- bibliografiche numerate inserite in riquadri grigi con la relativa graphical files inserted in grey panels under the correspon- immagine. ding images. Le immagini contrassegnate da didascalie precedute dalla sigla The images marked by captions preceeded by “S.N.” (Senza Nu- S.N. (senza numero) non sono presenti nella collezione. mero = not numbered) are not in the collection. -
Continuities and Ruptures in Italy's Postwar Filmic Foodscape
Breaking Bread: Continuities and Ruptures in Italy’s Postwar Filmic Foodscape Nicole Ann Kiviat Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy under the Executive Committee of the Graduate School of Arts and Sciences COLUMBIA UNIVERSITY 2020 © 2020 Nicole Ann Kiviat All Rights Reserved ABSTRACT Breaking Bread: Continuities and Ruptures in Italy’s Postwar Filmic Foodscape Nicole Ann Kiviat This dissertation examines food tropes in Italian films of the Economic Miracle, investigating moments of continuity with prewar gastronomic traditions, as well as denoting drastic breaks with the familiar. The kitchen is a place of traditional culinary practices and ingredients, and from which sensations of hominess and conviviality are continually generated; yet, the kitchen is where the changes to the postwar foodscape are most visible. In my analysis of films released from 1954 to 1973, the kitchen is treated as a site of both recognizability and unrecognizability: the feeling that someone does not belong among the people, objects, and rituals part of that changing arena; alternatively, they might not be recognized themselves. In the readings that follow, these directors, actors, and writers grapple with such unrecognizability by way of the stomach: the organ with which to digest food and, moreover, to process the changes that that gastronomy represents. This dissertation is divided into four chapters, or, rather, two halves: first, continuity and desire, and later, rupture and violent rejection. These halves represent continuities and breaks, respectively, as this project follows the transformation of Italy’s “rosy” cinema into dark, nihilist auteurism. At the center of the first half are two stars: Totò (Chapter Two) and Sophia Loren (Chapter Three). -
Gino Moliterno
HISTORICAL DICTIONARY OF ITALIAN Cinema GINO MOLITERNO Historical Dictionaries of Literature and the Arts Jon Woronoff, Series Editor 1. Science Fiction Literature, by Brian Stableford, 2004. 2. Hong Kong Cinema, by Lisa Odham Stokes, 2007. 3. American Radio Soap Operas, by Jim Cox, 2005. 4. Japanese Traditional Theatre, by Samuel L. Leiter, 2006. 5. Fantasy Literature, by Brian Stableford, 2005. 6. Australian and New Zealand Cinema, by Albert Moran and Errol Vieth, 2006. 7. African-American Television, by Kathleen Fearn-Banks, 2006. 8. Lesbian Literature, by Meredith Miller, 2006. 9. Scandinavian Literature and Theater, by Jan Sjåvik, 2006. 10. British Radio, by Seán Street, 2006. 11. German Theater, by William Grange, 2006. 12. African American Cinema, by S. Torriano Berry and Venise Berry, 2006. 13. Sacred Music, by Joseph P. Swain, 2006. 14. Russian Theater, by Laurence Senelick, 2007. 15. French Cinema, by Dayna Oscherwitz and MaryEllen Higgins, 2007. 16. Postmodernist Literature and Theater, by Fran Mason, 2007. 17. Irish Cinema, by Roderick Flynn and Pat Brereton, 2007. 18. Australian Radio and Television, by Albert Moran and Chris Keat- ing, 2007. 19. Polish Cinema, by Marek Haltof, 2007. 20. Old Time Radio, by Robert C. Reinehr and Jon D. Swartz, 2008. 21. Renaissance Art, by Lilian H. Zirpolo, 2008. 22. Broadway Musical, by William A. Everett and Paul R. Laird, 2008. 23. American Theater: Modernism, by James Fisher and Felicia Hardi- son Londré, 2008. 24. German Cinema, by Robert C. Reimer and Carol J. Reimer, 2008. 25. Horror Cinema, by Peter Hutchings, 2008. 26. Westerns in Cinema, by Paul Varner, 2008. -
Sotto L'alto Patronato Del Presidente Della Repubblica
SOTTO L’ALTO PATRONATO DEL PRESIDENTE DELLA REPUBBLICA con il contributo Direzione Generale per il Cinema ACCADEMIA DEL CINEMA ITALIANO ASSOCIAZIONE CULTURALE PANGEA ASSOCIAZIONE AMICI DI VITTORIO DE SICA Presidente GIAN LUIGI RONDI Progetto grafico e stampa: Studio Alpha di A. Pagano Alpha di Progetto grafico e stampa: Studio © Photomovie / Marina Alessi Marina / © Photomovie BIOGRAFIE ESSENZIALI LINO CAPOLICCHIO PAOLA CORTELLESI LUDOVICO EINAUDI EMIDIO GRECO LUIGI LO CASCIO LUCIANO e SERGIO MARTINO GIUSEPPE (Peppino) ROTUNNO ALESSIO GALLO E FRANCESCA RISO VITTORIO GARATTI ROBERTO GOTTARDI RICCARDO PORRO JANNIS KOUNELLIS EGIDIO PALMIRI © Giorgio Magister Todd Rosenberg Photography Rosenberg Todd www.riccardomuti.com of: courtesy by Appears © GIANNI MINÀ ROBERTO CALASSO CLAUDIO MAGRIS RICCARDO MUTI © P. CAPPELLO (foto Maria Cecilia Camozzi) Cecilia Maria (foto © P. CAPPELLO GILLO DORFLES PIERLUIGI CAPPELLO BIANCA BERLINGUER forza e la ragione, dirige e scrive il suo CINEMA ITALIANO 2004, di Massimo Venier, Non prendere impegni stasera, 2006, di Gianluca Maria primo film nel 1974, Lʼinvenzione di Morel, Tavarelli; Piano solo, 2007, di Riccardo dal racconto di Adolf Bioy Casares, con LINO CAPOLICCHIO – Attore/Regista Milani; Due partite, 2009, di Enzo Giulio Brogi. Seguono Ehrengard, 1982, Monteleone; La fisica dellʼacqua, 2009, di con Jean-Pierre Cassel e Lea Padovani, Uno dei migliori e più validi attori del Felice Farina; Maschi contro femmine, dal romanzo di Isak Dinesen, pseudonimo cinema italiano, arrivato al successo 2010, e Femmine contro maschi, 2011, di di Karen Blixen; Un caso dʼincoscienza, soprattutto grazie alla sua interpretazione Fausto Brizzi; Nessuno mi può giudicare, 1984, per la televisione; Una storia nella parte del protagonista 2011, di Massimiliano Bruno; Cʼè chi dice semplice, 1991, dal romanzo di Leonardo ne Il giardino dei Finzi-Contini di Vittorio no, 2011, di Giambattista Avellino.