DOCSLIB.ORG

Burgtheater Wien Start in Die Saison 2014/15 Mit Neuer Bühnenleittechnik

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Burgtheater Wien Start in Die Saison 2014/15 Mit Neuer Bühnenleittechnik MAGAZIN DER OETHG FÜR BÜHNEN- & VERANSTALTUNGSTECHNIK Burgtheater Wien Start in die Saison 2014/15 mit neuer Bühnenleittechnik Erkundet: Bestaunt: Erforscht: Bewundert: Ausstellungs- und Futuristisch, aber Landestheater Linz: Preisgekrönte Werke Vortragsprogramm real: Datenbrille Umwandlung des bei der „CyberArts für die MEET 2014 kann Scheinwerfer Schauspielhauses 2014“ im Rahmen des in der Messe Wien und Geräte steuern in eine „Arena“ „Prix Ars Electronica“ Foto: Thomas Bauer www.oethg.at Nr. 3 · Oktober 2014 VERKAUFSPREIS: € 7,– OETHG, Taubergasse 60, A-1170 Wien — GROSSES WIEN NORD THEATER OHNE GROSSES THEATER.— Wenn auf den größten Bühnen dieser Welt die Emotionen hochgehen, muss die Technik im Hintergrund verlässlich mitspielen. So auch im Musiktheater Linz, wo mit 32 Meter Durchmesser gerade eine der größten und technisch anspruchs- vollsten Drehbühnen der Welt entstanden ist. WB 02_11 Anz Stage Systems_de_210x282 lwc.indd 1 05.12.13 11:01 125 Jahre Volkstheater – aber wie geht es weiter? Das Volkstheater Wien ist nach dem Burgtheater, als dessen bürgerliches Gegenstück es 1889 gegründet wurde, die zweitgrößte Sprechbühne Wiens. Das Theater sollte breiten Bevölkerungskreisen neben dem Volksstück vor allem klassische und moderne Dramen- literatur näherbringen. Das Trauerspiel, das Schauspiel und das Volksstück, dann das Lust- spiel, der Schwank und die Posse sollten in dem neuen Haus gepflegt werden und bei güns- Nr. 3 · Oktober 2014 tigen Eintrittspreisen eine möglichst breite Bevölkerungsschicht – also „das Volk“ – ins Thea- ter locken. Das neue Haus feierte Erfolg um Erfolg, wobei das französische Lustspiel dabei IMPRESSUM: seine Domäne bildete. War vor 125 Jahren kein anderes Theater technisch derart up to date wie das Volkstheater, das etwa von Beginn an ausschließlich elektrisch beleuchtet wurde, ist PROSPECT heute eine Renovierung mehr als dringend notwendig. Dazu aber fehlen die finanziellen Mit- Magazin der OETHG tel. Was nämlich kaum jemandem bekannt sein dürfte, ist das Faktum, dass das Volksthea- für Bühnen- & Veranstaltungstechnik ter von einer Privatstiftung als GmbH geführt wird und die Stadt Wien sowie die Republik Herausgeber und Medieninhaber: Österreich es nur fördern. Mit diesen Subventionen wird jedoch nur der laufende Spielbe- trieb, nicht jedoch die Instandsetzung des Gebäudes finanziert. Das Volkstheater war daher OETHG Österreichische gezwungen, sich selbst zu helfen und startete mit Hilfe von recht eigenwilligen Plakaten eine Theatertechnische Gesellschaft Hilfsaktion für die Sanierung des Theaters, denn wie sagte Kulturminister Ostermayer anläss- 1170 Wien, Taubergasse 60 lich des Budgets für 2014: „Eine Subventionserhöhung kommt nicht in Frage“. Eine schwer Blattlinie: verschuldete Bank müsste man sein – der wird von der öffentlichen Hand geholfen! Unabhängiges Kommunikationsforum für die österreichische Bühnen-, Theater-, Event- und Veranstaltungsbranche Chefredaktion: Dipl.-Ing. Günther Konecny Dipl.-Ing. Günther Konecny Chefredakteur Reisenbauer Ring 8/4/15 A-2351 Wiener Neudorf Tel. und Fax: +43-(0)2236-47200 Mobil: +43-(0)664 145 89 49 E-Mail: [email protected] Anzeigen: Ing. Peter Malina Foto: Winkler Tel.: +43-(0)664 572 40 60 Das Landestheater Linz wurde nach Um- E-Mail: [email protected] gestaltung des Schauspielhauses zur Arena Auflage: 2.000 Stück Layout und Gestaltung: A BISS Z PRODUCTIONS 4 Landestheater Linz – Umwandlung des Schauspielhauses in eine „Arena“ 1090 Wien, Nussdorferstraße 16 E-Mail: [email protected] 6 125 Jahre Volkstheater Druck: Danek Grafik Repro Druck GmbH, 10 Datenbrille steuert Scheinwerfer und Geräte – Klingt futuristisch, 7053 Hornstein, Industriestraße 1/11 ist aber Realität Erscheinungsweise: 4 x pro Kalenderjahr 12 Burgtheater Wien – Start in die Saison 2014/15 mit neuer Bühnenleittechnik OETHG 16 Theater der Jugend – Tag der offenen Tür Österreichische Theatertechnische Gesellschaft 18 Seebühne Mörbisch – Erfolgreicher Musical-Start mit „Anatevka“ 1170 Wien, Taubergasse 60 Tel.: +43 (0)1 505 51 18 20 News aus Theater und Event Fax: +43 (0)1 505 51 18-80 E-Mail-Adressen: 24 Interview – „Gerriets Handels GmbH“ wird zur „Gerriets Austria CEE GmbH“ Hr. DI Kossdorff, Präsident: [email protected] 26 Branchen-Neuigkeiten Hr. Ing. Kollin, Geschäftsführer: [email protected] Hr. Rieger, Generalsekretär: 33 MEET 2014 – Messe und Fachtagung in der Messe Wien – Eine Vorschau [email protected] Fr. Weese, kaufmännische Leitung: 38 OETHG-Exkursion – Besichtigung des Stadttheaters Berndorf und [email protected] Fr. Elisabeth Puffer, Sekretariat: der Berndorfer Schulen [email protected] Inserate PROSPECT: 40 OETHG-Exkursion – Besichtigung der Bühnen in Baden Hr. Ing. Malina, [email protected] Anmeldung zu Seminaren unter: 42 Akademie der OETHG – Kurs- und Weiterbildungsangebote [email protected] Weiters möchten wir Sie auf unsere 44 Termine – Tagungen, Messen, Ausstellungen Homepage www.prospect.at oder 46 Lesestoff www.oethg.at verweisen. 47 Neue Mitgliedsfirmen, Stellenangebote, Inserentenverzeichnis Homepage der Akademie der OETHG www.akademie-oethg.at theater Landestheater Linz: Umwandlung des Schauspiel- hauses in eine „Arena“ Das Landestheater schuf Teil der Besucher ist seiner Her­ den Kammerspielen. Im Großen April 2013 haben die Sparten Oper, kunft nach im Auftragssystem des Saal des Musiktheaters haben auf­ Operette, Ballett und Musical eine durch einen kompletten Landesthea ters nicht erfasst. grund der überwältigenden Nach­ neue Bühne, und das Große Haus Umbau des Schauspiel- Darüber hinaus besichtigten in der frage 50 Vorstellungen mehr statt­ wurde damit zur Bühne fürs Schau­ Spielzeit 2013/14 bei 1.492 Füh- gefunden als die für die Spielzeit spiel, zum Schauspielhaus. hauses eine neuartige rungen insgesamt 32.614 neugie­ 2013/14 geplanten 185. Im Trubel um die triumphale Eröff­ Spielstätte, die „ARENA“ rige Gäste das Musiktheater. nung des neuen Linzer Musikthea­ Das Landestheater Linz hat seine Die neue ters geriet der einvernehmliche und kann darüber hinaus Anzahl an Veranstaltungen in der ARENA BÜHNE im Beschluss, das ehemalige Große einen neuen Besucher- Spielzeit 2013/14 um 54 auf ins­ Haus in ein taugliches Schauspiel­ gesamt 878 Veranstaltungen Schauspielhaus haus zu verwandeln, ein wenig rekord bejubeln. gesteigert, davon 235 im Großen Seit der Eröffnung des neuen aus dem Blickfeld. Die direkt im Saal des Musiktheaters und 220 in Musiktheaters am Volksgarten im Anschluss an die Fertigstellung Philipp Olbeter (Text), des Musiktheaters geplante Maß­ Winkler (Fotos) nahme verzögert sich jedoch. Ver­ antwortlich dafür waren in der Pla­ nung zu Tage tretende Probleme Ein beachtlicher mit der zum Teil sehr alten Bau­ Besucherrekord substanz einerseits, andererseits Das Landestheater Linz hatte in Konflikte zwischen denkmalpfle­ der Spielzeit 2013/14 insgesamt gerischen Interessen und Anfor­ 342.544 Besucher, fast 100.000 derungen der Kunst. Es konnte Besucher mehr als in der voran­ kein gravierender Umbau vorge­ gegangenen Spielzeit (245.188 nommen werden, da der Denk­ Besucher). Mit 241.728 Besu­ malschutz die Bedingung gesetzt chern erreichte das Musiktheater hat, dass die Ästhetik der Archi­ am Volksgarten einen Anteil von tektur von Clemens Holzmeister 70,6 Prozent der Gesamtbesu­ erhalten bleiben muss. cherzahl. 261.270 Besucher der Aus dem Wunsch heraus, dem Spielzeit 2013/14 kamen aus Publikum unseres Landestheaters Oberösterreich, 37.706 aus ande­ Ein sichtlich hocherfreuter Landeshauptmann Pühringer gratuliert auch an der Promenade etwas ren österreichischen Bundeslän­ Intendant Mennicken (re.) und dem kaufmännischen Direktor Besonderes zu bieten, wurde die dern, 7.142 aus dem Ausland. Ein Schmitz-Gielsdorf (li.) zum neuen Besucherrekord Idee zur „ARENA“ geboren. 4 OKTOBER 2014 theater dieser Form so noch nirgendwo zu sellschaft m.b.H. mit Sitz in Perg erleben gegeben hat. in Oberösterreich feierte im Jahr Um diese Idee auszuführen, wur­ 2013 ihr 100­jähriges Firmenjubi­ den Zuschauerraum und Bühnen­ läum. Das erfolgreich gewachsene raum in einer Höhe, die in etwa Familien­Bauunternehmen stieg der Unterkante der Brüstung des mittlerweile unter die Top 4 der vormals 1. Ranges entspricht, mit österreichischen Bauindustrie auf. einer Plattform gemeinsam über­ Die HABAU­Unternehmensgrup­ baut. Der vormals 1. Rang ist nun pe bietet in ganz Europa, Süd­ Die neue Spielstätte ist als Arena konzipiert – Blick in den gleichsam Parkett, dieses spiegelt amerika oder Indien umfassende ehemaligen Zuschauerraum sich auf der Bühnenseite wider, Systemleistungen in den Berei­ wurde gleichsam nachgebaut, chen Hochbau, Tiefbau, Pipe­ einschließlich der geschwunge­ linebau, Tunnel­ und Schachtbau nen Brüstung. sowie Fertigteilbau an. In der Spielzeit 2014/15 sollen drei Schauspiele und ein Musi­ PERI Ges.m.b.H. cal zur Aufführung kommen, die Die PERI Ges.m.b.H. mit Sitz in Proben für die Eröffnungspre­ Nußdorf ob der Traisen in Nie­ miere fanden zum Teil bereits in derösterreich ist Teil der PERI­ der Spielzeit 2013/14 in unseren Gruppe. PERI verbindet die Proberäumen statt. Bodenständigkeit eines inhaber­ geführten Familienunternehmens Zur Umsetzung mit dem wirtschaftlichen Erfolg eines Global Players. Mit weltweit Die Idee zur Arena, das war sehr mehr als 6.700 Mitarbeitern, über schnell klar, hätten wir mit unse­ 50 Tochtergesellschaften und 110 Es ist vollbracht! Philipp Olbeter, der als technischer Leiter für die rem üblichen Ausstattungsetat Lagerstandorten bedient PERI Realisierung des Projektes verantwortlich
Load more

Recommended publications
  • Jahrespressekonferenz Salzburger Festspiele 2021 10. Dezember
    SALZBURGER FESTSPIELE 17. Juli – 31. August 2021 Jahrespressekonferenz Salzburger Festspiele 2021 10. Dezember 2020, 10 Uhr Bühne, Felsenreitschule Das Direktorium der Salzburger Festspiele Helga Rabl-Stadler, Präsidentin Markus Hinterhäuser, Intendant Lukas Crepaz, Kaufmännischer Direktor und Bettina Hering, Leitung Schauspiel Florian Wiegand, Leitung Konzert & Medien 1 SALZBURGER FESTSPIELE 17. Juli – 31. August 2021 Die Salzburger Festspiele 2021 168 Aufführungen in 46 Tagen an 17 Spielstätten sowie 62 Vorstellungen im Jugendprogramm „jung & jede*r“ von 7 Produktionen an 30 Spielorten von Mai bis August 2021 und 5 Partizipative Projekte mit fast 1000 Kindern und Jugendlichen aus 54 Schulklassen, davon 42 außerhalb der Stadt Salzburg sowie Veranstaltungen „Zum Fest“ *** 31 Vorstellungen Oper DON GIOVANNI ELEKTRA Il TRIONFO DEL TEMPO E DEL DISINGANNO COSÌ FAN TUTTE INTOLLERANZA 1960 TOSCA NEITHER (konzertant) LA DAMNATION DE FAUST (konzertant) 44 Vorstellungen im Schauspiel JEDERMANN RICHARD THE KID & THE KING DAS BERGWERK ZU FALUN MARIA STUART LESUNGEN SCHAUSPIEL-RECHERCHEN 93 Konzerte OUVERTURE SPIRITUELLE Pax WIENER PHILHARMONIKER ORCHESTER ZU GAST Himmelwärts – Zeit mit BACH Still life – Zeit mit FELDMAN KAMMERKONZERTE CANTO LIRICO LIEDERABENDE SOLISTENKONZERTE MOZART-MATINEEN MOZARTEUMORCHESTER KIRCHENKONZERTE CAMERATA SALZBURG HERBERT VON KARAJAN YOUNG CONDUCTORS AWARD YOUNG SINGERS PROJECT SONDERKONZERTE 2 SALZBURGER FESTSPIELE 17. Juli – 31. August 2021 *** Zum Fest FEST ZUR FESTSPIELERÖFFNUNG REDEN ÜBER DAS JAHRHUNDERT THEATER
    [Show full text]
  • Custom Is Our Standard” a Poor Room May Be Elevated by Good Light, Bad Light Though May Ruin the Best Interior
    ”Custom is our Standard” A poor room may be elevated by good light, bad light though may ruin the best interior Relying on the experience of our skilled craftsmen enables us to live up to this credo as Selected projects illustrated every item we manufacture is treated as a single item. Our core competencies here are skilful handcrafting of metal and various other materials in traditional techniques. Most of the techniques we deem as our standard are lost to mankind in other places but continue to flourish only in our workshop in downtown Vienna. In collaborating with designers and architects worldwide we are proud to be able to bring to bear our over two centuries of experience in representative lighting. To reach this goal we gladly offer to be involved in projects from the early phase on to make possible the most outrageous and extravagant visions. Being provided exact plans and elevations (as room height is most important) is a perfect starting point; a visit on site is a service we gladly offer. Precious fixtures demand to get a feel for the situation, but also to have the personal contact to the persons involved. It´s family business after all! Liechtenstein “Stadtpalais” Restoration of monumental chandeliers It started as single monumental chandelier to be restored. All crystal parts and one complete sixth of the metal were missing and had to be reconstructed. Superior gilding techniques and expert casting were among the most demanding tasks beside the installation of high-tech Swarovski LED-candles. During this inspiring project follow-up projects were awarded resulting in three more monumental chandeliers of similar size and various states of preservation.
    [Show full text]
  • Kaaba Versus Ringtheater – the Holy Cross Church – Warsaw’S Pogrom: Two Worlds and Three Tragedies in Modlitwa (1882) by Cyprian Norwid
    MATERIALS STUDIA NORWIDIANA 38:2020 ENGLISH VERSION DOI: http://dx.doi.org/10.18290/sn.2020.38-11en BOGDAN BURDZIEJ KAABA VERSUS RINGTHEATER – THE HOLY CROSS CHURCH – WARSAW’S POGROM: TWO WORLDS AND THREE TRAGEDIES IN MODLITWA (1882) BY CYPRIAN NORWID Among the literary works written by Cyprian Norwid during the last years of his life there are ones that have not been extensively discussed yet.1 One example is a short prose piece titled Modlitwa [Prayer], which reads: – – – Do meczetu w Kaaba o godzinie modlitwy południowej wbiegł zapamiętalec i zawołał: „Gore! – – – dach świątyni w płomieniach!! – –” Parę Greków podróżnych i Europejczyków wraz uciekło – – żaden Arab głowy nie obrócił ani ziarn różańca nie pomylił, albowiem na południową przyszedłszy modlitwę, tęż pełnili… I po skończeniu jej powstawszy z ziemi szli spokojnie z zwykłą powagą – – i rozeszli się. Przypadku żadnego być nie mogło w domu modlitwy… gdzie Arabowie nie przychodzą „pod wrażeniem Teatru-wiedeńskiego” – 1882 (PWsz VI, 645) 2 1 “In the laconic, aphoristic ‘parable’ Modlitwa, written after the tragic fire at the Viennese thea- tre, where many people died, the poet expressed his deep respect for the Muslims’ unshaken faith in the power of prayer and Providence – the kind of faith that excludes from their historiosophic horizon any chance or absurdity.” R. Gadamska-Serafin, ‘Lud ‘Koranu’ – lud ‘Ewangelii’.’ Norwid o genezie islamu i historii relacji chrześcijańsko-muzułmańskich, “Tematy i Konteksty” 2016, no. 6 (11), pp. 438-439. See also: Idem, Świat arabsko-muzułmański w dziełach Norwida. Inspiracje i źródła, [in:] Kulturowy wymiar twórczości Norwida, eds. J.C. Moryc OFM, R. Zajączkowski, Lublin 2016, pp.
    [Show full text]
  • Operetta After the Habsburg Empire by Ulrike Petersen a Dissertation
    Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in Charge: Professor Richard Taruskin, Chair Professor Mary Ann Smart Professor Elaine Tennant Spring 2013 © 2013 Ulrike Petersen All Rights Reserved Abstract Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Richard Taruskin, Chair This thesis discusses the political, social, and cultural impact of operetta in Vienna after the collapse of the Habsburg Empire. As an alternative to the prevailing literature, which has approached this form of musical theater mostly through broad surveys and detailed studies of a handful of well‐known masterpieces, my dissertation presents a montage of loosely connected, previously unconsidered case studies. Each chapter examines one or two highly significant, but radically unfamiliar, moments in the history of operetta during Austria’s five successive political eras in the first half of the twentieth century. Exploring operetta’s importance for the image of Vienna, these vignettes aim to supply new glimpses not only of a seemingly obsolete art form but also of the urban and cultural life of which it was a part. My stories evolve around the following works: Der Millionenonkel (1913), Austria’s first feature‐length motion picture, a collage of the most successful stage roles of a celebrated
    [Show full text]
  • Visitor Attractions
    Visitor Attractions As a former imperial city, Vienna has a vast cultural imperial apartments and over two dozen collections heritage spanning medieval times to the present day. – the legacy of the collecting passion of the Habsburg Top attractions include the Gothic St. Stephen’s Cathe- dynasty. Viennese art nouveau (Jugendstil) has also dral, baroque imperial palaces and mansions and brought forth unique places of interest such as the Se- the magnificent Ring Boulevard with the State Opera, cession with its gilded leaf cupola. Contemporary archi- Burgtheater (National Theater), Votive Church, City Hall, tecture is to be found in the shape of the Haas-Haus, Parliament and the Museums of Fine Arts and Natural whose glass front reflects St. Stephen’s Cathedral, and History. The former imperial residences Hofburg and the Gasometers, former gas storage facilities which Schönbrunn also offer the opportunity to follow in have been converted into a residential and commercial imperial footsteps. Schönbrunn zoo and park shine complex. This mix of old and new, tradition and moder- in baroque splendor, while Hofburg Palace boasts nity, is what gives Vienna its extra special flair. © WienTourismus/Karl Thomas Thomas WienTourismus/Karl © Osmark WienTourismus/Robert © Osmark WienTourismus/Robert © Anker Clock TIP This gilded masterpiece of art nouveau was created in 1911 by the Danube Tower painter and sculptor Franz von Matsch. Every day at noon, twelve An unforgettable panorama of Vienna’s Danube scenery, the old historical Viennese figures parade across the clock to musical ac- city and the Vienna Woods is afforded at 170m in the Danube Tow- companiment. Christmas carols can be heard at 17:00 and 18:00 er.
    [Show full text]
  • The History of Europe — Told by Its Theatres
    THE HISTORY OF EUROPE — TOLD BY ITS THEATRES Exhibition magazine CONTENT 4 Introductions We live in Europe, and it is therefore our task to make this part of the world work, in a peaceful way and for the best of all people liv - 6 Mediterranean experience ing here. To achieve this, we have to cooperate across borders, be - 10 religious impact cause only together we can solve the challenges we are facing together. For this, institutions are necessary that make cooperation 14 Changing society – possible on a permanent basis. For this, it is necessary to jointly changing building create an idea of how Europe shall develop now and in the future. 18 The Theatre royal, drury lane For this, it is necessary to remember where we come from – to remember our common history in Europe. 22 Max littmann For this, the touring exhibition The history of Europe – told by and the democratisation its theatres proposes a unique starting point: our theatres. And this of the auditorium is not a coincidence. Since the first ancient civilisations developed 24 Aesthetics and technology in Europe 2500 years ago, the history of Europe has also been the 28 The nation history of its theatre. For 2500 years, theatre performances have been reflecting our present, past and possible future. For the per - 34 Spirit of the nation set ablaze formances, this special form of a joint experience and of joint re - 38 To maintain the common flection, Europeans have developed special buildings that in turn identity – the Teatr Wielki mirror the development of society. And thus today we find theatre in Warsaw buildings from many eras everywhere in Europe.
    [Show full text]
  • Richard Strauss and Vienna.Pdf
    Arabella 2018 insert.qxp_Arabella 2018 10/3/18 3:36 PM Page 4 B Y P AUL T HOMASON man, not an Austrian. For many Americans today that can seem like a distinction without much of a difference, but a century ago it was ichard trauss enough to make Strauss’ tenure at the Vienna State Opera a night- R S mare, rather than the dream job he had hoped it would be. Strauss stepped foot in Vienna for the first time in December 1882. ienna He wrote back home to his parents in Munich with all the savoir faire &V of a typical 18-year-old boy that it was “… just an ordinary city like Munich, only the houses are bigger, more palaces than inhabitants. t is natural we should equate Richard Strauss with Vienna. The girls aren’t any prettier than they are in Munich.” His weeklong After all, he wrote the quintessential Viennese opera, Der stay was designed to introduce himself to prominent musicians and Rosenkavalier, a glittering yet poignant work shot through with to make his music known. Toward that end he and his cousin, the vio- waltzes that seems to define the soul of the 18th-century city. The linist Benno Walter, gave a concert on the fifth of December in the old Ifact that Rosenkavalier is so much more than a nostalgic Neverland Bösendorfer concert rooms. On the program was the premiere of of an opera is what keeps its characters and their situations so Strauss’ Violin Concerto with the composer at the piano in place of an alive and makes it meaningful to listeners today.
    [Show full text]
  • Spielzeitheft 202122.Pdf
    I U H L 2021 22 2021 RGT B EATER P S ZEIT ZEIT E BURGTHEATER SPIELZEIT 2021 22 U1) ERIN SANKEY, AMIKIRAKIRAYET, ÖL AUF LEINWAND, 195 X 175 CM, 2020 U4) LORENZ KUNATH, DOKU, ÖL AUF BAUMWOLLE, 80 X 87 CM, 2018 BURG THEATER SPIEL ZEIT 2021 22 2 WITH ENGLISH TRANSLATIONS In seiner Erzählung Die Bibliothek von Babel aus dem Jahr 1941 be­ schreibt der argentinische Schriftsteller Jorge Luis Borges das Uni­ versum als eine riesige Bibliothek aller Bücher, die alle möglichen Buchstabenkombinationen enthalten und ein Labyrinth bilden, in dem die Menschheit umherirrt und nach Sinn sucht. Man könnte behaupten, ein Labyrinth an Theaterstücken sei in den mehreren hundert Tagen entstanden, in denen die Pandemie das Thea­ ter zu einem Rückzugsort gemacht hat, dessen Künstlerinnen und Künstler ohne Publikum immer weitergeprobt haben. Die 71 Schau­ spielerinnen und Schauspieler des Burgtheater­Ensembles tragen ihre Stücke und Rollen seitdem wie Bibliotheken mit sich. Wenn das Burgtheater wieder auf allen seinen Bühnen und hoffentlich ohne weitere Unterbrechung die Türen öffnet, warten über siebzig Inszenierungen darauf, gezeigt zu werden. Viele davon sind ganz un­ vorhergesehene Wege gegangen: Einige warten seit der Generalprobe auf ihre Premiere, andere haben wenige Vorstellungen erlebt, bevor die Pandemie­bedingte Schließung der Theater kam. Proben wurden mehrfach unterbrochen oder verschoben. Wiederum andere sind schon seit einigen Spielzeiten im Repertoire und einige sind an anderen Theatern entstanden, bevor sie ihren Weg nach Wien fanden. Und neue Produktionen werden hinzukommen. Dieses Buch ist ein Nachschlagewerk, das das gesamte Programm der Spielzeit 2021/22 vorstellt. Eine enzyklopädische Behauptung, eine Versicherung unseres gemeinsamen Unwissens.
    [Show full text]
  • Texte 20 A) Hermann Bahr 20 B) Oskar Jellinek 27 C) Rudolph Lothar 31
    DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit Essayistische Schriften zum Wiener Hof-Burgtheater Verfasserin Elisabeth Strasser angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, Dezember 2009 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 332 Studienrichtung lt. Studienblatt: Diplomstudium Deutsche Philologie Betreuer: em. O. Univ.-Prof. Dr. Herbert Zeman I NHALTSVERZEICHNIS I. Einleitung – Fragestellungen 3 II. Das Burgtheater und die Autoren 6 1. Das Wiener (Hof-)Burgtheater in seiner Entstehung und Bedeutung 6 2. Die drei Autoren der behandelten Texte 20 a) Hermann Bahr 20 b) Oskar Jellinek 27 c) Rudolph Lothar 31 III. Die drei Texte – Annäherung an das Kulturphänomen Theater 36 1. Gattung und Aufbau – Das Äußere der Texte 37 2. Zu Stil und Inhalt der Texte 41 a) Oskar Jellinek: Das Burgtheater eines Zwanzigjährigen 42 aa) Aristokratische und herrschaftliche Motive und (Kron-)Juwelen 45 ab) Religiöse und biblische Motive 46 ac) Militärische Motive und das Wortspiel mit „Burg“ 47 ad) Literarische Anspielungen 48 ae) Tradition und Gegenwart 52 b) Hermann Bahr: Burgtheater 55 ba) Vom Persönlichen zum Allgemeinen – das Einleitungskapitel 55 bb) Gegenüberstellung und Polarisierung, über das Barocktheater, seine Auflösung und seine Fluchtpunkte, Überlegungen zur Schauspielkunst und die Gründung des Burgtheaters – das zweite Kapitel 57 bc) Musterbeispiele guter Theaterleiter, eine Beispielreihe durch die Geschichte des Burgtheaters – das dritte bis fünfte Kapitel 64 bd) Möglichkeiten und Ausblicke – das sechste Kapitel 73 – 1 – be) Zur Theaterleitung; was macht einen guten Theaterleiter aus? 74 bf) Das Publikum 79 bg) Die Schauspieler 82 bh) Das österreichische Wesen 83 c) Rudolph Lothar: Das Wiener Burgtheater 89 ca) Die Darlegung der Absicht und ein mehr oder weniger hoffnungsloser Schluss 90 cb) Geschichte mit dem Blick auf die Gegenwart 96 cc) Österreichisches Wesen, österreichische Literatur und die Wiener Gesellschaft 99 cd) Theaterleitung, Schauspielkunst und Kritiker 106 ce) Bahrs Einfluss 114 IV.
    [Show full text]
  • Kulturstatistik 2017 – Zusammenfassung
    2017 KULTURSTATISTIK Herausgegeben von STATISTIK AUSTRIA Wien 2019 Impressum Auskünfte Für schriftliche oder telefonische Anfragen steht Ihnen in der Statistik Austria der Allgemeine Auskunftsdienst unter der Adresse Guglgasse 13 1110 Wien Tel.: +43 (1) 711 28-7070 e-mail: [email protected] Fax: +43 (1) 71128-7728 zur Verfügung. Herausgeber und Hersteller STATISTIK AUSTRIA Bundesanstalt Statistik Österreich 1110 Wien Guglgasse 13 Für den Inhalt verantwortlich Mag. Wolfgang Pauli Tel.: +43 (1) 711 28-7268 e-mail: [email protected] Umschlagfoto Cäcilia Bachmann Kommissionsverlag Verlag Österreich GmbH 1010 Wien Bäckerstraße 1 Tel.: +43 (1) 610 77-0 e-mail: [email protected] ISBN 978-3-903264-22-9 Das Produkt und die darin enthaltenen Daten sind urheberrechtlich geschützt. Alle Rechte sind der Bundesanstalt Statistik Österreich (STATISTIK AUSTRIA) vorbehalten. Bei richtiger Wiedergabe und mit korrekter Quellenangabe „STATISTIK AUSTRIA“ ist es gestattet, die Inhalte zu vervielfältigen, verbreiten, öffentlich zugänglich zu machen und sie zu bearbeiten. Bei auszugsweiser Verwendung, Darstellung von Teilen oder sonstiger Veränderung von Dateninhalten wie Tabellen, Grafiken oder Texten ist an geeigneter Stelle ein Hinweis anzubrin- gen, dass die verwendeten Inhalte bearbeitet wurden. Die Bundesanstalt Statistik Österreich sowie alle Mitwirkenden an der Publikation haben deren Inhalte sorgfältig recher- chiert und erstellt. Fehler können dennoch nicht gänzlich ausgeschlossen werden. Die Genannten übernehmen daher keine
    [Show full text]
  • Spielzeit 2016/2017
    SPIELZEIT 2016/2017 1 SPIELZEIT 2016/2017 FREI UND GLEICH GEBOREN 2 3 INHALT WILLKOMMEN Oper 8 „Frei und gleich geboren“ – so postuliert es die Europäische Menschenrechtskonvention. Doch das Ideal der Gleichheit in Schauspiel 26 einem friedlich vereinten Europa hat Risse bekommen, global werden die wirtschaftlichen und sozialen Ungleichheiten mit Ballett 52 jedem Jahr extremer. Das Salzburger Landestheater geht auf künstlerische Spurenerkundung der Ungleichheiten. Junges Land 60 Streben wir eine Gesellschaft an, in der alle Menschen die gleichen Startchancen erhalten oder ist die Zielvorstellung, Partizipation 73 möglichst gleiche Lebensbedingungen zu schaffen? Wieviel Ungleichheit ist politisch und wirtschaftlich vertretbar? Theaterpädagogik 78 Dieses Spannungsfeld erforscht das Schauspiel anhand klassischer Texte wie Schillers „Don Ensemble und Mitarbeiter 80 Carlos“ oder Homers „Ilias“, aber auch in aktuellen Spielanordnungen wie Ferdinand von Schirachs „Terror“ oder Philipp Löhles „Wir sind keine Barbaren!“. Das Frauenbild der „Lulu“ in Extras 89 einer radikalen Männerwelt wird ebenso thematisiert wie die Zwänge von Thomas Bernhards Zirkusdirektor Caribaldi oder die Spiegelung der „Flüchtlingsgespräche“ von Bert Brecht in Kooperationen 91 den Texten des Studiengangs „Szenisches Schreiben“ aus Berlin. Abonnement und Service 92 Im Märchenwald der Felsenreitschule begegnen wir „Hänsel und Gretel“, die die Opern­ saison eröffnen, aber auch zwischen ungleichen Optionen zerrissenen Protagonisten wie „Idomeneo“ oder „Orfeo²“, einer hochinteressanten Spiegelung der dramatischen Kantate von Matthew Aucoin und der Oper von Christoph Willibald Gluck. Das Private ist vorherr­ schend in Puccinis Oper „La Bohème“, die uns ins Haus für Mozart führt, während die Utopie einer Stadt jenseits der kapitalistischen Weltordnung in „Mahagonny“ verhandelt wird. Peter Breuers bejubelte Compagnie widmet sich sowohl der Popkultur mit „Forever 27“ als auch dem Zeitalter der Renaissance und seinem wahnwitzigen Fürsten „Gesualdo“.
    [Show full text]
  • Masterarbeit / Master's Thesis
    MASTERARBEIT / MASTER’S THESIS Titel der Masterarbeit / Title of the Master‘s Thesis „Josef Brugger auf Kreta (1941) und sein Fotoalbum.“ verfasst von / submitted by Mag. Dr. phil. Melitta Riegler angestrebter akademischer Grad / in partial fulfilment of the requirements for the degree of Master of Arts (MA) Wien, 2016 / Vienna 2016 Studienkennzahl lt. Studienblatt / A 066823 degree programme code as it appears on the student record sheet: Studienrichtung lt. Studienblatt / Masterstudium Europäische Ethnologie degree programme code as it appears on the student record sheet: Betreut von / Supervisor: Univ.-Prof. Dr. Konrad Köstlin Danksagung Ganz besonders bedanken möchte ich mich bei der Familie Schwarz, die mir das Fotoalbum vertrauensvoll zur Verfügung stellte und immer ein offenes Ohr für meine vielen Fragen zu Josef Brugger und zu dessen Fotoalbum hatte. Inhaltsverzeichnis Einleitung .............................................................................................................................. 7 Forschungsstand ..................................................................................................................12 Forschungsansatz und Methoden der Forschung .................................................................19 KdF, NS-Propaganda, Mythos Kreta …………………………………………………………….. 28 Joseph Brugger und das Löwinger-Bauerntheater ...............................................................33 Das Fotoalbum .....................................................................................................................44
    [Show full text]