I P S ZEIT ZEIT L E 2021 22 2021 RGT U B H EATER

BURGTHEATER SPIELZEIT 2021 22 U1)

ERIN SANKEY, AMIKIRAKIRAYET, ÖL AUF LEINWAND, 195 X 175 CM, 2020

U4)

LORENZ KUNATH, DOKU, ÖL AUF BAUMWOLLE, 80 X 87 CM, 2018 BURG THEATER SPIEL ZEIT 2021 22

2 WITH ENGLISH TRANSLATIONS In seiner Erzählung Die Bibliothek von Babel aus dem Jahr 1941 be­ schreibt der argentinische Schriftsteller Jorge Luis Borges das Uni­ versum als eine riesige Bibliothek aller Bücher, die alle möglichen Buchstabenkombinationen enthalten und ein Labyrinth bilden, in dem die Menschheit umherirrt und nach Sinn sucht.

Man könnte behaupten, ein Labyrinth an Theaterstücken sei in den mehreren hundert Tagen entstanden, in denen die Pandemie das Thea­ ter zu einem Rückzugsort gemacht hat, dessen Künstlerinnen und Künstler ohne Publikum immer weitergeprobt haben. Die 71 Schau­ spielerinnen und Schauspieler des Burgtheater-Ensembles tragen ihre Stücke und Rollen seitdem wie Bibliotheken mit sich.

Wenn das Burgtheater wieder auf allen seinen Bühnen und hoffentlich ohne weitere Unterbrechung die Türen öffnet, warten über siebzig Inszenierungen darauf, gezeigt zu werden. Viele davon sind ganz un­ vorhergesehene Wege gegangen: Einige warten seit der Generalprobe auf ihre Premiere, andere haben wenige Vorstellungen erlebt, bevor die Pandemie-bedingte Schließung der Theater kam. Proben wurden mehrfach unterbrochen oder verschoben. Wiederum andere sind schon seit einigen Spielzeiten im Repertoire und einige sind an anderen Theatern entstanden, bevor sie ihren Weg nach Wien fanden. Und neue Produktionen werden hinzukommen.

Dieses Buch ist ein Nachschlagewerk, das das gesamte Programm der Spielzeit 2021/22 vorstellt. Eine enzyklopädische Behauptung, eine Versicherung unseres gemeinsamen Unwissens. Wir haben es in zehn Kapitel unterteilt: zehn Wege durchs Labyrinth, zehn Fragestellungen an die Welt, zehn Themen, Komplexe, Paradoxien. Studierende der Klasse Malerei und Animationsfilm unter der Leitung von Prof. Judith Eisler an der Universität für angewandte Kunst haben sie mit ausge­ wählten Arbeiten kommentiert und die Fotografin Irina Gavrich hat das Burgtheater-Ensemble kurz vor der Wiedereröffnung nach der längs­ ten Schließung in seiner Geschichte porträtiert.

„Wie gerne würden wir den Menschen klingende und schwingende Momente wieder schenken ... Wir können es kaum erwarten“, schrieb die Regisseurin Anita Vulesica im März 2021. Jetzt ist es endlich so weit!

2 Burgtheater, Wien, Europa LÄRM TEUFEL ÜBER DAS ÖFFENTLICHE ÜBER VERFÜHRUNG LÄRM. BLINDES SEHEN. BLINDE SEHEN! 13 • MOSKITOS 13 FAUST 79 • MEISTER UND MARGARITA 79 • DAS HIMMELSZELT 80 DER SELBSTMÖRDER 14 • DIE ÄRZTIN 15 • ZDENĚK ADAMEC 16 DER HENKER 81 • MEPHISTO 81 • DIESE GESCHICHTE VON IHNEN 83 MÄDCHEN WIE DIE 16 • AUTOMATENBÜFETT 17 DAS INTERVIEW 18 THE PARTY 18 • DER NACKTE WAHNSINN (NOISES OFF) 19 NIE WIEDER! ÜBER DEMOKRATIE VERLORENE POSTEN 91 92 92 GESCHICHTEN AUS DEM WIENER WALD • REICH DES TODES • ODE ÜBER ALLEINHERRSCHAFT MEIN KAMPF 93 • DER LEICHENVERBRENNER 94 • KRIEGERIN 94 MARIA STUART 27 • RICHARD II. 28 • DAS LEBEN EIN TRAUM 28 DES KAISERS NEUE KLEIDER 29 • DIE HAMLETMASCHINE 30 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 • DON KARLOS 31 KLEINE WELTEN ÜBER LEBEN ZOES SONDERBARE REISE DURCH DIE ZEIT 103 • DER STURM 104 VIER WÄNDE ALLES, WAS DER FALL IST 104 • KARPATENFLECKEN 105 • RETZHOFER DRAMAPREIS 2021 107 DER ZINNSOLDAT UND DIE PAPIERTÄNZERIN 107 • NUR EIN TAG 108 ÜBER GESCHLOSSENE SYSTEME MEIN ZIEMLICH SELTSAMER FREUND WALTER 109 DIE SCHWERKRAFT DER VERHÄLTNISSE 39 • AM ENDE LICHT 40 IN AGONIE 40 • DSCHABBER 41 • WER HAT ANGST VOR VIRGINIA WOOLF? 42 THE WHO AND THE WHAT 43 • VÖGEL 43 JOHN GABRIEL BORKMAN 44 • DER WEIBSTEUFEL 45 GIRLS & BOYS 45 NACH MYTHEN ÜBER HYBRIS DIE TROERINNEN 117 • ICH, IKARUS 117 • SCHWARZWASSER 118 JENSEITS ANTIGONE. EIN REQUIEM 118 • MEDEA 119 ÜBER DAS UNHEIMLICHE DER UNTERGANG DES HAUSES USHER 55 • GESCHLOSSENE GESELLSCHAFT 55 KEINE MENSCHENSEELE 56 • PELLÉAS UND MÉLISANDE 57 FÜR IMMER SCHÖN DIE TRAUMDEUTUNG VON SIGMUND FREUD 58 • DIE STÜHLE 58 ÜBER ICH UND ICH (OB)SESSIONS (AT) 127 • CYRANO DE BERGERAC 127 • STADT DER AFFEN 128 MONSTER 129 • DORIAN GRAY 130 • THOMAS UND TRYGGVE 130 EIN PROZENT ES SAGT MIR NICHTS, DAS SOGENANNTE DRAUßEN 131 ÜBER PRIVILEGIEN EXTRAS 132 BURGTHEATERSTUDIO 138 KOMPLIZEN 67 • FRÄULEIN JULIE 67 DIE JAGDGESELLSCHAFT 69 • BUNBURY 70 • DER FISKUS 70 ENSEMBLE 145 SERVICE 177 STOLZ UND VORURTEIL* (*ODER SO) 71 REGISTER 202 IMPRESSUM 208 LA 6 UBERRM DAS 7

6 7 ÖFFENTLICHE7 1) 2)

8 9 3) 4)

10 11 LÄRM. ÜBER DAS ÖFFENTLICHE AKADEMIETHEATER Vielleicht wird uns die Zeit der Pandemie eines Tages als Epoche der Großen Stille in Erinnerung sein. Die Chöre, die Demonstrant*innen, die Fans: wie von der Geschichte verschluckt. Eine unbekannte Lautlosigkeit legte sich über die Stätten der LÄRM. BLINDES SEHEN. Versammlung, und der Himmel über der Pandemie wurde leer; mit den Kondensstreifen verschwand auch der Fluglärm über den Städ- ten. Aber diese Stille war nur der Grund, vor dem ein neuer BLINDE SEHEN! Lärm umso lauter aufbrandete: in den Parlamenten, den sozialen von ELFRIEDE JELINEK Medien, unseren Köpfen. „Alle stehen nun allen gegenüber und schreien sich an.“ (Jelinek) Öffentlichkeit als Krach, der den ÖSTERREICHISCHE schweigenden Rängen der Stadien, den verlassenen Theatern, den ungenutzten Tanzflächen der Clubs, den leer gefegten Schulhöfen * ERSTAUFFÜHRUNG * und Hörsälen selbst entstiegen ist. Was für Folgen hat es für eine Demokratie, wenn sie für eine sehr lange Zeit auf ihr „Die Macht hat ein Auge auf uns geworfen.“ Regie in die großen Schlachthöfe, in denen Schweine vornehmstes Mittel zur Herstellung von Öffentlichkeit verzichten „Uns“ stehen in Elfriede Jelineks jüngstem FRANK CASTORF wiederum massenhaft zu Nahrungsmitteln ver­ musste: auf die Versammlung? Text die Gates, Kurz, Soros und Rothschilds, die Bühne arbeitet werden? Die Pandemie, als mythensatte Chinesen und die Amerikaner, die Götter und ALEKSANDAR Schweine-Grippe betrachtet, führt bei Jelinek zu DENIĆ Zauberinnen gegenüber. Aber nicht mit Gleich­ einem unverschnupften, klarsichtigen Text dar­ 1) 3) gültigkeit, wie „wir“ lange dachten, nein, sie Kostüme über, wie wenig wir unsere Lage verstehen (wol­ ADRIANA NAYEUN PARK, ROSA MICHOR, kümmern sich intensiv um uns. Sie haben eigens BRAGA len) und über den Lärm, den wir dabei machen. BLACK FRIDAY, TALKING, ein Virus in die Welt gesetzt, um uns zu dezimie­ PERETZKI „Sie sehen uns nicht, sie hören uns nicht, aber ÖL AUF LEINWAND, ÖLSTIFT AUF ren, sie haben Impfstoffe entwickelt, die uns sie wollen uns zerstören.“ 120 X 160 CM, PAPIER, Musik 2019 21 X 14 CM, zuverlässig töten werden, wahlweise jagen sie WILLIAM MINKE 2020 uns auch Mikrochips unter die Haut, um uns bei English: Elfriede Jelinek’s latest text connects Video 2) unseren letzten Zuckungen nicht aus dem Blick ANDREAS the media’s „noise“ surrounding all things re­ 4) zu verlieren. DEINERT lating to the pandemic with the ancient myth of LIVIA AVIANUS, LANDSCHAFT 2, VALENTINO Keine Rede von Vertrauensverlust und wachsen­ Licht Odysseus and the enchantress Circe, who invites ÖL, ACRYL UND SKARWAN, der Entfremdung zwischen „unten“ und „oben“. LOTHAR the homeward-bound Greeks to a feast on her is­ GOUACHE AUF EL ACADA Intensiv, giftig und körperlich ist das Verhältnis BAUMGARTE land and serves them a strange potion that turns PAPIER, Y LA HOJA, 42 X 29,7 CM, ÖL, ÖLKREIDE, zwischen den Göttern und den Erdlingen, zwi­ Dramaturgie them into swine. But haven’t men always been 2021 SPRÜHFARBE schen Kirke und dem Häuflein überlebender SEBASTIAN swine? Weren’t they the ones who facilitated the AUF LEINWAND, HUBER 120 X 90 CM, Männer unter der Führung des Odysseus, die die spread of the virus in Ischgl and beyond? All the 2018 Zauberin mithilfe einer unbekannten Flüssigkeit Künstlerische way to the massive abattoirs, where pigs are pro­ in Schweine verwandelt. Aber waren sie das Produktions- cessed into food on a huge scale? Elfriede Jelinek leitung nicht schon immer? Waren es nicht Männer wie SEBASTIAN has written a sharp-sighted text about how little Schweine, die wesentlich zur Ausbreitung des KLINK we (want to) understand our situation and about Virus über Ischgl hinaus beigetragen haben? Bis the noise we make in doing so.

AKADEMIETHEATER MOSKITOS von LUCY KIRKWOOD ÖSTERREICHISCHE * ERSTAUFFÜHRUNG *

Selbst das Universum ist instabil und kollabiert Deutsch von ma, dessen Handlung im Jahr 2006 einsetzt. CORINNA zwangsläufig einmal. Von Chaos und Zerstö­ BROCHER Im Zentrum stehen die ungleichen Schwestern rung erzählt auch Lucy Kirkwoods Familiendra­ Jenny und Alice: Jenny lebt in Luton, verkauft 12 13 in einem Callcenter Versicherungen und ver­ Regie Die britische Dramatikerin Lucy Kirkwood hat Situationskomik seziert Erdman gnadenlos die Dramaturgie out of joint, he gets out of bed and disappears. ITAY ALEXANDER bringt viel Zeit mit Googeln. Nach elf Jahren ist TIRAN im vergangenen Jahr mit ihrem Vierzehn-Frau­ Rücksichtslosigkeit menschlicher Gier. Das KERLIN He wouldn’t be contemplating suicide, would sie endlich Mutter geworden, doch aufgrund der en-Stück Das Himmelszelt für Aufmerksamkeit Regieduo Jordan / Koppelmann arbeitet nach he? Before long, the whole city is talking about Informationen von „Menschen, die sich im In­ Bühne gesorgt. Ihr sensibles Familiendrama inszeniert seinen fulminanten Komödien-Inszenierungen Semjon’s plan to take his own life. Society has JESSICA ternet darüber ausgelassen haben“ weigert sie ROCKSTROH der israelische Regisseur und Schauspieler Itay am Thalia Theater in Hamburg und am Düssel­ also set him a deadline – it will happen at noon sich, ihr Baby impfen zu lassen. Alice ist Physi­ Tiran (Vögel, Mein Kampf ), der Ensemblemit­ dorfer Schauspielhaus zum ersten Mal in Wien. tomorrow. Kostüme kerin und arbeitet am Genfer Laboratorium für SU SIGMUND glied des Burgtheaters ist. Stanislavsky is said to have laughed so un­ Kernforschung. Mittels Teilchenbeschleunigern English: It all begins with a late-night hanker­ controllably during a rehearsal for The Suicide sucht sie nach den fundamentalen Gesetzen des Musik English: The unlike sisters Jenny and Alice take ing for liverwurst. Semjon, an unemployed petty (1928) that it had to be cut short. The Suicide NIKOLAJ Universums und steht vor der bahnbrechenden EFENDI centre stage in Lucy Kirkwood’s family drama. bourgeoise, has such severe meat cravings that counts as one of the greatest comedies of the Entdeckung des Higgs Bosons. Alices Sohn Luke Jenny lives in Luton, works at a call centre where he wakes his wife, Mascha. When she rebuffs 20th century. Licht ist hochbegabt und verhaltensauffällig. Er hackt NORBERT she sells insurance policies, and spends a lot him, the situation escalates. Semjon’s nose is in seiner Freizeit das Elternportal des örtlichen PILLER of time Googling. After 11 years of trying to get

Gymnasiums und ist den zerstörerischen Kräf­ Dramaturgie pregnant, she has finally had a baby. But, influ­ ten der sozialen Medien ausgesetzt. Karen, das ANDREAS enced by information propagated on the internet, Oberhaupt der Familie, hat ihr Leben ebenfalls KARLAGANIS she refuses to get her child vaccinated. Alice is der Forschung gewidmet. Ihre brillanten Arbei­ a physicist who works at the nuclear research BURGTHEATER ten in Cambridge und Oxford haben aber nicht laboratory in Geneva. She uses particle acceler­ ihr, sondern ihrem Mann den Nobelpreis einge­ ators to search for the fundamental laws of the bracht. Nun kämpft sie gegen ihre Demenz. Eine universe and is on the brink of finding the Higgs Tragödie bringt die Familie zusammen und die Boson. A tragedy brings the two sisters together. DIE ARZTIN Positionen von Schwestern, Kindern und Eltern In 2020 the young British dramatist Lucy Kirk­ von ROBERT ICKE prallen aufeinander. wood wowed audiences with her 14-woman play sehr frei nach PROFESSOR BERNHARDI von ARTHUR SCHNITZLER The Welkin. DEUTSCHSPRACHIGE * * BURGTHEATER ERSTAUFFÜHRUNG „Jede Person ist eine ganze Stadt voller Men­ Deutsch von gefährdet. Die komplexen Zusammenhänge CHRISTINA schen. In uns wohnen tausend verschiedene SCHLÖGL und Fragestellungen von medizinischer Ethik, Versionen unserer selbst, und – sie können ökonomischem Druck, Identitätspolitik und nicht alle gleich wichtig sein. Wir entscheiden, Regie toxischen Öffentlichkeitsdiskursen entfalten DER ROBERT welche uns bestimmen. Sie haben die Medizin. ICKE sich. Ebenso differenziert ist der Blick auf Dr. Ich habe Gott. Eine Sache – eine einzige Sache – Ruth Wolffs Charakter, die Arbeitswelt, in der Bühne & ist uns das Höchste.“ Kostüme sie sich bewegt und ihre Beziehungen. SELBSTMORDER Der englische Regisseur und Autor Robert Icke HILDEGARD Robert Icke schrieb das Stück The Doctor 2019 Komödie von NIKOLAI ERDMAN ist bekannt für seine aufsehenerregenden Über­ BECHTLER für das Almeida Theatre in London und insze­ schreibungen und Inszenierungen klassischer Musik niert es jetzt, erstmals in deutscher Sprache, Texte. In seinen Bearbeitungen sucht er nach den TOM GIBBONS am Burgtheater. * PREMIERE * radikalen Impulsen des Originals im Kontext sei­ Licht ner Zeit, um sie für ein heutiges Publikum erleb­ NATASHA English: The English director and author Robert Alles beginnt mit der nächtlichen Sehnsucht Aus dem persönlich in den Abschiedsbrief diktieren – na­ bar zu machen. Das 1912 in Berlin uraufgeführte CHIVERS Icke is known for his remarkable adaptations Russischen nach Leberwurst. Der arbeitslose Kleinbürger von türlich strikt im Interesse der eigenen Gruppe: Stück Professor Bernhardi von Arthur Schnitzler Dramaturgie and stagings of classic texts. His adaptation of Semjon Semjonowitsch weckt seine Frau Ma­ THOMAS der Intellektuellen, der orthodoxen Kirche, der seziert den in Österreich herrschenden Antise­ ANIKA Arthur Schnitzler’s Professor Bernhardi (pre­ scha, die seine schlaftrunkenen Gelüste nach RESCHKE Wurstindustrie. Semjon suhlt sich in der unge­ mitismus am Beispiel eines jüdischen Arztes, STEINHOFF miered in Berlin in 1912) focuses on Dr Ruth Fleisch jedoch empört zurückweist. Schnell Regie wohnten Aufmerksamkeit, besorgt sich eine der Opfer einer Hetzkampagne wird, nachdem er Wolff, a secular Jew and head of a renowned eskaliert der Ehekrach, Semjon Semjonowitsch PETER Pistole und nimmt die Rolle des Selbstmörders einem katholischen Priester die Verabreichung clinic for Alzheimer patients. Because she re­ JORDAN & verlässt gekränkt das Ehebett und ist in der LEONHARD dankbar an. Ein einziges Problem bleibt ihm der Sterbesakramente an eine im Sterben lie­ fuses a priest access to a dying girl, she finds dunklen Wohnanlage nicht mehr aufzufinden. KOPPELMANN jedoch: In Wirklichkeit fehlt ihm der Mut, sei­ gende Frau verweigert. herself at the centre of a media witch hunt that Mascha beginnt, sich Sorgen zu machen, und nen Worten auch die Tat folgen zu lassen. Die Robert Icke stellt Dr. Ruth Wolff ins Zentrum sei­ brings to light the complex relationships and Bühne & ihre aufgebrachte Mutter Serafima befeuert ihre Kostüme Gesellschaft aber hat ihm schon eine Deadline ner Bearbeitung, eine säkulare Jüdin, die eine intricacies of medical ethics, economic pres­ Angst: Semjon wird sich doch wohl nicht umbrin­ MICHAEL gesetzt: Morgen um 12 Uhr soll es so weit sein. prestigeträchtige, auf Alzheimer spezialisierte sure, identity policy and toxic public discourse. SIEBEROCK- gen wollen – aus Scham darüber, ein „Mensch SERAFIMOWITSCH Klinik leitet. Sie verweigert einem Priester den Robert Icke wrote The Doctor for London’s ohne Gehalt“ zu sein? Von Stanislawski wird berichtet, dass er eine Zutritt zu einem sterbenden Mädchen und wird Almeida Theatre in 2019. He is now directing Musik Es dauert nicht lange, da weiß es die ganze PETER Probe zum Selbstmörder (1928) wegen eines daraufhin Ziel einer medialen Jagd, die ihre the first German-language version of the play Stadt: Semjon Semjonowitsch will sich das Le­ KAIZAR Lachkrampfes abbrechen musste. Maxim Gor­ berufliche Zukunft und den Ruf ihres Instituts at the Burgtheater. ben nehmen. Als potenzieller Toter aber steigt ki nannte Nikolai Erdman „den neuen Gogol“. Licht sein gesellschaftlicher Wert rasant. Plötzlich MICHAEL Der Selbstmörder gehört zu den großen Komö­ wollen ihm alle den Anlass zum Märtyrertod HOFER dien des 20. Jahrhunderts. Mit einzigartiger 14 15 ist, eine Scarlett die „es“ womöglich schon Regie die immer gleichen Mechanismen von Grup­ MIRA BURGTHEATER gemacht hat, ist als Freundin nicht mehr trag­ STADLER penzwang und mangelnder Solidarität, fatal bar. Scarletts Version der Geschichte interes­ beschleunigt im digitalen Zeitalter. siert niemanden, Gerüchte in die Welt zu set­ Bühne & Kostüme zen ist allemal unterhaltsamer als Solidarität. JENNY English: All the girls at St. Helen’s are BFFs – Ganz anders die Lage, als ein Nacktfoto von SCHLEIF until a nude photo of Scarlett starts making the Russell auftaucht – ihm bleibt der Pranger er­ rounds. Instead of deleting it, the girls share ZDENĚK ADAMEC Musik Eine Szene spart. Jener Pranger, an den Scarlett gestellt BERNHARD it, like it, write comments and reprehend it. No EDER von PETER HANDKE wird, weil allerbeste Freundinnen noch lan­ one is interested in Scarlett’s side of the sto­ ge nicht solidarische junge Frauen sind, und Dramaturgie ry. Spreading rumours is always more fun than man im Schutz der Gruppe die eigene Verant­ CLAUDIA showing solidarity. It´s only when Scarlett sud­ KAUFMANN- * PREMIERE * wortung vergisst. Die kollektive Schuld lässt FREßNER denly disappears that shock spreads amongst sich so lange teilen, bis der/die Einzelne gut the girls – but there´s still a long wait before Nur die Toten kennen Humpolec. Aus der klei­ Regie In Frank Castorfs Inszenierung ziehen sich die damit leben kann. Erst als Scarlett plötzlich it´s followed by understanding. FRANK nen böhmischen Stadt, auf halbem Weg zwi­ CASTORF Spielerinnen und Spieler („… unsere Spielerna­ verschwindet, macht sich Betroffenheit breit Canadian-British author Evan Placey traces schen Brünn und Prag, macht sich am Abend men? – Sind die Namen von uns Spielern“) die – doch die Erkenntnis lässt noch auf sich war­ an arc from witch-hunting to cyberbullying. des 5. März 2003 der 18-jährige Schüler Adamec Bühne Figur Adamec wechselweise an und über und ten. He does not sugarcoat his depiction of the un­ ALEKSANDAR mit dem Überlandbus auf den Weg in die tsche­ DENIĆ werden so von der handkeschen Gemeinschaft Der kanadisch-britische Autor Evan Placey changing mechanisms of peer pressure and chische Hauptstadt. Dort übergießt er sich am aus Beobachterinnen und Beobachtern, Erzäh­ spannt den Bogen von der Hexenjagd zum Cy­ lacking solidarity, which are dangerously pre­ Kostüme nächsten Morgen auf dem Wenzelsplatz mit ADRIANA lerinnen und Erzählern zu (Sich-ihren-)Teil- bermobbing: Ohne zu beschönigen, zeigt er cipitated in the digital age. Benzin und zündet sich an. Am selben Ort hat­ BRAGA Nehmenden, Probierenden, Spielenden, zu Be­ te sich 1968 der Student Jan Palach aus Protest PERETZKI wohnerinnen und Bewohnern einer Welt-Provinz gegen die Okkupation der Tschechoslowakei Musik namens Humpolec. durch sowjetische Truppen selbst verbrannt. So WILLIAM wie Palach seine Aktion „Fackel No. 1“ genannt MINKE English: What is the truth of Zdeněk Adamec, AKADEMIETHEATER hatte, so übertitelte Adamec seinen im Internet Videodesign who boarded the bus to Prague in the small ANDREAS veröffentlichten Abschiedsbrief mit „Fackel DEINERT Czech town of Humpolec on the evening of 2003“. 5th March 2003 and, upon arriving at Wence­ „Zdeněk hat sich aus der Welt katapultiert, um zu Lichtdesign slas Square the next morning, doused himself LOTHAR protestieren gegen die Welt“, hieß es bei Hand­ BAUMGARTE with petrol and set himself alight? And there­ AUTOMATEN- kes erster Beschäftigung mit der Figur in seinem by called to mind Jan Palach, the student who Dramaturgie Roman Die Obstdiebin von 2017. Die Unbedingt­ SEBASTIAN set himself on fire at that very spot in January heit und Radikalität der Tat ist der Ausgangs­ HUBER 1969 in protest against the end of the Prague punkt. Alle Begründungen für und Aufklärungen Spring, and also inspired 17 young Czechs to fol­ Künstlerische BUFETT von ANNA GMEYNER über die Tat und ihre Motive müssen versagen. Produktions- low suit? Peter Handke’s play explores the life Handkes Zdeněk Adamec ist kein trauriger Ver­ leitung and the suicidal revolt of this young loner with SEBASTIAN EINGELADEN ZUM BERLINER THEATERTREFFEN 2021 lierer, nicht von existentiellem Ekel befallen, kein KLINK questions and stories that mainly establish one „Irrer“. Er ist Zdeněk Adamec und in der Welt und thing: the impossibility of reasoning in the face Der eigenbrötlerische Provinzbürger Adam ver­ Regie ne verfasste. Die technischen Errungenschaften BARBARA ihren Ordnungen hat er keinen Platz. of a life and its violent end. hindert gerade rechtzeitig, dass sich die unbe­ FREY und das reaktionäre Bürgertum ihrer Zeit inspi­ kannte Eva in einem Teich das Leben nimmt. Er rierten sie 1932 zu ihrem ersten Stück Automa­ bringt sie ins Automatenbüfett, ein von seiner Bühne tenbüfett, mit dem sie auf den großen Bühnen in MARTIN Gattin geführtes Restaurant, wo Speisen, Ge­ ZEHETGRUBER Hamburg, Berlin und Zürich Aufmerksamkeit er­ VESTIBÜL tränke und auch Musik auf Knopfdruck bestellt regte, bevor sie vor der nationalsozialistischen Mitarbeit werden können. Unter der strengen Obhut Frau Bühne Verfolgung fliehen musste. Adams treffen sich hier die Honoratioren der STEPHANIE Stadt. Die Fremde entfacht sogleich die Fantasie WAGNER English: Anna Gmeyner was born in Vienna in der Männerrunde, und so wird es mit Evas Unter­ Kostüme 1902 and, like the female heroes in her plays, MÄDCHEN WIE DIE stützung für Adam ein leichtes Spiel, seine visio­ ESTHER remained a self-determined outsider, a figure of von EVAN PLACEY nären Pläne zum Aufbau der Fischzucht-Indust­ GEREMUS transit. The technical advancements and the re­ BURGTHEATERSTUDIO ab 12 rie umzusetzen. Dem ersehnten wirtschaftlichen Musik actionary bourgeoisie of her time were the inspi­ Aufschwung dürfte nichts im Wege stehen, doch TOMMY ration for her first play, Automatenbüfett, written KOPRODUKTION MIT DEM MAX REINHARDT SEMINAR HOJSA, mit Evas kalkuliertem Einsatz von Gefühlen ent­ BARBARA in 1932. The play is set in a restaurant where larvt sich auch die Doppelmoral der örtlichen FREY food, beverages and even music can be ordered ÖSTERREICHISCHE Verantwortungsträger. Licht at the touch of a button. This restaurant attracts * * Anna Gmeyner wurde 1902 in Wien geboren und FRIEDRICH a horde of citizens from a small town. They are ERSTAUFFÜHRUNG blieb wie ihre Bühnenheldinnen eine autonome ROM greedy and eccentric, selfish and depraved, and Außenseiterin. In Berlin zur Zeit der Weima­ Dramaturgie are dreaming of better economic times. Swiss In St. Helen’s gibt es nur allerbeste Freun­ Deutsch von geteilt, geliked, kommentiert und verurteilt: rer Republik arbeitete sie als Dramatikerin und ANDREAS director Barbara Frey brings Anna Gmeyner’s al­ FRANK KARLAGANIS dinnen – bis Scarletts Nacktfoto von Handy WEIGAND Denn, auch wenn das Warten auf erste sexuel­ Dramaturgin, das politische Exil führte sie nach most-forgotten tragicomical folk back onto the zu Handy wandert. Statt es zu löschen, wird le Erfahrungen Gesprächsthema Nummer eins Paris und London, wo sie Drehbücher und Roma­ stage. 16 17 English: The Party is a dark comedy by the Brit­ Licht in the health system, democracy and banks, the NORBERT AKADEMIETHEATER ish author and filmmaker Sally Potter. Janet, JOACHIM, state of feminism, through to the loss of stable an English politician, is celebrating her pro­ MICHAEL relationships. As the party dynamic escalates, HOFER motion to shadow minister of health with her the guests – rational intellectuals – are driven­ husband and their liberal-left circle of friends. Dramaturgie to extremes. The Party – which could refer to What starts off as an evening of harmless fun, SABRINA either a social celebration or a group with a po­ ZWACH DAS INTERVIEW however, completely unravels when the party litical aim – deals with political positions and Nach dem Film von THEO VAN GOGH guests reveal a series of dramatic secrets. The their corruptibility and durability with great wit und dem Drehbuch von THEODOR HOLMAN pressing issues of the early 21st century are and situational humour. discussed in quick succession – from the crisis Es beginnt mit einer professionellen Demüti­ Übersetzt henten. Entsprechend trickreich und skrupellos und für gung. Anstatt der Pressekonferenz beizuwoh­ die Bühne wird er von beiden Seiten geführt. nen, in der das Kabinett seinen Rücktritt bekannt adaptiert von Martin Kušej inszenierte diesen Text zum zwei­ gibt, ist der Journalist Pierre Peters in Vertre­ STEPHAN ten Mal. Seit seiner ersten Beschäftigung mit LACK tung eines erkrankten Kollegen zu einem Inter­ dem Thema vor über zehn Jahren ist das Ver­ BURGTHEATER view mit der bekannten Fernseh-Schauspielerin Regie trauen in die Bilder, die öffentlich produziert MARTIN Katja Schuurman in deren Wohnung abgestellt. KUŠEJ werden, weiter erodiert. Zeit für eine Wiederbe­ Statt Weltgeschichte erwartet den weitgereisten gegnung mit diesem brisanten Stück. Politreporter also der Glamour der Klatschspal­ Bühne JESSICA ten. Die Schauspielerin andererseits hat ihre ROCKSTROH English: Journalist Pierre Peters is not, as he DER NACKTE Erfahrungen mit männlichen Interviewern und thought he would be, attending the press con­ Kostüme deren publizistischen Interessen. Sie weiß, wie WERNER ference at which the cabinet is to announce its schlecht ihre Chancen stehen, etwas von ihrer FRITZ resignation. Rather, he finds himself assigned WAHNSINN persönlichen Wahrheit zu vermitteln. Hat die Licht to interview the famous television actor Katja Öffentlichkeit überhaupt ein Interesse daran? MARCUS Schuurman at her home in place of a colleague Sollte sie es haben? Welchen Einfluss hat das LORAN who has taken ill. Instead of reporting on world öffentliche Bild auf die private Sphäre, welchen Dramaturgie news, the much-travelled political correspond­ Einfluss können die beiden Opponenten in der SEBASTIAN ent must now endure tabloid fare. The actor, (NOISES OFF) von MICHAEL FRAYN persönlichen Begegnung auf das öffentliche Bild HUBER in turn, has had her fill of male interviewers nehmen, das unweigerlich entstehen wird? Dass and their journalistic interests. She knows the Der Regisseur ist mit seinen Nerven am Ende. In Deutsch (unendlich fortsetzbare) Entgrenzung über von das Interview erscheinen wird, ist beiden klar, chance is slim that she will be able to speak her nicht einmal 24 Stunden wird die Theaterpremi­ URSULA Wahrheit und Fiktion, Kunst und deren Pro­ etwas Anderes scheint nicht in ihrer Macht zu own personal truth. Their dispute about what is ere der Komödie Nackte Tatsachen stattfinden, LYN duktion nachdenken und das Spiel und dessen stehen. Aber welche Wahrheit wird es am Ende „truth“ and what is „story“ touches the core of und das Ensemble versagt. Oder haben sich die kostbaren Freiheitsmoment feiern. Regie enthalten? Der Kampf darum, was „echt“ ist und their very existence. Accordingly, their tactics Schauspieler und Schauspielerinnen gegen ihn MARTIN Die Inszenierung Der nackte Wahnsinn (Noises was „story“, betrifft die Existenz beider Kontra­ are unfair and unscrupulous. verschworen? Gut, die Probenzeit war kurz für KUŠEJ Off) ist eine Übernahme vom Residenztheater

diesen Tür-­auf-­Tür-­zu-­Reigen aus Zufällen, Ver­ Bühne München. wechslungen, Koinzidenzen, es geht um Steuer­ ANNETTE hinterziehung, Immobiliendeals, Quickies und MURSCHETZ English: The director is at the end of his tether. Familienzusammenführung, kurz: ein Potpourri Kostüme The premiere of his comedy is set to take place BURGTHEATER menschlicher Leidenschaften. HEIDE in less than 24 hours and the actors are making a Die Generalprobe ist endlich holprig überstan­ KASTLER hash of everything. Or could they be conspiring den, doch nach dem Spiel ist vor dem Spiel: Auf- Licht against him? True, they would have needed more tritt, Abtritt, Sardinen rein, Sardinen raus. Das ist GERRIT time to rehearse this comedy in which doors are JURDA Theater. Das ist das Leben: Das Stück beginnt constantly being opened and slammed. The plot THE PARTY Dramaturgie nocheinmal, und diesmal sehen wir dem Ensem­ features tax evasion, real estate deals, quickies von SALLY POTTER ANGELA ble von der Hinterbühne aus zu. Es ist Zeit ver- OBST and family reunions. In short: it is a potpourri of The Party ist eine Tragikomödie der britischen Deutsch Existenzen der Partygäste in Frage gestellt und gangen, die Inszenierung weist einigen Verschleiß human passions. von Autorin und Filmemacherin Sally Potter. Potter FRANK diskutiert werden. In rasendem Tempo wer­ auf, die amourösen Verwicklungen fordern Now they have finally gotten through the dress entwickelte zunächst das gleichnamige Dreh­ HEIBERT den die drängenden Diskurse am Anfang des ihren Tribut, Spielverabredungen sind längst Ver­ rehearsal, but: after the play is before the play. It buch, das sie 2017 in nur zwei Wochen verfilm­ 21. Jahrhunderts durchdekliniert, von der Krise handlungssache, doch auf magische Weise gibt starts all over again, and this time we are watch­ Regie te. Danach adaptierte sie den Text für die Büh­ ANNE des Gesundheitswesens, der Demokratie und es keine Toten, sondern den erlösenden Schluss­ ing the ensemble from our vantage point back­ ne: Wir sind zu Gast bei einer anfänglich noch LENK der Banken über den Stand des Feminismus bis vorhang. Und dann sehen wir das Stück ein drit­ stage. Time passes. The production is already harmlos-ausgelassenen Party im linksliberalen Bühne hin zum Verlust verlässlicher Beziehungen. Im tes Mal – nimmt das denn nie ein Ende? Nein. showing signs of wear. The amorous entangle­ Freundeskreis einer englischen Politikerin – BETTINA Durchlauferhitzer der Partydynamik werden die Das hört nicht auf. Michael Frayn benutzt in ments are taking their toll, and stage directions nebst Gatten – in London. Gefeiert wird der poli­ MEYER Gäste – vernunftgesteuerte Intellektuelle – zum seiner berühmten Komödie das Spiel im Spiel have become a matter of negotiation … tische Erfolg der Hauptfigur, Janet. Sie wurde zur Kostüme Äußersten getrieben. The Party, im Englischen im Spiel im Spiel und lässt uns durch diese Gesundheitsministerin eines Schattenkabinetts SIBYLLE Party und Partei, verhandelt politische Haltun­ WALLUM gewählt. Die Party gerät jedoch komplett aus den gen und deren Korrumpier- und Haltbarkeit mit Fugen, als durch plötzliche, sich überschlagen­ Musik viel Witz und Situationskomik. de Geständnisse die bürgerlich-intellektuellen CAMILL JAMAL 18 19 VERLORENE21 POSTENÜBER ALLEIN

20 20 21 HERRSCHAFT21 5) 6)

22 23 7) 8)

24 25 VERLORENE POSTEN. ÜBER ALLEINHERRSCHAFT BURGTHEATER Staatstragende Versammlungen in autoritären Systemen dienen nicht der Abstimmung nach Mehrheit, sondern der Einflüsterung. Carl Schmitt hat den Stab aus Berater*innen und ministerialen Intrigant*innen, der sich zwangsläufig um die mächtigsten MARIA STUART von FRIEDRICH SCHILLER Entscheidungsträger im Staat bildet, einmal den „Vorraum“, den „Korridor“ zur Macht genannt. Die Theaterliteratur von KOPRODUKTION MIT DEN SALZBURGER FESTSPIELEN Shakespeare über Schiller und Kleist bis Heiner Müller ist voll von Bewohner*innen dieses Vorraums, denn ihr dramatisches PREMIERE Potential ist enorm. Häufig stellen sie für die König*innen * * den letzten Zugang zur Realität dar (oder sollte man besser Die letzten fünfzehn Jahre im Leben von Fried­ Regie von England formuliert, auf dem Elisabeth sitzt. sagen, sie verstellen ihn?), und je weiter ihre Manipulations- rich Schiller waren geprägt von Extremen: Ei­ MARTIN Nach zwei Jahrzehnten in englischer Haft und kraft reicht, desto verlorener die Posten, auf dem die KUŠEJ nerseits zeichneten sie sich durch eine enorme einem verlorenen Prozess, in dem sie wegen mächtigsten Menschen mit wachsender Verzweiflung und Einsamkeit Schaffenskraft aus, andererseits quälten den Bühne Hochverrats zum Tode verurteilt wurde, sieht noch stehen. Schillers Königin Elisabeth, die Einsamste, Un- ANNETTE Dichter Krankheiten, die ihn immer wieder vom MURSCHETZ sich Maria in auswegloser Lage. Könnte einer freiste, sagt, von ihren Beratern bedrängt: „O Sklaverei des Arbeiten abhielten und von denen die gnaden­ der zahlreichen Anläufe von katholischer Sei­ Volksdiensts!“ Steht der Zuwachs an Macht proportional zum Kostüme loseste, die Tuberkulose, schließlich 1805 zum HEIDE te zu ihrer Befreiung gelingen? Wird man sich Zuwachs an Ohnmacht? Kann man verlieren, indem man gewinnt? Tode führte. Über ein Jahrzehnt, von 1787 bis KASTLER tatsächlich trauen, ein gekröntes Haupt unter Handeln die furchtbarsten Machthaber deshalb wie von der Taran- 1798, hatte er vom Stückeschreiben weitestge­ das Fallbeil zu legen? Und auf ihre zögernde Ge­ Musik tel gestochen? Fest steht, auch die Königin in ihrem Palast hend pausiert, bevor er innerhalb von nur fünf BERT genspielerin, die Anglikanerin Elisabeth, erhöht ist an die Grenzen der Physis gebunden, an die Unzulänglichkeit Jahren in einem großen Lebens-Endspurt sein WREDE sich der Druck durch ihren Beraterstab, das To­ ihres Verstandes, an ihre Sterblichkeit. Spätwerk verfasste: Wallenstein, Maria Stuart, Licht desurteil endlich zu unterschreiben. Die Jungfrau von Orleans, Die Braut von Messi­ FRIEDRICH Maria Stuart ist ein Politthriller, eine histori­ ROM na und Wilhelm Tell. Das Jahrzehnt davor, ohne sche Überhöhung, eine leidenschaftlich ge­ 5) 7) dramatisches Schaffen, arbeitete er, wenn die Dramaturgie führte Auseinandersetzung mit jenen Fragen, Gesundheit es zuließ, an seinen bekanntesten ALEXANDER die Schiller sein Lebtag umtrieben: Was ist CARINA LUKSIK, VALENTINO SKARWAN, KERLIN UNTITLED, THROUGH THE philosophischen Schriften zur Kunst und zum Freiheit? Wie funktioniert Politik? Und wie kann ÖL AUF LEINWAND, GRAPEVINE, Theater. das Theater immunisieren gegen den tödlichen 75 X 50 CM, ÖL UND ACRYL 2019 AUF LEINWAND, Was er dort schrieb, klingt mitunter erstaunlich: Virus der Macht? 120 X 90 CM, In Über das Erhabene greift Schiller auf eine 2020 6) medizinische Metapher zurück, um die Relevanz English: In September 2021 the Burgtheater will des Theaters für die Menschen und die Gesell­ celebrate its reopening after the longest closure FELINA BECKENBAUER, 8) BATH A, schaft zu verdeutlichen: „Das Pathetische ist in its history with perhaps the world’s most fa­ AQUARELL AUF BAURJAN ARALOV, eine Inokulation (= Einimpfung) des unver­ mous play about queens, Schiller’s Mary Stuart. PAPIER, BLURRY DREAM, meidlichen Schicksals, wodurch es seiner Bös­ The eponymous Scottish queen has formulated 36 X 48 CM, ÖL UND TUSCHE 2020 AUF PAPIER, artigkeit beraubt wird.“ Übersetzt für heutige claims to the throne of England held by Elizabeth. 110 X 70 CM, Leser*innen: Das Mitfiebern im Theater ist für After having spent two decades in captivity in 2020 das Publikum eine Impfung gegen die katastro­ England and having lost a trial that condemned phischen Wechselfälle im echten Leben. Schil­ her to death for treason, Mary finds herself in ler, der studierte Arzt, hat das wörtlich gemeint: a hopeless situation. Could one of the many Für ihn war das Theater eine große Impfstation, Catholic-led plots lead to her escape? Would die man nur häufig genug besuchen musste, um Elizabeth really dare to execute a crowned mon­ gegen die Katastrophen des Schicksals und das arch? At the same time, the pressure on Eliza­ Leiden am Leiden gewappnet zu sein. beth, Mary’s hesitant Anglican opponent, from Nach der längsten Schließung in seiner Ge­ her advisers to finally sign the death warrant is schichte eröffnet das Burgtheater im September constantly increasing. Mary Stuart is a political 2021 seine Pforten wieder für den regelmäßigen thriller, an exaggeration of historical events, theatralen Impfbetrieb – mit dem vermutlich a passionate exploration of questions Schiller berühmtesten Königinnen-Drama der Welt, mit contemplated all his life: What is freedom? How Schillers Maria Stuart. Die titelgebende,­ schot­ do politics work? And how can theatre immunize tische Königin hat Ansprüche auf den Thron against the deadly virus of power?

26 27 sich, wie es befürchtet wurde und zu erwarten Bühne English: The isolation is over which the young ANNETTE BURGTHEATER war: roh, gewalttätig, unbeherrscht und kein MURSCHETZ man was captured in for all his life. His father, bisschen dankbar für seine Befreiung, sondern the king of Poland, early sensed a threat in his voll unbändigem Zorn über seine Gefangen­ Kostüme son and kept him away from life and power. When HEIDE schaft. So ist er gesellschaftlich nicht tragbar KASTLER he abdicates, he puts the prince to the test. He is und schon gar keine Empfehlung für den Thron. brought to court, where he is treated as succes­ Wieder wird Sigismund seines Bewusstseins be­ Musik sor to the throne. Not used to human company, he RICHARD II. BERT von WILLIAM SHAKESPEARE raubt und zurück in den Turm verbracht, wo man WREDE behaves exactly as his father had feared: crude, ihm suggeriert, von Palast und Königswürden violent and short-tempered. Sigismund is taken Video nur geträumt zu haben. Als er von Revolutionä­ SOPHIE back to the tower, where he is told that the events * PREMIERE * ren, die ihn erneut zum König ausrufen wollen, LUX in the palace were merely a dream. Shortly after, befreit wird, hat er längst alles Vertrauen in die Licht when he is freed again by revolutionaries, he has Elf Jahre ist Richard alt, als man ihn auf den Deutsch historische Bewusstsein für die Gewordenheit Wirklichkeit verloren. In einer Welt, die nicht FRIEDRICH already given up the distinction between life and von ROM Thron setzt. Shakespeares „schlechtester Kö­ THOMAS der Zustände ebenso fehlt wie die Einsicht in die wiederzuerkennen ist, findet er Halt an den al­ dream. In a world that is past all recognition, nig“ hat das, was man Politik nennt, nie gelernt. BRASCH eigene Beschränkung und Hinfälligkeit. Dass ten Regeln. Ihre oberste lautet: die Entscheidung Dramaturgie he finds strength in the old rules, the foremost Er hat den Mord an einem seiner Onkel ange­ Richard bei Shakespeare am Ende mindestens darüber, was normal, was wahr, schließlich was SEBASTIAN of which is: the decision regarding what is nor­ Regie HUBER ordnet und rührt damit die Opposition in der JOHAN eine Ahnung von der eigenen Menschlichkeit in „wirklich“ ist, ist eine Machtfrage. mal, what is true, and ultimately what is real, is a weitverzweigten Königsfamilie auf. Er hat Steu­ SIMONS des Wortes vollster Bedeutung bekommt, macht question of power. ern und Abgaben erhöht, um einen prächtigen Bühne ihn zu einer der besonders berührenden Figu­ Hof zu führen, und damit große Teile des Adels JOHANNES ren dieses Dichters: „Die Krone auf des Königs gegen sich aufgebracht. Und er konfisziert das SCHÜTZ Schläfe, sie ist hohl. Im Hohlraum thront ein Vermögen eines anderen Onkels, kaum, dass Kostüme Clown und reißt Witze übern Staat.“ der gestorben ist, und schickt den einzigen Er­ GRETA KASINO GOIRIS ben in die Verbannung, um einen Feldzug gegen English: Shakespeare’s „worst king“ has prac­ irische Rebellen zu finanzieren. Seine Regie­ Musik tically zero political savvy. The fact that he MIEKO rung, ein Amtsmissbrauch. SUZUKI had one of his uncles murdered antagonised Als Richard von der irischen Mission zurück­ members of the extensive royal family. He also kehrt, hat der verbannte Erbe, Heinrich Bo­ Licht raised the taxes and levies to fund his magni­ DES KAISERS FRIEDRICH lingbroke, die Abwesenheit des Souveräns zur ROM ficent court, which incensed large parts of the Rückkehr nach England genutzt und viele Unzu­ nobility. And when another uncle died, he con­ friedene um sich geschart; das tief gespaltene Dramaturgie fiscated his possessions and sent his sole heir SEBASTIAN NEUE KLEIDER Land ist für den König unregierbar geworden. HUBER, into exile. His reign is characterized by abuse EIN FAMILIENSTÜCK Die Staatskrise, die daraus folgt, berührt Fragen KOEN of his position. Henry Bolingbroke leads the re­ TACHELET nach der Legitimität von Herrschaft im Kern. bellion against Richard; the king can no longer frei nach HANS CHRISTIAN ANDERSEN Die Idee einer funktionierenden staatlichen govern a country that is so deeply divided. The BURGTHEATERSTUDIO ab 6 Ordnung scheint zwar noch zu existieren, sie resulting national crises raises the central fällt aber im Laufe des Stücks in die Hände einer question of the legitimacy of people reigning Der Kaiser interessiert sich für Mode, Stoffe und Bühnenfassung English: The Emperor is obsessed with fashion, WOLF-DIETRICH Generation „schrecklicher Kinder“, denen das other people. Kleider. Er hat alles und von allem zu viel. Das SPRENGER fabrics and clothes. He has everything and too Volk hat nichts und davon noch weniger. Miss­ much of everything. The population has nothing wirtschaft der Minister, Verschwendung der Neubearbeitung and less than nothing. Mismanagement on the RÜDIGER PAPE, Ressourcen und ein weder transparentes noch SABRINA ZWACH part of the ministers, a wasteful use of resources demokratisches politisches System schaffen and the lack of a transparent, democratic polit­ BURGTHEATER Regie Not und Missstände. Not macht erfinderisch. RÜDIGER PAPE ical system have created poverty and hardship. Marie und Paul haben einen genialen Einfall. But necessity is the mother of invention. Ma­ Mit diesem und ihrem Mut bringen sie das gan­ Bühne rie and Paul have a brilliant idea. Add to that a FLAVIA ze System zu Fall. Am Ende wird der Kaiser nach SCHWEDLER decent helping of courage, and the two of them Strich und dem sprichwörtlichen Faden hinters bring the entire system down. In the end the Em­ Kostüme DAS LEBEN Licht geführt! THOMAS RUMP peror is well and truly played for a fool! Das berühmte Märchen Des Kaisers neue Kleider Hans Christian Andersen’s famous folktale The Musik von Hans Christian Andersen ist eine allgemein­ SEBASTIAN Emperor´s New Clothes is a universal story EIN TRAUM gültige Geschichte über die Angst, nicht genug HERZFELD about the fear of not being enough and having zu sein und nicht genug zu haben und darüber, enough, and about what each and every one of von PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA Licht wie viel der Einzelne mit Mut und Humor errei­ NORBERT us can achieve with courage and humour. Die Isolation ist beendet, in der der junge Mann Deutsch entschließt er sich zu einer Probe aufs Exempel. chen kann. GOTTWALD von zeit seines Lebens gefangen war. Sein Vater, der SOEREN Aus der Irrealität eines erfahrungsarmen Lebens Rüdiger Papes Kinder- und Jugendtheater-Insze­ Dramaturgie Mit freundlicher Unterstützung von / polnische König, hatte früh eine Gefahr in sei­ VOIMA jenseits der Gesellschaft wird Prinz Sigismund nierungen werden regelmäßig von Festivals im SABRINA ZWACH with kind support of nem Sohn erkannt, bei dessen Geburt die Sterne in einen künstlichen Schlaf versetzt und an den In- und Ausland eingeladen und ausgezeichnet. Wiener Städtische Versicherung AG Regie schlecht standen und an der seine Mutter starb. MARTIN Hof gebracht, wo man ihn wie einen Königs­ Daher hielt er den Prinzen dem Leben und der KUŠEJ sohn behandelt. Er, der „bei Menschen als ein Macht fern. Erst als er sein Amt niederlegen will, Tier/Und als ein Mensch bei Tieren gilt“ verhält 28 29 schon wenige Jahre nach ihrer Erfindung mit ni­ Mitarbeit gression. Finally, he is able to lure the Romans Bühne KASINO hilistischer Radikalität auslöscht. STEPHANIE into the depths of the Teutoburg Forest, where WAGNER he completely annihilates them. English: We are in Germania magna, the zone In 1809, in the midst of war and political upheav­ Musik on the other side of civilization: Hermann, the BERT WREDE als on the entire European continent, Heinrich Cheruscan Prince, incites the neighbouring von Kleist wrote an ominous war drama. The sto­ countries to fight against the Roman enemy. He Licht ry revolves around a hero whose nihilistic radi­ DIE FRIEDRICH proves to be a brilliant strategist and does not ROM calism destroys the hopes in the Enlightenment shy away from involving his wife, Thusnelda, and and the values of human rights just a few years Dramaturgie his own children in the complex web of armed ANDREAS after they were established. HAMLETMASCHINE manoeuvres and the populist propagation of ag­ KARLAGANIS von HEINER MÜLLER „Mein Platz, wenn mein Drama noch stattfin­ Regie & Oliver Frljić, in Bosnien geboren, als Jugendli­ Kostüme & den würde, wäre auf beiden Seiten der Front, Komposition cher im Krieg nach Zagreb geflohen, umstritte­ zwischen den Fronten, darüber.“ Wackliger, OLIVER ner und angefeindeter Intendant in Rijeka und, luftiger, prekärer lässt sich die Stellung des FRLJIĆ seit seinem Rückzug dort, international gefrag­ BURGTHEATER Intellektuellen, des Dichters, Künstlers in den Bühne ter Regisseur, stellt sich anhand dieses sehr gesellschaftlichen Auseinandersetzungen der IGOR kurzen und hochverdichteten Textes von Hei­ Gegenwart kaum bestimmen, als es Hamlet hier PAUŠKA ner Müller die Frage nach den Möglichkeiten angesichts des Aufstands in Ungarn 1956 tut. Kostüm- von Kunst und Opposition im heutigen Europa. Ist es nur sein berühmtes „Zaudern“, die ver­ Mitarbeit MARIA-LENA DON grübelte Unfähigkeit, mit Konsequenz und allen POINDL English: “Behind me the ruins of Europe.” This Konsequenzen Position zu beziehen? Hamlet, phrase from part one of The Hamlet Machine, Licht wenn sein Drama denn noch stattfände, steht NORBERT Heiner Müller’s nine-page theatrical text writ­ nicht fern der Front, sondern mittendrin, nicht GOTTWALD ten in 1977, could be interpreted as a descrip­ KARLOS in Sicherheit, sondern an einem besonders Dramaturgie tion of Hamlet’s current position. On the border von FRIEDRICH SCHILLER gefährlichen Ort. Und vielleicht ist auf beiden SEBASTIAN between East and West, between the Peaceful Seiten, dazwischen, darüber ja doch der ei­ HUBER Revolution in Eastern Europe and the old system Spanien im 16. Jahrhundert. Die schönen Tage Regie Uraufgeführt zwei Jahre vor der Französischen MARTIN gentliche und vielleicht einzig richtige Ort en­ Ab 16 that had claimed the implementation of social­ von Aranjuez hat es nie gegeben. Die Inquisiti­ KUŠEJ Revolution, rechnet Schiller in Don Karlos mit gagierter Kunst, die sich nicht fernhalten kann ism for itself. “If my drama were yet to occur, my on wütet. Zwar regiert Philipp II. mit harter Hand der Aufklärung ab und zeigt, wie brüchig der und nicht zum reinen Machtinstrument werden place would be on both sides of the front line, das Reich, in dem die Sonne niemals untergeht, Bühne Idealismus schon immer gewesen ist, wie ge­ ANNETTE will. between the fronts and above them.” doch seinen Sohn, Don Karlos, hat er nicht im MURSCHETZ fährlich gerade hehre Ziele sind. Die folgenden Griff. Der Vater enthält ihm jegliche Liebe vor, Jahre werden seine Haltung nur bestärken. Kostüme heiratet zusätzlich die seinem Sohn verspro­ HEIDE Die Inszenierung Don Karlos ist eine Übernahme chene Elisabeth von Valois und macht sie – um KASTLER vom Residenztheater München. des Friedens willen – zur Königin ganz Spaniens. Musik BURGTHEATER Und zur Stiefmutter des Sohnes. Don Karlos be­ BERT English: This father-son conflict with its great im­ rät sich mit seinem Jugendfreund, dem Marquis WREDE pact on world history occupied Friedrich Schiller von Posa, der in ihn dringt, für seine Interes­ Licht from 1783 to 1787. In the course of these four years, sen zu kämpfen und dazu die vergebliche Liebe TOBIAS it changed its aesthetic form several times, from nutzt. Es entspinnt sich eine Serie von Intrigen LÖFFLER a bourgeois tragedy to a so-called drama of ideas. – neben den Liebesverwirrungen tragen die Plä­ Dramaturgie It was first performed two years before the start of DIE GÖTZ ne und Strategien der Karrieristen der Macht, the French Revolution. With his characterisation Herzog von Alba und Pater Domingo, zu einer LEINEWEBER of Posa, Schiller passes censure on the Enlighten­ destruktiven Mischung bei, in der ausgerechnet ment and shows how fragile idealism has always HERMANNS- der Marquis von Posa eine zentrale Rolle spielt. been and how dangerous noble causes are. The Dessen Glaube an Freundschaft, seine freigeis­ following years only strengthened his opinion. tige Aufrichtigkeit mit dem, was er für Wahrheit Don Carlos has a hinge position of sorts within hält, bringt anfänglich noch Bewegung in die Schiller’s body of work: between Sturm und Drang SCHLACHT verkrusteten Machtverhältnisse, erweist sich je­ and Weimar Classicism. It is a message from a von HEINRICH VON KLEIST doch bald als verräterisch. Jedem Vernunftideal time with a concept of politics less narrow than Wir befinden uns in Germania magna, der Zone Regie zu verwickeln. Schließlich gelingt es ihm, seinen wohnt ein Gewaltmoment inne. today that did not fail to factor in love. MARTIN jenseits von Zivilisation: Hermann, der Fürst der KUŠEJ Gegner in die Düsternis des Teutoburger Walds Cherusker, mobilisiert mit treibender Kraft seine zu locken, wo er diesen vernichtend schlägt. Nachbarländer zum Kampf gegen den römischen Bühne Im Jahr 1809, inmitten von Kriegswirren und po­ MARTIN Feind. Dabei erweist er sich als brillanter Konflikt­ ZEHETGRUBER litischen Umwälzungen auf dem gesamten euro­ stratege und schreckt nicht davor zurück, seine päischen Kontinent, erfand Heinrich von Kleist Kostüme Frau Thusnelda und seine eigenen Kinder in das ALAN ein unheimliches Kriegsepos, in dessen Zentrum komplexe Geflecht von kriegerischen Manövern HRANITELJ ein Bühnenheld agiert, der die Hoffnungen an und populistischer Verbreitung von Aggression die Aufklärung und Werte der Menschenrechte 30 31 4 WANDE ÜBER 33 GESCHLOSSENE

32 32 33 SYSTEME 33 AB 9) 10)

34 35 AB 11) 12)

36 37 VIER WÄNDE. ÜBER GESCHLOSSENE SYSTEME AKADEMIETHEATER

Mit dem Beginn des bürgerlichen Zeitalters ist die Alleinherr- schaft aus dem Palast in die „eigenen vier Wände“ übersiedelt. Von der großen Bühne vertrieben, lebt der Patriarch seine Macht im trauten Kreise der Familie aus. Seit dem 18. Jahrhundert DIE und dem Aufkommen des bürgerlichen Trauerspiels handelte daher ein nicht unerheblicher Teil der europäischen Dramatik von Aus- bruchsversuchen aus diesen geschlossenen Systemen. Heute sind SCHWERKRAFT die vier Wände in vielen Fällen einsturzgefährdet, die Familie ein baufälliges Konstrukt, in der der Patriarch unter Aufbie- tung seiner verbliebenen Kräfte, mit hochrotem Kopf gewisserma- ßen, seinen verlorenen Posten zu verteidigen sucht. Die Stücke DER und Texte dieses Kapitels erzählen allesamt vom Aufbrechen der einst geschlossenen Systeme, sie erzählen vom Aufbruch der Frauen und von Familien, die einst aufgebrochen sind, und in VERHALTNISSE der neuen Heimat mit kulturellen Brüchen leben. Nicht nur die nach dem Roman von MARIANNE FRITZ Patriarchen müssen sich eine neue Rolle suchen. * URAUFFÜHRUNG * 9) 11) Eine dumpfe schwere Dunstglocke liegt über Regie Thema hat. 1978 erschien ihr preisgekrönter und NAYEUN PARK, CARINA LUKSIK, BASTIAN MODERN LANDSCAPE I, USZODA, der Stadt Donaublau und würgt ihren Bewoh­ KRAFT heute zu Unrecht vergessener Debütroman Die ÖL, ACRYL UND ÖL AUF LEINWAND, nern den Atem ab. Nachdem Berta Schrei lange Schwerkraft der Verhältnisse. RASENTEPPICH 120 X 80 CM, Zeit im Krankenzimmer einer Anstalt lag, wird Bühne Am Burgtheater hat der Regisseur Bastian Kraft AUF LEINWAND, 2017 PETER BAUR 120 X 90 CM, sie von ihrem Mann Wilhelm zu ihrem 40. Ge­ seine Affinität für die Bühnenadaption komple­ 2020 burtstag endlich besucht. Wilhelm, ein Front­ Kostüme xer Prosawerke mit Dorian Gray und Mephisto 12) INGA heimkehrer, Chauffeur und Geh-her-da, ein TIMM bereits mehrfach unter Beweis stellen können. 10) NAYEUN PARK, „lächelnder Repräsentant seiner Nation“, ist WANN MACHEN mittlerweile mit Bertas „allzu bedächtig und Musik English: After spending some time in an asylum, LUCIA QUIQUERAN, DIE AUF? NILS ETUDE 2, ÖL AUF LEINWAND, umständig das Ei leer löffelnden“ Freundin STRUNK Berta Schrei finally gets a visit from her hus­ ÖL AUF HOLZ, 80 X 60 CM, Wilhelmine liiert. Während ihrer Ehe versuch­ band, Wilhelm, on her 40th birthday. But Wil­ 24 X 18 CM, 2020 Video 2019 te Berta, die scheue Grüblerin, vergebens, sich JONAS LINK helm, a returnee from the front, a chauffeur and und ihre beiden Kinder vor dem Zugriff ihrer „smiling representative of his nation“, is now Licht Umwelt zu retten. Bevor eine Tragödie ihren FRIEDRICH having an affair with Berta’s friend Wilhelmine. Lauf nahm, die ihr die Sprache raubte, pfleg­ ROM In the course of her marriage, the introverted te sie ihren Kindern zu sagen: „Ein Mann, ein Berta had always tried in vain to keep herself Dramaturgie Wort, und du bist verloren.“ ANDREAS and her two children safe from external influ­ In ihrem Roman setzt Marianne Fritz der klein­ KARLAGANIS ences. Before a tragedy took away her speech, bürgerlichen Starre der Nachkriegszeit eine she would tell her children: „A man, a word, and vielstimmige Literatur der Träume, Wünsche then you’re lost.“ und Erinnerungen entgegen, deren Protagonis­ Marianne Fritz’s debut novel, The Weight of tin Berta „irgendwie alles verkehrt“ und doch Things, came out in 1978 and then – undeserv­ als autonome Heldin der „Schwerkraft der Ver­ edly – sank into oblivion. In it, Fritz counters hältnisse“ entflieht. the petty-bourgeois rigidity of the post-War Die österreichische Autorin Marianne Fritz era with the protagonist’s eclectic literature of (1948–2007) hat sich während ihres Lebens dreams, aspirations and memories. Although kompromisslos der Öffentlichkeit entzogen. Ihr „not right in the head“, Berta is an autonomous Hauptwerk war das mehrere tausend Seiten um­ heroine who overcomes the gravitational pull of fassende, poetisch dichte Prosaprojekt Die Fes­ her situation. tung, das die ganze Geschichte Österreichs zum

38 39 europäischen Sprachen, bereiste Russland, Regie Die slowenische Regisseurin Mateja Koležnik MATEJA AKADEMIETHEATER Deutschland, Italien und lebte längere Zeit in der KOLEŽNIK hat sich mit präzise sezierenden Studien intim- Tschechoslowakei, Polen und in Frankreich – ein bürgerlicher Kammerspiele einen Namen ge­ europäischer Autor, der im westlichen Teil des Bühne macht. Dem Wiener Publikum ist sie unter an­ RAIMUND Kontinents dennoch kaum bekannt ist. ORFEO VOIGT derem durch die Wiederentdeckung von Maria In seinem Kammerspiel In Agonie erzählt Krleža Lazars Der Henker und Fräulein Julie von August vor der historischen Kulisse des zu Ende gehen­ Dramaturgie Strindberg bekannt. AM ENDE LICHT ANDREAS von SIMON STEPHENS den Ersten Weltkriegs von einer großbürgerlich- KARLAGANIS patriarchalen Unternehmerfamilie, die in blut­ English: In his native country of Croatia, Miro­ ÖSTERREICHISCHE leerer Ästhetik und skrupelloser Spekulation slav Krleža (1893–1981) is widely regarded as one * * verendet. Die junge Laura steht vor einem Neu­ of the great modernist writers. His Glembay cy­ ERSTAUFFÜHRUNG anfang. Terrorisiert von ihrem spielsüchtigen cle interlaces the fall of a dynasty with the col­ und alkoholkranken Ehemann erniedrigt Laura lapse of the multinational Habsburg Empire. The „Für einen klaren Moment, während ich sterbe, Deutsch mit einer Familie im Zentrum kennen, werden diesen und treibt ihn mit einer Beziehung zu chamber drama In Agony is the last part of the von werde ich genau sehen, was dem Rest meiner BARBARA benannt – aber etwas ist dennoch anders: die einem anderen Mann schließlich in den Suizid. cycle. Laura is a young woman trying to pick up Familie im Rest ihres Lebens und dem Rest der CHRIST Wärme, die Unaufgeregtheit, die Hoffnung und Doch auch die neue Beziehung mündet in Erstar­ the pieces of her life in a degenerate social sys­ Stadt und dem Rest des Landes und der ganzen am Ende – die Aussicht auf Versöhnung, auf das rung und Agonie. Angesichts der großen Kata­ tem. Her husband, who is a gambler and a drunk, Regie Welt passieren wird, und ich werde nichts tun LILJA Licht. strophe des Weltkriegs und der fundamentalen terrorises her. Laura, in turn, humiliates and können, um es zu verhindern.“ RUPPRECHT Die in Berlin lebende Regisseurin Lilja Rupprecht Veränderungen danach, schwanken Krležas Fi­ taunts him with her extramarital affair – driv­ Eine Frau steht im Supermarkt vor dem Regal mit Bühne arbeitet u. a. am Deutschen Theater Berlin, am guren zwischen tiefgreifender Verunsicherung ing him to suicide. But her new relationship also Spirituosen und bricht zusammen. Mit ihrem Be­ HOLGER Schauspiel Hannover, an der Schaubühne Berlin und dem Wunsch nach einem Neubeginn. Doch ends in animosity and agony. Slovenian director richt vom exakten Moment ihres Todes beginnt POHL und am Schauspiel Köln. Am Ende Licht ist ihre entkommen sie dem Gefühl nicht, dass „noch Mateja Koležnik is known for the surgical pre­ das neue Stück des britischen Dramatikers Kostüme erste Inszenierung am Burgtheater. immer alles andauert“. cision with which she dissects highly personal Simon Stephens. Programmatisch fallen hier ANNELIES situations in her intimate theatre. Ende und Anfang zusammen, denn Stephens’ VANLAERE English: A woman in a supermarket drops dead Portrait einer Familie erzählt von Abschieden Musik in front of the spirit shelf. At that very moment, PHILIPP und Neuanfängen in einer Zeit der Verwirrung ROHMER Bernd, her husband, is meeting up with two und Verunsicherung. women for casual sex in a hotel. One of their Im Moment von Christines Tod im Supermarkt Video daughters, Jess, wakes up next to a stranger VESTIBÜL MORITZ sterben auf der Welt 6.316 weitere Menschen. GREWENIG after a night spent together. The other daugh­ Im selben Moment verabredet sich Bernard, ihr ter, Ashe, is a single mother who finally cuts all Licht Ehemann, mit zwei Frauen in einem Hotel zum NORBERT ties with her ex-boyfriend, a drug addict, after unverbindlichen Sex. Eine der Töchter, Jess, PILLER an argument. And Steven, the youngest sibling, wacht nach einer gemeinsam verbrachten Nacht reunites with his lover – a reunion that is over­ DSCHABBER Dramaturgie VON MARCUS YOUSSEF neben einem Fremden auf. Die andere Tochter, ANIKA shadowed by his relationship angst. Ashe, ist alleinerziehend und löst sich im Streit STEINHOFF In his latest play, British playwright Simon BURGTHEATERSTUDIO ab 13 endgültig von ihrem Ex-Freund, einem Junkie. Stephens skilfully interweaves these individual Und Steven, der jüngste der Geschwister, trifft storylines and paints a both inscrutable and op­ sich mit seinem Lover, ein Wiedersehen, das timistic portrait of a family between goodbyes ÖSTERREICHISCHE überschattet ist von seinen Beziehungsängsten. and new beginnings. * * In einigen dieser Begegnungen ist die tote Mut­ The play is directed by Lilja Rupprecht, who has ERSTAUFFÜHRUNG ter als „poetische Intervention“ präsent. worked in Berlin, Hanover and Cologne, among Nichts wird in Am Ende Licht beschönigt, jeg­ other places. Light Falls is her first production Fatima, eine selbstbewusste junge Muslima, ist Deutsch anzuziehen und macht sich mit seinem nicht von liche Abgründe, die wir von anderen Stücken at the Burgtheater. vor einigen Jahren mit ihren Eltern aus Ägyp­ BASTIAN immer mehrheitsfähigen Humor wenig Freun­ ten geflohen, die Integration in Österreich ist HÄFNER de. Doch nach ersten Konflikten wird eine Ver­ geglückt. Sie hat sich für das Kopftuch, den bindung spürbar. Jonas erlaubt Fatima einen Regie Hidschab, entschieden, ebenso wie ihre Freun­ ANJA Blick hinter die coole Maske und erzählt von AKADEMIETHEATER dinnen, ironisch und zugleich offensiv nennen SCZILINSKI seiner Familie – die durch die Gewalttätigkeit sie sich selbst die „Dschabber“. Doch nach ei­ Bühne seines Vaters keine mehr ist. Zwischen den bei­ nem muslim-feindlichen Vorfall an der Schule PETER N. den Teenagern entwickelt sich eine vorsichtige schicken ihre Eltern die widerstrebende Fatima SCHULTZE Liebesgeschichte, der mehrfach Gefahr droht: in eine andere Schule. Dort ist sie die einzige Kostüme Jonas’ eifersüchtige Ex-Freundin und Fatimas „Dschabber“: Mitleidige Toleranz und gut ge­ LILI Eltern einerseits, andererseits Fatimas Ängste IN AGONIE (LAURA) WANNER von MIROSLAV KRLEŽA meinte, tatsächlich aber aufdringliche Offen­ und Jonasʼ Impulsivität – das Dogma von der heit, mit der man dem Mädchen begegnet, las­ Choreografie Unvereinbarkeit der Kulturen scheint unüber­ DANIELA sen Fatima ihr Anderssein schmerzhaft spüren, MÜHLBAUER windlich. Doch so problematisch die Unter­ * PREMIERE * auch wenn sie Projektionen und Klischees mit schiede auch sind – unüberbrückbar sind sie Souveränität begegnet. Jonas, ihr Mitschü­ Musik für Fatima und Jonas nicht. KILIAN Der kroatische Autor Miroslav Krleža (1893- Deutsch von literarischen Stimmen der Moderne. Geboren ler, macht mit Fatimas Schlagfertigkeit bald UNGER Der kanadische Autor Marcus Youssef erzählt 1981) gilt in seiner Heimat als eine der größten MILO DOR und verwurzelt in Zagreb, beherrschte er die Bekanntschaft. Der Junge scheint Probleme unsentimental und humorvoll von einem selbst­ 40 41 bewussten Mädchen und einer umstrittenen Licht rah, the hot-headed class troublemaker. A ten­ MATHIAS Kopfbedeckung, von familiärer Gewalt und den MOHOR tative love story begins to take shape between AKADEMIETHEATER Mechanismen der Stigmatisierung – und von the two teenagers, but meets with a lot of oppo­ zwei Jugendlichen, die sich von den Rändern der Dramaturgie sition. As challenging as their differences may CLAUDIA Gesellschaft zu einander auf den Weg machen. KAUFMANN- be, for Fatima and Jorah they are by no means Eine Produktion mit dem Studioensemble FREßNER insurmountable. The Canadian author Marcus Youssef’s sensitive, THE WHO AND English: Fatima, a confident and successfully unsentimental, funny story looks at a fearless integrated young Muslim woman, and her best girl and a controversial headdress, at domestic friends choose to wear the head scarf, the hijab, violence and the mechanisms of stigmatisation calling themselves “jabbers”. But then Fatima’s – and at two teenagers moving from the margins THE WHAT parents make her change schools. Now she is of society towards each other. von AYAD AKHTAR the only “jabber” and an outsider – just like Jo­ A production with the Studioensemble Der amerikanische Autor Ayad Akhtar behandelt Deutsch fällt, ein kritisches Buch über den Propheten, von brennende Fragen unserer Gegenwart und gibt BARBARA über Mohammed als Mensch, kommt es zum Ek­ niemals einfache Antworten. In The Who and the CHRIST lat. Die Fragen, die Zarina stellt, sind für ihn pure

What beleuchtet er pointiert und vielschichtig Regie Blasphemie. Der Patriarch verstößt die Töchter BURGTHEATER das Verhältnis des Islam zur Rolle der Frau in der FELIX und wird zugleich selbst zum Ausgestoßenen. Gesellschaft. PRADER Atlanta, im Süden der USA: Ein Vater, Afzal, und Bühne & English: US author Ayad Akhtar’s fiery, multi­ zwei erwachsene Töchter. Der verwitwete Patri­ Kostüme layered work The Who and the What shines a ANJA arch stammt ursprünglich aus Pakistan und hat FURTHMANN light on Islam’s view of women and their role in WER HAT ANGST sich vom Taxifahrer zum erfolgreichen Taxiun­ society. ternehmer emporgearbeitet. Ein eher liberaler Licht Atlanta, US South: Afzal, a father, and his two NORBERT Muslim, aber mit sehr stabilen Ansichten, der PILLER grown daughters. The widowed, Pakistan-born sich rührend um seine Töchter kümmert. Für patriarch has worked his way up from a taxi VOR die ältere, Zarina, eine begabte Schriftstellerin, Dramaturgie driver to a business owner. A Muslim who is KLAUS sucht er sogar heimlich einen Mann: Ohne ihr MISSBACH somewhat liberwal, yet holds very rigid views, Wissen gibt er eine Kontaktanzeige auf mus­ he lovingly cares for his daughters. Zarina, the VIRGINIA WOOLF? limlove.com auf und prüft dann die Kandidaten older of the two, is a promising young author. von EDWARD ALBEE persönlich auf Herz und Nieren – und, vor allem, But when Afzal comes upon her current man­ auf Glaubensfestigkeit. Eli, ein junger Konvertit, uscript, trouble ensues. Her novel humanises Auf einem Spiegel in einer Bar in Greenwich Vil­ Deutsch Die Inszenierung Wer hat Angst vor Virginia scheint zunächst Vater wie Tochter zufrieden­ Mohammed. For Afzal, the issues she raises are von lage hatte er die Worte entdeckt: „Who’s Afraid PINKAS Woolf? ist eine Übernahme vom Residenzthea­ zustellen. Er heiratet Zarina. Doch als Afzal das pure blasphemy. of Virginia Woolf?“ Eigentlich sollte der Titel BRAUN ter München. aktuelle Manuskript seiner Tochter in die Hände seines neuen Dramas The Excorcism heißen. Regie Und um eben eine solche Austreibung ging es MARTIN English: On a mirror in a bar in Greenwich Vil­ Edward Albee bei seiner legendären Afterparty KUŠEJ lage, Edward Albee discovered the words: Who’s von Martha, George, Nick und Honey, die seit Afraid of Virginia Woolf? Originally, he wanted to Bühne & AKADEMIETHEATER der New Yorker Uraufführung im Jahr 1962 als Kostüme call his new drama The Exorcism – a rather fit­ „Klassiker“ gilt und als Schauspieler*innenfest. JESSICA ting name for the notorious afterparty attended ROCKSTROH Ohne Wissen ihres Ehemannes George hat Mar­ by Martha, George, Nick and Honey. And ever tha den neuen Biologieprofessor Nick und seine Licht since its premiere in New York in 1962, the play TOBIAS Frau Honey nach einem offiziellen Empfang der LÖFFLER has been regarded as a classic and as a real treat VOGEL Universität in ihr Haus eingeladen. George ist for actors. Dramaturgie von WAJDI MOUAWAD Geschichtsdozent und kennt die Gesellschafts­ ANDREA Without her husband’s knowledge, Martha has spiele seiner Ehefrau Martha nur zu gut. Als KOSCHWITZ invited Nick, the new biology professor, and his Im Lesesaal einer New Yorker Bibliothek treffen In deutscher, Sein Vater David wehrt sich leidenschaftlich englischer, Tochter des Rektors besitzt sie Macht und Ein­ wife, Honey, to their home after an official uni­ Wahida und Eitan aufeinander. Die Begegnung hebräischer gegen diese Liebe. Und weder Eitans Groß­ fluss und liebt es, mit den Gefühlen anderer zu versity party. George, Martha’s husband, is a his­ ist der Beginn einer stürmischen Liebe — unter & arabischer vater Edgar noch seine Mutter Norah können Sprache spielen. Doch an diesem Abend ist alles anders tory professor and all too familiar with his wife’s denkbar ungünstigen Voraussetzungen: Denn übersetzt den Streit zwischen Vater und Sohn besänf­ und das Spiel eskaliert. party games. As the daughter of the university die Historikerin Wahida ist Tochter arabischer von tigen. Wütend und verstört begibt sich Eitan Edward Albees Interesse gilt den Schaukämp­ rector, she has power and influence and likes Einwanderer in die USA, der Biogenetiker Eitan ULI MENKE, mit Wahida auf eine Reise nach Israel, um der LINDA fen der modernen Gefühlswelt, deren Verlet­ nothing better than to play with other people’s Spross einer jüdischen Familie mit Wurzeln in GABORIAU, Vergangenheit seiner Familie und der eigenen zungen sich tief in die Seelen und Herzen seiner feelings. But on this evening everything is differ­ Deutschland und Israel. ELI Identität auf die Spur zu kommen. Während BIJAOUI, Protagonisten wühlen, bis ins Mark. ent, and the game gets out of hand. Hält ihre Beziehung den Zerwürfnissen stand, JALAL Wahida in den Straßen palästinensischer Städ­ die mehr als ein Jahrhundert voll Hass, Ver­ ALTAWIL te ihre verdrängte arabische Herkunft wieder­ treibung, Krieg und Terror im Nahen Osten an­ entdeckt, erfährt Eitan von seiner Großmutter MIT gesammelt hat? Schon beim Pessach-Fest, als DEUTSCHEN & ein erschütterndes Familiengeheimnis. Dann Eitan seine neue Freundin vorstellen möchte, ENGLISCHEN kommt es zu einer Explosion, die das Land von kommt es zu einem handfesten Familienkrach. ÜBERTITELN einem zum anderen Tag in den Ausnahmezu­ 42 43 stand stürzt — wovon auch die Liebe zwischen Regie und zuletzt George Taboris Mein Kampf im Burg- Eitan und Wahida nicht unberührt bleibt. ITAY TIRAN theater inszenierte. AKADEMIETHEATER Der im Libanon geborene, frankokana­dische Bühne Autor Wajdi Mouawad ist am Burgtheater kein FLORIAN English: The first time Wahida and Eitan catch ETTI Unbekannter. 2007 wurde sein Stück Verbren­ each other’s eye is in the reading room of a New nungen aufgeführt und viele Jahre gespielt. Kostüme York library. From the very beginning, their love Nun hat Mouawad mit Vögel ein überbordendes SU SIGMUND is tempestuous – and ill-fated: Historian Wahi­ DER WEIBSTEUFEL und poetisches Epos über drei Generationen Musik da is the daughter of Arab immigrants in the US, von KARL SCHÖNHERR einer jüdischen Familie geschrieben, die zwi­ NADAV while biogeneticist Eitan comes from a Jewish BARNEA schen den Traumatisierungen der Shoah und family with German and Israeli roots. Karl Schönherrs 1915 am Burgtheater uraufge­ Regie nerseits daran, dass sich die Dynamik des Be­ der Gewalt des Nahostkonfliktes zerrissen wird. Video Will their relationship withstand the conflicts führtes Drama Der Weibsteufel ist ein rabiates MARTIN gehrens nicht unter Kontrolle halten lässt, zum YOAV KUŠEJ Ein Thriller, der auf drei Kontinenten spielt und COHEN that have accumulated in the course of a centu­ Stück Volkstheater um eine Frau und zwei Män­ anderen aber wird die Frau in der Erfahrung der vier Sprachen aufeinanderprallen lässt, ein viel­ ry of hatred, displacement, war and terror in the ner aus den Tiroler Bergen. Ein Mann, der von Bühne persönlichen Entwertung plötzlich ihres eigent­ MARTIN schichtiges Drama über Identität und Schuld, Licht Middle East? der Hehlerei geschmuggelter Waren lebt, er­ lichen Werts gewahr. Von den konkurrierenden NADAV ZEHETGRUBER über das Erbe der Kriege und Verbrechen des BARNEA The Lebanon-born French Canadian author fährt, dass ihm der örtliche Polizeikommandant Männern zur Ware degradiert, erkennt sie in ih­ 20. Jahrhunderts — und die ebenso stille wie Wajdi Mouawad is no stranger to the Burgt­hea- nach vielen vergeblichen Versuchen endlich Kostüme rem Warenwert ein Kampfmittel. Sie lernt, den ihr Dramaturgie HEIDE hartnäckige Hoffnung, die Gegensätze eines ALEXANDER ter. His play Scorched (Verbrennungen) was per- das Handwerk legen will, indem er einen jungen KASTLER zugemessenen Wert zu steigern, einzusetzen, in Tages doch noch zu überwinden. KERLIN formed in 2007 and for many years thereafter. Grenzjäger auf seine attraktive Frau „ansetzt“. Tausch zu bringen und die Herren der Ökonomie Musik Regie führte der israelische Schauspieler und All Birds is Mouawad’s magnificent, poetic Der Grenzjäger verspricht sich eine schnelle BERT am Ende mit ihren eigenen Mitteln zu schlagen. Regisseur Itay Tiran, der seit der Spielzeit epos about three generations of a Jewish family Beförderung, wenn er die Frau (zur Preisgabe WREDE 2019/20 Ensemblemitglied am Burgtheater ist torn between the trauma of the Shoah and the von Informationen) verführt. Der Mann hingegen Licht English: Karl Schönherr’s drama The She-Devil violence of the Middle East conflict. treibt seine Frau dazu, zum Schein auf die Avan­ FELIX premiered at the Burgtheater in 1915. It is a fu­ DREYER & cen des Jägers einzugehen, um so Zeit für seine HERBERT rious piece of popular theatre about a woman kriminellen Transaktionen zu gewinnen. So soll MARKL and two men from the mountains of Tyrol. A man die Erotik der Frau den materiellen Interessen who makes a living from selling smuggled goods Dramaturgie beider konkurrierender Männer dienen. Die Frau SEBASTIAN learns that the local policeman has hatched a AKADEMIETHEATER sprengt die Ökonomie, die sich um ihren Körper HUBER plan to finally put an end to his activities, after herum aufbaut, indem sie echte Gefühle in Um­ many failed attempts. The policeman enlists the lauf bringt. Aus der von beiden Seiten taktischen help of a border patrolman who is to ingratiate Annäherung mit dem Jäger wird wirkliche sexu­ himself with the criminal’s attractive wife. The elle Attraktion und aus der scheinbaren eroti­ border patrolman stands to gain a speedy promo­ JOHN GABRIEL schen Freigiebigkeit des Ehemannes im Gegen­ tion if he can sweet-talk the woman into giving up zug brennende Eifersucht. information. The husband, in turn, encourages his Dass die Rechnungen der Männer in diesem wife to pretend to fall for the patrolman in order to BORKMAN unmoralischen Spiel nicht aufgehen, liegt ei­ win time for his criminal activities. von SIMON STONE nach HENRIK IBSEN KOPRODUKTION MIT DEN WIENER FESTWOCHEN UND DEM THEATER BASEL VESTIBÜL

John Gabriel Borkman hat sich auf dem Dachbo­ Deutsch von kampf der Familie um ihre einzige verbleibende MARTIN THOMAS den seines Hauses verbarrikadiert. Er muss sich PESL Hoffnung: Borkmans Sohn. Simon Stone unter­ darüber klarwerden, was ihm von seinem Finanz­- sucht die Bruchlinien aktueller Verwerfungen im Regie GIRLS & BOYS imperium geblieben ist. Abgestürzt nach einem Wertekanon des bürgerlichen Europas nach dem SIMON STONE von DENNIS KELLY sagenhaften Aufstieg und wegen skrupellosen größten Finanzdebakel des Kontinents. Betrugs mit acht Jahren Haft bestraft, ist der Bühne Eine namenlose Frau erzählt: von ihrem Mann, Deutsch nolog und zugleich eine Studie über die Zusam­ KATRIN BRACK von Banker ruiniert, sein Ansehen liegt in Schutt und English: John Gabriel Borkman has barricad­ von ihrem Beruf, ihren Kindern. Tough, derb und JOHN BIRKE menhänge von Gewalt und Männlichkeit. Asche, seine Familie ist vollkommen zerstritten Kostüme ed himself in the attic of his house. He needs mit viel Humor präsentiert sie ihren Lebens­ und gesellschaftlich isoliert. Einzig sein Sohn TABEA BRAUN to gain an understanding of what is left of his bericht. Mit ihrer Karriere geht es bergauf, mit Szenische English: An unnamed woman has a story to tell: Einrichtung könnte den Ruf des Vaters wiederherstellen. Musik financial empire. After the banker’s spectacu­ ihrer Ehe bergab. Er hält ihren Erfolg nicht aus: DIETMAR about her husband, her work, her children. Her Henrik Ibsens Stück hat Simon Stone im Lichte BERNHARD lar rise came the fall and, with it, an eight-year Streit und Aggression münden in der Scheidung KÖNIG narrative is tough, course and funny. As her ca­ der Finanzkrise Europas (2008) neu interpretiert. MOSHAMMER sentence for committing ruthless fraud. He is – doch ihr Ex-Mann kommt über das Ende sei­ reer soars, her marriage goes south. Her husband Die Lesart des australischen Regisseurs geht Licht ruined, his reputation in tatters and his family ner Ehe nicht hinweg. So steuert ihre Geschichte can’t deal with her success. Their arguments and von dem bekannten Realismus Ibsens aus und FRIEDRICH ROM completely alienated. His son is the only per­ unvermeidlich auf die Eskalation zu, auf die un­ aggression culminate in divorce – but her ex-hus­ treibt die szenische Handlung in die im Stück Dramaturgie son who would be able to restore his reputation. fassbare Tragödie, die sie unbedingt vergessen band cannot get over the end of the marriage. schon anklingenden Züge des frühen Expressio­ KLAUS Simon Stone’s interpretation of Ibsen’s drama will und die sie unmöglich vergessen kann. The situation continues to escalate and hurtles nismus. Ibsens präziser Entwurf – die Sinnsuche MISSBACH explores the fault lines of current deficiencies Der britische Erfolgsautor Dennis Kelly blickt in towards an unspeakable tragedy that she desper­ John Gabriel Borkmans, der im Geld die alles in the canon of values in bourgeois Europe in seinen Stücken tief in die Abgründe des Men­ ately wants to forget, yet cannot. Girls & Boys is gestaltende Kraft vermutete – kulminiert in die­ the wake of the continent’s greatest financial schen und der modernen Gesellschaft. Girls & both a harrowing monologue and a study on the ser Interpretation in einem verzweifelten Macht­ disaster. Boys ist ein aufwühlender und fesselnder Mo­ connections between violence and masculinity. 44 45 JEN- 46 SEITS UBER DAS 47

46 47 UNHEIMLICHE47 13) 14)

48 49 AB

15) 16) 50 51 AB

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52 53 JENSEITS. ÜBER DAS UNHEIMLICHE BURGTHEATER Sigmund Freud hat uns gelehrt, dass das Unheimliche entgegen der Intuition nicht das Fremde oder Unbekannte ist. Das eigent- lich Unheimliche am Unheimlichen ist, dass es uns so nah und vertraut ist, so sehr den vier Wänden, den Kellern unseres DER UNTERGANG eigenen Heims angehört, dass wir es dort kaum noch erkennen können. Eine Dialektikerin wiederum mag dem entgegenhalten, dass das Unheimliche vielleicht weder das Unbekannte noch DES HAUSES USHER das allzu Nahe ist, aber all jenes, das weder dem einen noch nach Motiven von EDGAR ALLAN POE dem anderen zuzuordnen wäre. Das Vertraute im Fremden, das KOPRODUKTION MIT DER RUHRTRIENNALE Fremde im Vertrauten. Die schief klingenden Melodien der Lieder unserer Kindheit. Und schon befinden wir uns im „Uncanny Valley“, jenem Tal, in dessen verschatteten Landschaften nicht * PREMIERE * mehr zu unterscheiden ist: Bist du ein Mensch oder eine Maschi- ne? Ist das hier die Realität, oder ist es das Nichts und Wer von der Literatur moralische Bewährung, Regie zum Berliner Theatertreffen eingeladen. Mit dem Nirgends? Liebst du mich noch, oder folterst du mich schon? BARBARA gesellschaftliche Verpflichtung, Aufklärung oder FREY Haus Usher und anderen Erzählungen begibt sie Bist du mein Geschöpf, oder ich deines? Lebe ich, oder bin Wissenschaftsgläubigkeit erwartet, wird in Edgar sich auf eine mehrsprachige und musikalische ich tot? Sind diese rissigen, moosbewachsenen Mauern beseelt? Allen Poes Werk nicht fündig. Stattdessen führen Bühne Reise in den Gedankenkosmos des großen ame­ MARTIN Und du? Lebst du noch, oder bist du innerlich längst tot, uns seine unruhigen dichterischen Wachträume ZEHETGRUBER rikanischen Katastrophen-Chronisten, gemein­ mein Freund? ans Grenzgebiet des Bösen, des Wahnsinns und sam mit einem Schauspielensemble und Musi­ Mitarbeit des Tods. In der berühmten Erzählung um den Bühne kern aus London, Budapest und Wien. Niedergang des Hauses Usher schildert er die STEPHANIE 13) 16) Selbstzerstörung eines von der Welt isolierten WAGNER English: Edgar Allen Poe’s restless poetic day­

ANNA KLASZ, CARINA LUKSIK, Geschlechts: Dem Ruf seines Freundes folgend, Kostüme dreams take us to the frontiers of evil, mad­ SEATS, MOHA UTCA, ÖL betritt der Erzähler jenen abgeschiedenen Fami­ ESTHER ness and death. His famous story The Fall of the ÖL AUF LEINWAND, AUF LEINWAND, liensitz, wo sich Roderick Usher gemeinsam mit GEREMUS House of Usher describes the self-destruction of 61 X 78 CM, 43 X 35 CM, 2019 2019 seiner mysteriös dahinsiechenden Schwester Musik a family isolated from the world. BARBARA Madeline – im Zustand höchster Erregung – dem FREY, Barbara Frey, director, musician and, as of 2021, 14) 17) dichterischen Rausch und der musikalischen JOSH festival director of the Ruhrtriennale, directed Ekstase hingibt. Der dünne Firnis der Zivilisa­ SNEESBY last year’s production of Automatenbüfett at JANA FORSTER, FELINA BECKENBAUER, tion blättert unabwendbar von den imposanten the Akademietheater, which was subsequently 11 AM, UNBENANNT, Licht ÖL AUF PAPIER, AQUARELL AUF PAPER, Gemäuern, deren Zusammensturz der Dynastie RAINER invited to the Berliner Theatertreffen festival. 65 X 50 CM, 36 X 48 CM, ein ebenso erschütterndes wie effektvolles Ende KÜNG, Frey’s staging of The Fall of the House of Usher 2017 2020 MICHAEL bereitet. HOFER, and other short stories features actors and mu­ Barbara Frey, Regisseurin, Musikerin und seit FRIEDRICH sicians from London, Budapest and Vienna and 15) 18) ROM diesem Jahr Intendantin der Ruhrtriennale, wur­ takes the audience on a multilingual, musical LUCIA QUIQUERAN, CARO LAA, de mit ihrer letztjährigen Inszenierung von Anna Dramaturgie journey into the mind of the great US American KOMPOSITION MIT EXISTENTIAL CRISIS, Gmeyners Automatenbüfett im Akademietheater ANDREAS master of the grotesque. DREIECK, ÖL AUF ÖL AUF LEINWAND, KARLAGANIS HOLZ, 20 X 15 CM, 50 X 40 CM, 2019 2019 BURGTHEATER GESCHLOSSENE GESELLSCHAFT von JEAN-PAUL SARTRE * PREMIERE * Deutsch von Inès, Estelle und Garcin haben nur Vermu­ TRAUGOTT gerechnet an diesem Ort gelandet sind: ein tungen darüber, warum sie miteinander aus­ KÖNIG Innenraum, der irgendwo jenseits des Lebens 54 55 liegt, ohne Fenster, ohne Spiegel und ohne die Regie dehnten Gegenwart bleiern über die Menschen Kasino des Burgtheaters mit künstlichen neu­ massive collections of personal digital data, MARTIN Möglichkeit, das Licht zu löschen. Turmhoch KUŠEJ und Dinge legt. Insofern hat es wertvolles Wis­ ronalen Netzen und erzeugt eigene Stimmen, what sounds like science fiction becomes eingemauert, nur ab und zu besucht von ei­ sen gespeichert, in dem wir uns im Rückblick die keine Stimmbänder brauchen. Im Mittel­ reality. The Grimme Award-winning and Em­ nem skurrilen Kellner. Ein Draußen? Gibt es hier Bühne auf die Pandemie-Jahre 2020 und 2021 überra­ punkt der (wahren) Geschichten, aus denen my®-nominated group Laokoon has invested MARTIN nicht. Selbst die Augenlider sind erlahmt; der Ort ZEHETGRUBER schend wiederfinden. sich das Stück speist, stehen Menschen, die all years in researching AI-generated voices and droht mit durchgängigem Wachsein, ohne die ihre Hoffnungen in die Zwiegespräche mit den foresees a future in which conversing with the Mitarbeit erlösenden „schwarzen Blitze“ des Blinzelns. Ist Bühne English: Inèz, Estelle and Garcin can only guess untoten Liebsten setzen, von ihren Stimmen voices of the dead will be just as normal as diese ewige Monade die ultimative Hölle? Warum STEPHANIE as to why they ended up here – in a room some­ verfolgt werden oder selbst daran arbeiten, di­ speaking to the living. Who are these people sind ausgerechnet diese drei Menschen, die sich WAGNER where beyond life, without windows or mirrors, gital unsterblich zu werden. Die Gruppe begibt who can make their voices heard beyond the im Leben nie begegnet sind, hier zusammenge­ Kostüme and with no way of switching off the light. Sur­ sich aber auch ins Totenreich früherer Tech­ grave, while others are damned to be silenced steckt worden? Welche Schuld hat sie hierher WERNER rounded by tower-high walls, their only other nik-Hoffnungen, trifft zwischen Orgelpfeifen during their lifetime? In their first production geführt? Halten sie das Folterbesteck für die an­ FRITZ contact is with a bizarre valet. Outside? There is und magnetischen Wellen auf abenteuerliche for the Kasino of the Burgtheater, Laokoon ex­ deren bereits in den Händen, ohne es zu wissen? Musik no outside. Sprechmaschinen. Und, wie könnte es anders periment with artificial neural networks and AKI Jean-Paul Sartres Klassiker des Existenzia­ TRAAR Is this the ultimate hell? Jean-Paul Sartre’s ex­ sein: Eine dieser Spuren führt nach Wien. Die create voices that do not require vocal cords. lismus, uraufgeführt 1944 in Paris, ist nicht istentialist classic No Exit was first performed in Untoten sind unter uns. At the centre of the (true) stories on which the nur Schlüsselwerk zum Verständnis von Sart­ Licht Paris in 1944. It is a key work to understanding play is based are people who are pinning all FRIEDRICH res Philosophie der Freiheit, die um die Frage ROM Sartre’s philosophy of freedom and revolves English: Someone dies, but their voice lives their hopes on conversations with their undead kreist, wie uns die Blicke der Anderen gegen around themes of captivity, isolation and the on. Not just as an audio recording that can be loved ones, who are haunted by their voices, or Dramaturgie unseren Willen definieren und wie wir uns ALEXANDER altered perception of time that envelops things played on a device, but as a digital revenant. who are themselves working towards becoming dazu frei positionieren können. Geschlossene KERLIN when the present is extended to an eternity. The With the help of artificial intelligence (AI) and digitally immortal. Gesellschaft ist auch ein Stück über die Un­ play contains a wealth of knowledge that reso­ gewissheit, über das Eingeschlossen-Sein und nates with us, especially as we look back on the die Isolation, über eine veränderte Wahrneh­ pandemic years of 2020 and 2021. mung von Zeit, die sich in einer zur Ewigkeit ge­ AKADEMIETHEATER KASINO PELLÉAS KEINE UND MENSCHENSEELE MÉLISANDE von LAOKOON* von MAURICE MAETERLINCK

Mélisande ist auf der Flucht. Etwas Unsagbares Regie Der amerikanische Regisseur Daniel Kramer stellt URAUFFÜHRUNG DANIEL * * ist geschehen, für das sie weder Bilder noch KRAMER in seiner Bearbeitung von Maurice Maeterlincks Sprache findet. Im Wald trifft sie auf den ge­ symbolistischem Hauptwerk (1893) die Figur der Ein Mensch stirbt, aber seine Stimme bleibt am *COSIMA Cartoon. Gleiches könnte bald schon für die heimnisvollen Witwer Golaud, der behauptet, Bühne Mélisande in den Mittelpunkt. In intensiven Bil­ TERRASSE, ANNETTE Leben. Nicht bloß als Tonaufnahme, die man MORITZ Toten gelten. Ihr Weiter-Plappern könnte aus ein Prinz zu sein, sie umgehend heiratet und MURSCHETZ dern fragt er nach der Struktur traumatischer abspielen kann, sondern als digitale Wieder­ RIESEWIECK, dem Netz ein Zwischenreich der Lebenden und auf das Wasserschloss seines Großvaters Ar­ Erfahrung. Er erzählt Mélisandes Geschichte sen­ HANS BLOCK Kostüme gängerin, die sich in den Alltag einklinkt und Toten machen. Oder eine Vorhölle, in der das kel mitnimmt. Bei Golaud findet Mélisande je­ HEIDI HACKL sibel, zwischen Märchen und antiker Tragödie mit sagt, was der Tote sagen würde, in einer Weise, Recherche & Ewiggestrige nicht zum Schweigen gebracht doch nicht die ersehnte Seelenruhe. Vielmehr allen Höhen und Tiefen: als Suche einer Frau nach die dem oder der Verstorbenen eigen war. Text & werden kann. Wer sind die Menschen, die sich gerät sie in eine düstere Traumlandschaft, in Körper- weiblicher Stärke und selbstbestimmter Lust. Regie & skulpturen Was wie Science-Fiction klingt, wird heute Musik & auch nach dem Tod Gehör verschaffen dür­ der sie von den Nebeln ihrer verdrängten Ver­ PETER durch Künstliche Intelligenz (KI) und riesige Kostüme fen, während andere schon zu Lebzeiten zum gangenheit eingeholt wird. Golaud entpuppt SANDBICHLER English: Mélisande is on the run from an un­ LAOKOON Ansammlungen persönlicher digitaler Daten Schweigen verdammt sind? Was, wenn Präsi­ sich als gewalttätiger Waffennarr, die Schwie­ Musik speakable incident. Prince Golaud finds her in Wirklichkeit. Die Gruppe „Laokoon“, bekannt Licht denten, die schon lebendig nur Lügen verbrei­ germutter Geneviève ist siech, der alte Arkel TEI the forest, marries her and takes her to the wa­ für ihre künstlerischen und dokumentarischen NORBERT tet haben, nun auch ihren eigenen Tod verleug­ liegt im Sterben. Immer wieder wird Mélisande BLOW ter castle of his grandfather, Arkel. But Pelléas, GOTTWALD Enthüllungen des Digitalen, hat jahrelang zu nen können, mit ihren eigenen Stimmen? Oder zwischen den dunklen Mauern des Schlosses Licht Golaud’s brother, is the only person who is able den KI-generierten Stimmen recherchiert und wenn die Stimmen von Toten Geheimnisse aus­ von Szenen heimgesucht, die plötzlich aus den FRIEDRICH to cheer Mélisande up and awaken her desire, ROM sieht eine nahe Zukunft voraus, in der wir mit plaudern, die ihre lebenden Besitzer*innen nie Nebeln der Vergangenheit hervortreten. Doch which makes Golaud violently jealous. Daniel Stimmen von Toten genauso selbstverständlich zu teilen bereit waren? zwischen all den Schrecknissen eröffnet sich Dramaturgie & Kramer’s adaptation of Maurice Maeterlinck’s Übersetzung sprechen wie mit denen von Lebenden. „Im In­ Die Grimme-preisgekrönte und Emmy- Awards- ihr plötzlich und mit voller Wucht die Liebe des ALEXANDER symbolist play (1893) uses intense images to ternet weiß niemand, dass du ein Hund bist“, nominierte Künstlergruppe Laokoon (The Clea­ Pelléas. KERLIN explore the structure of traumatic experience. hieß es vor einem Vierteljahrhundert in einem ners) experimentiert in ihrer ersten Arbeit im 56 57 Tragische Farce? Komische Tragödie? Ab­ Dramaturgie English: In Ionesco’s “tragic farce”, an elderly JUTTA AKADEMIETHEATER schiedssymphonie? Die Stühle, neben Becketts FERBERS couple await an orator who intends to pass on Warten auf Godot und Endspiel einer der „Klas­ his message of the meaning of life to a group siker“ der Moderne. Auf der ganzen Welt spielen Bühne of people. The old man and woman have set up GILLES „Der Alte“ und „Die Alte“ das geheimnisvolle TASCHET chairs for guests who never arrive. They talk to Weltspiel von Alter, Wahn und Klarheit der An­ them anyway. Kostüme DIE dersseienden, von der Kraft der Hoffnung und MARGIT The Chairs counts among the “modern classics“ der Phantasie – und vom Abschiednehmen in KOPPENDORFER that also include Beckett’s Waiting for Godot

finsteren Zeiten. Auf der Suche nach Verständ­ Licht and Endgame. Behind the mask of the absurd, we nis, Begegnung, Wärme, Liebe sind nichts als ULRICH discover the elderly people who cross our paths TRAUMDEUTUNG VON Stühle die stummen, geduldigen Mitspieler, EH, every day – on the street, at the supermarket, at MICHAEL auch sie voll Geheimnis und Geschichte. HOFER the office, at school, at the retirement home … Den beiden Akteuren dieses Weltspiels begeg­ But we need to relearn how to look closely, listen net man täglich, auf der Straße, im Supermarkt, Sounddesign closely, explore closely – otherwise the guests SIGMUND FREUD DAVID von DEAD CENTRE im Büro, in Schule und Altersheim ... Man muss MÜLLNER of these two “everyday heroes“ will remain in­ nur wieder lernen genau zu sehen, genau zu visible. And in the end, nothing but a vast sud­ Musik Ein Buch wie ein Traum, so wegweisend wie Deutsch Behandlungszimmer in der Berggasse 19 bis in hören, genau hinzuschauen – sonst bleiben die TOMMY den silence will remain. umstritten: Sigmund Freuds Die Traumdeutung von unsere Kinderzimmer führt. Gäste dieser beiden „Helden des Alltags“ un­ HOJSA, ANNA BERNHARD ist ebenso undurchdringlich wie die Seele, die OPEL In der Spielzeit 2020/21 inszenierte Dead Centre sichtbar. Und am Ende bleibt nichts als eine gro­ MOSHAMMER es untersucht. Ein konfuser Wegweiser zu den ebenfalls im Akademietheater Alles, was der ße, urplötzliche Stille. Schauplätzen der Träume und damit zum Ich, Regie Fall ist, eine Arbeit über Ludwig Wittgenstein. BUSH wovon Träume laut Freud ausschließlich han­ MOUKARZEL, deln. Bis zum Ende seines Lebens betrachte­ BEN KIDD English: A book like a dream. As groundbreak­ te er Die Traumdeutung als sein wichtigstes Bühne & ing as it is controversial. Sigmund Freud’s The Werk, als Gründungsdokument der Psycho­ Kostüme Interpretation of Dreams is no less impenetra­ analyse und wissenschaftliche Anleitung zum NINA ble than the soul it strives to illuminate. It is WETZEL Verständnis von Träumen. Freud war der Über­ a confused guide to the scenes we see in our zeugung, er könne die Rätsel der Träume lösen Sounddesign & dreams and, consequently, to our ego, which is Musik und damit einen Zugang zur Seele finden, die er KEVIN what dreams are all about, says Freud. He was als obskure Wunschmaschine beschreibt. GLEESON convinced that he could gain access to the soul, Das britisch-irische Theaterduo Dead Centre which he describes as an obscure desiring ma­ Video schafft ebenso geistreiche wie unterhaltsame SOPHIE chine. Adaptionen der großen Werke unserer abend­ LUX The British-Irish theatrical duo Dead Centre cre­ ländischen Kultur und erschüttert dabei stets Licht ate intelligent yet entertaining adaptations of lustvoll die Trennung zwischen der Fiktion auf MARCUS the great works of Western culture. With great der Bühne und der Realität im Publikum. In ih­ LORAN relish, they upset the separation between the rer ersten Inszenierung in Wien, die 2020 Ur­ Dramaturgie onstage fiction and the audience’s reality. aufführung feierte, erwartet das Publikum eine ANDREAS KARLAGANIS theatrale Traum-Werkstatt, die von Dr. Freuds

AKADEMIETHEATER DIE STÜHLE EINE TRAGISCHE FARCE von EUGÈNE IONESCO

Ein altes Paar hat eine Vielzahl bedeuten­ Deutsch von nießen ihre Rolle als Gastgeber einer höchst JACQUELINE & der Persönlichkeiten eingeladen. Sie sollen ULRICH prominenten Gesellschaft – die allerdings un­ die Zeugen jener Botschaft sein, die der alte SEELMANN- sichtbar bleibt. Endlich trifft auch der Redner Mann der Nachwelt hinterlassen will. Dafür EGGEBERT ein, das Paar verlässt die Welt in der sicheren wurde ein Berufsredner engagiert. Das Paar Regie Überzeugung, dass ihr Lebenszweck erfüllt schleppt mehr und mehr Stühle für die immer CLAUS sei. Doch der Redner spricht nicht. Auch die PEYMANN, zahlreicher eintreffenden Gäste herbei, die LEANDER Zeichen, die er auf eine Tafel schreibt, sind Alten führen angeregte Konversation und ge­ HAUßMANN nicht zu entziffern. 58 59 61

60 EIN PRO ÜBER ZENT

60 61 PRIVILEGIEN61 AB

19) 20)

62 63 AB

21) 22)

64 65 EIN PROZENT. ÜBER PRIVILEGIEN BURGTHEATER Privilegien sind unverdiente Vorteile. Für ihre Privilegien können die Privilegierten also nichts – mit ihnen schon. Und zwar oft deutlich mehr als alle anderen. Das reichste Prozent der Bevölkerung besitzt rund 40 Prozent des gesamten KOMPLIZEN von SIMON STONE Nettovermögens, während die ärmeren 50 Prozent der Haushalte nach KINDER DER SONNE und FEINDE von MAXIM GORKI gerade mal über 2 ½ Prozent verfügen. In Österreich. Laut einer Studie der Arbeiterkammer vom März 2020. In der Pandemie werden sich die Ungleichheiten noch zusätzlich verschärft URAUFFÜHRUNG haben und weiter verschärfen. * * In der Folge werden die Menschen einander unheimlich. Wenn Eine lichtdurchflutete, modernistische Villa auf Deutsch Maxim Gorkis im Umfeld der russischen Re­ sie immer weniger voneinander wissen, weil ihre Lebensverhält- der Sonnenseite von Wien, voller Menschen, von volution von 1905 entstandene Stücke Kinder nisse sich immer weiter voneinander entfernen, wenn die Unter- MARTIN mit denen es das Leben nicht schlecht gemeint THOMAS PESL der Sonne und Feinde behandeln einerseits die schiede so groß werden, dass Vorstellungen davon fehlen, hat. Privatgelehrte und Industrielle, Schauspie­ Choleraaufstände in Saratow Ende des 19. Jahr­ wie es sich im Jenseits sozialer Schwellen und Schranken Regie lerinnen und Filmemacher, Therapeuten und SIMON hunderts und andererseits den Streik in der lebt, dann blühen Phantasien und Ängste – und Aggressionen. Anwältinnen, Geschäftsführer und Investo­ STONE Textilfabrik eines liberalen Unternehmers und

rinnen – sie kreisen in ihrem kleinen Orbit um Bühne Mäzens. Simon Stone hat für das Burgtheater- sich selbst und umeinander, häufen finanzielle BOB Ensemble auf der Basis beider Dramen ein le­ 19) 21) und emotionale Schulden an und spinnen Plä­ COUSINS benssattes Stück über die sozialen Verwerfun­

ANNA KLASZ, SILVIA ne zur Rettung der Menschheit oder ihres eige­ Kostüme gen unserer Tage geschrieben. SIESTA, KNÖDLSTORFER, nen kleinen Unglücks. Dafür haben sie sich mit AINO MIXED-MEDIA MALE ICH ZU Dienstleister*innen umgeben, die vor allem die LABERENZ English: A bright, airy modernist villa on the AUF PAPIER, SCHWARZ? 59,4 X 42 CM, TINTE AUF HOLZ, Aufgabe haben, das Leben möglichst auf Ab­ Komposition sunny side of Vienna, filled with people life has 2020 42 X 60 CM, 2020 stand zu halten. „Draußen“ fordert die um sich ALVA treated well. People who have been privately NOTO greifende Pandemie nicht nur Tote auf Inten­ educated, industrialists, actors and filmmakers, 20) 22) sivstationen, sondern zunehmend auch soziale Licht therapists and lawyers, CEOS and investors – FRIEDRICH NIKOLIJA LUCIA QUIQUERAN, Opfer. Es kommt zu Entlassungen und Schlie­ ROM they move in tiny orbits around themselves and STANOJEVIĆ, „HEY, DU“ ßungen, ein Arbeitskampf eskaliert, am Ring one another, amass financial and emotional debt, THROUGH THE ÖL AUF LEINWAND- brennen bereits Autos. Mittlerweile schleicht Dramaturgie and think of ways to save humanity or their own WATER, PLATTE, SEBASTIAN ACRYL AUF 18 X 24 CM, das Unbehagen den Millionenhügel hinan und HUBER petty misfortunes. Simon Stone’s intense piece, LEINWAND, 2018 stattet den Erben der Sonne Nacht für Nacht written for the Burgtheater ensemble, about the 70 X 50 CM, 2020 geisterhafte Besuche ab. Wie unter dem Mikro­ social fault lines of our times is based on Maxim skop des Zellforschers zerfällt das Leben die­ Gorky’s plays Children of the Sun and Enemies. ser Menschen – und ihre Ideen, Einfälle, Ideale geben sich zu erkennen als Bestandteile ihrer Komplizenschaft mit dem Bestehenden.

AKADEMIETHEATER FRAULEIN JULIE von AUGUST STRINDBERG

Sommer 1888. August Strindberg lebt mit seiner Regie liegenden Drama habe ich nicht versucht etwas MATEJA ersten Frau Siri von Essen und ihren Kindern auf KOLEŽNIK Neues zu bringen – denn das kann man nicht dem heruntergekommenen Herrensitz Skovlyst – sondern nur die Form gemäß den Forderun­ in der Nähe von Kopenhagen. Eine Zeit ständi­ Bühne gen zu modernisieren, welche, nach meiner RAIMUND gen Umherziehens durch Europa liegt hinter ih­ ORFEO VOIGT Meinung, die neuen Menschen unserer Zeit an nen, in der Ehe kriselt es und in der Kasse auch. diese Kunst stellen sollten. Und zu diesem Zwe­ Kostüme Innerhalb kurzer Zeit, vom 22. Juli bis zum 10. ANA cke habe ich gewählt oder mich ergreifen las­ August, schreibt Strindberg Fräulein Julie und SAVIĆ-GECAN sen von einem Motiv, von welchem man sagen in den Wochen danach, vermutlich länger als kann, es liegt außerhalb der Parteikämpfe des am Stück, das berühmte Vorwort: „In dem vor­ Tages. [...] Als moderne Charaktere, die in einer 66 67 Übergangszeit leben, welche hektischer und Choreografie and in the ensuing weeks he wrote his famous MATIJA hysterischer ist als die vorhergehende, habe ich FERLIN preface (perhaps taking longer than for the play meine Figuren schwankender, zerrissener, von itself): „As modern characters living in an age of Altem und Neuem zusammengesetzter geschil­ Musik transition more urgently hysterical at any rate MICHAEL dert.“ Wir befinden uns heute wieder in einer GUMPINGER than the age which preceded it, I have described Übergangszeit mit schwindenden Sicherheiten. my figures as more vacillating and disintegrat­ Licht Nicht zuletzt erzählen uns die Stücke des späten NORBERT ing than their predecessors, a mixture of the old 19. Jahrhunderts deswegen noch so viel, weil PILLER and the new.“ Today we again find ourselves in

sie Nachrichten aus Zeiten des Umbruchs sind, Dramaturgie a period of transition with dwindling security. weil wir auf eine Art genauso verloren sind wie GÖTZ If nothing else, the reason the plays of the late Jean und Julie. Und dass, wenn zwei Instanzen LEINEWEBER 1800s are still so relevant today is because they PROMPT träumen und eine dritte plant, wir uns sicher sein are messages from periods of upheaval, and be­ können, wer die Macht ergreifen wird. cause, in a way, we are just as lost as Jean and Julie. And because, when two entities are day­ English: Summer 1888. It has not taken August dreaming and a third is scheming, there is no DIE ÜBERTITEL-APP Strindberg long at all to write Miss Julie. He com­ doubt as to who will be seizing the power. mitted it to paper between 22 July and 10 August, THEATER AUF ENGLISCH, DEUTSCH & RUSSISCH AKADEMIETHEATER

AKTUELL BEI DIESEN INSZENIERUNGEN DAS LEBEN EIN TRAUM DIE (DE/ENG/RUS) JAGDGESELLSCHAFT von THOMAS BERNHARD

In einem Jagdhaus, fernab der Stadt, inmitten Regie Thomas Bernhard hat Die Jagdgesellschaft DAS HIMMELSZELT (DE/ENG) LUCIA eines Zuchtwalds von gigantischen Ausmaßen, BIHLER wiederholt als eine der gelungensten seiner warten die Generalin und der Schriftsteller auf Dichtungen bezeichnet. Annähernd 50 Jah­ die Ankunft des Generals: ein stolzer Stalingrad- Bühne re nach der Uraufführung im Burgtheater 1974 DIE HERMANNSSCHLACHT (DE/ENG) PIA MARIA Veteran, Großgrundbesitzer, Jäger und rangho­ MACKERT widmete sich die Regisseurin Lucia Bihler, her Politiker auf dem Höhepunkt seiner Macht. zwischen 2019 und 2021 Hausregisseurin an Kostüme Es schneit, und der Bedienstete Asamer heizt LAURA der Berliner Volksbühne, der Neuinszenierung DON KARLOS (DE/ENG/RUS) ein gegen die winterliche Kälte. Das Gespräch KIRST des selten gespielten Bernhard’schen Sprach­ der Generalin mit dem Dichter kreist um den kunstwerks für das Akademietheater. Choreografie, Finalzustand, in dem sich der alte General und inszenatorische FAUST (DE/ENG/RUS) dessen Welt entgegen dem Anschein tatsächlich Mitarbeit English: In a hunting lodge far from the city, in PAULINA befinden. ALPEN the middle of an enormous forest, the General’s Der Wald ist von Borkenkäfern zerfressen und wife and the writer await the arrival of the Gen­ Komposition MEIN KAMPF (DE/ENG/RUS) muss abgeholzt werden, im Körperinneren des JÖRG eral: a proud Stalingrad veteran, a big landown­ Generals wütet eine unheilbare Krankheit, und GOLLASCH er and high-ranking politician. The conversa­ sein Augenlicht ist vom Grauen Star angegrif­ tion revolves around the actual final state of the Sounddesign RICHARD II. (DE/ENG) fen, die Erblindung nur eine Frage der Zeit. Den THOMAS old General and his world. The forest has been unvermeidbaren, doppelten Untergang sieht der FELDER, completely ravaged by bark beetles, and the CLARA Die Übertitel-App ermöglicht Ihnen das Mitlesen während General nicht voraus: Seine Frau versucht mit TESARIK General himself has an incurable disease. But der Vorstellung in mehreren Sprachen. allen Mitteln, die unheilbaren Krankheiten von the General is unaware of both things. When Wald und Körper vor ihm zu verheimlichen. Als Licht he finally arrives at his lodge and gets ready to NORBERT Buchen Sie einfach Ihre Plätze, installieren Sie die Übertitel-App kostenfrei der General schließlich mit seiner Gefolgschaft PILLER go hunting, he has no idea that this may be his aus Ministern, Prinz und Prinzessin im Jagdhaus last time. Thomas Bernhard himself repeatedly auf Ihr Smartphone und öffnen Sie diese am Vorstellungsabend! Dramaturgie ankommt und sich zur Jagd bereitmacht, ahnt er ALEXANDER described The Hunting Lodge as one of his best Sie finden die entsprechenden Termine im Spielplan noch nicht, dass es seine letzte sein könnte. KERLIN plays. mit PROMPT gekennzeichnet sowie unter www.burgtheater.at/prompt.

PROMPT wird ermöglicht durch die freundliche Unterstützung unseres Innovationspartners Raiffeisen Bank International 68 69 man failure. With pointed dialogues, wit and Dramaturgie eral times in plays and films by Felicia Zeller. RITA AKADEMIETHEATER wordplay, Zeller casts a glance at what holds the CZAPKA, Der Fiskus (The Treasury) is Zeller’s most re­ world together at its core: numbers. Anita Vules­ TOBIAS cent play which has been nominated for this BUNBURY ica is a director and actor and has appeared sev­ HERZBERG year’s Mülheim Drama Prize. von OSCAR WILDE

Die beiden Dandys Algernon und Jack lieben Deutsch von lichkeit und einer gewissen Verflachung des KASINO RAINER das Doppelleben. Um Laster und Vergnügen KOHLMAYER Charakters zu einem Klassiker. Der italieni­ mit ihren gesellschaftlichen Verpflichtungen sche Schauspieler, Regisseur und Autor An­ unter einen Hut zu bekommen, haben sich bei­ Regie tonio Latella realisierte zahlreiche internatio­ ANTONIO de Lügen ausgedacht: Algernon erfindet einen LATELLA nale Inszenierungen und war von 2016 bis 2020 kranken Freund namens Bunbury, um mög­ Leiter der Theaterbiennale in Venedig. STOLZ UND Bühne lichst oft zu diesem aufs Land fahren zu kön­ ANNELISA nen, und Jack gibt vor, sich um seinen Bruder ZACCHERIA English: Algernon and Jack are bon vivants Ernst kümmern zu müssen, um regelmäßig in who live for pleasure. They have each invented Kostüme VORURTEIL* die Stadt zu kommen. GRAZIELLA PEPE a lie that allows them to balance their lifestyle Jack verliebt sich in Algernons Cousine Gwen­ with their social obligations: Algernon invents Choreografie dolen und macht ihr einen Heiratsantrag. Diese FRANCESCO a sick friend named Bunbury, who requires ist versessen darauf, jemanden zu heiraten, MANETTI regular visits, while Jack pretends that he has (*ODER SO) der Ernst heißt. Algernon behauptet, Jacks to take care of his brother Earnest. These lies Musik von ISOBEL MCARTHUR nach JANE AUSTEN Bruder Ernst zu sein. Dabei verliebt er sich in FRANCO VISIOLI form the basis of this madcap comedy that Cecily. Auch sie hält den Namen Ernst für eine revolves around the importance of being Ear­ KOPRODUKTION MIT DEM MAX REINHARDT SEMINAR Licht unbedingt notwendige Voraussetzung für ihren MARCUS LORAN nest. This funny, acerbic reckoning with hy­ BURGTHEATERSTUDIO ab 14 zukünftigen Mann … Von nun an nimmt eine pocrisy and shallowness premiered in London Dramaturgie Deutsch wilde Komödie um Mehrdeutigkeit der Spra­ FEDERICO in 1895 and has since become a stage classic. Frau wählt ihren Berufsweg selbst, kann Kar­ Doch Taschentücher braucht man in Isobel von BELLINI, che, Ernsthaftigkeit, Wahrheit und Lüge ihren The Italian actor, director and author Antonio riere machen, ist ökonomisch unabhängig und SILKE McArthurs furioser Dramatisierung, die in ANDREAS Lauf. Latella has directed numerous international heiratet, wenn überhaupt, ausschließlich aus PFEIFFER London große Erfolge feiert, bestenfalls für KARLAGANIS Uraufgeführt 1895 in London, entwickelte sich productions and was the director of the Venice Liebe – das ist doch eine Selbstverständlich­ die Lachtränen – sie setzt auf Jane Austens Regie diese gleichzeitig absurd komische und bit­ International Theatre Festival from 2016 until keit? Nein – noch nicht seit allzu langer Zeit LILY ironisch-witzige Dialoge und erzählt die Ge­ terböse Abrechnung mit Heuchelei, Oberfläch­ 2020. und noch immer nicht überall. Und so wurden SYKES schichte aus der Perspektive der Dienstmäd­ auch Anfang des 19. Jahrhunderts Ehen nicht im Bühne & chen. Denn die kennen sich aus – mit der Liebe Himmel geschlossen, sondern an der Heirats- Kostüme und mit den „hohen“ Herrschaften! börse gehandelt. THEA HOFFMANN- KASINO In Jane Austens berühmter Liebesgeschichte AXTHELM English: Isobel McArthur’s riotous dramatisa­ ist es die Familie Bennet, die entsprechen­ tion of Jane Austen’s famous love story is cur­ Licht de Junggesellen für die fünf unverheirateten NORBERT rently attracting a lot of attention in London. Töchter sucht – diese Suche ist eine Existenz­ GOTTWALD The Bennets are looking for prospective hus­

frage, denn das Vermögen der Familie kann Musikalische bands for their five daughters. nur in männlicher Linie weitergegeben wer­ Einrichtung This is a challenge and a matter of survival, as DER FISKUS ANDREAS den, ohne Stammhalter stünden die Töchter the family’s assets can only be passed down to von FELICIA ZELLER RADOVAN irgendwann vor dem Nichts. Da außerdem male heirs. Failing that, the daughters would Sie heißen Bea Mtinnen, Nele Neuer, Elfi Nan­ Regie Hauptsache sie sind nicht kleiner als die Über­ die Verhältnisse der Familie bescheiden sind, Dramaturgie be left without a penny to their name. A diz­ ANITA CLAUDIA zen, Reiner Lös und Angie Außen, arbeiten in VULESICA flieger der Investmentbanken und Wirtschafts­ wäre es gut, sich ein wenig „hoch“ zu heiraten. KAUFMANN- zying marriage merry-go-round ensues, with einem baufälligen Finanzamt und nehmen sich kanzleien, die ihre Millionen am Ende doch Bis allerdings die Standesunterschiede über­ FREßNER far-reaching misunderstandings, a mother’s unserer wichtigsten Sache an, der Steuererklä­ Bühne nicht zahlen. Felicia Zeller macht den langwei­ wunden sind, bis das Vorurteil der Zuwendung poor nerves, and sharp-tongued altercations. HENRIKE ENGEL rung. Die Angestellten im mittleren und höhe­ ligsten Ort der Welt zur Bühne menschlichen weicht und der Stolz den wahren Gefühlen After all, tormenting is a sign of affection. ren Dienst durchschauen alle, auch jene, die Kostüme Versagens und wirft mit pointierten Dialogen, Platz machen kann, kommt es in diesem wir­ Isobel McArthur’s retelling has all the wit of JANINA nach den Schlupflöchern im Steuerrecht su­ BRINKMANN Wortwitz und Swing den Blick auf das, was die belnden Heiratskarussell zu folgenreichen Jane Austen’s classic, but tells the story from chen wie nach dem Heiligen Gral. Welt im Innersten zusammenhält: die Zahlen. Missverständnissen, mütterlichen Nervenkri­ the chambermaids’ perspective. Who knows Es geht um Gewinn und Verlust, Sieg und Nie­ Choreografie Anita Vulesica, Regisseurin und Schauspiele­ sen und spitzzüngigen Wortgefechten – was more about love and about the ladies and gen­ MIRJAM derlage – um den Betrag unter dem Strich, also KLEBEL rin, spielte mehrfach in Theaterstücken und sich liebt, das quält sich. tlemen than the servants? sind Verzweiflung, Neid und Streitigkeiten ihre Filmen von Felicia Zeller, die mit ihrer neuesten Musik täglichen Begleiter. In der Welt der Paragrafen ANDREAS Komödie Der Fiskus für den Mülheimer Drama­ und Reglementierungen möchten sie manch­ RADOVAN tikerpreis 2020 nominiert wurde. mal nur noch eines absetzen, nämlich sich Licht selbst. Allein die Sehnsucht nach Gerechtigkeit NORBERT English: Felicia Zeller turns the world’s most hält ihre Seelen vereint und kämpferisch. GOTTWALD boring place, the tax office, into a stage for ­hu 70 71 TEU72 FEL73 UB ER

VERFUHRUNG72 73 AB

23) 24)

74 75 AB

25) 26)

76 77 TEUFEL. ÜBER VERFÜHRUNG BURGTHEATER

Der Teufel hat das unschätzbare Privileg, überall zuhause zu sein (er ist ein Eichhörnchen). Fausts Studierstube, das Moskau der 1930er Jahre, ein nordenglisches Dorf im Jahre 1759, Deutschland im Nationalsozialismus, oben und unten, vor- FAUST gestern, heute und morgen, alles kennt der Teufel von langer von JOHANN WOLFGANG GOETHE Hand und sagt zu allem „Nein“. Damit ist er eine unverzichtbare Figur, ein Systemsprenger, an dem jede Ordnung zuschanden gehen Weiter, immer weiter. Zu den Sternen, tief unter Regie der Zivilisation, wo die Luft nach Blut schmeckt die Erde, durch alle Ozeane. Durch alle Leiber, MARTIN und das Auge friert. Das einzige Wesen, das ihn muss. Denn ihre Kraft besteht in der Fähigkeit zur Integration. KUŠEJ alle Worte. Mehr, immer mehr. Mehr Geld, mehr retten könnte, wird er zerstören. Und der Him­ Der Teufel aber lässt sich nicht integrieren. Gegen die Macht- Sex. Mehr Schmerz, mehr Lust, mehr Verges­ Bühne mel bleibt stumm. mittel der Ordnungen – Belohnung und Strafe, Erziehung, Ver- ALEKSANDAR sen. Stillstand ist der Tod. Das sind wir. Und DENIĆ Die Inszenierung Faust ist eine Übernahme vom einzelung, Angst und Gewalt – bietet er eine denkbar schmei- Faust ist einer von uns. Nachdem Generationen Residenztheater München. chelhafte Waffe auf, die Verführung. Verführte dürfen sich als Kostüme von Leserinnen und Lesern in ihm den tatkräfti­ HEIDI Auserwählte begreifen, als Privilegierte, für die nicht ganz gen Titan lobten, der die Fesseln von Glauben, HACKL English: Faust, in his pathogenic appetite for die gleichen Regeln gelten, wie für den stumpfen Rest. Sie Tradition und Natur abstreift und mit seinem the ultimate thrill, his addiction to the uninter­ Musik sind Entführte aus den Grenzen des Bestehenden. „Was Gewalt Schicksal zugleich die Welt in die Hand nimmt, BERT rupted movement of time and his negation of heißt, ist nichts. Verführung ist die wahre Gewalt“, schreibt erkennen wir heute, dass Faust sich verirrt WREDE all boundaries, is paradigmatic for the hubris Lessing. Was soviel heißen mag, wie: Die Verführten sind sich hat – und wir uns mit ihm. In seinem pathoge­ Licht of humankind, which is in danger of losing it­ selbst entführt. nen Hunger nach dem ultimativen Kick, seiner TOBIAS self in the storm of events it has unleashed. His Sucht nach pausenloser Bewegung der Zeit und LÖFFLER pact with Mephistopheles is the starting point seiner Negation jeglicher Grenzen steht Faust Dramaturgie for his escape into the future. The promise is 23) 25) paradigmatisch für die Hybris des Menschen, ANGELA immortality. Faust thirsts for catastrophes and OBST CRISTIAN ANUTOIU, BAURJAN ARALOV, der sich im selbst entfesselten Ereignissturm zu confuses them with promises of salvation. He PHALLUS IN CYCLE OF LIFE, verlieren droht. Der Pakt mit Mephisto ist Aus­ Dramaturgische travels into the whirl of events to the ends of THE SKIES, ÖL AUF LEINWAND, gangspunkt für die Flucht in die Zukunft, das Mitarbeit civilization, where the air tastes of blood and DIGITALE 150 X 150 CM, ALBERT SKULPTUR, 2019 Versprechen lautet Unsterblichkeit. Faust reist, OSTERMAIER the eye freezes. He will destroy the only being DIMENSIONEN nach Katastrophen dürstend und sie mit Heils­ that could save him. And the heavens remain VARIABLE. 2020 26) versprechen verwechselnd, zu den Endpunkten silent.

ERIN SANKEY, 24) LITTLE SABOTEUR, ÖL AUF LEINWAND, EMMA KLING, 55 X 55 CM, ROTES HEMD, 2020 AKADEMIETHEATER ÖL AUF LEINWAND, 34 X 51 CM, 2020 MEISTER UND MARGARITA von MICHAIL BULGAKOW

Was tun, wenn Satan in die Stadt kommt? Um Aus dem gen Freundschaft und Liebe über alles Totalitä­ Russischen Gnade bitten? Beten? All das versuchen die von re, allerdings nur im Tod. Menschen in Bulgakows Roman erst gar nicht, THOMAS Bulgakow stellt immer noch die richtigen Fra­ sondern gieren auf ihren nächsten Vorteil, ei­ RESCHKE gen, warum Atheismus nicht funktioniert, warum nen Respektbeweis, die nächste Beförderung Regie & Wahrheit ein Plural ist, er liest sich beklemmend oder die nächstgrößere Wohnung. Einander Bühne & aktuell und seziert unsere postnormale Zeit. Und Kostüme & gegenseitig misstrauend, schmierig, in voll­ Video bis heute stellt der Roman dem Leser eine Falle: endetem Opportunismus und — zugleich sehr ENE-LIIS Er findet leicht hinein, aber nie wieder hinaus. menschlich. Die kleinen Spielchen im Büro. SEMPER, Die lustvolle Erbitterung des Genies, das mit TIIT Alle leben endgültig ohne Glauben; nur, dass OJASOO geschmeidigen Gedanken ficht gegen eine Welt es keinen Gott gibt, das wissen sie sehr ge­ von Sachverwaltern und Opportunisten. Eine Musik nau. Der neuangekommene Satan verwirrt die JAKOB Allzweckwaffe gegen die Verrohung der Verhält­ Städtebewohner*innen, erweckt die Toten zum JUHKAM nisse. Daran hat sich nichts geändert, nur dass Leben und veranstaltet einen Ball. Am Ende sie­ allein das Wort heute nicht mehr ausreicht. 78 79 Ausgezeichnet mit dem Nestroy 2020: Ene-Liis Körperarbeit friendship and love prevail over totalitarian­ Semper und Tiit Ojasoo für „Beste Ausstattung JÜRI NAEL ism. But only in death. Bulgakov still asks the AKADEMIETHEATER – Bühne, Kostüme, Licht“ Licht right questions: about why atheism isn’t work­ MARCUS ing, why truth is a plural. His writings are still LORAN English: What do you do when Satan comes to topical to this day. The lustful bitterness of the town? Beg for mercy? Pray? The characters in Dramaturgie genius who, with supple thoughts, attacks a GÖTZ Bulgakov’s novel don’t even bother. They all LEINEWEBER world of administrators and opportunists who DER HENKER live their lives without religious conviction. turn against one another in the face of impend­ von MARIA LAZAR But one thing they are sure of: there is no God. ing disasters. A universal weapon against ev­ Satan, who has just arrived, confuses the city er-coarsening conditions. Nothing about that Im Jahr 1921 erlebt Maria Lazars Einakter Der Regie der Todeszelle werden moralische Standpunkte MATEJA dwellers with his transcendence, brings the has changed, except that the word alone is no Henker in ihrer Heimatstadt Wien an der Neuen KOLEŽNIK und Haltungen dekliniert. Der Mörder wird zum dead back to life and hosts a ball. In the end, longer enough today. Wiener Bühne seine Uraufführung. Sie schreibt Herausforderer des Henkers in einer ethischen in dieser Zeit für verschiedene Zeitungen vor Bühne Debatte, die kompromisslos – und doch überra­ RAIMUND allem Fortsetzungsromane und arbeitet als ORFEO VOIGT schend – bis zu Ende geführt wird. Übersetzerin, bevor sie emigriert und im Som­ Kostüme mer 1933 gemeinsam mit Helene Weigel und ANA English: In Maria Lazar’s one-act play The Exe­ BURGTHEATER Bert Brecht bei Karin Michaelis auf der däni­ SAVIĆ-GECAN cutioner (1921) the audience witnesses the final schen Insel Thurø Unterkunft findet. Im Herbst hours in the life of a murderer who has been Musik 1935 zieht sie nach Kopenhagen und emigriert NIKOLAJ sentenced to death. He wants to get to know his 1939 nach Schweden, wo sie sich wegen ihrer EFENDI executioner and force him to carry out the exe­ unheilbaren Krankheit 1948 das Leben nimmt. Licht cution, not because it is his duty, but rather out DAS In Der Henker wird man Zeuge der letzten Stun­ NORBERT of deep personal conviction. All sorts of mor­ den eines zum Tode verurteilten Mörders, der PILLER al viewpoints and stances are explored in the seinen Henker kennen lernen will und diesen Dramaturgie death cell. The murderer challenges the execu­ zwingt, den Akt der Hinrichtung nicht als pro­ SABRINA tioner in a moral debate that is uncompromis­ HIMMELSZELT ZWACH von LUCY KIRKWOOD fessionelle Pflichterfüllung, sondern aus tiefs­ ingly – and yet surprisingly – taken all the way ter persönlicher Überzeugung zu vollziehen. In to its conclusion. Am 13. März 1759 fliegt Halley sehr nahe an der Deutsch wird. Und draußen wütet der Mob, der die Kin­ von Erde vorbei. Er ist einer der lichtstärksten Ko­ CORINNA dermörderin hängen sehen möchte. meten, der sich alle 74 bis 79 Jahre unserem BROCHER „Es geht darum, wie Demokratie funktioniert, Planeten nähert, das nächste Mal voraussicht­ was es heißt, eine Stimme abzugeben, und wie Regie lich am 28. Juli 2061. Wie ein etwas unzuver­ TINA LANIK wir innerhalb der gegebenen Strukturen Hand­ lässiges Uhrwerk verbindet er die Zeiten. Sein lungsmacht erlangen können.“ Die britische BURGTHEATER Bühne & Auftauchen kann im März 1759 auch in einem Kostüme Dramatikerin Lucy Kirkwood hat ein klassi­ kleinen Dorf an der englischen Ostküste be­ STEFAN sches Gerichtsdrama in unklassischer Beset­ obachtet werden, wo eine verurteilte Mörderin HAGENEIER zung geschrieben, eine Mischung aus Die zwölf um ihr Leben kämpft. Sally Poppy ist von ihrem Musik Geschworenen und Hexenjagd für ein fast aus­ JÖRG MEPHISTO Mann angeklagt worden, ein junges Mädchen schließlich weibliches Ensemble. nach dem Roman von KLAUS MANN auf grausame Weise ermordet zu haben. Als GOLLASCH ihr Todesurteil verkündet wird, behauptet sie, Licht English: In a small village on the east coast of Aus einer Demokratie wird eine Diktatur. Jeder Regie Klaus Mann hat diesen „Roman einer Karriere“ schwanger zu sein. Da das Urteil gegen sie MICHAEL England in 1759, Sally Poppy’s husband accus­ muss für sich entscheiden, ob er mitmacht oder BASTIAN – weniger Schlüsselroman, auf den er oft ver­ HOFER KRAFT nicht zugleich an dem unschuldigen Leben in es her of brutally murdering a young girl. Upon gegen den Strom schwimmt. Auch der Schau­ kürzt wird, denn scharfe und zeitlose literari­ ihrem Körper vollstreckt werden kann, müsste Dramaturgie being sentenced to death, Sally Poppy claims spieler Hendrik Höfgen befindet sich in diesem Bühne sche Analyse des politischen Feiglings – 1936 SEBASTIAN PETER die Hinrichtung in diesem Fall ausgesetzt wer­ HUBER, to be pregnant, in which case her hanging Dilemma, will es aber nicht wahrhaben. „Ein­ BAUR im Zorn (und im Amsterdamer Exil) geschrieben: den. Um die Wahrheit oder Unwahrheit ihrer ANDREAS would have to be deferred. In order to establish gesperrt in seinen Ehrgeiz“ träumt er nur von Erbittert musste er registrieren, wie grassierend Behauptung festzustellen, werden zwölf an­ KARLAGANIS whether she is telling the truth or lying, twelve seinem künftigen Ruhm, der gerade zu erblü­ Kostüme ein haltloser Opportunismus um sich griff. Auch ANNABELLE gesehene Frauen des Dorfes als Geschworene matrons are called away from their housework hen begonnen hat. Sein Talent ist unbestritten WITT und gerade Kunstschaffende machten da kei­ von ihrer häuslichen Arbeit abberufen. Plötz­ to serve as jurors. The British playwright Lucy und begeistert auch die neuen Machthaber, ne Ausnahme. Wie Hendrik (und dessen reales Musik lich und unfreiwillig macht man sie zu Agen­ Kirkwood has written a classic court drama for die sich gerne mit Künstlerinnen und Künst­ ARTHUR Vorbild Gustaf Gründgens) redeten sich viele tinnen eines Rechtssystems, das ihnen fremd an unconventional cast: a mixture of Twelve lern umgeben. Doch viele erkennen die Zeichen FUSSY von ihnen die Lage schön – wenn es dem eige­ und feindlich gegenübersteht. Der Körper der angry men and The crucible for an almost all­ der Zeit und gehen ins Ausland, ins Exil. Auch nen Vorteil diente. Mann formuliert in Mephisto Video Angeklagten ist das Schlachtfeld, auf dem female cast. Hendrik steht für einen Moment vor dieser Ent­ JONAS LINK den Versuch, etwas über jene zu erzählen, de­ der Kampf um Recht und Unrecht ausgetragen scheidung: Gehen oder Bleiben. Doch als armer nen ihre Karriere wichtiger ist als ihr Gewissen Licht Flüchtling im Ausland leben? Da muss er nicht NORBERT und stellt damit auch heute gültige Fragen nach lange überlegen. Er verrät seine Frau, seine JOACHIM künstlerischer Selbstverwirklichung und per­

Wegbegleiter, seine Freunde und gibt sich ganz Dramaturgie sönlicher Integrität. hin: dem Rausch der Prominenz, des Geldes und HANS dem Gefühl, endlich ganz oben zu sein. Und MRAK English: A democracy turns into a dictator­ wird so zum „Affen der Macht, zum Clown, zur ship. It is up to each and every person to de­ Zerstreuung der Mörder“. cide whether they will go along with it or resist. 80 81 Though he won’t admit it, the actor Hendrik Klaus Mann’s “novel of a career” – written dur­ Höfgen is also faced with this dilemma. Others ing his exile in Amsterdam in 1936 – is a time­ see what is happening and go into exile. But less analysis of a political coward. It is the sto­ living the life of a refugee in a foreign country ry of those whose career is more important to is out of the question for him. He would rather them than their conscience. It explores issues „ pay the high price of treason and opportunism of artistic self-fulfilment and personal integrity GEH STÜHLE in return for an illustrious career. that are as topical today as they were then.

Aus Die Stühle von Eugène Ionesco HOLEN, AKADEMIETHEATER DIESE LIEBLING“ GESCHICHTE Rücken Sie Ihre Verbundenheit mit dem Burgtheater ins Rampenlicht und übernehmen Sie oder Ihr Unternehmen eine Sesselpatenschaft. Damit fördern Sie alles, was das Burgtheater einzigartig macht: aufsehenerregende Inszenierungen und das Burgtheater-Ensemble. Sichern Sie sich Ihre Theatersessel VON IHNEN und genießen Sie Theater mit viel Beinfreiheit und höchstem Sitzkomfort! von JOHN HOPKINS

Seine Ehe ist kaputt, er trinkt zu viel, und im Deutsch tigen hinein. Ein Gemisch aus begründetem von Job geht es nicht weiter. Johnson, Kriminal­ MICHAEL Verdacht, blanker Empörung und unkontrollier­ BURGTHEATER-SESSELPATENSCHAFT beamter, steckt tief in der Krise. Die immer EBERTH ter Projektion bringt die Gewalt zur Explosion. wiederkehrenden Erinnerungen an die vielen Regie € 3.000,– für 3 Spielzeiten schrecklichen Verbrechen, deren Zeuge er war, ANDREA English: Detective Johnson is a broken man. und Verzweiflung an einer Welt, die das zulässt, BRETH Memories of horrific crimes torment him, and haben ihn zerstört. Bühne he has lost all faith in a world that stands by as UNSER DANK FÜR IHR ENGAGEMENT Es ist drei Uhr nachts. Johnson kommt von ei­ MARTIN such crimes are perpetrated. His war against nem Verhör nach Hause, bei dem er einen Men­ ZEHETGRUBER injustice has become an obsession that has → Namensplakette auf Ihrem gewidmeten Theatersessel für 3 Spielzeiten schen zu Tode geprügelt hat. Er ist völlig über­ driven him to commit murder himself. During an → exklusives „Probe-Sitzen“ mit der Direktion für alle Frühbucher*innen Kostüme zeugt, den Mann erwischt zu haben, der für eine MOIDELE interrogation, he beat a man to death. → auf Wunsch Namensnennung auf www.burgtheater.at/lieblingsplatz BICKEL → Spendenbestätigung Serie von Kinderschändungen verantwortlich John Hopkins describes this interrogation in a ist. Doch hat er Recht? Ist Baxter wirklich der Musik flashback at the end of his drama. Johnson is BERT WREDE Ab dem 2. Sessel mit einer Vergünstigung von 10%. Mann, den sie suchten? absolutely positive that Baxter is the wanted Während des Verhörs, das als Rückblende am Licht paedophile. Although his suspicions are jus­ FRIEDRICH ROM Werden Sie außerdem Burgtheater Mäzen*in und erleben Sie so jede Premiere im Burgtheater Ende von John Hopkins’ Drama spielt, bohrt tified, Johnson’s fixation on apprehending the auf Ihrem persönlichen Lieblingsplatz. sich der Polizist, besessen von dem Wunsch, ei­ Dramaturgie perpetrator at all costs culminates in a violent Mehr unter www.burgtheater.at/burgtheater-zirkel nen Verbrecher zu überführen, in den Verdäch­ KLAUS MISSBACH explosion.

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88 89 NIE WIEDER. ÜBER DEMOKRATIE BURGTHEATER Die moderne Demokratie kennt weder Gott noch Teufel. Sie lebt vom Selbstvertrauen der Menschen, sich ihrer Vernunft be- dienen und die Regeln selber festlegen zu können, nach denen sie leben wollen. Diese Regeln besagen unter anderem, dass es GESCHICHTEN jeder und jedem freisteht, an einen Gott oder Teufel eigener Wahl zu glauben, solange ihr Glauben sie nicht dazu verführt, die Freiheit der Andersgläubigen in Zweifel zu ziehen oder zu AUS DEM beschneiden. Die moderne Demokratie teilt die Welt nicht von vorneherein und für alle Zeiten in ein Gut und ein Böse. Sie weiß, dass Vorstellungen von Richtig und Falsch historischem Wandel unterliegen und immer neu verhandelt werden müssen. WIENER WALD Das ist ihre größte Stärke und ihre offene Flanke. Es macht VOLKSSTÜCK IN DREI TEILEN sie beweglich, zukunftsoffen und human – und anfällig für von ÖDÖN VON HORVÁTH Intoleranz, autoritäre Strukturen und Gewalt. Insofern ist der alte antifaschistische Schlachtruf „Nie wieder!“ auch eine Mahnung an die Demokratie selbst – nie wieder so zu sein, * PREMIERE * wie sie einmal war oder heute ist. „Im Zentrum steht meist ein junges Mädchen, Regie das Aufziehen des Faschismus. Bei der Urauf­ JOHAN dessen Schicksal dadurch gegeben ist, dass es SIMONS führung 1931 in Berlin und besonders bei der Ös­ 27) 29) an einen Mann gerät, der ein typisches Produkt terreichischen Erstaufführung 17 Jahre (!) später seiner Zeit sein soll. Die Frau wird zum Opfer Bühne in Wien, sorgte das als schonungslos und brutal SILVIA EMMA KLING, JOHANNES KNÖDLSTORFER, GELBES von Umständen, für die sie nichts kann. Die SCHÜTZ empfundene Bild der Wiener Verhältnisse noch SUNNY DAY, DICHOTOMIEN I, vertraute Umwelt ist zerstört, damit auch die für Skandal. Mittlerweile gehören die Gemein­ ÖL AUF LEINWAND, ÖL UND EITEMPERA Kostüme 100 X 99 CM, AUF LEINWAND, vorgegebene Lebensbahn. Die durch die Um­ GRETA heit, das Menschenfresserische der Figuren zum 2018 90 X 60 CM, wälzung mögliche Emanzipation erweist sich GOIRIS (literarischen) Selbstverständnis dieser Stadt. 2020 als trügerische Hoffnung. Der Versuch, aus dem Eine Aufführung für heute hätte das Stück aus Musik 28) anerzogenen Rollenverständnis auszubrechen, MIEKO der Rolle eines Klassikers der Wiener Stadt- 30) SUZUKI NAYEUN PARK, scheitert. (Inwieweit das dargestellte Scheitern Folklore, von der dem Autor niemals träumen MODERN SILVIA nicht auch den Wunschvorstellungen der Auto­ Licht konnte, wieder zu befreien. LANDSCAPE VIII, KNÖDLSTORFER, ren entspricht, sei dahingestellt).“ (Wendelin FRIEDRICH ÖL AUF LEINWAND, I DON’T WANNA, ROM 40 X 40 CM, WASCHMALKREIDE Schmidt-Dengler). Soweit das trivialliterarische English: Ödön von Horváth’s most popular play 2021 UND AQUARELL Muster, das auch Ödön von Horváths populärs­ Dramaturgie tells the story of Marianne, the daughter of a toy AUF PAPIER, tem Stück zugrunde liegt, in dem Marianne, die SEBASTIAN shop owner, who is to be married to the butcher, 42 X 60 CM, HUBER, 2015 Tochter des „Zauberkönigs“, an den Fleischhau­ KOEN Oskar. On the day of her engagement, she makes er Oskar verlobt werden soll, dann an den „Typ“ TACHELET the acquaintance of Alfred, an unemployed ras­ Alfred gerät, der nicht arbeitet, sondern speku­ cal whose ambitions do not go beyond betting liert und es gewohnt ist, sich von Frauen aushal­ and being kept by women. Marianne falls preg­ ten zu lassen. Marianne bekommt ein Kind von nant, but the child dies soon after. She tries to ihm, das bald stirbt, sie versucht alleine in der make her way alone in the world, but ends up Welt zu stehen und endet schließlich wieder bei with Oskar, who was certain all along that she Oskar, der immer schon wusste, dass sie seiner would not be able to resist his love. Horváth bor­ Liebe nicht entgehen wird. Durch das bekannte rows a popular construct from formula fiction to Muster hindurch und mit seiner Hilfe beschreibt describe the conditions that allowed fascism to Horváth nicht zuletzt die Voraussetzungen für emerge in Vienna in the early 1930s.

90 91 außer sich. In der hypernervösen Debatte pral­ Musik Selbstverständnis unserer Gesellschaften. Der TAMÁS AKADEMIETHEATER len extreme Meinungen aufeinander und jeder MATKÓ Budapester Regisseur András Dömötör insze­ Maßstab geht verloren. Rektorin Fratzer verliert niert nach Arbeiten in Berlin, Basel und Graz zum erst ihren Ruf, dann ihre Stelle, und bald darauf Licht ersten Mal in Wien. NORBERT ihr Leben. Doch das ist erst der Anfang. Auf den GOTTWALD Straßen hat sich bereits „Die Wehr“ formiert, English: How free are the Arts? Anne Fratzer, REICH ein Zusammenschluss „verantwortungsvoller“ academy director and renowned artist, has dedi­ Bürger*innen. Aber was fordern sie eigentlich? cated her newest work to the National Socialists Freiheit von Irritation und Ambivalenz? Klare, – due to a seemingly private reason: The Nazis verständliche Eindeutigkeit? killed her alcoholic, violent grandfather, ending DES TODES Thomas Melle (Autor von Die Welt im Rücken) the torment of Anne’s grandmother and family. von RAINALD GOETZ hat ein gleichermaßen verstörendes wie rasant- Thus, the “old prepetrators” should deserve an komisches Stück geschrieben, dessen Themen ode. A joke gone wrong, a serious provocation, weit über den Kunstkosmos, in dem es spielt, hi­ or a brilliant breach of taboo? The art world and ÖSTERREICHISCHE nausreichen. Denn wie weit Äußerungen gehen soon the entire society lose their senses. In a * * dürfen, wer für wen sprechen soll, und welchen hypernervous debate, extreme opinions clash, ERSTAUFFÜHRUNG Raum Identitätspolitik, Erinnerungskultur und leaving every balance behind. Thomas Melle’s Heimatdebatten im öffentlichen Diskurs und new play is equally disturbing and entertaining. Mit Reich des Todes ist Rainald Goetz nach lan­ Regie & Entwicklungslinien und die Protagonisten*innen in der institutionellen Praxis einnehmen sol­ The questions it raises reach far beyond the art Bühne ger Pause als Autor zurück. Er hat endlich wie­ ROBERT darin und endet mit einem Fest und natürlich mit len – diese Fragen berühren grundlegend das cosmos in which it is set. der ein Theaterstück geschrieben. Das erste BORGMANN Nachdenklichkeit. seit Jeff Koons, das 1999 uraufgeführt wurde. Robert Borgmann inszenierte in der Spielzeit Kostüme 2015 hatte Rainald Goetz den Georg-Büchner- BETTINA 2019/20 Elfriede Jelineks Schwarzwasser am Preis erhalten, die wichtigste Auszeichnung für WERNER Akademietheater. Der Regisseur und Bühnen­ deutschsprachige Literatur, und danach mit dem Komposition bildner schafft mit seinen Räumen bildgewaltige BURGTHEATER Schreiben pausiert. ALVA Verstärker für – insbesondere zeitgenössische Reich des Todes heißt das neue Stück, das Ro­ NOTO – Texte. bert Borgmann zur Österreichischen Erstauffüh­ Chorleitung rung bringen wird. Rainald Goetz beschreibt den CHRISTINE English: Rainald Goetz makes his comeback as 11. September 2001 darin als Initialzündung der GROß an author following an extended hiatus (his work MEIN KAMPF gesellschaftlichen globalen Katastrophe, deren Licht Jeff Koons premiered in 1999). In his new play, Farce von GEORGE TABORI FRIEDRICH Auswirkungen wir in Gänze noch nicht zu über­ ROM Reich des Todes, Goetz describes 9/11 as the schauen in der Lage sind. Der zweifach – als initial spark of a global social catastrophe the George Tabori – Wiener Legende, Theatergenie, Deutsch Vögel von Wajdi Mouawad inszenierte und im Historiker und Mediziner – promovierte Goetz Dramaturgie repercussions of which we cannot even begin Kosmopolit – schuf mit der Farce Mein Kampf von Herbst 2021 Moskitos von Lucy Kirkwood auf SABRINA URSULA schreibt auch dieses Theaterstück als Wissen­ ZWACH to fully comprehend. As a scientist and a struc­ eines der wichtigsten Theaterstücke der 1980er GRÜTZMACHER- die Bühne bringen wird – ebenfalls im Akade­ schaftler, als Struktur- und Zahlenfanatiker, ture and numbers fanatic, Goetz’s writing is Jahre. Tabori war einer der Ersten, der Adolf Hit­ TABORI mietheater. schonungslos, unsentimental, analytisch und blunt and analytical, while retaining his typical ler – knapp 50 Jahre nach Charlie Chaplins Der Regie dabei dennoch in seiner ihm eigenen Atemlosig­ breathlessness and humour. Robert Borgmann große Diktator – als Komödienfigur wiederent­ ITAY TIRAN English: „Are you ever playing, joking? You keit und voller Witz. In einem klar umrissenen directs the Austrian premiere. deckte, und er trieb es bunt mit ihm: Als Landei Bühne must, my friends! It enters my soul, for this is zeitlichen Bogen skizziert er globale politische aus Braunau am Inn, noch grün hinter den Oh­ JESSICA what desperates must do.” George Tabori put ren und doch schon gestochen vom Größen­ ROCKSTROH these words by Hölderlin before his 1987 play, wahn, reist der junge Hitler zum ersten Mal in Kostüme and indeed the profoundly dark humor of Mein seinem Leben nach Wien – im Gepäck ein paar SU SIGMUND Kampf (My Struggle) ascends from the grim­ th KASINO mittelprächtige Aquarelle, mit denen er sich an Musik mest chapters of the 20 century. Tabori was der Kunsthochschule zu bewerben gedenkt. Er DORI PARNES one of the first to rediscover Hitler as a come­

kommt in einem Männerheim unter, wo er sich Licht dic character – almost fifty years after Char­ mit Koscher-Koch Lobkowitz und Buchhändler MICHAEL HOFER lie Chaplin´s The Great Dictator. A country kid Shlomo Herzl ein Zimmer teilt. Die beiden Juden from Braunau, still wet behind the ears and Dramaturgie ODE sind sich uneins. Während Lobkowitz den jun­ ALEXANDER yet already driven by delusions of grandeur, von THOMAS MELLE gen Hitler kritisch beäugt, beginnt Herzl, sich KERLIN young Adolf travels to Vienna, carrying some väterlich um ihn zu kümmern … paintings which he hopes will get him into the Mehr als drei Jahrzehnte nach der Urauffüh­ Fine Arts Academy. He finds accomodation * PREMIERE * rung im Akademietheater durch Tabori (1914– in a men’s dormitory, sharing a room with the 2007) selbst ist die legendäre Farce nun in ei­ Jewish bookseller Shlomo Herzl who provides Wie frei ist die Kunst? Anne Fratzer, Akademie­ Regie Großvater ermordeten, so die Künstlerin, wur­ ner Neuinszenierung im Burgtheater zu sehen. a touching care for the young Führer-to-be, ANDRÁS rektorin und renommierte Künstlerin auf dem DÖMÖTÖR den der Großmutter und ihrer Familie Qualen Regie führte Ensemblemitglied Itay Tiran, der eventually even lending him the title of a book Höhepunkt ihres Erfolgs, widmet überraschend erspart. So hätten die Täter von einst eine Ode in der Spielzeit 2019/20 im Akademietheater he has been starting to write: Mein Kampf. ihr neuestes Werk den Nationalsozialisten – aus Bühne & verdient. Misslungener Scherz, ernsthafte Pro­ Kostüme einem scheinbar ganz privaten Grund: Weil die SIGI vokation oder genialer Tabubruch? Die Kunst­ Nazis einst ihren gewalttätigen Alkoholiker- COLPE welt und bald die ganze Gesellschaft geraten 92 93 und seine Flucht erfährt, lassen Zweifel an ih­ Choreografie questioning the society they see, because they DANIELA AKADEMIETHEATER rem Weltbild aufkommen. Nicht zuletzt, weil es MÜHLBAUER want more from life than low-paying jobs and ein Weltbild ist, in dem Frauen schlechte Karten pressure. Dissatisfaction and defiance are an haben. Musik explosive mixture, and pervasive hatred seeks KILIAN Mit der Theateradaption von David Wnendts UNGER a tangible opponent: foreigners. Marisa also vielfach ausgezeichnetem Film Kriegerin (2011) blames the foreigners for everything that is go­ ist ein völlig neues Format in unsere kleinste Licht ing wrong. But then she meets Rasul, a young DER MATHIAS Spielstätte eingezogen: Ensemblemitglieder MOHOR asylum seeker. The more she learns about Rasul

des Burgtheaters stehen gemeinsam mit Ju­ Dramaturgie and his plight, the more her world view starts to gendlichen auf der Bühne. CLAUDIA crumble. LEICHENVERBRENNER KAUFMANN- Combat Girls (“Deutscher Filmpreis 2012”) brings von FRANZOBEL English: A city: not much idyllic charm, all the FREßNER a completely new format to our smallest venue: nach dem Roman von LADISLAV FUKS more boredom, alcohol, where a takeaway stand Burgtheater ensemble members share the stage is the heart of the nightlife – and young adults with young people. Karel Kopfrkingl besitzt alle Vorzüge eines vor­ Regie Der österreichische Dramatiker und Romanautor NIKOLAUS bildlichen Vaters und Ehemanns. Sonntags führt HABJAN Franzobel dramatisierte diesen psychologischen er seine Familie in den Zoo, wo er seinerzeit vor Horrorroman für die zarten Monsterpuppen von Puppenbau dem Leopardenkäfig seine Gattin kennengelernt NIKOLAUS Nikolaus Habjan. hat. Er liebt die Musik und seinen Arbeitsplatz, HABJAN, das Prager Krematorium, wo er sich um die Toten MARIANNE MEINL English: Karel Kopfrkingl loves music and his ebenso rührend kümmert, wie um seine Familie. Bühne workplace, the Prague Crematorium, where he JAKOB In den Pausen liest er in der Verordnung über BROSSMANN takes care of the deceased as touchingly as he das Kremieren und einem Buch über Tibet und does of his family. In his breaks he reads the Kostüme die Wiedergeburt. Dank der Technik der Feu­ CEDRIC MPAKA Regulations on Cremation and a book about Ti­ erbestattung leistet Kopfrkingl täglich seinen bet and reincarnation. When his friend Reinke, kleinen Beitrag zum Erhalt der Reinheit und der Kostüm- a member of the Sudeten German Party, informs mitarbeit Ordnung. Als ihm sein Freund Reinke, ein Mit­ LUGH AMBER him about the methods used by the National So­ glied der Sudetendeutschen Partei, von den Me­ WITTIG cialists to protect the Aryan race from its creep­ thoden der Nationalsozialisten erzählt, die die Komposition ing infestation, Kopfrkingl’s world is thrown into arische Rasse vor ihrem schleichenden Befall KLAUS VON turmoil. Kopfrkingl becomes increasingly trou­ beschützen, gerät Kopfrkingls Welt in Unrast. HEYDENABER bled by the question of whether he is really do­ Wie brachten die Ratten im Mittelalter die Pest Licht ing enough to protect the community. Austrian NORBERT in die Stadt? Zunehmend plagt Kopfrkingl die PILLER dramatist and novelist Franzobel has dramatized Frage, ob er wirklich genug Arbeit zum Schutz this psychological horror novel by Ladislav Fuks Dramaturgie der Gesellschaft leistet. ANDREAS (1923–1994) for the delicate monster puppets of KARLAGANIS Nikolaus Habjan.

VESTIBÜL KRIEGERIN nach dem Film von DAVID WNENDT für die Bühne bearbeitet von TINA MÜLLER BURGTHEATERSTUDIO ab 14

Eine Stadt: Wenig Idyll, umso mehr Langewei­ Regie und wenn nötig, argumentiert sie mit den Fäus­ ANJA le, Alkohol, eine Imbissbude als Hotspot des SCZILINSKI ten oder fährt Leute über den Haufen, wie Rasul Nachtlebens – und Jugendliche, die die Gesell­ und seine Schwester Jamila, zwei jugendliche schaft, wie sie ist, in Frage stellen, weil sie mehr Bühne Asylsuchende. Jamila landet im Krankenhaus ANNELIESE von ihrem Leben wollen als schlecht bezahlte NEUDECKER und wird abgeschoben, Rasul ist auf sich allein Jobs und Leistungsdruck. Unzufriedenheit und gestellt – und wendet sich auf der Suche nach Kostüme Aufbegehren sind ein explosives Gemisch und LILI Hilfe für seine Flucht nach Schweden ausge­ der Hass auf alles sucht einen fassbaren Geg­ WANNER rechnet an Marisa. Sie spürt, dass sie diesmal ner: die Ausländer. Auch Marisa gibt ihnen die zu weit gegangen ist. Ihr schlechtes Gewissen Schuld dafür, dass alles den Bach runtergeht, und alles, was sie von Rasul über sein Leben 94 95 96KLEINE 97 WELTEN

UBER96 LEBEN97 AB

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100 33) 34) 101 KLEINE WELTEN. ÜBER LEBEN AKADEMIETHEATER Wer etwas Brauchbares über die Welt aussagen will, egal was, braucht von der Welt ein Modell, eine Karte, eine Vereinfa- chung, kurz: eine Anschauung – weil sich uns die Anschauung von der Welt als einem Ganzen entzieht und Karten im Maßstab ZOES SONDERBARE 1:1 so schwer zu lesen sind. Das hat den Philosophen Markus Gabriel sogar dazu verleitet, ein ganzes Buch zu verfassen mit dem Titel Warum es die Welt nicht gibt, alles andere aber REISE DURCH schon: zum Beispiel Plastikmüll, Schiffbrüche, Waschmaschinen, die Bücher von Ludwig Wittgenstein und Eintagsfliegen. Übrigens: Wer unter der Welt, wie sie eingerichtet ist, leidet, hat sich immer schon und in allen Zeitaltern vorzugsweise Inseln vor- DIE ZEIT gestellt, auf denen man von einem Nullpunkt aus neu beginnen EIN FAMILIENSTÜCK kann, sich eine bessere Gesellschaft „en miniature“ zu erdenken von JIMMY OSBORNE mit SUE BUCKMASTER oder sie mit dystopischem Horror zu überziehen: als Zuspitzung alles Schlechten, das uns umgibt. Das erklärt vielleicht auch EINE KOPRODUKTION MIT THEATRE-RITES die schräge Leidenschaft der Menschheit für das Theater: BURGTHEATERSTUDIO ab 6 Ein Ort zum gemeinsamen Modellbau, zum Entfalten von Karten in merkwürdigen Maßstäben, für Zeitreisen und Inselgeister, ein Landeplatz für Außerirdische, auf dem sich Fuchs und Wild- * URAUFFÜHRUNG * schwein „Gute Nacht!“ sagen. Als Mädchen träumte Zoe von Reisen in ferne Deutsch von theater. Sie setzen dabei schon für die jüngsten Länder, von aufregenden Abenteuern und davon, ALEXANDER Zuschauer*innen auf interkulturelle Koopera­ KERLIN 31) 33) die Welt zu einem besseren Ort zu machen. Aber tionen und die großen Themen wie Umweltzer­ jetzt ist ihr Leben ganz schön eintönig geworden: Regie störung, Flucht oder Künstliche Intelligenz, die CRISTIAN ANUTOIU, BAURJAN ARALOV, SUE KOPFSCHMERZEN NOSTALGIA, Sie muss zur Arbeit gehen, Wäsche waschen und BUCKMASTER sie poetisch übersetzen und hochspannend und UND VERWIRRUNG, ÖL AUF LEINWAND, Rechnungen bezahlen. Für fantastische Aben­ bildstark erzählen. ÖL UND SPRÜHFARBE 69 X 55 CM, Regiemitarbeit AUF LEINWAND, 2019 teuer ist da wenig Zeit, davon ist Zoe überzeugt, CHARLOTTE 60 X 90 CM, 2019 bis sie eines Abends hundert Jahre in die Zu­ DUBERY English: Family play for ages 6+ kunft auf eine geheimnisvolle Insel katapultiert For 25 years the British director Sue Buckmaster 34) Bühne & wird. Kostüme and her Theatre-Rites company have been cre­ 32) CRISTIAN Auf der Insel sieht es ganz anders aus als bei Zoe JOANNA ating imaginative plays for the whole family that ANUTOIU, PARKER AHMED THAER, UNTITLED, zuhause. Aber ist es dort schön? Auf jeden Fall bring together drama, music, dance and puppet­ SPEKTRUM, MIXED-MEDIA ist es dort sehr bunt, aber alles ist aus Plastik Komposition & ry. Their latest production, Zoe’s Peculiar Jour­ ÖL AUF LEINWAND, AUF LEINWAND, gemacht. Die Inselbewohner*innen, die sie trifft, Sounddesign ney Through Time, centres on a young woman 60 X 100 CM, 100 X 80 CM, FRANK 2021 2020 sind fabelhafte Wesen, irgendwie menschlich, MOON named Zoe. One day she finds herself catapulted aber auch zur Hälfte aus Plastik. Wie konnte es onto a mysterious island 100 years from now. Licht dazu kommen? Zoe hat keine Zeit, lange darü­ MARCUS There is plastic waste lying all around, and the ber nachzudenken. Denn der uralte Inselgeist LORAN island’s inhabitants are magical creatures that,

schickt sie auf eine abenteuerliche Reise: Auf Dramaturgie although human-like, are half plastic. How did it der Suche nach dem mysteriösen Tiefseeschatz GÖTZ come to this? But Zoe doesn’t have time to think erforscht Zoe die Insel, löst Rätsel und hilft LEINEWEBER about it, because the fantastical island spirit neuen Freunden aus der Patsche. Sie muss den sends her on a hunt for an enchanted deep-sea Schatz finden, um ihren Weg zurück nach Hause treasure. zu erfahren. Die britische Regisseurin Sue Buckmaster und Mit freundlicher Unterstützung der / ihre Compagnie Theater-Rites sind seit 25 Jah­ with kind support of ren spezialisiert auf Stücke für die ganze Familie, WIENER STÄDTISCHE Versicherung AG. zwischen Schauspiel, Musik, Tanz- und Puppen­

102 103 fordert uns auf, die Philosophie hinter uns zu Regie sagen, was so gut ist wie: nichts sagen.” (Lud­ BEN KIDD, BURGTHEATER lassen und einzusehen, dass die Probleme des BUSH wig Wittgenstein) Lebens zwar nicht ausgedrückt, aber gezeigt MOUKARZEL werden können. Man kann sie sozusagen auf English: What good is philosophy? Does it help Bühne & einer Bühne sehen. Aber wozu dient dieses The­ Kostüme to change the world or, at the very least, to un­ ater? Hilft es uns, die Welt zu verändern? Oder NINA derstand it? Whenever something important wenigstens, sie zu verstehen?“ (Dead Centre) WETZEL happens, we look for ways to talk about it. How­ DER STURM von WILLIAM SHAKESPEARE Das britisch-irische Regie- und Autorenduo Sounddesign & ever, in his philosophical magnum opus, Trac­ Dead Centre stellte sich in der Spielzeit 2019/20 Musik tatus logico-philosophicus, Ludwig Wittgen­ KEVIN dem Wiener Publikum mit seiner Adaption von GLEESON stein argues that, when it comes to the most PREMIERE Sigmund Freuds Traumdeutung vor. In seiner essential issues, the “problems of life”, we do * * Videodesign zweiten Arbeit, die im Frühjahr 2021 geprobt SOPHIE LUX not find the words. The British-Irish director Shakespeares vermutlich letztes Theaterstück Regie Gleichzeitig ist die märchenhafte Insel des wurde und die ab Herbst wieder im Akademie­ and author duo Dead Centre introduced itself to THORLEIFUR Licht ist kein weises Alterswerk, sondern ein Drama ÖRN Sturm auch ein abgeschiedener Ort und Mikro- theater zu sehen sein wird, nähert sich das Duo MARCUS the Viennese audience with their adaptation of der Umstürze: Prospero, der frühere Herzog ARNARSSON kosmos, an dem die Umstürze eher durchge­ dem bedeutendsten Wiener Philosophen und LORAN Sigmund Freud’s The Interpretation of Dreams. von Mailand wurde von seinem Bruder Antonio spielt und reflektiert als tatsächlich blutig exe­ macht die Theaterbühne zum Schauplatz von After that they are delved into Vienna’s most Licht Dramaturgie gestürzt und mit seiner Tochter Miranda auf FRIEDRICH kutiert werden. Insofern spielt Shakespeares Wittgensteins Versuch, die Welt mit Sprache zu ANDREAS important philosopher. einem Boot ausgesetzt. Auf der Insel, an deren ROM Stück auf einer „Insel des Nachdenkens“ erfassen. „In der Kunst ist es schwer etwas zu KARLAGANIS Ufer die beiden strandeten, übernahm er rasch Dramaturgie (Thorleifur Örn Arnarsson) – und damit an einem die Herrschaft. Da nun sein Bruder mit Alon­ SEBASTIAN unschätzbaren Ort. so, dem König von Neapel, und dessen Bruder HUBER Sebastian in der Nähe vorübersegeln, entfacht English: The Tempest, thought to be the last Prospero einen Sturm und lässt das Schiff vor play Shakespeare wrote, is not a staid late VESTIBÜL der Insel kentern. Unter den Gestrandeten work but a drama of subversion. Prospero, the planen Antonio und Sebastian einen tödlichen former Duke of Milan, was overthrown by his Anschlag auf Alonso, um nach ihrer Rückkehr brother Antonio. As Antonio and Alonso, the die Herrschaft über Neapel an sich zu reißen. King of Naples, and his brother Sebastian, sail Unterdessen verbündet sich einer der beiden close by the island, Prospero unleashes a storm KARPATENFLECKEN ursprünglichen Einwohner der Insel, der von that causes their ship to capsize. Antonio and von THOMAS PERLE Prospero versklavte Caliban, mit zwei betrun­ Sebastian conspire with some other shipwreck BURGTHEATERSTUDIO ab 16 kenen Bootsleuten zu einer Revolte gegen den survivors and plot to kill Alonso in order to gain Inselherrscher. Kein Wunder also, dass die control over Naples upon their return. Mean­ gesellschaftliche Utopie, die der alte Berater while, Caliban, one of the two original island * URAUFFÜHRUNG * des Königs entwirft, nur einer einzigen Regel inhabitants enslaved by Prospero, joins for­ gehorcht: „I would by contraries execute all ces with two drunk sailors and plans to rebel Die Großmutter wurde im Königreich Rumänien Regie land emigriert, gewann mit karpatenflecken KATRIN things“, „Ich wirkte im gemeinen Wesen alles against the island’s ruler. geboren, ihre Schwester unter Reichsverwe­ LINDNER den Retzhofer Dramapreis 2019. Sein sprach­ durch das Gegenteil“, oder knapper (in der At the same time, Shakespeare’s play is set on ser Horthy in Ungarn, die Tochter kam in der lich wie formal beeindruckendes Drama erzählt Übersetzung von Erich Fried): „Ich wollt‘ im an „island of contemplation“ (Thorleifur Örn Volksrepublik Rumänien zur Welt, die Enkelin Bühne & auch von einer fast schon vergessenen Spra­ Kostüme Lande alles anders machen.“ Arnarsson) – and hence in an invaluable place. kurz vor dem Ende der Sozialistische Repub­ MORITZ che: dem aus dem Altösterreichischen, Rumä­ lik Rumänien. Der Geburtsort ist dabei immer MÜLLER nischen, Ungarischen und Jiddischen amalga­

derselbe: Oberwischau in den Waldkarpaten im Musik mierten und dennoch sehr vertraut klingenden Norden Rumäniens, das Ende des 18. Jahrhun­ ANDREAS Zipserisch. AKADEMIETHEATER derts – einem Aufruf Maria Theresias folgend RADOVAN – von Siedlern aus dem oberösterreichischen Licht English: karpatenflecken places three women Salzkammergut zur Salzgewinnung erschlos­ ENRICO from three generations at the centre of a his­ sen wurde. Die Lebensgeschichten der Frauen, ZYCH torical panorama originating in a small region Nachfahren jener „teitschen“ Einwanderer und Dramaturgie in the Wooded Carpathians of Romania. Grand­ zeitlebens einer Minderheit zugehörig, fügen CLAUDIA mother, daughter and granddaughter cross po­ KAUFMANN- ALLES, sich zu einem historischen Panorama, das vom FREßNER litical, geographical and linguistic boundaries Ende des Ersten Weltkriegs bis zum Fall des as they race through the history of the 20th and Eisernen Vorhangs und den Hoffnungen auf 21st centuries. Thomas Perle has written an un­ WAS DER FALL IST ein besseres Leben im Westen reicht – ein Pa­ sentimental work that is comfortable with many von DEAD CENTRE nach LUDWIG WITTGENSTEIN norama, das mit einer innereuropäischen Mi­ languages, including one that has almost faded grationsbewegung beginnt und zwingend in die into obscurity. „Wofür ist Philosophie gut? Hilft sie, die Welt zu Deutsch von Wittgenstein jedoch, dass uns, wenn es um das unmittelbare Gegenwart führt. With karpatenflecken Thomas Perle won the re­ ANNA verändern oder wenigstens, sie zu verstehen? OPEL, Wichtigste geht, die „Probleme des Lebens“, Thomas Perle, selbst 1987 in Oberwischau gebo­ nowned Retzhof Drama Prize 2019. Wann immer etwas Wichtiges geschieht, su­ VICTOR die Worte fehlen: „Es ist klar, dass sich die Ethik ren und 1991 mit seiner Familie nach Deutsch­ chen wir nach Möglichkeiten, darüber zu reden. SCHLOTHAUER nicht aussprechen lässt.“ Für das, was um uns In seinem philosophischen Hauptwerk Tracta­ herum passiert, gebe es keine Sprache; besser tus logico-philosophicus argumentiert Ludwig wäre es also, zu schweigen. Die Abhandlung 104 105 VESTIBÜL RETZHOFER FAMILIEN DRAMAPREIS 2021 BURGTHEATERSTUDIO * URAUFFÜHRUNG * Seit 2003 vergibt das DRAMA FORUM Graz alle Weiterentwicklung des eigenen Schreibens.“ zwei Jahre den Retzhofer Dramapreis, der zu den (Gerhild Steinbuch, Preisträgerin 2003) PAKET renommiertesten Nachwuchspreisen für zeit­ Zum Zeitpunkt der Drucklegung unseres Spiel­ genössische Dramatik im deutschsprachigen zeitheftes stand das Sieger*innenstück 2021 Raum zählt. Seit 2015 wird der mit 5.000 Euro noch nicht fest. Mit Bekanntgabe des ausge­ dotierte Preis mit einer Uraufführung des ausge­ wählten Textes wird das Stück auf www.burgthe­ MIT ZWEI INSZENIERUNGEN wählten Textes in einer Spielstätte des Burgthe­ ater.at vorgestellt. Die Nominierten 2021: Bruno aters verknüpft. Zu den Sieger*innen der letzten Brandes, Kaleb Erdmann, Daniel Noel Fleisch­ Jahre gehören u. a. Gerhild Steinbuch, Johan­ mann, Julian Friedrichs, Klemens Gindl, Victoria FUR ALLE AB 6 JAHREN nes Schrettle, Ewald Palmetshofer, Ferdinand Grinzinger, Amir Gudarzi, Juliane Logsch, Flo­ Schmalz, Miroslava Svolikova, Liat Fassberg und rian Maier, Valentin Postlmayr, Edda Reimann, BEI GEMEINSAMER BUCHUNG zuletzt 2019 Thomas Perle. Paula Thielecke, Miriam Unterthiner, Matthias Im Unterschied zu anderen Wettbewerben zeich­ van den Höfel, Lisa Wentz, Hannah Zufall 30 % ERMÄßIGUNG net sich der Retzhofer Dramapreis dadurch aus, dass die Bewerber*innen in der Arbeit an ihrem English: Since 2003, the DRAMA FORUM Graz AUF DEN NORMALKARTENPREIS & Stück von Regisseur*innen, Dramaturg*innen, has awarded the Retzhofer Prize every two ZUSÄTZLICH 30 % NACHLASS Schauspieler*innen und Autor*innen unterstützt years, which has now become one of the most werden. Gerade die Verbindung aus der von Pro­ famous prizes for young talent in contemporary AUF DEN KINDERKARTENPREIS fis begleiteten Stückentwicklung und Wettbe­ drama in the German-speaking world. Since 2015 werb erhöht die Chancen der Gewinner*innen, the prize, which is worth 5,000 euros, has been mit ihren Arbeiten in der Theaterwelt wahrge­ rewarded with a premiere of the chosen text in nommen zu werden: „Dem*der Autor*in wird the vestibule of the Burgtheater. At the time this ein Netzwerk an Verbündeten zur Seite gestellt, publication went to press, the prizewinning play ZOES SONDERBARE deren konstruktive Kritik essenziell ist für die for 2021 had not yet been confirmed. REISE DURCH DIE ZEIT VESTIBÜL & MOBIL Ein fantastisches Stück zwischen Schauspiel, Musik, Tanz und Puppentheater über Zoe, die vom Schleudergang ihrer Waschmaschine hundert Jahre in die Zukunft katapultiert wird und auf einer geheimnisvollen Insel voller Plastikmüll fabelhaften Kreaturen begegnet – und den Inselgeist Meta, mit dem die Jagd nach dem geheimnisvollen Tiefseeschatz beginnt. (Mehr siehe Seite 103) DER ZINNSOLDAT UND DIE PAPIERTANZERIN DES KAISERS von ROLAND SCHIMMELPFENNIG frei nach dem Märchen DER STANDHAFTE ZINNSOLDAT von HANS CHRISTIAN ANDERSEN NEUE KLEIDER BURGTHEATERSTUDIO ab 6 Das berühmte Märchen von Hans Christian Andersen mit einer allgemeingültigen Geschichte Regie über die Angst, nicht genug zu sein und nicht genug zu haben. Kindergeburtstag heißt Geschenke! Neues MIA uninteressant – so wie die Figur aus Papier. Ein Familienstück mit Musik. (Mehr siehe Seite 29) Spielzeug! Da wird das alte Spielzeug schnell CONSTANTINE Und der Zinnsoldat mit nur einem Bein ist auch

Buchung und Termine ab Ende Juni unter www.burgtheater.at/familienpaket 107 nicht zu gebrauchen. Sie werden beiseitege­ Bühne & was bedeutet Besitz? Mia Constantine führte English: When the fox and the wild boar meet Dramaturgie an entire life in one day: with school, chasing stellt – aufs Fensterbrett. Für eine Weile hof­ Kostüme Regie bei der Österreichischen Erstaufführung the charming, freshly hatched dayfly, they are CLAUDIA geese, falling in love and producing offspring. BRIGITTE KAUFMANN- fen sie noch, dass das Kind, dem sie gehören, SCHIMA und inszenierte nach verschiedenen Regiear­ faced with a problem: who will tell the sweet FREßNER Because there is always time to be happy. sich ihrer wieder annimmt, doch ein Windstoß beiten, unter anderem im Dschungel Wien und fly that its name is no coincidence? They sum­ Nur ein Tag (Just One Day) is both funny and Musik (oder vielleicht der eifersüchtige Springteu­ ANDREAS am Jungen Residenztheater München, erstmals marily claim that the fox is the one who is soon profound, a play for young and old and an en­ fel?) besiegelt ihr Schicksal: Der Soldat landet RADOVAN im Vestibül. to die, and the dayfly shows them how to live tertaining guide on seizing the day. im Rinnsal, die Papiertänzerin wird hoch in die Das BURGTHEATERSTUDIO kommt in die Bezirke. Licht Luft gewirbelt. In der Welt jenseits des Kinder­ ENRICO Der Zinnsoldat und die Papiertänzerin ist eine mo­ zimmers warten sonderbare und gefährliche ZYCH bile Inszenierung, die von Kooperationsschulen Begegnungen auf die beiden. Boshafte Zwillin­ und Institutionen gebucht werden kann. Dramaturgie VESTIBÜL & MOBIL ge, egoistische Wolken und Ratten, die Grenzen MAIKE bewachen, bringen den Soldaten und die Tän­ MÜLLER English: A birthday party means presents! And zerin in größte Gefahr. Wo immer sie landen, the old toys quickly lose their appeal – among nirgendwo sind sie erwünscht – wo sie hinge­ them, the paper figure. The one-legged tin sol­ gen erwünscht sind, werden sie versklavt oder dier is no use either. They are set aside, on the gefressen. Doch die Tänzerin entkommt der windowsill. For a while they hope that their MEIN ZIEMLICH besitzergreifenden und gefährlich chaotischen young owner will pick them up again, but a gust Elsternfamilie, und selbst ein immer hungriger of wind (or was it the jealous jack-in-the-box?) Riesenfisch kann einen Zinnsoldaten nicht ver­ seals their fate. The soldier lands in the gutter SELTSAMER dauen. Ein märchenhafter Zufall führt sie wie­ and the paper ballerina is whirled high up into the der zusammen, alles scheint sich endlich zum air. Strange and perilous encounters await them Guten zu wenden – doch in Wahrheit kommt es both in the world outside the nursery. Wherever noch schlimmer. Da kann nur noch ein Wunder they end up, no one wants them – where they are FREUND WALTER helfen! wanted, on the other hand, they are enslaved or von SIBYLLE BERG Roland Schimmelpfennig, der meistgespiel­ gobbled up. A magical coincidence brings them BURGTHEATERSTUDIO ab 8 te deutschsprachige Gegenwartsautor, über­ back together and everything seems to be turn­ schreibt in seinem neuen Kinderstück Hans ing out well – but in fact there’s worse to come. Ganz schön seltsam ist es auf diesem blauen Regie & netaren Freundschaft und Verschiebungen der Christian Andersens bekanntes Märchen Der Only a miracle can help! Planeten, findet Klakalnamanazdt. Er kommt Bühne Perspektive, die das Unerträgliche erträglich RICHARD standhafte Zinnsoldat. Die fantastische Reise aus dem extraterrestrischen All und hat sein PANZENBÖCK werden lassen. reflektiert Fragen, die jedes Alter betreffen: Mit freundlicher Unterstützung von/ Raumschiff zurück nach Hause verpasst. Aus­ Das Stück entstand als Auftragswerk der Kunst­ Kostüme Wie gehen wir miteinander um? Wie begegnen with kind support of Mitsubishi Motors. gerechnet auf der Erde ist er gestrandet, die als NINA stiftung NRW anlässlich ihres 25-jährigen Jubi­ wir denjenigen, die anders sind als wir? Und Reiseziel nicht den besten Ruf hat; alle haben HOLZAPFEL läums 2014.

ein wenig Angst vor diesen Menschen. Kla­ Puppenbau Das BURGTHEATERSTUDIO kommt in die Bezirke. kalnamanazdt hat aber Glück: Er trifft auf die BETTINA Mein ziemlich seltsamer Freund Walter ist achtjährige Lisa, die ihn Walter nennt und bei FRANZ, eine mobile Inszenierung, die von Kooperati­ RICHARD sich aufnimmt. PANZENBÖCK onsschulen und Institutionen gebucht werden Leider gefällt Walter Lisas Alltag so gar nicht: kann. VESTIBÜL Musik Seit Lisas Eltern arbeitslos sind, bewegen sie ANDREAS sich nur zwischen Sofa und Bett, miteinander RADOVAN English: What a strange blue planet this is, gesprochen oder zusammen gegessen wird Klakalnamanazdt thinks to himself. He missed Licht nicht mehr. Und als wäre das nicht schon ge­ ENRICO his spaceship home and is now stranded on NUR EIN TAG nug, sind auch Lisas Schultage voller Gemein­ ZYCH Earth. But Klakalnamanazdt is lucky. He meets heiten: Die Jugendlichen auf dem Spielplatz eight-year-old Lisa, who calls him Walter and von MARTIN BALTSCHEIT Dramaturgie schreien ihr blöde Sprüche hinterher und auch MAIKE takes him home with her. BURGTHEATERSTUDIO ab 6 die Lehrerin ist nicht gerade nett zu Lisa. Zum MÜLLER But Walter doesn’t like what he sees: Since Glück hat sie ihren selbstgebauten Computer losing their jobs, Lisa’s parents no longer talk, Das Leben von Fuchs und Wildschwein verläuft Regie ihr Name kein Zufall ist? Kurzerhand behaupten und ihre Bücher, die sie durch die Tage brin­ and there is also no shortage of maliciousness ANJA friedvoll und gemütlich: Essen suchen, Essen SCZILINSKI sie, der Fuchs sei derjenige, der bald sterben gen. Das geht so nicht, denkt sich Walter und at Lisa’s school. This can’t go on, Walter thinks essen, Essen verdauen und dann ein Nicker­ müsse – und die Eintagsfliege zeigt ihnen, wie verspricht, so lange auf der Erde zu bleiben, bis to himself, and vows to stay as long as it takes chen. Bis auf jenen einen, besonderen Tag – dem Bühne sich das ganze Leben in einen Tag packen lässt: sie gemeinsam einen Weg gefunden haben, wie to help Lisa find a way to cope with all these CLAUDIA Tag, an dem die Eintagsfliegen am nahen See VALLANT mit Schulbank-Drücken, Gänse-Jagen, Verliebt- Lisa mit all ihren Schwierigkeiten zurechtkom­ challenges. In her first play for children, Nestroy schlüpfen. Solch kurzlebige Bekanntschaften Sein und Nachwuchs. Zum Glücklich-Sein hat men kann. Prize winner Sibylle Berg tells the story of an in­ Kostüme bringen nur Kummer, doch noch bevor es den LILI man immer genug Zeit – denn die ist bekanntlich In ihrem ersten Kinderstück erzählt Nestroy- terplanetary friendship and small shifts in per­ beiden gelingt, sich aus dem Staub zu machen, WANNER relativ. Preisträgerin Sibylle Berg von einer interpla­ spective that make the unbearable bearable. hat die frischentpuppte und überaus bezaubern­ Musik Für die Verfilmung seines Theaterstücks erhielt de Eintagsfliege sie schon entdeckt und fragt sie KILIAN Martin Baltscheit den Preis der deutschen Film­ rundheraus nach dem Grund für ihre traurigen UNGER kritik 2017 in der Kategorie „Bester Kinderfilm“. Gesichter. Licht Nur ein Tag ist ebenso witzig wie tiefgründig – Nun haben Fuchs und Wildschwein ein Prob­ ENRICO und für Kleine und Große eine unterhaltsame lem: Wer bringt der hübschen Fliege bei, dass ZYCH Anleitung für das geglückte „Carpe diem“. 108 109 110 NACH 111 MYTHEN

UBER110 HYBRIS111 AB

35) 36)

112 113 AB

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114 115 NACH MYTHEN. ÜBER HYBRIS BURGTHEATER

Die vielleicht berühmteste Geschichte der Selbstüberschätzung endete mit einem tödlichen Sturz ins Meer. Ikarus, wir erinnern uns, war von seinem Vater Dädalus eingeschärft worden, Maß zu halten: Nicht zu hoch, jedoch auch nicht zu tief solle er DIE TROERINNEN von EURIPIDES fliegen. Ikarus jedoch vertraute der Bautechnik seiner Flügel, fataler Fehler, er kam der Sonne zu nah, das Wachs schmolz und was von ihm blieb, ist der Name einer Insel im Mittelmeer, PREMIERE auf der er beigesetzt wurde. Nun verhält es sich nicht immer * * so, dass Mittelmeerinseln nach berühmten Abstürzen benannt Der Krieg ist nicht vorbei. Die trojanischen Frau­ Regie antwortung der Überlebenden und das Bild, das werden, manchmal ist es auch umgekehrt und ein Inselname wird ADENA en sitzen mit ihren Kindern wie Geflüchtete, wie JACOBS sie hinterlassen werden, verstrickt. zum Synonym für den Crash eines Menschen, der seine Unverwund- Geiseln, wie Trophäen in den Trümmern der zer­ Die australische Regisseurin Adena Jacobs hat barkeit maßlos überschätzt. Die Antike lehrt uns also, dass störten Stadt. Die siegreichen Männer der grie­ Bühne & sich mit bilderreichen und chorischen Insze­ die Kunst des Lebens wie der Politik damit zu tun hat, vernünf- Kostüme chischen Allianz rüsten sich zur Heimfahrt. Die EUGYEENE nierungen klassischer antiker wie zeitgenössi­ tig zu sein und niemals mit Oligarchennichten zu saufen, wie Schlacht um Troja ist geschlagen, aber der Krieg TEH scher Stoffe und einer dezidiert feministischen privilegiert man sich auch fühlt, irgendwann gibt es bestimmt ist nicht vorbei. Die Frauen haben alles verloren, Komposition Ausrichtung ihrer Arbeit einen internationalen einen Untersuchungsausschuss. Aber wir sollten heute nicht was sie besaßen und liebten, jetzt soll ihnen MAX Namen gemacht. vergessen, dass es auch genug Kriege gab, die im Namen der noch die Verfügungsgewalt über ihre Leben, ihre LYANDVERT Vernunft geführt wurden, denn mit ihr lässt sich alles begrün- Biografien, ihre Körper genommen werden. Choreografie English: The war is not over. The Trojan wo­ den. Und die Vernunft, wir erinnern uns, ist ein Begriff, mit Bevor die Stadt endgültig in Flammen aufgeht, MELANIE men, widows and mothers are sitting with their dem sich traditionell die Männer geschmückt haben, aber am wollen die Sieger aber auch noch jede mögliche LANE children in the rubble of the pillaged city. The Ende waren es oft die Frauen, die in den rauchenden Trümmern Zukunft vernichtet haben – und töten dafür ei­ Licht Greek conquerors are getting ready to go home. MICHAEL der zerstörten Städte saßen und die Folgen getragen haben. nen kleinen Jungen, der sterben muss, weil er HOFER The women have lost everything they ever pos­ als Enkel des toten Königs in den Augen der Sie­ sessed and are now also being deprived of their ger die Zukunft der Trojaner selbst verkörpert. Dramaturgie power over their own lives, biographies and bo­ 35) 37) Das Stück erzählt in großen Gesängen vom Leid ALEXANDER dies. Adena Jacobs has gained international re­ KERLIN LUKAS DWORSCHAK, FELINA BECKENBAUER, und Unrecht des Krieges aus Sicht der Frauen, cognition for her visceral style of staging and her BORN INTO MADONNA, aber die Troerinnen sind auch in sehr konkrete decidedly feminist approach. The Trojan Women THE HYPERSEA, THE MONSTER DIGITALES UNDER YOUR BED Kämpfe um Schuld und Unschuld, um die Ver­ is her first production in mainland Europe. RENDERING, AND SOME DIMENSIONEN HIPSTER PLANTS, VARIABLE, MIXED-MEDIA 2021 AUF PAPER, 29,7 X 41 CM, 2021 VESTIBÜL & MOBIL 36) 38) BARBARA TUNKOWITSCH, LIVIA AVIANUS, DER GOLDENE UNTITLED, APFEL, ÖL AUF ACRYL AUF LEINWAND, ICH, IKARUS LEINWAND, 100 X 70 CM, von OLIVER SCHMAERING 180 X 160 CM, 2021 2019 BURGTHEATERSTUDIO ab 9 ÖSTERREICHISCHE * ERSTAUFFÜHRUNG *

Ikarus liegt am Meeresboden und blickt zurück: Regie auch nicht zu tief, immer schön in der Mitte.“ MECHTHILD Er erlebt seine Geschichte erneut, wiederholt, HARNISCHMACHER In einer musikalischen Erzählung bewegt sich immer wieder. Mal erzählt er die eigene Zu­ Ikarus durch das Labyrinth seiner Erinnerungen, kunft, mal die eigene Vergangenheit, mal ist er Bühne denkt über die Wege nach, die er eingeschlagen JULIA in seine Gegenwart geworfen. Ikarus berichtet ROSENBERGER hat, die Abzweigungen, die ihn schlussendlich von seiner Gefangenschaft auf Kreta, dem Weg- auf den Meeresgrund geführt haben: Wo kommt Kostüme Wollen, aber Nicht-Können. Vom Traum frei zu HEU SOO er her, wie ist er zu dem geworden, der er ist? sein, zu fliegen; von der Erfindung seines Vaters, PARK In Ich, Ikarus, das 2019 mit dem Mülheimer Kin­ Flügeln aus Federn und Bienenwachs, und des­ derStückePreis ausgezeichnet wurde, betrach­ Musik sen mahnenden Worten: „Flieg nicht zu hoch, AKI TRAAR tet Oliver Schmaering den mythologischen Stoff 116 117 neu und erzählt vom Willen zur Freiheit: von dem Dramaturgie He relates his captivity on Crete, speaks about rend der Chor der Bürger*innen sich noch fragt, Bühne Kreon und Antigone entwickelt er zu einem heu­ MAIKE PETA Weg hinaus aus dem Gefängnis, weg von der MÜLLER wanting to leave but not being able to, about his wen diese Toten etwas angehen, will Kreon als SCHICKART tigen Diskurs über Humanismus und politische Mitte, hinein ins Eigene, ins Extreme. dream of freedom, and his father’s invention of Herrscher von seiner eigenen Verantwortung Verantwortung. Dem Chor kommt dabei – als Das BURGTHEATERSTUDIO kommt in die Be­ wings made of feathers and beeswax, and his nichts wissen. Er verfügt, dass die Körper am Kostüme beobachtender Kommentator und Spiegel einer HANNA PETER zirke. Ich, Ikarus ist eine mobile Inszenierung, words of warning: „Do not fly too high, nor too Ufer liegen bleiben und verwesen sollen. Wer gleichgültigen Gegenwartsgesellschaft – eine die von Kooperationsschulen und Institutionen low. Always stay in the middle.“ sich ihnen nähert, macht sich strafbar. Musik zentrale Rolle zu. LARS gebucht werden kann. Ich, Ikarus (I, Icarus) by Oliver Schmaering was Antigone lässt sich davon nicht abhalten: Die WITTERSHAGEN awarded the Mülheimer KinderStückePreis in junge Frau schleppt die aufgequollenen Leichen English: Corpses are piling up on the beach English: Lying on the seabed, Icarus reflects on 2019. It reinterprets the ancient Greek myth vom Strand bis in die Stadt und fordert, dass man Video of Thebes. These are the bodies of countless BERT ZANDER his story. He relives it over and over again. Some­ and explores the will to be free: from escaping sie bestattet. Für Kreon eine maßlose Provoka­ nameless strangers whose unsafe journey into times he describes his own future, sometimes captivity, to leaving the midfield and striving for tion. Antigone hält der Herrschaftslogik Kreons Licht the wealthy city cost them their lives. Creon, the MARCUS his past, sometimes he is thrust into his present. what is one’s own, going all out. mit Starrsinn und guten Argumenten die eigenen LORAN ruler of Thebes, orders the dead to be left to rot Werte entgegen. Der Streit um den Umgang mit on the shore. Approaching them is declared a Dramaturgie den herangespülten Fremden spaltet Theben TOBIAS crime. But Antigone doesn’t let this stop her. She und führt zu noch mehr Toten. HERZBERG drags the bloated corpses from the beach into AKADEMIETHEATER Der österreichische Dramatiker Thomas Köck the city and demands they be buried. For Creon, – zweifacher Träger des Mülheimer Dramatiker­ this is an outrageous affront. preises – verwendet die Sophokles-Übersetzung The Austrian playwright Thomas Köck has re­ nach Hölderlin als Fundament seiner „Rekom­ worked the ancient conflict between Creon and position”, geht aber weit über eine sprachliche Antigone into a debate about humanism and po­ SCHWARZWASSER Aktualisierung hinaus. Den Konflikt zwischen litical practice in our present day. von ELFRIEDE JELINEK

Eine spanische Insel, ein österreichischer Po­ Regie & English: A Spanish island, an Austrian politi­ litiker, eine russische Oligarchennichte: eine Bühne cian, the niece of a Russian oligarch: a toxic ROBERT BURGTHEATER toxische Kombination. Vor heimlich installierter BORGMANN combination. The man, intoxicated with pow­ Kamera verspricht der Mann der Frau im Macht- er, is caught on hidden camera promising the Kostüme Rausch die Herrschaft über die nationale Medi­ BETTINA woman control over the national media land­ en-Landschaft. Als der Plan publik wird, zerreißt WERNER scape. Although the names of the figures in es den Politiker samt Regierung. Auch der junge “Schwarzwasser” are common knowledge, Komposition MEDEA Kanzler fällt … RASHAD they are irrelevant, as Elfriede Jelinek always von SIMON STONE nach EURIPIDES Die Namen der handelnden Personen in Schwarz­ BECKER focuses on fundamental issues in her work. She wasser sind hinlänglich bekannt, spielen jedoch Chorleitung masterfully interlinks topical events with phi­ Medea – Königstochter, Ehefrau, Betrogene, Regie dere Pläne. Kurz davor, alles zu verlieren – ihre CHRISTINE SIMON keine Rolle, denn wie stets geht es Elfriede Je­ losophy and Ancient Greek dramas to show how Fremde. Medea – Kindsmörderin, Hexe. Wohl STONE Karriere, ihren Mann, ihre Kinder – sieht Anna linek um Grundsätzliches. Virtuos verknüpft sie GROß violence spreads in societies and how right- kaum eine Frauenfigur der Antike hat mehr Adap­- nur noch einen einzigen Ausweg. Mythos, Fikti­ Tagesaktualität mit Philosophie und antiken Dra­ Licht wing populist positions proliferate like a virus tionen inspiriert als sie. Jede Epoche warf da­ Bühne on und Realität verbinden sich bei Simon Stone FRIEDRICH BOB men – und zeigt, wie sich Gewalt in Gesellschaf­ ROM and infect all areas of life. They poison both bei ihren eigenen Blick auf den Mythos um die COUSINS zu einer hochmodernen Tragödie. ten reproduziert, wie sich rechtspopulistische the societal and the environmental climate and Frau, die aus Liebe zu Jason ihre Heimat für im­ Positionen, rasend schnell ausbreiten. Dramaturgie lead to the brink of global disaster. mer verlässt und ihm nach Griechenland folgt. Kostüme English: Medea – a king’s daughter, wife, be­ SABRINA AN D‘HUYS, Ausgezeichnet mit dem Nestroy-Theaterpreis ZWACH Awarded the Nestroy Theatre Award 2020: Sie gebiert ihm zwei Kinder, muss nach ein paar FAUVE trayed woman, stranger. Medea – child murder­ RYCKEBUSCH 2020: „Bestes Stück – Autorenpreis“ für Elfriede Elfriede Jelinek for “Best Play” and Caroline Jahren jedoch einer anderen, jüngeren Königs­ er, witch. Each age shone a different light on the Jelinek sowie Caroline Peters als „Beste Schau­ Peters for “Best Actress” tochter Platz machen. Medea tut das Unvorstell­ Musik myth about the woman who permanently leaves spielerin“ bare: Sie ermordet nicht nur Jasons neue Braut, STEFAN her home for the love of Jason and follows him to GREGORY sondern auch ihre eigenen Kinder. Greece. Simon Stone sets Medea in the present Simon Stone versetzt Medea in seiner Neufas­ Licht day and combines the ancient tragedy about Eu­ FRIEDRICH sung in die Gegenwart und mischt die antike Tra­ ROM ripides with a true story from the 1990s: Follow­ gödie des Euripides mit einer realen Geschichte: ing her divorce, the US American medical doctor AKADEMIETHEATER In den 1990ern setzte die US-amerikanische Dramaturgie Deborah Green set fire to the family home, there­ KLAUS Ärztin Deborah Green nach ihrer Scheidung das MISSBACH by killing two of her three children. Stone turns Familienhaus in Brand und tötete dabei ihre drei Medea into a pharmacist named Anna, who has Kinder. Aus Medea wird bei Stone die Pharma­ just been discharged from a psychiatric facili­ zeutin Anna, die gerade einen Aufenthalt in der ty. She now wants to revive her formerly loving ANTIGONE. Psychiatrie hinter sich hat. Nun will sie die einst marriage with her husband, Lucas. He, in turn, liebevolle Beziehung zu ihrem Mann Lucas wie­ has already redirected his attention to his boss’s derbeleben, doch der hat sein Auge inzwischen daughter. Anna wants to forgive the affair and EIN REQUIEM auf die junge Tochter seines Chefs geworfen. make a fresh start with Lucas and the children, von THOMAS KÖCK nach SOPHOKLES Anna will die Affäre vergeben und mit ihm und but he has other plans. den Kindern neu anfangen, aber Lucas hat an­ Leichen türmen sich am Strand von Theben. Es Regie die ihre unsichere Passage in die wohlhabende LARS-OLE sind die Körper zahl- und namenloser Fremder, WALBURG Stadt mit dem Leben bezahlen mussten. Wäh­ 118 119 120 FUR 121 IMMER SCHON

UBER120 ICH UND121 ICH AB 39) 40)

122 123 AB

41) 42) 124 125 FÜR IMMER SCHÖN. ÜBER ICH UND ICH KASINO

Als drei Göttinnen vor den armen Paris traten und ihm einen Apfel in die Hand drückten, auf dass er entscheide, welche von ihnen die Schönste sei, versprach ihm jede sicherheitshal- ber eine Belohnung, sollte die Wahl auf sie fallen: Hera die (OB)SESSIONS (AT) von SAAR MAGAL Weltherrschaft, Athene Weisheit, Aphrodite die Liebe der schönsten Frau der Welt. Paris entschied sich für die schönste KOOPERATION MIT DER Frau, Helena. Der Rest ist Krieg. MUSIK UND KUNST PRIVATUNIVERSITÄT DER STADT WIEN Schönheit ist eine Ware, die erworben und getauscht werden kann, ihr Preis ist die Arbeit am eigenen Körper, oder allge- meiner an den Bildern, die wir von uns produzieren. Sie ent- * URAUFFÜHRUNG * steht „im Auge des Betrachters“ und der Betrachterin, also Wenn ich Dir sage, wie alt ich bin, was meine ich Choreografie & fühlend die Grenzen dessen zeigen, was wir irgendwo auf dem Weg zwischen Ich und Ich. Denn niemand be- Regie & damit? Wer ist dieses ich: Körper, Geist, Seele Bühne heute als das Maß des sterblichen Menschen trachtet ausschließlich, jede und jeder ist beständig Blicken oder die Summe aller drei? Wenn ich in den Spie­ SAAR verstehen. Die Untersuchung verschiedener Ri­ ausgesetzt. Und niemand sieht alleine. Was wir sehen, ist immer gel sehe, bin ich immer 18 und zugleich ist mein MAGAL tuale, Mythen und Religionen erzeugt eine neue schon gesehen worden, wir begehren nur, was andere vor uns Körper mehrere Milliarden Jahre alt. Da alle sei­ Kostüme & Form des Denkens, der Anpassung und der Hin­ schon begehrten. Das Über-Ich sieht uns immer über die Schul- ne Atome im Urknall entstanden sind, bin ich so Bühne gabe: Der Mythos des Garten Eden mit den Bäu­ ter, wenn wir im Lärm der Bilder, Haltungen und Posen, Ideale SLAVNA alt wie das Universum. Noch dazu altert mein MARTINOVIĆ men des Lebens, der Erkenntnis und den verbo­ von Jugend und Schönheit reproduzieren, die uns Sterblichen Körper unterschiedlich schnell, mein Auge fühlt tenen Früchten befragt unsere Vorstellung von immer unerreichbar bleiben. sich jünger als mein Knie, mein Herz ist schwä­ Bühne Sünde, Lust, Sexualität, Bedauern, Rache und LAURA cher als mein Magen. Ist mein Gehirn so alt wie MALMBERG vom Leben nach dem Tod aus der Sicht unserer mein Geist? Sicher nicht, denn im Gegensatz Obsession für Jugend und unsere Angst vor dem Sounddesign 39) 41) zum Gehirn ist mein Geist verbunden mit dem NIKOLAJ Alter.

EFENDI SILVIA BAURJAN ARALOV, Geiste anderer, in Gegenwart und Vergangen­ KNÖDLSTORFER, STILLLEBEN, heit, über Jahrtausende hinweg. Dämonen sit­ Licht English: If I tell you how old I am, what do I MOONLIGHT, ÖL AUF LEINWAND, zen auf meiner Schulter und flüstern mir ins Ohr: NORBERT mean? Who is this I: body, mind, soul, or all three AQUARELL AUF 50 X 42 CM, GOTTWALD PAPIER, 2019 Mein Geist ist außerhalb der Zeit und diese Erde in one? What kind of future do we have, if we do 60 X 42 CM, 2021 nenne ich nicht mein Zuhause. Welche Zu­ Dramaturgie everything in our might to stay young for longer 2016 GÖTZ 42) kunft bietet sich uns noch, wenn wir alles dafür and longer? In her performance, the Israeli cho­ LEINEWEBER tun, immer länger jung zu bleiben? Führen wir reographer and director Saar Magal generates 40) NIKOLIJA STANOJEVIĆ, mit unserer Verweigerung des Alterns in Wirk­ images, narratives, movements, sounds and SILVIA UNTITLED, lichkeit einen Krieg gegen die Jugend? feelings that aim to show the audience, both KNÖDLSTORFER, ACRYL AUF PAPIER, Die israelische Choreografin und Regisseurin intellectually and emotionally, the boundaries SELFIE, 11 X 9 CM, TUSCHE UND 2021 Saar Magal generiert in der Aufführung Bilder, of what we today regard as the measure of a DOLLARSCHEIN Erzählungen, Bewegungen, Töne und Empfin­ mortal, and challenges our obsession with youth AUF LINDENHOLZ, 42 X 30 CM, dungen, die den Zuschauer*innen denkend und and our fear of aging. 2019

BURGTHEATER CYRANO DE BERGERAC von MARTIN CRIMP nach EDMOND ROSTAND DEUTSCHSPRACHIGE * ERSTAUFFÜHRUNG *

Der britische Dramatiker Martin Crimp hat eine Deutsche 19. Jahrhundert ist sprachlich spektakulär: Fassung von Neufassung von Cyrano de Bergerac geschrie­ ULRICH Crimp hat das Original um zahlreiche Einflüsse ben, und seine Nachdichtung von Edmond Ro­ BLUMENBACH, aus Spoken Word, Hip-Hop und zeitgenössi­ stands berühmten Versdrama aus dem späten NILS TABERT schem Diskurs erweitert; durchgängig gereimt, 127 scharfzüngig und voller Humor. Am National Regie Dunkeln. Als der Krieg ausbricht, werden Cyrano English: Ambiguous, surreal and poetic, blunt: hearsal process. They practise communicating LILY Theatre in London uraufgeführt, kommt es nun SYKES und Christian von dem skrupellosen General de Belgian director Lies Pauwels works with actors in a situation where communication flounders: am Burgtheater in der Übertragung des David Guiche an die vorderste Front geschickt, wohin and laypeople to bring extraordinary theatrical when the spoken word cannot be heard directly Foster Wallace-Übersetzers Ulrich Blumenbach Bühne ihnen Roxane irgendwann mutig folgt. universes to the stage. She is now developing and, vice versa, sign language is nothing more MARTÓN zur Deutschsprachigen Erstaufführung. ÁGH Die britische Regisseurin Lily Sykes lebt in Ber­ her first evening of theatre for the Burgtheater. than a collection of meaningless gestures. For Cyrano ist im Regiment der größte Wortkünst­ lin, London und Paris. In Wien inszenierte sie Eight Viennese teenagers and young adults who Stadt der Affen (City of Apes), theatre needs to Kostüme ler. Seine spontanen Reime und improvisierten LENE zuletzt Stolz und Vorurteil* (*oder so) im Kasino are hearing impaired are rehearsing together unlearn a lot of what it thinks it knows and is ca­ Wortspiele sind von solcher Kraft und Schönheit, SCHWIND des Burgtheaters. with the ensemble. The piece will emerge di­ pable of: a certain logic of speech, of communi­ dass ihm niemand das Wasser reichen kann – rectly from the participants’ input during the re­ cation and of power. Musik weder auf der Bühne noch im Alltag. Furchtlos WOUTER English: British playwright Martin Crimp’s ad­ und aufbrausend legt er sich mit den mächtigs­ RENTEMA, aptation of Cyrano de Bergerac is a linguistic JAN ten Typen von Paris an, nutzt dabei den Degen SCHOEWER extravaganza. Crimp added various influences ebenso gewandt wie das Wort, und die ganze from spoken word, hip-hop and contemporary Licht VESTIBÜL Kunstszene der Stadt liegt ihm zu Füßen. Aller­ MICHAEL discourse to the original text – in rhyming verse dings hat Cyrano ein Problem, und zwar mitten HOFER throughout and full of humour. im Gesicht: Seine Nase ist von solch stattlicher Cyrano is the greatest poet in all of Paris. But he Dramaturgie Größe, dass er sich nicht traut, der smarten ALEXANDER has a problem, and it’s in the middle of his face. Roxane seine Liebe zu gestehen. KERLIN Because of the size of his nose, he can’t work Der neue Rekrut Christian ist genau das Gegen­ up the courage to declare his love to the clever MONSTER teil von Cyrano: äußerlich perfekt, jedoch in der Roxane. The new recruit Christian is the oppo­ von DAVID GREIG Sprach- und Sprechkunst eher durchschnittlich. site of Cyrano: he has perfect looks but isn’t very BURGTHEATERSTUDIO ab 13 Roxane verliebt sich trotzdem leidenschaftlich articulate. Roxane falls in love with Christian in Christian und fordert von ihm Liebesbeweise. and demands tokens of love. His solution is to In seiner Not lässt sich Christian von Cyrano hel­ enlist Cyrano to write love verses to Roxane by * PREMIERE * fen, der von nun an in dessen Namen Briefe in proxy … Crimp’s play is not only an ode to love, Reimform an Roxane verfasst. Sie liebt diese Po­ but also to poetry and language as the world’s Duck, ein 15-jähriges Mädchen mit großen Deutsch Frau Underhill vom Jugendamt versetzt Duck in von esie, bleibt jedoch über den wahren Urheber im most beautiful weapons. Träumen und großen Problemen, ihr Vater, ein BARBARA Alarmzustand. Sie will unter allen Umständen leidenschaftlicher Ex-Biker, mittlerweile aber CHRIST bei ihrem Vater bleiben, besser bei ihm und an Multipler Sklerose erkrankt, und die prekä­ zwischen leeren Pizzaschachteln als in einem Regie ren, fast verwahrlosten Verhältnisse, in denen FELIX blitzblanken Jugendheim. In furiosem Tempo KASINO die beiden seit dem Tod von Ducks Mutter bei METZNER versucht sie Wohnung und Papa herzeigbar einem Motorradunfall leben – also: nichts zu Bühne zu machen. Was nicht zur amtstauglichen Bil­ lachen? Im Gegenteil: Der 1969 in Edinburgh ANNELIESE derbuchfamilie passt, landet im Schrank – wie geborene Autor David Greig macht daraus eine NEUDECKER die ausgeflippte Internet-Bekanntschaft ihres so aberwitzig komische wie lebensbejahen­ Kostüme Vaters. Aber hinter all dem Chaos verbergen de Komödie (nicht nur) für junge Menschen. ELENA sich Liebe, Poesie und Optimismus – und das STADT DER AFFEN KREUZBERGER von LIES PAUWELS Duck hat die häusliche Situation durchaus im bemerkt auch Frau Underhill. Griff – zumindest was ihre und die Maßstäbe Licht ihres Vaters bezüglich gesunder Ernährung und MATHIAS English: Duck, a 15-year-old girl, has great MOHOR * URAUFFÜHRUNG * Haushaltsführung betrifft. Ihre Zeit verbringt dreams and big problems. Her father used to be sie lieber mit ihrem idealen Ich in der selbst er­ Dramaturgie a passionate biker, but now has multiple sclero­ CLAUDIA Konzept & Ambivalent, surreal-poetisch, unverblümt: Die Erwachsene aus Wien proben gemeinsam mit dachten Märchenwelt oder in der Theatergrup­ KAUFMANN- sis. Ever since Duck’s mother died in a motorbike Text & FREßNER Theaterwelten, die die belgische Regisseurin Regie Schauspieler*innen des Ensembles. Das Stück pe ihrer Schule, an der Seite von Lawrence Loft­ accident, they have been living precariously, in a Lies Pauwels mit Schauspieler*innen und Grup­ LIES entsteht dabei unmittelbar aus dem Input aller house, in den sie beharrlich aber erwartungslos state of neglect. So: not much to laugh about? pen von Laien auf die Bühne bringt, sind etwas PAUWELS Darsteller*innen im Probenprozess: Sie üben verliebt ist. Dass gerade er sie darum bittet, Quite the contrary. Author David Greig, born in Einzigartiges in der deutschsprachigen Thea­ Bühne & Kommunikation genau dort, wo diese stockt, ihm öffentlichkeitswirksam zu helfen, sein Edinburgh in 1969, presents a funny, uplifting terlandschaft. Stets sucht Pauwels die größt­ Kostüme wenn nämlich ein wichtiges künstlerisches schwules Image abzulegen (um bessere Chan­ comedy (not only) for young people. About a girl JOHANNA möglichen Widersprüche miteinander ins Spiel TRUDZINSKI Mittel der Schauspieler*innen, das gesproche­ cen bei einem anderen Mädchen zu haben), ge­ who will do anything to stay with her father, and zu bringen und umkreist dabei ebenso sensibel ne Wort, nicht mehr unmittelbar gehört werden hört zu all den Rückschlägen, denen Duck mit to free Lawrence, the love of her life, from his gay wie vielschichtig gesellschaftliche Tabuzonen Licht kann – und in umgekehrter Richtung die Ge­ Routine begegnet. An die Fee der Katastrophe image, and about how useful a large cupboard is NORBERT mit den Mitteln der Kunst. In ihrer bahnbre­ GOTTWALD bärdensprache nichts mehr ist als Gesten ohne ist sie gewöhnt. Doch der nahende Besuch von when tidying up a completely grubby flat. chenden Arbeit Der Hamiltonkomplex (2015) Bedeutung. Das Theater muss für Stadt der Dramaturgie etwa stellte sie dreizehn 13-jährige Mädchen FELICITAS Affen vieles, was es zu wissen und zu können gemeinsam mit einem Bodybuilder auf die Büh­ ARNOLD, glaubt, verlernen: eine bestimmte Logik des TOBIAS ne und fand unerwartete Bilder und zugespitzte HERZBERG Sprechens, der Kommunikation, der Macht. Es Situationen für ihren Lebenshunger, ihre Ängs­ muss sich verändern, vielleicht leise werden te und ihr Begehren. oder ganz laut, bis eine neue Form gefunden Für das Burgtheater entwickelt Lies Pauwels ist, in der wir uns neu und erneuert verstehen nun erstmals in Österreich einen Theater­ werden können. abend. Acht gehörlose Jugendliche und junge 128 129 English: Thomas and Tryggve are two friends Licht school, yet his dad isn’t interested in him, and MATHIAS AKADEMIETHEATER who, at first glance, could not be more differ­ MOHOR he is often home alone in the evenings. Togeth­ ent: Tryggve knows everything there is to know er, Thomas and Tryggve experience the excite­ about space, and he gets teased about the Dramaturgie ment of the first day of school and first love, CHRISTINA tights he gets from his overly protective moth­ HOMMEL as well as those days when they’d rather skip er; Thomas, on the other hand, wins a trophy for school and their friendship is put to the test. DORIAN GRAY being the fastest and strongest boy in his entire von OSCAR WILDE

Dorian Gray verfällt dem Wunsch nach ewi­ Regie ewige Jugend könnte kaum besser porträtiert ger Jugend, nachdem Lord Henry, ein Vorbote BASTIAN KRAFT werden, unsere Botox straffen Gesichter nicht heutiger Selbstbezogenheit, ihm seine hedo­ Bühne besser gespiegelt sein als in der polierten VESTIBÜL nistischen Maximen eingetrichtert hat. Der PETER BAUR Oberfläche dieses sprachlichen Meisterwerks. Wunsch geht auf magische Weise in Erfüllung: Kostüme Dorian altert von diesem Tag an nicht mehr DAGMAR BALD English: Dorian Gray has suddenly stopped ag­ und wird so auf der Höhe seiner jugendlichen Musik ing. At the height of his fresh-faced beauty, he Schönheit zu einem lebendigen Bild, während ARTHUR FUSSY becomes a living painting, while his portrait in ES SAGT MIR das Porträt, das sein Freund Basil von ihm ge­ Video the attic undergoes a horrifying transforma­ malt hat, vom fortschreitenden Leben immer MICHAEL tion with the passing of time. The consistently tiefer gezeichnet wird. Aus dem mit Schönheit SCHÜLLER, popular Victorian novel Dorian Gray is as topi­ PETER BAUR, gesegneten Dorian wird ein zum Bild Verfluch­ ALEXANDER cal as ever. The cult of eternal youth could not NICHTS, ter, der das Porträt – sein wahres Gesicht – RICHTER be better described, nor our Botox-smoothed auf dem Dachboden vor den Augen der Welt Licht faces better reflected, than in the polished versteckt. Der viktorianische Dauerbrenner MICHAEL HOFER surface of this linguistic masterpiece. Das Bildnis des Dorian Gray ist unserer Zeit Dramaturgie DAS SOGENANNTE wie auf den Leib geschrieben: Der Kult um die BARBARA SOMMER DRAUßEN von SIBYLLE BERG

VESTIBÜL & MOBIL Eine Frau bilanziert ihr bisheriges Leben: frü­ Regie Lustvoll, furios, tempo- und pointenreich geht MARTINA her Mitglied einer knallharten Mädchengang, GREDLER die Autorin Sibylle Berg gegen die Zumutungen heute friedliches Urban Knitting, früher unbe­ unserer Welt an; was übrigbleibt, ist eine diffuse holfenes Knutschen mit Jungs, heute Gender- Bühne Angst, die weh tut, egal ob man 25 oder 52 ist: JURA Fragen und die Projekte „Sex“ und „Liebe“ mit GRÖSCHL Angst „dass alles so bleiben könnte, wie es ist: Männern oder Frauen, früher hochfliegende grau“. THOMAS UND Kostüme Ideale, heute Pragmatismus. Gefühl ist etwas, MOANA das man hauptsächlich aus Filmen kennt, Fa­ STEMBERGER English: A woman takes stock of her life up to

milie ein antiquiertes Konzept, für Sehnsucht Sounddesign this point. She used to be in a tough girl gang; TRYGGVE ist kein Platz im Leben. Doch immer lauert RAIMUND today she practises urban knitting. She used to von TOVE APPELGREN draußen die Welt, stellt Forderungen, diktiert HORNICH fool around with boys; today she thinks about BURGTHEATERSTUDIO ab 6 Bilder, denen man unmöglich genügen kann, Video gender issues and about sex and love as „pro­ hält gnadenlos den Läufer am Laufen … Ein SOPHIE LUX jects“ with men or women. Her former high ide­ Thomas und Tryggve sind zwei Freunde, die auf Aus dem Ein Stück über Mut und Heldentum, über Mob­ „wildes Schelmenstück über das Lebensgefühl als have given way to pragmatism. Emotion is Schwedischen Licht den ersten Blick unterschiedlicher nicht sein von bing und über echte Freundschaft, die erst dann in der Zentrifuge der Wohlstandsgesellschaft“ IVAN something you see in the movies; family is an könnten: Tryggve weiß alles über das Welt­ REGINE beginnt, wenn wir unser wahres Ich zeigen. Die nannte die Fachzeitschrift Theater heute Es MANOJLOVIC outdated concept; there is no room for dreams ELSÄSSER all, bekommt von seiner fürsorglichen Mama schwedischsprechende, in Finnland lebende sagt mir nichts, das sogenannte Draußen und Dramaturgie and desires in life. But the outside world is al­ Strumpfhosen zum Geburtstag geschenkt und Regie Autorin und Regisseurin Tove Appelgren ist kürte es zum besten deutschsprachigen Stück HANS MRAK ways lurking, demanding, dictating images it wird deshalb von Maki gehänselt; Thomas ge­ ANJA selbst Mutter von sieben Kindern und sucht des Jahres 2014. is impossible to live up to, mercilessly pushing SCZILINSKI winnt zwar einen Pokal, weil er der Schnellste in ihren Kinderbüchern und Theaterstücken the runner to keep on running … und Stärkste der ganzen Volksschule ist, aber Bühne liebevolle Lösungen für unlösbare Familien- BÄRBEL seinen Papa interessiert das überhaupt nicht KOBER Konflikte. und er muss abends oft alleine zuhause sein. Die Inszenierung Thomas und Tryggve ist eine Gemeinsam erleben Thomas und Tryggve die Kostüme Übernahme vom Residenztheater München. EVA Aufregungen des ersten Schultages, das ers­ BIENERT Das BURGTHEATERSTUDIO kommt in die Be­ te Verliebtsein, aber auch Momente, in denen zirke. Thomas und Tryggve ist eine mobile In­ Musik sie nicht so gerne in die Schule gehen und ihre KILIAN szenierung, die von Kooperationsschulen und Freundschaft auf die Probe gestellt wird. UNGER Institutionen gebucht werden kann.

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TR132 AS133 EXTRAS EXTRAS WIENER DIE NACHT, STIMMUNG – ALS ICH SIE SAH TO NOČ SEM JO VIDEL nach DRAGO JANČAR DAS ZWEITE JAHR KOOPERATION MIT DEM SLOWENISCHEN NATIONALTHEATER MARIBOR LOCKOUT-MARATHON-LESUNG UND DEM YUGOSLAV DRAMA THEATRE BELGRAD

Mit Pandemiebeginn im Frühjahr 2020 hat das 71 ater gute zwölf Monate später seinen Aufruf. Mit Autor*innen URAUFFÜHRUNG Burgtheater österreichische und in Österreich­ schreiben einem feinen Unterschied ums Ganze: Die Texte * * lebende Autor*innen gebeten, Monologe für das zur werden heuer nicht mehr im Netz, sondern end­ Burgtheater-Ensemble im Lockdown zu verfas­ Wieder- lich wieder live im Burgtheater uraufgeführt: in Im Jänner 1944 führt eine Gruppe von Tito- Regie wahren Begebenheit, die erst 2015 aufgeklärt eröffnung JANEZ PIPAN sen. Daraus sind 22 Kurzfilme entstanden, die des einer Lockout-Marathon-Lesung zum Spielzeit­ Partisanen Veronika Zarnik und ihren Ehemann werden konnte. Nun kommt es auf Slowenisch, im Netz veröffentlicht und als Gesamtkunst­ Burgtheaters auftakt im September, unter Beteiligung des ge­ Leo aus ihrer Burg in Slowenien ab. Ihre Spuren Bühne Serbisch und Deutsch unter Beteiligung des werk Wiener Stimmung mit einer Nominierung samten 71-köpfigen Ensembles: von A wie Ateşçi verlieren sich im Schnee und auch Jahrzehn­ MARKO JAPELJ Burgtheater-Ensembles zur Uraufführung in für den Nestroy-Spezialpreis geadelt wurden. bis Z wie Zirner! te später will sich niemand erinnern, was mit Video Maribor. Die Aufführung wird in der Spielzeit Nun wird sich die Klammer schließen: Auf 71 dem Ehepaar geschah. Drago Jančars Roman VESNA KREBS 2021/22 auch im Akademietheater in Wien zu Autor*innen erweitert, wiederholt das Burgthe­ („Ein Meisterwerk der europäischen Litera­ Kostüme sehen sein. tur“ – Süddeutsche Zeitung) beruht auf einer LEO KULAŠ DAS KRAFTWERK KASINO EIN SYMPOSIUM ZUM 20. TODESTAG VON EINAR SCHLEEF

Kuratiert ROYALE Am 21. Juli 2021 jährt sich der Tod des Künst­ gendärste Inszenierung statt, die Urauffüh­ von lers und Theatermachers Einar Schleef zum ALEXANDER rung von Jelineks Ein Sportstück, es folgten Ab Dezember 2021 ist einmal im Monat Kasi­ mance oder ganz was Neues: Mit dem beson­ zwanzigsten Mal. Nur zwei Genies, schrieb KERLIN, mit Wilder Sommer (nach Goldoni) und der no Royale! Unser Publikum ist eingeladen zu deren Charme des Improvisierten und schnell Elfriede Jelinek seinerzeit in ihrem Nachruf, SEBASTIAN Uraufführung von Ulla Berkéwicz’Der Golem besonderen Abenden, die aus der Mitte des Geprobten begrüßen Sie die Schauspieler*innen KIRSCH habe es nach dem Krieg in Deutschland gege­ in Bayreuth 1999 noch zwei weitere eminente Burgtheater-Ensembles heraus gemeinsam mit des Ensembles: nah, direkt und garantiert unter­ ben; im Westen Fassbinder und, aus dem Osten Bühnenarbeiten. den Assistent*innen des Theaters (Regie und haltsam, zuerst auf der Bühne, dann an der Bar. kommend, Einar Schleef, das „Kraftwerk“, das In einem zweitägigen Symposium im Novem­ Ausstattung) entstehen – und die exklusiv und Lassen Sie sich überraschen! „Strom erzeugt hat“, indem seine Flügel sich ber 2021 sammeln sich Wissenschaftler*innen, einmalig stattfinden. Ob Lesung, Musik, Perfor­ „im eigenen Strom pausenlos gedreht“ hätten. Künstler*innen und Weggefährt*innen von Tatsächlich kann Schleefs Bedeutung für das Schleef und stellen ihre jeweiligen Zugänge Theater kaum überschätzt werden – in erster und Auseinandersetzungen vor – als Vortrag, Linie deswegen, weil er wie kein Zweiter an Diskussion, Lesung oder künstlerische Inter­ der Wiederentdeckung des Chores gearbeitet vention. hat. Am Burgtheater fand 1998 seine wohl le­

134 135 EXTRAS UND AUßERDEM EUROPA IM BÖHM von PAULUS HOCHGATTERER DISKURS GASTSPIEL DES SCHAUSPIELHAUS GRAZ IM BURGTHEATER DEBATING EUROPE Nikolaus Habjans jüngstes Solo über den Dirigen­ Regie ler, war Böhm andererseits ein Mensch, der sich NIKOLAUS EINE KOOPERATION VON BURGTHEATER, ERSTE STIFTUNG, ten Karl Böhm und seine brüchigen Erinnerungen HABJAN mit dem Nationalsozialismus gemein machte, um INSTITUT FÜR DIE WISSENSCHAFTEN VOM MENSCHEN (IWM) an finsterste Zeiten. Einerseits ein großer Künst­ seine Karriere voranzutreiben. UND DER STANDARD Seit über zehn Jahren präsentiert die hochkarä­ Burgtheater. Diskutiert werden Themen, zu de­ tig besetzte Gesprächsreihe internationale Gäs­ nen Europa sich verhalten muss. Mindestens eine te aus Politik, Ökonomie und Wissenschaft im Veranstaltung pro Saison ist englischsprachig. JEDERMANN RELOADED CULINAIRE GASTSPIEL im BURGTHEATER Getrieben von Gitarrenriffs und experimentellen Mit alte Mysterienspiel von Hugo von Hofmannsthal PHILIPP Sounds der Band Die Elektrohand Gottes verwan­ HOCHMAIR in ein apokalyptisches Sprech-Konzert. L’EVROPE delt Schauspieler Philipp Hochmair das 100 Jahre Kultur live erleben, an einem Tisch sitzen, ge­ zu bitten: Freuen Sie sich auf unbekannte und meinsam essen und trinken – das vergangene überraschende, vergessene und wiederzuent­ Jahr hat uns auch die Erfahrung vom Verlust des deckende Geschmackserlebnisse. Gemeinsam Selbstverständlichen gelehrt. Seit der letzten li­ mit internationalen Köchinnen und Köchen kre­ terarisch-musikalisch-kulinarischen Reise mit denzt Lojze Wieser Kulturgenuss für alle Sinne Lojze Wieser ist viel Zeit vergangen. Umso mehr – die passenden literarischen und musikali­ freuen wir uns, Sie in der kommenden Saison im schen Zwischengänge inklusive. Kasino am Schwarzenbergplatz wieder zu Tisch F. ZAWREL – ERBBIOLOGISCH APROPOS UND SOZIAL MINDERWERTIG GEGENWART von SIMON MEUSBURGER und NIKOLAUS HABJAN Nach einem Jahr der Zwangspause nehmen wir der auf. Wechselnde Moderatoren*innen disku­ PRODUKTION DES SCHUBERT THEATER WIEN die über Jahrzehnte gepflegte Burgtheater-Tradi­ tieren mit unseren Gästen und dem Publikum, ZU GAST IM AKADEMIETHEATER tion des öffentlichen Gesprächs mit renommier­ begleitend zum Spielplan, über die brennenden ten Autor*innen, Intellektuellen, Künstler*innen, Fragen der Zeit. Friedrich Zawrel wurde von der Kinderfachab­ Spiel Dieses fesselnde, emotionale Figurentheater­ NIKOLAUS HABJAN Wissenschaftler*innen und Aktivist*innen wie­ teilung des Deutschen Reiches, in der kranke stück taucht in ein dunkles Kapitel der öster­ Regie und behinderte Kinder ermordet wurden, als SIMON reichischen Geschichte ein. „genetisch und sozial minderwertig“ eingestuft. MEUSBURGER

136 137 BURGTHEATERSTUDIO

SCHLIEßE DIE AUGEN UND DENK AN THEATER.

Diese Bilder müssen (wieder) Realität werden. Wir sind Euer Theater: ein Ort für gemeinsame Fantasien und mutige Höhenflüge, ein Ort für Ausbrüche aus dem allzu Bekannten, ein Ort, um Menschen zu sehen, Verbündete zu finden, ästhetische Erfahrungen zu machen und selbst Theater zu spielen. In der ganzen Vielfalt – wir laden alle ein, teilzuhaben und mitzugestalten. Das BURGTHEATERSTUDIO steht für die Förderung des Nachwuchses. In unseren Inszenierungen und szenischen Lesungen trifft eine junge Generation von Theatermacher*innen auf renommierte Künstler*innen; und Familien, Kinder sowie Jugendliche entdecken die Liebe zur Sprache, die Schönheit des Theaters, das Nachdenken über aktuelle Themen wie Umwelt und Diversität. In den Angeboten zum MITMACHEN & EXPERIMENTIEREN können BURG Kinder, Jugendliche und Erwachsene mit Unterstützung von Profis verschiedene Bereiche des Theaters selbst ausprobieren, Ideen entwickeln und gemeinsam eigene künstlerische Wege gehen: auf den (Probe-)Bühnen des Burgtheaters, in der Stadt und in digitalen Welten. Ein weiterer Schwerpunkt liegt auf der Kulturvermittlung in Bildungsinstitutionen. Unsere Formate für SCHULE & AUSBILDUNG richten sich speziell an Lehrende und Lernende. ZUSCHAUEN & THEA ZUHOREN Eine Übersicht über alle Inszenierungen für junges DER RÄUBER HOTZENPLOTZ Publikum, gestaffelt nach Alter, finden Sie im Re- DIE KLEINE HEXE 138 gister auf Seite 204. von Otfried Preußler Ab 5 Jahre BURGTHEATERSTUDIO GESCHICHTEN VOM FRANZ von Christine Nöstlinger MOBIL Ab 5 Jahre Das BURGTHEATERSTUDIO kommt in die Stadt. Die BRAV SEIN IST SCHWER & SCHLIMM SEIN mobilen Inszenierungen können von Kooperations­ IST AUCH KEIN VERGNÜGEN schulen und Partner*innen in und rund um Wien ge­ von Marlen Haushofer TER bucht werden. Ab 7 Jahre DER ZINNSOLDAT UND DIE PAPIERTÄNZERIN, S. 107 DER GLÜCKLICHE PRINZ & DIE VORNEHME RAKETE Ab 6 Jahre von Oscar Wilde Ab 7 Jahre THOMAS UND TRYGGVE, S. 130 Ab 6 Jahre FAMILIENPAKET MEIN ZIEMLICH SELTSAMER FREUND WALTER, S. 109 Ab 8 Jahre Mit dem Familienpaket die Spielstätten des Burg­ theaters erkunden und zusammen zwei Familien- ICH, IKARUS, S. 117 Inszenierungen besuchen. Bei gemeinsamer Bu­ Ab 9 Jahre chung von ausgewählten Terminen von Zoes Die mobilen Inszenierungen werden unterstützt von sonderbare Reise durch die Zeit (siehe Seite 103) Mitsubishi Motors. und Des Kaisers neue Kleider (siehe Seite 29) erhal­ STU ten Sie 30 % Ermäßigung auf den Normalkartenpreis und Kinder zusätzlich 30 % auf den bereits reduzier­ LESEN UND LAUSCHEN ten Kinderkartenpreis (siehe Seite 106). In unserer Reihe Lesen und Lauschen nehmen En­ Buchung und Termine ab Ende Juni unter semblemitglieder die Kinder mit auf abenteuerliche www.burgtheater.at/familienpaket Reisen und wecken die Lust auf Literatur. D 138IO 139 BURGTHEATERSTUDIO BURGTHEATERSTUDIO FÜHRUNG FÜR BIOGRAFISCHES THEATER Was hat Maria Stuart mit uns zu tun? Das Labor spürt KINDER & JUGENDLICHE eigenen Erlebnissen nach, bearbeitet sie, setzt sie in MITMACHEN & Bei einer Führung können die jungen Besucher*innen neue Kontexte und macht sie bühnentauglich. Spannendes über die Geschichte und Architektur des Okt–Dez, freitags 16–18 Uhr (langes Labor) Burgtheaters erfahren sowie einen Blick hinter die Leitung: Katrin Artl EXPERIMENTIEREN Kulissen werfen. 50–99 Jahre Führungen für Kinder- und Jugendgruppen IMPROVISATION ONLINE STUDIOENSEMBLE STRATEGISCHE ab 15 Personen, Dauer: 60 Minuten Teilnahmebeitrag: € 4,– pro Person (ermäßigt) Das eigene Zimmer, eine Bühne mit Menschen aus Als Studioensemble entwickeln in jeder Spielzeit PARTNER*INNEN- 6–25 Jahre Bratislava, Köln oder Mallorca – digitale Welten tref­ Theaterbegeisterte zwischen 15 und 25 Jahren ge­ fen aufeinander und lassen die Fantasie mit uns meinsam mit Schauspieler*innen des Burgtheaters SCHAFTEN durchgehen! und dem künstlerischen Team eine Inszenierung für Mit dem Max Reinhardt Seminar, dem Gleis 21 und un­ LABORE Okt, montags, 16–18 Uhr (kurzes Labor) das BURGTHEATERSTUDIO. In dieser Spielzeit suchen seren 14 Kooperationsschulen setzen wir unsere Zu­ In den Laboren können Kinder, Jugendliche und Leitung: Monika Haberfellner wir für die Inszenierung Dschabber von Marcus Yous­ sammenarbeit fort. Erwachsene mit Unterstützung von Profis verschiede­ 14–99 Jahre sef (siehe Seite 41) Spielwütige, die Lust haben bei ne Bereiche des Theaters kennenlernen und gemein­ BURGTHEATERSTUDIO & GLEIS 21 IMPROVISATION einer professionellen Produktion mitzuwirken. (SONNWENDVIERTEL IN 1100 WIEN) sam eigene künstlerische Wege gehen. Jedes Labor Anmeldung zum Casting bis 01.10.2021 Vier Stockwerke mit gemeinsamer Bibliothek, Küche, steht unter einem bestimmten Theaterschwerpunkt. Theater ohne Fahrplan – ein Sprung ins kalte Wasser. 15–25 Jahre Spielzimmer, Kulturraum und Wohnräumen für 48 Er­ Es gibt Wochenendlabore, Ferienlabore, kurze Labore Was braucht es, um Stimme, Körper und die eigenen wachsene und 25 Kinder: Nachbar*innen auf der Su­ über einen Zeitraum von 4 bis 5 Wochen oder lange Assoziationen auf der Bühne spontan einzusetzen? Labore über 8 bis 12 Wochen. che nach Visionen jenseits tradierter Vorstellungen Nov bis Jän, mittwochs, 16–18 Uhr & JUNGE AKADEMIE des Zusammenlebens. Wir werden flexibel auf die geltenden Maßnahmen ein Wochenend-Termin (langes Labor) Wir bieten eine Bühne, ein Mikrofon und drehen die zur Eindämmung der Pandemie reagieren und, wenn Leitung: Anna Manzano Lichter auf für Menschen aus den unterschiedlichsten nötig, die Labore digital gestalten. 14–99 Jahre ACTION 2021/22 werden folgende Labore angeboten: Bezirken, Kulturen, Altersgruppen, die ihre Ideen in Das Burgtheater öffnet seine Türen und lädt alle ein, PUPPENSPIEL die Öffentlichkeit tragen, ihr Publikum direkt errei­ eine Stunde gemeinsam Theater zu spielen, einen chen und so ein Bewusstsein für ihre Geschichten we­ SOMMER-FERIENLABOR Wie Dinge lebendig werden, eine Persönlichkeit ent­ Einblick zu bekommen, woran wir im Theater gerade wickeln und eine kleine Performance entsteht, in An­ cken wollen. Die Junge Akademie ist ein Ort, an dem arbeiten oder was im nächsten Labor passieren wird. In den Sommerferien das Burgtheater erobern! An wir gemeinsam mit den Teilnehmenden sowohl realis­ drei Tagen werden die Kinder und Jugendlichen zu bindung an das Familienstück Zoes sonderbare Reise tisch als auch utopisch damit spielen, wie unsere Welt ACTION ONLINE: Einmal im Monat bieten wir weiter­ Nur ein Tag Momente des Glücks suchen, daraus ihre durch die Zeit. in Zukunft aussehen soll, wie wir Veränderungen ein­ hin Action online an – vor dem PC im digitalen Pro­ eigenen Szenen kreieren und dabei Sinn im Leben un­ Nov bis Dez, donnerstags, 16–18 Uhr (kurzes Labor) leiten und unsichtbare Grenzen überwinden. benraum. tersuchen und erfinden. 12–99 Jahre In dieser Spielzeit laden wir ein, über „Lärm“ nachzu­ Dienstags, 17–18 Uhr, kostenfrei Ende der Sommerferien, 10–15 Uhr (Ferienlabor) HÖRSPIEL denken. Was ist Lärm, was empfindet jemand als Treffpunkt: Haupteingang Burgtheater oder auf Zoom Lärm, welchen Lärm nehmen wir wahr, gibt es inne­ Leitung: Katrin Artl Im Rahmen des wienXtra kinderaktiv-Programms 8–15 Jahre Wie spricht der glückliche Prinz? Und eine Rakete? ren und äußeren Lärm, was löst Lärm aus, welche 9–99 Jahre Im Labor werden zu der Reihe Lesen und Lauschen Gründe gibt es zu lärmen. Lärm in Familien, Lärm in KINDERLABOR YOGA & TANZ Geschichten erfunden, Klangräume geschaffen, am uns selbst, Lärm im Bezirk, Lärm in der Community, Ende entsteht ein eigenes Hörspiel. Lärm in der Gesellschaft, Lärm in der Ruhe oder der VORSTELL -BAR Die königliche Kobra, der mutige Löwe, der flattrige Lärm danach. Was ist gespenstischer, der Lärm oder Schmetterling: lass die (Yoga-)Tiere tanzen! Hier Dez, 10–15.30 Uhr (Wochenendlabor) Die Vorstell-Bar ist eine offene Bühne für alle, die et­ die Stille? Was ist ohrenbetäubender? Lärm – was ist werden Beweglichkeit, Balance, Kraft und Entspan­ Leitung: Monika Haberfellner, Kathrin Wimmer was zu sagen haben oder zeigen wollen, was sie kön­ das? nung erforscht. 9–11 Jahre nen. Anmelden kann sich jede*r (allein oder als Grup­ Fünf Gruppen entwickeln mit fünf Künstler*innen pe), alles ist möglich, nur ein zeitliches Limit wird Sept bis Nov, montags, 16–17.30 Uhr (langes Labor) KINDERLABOR fünf Theater–Projekte in unterschiedlichen Bezirken gesetzt. Mehrmals pro Spielzeit im Kasino. Leitung: Daniela Mühlbauer der Stadt, mit dem Gleis 21, mit JUHU! Jugend Hilfs­ 7–10 Jahre Durch das Burgtheater schleichen, auf der Probebüh­ werk der Familie Umek und weiteren Partner*innen. Anmeldung erwünscht, Spontanbeiträge möglich ne herumalbern und selbst den übermütigen Ikarus 12–99 Jahre ROLLE & RAUM oder die tapfere Papiertänzerin zum Leben erwecken. Weitere Informationen ab September 2021 unter www.burgtheater.at/burgtheaterstudio Interviews mit unseren Nachbar*innen an ihren Ar­ Dez bis Feb, montags, 16–17.30 Uhr (langes Labor) 9–99 Jahre beitsplätzen und Wohnräumen werden Material für Leitung: Anna Horn In Kooperation mit Figuren, die ihre Träume, Sorgen und Meinungen 6–10 Jahre JUHU! Jugend Hilfswerk der Familie Umek. sichtbar machen. Sept bis Dez, mittwochs 16–18 Uhr (langes Labor) Leitung: Anna Horn, Peter N. Schultze 14–99 Jahre 140 141 BURGTHEATERSTUDIO BURGTHEATERSTUDIO

DRAMATURGIE ONLINE 24 H THEATER Was heißt Dramaturgie? Ein Schnellkurs aus der Pra­ In 24 Stunden vom ersten Treffen bis zur Premiere? xis in Theatergeschichte und Dramaturgie u. a. an­ Wirklich? JA! Kennenlernen, Ideen entwickeln, pro­ SCHULE & hand von Beispielen aus aktuellen Inszenierungen ben – viel Zeit zum Hadern bleibt nicht. des Burgtheaters. März, Sa 16–20 Uhr, So 10–16 Uhr Dez bis März, donnerstags, 16–18 Uhr (Wochenendlabor) (langes Labor) Leitung: Anna Manzano, Peter N. Schultze, AUSBILDUNG Leitung: Götz Leineweber & Gäste Lilian B. Wieser 16–99 Jahre In den verschiedenen Formaten stellen die Teilneh­ 12–99 Jahre menden spielerisch persönliche Bezüge zu Burgthea- INSZENIERUNGS- ERZÄHLWERKSTATT ONLINE & TEXT, THEATER, DRAMA terinszenierungen her. Dadurch haben sie aktiv an ERZÄHLWERKSTATT ANALOG Kultur teil und setzen sich aus ihrer Lebenswirklich­ BEGLEITENDE LABORE We could be heros? In dieser Scheibwerkstatt entwi­ In den inszenierungsbegleitenden Laboren werden mit Erzählen ist eine Kunst: das freie, improvisierte, keit heraus mit dieser auseinander. ckeln die Teilnehmenden gemeinsam Texte und er­ theaterpädagogischen Methoden wichtige künstleri­ mündliche Erzählen wird mit Elementen des Schau­ proben ihre Szenen auf der Bühne – unterstützt von sche oder thematische Aspekte der jeweiligen Insze­ spiels verbunden – für unvergessliche Geschichten. ehemaligen Autor*innen des Retzhofer Dramapreises. INSZENIERUNGS- nierung behandelt. Online: Jän, 10–13.30 Uhr (Wochenendlabor) oder Apr bis Jun, freitags, 16–18 Uhr (langes Labor) In der Spielzeit 2021/22 werden folgende inszenie­ Analog: Feb, 10–15 Uhr (Wochenendlabor) VORBEREITENDE Leitung: Anna Horn, Thomas Perle & Gäste rungsbegleitende Labore angeboten: Leitung: Ines Honsel 14–99 Jahre WORKSHOPS 14–99 Jahre ZU DEN NEUINSZENIERUNGEN VIEWPOINTS: KÖRPERARBEIT, In den Workshops, die zu ausgewählten Inszenierun­ Keine Menschenseele • Zoes sonderbare Reise BEWEGUNG, TANZ & KAMPF STIMME, CHORISCHES SPRECHEN gen des Spielplanes angeboten werden, beschäftigen durch die Zeit • karpatenflecken • Ich, Ikarus • Das Labor kombiniert Körperwahrnehmung, Kommu­ sich die Schüler*innen vor dem Vorstellungsbesuch Stadt der Affen • Die Schwerkraft der Verhältnisse • Viewpoints ermöglichen, die volle Bandbreite des nikation und Vertrauen zum Gegenüber sowie Tech­ selbst mit dem Originaltext, den Handlungsmotiven Die Ärztin • Retzhofer Dramapreis 2021 körperlichen und stimmlichen Ausdrucks kennen und niken des Bühnenkampfs. der Figuren und lernen dramaturgische Hintergründe nutzen zu lernen – als Ensemble und als Schau- sowie die Umsetzung der Ideen des künstlerischen ZUM REPERTOIRE Feb bis Apr, mittwochs, 16–18 Uhr (langes Labor) spieler*in. Teams auf unseren Bühnen kennen. Das Himmelszelt • Der Zinnsoldat und die Leitung: Daniela Mühlbauer, Martin Woldan Papiertänzerin • Alles, was der Fall ist • Apr bis Jun, donnerstags, 16–18 Uhr (langes Labor) In der Spielzeit 2021/22 werden folgende vorbereiten­ 13–99 Jahre karpatenflecken • Mein ziemlich seltsamer Leitung: Katrin Artl, Monika Haberfellner, de Workshops angeboten: Freund Walter • Stolz und Vorurteil* (*oder so) • REGIE & DEMOKRATIE? Anna Manzano ZU DEN NEUINSZENIERUNGEN Thomas und Tryggve 15–99 Jahre Kann Theater demokratisch sein? Funktioniert es, ge­ Cyrano de Bergerac • Dschabber • Inszenierungsvorbereitende Labore sind mit dem meinsam Regie zu führen? Die Teilnehmenden über­ SPOT BURGTHEATER: VIDEO & FILM Zoes sonderbare Reise durch die Zeit • Besuch der Vorstellung verbunden. prüfen Methoden zur künstlerischen Entscheidungs­ Mädchen wie die • Maria Stuart • Moskitos • Von der Idee, zum Konzept, zum Skript, zum Dreh über Nach Anmeldung für Gruppen/Schulklassen findung. Die Troerinnen den eigenen Blick auf das Burgtheater. ab 15 Personen • Dauer: 1,5 Stunden • kostenfrei Feb bis Mai, dienstags, 16–18 Uhr (langes Labor) ZUM REPERTOIRE Apr, 10–15.30 Uhr (doppeltes Wochenendlabor) Die kostenfreien Bildungsprojekte für Schulen wer­ Leitung: Katrin Artl, Anna Manzano antigone. ein requiem • Des Kaisers neue Kleider • Leitung: Lilli Schwabe, Anja Sczilinski, Luisa Reiterer den unterstützt von der Arbeiterkammer Wien. 16–99 Jahre Die Hermannsschlacht • Die Jagdgesellschaft • 14–99 Jahre Don Karlos • Faust • Kriegerin • Richard II. • Vögel THEATERMUSIK & GESANG Inszenierungsvorbereitende Workshops sind mit dem LABORE Wodurch wird auf der Bühne eine Atmosphäre kre­ Besuch der Vorstellung verbunden. Nach Anmel­ Schulklassen und Gruppen haben die Möglichkeit, iert? In diesem Labor dreht sich alles um Klang-Kör­ dung für Gruppen/Schulklassen ab 15 Personen • mit Theaterprofis verschiedene Bereiche des Thea­ per, Singen und Songwriting. Dauer: 3–4 Stunden • kostenfrei ters kennenzulernen und einzelne Termine der Labo­ März, 10–15.30 Uhr (Wochenendlabor) re aus dem Bereich MITMACHEN & EXPRIMENTIEREN Leitung: Kilian Unger zu buchen. ( siehe Seite 143) 14–99 Jahre Nach Anmeldung für Schulklassen/ Gruppen ab 20 Personen • Dauer: 1,5 Stunden TEILNAHMEBEITRÄGE Teilnahmebeitrag kurzes Labor (4–5 Treffen) € 35,– pro Person Bis 20 Personen € 50,– pro Gruppe Ab 21 Personen € 2,50 pro Person langes Labor (8–12 Treffen) € 75,– pro Person Wochenendlabor (1,5–2 Tage) € 35,– pro Person 2 x Wochenendlabor (4 Tage) € 75,– pro Person Ferienlabor (3–4 Tage) € 75,– pro Person 142 143 DUNJA SOWINETZ, STEFAN WIELAND, BURGTHEATERSTUDIO NICHOLAS OFCZAREK THEATERKOFFER KLASSENKASSE Aus einem Koffer werden Kostüme, Nebel, Figuren, Aus der Klassenkasse werden die Eintrittsgelder für Bühnentechniker, eine Musikerin, ein Schauspieler finanziell benachteiligte, junge Besucher*innen über­ oder eine Beleuchterin gezaubert und das Theater ins nommen, denen ein Theaterbesuch sonst nicht mög­ Klassenzimmer geholt. Wie das geht? Nur mit Unter­ lich wäre. Spenden auch Sie! stützung der anwesenden Kinder. Oberbank AG • BIC/Swift-Code: OBKLAT2L • Nach Anmeldung für Schulklassen/Gruppen ab 20 IBAN: AT10 1515000501335533 Personen • 2. bis 4. Schulstufe • Dauer: 1 Schulstunde Verwendungszweck: Klassenkasse mit Angabe Ihres Bis 20 Personen € 50,– pro Gruppe Vor- und Nachnamens sowie des Geburtsdatums Ab 21 Personen € 2,50 pro Person Das Burgtheater ist spendenbegünstigt und meldet die Spende dem Finanzamt, damit diese bei Ihrer FORTBILDUNGEN Steuer berücksichtigt wird. Zu ausgewählten Inszenierungen des Spielplans bietet Die Klassenkasse wird unterstützt von der das BURGTHEATERSTUDIO eintägige Lehrer*innen-­ Arbeiterkammer Wien. fortbildungen an, in denen theaterpraktische Metho­ den zur Vermittlung eines Dramas im Unterricht vor­ gestellt werden. NEWSLETTER Wenn Sie sich unter www.burgtheater.at für unseren KLASSIKER FÜR LEHRKRÄFTE & Newsletter „Kinder & Familie“, „Jugend & Erwach­ PÄDAGOG*INNEN sene“ oder „Schule & Ausbildung“ anmelden, infor­ MARIA STUART mieren wir Sie regelmäßig über alle Angebote des von Friedrich Schiller • 05.10.2021 • Burgtheater BURGTHEATERSTUDIOS. Teilnahmebeitrag € 15,– pro Person

AKTUELLE THEMATIK FÜR LEHRKRÄFTE KONTAKT & PÄDAGOG *INNEN DER VOLKSSCHULE Informationen und Buchung der Angebote des UND UNTERSTUFE BURGTHEATERSTUDIOS: ZOES SONDERBARE REISE DURCH DIE ZEIT [email protected] von Jimmy Osborne • 25.11.2021 • Burgtheater +43 (0)1 51444 4494 Teilnahmebeitrag € 15,– pro Person

ZEITGENÖSSISCHE DRAMATIK FÜR LEHRKRÄFTE & PÄDAGOG*INNEN CYRANO DE BERGERAC von Martin Crimp • 23.03.22 • Burgtheater Teilnahmebeitrag € 15,– pro Person SCHULKOOPERATION Sie möchten mit Ihrer Schule über zwei Jahre in regelmäßigem Austausch mit dem BURGTHEATER­ STUDIO stehen und Ihren Schüler*innen die Mög­ lichkeit geben, auf unterschiedliche Weise Theater kennenzulernen? Dann bewerben Sie sich als Koope­ rationsschule. Mit unseren 14 Partnerschulen setzen wir unsere Ko­ operation fort, vier weitere Schulen kommen dazu.

144 145 MICHAEL MAERTENS, JAN BÜLOW, KATHARINA LORENZ HANNA HILSDORF

146 147 FELIX KAMMERER, SYLVIE ROHRER, REGINA FRITSCH

148 149 SARAH VIKTORIA FRICK, MARIA HAPPEL, MEHMET ATEŞÇİ HANS DIETER KNEBEL, ROBERT REINAGL, DANIEL JESCH

150 151 MICHAEL HELTAU ANDREA WENZL, ALEXANDRA HENKEL

152 153 MAX GINDORFF, ELISABETH ORTH DELEILA PIASKO

154 155 FELIX RECH, MARTIN REINKE, MARESI RIEGNER SOPHIE VON KESSEL, WOLFRAM RUPPERTI

156 157 SAFIRA ROBENS, ROLAND KOCH, BIRGIT MINICHMAYR, RAINER GALKE

158 159 PHILIPP HAUß FLORIAN TEICHTMEISTER, STACYIAN JACKSON, MARCEL HEUPERMAN, MARKUS SCHEUMANN

160 161 NORMAN HACKER, OLIVER NÄGELE, FRANZ PÄTZOLD, BIBIANA BEGLAU, ITAY TIRAN

162 163 JOHANNES ZIRNER, TOBIAS MORETTI TIM WERTHS

164 165 BERND BIRKHAHN MARTIN SCHWAB, ELISABETH AUGUSTIN, ARTHUR KLEMT, DOROTHEE HARTINGER

166 167 MAVIE HÖRBIGER, LILITH HÄßLE, BARDO BÖHLEFELD, BARBARA PETRITSCH, FALK ROCKSTROH

168 169 CHRISTOPH LUSER, KLAUS MARIA BRANDAUER, ANNAMÁRIA LÁNG, DÖRTE LYSSEWSKI PETER SIMONISCHEK

170 171 STEFANIE DVORAK, LUKAS HAAS, BRANKO SAMAROVSKI MARKUS HERING, GUNTHER ECKES, NILS STRUNK

172 173 CAROLINE PETERS MARKUS MEYER, SABINE HAUPT, KATHARINA PICHLER

174 175 DIETMAR KÖNIG, MARIE-LUISE STOCKINGER SER VI 177

176 CE177 FESTABONNEMENT ZYKLEN DER PREMIEREN

Unsere Zyklen der Premieren bieten Ihnen ausgewählte Neuinszenierungen im Burg- WÄHLEN SIE IHREN WOCHENTAG! und Akademietheater auf dem Stammplatz Ihrer Wahl – Sekt und Programmheft inklusive! Sie erleben an fünf Terminen eine vielfältige Auswahl mit spannenden Neuinszenierungen und beliebten Inszenierungen aus dem Repertoire – Stammplatz inklusive! Zur Auswahl stehen alle Tage von Sonntag bis Freitag. Erhältlich für das Burgtheater und das Akademietheater mit 30 % Ermäßigung. ZYKLUS ZYKLUS NACH DER NACH DER BURGTHEATER AKADEMIETHEATER PREMIERE PREMIERE Kategorie 1 € 221,50 Kategorie 1 € 221,50 BURGTHEATER AKADEMIETHEATER Kategorie 2 € 193,50 Kategorie 2 € 165,50 7 × BURGTHEATER 7 × AKADEMIETHEATER Maria Stuart • Der Untergang des Lärm. Blindes sehen. Blinde sehen! • Moskitos • Kategorie 3 € 165,50 Kategorie 3 € 88,50 Hauses Usher • Der Selbstmörder • Die Schwerkraft der Verhältnisse • Kategorie 4 € 120,00 Kategorie 4 € 60,50 Geschichten aus dem Wiener Wald • Reich des Todes • Am Ende Licht • Die Ärztin • Cyrano de Bergerac • In Agonie • Pelléas und Mélisande Kategorie 5 € 88,50 Kategorie 5 € 31,00 Zdeněk Adamec Sitze mit eingeschränkter Sicht Kategorie 6 € 60,50 € 57,– BIS € 438,50 € 57,– BIS € 438,50 Kategorie 7 € 43,00 Kategorie 1 € 438,50 Kategorie 8 € 31,00 Kategorie 1 € 438,50 Sitze mit eingeschränkter Sicht Kategorie 2 € 326,50 Kategorie 2 € 382,50 Kategorie 3 € 172,50 Kategorie 3 € 326,50 → Die Saalpläne mit den Kategorien finden Sie auf den Seiten 186 & 187. Kategorie 4 € 116,50 Kategorie 4 € 235,50 Kategorie 5 € 57,00 Sie können sich nicht zwischen Burg- und Akademietheater entscheiden? Nehmen Sie beide: Kategorie 5 € 172,50 Unsere Festabonnements sind kombinierbar! Kategorie 6 € 116,50 Kategorie 7 € 81,50 SONNTAGNACHMITTAGS-ABONNEMENT Kategorie 8 € 57,00 IM BURGTHEATER Für alle, die gerne 5 x Burgtheater am Nachmittag erleben wollen – mit kostenloser Kinderbetreuung ab 6 Jahren: Während Sie eine Sonntagnachmittags-Vorstellung besuchen, erforschen Ihre Kinder, Enkel*innen, Nichten oder Neffen gemeinsam mit einer*einem Theaterpädagog*in die Welt des Theaters. * IHRE VORTEILE * Die Kinderbetreuung ist für Abonnent*innen, die die Vorstellung besuchen, kostenlos, sonst € 8,– pro Kind. → Stammplatz bei aktuellen Neuinszenierungen Anmeldung unter [email protected] erforderlich. → ein Glas Sekt und ein Programmheft pro Termin → kostenloser Termintausch – auch online! € 31,– BIS € 221,50 → 10 % Ermäßigung auf alle weiteren Theaterkarten (ausgenommen Fremdveranstaltungen) → kostenlose Zusendung des Monatsspielplan, des Burgtheater-Magazins und der Zeitschrift Bühne → attraktive Kartenangebote mit Ihrer persönlichen BundestheaterCard → Der Zyklus ist übertragbar – lassen Sie Freund*innen und Verwandte an Ihrem Abo teilhaben! * IHRE VORTEILE * → Ihr Stammplatz nach Wunsch → Ermäßigung von mindestens 30 % gegenüber dem Einzelkartenpreis → Bekanntgabe Ihrer 5 Termine zu Beginn der Saison → kostenloser Termintausch – auch online! → 10 % Ermäßigung auf alle weiteren Theaterkarten (ausgenommen Fremdveranstaltungen) → kostenlose Zusendung des Monatsspielplans, des Burgtheater-Magazins und der Zeitschrift Bühne → attraktive Kartenangebote mit Ihrer persönlichen BundestheaterCard → Das Festabo ist übertragbar – lassen Sie Freund*innen und Verwandte an Ihrem Abo teilhaben! → Ein Einstieg während einer Saison ist möglich! → Die Saalpläne mit den Kategorien finden Sie auf den Seiten 186 & 187. 178 179 ZYKLEN DER PREMIEREN THEMENZYKLEN

Aus jeweils 3 inhaltlich verbundenen Neuinszenierungen stellen wir für Sie unsere Themenzyklen zusammen. ZYKLUS ZYKLUS Wählen Sie einen Schwerpunkt oder kombinieren Sie unsere Zyklen! BURGTHEATER BURGTHEATER AKTUELL AKTUELL AM RING 3 × BURGTHEATER 3 × BURGTHEATER THEMENZYKLUS: THEMENZYKLUS: Der Selbstmörder • Der Selbstmörder • KLASSIK HEUTE GESELLSCHAFT Der Untergang des Hauses Usher • Der Untergang des Hauses Usher • 3 × BURGTHEATER UND WIDERSTAND Maria Stuart Maria Stuart Maria Stuart • Die Ärztin • Cyrano de Bergerac 2 × BURGTHEATER & 1 × AKADEMIETHEATER 3 × AKADEMIETHEATER € 27,– BIS € 190,50 Zdeněk Adamec • Der Selbstmörder • Die Schwerkraft der Verhältnisse • € 27,- BIS € 190,50 Automatenbüfett Moskitos • Am Ende Licht Kategorie 1 € 190,50 € 27,- BIS € 190,50 € 49,50 BIS € 376,50 Kategorie 2 € 166,50 Kategorie 1 € 190,50 Kategorie 3 € 142,50 Kategorie 2 € 166,50 Kategorie 1 € 190,50 Kategorie 1 € 376,50 Kategorie 4 € 103,50 Kategorie 3 € 142,50 Kategorie 2 € 174,50 Kategorie 2 € 352,50 Kategorie 5 € 76,50 Kategorie 4 € 103,50 Kategorie 3 € 142,50 Kategorie 3 € 280,50 Kategorie 6 € 52,50 Kategorie 5 € 76,50 Kategorie 4 € 116,50 Kategorie 4 € 241,50 Kategorie 7 € 37,50 Kategorie 6 € 52,50 Kategorie 5 € 76,50 Kategorie 5 € 148,50 Kategorie 8 € 27,00 Kategorie 7 € 37,50 Kategorie 6 € 52,50 Kategorie 6 € 100,50 Kategorie 8 € 27,00 Kategorie 7 € 34,00 Kategorie 7 € 60,00 Kategorie 8 € 27,00 Kategorie 8 € 49,50

* IHRE VORTEILE * * IHRE VORTEILE * → Stammplatz bei aktuellen Neuinszenierungen → Ihr Stammplatz nach Wunsch → ein Glas Sekt und ein Programmheft pro Termin → ein Glas Sekt und ein Programmheft pro Termin → kostenloser Termintausch – auch online! → kostenloser Termintausch – auch online! → 10 % Ermäßigung auf alle weiteren Theaterkarten (ausgenommen Fremdveranstaltungen) → 10 % Ermäßigung auf alle weiteren Theaterkarten (ausgenommen Fremdveranstaltungen) → kostenlose Zusendung des Monatsspielplan, des Burgtheater-Magazins und der Zeitschrift Bühne → kostenlose Zusendung des Monatsspielplan, des Burgtheater-Magazins und der Zeitschrift Bühne → attraktive Kartenangebote mit Ihrer persönlichen BundestheaterCard → attraktive Kartenangebote mit Ihrer persönlichen BundestheaterCard → Der Zyklus ist übertragbar – lassen Sie Freund*innen und Verwandte → Der Zyklus ist übertragbar, für eine Saison gültig und verlängert sich nicht automatisch. an Ihrem Abo teilhaben!

180 181 ABOS < 27 WAHLABO

DAS FESTABO < 27 Mit einem Wahlabonnement gestalten Sie Ihr ganz persönliches Abonnement: Sie entscheiden über das Stück, den Termin und die Begleitung. Ihre flexibel einlösbaren Schecks bieten 5 THEATERABENDE AN EINEM TAG IHRER WAHL VON SONNTAG BIS FREITAG – STAMMPLATZ Ihnen zudem ein exklusives Vorkaufsrecht vor Beginn des freien Kartenverkaufs. INKLUSIVE. FÜR ALLE UNTER 27 MIT MINDESTENS 60 % ERMÄßIGUNG!

€ 19,50 BIS € 128,50 DAS KLASSISCHE WAHLABONNEMENT BURGTHEATER AKADEMIETHEATER 10 FLEXIBLE THEATERSCHECKS FÜR DAS BURG- UND Kategorie 1 € 128,50 Kategorie 1 € 128,50 AKADEMIETHEATER MIT VORKAUFSRECHT PLUS GRATISSCHECK Kategorie 2 € 112,50 Kategorie 2 € 96,50 € 114,50 BIS € 544,50 Kategorie 3 € 96,50 Kategorie 3 € 52,50 Kategorie 4 € 70,50 Kategorie 4 € 36,50 Kategorie 5 € 52,50 Kategorie 5 € 19,50 * IHRE VORTEILE * Kategorie 6 € 36,50 → exklusiver Verkaufsstart für Wahlabonnent*innen bis zu 5 Tage vor dem freien Verkauf Kategorie 7 € 26,50 → beliebig einlösbare Schecks: Besuchen Sie Vorstellungen alleine, zu zweit oder zu dritt oder … Kategorie 8 € 19,50 → Kartenstornierungen und Umbuchungen sind bis 24 Stunden vor der Vorstellung kostenfrei möglich. → Das Abo ist übertragbar. < → attraktive Kartenangebote mit Ihrer persönlichen BundestheaterCard DAS WAHLABO 27 → kostenlose Zusendung des Monatsspielplans, des Burgtheater-Magazins sowie der Zeitschrift Bühne 10 FLEXIBLE THEATERSCHECKS PLUS GRATISSCHECK MIT MINDESTENS 40 % ERMÄßIGUNG! → Gratisscheck für Repertoire-Vorstellungen im Kasino und Vestibül € 70,50 BIS € 328,50 DAS KLEINE Kategorie 1 € 328,50 WAHLABONNEMENT Kategorie 2 € 202,50 Für die Spielzeit 2021/22 ist unser kleines Wahlabonnement mit 4 flexiblen Theaterschecks Kategorie 3 € 70,50 bereits ausgebucht. Wir empfehlen Ihnen Ihre persönliche Kombination aus unseren Themenzyklen – oder teilen Sie ein klassisches Wahlabonnement mit Freund*innen und Familie!

€ 48,50 BIS € 227,70 * IHRE VORTEILE * → kostenlose Zusendung des Monatsspielplans, des Burgtheater-Magazins und der Zeitschrift Bühne → attraktive Kartenangebote mit Ihrer persönlichen BundestheaterCard → Das Abonnement ist an alle unter 27-Jährigen übertragbar.

→ Die Saalpläne zum Wahlabonnement mit den Preiskategorien finden Sie auf den Seiten 184 & 185. 182 183 WAHLABO WAHLABO SAALPLAN BURGTHEATER SAALPLAN AKADEMIETHEATER

DAS KLASSISCHE DAS KLEINE WAHLABONNEMENT ABONNEMENTS WAHLABONNEMENT WAHLABONNEMENT < 27 Sie haben Interesse an einem Abonnement oder Anliegen zu einem bestehenden Abo? Kategorie I* € 544,50 Kategorie I* € 227,70 Kategorie I* € 328,50 Unsere Abonnement-Abteilung ist gerne für Sie da! Kategorie II € 334,50 Kategorie II € 151,70 Kategorie II € 202,50 Universitätsring 2 • 1010 Wien Kategorie III € 114,50 Kategorie III € 48,50 Kategorie III € 70,50 Eingang: Vestibül Landtmannseite Die Plätze in Grau können mittels Aufzahlung bzw. Verzicht gebucht werden. + 43 (0)1 51444 4545 • [email protected]

*Abhängig von der Bühnenbildgestaltung der einzelnen Inszenierungen variiert Mo bis Fr: 9–17 Uhr die Buchbarkeit der ersten vier Reihen. Sa, So, Feiertag: geschlossen

Unser Abonnementangebot sowie häufig gestellte Fragen finden Sie auch online unter: www.burgtheater.at/abo

184 185 KARTENPREISE & SAALPLÄNE KARTENPREISE & SAALPLÄNE SAALPLAN BURGTHEATER SAALPLAN AKADEMIETHEATER

BURGTHEATER EINZELKARTENPREIS EINZELKARTENPREIS FESTABONNEMENT-PREIS AKADEMIETHEATER EINZELKARTENPREIS EINZELKARTENPREIS FESTABONNEMENT-PREIS SO BIS DO PREMIEREN & FR & SA (5 TERMINE) SO BIS DO PREMIEREN & FR & SA (5 TERMINE)

Kategorie 1 € 62,– € 64,– € 221,50 Kategorie 1 € 62,– € 64,– € 221,50 Kategorie 2 € 54,– € 56,– € 193,50 Kategorie 2 € 46,– € 48,– € 165,50 Kategorie 3 € 46,– € 48,– € 165,50 Kategorie 3 € 24,– € 26,– € 88,50 Kategorie 4 € 33,– € 35,– € 120,– Kategorie 4 € 16,– € 18,– € 60,50 Kategorie 5 € 24,– € 26,– € 88,50 Kategorie 5* € 7,50 € 8,– € 31,– Kategorie 6 € 16,– € 18,– € 60,50 *Sitze mit eingeschränkter Sicht Kategorie 7 € 11,– € 12,– € 43,–

Kategorie 8* € 7,50 € 8,– € 31,– SPERRUNGEN Abhängig von der Bühnenbildgestaltung der einzelnen Produktionen variiert die Buchbarkeit der ersten vier Reihen. *Sitze mit eingeschränkter Sicht Festabo und Zyklen sind erst im Burgtheater ab der 2. Reihe Parkett und im Akademietheater ab der 4. Reihe Parkett verfügbar. 186 187 KARTENPREISE & SAALPLÄNE ERMÄßIGUNGEN

KASINO LAST MINUTE TICKET Ö1-CLUBMITGLIEDER, FEST- & PREISE: € 15,– BIS 28,– 25 % Ermäßigung ab einer Stunde vor Vorstellungs­ ZYKLUSABONNENT*INNEN beginn an der Abendkassa bei ausgewählten 10 % Ermäßigung bei Eigenveranstaltungen Vorstellungen BUNDESTHEATERCARD 6 4 5 7 8 SCHÜLER*INNEN, Lösen Sie gesammelte Bonuspunkte gegen 2 3 9 1 1 Reihe 9 Reihe 9 0 STUDIERENDE BIS 27 & LEHRLINGE ermäßigte Theaterkarten ein! Für gekennzeichnete 7 8 9 10 11 5 6 12 1 3 3 4 Reihe 8 14 1 1 2 Reihe 8 5 1 6 Karten zu € 10,– begrenztes Kontingent ab Vorver­ Vorstellungen erhalten Sie ab Vorverkaufsbeginn 9 10 11 12 7 8 13 1 4 15 kauf an den Tageskassen, auf tickets.burgtheater.at 25 % Ermäßigung für 20 Bonuspunkte, Kurzent­ 5 6 Reihe 7 Reihe 7 16 1 7 3 4 Reihe 7 18 19 1 2 Reihe 7 20 und in der Burgtheater-App sowie 30 Minuten vor schlossene erhalten 30 % Ermäßigung für 8 9 10 11 6 7 12 13 4 5 Reihe 6 14 15 Beginn an der Abendkassa bei verfügbaren Plätzen 30 Bonuspunkte am Tag der Vorstellung. 3 Reihe 6 Reihe 6 1 6 17 1 2 Reihe 6 18 19 1 7 18 19 20 21 22 23 12 1 3 14 1 5 16 24 25 26 27 10 1 1 28 29 8 9 Reihe 5 30 31 6 7 Reihe 5 Reihe 5 32 33 SCHÜLER*INNEN- & BEGÜNSTIGTE BEHINDERTE PERSONEN 4 5 Reihe 5 34 35 3 1 5 16 17 1 8 19 20 21 22 23 24 25 36 37 1 2 1 2 1 3 14 26 27 38 STUDIERENDENGRUPPEN 50 % Ermäßigung mit entsprechendem Ausweis an den 10 1 1 28 29 8 9 Reihe 4 Reihe 4 30 31 6 7 Reihe 4 32 33 5 Reihe 4 34 35 Karten zu € 10,– nach Verfügbarkeit Tageskassen. Rollstuhlplätze: € 4,– ; Begleitkarte: € 10,– 3 4 16 1 7 18 1 9 20 21 22 36 2 11 1 2 13 1 4 15 23 24 25 26 37 1 27 38 8 9 10 28 29 über das Bestellbüro 6 7 Reihe 3 Reihe 3 30 31 4 5 Reihe 3 Reihe 3 32 33 3 16 17 18 1 9 20 21 22 34 3 begleitende Pädagog*innen AKTION „HUNGER AUF KUNST UND KULTUR“ 1 2 11 1 2 13 14 15 23 24 25 26 5 36 10 27 8 9 28 29 pro 10 Schüler*innen frei Ab dem Vortag der Vorstellung steht nach Verfüg­ 6 7 Reihe 2 Reihe 2 30 31 4 5 Reihe 2 Reihe 2 32 33 3 15 16 1 7 18 1 9 20 21 22 34 1 2 11 1 2 13 1 4 23 24 25 26 35 36 barkeit für Kulturpass-Besitzer*innen an der 2 8 9 1 0 7 28 29 6 7 Reihe 1 Reihe 1 30 31 KINDER BIS 14 JAHRE Burgtheater-Tageskassa und der Bundestheater- 5 32 33 3 4 Reihe 1 34 1 2 Reihe 1 35 36 bei Kinderstücken 50 % Ermäßigung kassa im Opernfoyer ein limitiertes Kontingent Tribüne mitte an Restkarten zur Verfügung. ts T e rech ribüne Tribün links BEZIEHER*INNEN VON ARBEITSLOSENGELD, NOTSTANDSHILFE, MINDESTSICHERUNG, STEHPLÄTZE 2 Rollstuhlplätze links oder rechts MINDESTPENSION, € 4,– im Burg- und Akademietheater PRÄSENZ- UND ZIVILDIENER, erhältlich ab Vorverkaufsbeginn sowie an der TEILNEHMER*INNEN AM Abendkassa FREIWILLIGEN SOZIALEN JAHR Karten zu € 10,– VESTIBÜL begrenztes Kontingent ab Vorverkauf an den EINHEITSPREIS: € 15,– Tageskassen sowie 30 Minuten vor Beginn an der Abendkassa bei verfügbaren Plätzen

51 52 53 54 55 56 57 58 59 60

41 42 43 44 45 46 47 48 49 50

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188 189 KARTEN & ABONNEMENTS

DER KARTENVORVERKAUF BEGINNT JEWEILS AM 20. DES VORMONATS FÜR DEN GESAMTEN MONAT.

TAGESKASSEN BESUCHERSERVICE Burgtheater • Universitätsring 2 • 1010 Wien Gerne informiert Sie unsere Besucher*innen- Volksoper Wien • Währinger Straße 78 • 1090 Wien Information über unseren Spielplan, berät Sie rund um Ihren Kartenkauf und steht für Fragen gerne ÖFFNUNGSZEITEN zur Verfügung! Mo bis Fr: 8–18 Uhr Sa, So, Feiertag: 9–12 Uhr + 43 (0)1 51444 4545 [email protected] Bundestheaterkassen im Opernfoyer • Opernring 2 Herbert-von-Karajan-Platz • 1010 Wien Mo bis Fr: 9–17 Uhr Sa, So, Feiertag: geschlossen ÖFFNUNGSZEITEN Mo bis Fr: 8–18 Uhr Häufig gestellte Fragen beantworten Sa: 9–17 Uhr wir auch online unter So, Feiertag: 9–12 Uhr www.burgtheater.at/rund-um-den-theaterbesuch

ABENDKASSEN ABONNEMENTS öffnen 1 Stunde vor Vorstellungsbeginn Sie haben Interesse an einem Abonnement oder Anliegen zu einem bestehenden Abo? Unsere KREDITKARTEN-HOTLINE Abonnement-Abteilung ist gerne für Sie da! +43 (0)1 51444 4545 Mo bis So: 10–19 Uhr Universitätsring 2 • 1010 Wien Eingang: Vestibül Landtmannseite KARTENVERKAUF ONLINE tickets.burgtheater.at + 43 (0)1 51444 4545 • [email protected] Burgtheater-App: www.burgtheater.at/app Ticket Gretchen-App Mo bis Fr: 9–17 Uhr Sa, So, Feiertag: geschlossen WAHLABO-BUCHUNGEN tickets.burgtheater.at unter „Wahlabo buchen“ Unser Abonnementangebot sowie häufig Burgtheater-App unter „Mein Wahlabo einlösen“ gestellte Fragen finden Sie auch online unter: www.burgtheater.at/abo an allen Tageskassen Wahlabo-Hotline BESTELLBÜRO Inland: 0800 95 29 67 • Ausland: +43 (0)1 513 2967 Das Bestellbüro steht für Kartenwünsche von Mo bis Fr: 8–17 Uhr Gruppen, Rollstuhlfahrer*innen und deren Beglei­ tung, Personen mit Behinderung sowie für Bestell­ wünsche unseres Publikums außerhalb Wiens bis 7 Tage vor der Vorstellung gerne zur Verfügung:

+43 (0)1 51444 4545 [email protected]

Mo bis Fr: 9–17 Uhr • Sa, So, Feiertag: geschlossen

GESCHENKE Burgtheater-Gutscheine sind zu jedem gewünschten Betrag an allen Tageskassen und auf tickets.burgtheater.at erhältlich – einlösbar für alle Spielstätten des Burgtheaters.

Oder schenken Sie ein Abonnement! Nähere Informationen unter www.burgtheater.at/abo oder in unserer Abonnement-Abteilung!

190 191 SERVICE SERVICE

AKTUELLE INFORMATIONEN BARRIEREFREI ADRESSEN AKADEMIETHEATER & KASINO Abonnieren Sie unseren Newsletter und bleiben Für Rollstuhlfahrer*innen steht das Bestellbüro Burgtheater & Vestibül Fahrradständer vor dem Eingang des Sie damit immer auf dem Laufenden! für ermäßigte Rollstuhlplätze und Begleitkarten Universitätsring 2 • 1010 Wien Akademietheaters, dem Eingang des Kasinos sowie Informationen zu den barrierefreien Zugängen sowie am Kärntner Ring 16 & 17 Anmeldung unter www.burgtheater.at/newsletter zur Verfügung. Akademietheater Lisztstraße 1 • 1030 Wien PAUSENBUFFET Informationen zu unserem Präventionskonzept Akustische Verstärkung im Burgtheater bieten In den Buffets und Bars des Burgtheaters, finden Sie unter www.burgtheater.at/covid-19- wir auf Radiofrequenz 96.4 und mittels Induktion Kasino Akademietheaters und Kasinos versorgt Sie das sicherheitshinweise bei ausgewählten Plätzen an. Schwarzenbergplatz 1 • 1010 Wien Team von magdas in den Pausen mit Getränken und Snacks. Vorbestellung bis 14 Uhr am Mehr Einblick in das Burgtheater, aktuelle LIVE-AUDIODESKRIPTION ANFAHRT MIT DEN WIENER LINIEN Vorstellungstag unter +43 1 51444 4591 und Informationen, Fotos und Geschichten rund um Bei ausgewählten Vorstellungen bieten wir eine BURGTHEATER & VESTIBÜL [email protected] den Spielplan finden Sie auch unter akustische Beschreibung des Bühnengeschehens Straßenbahn 1, 71, D: www.burgtheater.at auf Radiofrequenz 96.4. Station Rathausplatz/Burgtheater RESTAURANT VESTIBÜL www.facebook.com/burgtheater U-Bahn U3: im Burgtheater Vestibül, Volksgartenseite www.twitter.com/burgtheater www.burgtheater.at/barrierefrei Station Herrengasse, Ausgang Minoritenplatz www.instagram.com/burgtheater Di bis Fr: 12–14.30 Uhr und ab 18 Uhr ÜBERTITELUNG PROMPT AKADEMIETHEATER & KASINO Sa: ab 18 Uhr, So, Mo & Feiertags geschlossen FÜHRUNGEN IM BURGTHEATER Mit PROMPT ins Theater gehen heißt Theater Straßenbahn 2, 71, D: Auf einem Rundgang über die Feststiegen mit den prompt verstehen. Station Schwarzenbergplatz +43 (0)1 532 49 99 • www.vestibuel.at berühmten Deckengemälden von Franz Matsch Autobus 4A: und den Brüdern Gustav und Ernst Klimt über die Für unsere nicht-deutschsprachigen und gehörlosen Station Akademietheater BUCHHANDLUNG LEPORELLO Skulpturensammlungen namhafter Dichter bis Gäste bieten wir einen besonderen Service: U-Bahn U4: IM BURGTHEATER zur Ehrengalerie mit Porträts berühmter Ensemble­ Station Stadtpark Im Eingangsfoyer des Burgtheaters ist die Buch­ mitglieder erhalten Sie besondere Einblicke in Dank der Unterstützung unseres Innovationspart­ handlung für Sie eine Stunde vor jeder Vorstellung die Architektur, Organisation und Geschichte des ners Raffeisen Bank International können wir mit AUTOPARKEN im Burgtheater geöffnet. Burgtheaters, inklusive Zuschauerraum und unserer Übertitelungs-App BURGTHEATER PROMPT Bühne, sofern keine Proben stattfinden. das Mitlesen auf dem Smartphone während der BURGTHEATER & VESTIBÜL KONTAKTE Vorstellung in mehreren Sprachen ermöglichen. Tiefgarage BOE Rathausplatz: Besucherservice Historische Führung täglich um 15 Uhr Theater-Park-Pauschale von € 5,70 +43 (0)1 51444 4545 • [email protected] Die Übertitelung mit BURGTHEATER PROMPT ist Mo bis Do: Deutsch in ausgewählten Inszenierungen verfügbar und WIPARK Garage Freyung: Abonnements (schriftliche Zusammenfassung in Englisch, es werden laufend neue Produktionen ergänzt. € 5,– für 5 Stunden ab 17 Uhr +43 (0)1 51444 4545 • [email protected] Französisch, Italienisch, Spanisch, Japanisch Sie finden die entsprechenden Vorstellungen im (Sa, So, Feiertag ab 12 Uhr) und Russisch erhältlich) Spielplan mit PROMPT gekennzeichnet. Ermäßigungskarten beim Publikumsdienst Bestellbüro +43 (0)1 51444 4545 • [email protected] Fr bis So & Feiertag: Deutsch & Englisch Nähere Informationen zu den Sitzplätzen, auf denen Drei Behindertenparkplätze befinden sich eine Nutzung von BURGTHEATER PROMPT möglich am Parkplatz Volksgartenseite. Burgtheaterstudio Preise ist, sind unter www.burgtheater.at/prompt und bei +43 (0)1 51444 4494 • [email protected] Erwachsene: € 8,– • Senior*innen: € 7,– der Besucher*innen-Information erhältlich. AKADEMIETHEATER & KASINO Kinder, Schüler*innen & Studierende < 27: € 4,– WIPARK Garage am Beethovenplatz: Burgtheater Zirkel & Partnerschaften Auswählbare Sprachen sind Deutsch, Russisch, € 5,– für 5 Stunden ab 17 Uhr +43 (0)1 51444 4505 • [email protected] Gerne organisiert unsere Besucher*innen- Englisch. Ein besonderes Anliegen ist es, (Sa, So, Feiertag ab 12 Uhr) Information auch eine persönliche Gruppenführung! Klassiker des Repertoires so einem vielsprachigen Ermäßigungskarten bei unserem Publikumsdienst Gastspiele + 43 (0)1 51444 4140 oder [email protected] Theaterpublikum zugänglich zu machen. +43 (0)1 51444 4212 • [email protected] Drei Behindertenparkplätze befinden sich Für spezielle Führungen für Kinder und gegenüber dem Haupteingang Akademietheater. Kommunikation Schüler*innen wenden Sie sich an +43 (0)1 51444 4105 • [email protected] [email protected] FAHRRADPARKEN Datenschutzbeauftragter der BURGTHEATER & VESTIBÜL Österreichischen Bundestheater Fahrradständer in der Löwelstraße, Dr. Günter Lackenbucher am Universitätsring 4 und bei +43 (0)1 51444 7302 der Einfahrt zur Rathausplatz- [email protected] Tiefgarage

192 193 BURGTHEATER ZIRKEL SPONSORING + PARTNERSCHAFTEN

Ihr Engagement im Burgtheater Zirkel ist für uns das Zeichen Ihrer Verbundenheit zu FÜR DIE UNTERSTÜTZUNG BEDANKEN WIR UNS SEHR HERZLICH BEI: „unserem“ Burgtheater. Auch das Burgtheater war im letzten Jahr von der Pandemie überschattet und blickt auf die längste Schließzeit in seiner Geschichte zurück. Ihre Unterstützung hat in HAUPTSPONSOR*IN diesen herausfordernden Zeiten einen wesentlichen Beitrag zur Sicherung von Produktionen und der bewährten künstlerischen Qualität des Hauses beigetragen. Wir bedanken uns an dieser Stelle auch bei all jenen sehr herzlich, die nicht genannt werden möchten.

BURGTHEATER GOLD DONATOR*IN BURGTHEATER PLATIN PARTNER*IN

BURGTHEATER PLATIN MÄZENIN Dr. Cattina Leitner • DI Maria Planegger

BURGTHEATER GOLD MÄZEN*IN Dr. Georg Schima • Dr. Barbara Schlaff

BURGTHEATER MÄZEN*IN INNOVATIONSPARTNER*IN Mag. Bernadette Arnoldner & Mag. Thomas Arnoldner • Dipl. Ing. Gernot Blach • Ursula Harrand • Prof. Dr. Karl Jurka • Pat und Marcus Meier • Dr. Karl-Heinz Moser • Peter Spak • Mag. Fiona Springer • Alexander Zach MOBILITÄTSPARTNER*IN BILDUNGSPARTNER*IN BURGTHEATER GOLD PATRON*IN Dr. Johanna Arco • Dr. Herbert Cordt • Dr. Erhard F. Grossnig • Christian Klackl • Mag. Heinrich Mensdorff • Dr. Gabriele Werner

BURGTHEATER PATRON*IN BURGTHEATER GOLD PARTNER*IN Jenny und Dr. Roland Aulinger • Dr. Stefan Ebner • Dr. Katharina Hauer • Ärztekammer Wien • Borealis AG • Liechtensteinische Landesbank (Österreich) AG • MAC Cosmetics • Elisabeth Heidrich • Dr. Peter Jiru • Dr. Peter Krüger • Dr. Heimo Lagler • Ottakringer • Schlumberger Wein- und Sektkellerei • Turmöl • Waagner Biro Stage Systems GmbH Dr. Peter Maier • Dr. Elisabeth Messner • Elke Rhomberg • Dr. Egon Sattler • Mag. Gabriele Schallegger • Elisabeth & Dr. Harald Stallforth • SILBER PARTNER*IN Mag. Alexander Tremmel-Scheinost Akris • CMS Reich-Rohrwig Hainz • Diagnostikum Graz GmbH • EB Portfoliomanagement GmbH • Juwelier Wagner • Raiffeisen Landesbank Niederösterreich–Wien • Vienna Airport • Wegenstein GmbH • BURGTHEATER FÖRDERER*IN Weingut Bründlmayer • WH Media • WINEGG Realitäten GmbH Dr. Wolfgang Alkier • Monica Baeyens • Mag. Friederike Butta Bieck • Dipl. Ing. Martin Friedrich MBA • Gerald Grois • Charlotte Harrer • Mag. Michael Ikrath • PROJEKT PARTNER*IN Ilse Riedl • Mag. Natascha Smertnig Café Restaurant Landtmann • JUHU! Jugend Hilfswerk der Familie Umek • WIENER STÄDTISCHE Versicherung AG BURGTHEATER UNTERSTÜTZER*IN Andre Barth • Gundl Hradil • Mag. Barbara & Michael Kaufmann • KOOPERATIONSPARTNER*IN Edith Schädlich Berger Feinste Confiserie • Blumenwerkstatt Rath • Coca-Cola • ERSTE Stiftung • Institut für die Wissenschaften vom Menschen (IWM) • Julius Meinl Austria GmbH • L’Oréal • AKADEMIETHEATER PATRONIN MAX WAGENHOFER Reinigungsdienst GmbH • Print Alliance • REWE Group • Dolly Blach STAUD’S Wien • Theehandlung Schönbichler • Universität für angewandte Kunst • Vöslauer

MEDIENPARTNER*IN SPENDENABSETZBARKEIT INITIATIVE VERGISSMEINNICHT Der Standard • Die Presse • Ö1 • ORF

Das Burgtheater gehört den spendenbegünstigten Sie möchten Ihre Verbundenheit zum Burgtheater auch der Organisationen an. Spenden an das Burgtheater können daher Nachwelt zeigen? Dann unterstützen Sie das Burgtheater gemäß den steuerlichen Vorgaben als Sonderausgabe im Rahmen der Aktion „Vergissmeinnicht“ des Österreichischen steuermindernd berücksichtigt werden. Die Übermittlung Fundraising Verbands mit einem Vermächtnis. Für weitere INFORMATIONEN ZU PARTNERSCHAFTEN, SPONSORING & BURGTHEATER ZIRKEL des relevanten Spendenbetrages erfolgt durch Informationen kontaktieren Sie gerne die Burgtheater GmbH. Birgit Mondl ([email protected]) oder Mag. (FH) Birgit Mondl Florentine Biwald, MA BA BSc Mag. Myra Waltl, MAS Florentine Biwald ([email protected]). [email protected] [email protected] [email protected] 194 195 196 197 MITARBEITER*INNEN

ENSEMBLE ANDREA WENZL, LUDWIG WENDELIN LAOKOON, CHOREOGRAFIE MEHMET ATEŞÇİ, TIM WERTHS, WEIßENBERGER, SAAR MAGAL, SAAR MAGAL, ELISABETH AUGUSTIN, STEFAN WIELAND, ANTON WIDAUER, LAURA MALMBERG, MELANIE LANE, BIBIANA BEGLAU, JOHANNES ZIRNER LILI WINDERLICH, SLAVNA MARTINOVIĆ, DANIELA MÜHLBAUER BERND BIRKHAHN, INES MARIA MORITZ MÜLLER, BARDO BÖHLEFELD, EHRENMITGLIEDER WINKLHOFER, ANNETTE MURSCHETZ, KLAUS MARIA KLAUS BACHLER, WERNER WÖLBERN, ANNELIESE NEUDECKER, MUSIKALISCHE BRANDAUER, ACHIM BENNING, PAUL WOLFF-PLOTTEGG, HEUI SOO PARK, LEITUNG & JAN BÜLOW, KARIN BERGMANN, MARTIN WUTTKE, JOANNA PARKER, MUSIKER ANDREAS RADOVAN STEFANIE DVORAK, KLAUS MARIA, WIEBKE YERVIS, HOLGER POHL, Musikalischer Leiter, GUNTHER ECKES, BRANDAUER, PIA ZIMMERMANN JESSICA ROCKSTROH, Musiker; SARAH VIKTORIA FRICK, MICHAEL HELTAU JULIA ROSENBERGER, HANNES MAREK REGINA FRITSCH, (DOYEN), JENNY SCHLEIF, MUSIKER*INNEN / Musiker, Korrepetitor; RAINER GALKE, GERHARD KLINGENBERG, JOHANNES SCHÜTZ, SANGER*INNEN JORDAN BRUSENBAUCH, MAX GINDORFF, SYLVIA LUKAN, PETER N. SCHULTZE, (GASTE) JONATHAN HOFMANN, LUKAS HAAS, ELISABETH ORTH TOMMY HOJSA, LENE SCHWIND, STEPHAN SCHAJA NORMAN HACKER, (DOYENNE), JUDITH SCHWARZ, MICHAEL SIEBEROCK- Orchesterwarte MARIA HAPPEL, CLAUS PEYMANN, AMALIA TAKÁCS, SERAFIMOWITSCH, DOROTHEE HARTINGER, MARTIN SCHWAB, VERENA TRANKER, SU SIGMUND, LILITH HÄßLE, PETER SIMONISCHEK EUGYEENE TEH, STIMMTRAINING SABINE HAUPT, INGA TIMM, ALMUTH HATTWICH REGIE JOHANNA TRUDZINSKI, PHILIPP HAUß, GÄSTE THORLEIFUR ÖRN MICHAEL HELTAU, RAIMUND ORFEO VOIGT, LILIANE AMUAT, ARNARSSON, ANNELIES VANLAERE, REGIEASSISTENZ ALEXANDRA HENKEL, THYL HANSCHO, CAROLINE BAAS, HANS BLOCK, STEPHANIE WAGNER, MARKUS HERING, VERENA HOLZTRATTNER, LEONIE BERNER, ROBERT BORGMANN, LILI WANNER, MARCEL HEUPERMAN, TOBIAS JAGDHUHN, HANNA BINDER, SUE BUCKMASTER, BETTINA WERNER, HANNA HILSDORF, RACHEL MÜLLER, ANDRÉANNE BROSSEAU, FRANK CASTORF, MARTIN ZEHETGRUBER MAVIE HÖRBIGER, ENZO BRUMM, ANDRÁS DÖMÖTOR, RICHARD PANZENBÖCK, STACYIAN JACKSON, NORA BUZALKA, BARBARA FREY, JULIA THYM DANIEL JESCH, BENJAMIN ÇABUK, MECHTHILD MUSIK / FELIX KAMMERER, NELE CHRISTOPH, HARNISCHMACHER, KOMPOSITION / PRODUKTION- ARTHUR KLEMT, AUGUST DIEHL, ROBERT ICKE, SOUNDDESIGN BETREUUNG HANS DIETER KNEBEL, SEBASTIAN EGGER, ADENA JACOBS, BERNHARD EDER, ROLAND KOCH, NIKOLAJ EFENDI, BUHNE TILL FIRIT, PETER JORDAN, JURA GRÖSCHL, DIETMAR KÖNIG, BARBARA FREY, AILA FRANKEN, MATEJA KOLEŽNIK, JULIA ROSENBERGER, ANNAMÁRIA LÁNG, TOM GIBBONS, ELI GORENSTEIN, LEONHARD CLAUDIA VALLANT KATHARINA LORENZ, NIKOLAUS HABJAN, KOPPELMANN, TOMMY HOJSA, CHRISTOPH LUSER, ETIENNE HALSDORF, BASTIAN KRAFT, PETER KAIZAR, DÖRTE LYSSEWSKI, GAIL SKRELA HETZER, MARTIN KUŠEJ, LAOKOON, KOSTÜMASSISTENZ NINA HOLZAPFEL, MICHAEL MAERTENS, ANINA HUNZIKER, KATRIN LINDNER, MAX LYANDVERT, MARIA-LENA POINDL MARKUS MEYER, SOLEIL JEAN-MARAIN, SAAR MAGAL, TAMÁS MATKÓ, BIRGIT MINICHMAYR, LIVIA KHAZANEHDARI, FELIX METZNER, WILLIAM MINKE, TOBIAS MORETTI, NICOLA KIRSCH, LIES PAUWELS, FRANK MOON, INSPIZIENZ OLIVER NÄGELE, PAULA KROH, MORITZ RIESEWIECK, ALVA NOTO, GERALD STOLLWITZER NICHOLAS OFCZAREK, FABIAN KRÜGER, LILJA RUPPRECHT, ANDREAS RADOVAN, Oberinspizient; ELISABETH ORTH, MARTA KIZYMA, ANJA SCZILINSKI, WOUTER RENTEMA, ROMAN DORNINGER, FRANZ PÄTZOLD, JÖRG LICHTENSTEIN, JOHAN SIMONS, PHILIPP ROHMER, VERONIKA HOFENEDER, CAROLINE PETERS, MANUELA LINSHALM, MIRA STADLER, JAN SCHOEWER, KATJA KIESEWALTER, BARBARA PETRITSCH, THOMAS LOIBL, SIMON STONE, JOSH SNEESBY, IRENE PETUTSCHNIG, DELEILA PIASKO, JOHANNA MAHAFFY, LILY SYKES, NILS STRUNK, STEFANIE SCHMITT, KATHARINA PICHLER, JULIA MIKUSCH, COSIMA TERRASSE, MIEKO SUZUKI, SONJA SCHMITZBERGER, FELIX RECH, SALWA NAKKARA, ITAY TIRAN KILIAN UNGER, FRANK SEFFERS, ROBERT REINAGL, DALIBOR NIKOLIC, AKI TRAAR, DAGMAR ZACH MARTIN REINKE, CAMILLA ORLANDI, BÜHNE & BERT WREDE MARESI RIEGNER, KAJA PISZCZEK, SAFIRA ROBENS, KOSTUME SOUFFLEUSEN NADINE QUITTNER, VIDEO BEATE BAGENBERG, FALK ROCKSTROH, MÁRTON ÁGH, JULIA RIEDLER, ANDREAS DEINERT, MONIKA BRUSENBAUCH, SYLVIE ROHRER, PETER BAUR, ENRICO RIETHMÜLLER, MORITZ GREWENIG, BARBARA EMILIA DAUER, WOLFRAM RUPPERTI, HILDEGARD BECHTLER, GERTRUD ROLL, JONAS LINK ANNEMARIE FISCHER, BRANKO SAMAROVSKI, ROBERT BORGMANN, KATHARINA ROSE, SYBILLE FUCHS, MARKUS SCHEUMANN, ADRIANA BRAGA MAX ROTHBART, BERNGARD KNOLL, MARTIN SCHWAB, PERETZKI, LICHTGESTALTUNG GENJIA RYKOVA, YASMINE PETER SIMONISCHEK, SIGI COLPE, LOTHAR BAUMGARTE, STEVEN SCHARF, STEYRLEITHNER, DUNJA SOWINETZ, BOB COUSINS, ULRICH EH, AENNE SCHWARZ, ALEKSANDAR DENIĆ, NORBERT GOTTWALD, EVELIN STINGL MARIE-LUISE IRINA SULAVER, STOCKINGER, WERNER FRITZ, MICHAEL HOFER, YOUSEF SWEID, ESTHER GEREMUS, HERBERT MARKL, NILS STRUNK, TILMAN TUPPY, FLORIAN GRETA GOIRIS, MATHIAS MOHOR, MAYA UNGER, ELENA KREUZBERGER, NORBERT PILLER, TEICHTMEISTER, VITO VIDOVIČ, ITAY TIRAN, HEIDE KASTLER, FRIEDRICH ROM, MARTIN VISCHER, AINO LABERENZ, ENRICO ZYCH SOPHIE VON KESSEL, THALES WEILINGER,

198 199 MITARBEITER*INNEN MITARBEITER*INNEN

KÜNSTLERISCHE PAUL LUTZEIER HANNES OBERMANN, ROMAN PÖCHLINGER, BÜHNENTECHNIK TONABTEILUNG & MARKUS SCHUÖCKER, ELFRIEDE KICKER, BERND BRETTERBAUER, GLEICHBEHAND­ DIREKTION Disponent; BERND TSCHEMERNJAK MARTIN PONZER, AKADEMIETHEATER MULTIMEDIA ALEXANDER THOMANN, KARIN KNAPP, RONALD BRUSENBAUCH, LUNGSBEAUF­ MARTIN KUŠEJ EVA-MARIA KRAINZ, Information; OLIVER POSCHARNEGG, BUHNE DAVID MÜLLNER MANUEL TOTH MARTIN KRAJCSIR, PETER DUNGL, TRAGTE Künstlerischer Direktor; STEFAN PICHLER; SABINE EICHBERGER, NORBERT PREROST, PETER AUENHAMMER, Gesamtleitung; Beleuchtung LISANNA KREITER, KARL ENGLMANN, KATHARINA CONRADI, ALEXANDRA ALTHOFF CORINA LANGE MARTIN SCHILLER, RENÉ PUDSCHEDL, GERHARD MAUTNER, ANDREAS RATHAMMER Akademietheater SONJA LINGITZ, ROMAN GÖTTL, CLAUDIA Stellvertretende Produktionsleitung MICHAELA WIELAND ARMIN RAAB, ERNST ZSAK Leitung Multimedia; KRISTINA LOVRIC, ALEXANDER HARBAS, KAUFMANN-FREßNER Künstlerische Direktorin; Sonderveranstaltungen; Abonnementabteilung; STEPHAN SCHMIDL, Bühnenmeister; CHRISTOPH KEINTZEL REQUISITE BRIGITTE MARZI, MIRALEM JANDRIC, CORINA LANGE, BARBARA ROSTEK PAUL GLASER, VIKTOR SCHÖLL, JASMIN AL-JARAH, Stellv. Leitung CHRISTIAN SCHOBER GABRIELE MOSER, ALEXANDER KOCH, ENSEMBLE- JULIA LAUTNER, Leitung Komparserie KARIN POSTMANN ALFRED SCHRAMEL, JOHANN BERNHART, Akademietheater; Leitung; PETRA RASCHBACH, MARIO KOP, VERTRETUNG HERBERT STÖGER Theaterkassa ALEXANDER SEISER, GERD FAHRAFELLNER, CHRISTIAN STRNAD CHRISTIAN KRAUS KARINA RENDL, WOLFGANG MIGSICH, PHILIPP HAUß Direktionsbüro MANUEL SOJKA, MATTHIAS GERMANN, Stellv. Leitung Karenz; CHRISTIAN SCHNOPPL, MARKUS SILHACEK, Ensemblesprecher; GASTSPIELE ROMAN STÖCKL, Burgtheater; ROSA SIMMERSTÄTTER, PHILIPP VIDLAK DOROTHEE HARTINGER, SYLVIA ABROKAT TECHNISCHE RADO GRABOVICKIC, ROLAND SOYKA MARIO STURM, MICHAEL STEINKELLNER DAGMAR SUPPER, E-Zentrale; SABINE HAUPT, KÜNSTLERISCHE Leitung; DIREKTION ALEXANDER HACKL, Stellv. Leitung ROBERT WEBER, Stellv. Leitung Kasino; ELENA TALESKA FLAVIUS CORESI ALEXANDRA HENKEL, GENERAL- WIEBKE LEITHNER, THOMAS BAUTENBACHER DENIZ KALE, Burgtheater; ALEXANDER WEICHEL, MARCELL BÁNDI, Garderobe Lehrling DANIEL JESCH SEKRETARIN SEBASTIAN BREHM Technischer Direktor; GOTTFRIED KERN, MATTHIAS JANDRISITS KATHARINA FUNDULUS THOMAS WIESINGER ROBERT KORNFEIND, RUPERT DERSCHMIDT, Stellv. Leitung Elektrotechnik; CLAUDIA ANDREAS HROMATKA, KAUFMANN-FREßNER Referentin LEOPOLD KRAFT, FLORIAN DOLZER, Akademietheater; MASKE BETRIEBSRAT DES DRAMATURGIE SCHNÜRBODEN MARCEL MARSCHALL, THOMAS FELDER, IGNAZIO ATZARA, PETER SPÖRL THOMAS LEINERT, SEBASTIAN HUBER, MARTIN PREROST, KUNSTLERISCHEN TECHNISCHE MARKUS KLENA, MICHAEL MAYRHUBER, ALEXANDER HARALD KORAL, Leitung; UND ADMINISTRA­ DIREKTIONSBOTEN ANDREAS KARLAGANIS, MARTIN KROBATH, DARKO OBRADOVIC, GEIGER–WAGNER, GUNTHER TUPPATZSCH HELMUT LACKNER ERWIN SCHRETZMEIER, MICHAEL BERGER, CLAUDIA LEITUNG RENÉ WEISS, TIVEN PERSONALS HERMANN SKORPIS MARTIN SCHÖN, MANFRED GRUBER, Gruppenleitung Stellv. Leitung; DIETMAR KÖNIG JOHANN KONCICKY KAUFMANN-FREßNER, BURGTHEATER STEFAN HIRM, BERNHARD WENDLER ERNST MEISSL Gruppenleitung; MARIO SPREITZGRABER, Burgtheater; SONJA BIESINGER, Vorsitzender; ALEXANDER KERLIN, RAIMUND HORNICH, Klima-Zentrale; Technischer Leiter; PAUL BRAUNEIS, ALEXANDER STRAUB, PATRICK FEICHTINGER, MONIKA CERNY, ROBERT REINAGL ANIKA STEINHOFF; TOBIAS JONAS, MILJANA DAVIDOVIC, KAUFMÄNNISCHE JOHANN KRAINZ RAINER EISEN, MICHAEL TUNZER, GERHARD HAJEK, BURGI CONDIN, Stellvertreter; RITA CZAPKA LUDWIG KLOSSEK, ERICH GESSL, DIREKTION Bühneninspektor; WALTER ERNST, ROBERT VRBNJAK, SUSANNE HELLY, LENA DAMM, NICOLE HIMMELBAUER, ROBERT BEUTLER Recherche/ JÜRGEN LEUTGEB, MICHAEL HLAVA, BERNHARD BULTMANN, MARIO HOCHMEISTER, THOMAS WIEDECK, KLAUS JELINEK, NATHALIE GAUDINIÈRE BRIGITTE HÖRBIGER, Diskurs/Archiv; MARKUS LUBEJ, SIMONE HLAVA, Kaufmännischer Direktor; HUBERT KALINA, MARKUS KILIAN, BENJAMIN WOLDRICH, HERBERT KNOR, Karenz; EVA-MARIA KRAINZ, ANDREA ZAISER SOPHIE LUX, ROZICA JANKOVIC, WIEBKE LEITHNER MANFRED WIDMANN ROMAN MICK, PETER ZELLER MARKUS LUIF, HELENE GRÖSSING, DAGMAR ZACH; Referentin der ALEXANDER NEFZGER, STEFAN KASPER, Stellvertretende Technische Assistenten; CHRISTIAN MICHAEL SCHÄTZ, BRIGITTE HÖRBIGER, BARBARA SCHWARZ Dramaturgie; ANNEMARIE SCHAGERL, MARTINA Kaufmännische REINHARD PILLER NEMESHEIMER, SCHNÜRBODEN PHILLIP ZEMANN MICHAELA Sekretariat MAIKE MÜLLER CLARA TESARIK, KRAUTGARTNER; Direktorin; Personaladministration; WOLFGANG PETER, RONALD BER Requisite Burgtheater; KORGER-KILIAN, Assistentin der JOHANNES TRAUN, TICZIANA MITRO, CHRISTINE GULL KRISTINA KOSSUTH MARCELÉ SCHRENK, Gruppenleitung; CHRISTIAN BER, MARGRET KRANNER, IRENE HANA Dramaturgie; CHRISTIAN STÖCKL, EDUARDO TRIVIÑO CELY, GÜNTHER KNAPP, GABRIELE MARTIN, OLIVER NASSEK, BETRIEBSRAT DES BARBARA MITTERHAUSER Sekretariat EMIL EISCHER, ELIF ÖGUT, TECHNISCHEN Direktionsbüro MICHAEL TAL, NILS HARLANDER, LARS VÖLKERLING, HELMUT LÖFFLER KERSTIN MÜLLER, Mitarbeit; MARKUS ZILLA MAXIMILIAN WESENER, Gruppenleitung MARGARETA PAYER, ROMAN SAURE, PERSONALS PHILIP MELICHAR, MANUELA WOSAK FELICITAS ARNOLD, BÜHNENTECHNIK ANDREAS ZOHNER Akademietheater; ALEXANDRA POLZHOFER, OTHMAR SCHWENG, RECHT, PERSONAL GERHARD Vorsitzende; GÖTZ LEINEWEBER, BURGTHEATER SEBASTIAN GÖSCHL, EVA MARIA, IVANA STOJANOVIC, & ORGANISATION TAPEZIERER*INNEN RABENSEIFNER, RENÉ PUDSCHEDL KOEN TACHELET, BUHNE ROBERT HANDLOS, SCHMID–MARHOLD, WOLFGANG STRAMETZ, SUSANNE SABRINA ZWACH THOMAS GRAF, MICHAEL WIMMER PHILIPP SEIDL, BELEUCHTUNG AYSE TOLUAY, Stellvertreter; FRIEDRICH ROM, HANS HÖRBIGER, ALICE SCHNEIDER– GUGGENBERGER Gäste FRANZ KRIZ, Gruppenleitung; JÜRGEN STRAUB, YVONNE TROHARZ IGNAZIO ATZARA, MICHAEL HOFER PHILIPP MUCK, PAVLOVSKY, Leitung; PETER WIESINGER HELMUT SPINDLER MARTIN WENK Hausarbeiter*innen & MICHAEL BERGER, Leitung; STEFAN SEIRER, DRAGANA SULJIC SEBASTIAN BREHM, Gruppenmeister; Stellv. Leitung; Reinigung ALEXANDRA FÜRBACH, BURGTHEATER- RAINER HÖSEL, ROMAN WEINBERGER MARINA HARALD ALTENBURGER, CALIK AYDIN, TAPEZIERER*INNEN CHRISTIAN STUDIO GERHARD MÜHLHAUSER, Requisite SCHWAB-MÜNICH, THOMAS BIESINGER, MARIO NIEDERMAYER, KATHARINA HAJEK, FACILITY KUKLA-KUDOKE, ANJA SCZILINSKI ROMAN SOBOTKA Akademietheater; PUBLIKUMSDIENST ERNST FÜRBACH CHRISTIAN EICHINGER, IMMANUEL SCHÜCHNER, WERNER MANAGEMENT MARIO SPREITZGRABER; Leitung; Stellv. Leitung CHRISTOPH PUTZ & SICHERHEIT CHRISTIAN LEITGEB, HARALD SEDLACEK, KRUKENFELLNER, & PERSONAL- BRIGITTE DOLIVKA KATRIN ARTL, Beleuchtung Burgtheater; Administration, KARL HEINDL RECHNUNGSWESEN PETER SCHWARZ, STOIAN STOIANOV STEFAN REDAK, MANAGEMENT Sekretariat NICOLE HIMMELBAUER, CHRISTIAN FRANK, Springer Leitung, SYLVIA SCHWALM MICHAEL SILHACEK MARIO SCHÄTZ TECHNIK ANNA HORN, MARIO HELMREICH, Sicherheitsbeauftragter; Leitung; Bühnenmeister; HANS PETER PRUSA ANNA MANZANO, VERSENKUNG JOSEF KROISLEITNER, VIKTOR SCHÖN; CHRISTIAN HÖDL, DANIEL ANNERL, GÜNTER JAGSCH KOSTÜM & Leitung; AUFSICHTSRAT LUISA REITERER BÜHNENTECHNIK MICHAEL LANGER, REINHARD GANGLBAUER, ANGELIKA PFEIFFER ZOLTAN BARTOS, Gruppenleitung; GARDEROBE ERWIN SCHÖN DER BURGTHEATER KASINO ROLAND MÜLLAUER, SABINE WALLNER, WERNER BRIX, YURI HADZHIYSKI, WERNER FRITZ Personalverwaltung; GMBH NORBERT GOTTWALD WOLFGANG NEJES, MARIO WOLF CHRISTIAN KIRCHER KOMMUNIKATION MARKUS BURGER, ROMAN HAPPEL, Leitung; CELINA FROST, CONTROLLING Techn. Leitung; VELIN PENEV, Portiere; Vorsitzender; SABINE RÜTER MARIO CZERNY, BERNHARD LÖRINCZ, ANNA-MARIA BIANCA STROBL KATHARINA CONRADI DOMINIK HOFMANN, RENÉ PROKISCH, HARALD CZECH, ALEXANDER SPORN Leitung; ROMAN ENTNER, MARTIN NEUBAUER SEPER-HARL Sekretariat & Leitung; STEPHAN ALEXANDER RÖSSLER, MARTIN EHRENTRAUT, Stellvertreter des ANNE ASCHENBRENNER, MICHAEL FRÖHLICH, Stellv. Leitung; Administration; NORBERT LÖSCH WALLENSTEINER JOHANN SEMPER, GERHART ELEND, Vorsitzenden; ANGELIKA LOIDOLT, JOSEF GRÖSSING, CHRISTIAN RASCHBACH ALEXANDER MIJAILOVIC Kassa TECHNISCHE KURT SIMSA, JOHANN FITTNER, BETTINA HERING, ANNA PUHR, CHRISTIAN HALWACHS, Abteilungsleitung Lehrling Bürokfm.; LEITUNG THOMAS WINKELBAUER, MICHAEL KIRCHNER, ANGELIKA SCHÄTZ, ANJA MARIO HOHENSCHERER, PROBEBÜHNE Garderobe; ANDREAS DENDL AKADEMIETHEATER REINHARD WINKLER, DANIEL MÜLLNER, DORIS SCHMIDAUER, DEVELOPMENT, PLUGFELDER-REISCH ZARIF HOSEINI, ARSENAL HEIKE MAYERHOFER Leitung Betriebstechnik; JOHANN BUGNAR THOMAS SCHNEIDER ENRICO ZYCH JOHANNES SARRER, ANNAMARIA SPONSORING & MICHAEL JANK, Stellv. Abteilungsleitung SEBASTIAN BECK, Technischer Leiter; Leitung; Beleuchtung MANFRED SCHMID, ŠIKORONJA-MARTINES KOOPERATIONEN KARTENVERTRIEB & PATRICK JANOUSEK, Garderobe; BERND SAILER, BIRGIT MONDL THOMAS RITTER MARTIN PICHL Burgtheater; THOMAS SCHRENK, Mitglieder; VERTRIEBS- HANS KARL, ANDREA ZACH UWE SCHEIBER, Leitung; Bühneninspektor; Stellv. Leitung; MARCUS LORAN, FRANZ SWOBODA ROBERT REINAGL MARKETING ALEXANDER KOBER, Gruppenleitung MARKUS STIFTER MYRA PATRICK GRANDEGGER MARKUS BERNAS HERBERT MARKL, Feuerwehr vom Betriebsrat entsandt; CHRISTINA WALCHER CIHAN KÜLEKCI, Garderobe Betriebstechnik; WALTL-SOMMERGRUBER, Technischer Assistent; Beleuchter; NORBERT PILLER MANUELA WOSAK Leitung, Karenz; WALTER LABER, Akademietheater; LEO-LUKAS BUGNAR FLORENTINE BIWALD GABRIELA SVOBODA LEOPOLD NEKOLA, Meister; vom Betriebsrat entsandt SABINE HOLUB BERND LIND, ELISABETH CUK-RIEGLER, Lehrling Betriebstechnik; ARBEITSMEDIZIN Sekretariat MICHAEL PAMMER, ALEXANDER BERGER, Leitung, THOMAS MAIER, RICHARD ENSLE, ANDREAS SOBOTKA TECHNIK SERGII TSAL-TSALKO ROMAN BUCHBERGER, Karenzvertretung; BERNHARD MITSCH, BARBARA FRATZL, Leitung Gebäudetechnik; ULRIKE GIAY KÜNSTLERISCHES Bühne KEVIN BUCHER, NINA HOANZL FLORIAN MÖSSLACHER, VICTORIA FUCHS, GERHARD KRAFT BETRIEBSBURO MARVIN DORNMAYR, Vertriebsmarketing; WERNER NEUBAUER, ALEXANDRA FÜRBACH, Leitung EDV; THEATERÄRZTIN REGINA MAIER SEBASTIAN GASPAR, CHRISTIAN MACHON, KARL NEUMAYER, FUNDUS KATHARINA GLASER, PATRICK FLOIGL, EMILIA NAGY Künstlerische ANDREAS GRÖSSL, KATARINA HOLLÄNDER, STEPHAN NEUMAYER, SIGRID LEHNINGER, RENATE HARLANDER, ROBIN STRACK Betriebsdirektorin; MARTIN HOFER, SYLVIA SCHEDLBAUER, ROMAN PANZER, MANUELA SCHÖN RENÉ KELLNER, EDV ANDREAS RYBA, Bestellbüro YORDAN PILARTE, 200 201 REGISTER BURG THEATER

202 203 202A – Z203 REGISTER REGISTER

PREMIEREN 2021/22 A–Z AUTOR*INNEN A–Z

AM ENDE LICHT (ÖEA) 40 GESCHICHTEN AUS MONSTER 129 AKTHAR, AYAD 43 HANDKE, PETER 16 PLACEY, EVAN 16 DEM WIENER WALD 91 CYRANO DE BERGERAC (DSE) 127 MOSKITOS (ÖEA) 13 ALBEE, EDWARD 42 HOPKINS, JOHN 83 POE, EDGAR ALLAN 55 GESCHLOSSENE GESELLSCHAFT 55 DER SELBSTMÖRDER 14 (OB)SESSIONS (UA) 127 ANDERSEN, HANS CHRISTIAN 29 ICKE, ROBERT 15 POTTER, SALLY 18 ICH, IKARUS (ÖEA) 117 DER STURM 104 ODE 92 APPELGREN, TOVE 130 IONESCO, EUGÈNE 58 SARTRE, JEAN-PAUL 55 KARPATENFLECKEN (UA) 105 DER UNTERGANG REICH DES TODES (ÖEA) 92 BALTSCHEIT, MARTIN 108 JELINEK, ELFRIEDE 13,118 SCHILLER, FRIEDRICH 27,31 DES HAUSES USHER 55 KEINE MENSCHENSEELE (UA) 56 RETZHOFER DRAMAPREIS 2021 (UA) 107 BERG, SIBYLLE 109,131 KELLY, DENNIS 45 SCHIMMELPFENNIG, ROLAND 107 DIE SCHWERKRAFT KOMPLIZEN (UA) 67 DER VERHÄLTNISSE (UA) 39 RICHARD II. 28 BERNHARD, THOMAS 69 KIRKWOOD, LUCY 13,80 SCHMAERING, OLIVER 117 LÄRM. BLINDES SEHEN. DIE TROERINNEN 117 BLINDE SEHEN! (ÖEA) 13 STADT DER AFFEN (UA) 128 BULGAKOW, MICHAIL 79 KÖCK, THOMAS 118 SCHÖNHERR, KARL 45 DIE ÄRZTIN (DSE) 15 MÄDCHEN WIE DIE (ÖEA) 16 ZDENĚK ADAMEC 16 CALDERÓN DE LA BARCA, PEDRO 28 KRLEŽA, MIROSLAV 40 SHAKESPEARE, WILLIAM 28,104 DSCHABBER (ÖEA) 41 MARIA STUART 27 ZOES SONDERBARE REISE CRIMP, MARTIN 127 LAOKOON 56 STEPHENS, SIMON 40 DURCH DIE ZEIT (UA) 103 IN AGONIE 40 DEAD CENTRE 58,104 LAZAR, MARIA 81 STONE, SIMON 44, 67, 119 ERDMAN, NIKOLAI 14 MAETERLINCK, MAURICE 57 STRINDBERG, AUGUST 67 EURIPIDES 117 MAGAL, SAAR 127 TABORI, GEORGE 93 FRANZOBEL 94 MANN, KLAUS 81 VAN GOGH, THEO 18 REPERTOIRE A–Z FRAYN, MICHAEL 19 MCARTHUR, ISOBEL 71 VON HORVÁTH, ÖDÖN 91 FRITZ, MARIANNE 39 MELLE, THOMAS 92 VON KLEIST, HEINRICH 30 ALLES, WAS DER FALL IST (UA) 104 DIE HAMLETMASCHINE 30 MEDEA (DSE) 119 GMEYNER, ANNA 17 MOUAWAD, WAJDI 43 WILDE, OSCAR 70, 130 ANTIGONE. EIN REQUIEM (ÖEA) 118 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 MEIN KAMPF 93 GOETHE, JOHANN WOLFGANG 79 MÜLLER, HEINER 30 WNENDT, DAVID 94 AUTOMATENBÜFETT 17 DIE JAGDGESELLSCHAFT 69 MEIN ZIEMLICH GOETZ, RAINALD 92 OSBORNE, JIMMY 103 YOUSSEF, MARCUS 41 SELTSAMER FREUND WALTER 109 BUNBURY 70 DIE STÜHLE 58 GREIG, DAVID 129 PAUWELS, LIES 128 ZELLER, FELICIA 70 MEISTER UND MARGARITA 79 DAS HIMMELSZELT (DSE) 80 DIE TRAUMDEUTUNG PERLE, THOMAS 105 VON SIGMUND FREUD (UA) 58 MEPHISTO 81 DAS INTERVIEW 18 DIESE GESCHICHTE VON IHNEN 83 NUR EIN TAG 108 DAS LEBEN EIN TRAUM 28 DON KARLOS 31 PELLÉAS UND MÉLISANDE 57 DER FISKUS (ÖEA) 70 DORIAN GRAY 130 SCHWARZWASSER (UA) 118 DER HENKER 81 ENSEMBLE A–Z* ES SAGT MIR NICHTS, STOLZ UND VORURTEIL* DER LEICHENVERBRENNER (UA) 94 DAS SOGENANNTE DRAUßEN (ÖEA) 131 (*ODER SO) (DSE) 71 150 148 DER NACKTE FAUST 79 THE PARTY (DSE) 18 ATEŞÇI, MEHMET BRANDAUER, FRITSCH, REGINA 19 WAHNSINN (NOISES OFF) 118 171 70 FRÄULEIN JULIE 67 THE WHO AND THE WHAT (ÖEA) 43 ANTIGONE. EIN REQUIEM KLAUS MARIA BUNBURY 45 DER WEIBSTEUFEL 70 18 45 130 BUNBURY THE PARTY GIRLS & BOYS (ÖEA) THOMAS UND TRYGGVE 147 DER ZINNSOLDAT UND 30 BÜLOW, JAN 107 44 43 DIE HERMANNSSCHLACHT DIE PAPIERTÄNZERIN (ÖEA) JOHN GABRIEL BORKMAN VÖGEL (ÖEA) DIE JAGDGESELLSCHAFT 69 158 79 GALKE, RAINER 29 94 MEISTER UND MARGARITA DES KAISERS NEUE KLEIDER KRIEGERIN (ÖEA) WER HAT ANGST RICHARD II. 28 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 VOR VIRGINIA WOOLF? 42 ZDENĚK ADAMEC 16 VÖGEL 43 KOMPLIZEN 67 AUGUSTIN, ELISABETH 167 MARIA STUART 27 172 DAS HIMMELSZELT 80 DVORAK, STEFANIE MEIN KAMPF 93 DAS HIMMELSZELT 80 INSZENIERUNGEN FÜR KARPATENFLECKEN 105 MEISTER UND MARGARITA 79 DER FISKUS 70 PELLÉAS UND MÉLISANDE 57 JUNGES PUBLIKUM 5–14 BEGLAU, BIBIANA 162 KARPATENFLECKEN 105 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 MEISTER UND MARGARITA 79 GINDORFF, MAX 154 AB 5 JAHREN NUR EIN TAG 108 AB 9 FAUST 79 BUNBURY 70 ECKES, GUNTHER 173 DER RÄUBER HOTZENPLOTZ THOMAS UND TRYGGVE 130 ICH, IKARUS 117 MARIA STUART 27 DIE HAMLETMASCHINE 30 (LESEN UND LAUSCHEN) 139 DAS LEBEN EIN TRAUM 28 WER HAT ANGST VOR VIRGINIA WOOLF? 42 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 DIE KLEINE HEXE AB 7 JAHREN AB 12 DER HENKER 81 (LESEN UND LAUSCHEN) 139 FAUST 79 BRAV SEIN IST SCHWER & SCHLIMM MÄDCHEN WIE DIE 16 BIRKHAHN, BERND 166 MEPHISTO 81 GESCHICHTEN VOM FRANZ SEIN IST AUCH KEIN VERGNÜGEN MEPHISTO 81 139 (LESEN UND LAUSCHEN) 139 MEPHISTO 81 RICHARD II. 28 (LESEN UND LAUSCHEN) AB 13 NUR EIN TAG 108 DER GLÜCKLICHE PRINZ & 41 168 150 AB 6 JAHREN DIE VORNEHME RAKETE DSCHABBER BÖHLEFELD, BARDO FRICK, SARAH VIKTORIA 173 139 HAAS, LUKAS (LESEN UND LAUSCHEN) 129 DER FISKUS 70 ANTIGONE. EIN REQUIEM 118 DER ZINNSOLDAT UND DIE MONSTER DES KAISERS NEUE KLEIDER 29 PAPIERTÄNZERIN 107 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 DER HENKER 81 AB 8 JAHREN DIE HERMANNSSCHLACHT 30 DES KAISERS NEUE KLEIDER 29 AB 14 DON KARLOS 31 FRÄULEIN JULIE 67 108 MEIN ZIEMLICH 94 NUR EIN TAG ZOES SONDERBARE REISE SELTSAMER FREUND WALTER 109 KRIEGERIN KOMPLIZEN 67 RICHARD II. 28 28 DURCH DIE ZEIT 103 71 RICHARD II. STOLZ UND VORURTEIL * (*ODER SO) RICHARD II. 28 204 205 REGISTER REGISTER

HACKER, NORMAN 162 HEUPERMAN, MARCEL 161 JOHN GABRIEL BORKMAN 44 OFCZAREK, NICHOLAS 145 NUR EIN TAG 108 FAUST 79 DAS LEBEN EIN TRAUM 28 BUNBURY 70 KOMPLIZEN 67 DIESE GESCHICHTE VON IHNEN 83 PELLÉAS UND MÉLISANDE 57 ZDENĚK ADAMEC 16 DER NACKTE WAHNSINN DIE HAMLETMASCHINE 30 MEPHISTO 81 (NOISES OFF) 19 KÖNIG, DIETMAR 176 ROBENS, SAFIRA 158 STRUNK, NILS 173 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 MARIA STUART 27 DAS HIMMELSZELT 80 155 DAS HIMMELSZELT 80 DON KARLOS 31 DON KARLOS 31 ORTH, ELISABETH MEISTER UND MARGARITA 79 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 KOMPLIZEN 67 MEIN KAMPF 93 162 TEICHTMEISTER, FLORIAN 161 WER HAT ANGST VOR PÄTZOLD, FRANZ SCHWARZWASSER 118 VIRGINIA WOOLF? 42 MEISTER UND MARGARITA 79 LÁNG, ANNAMÁRIA 170 DAS LEBEN EIN TRAUM 28 BUNBURY 70 ZDENĚK ADAMEC 16 AUTOMATENBÜFETT 17 DON KARLOS 31 ROCKSTROH, FALK 168 ZDENĚK ADAMEC 16 HAPPEL, MARIA 151 DIE HAMLETMASCHINE 30 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 147 MARIA STUART 27 AUTOMATENBÜFETT 17 HILSDORF, HANNA TIRAN, ITAY 162 KOMPLIZEN 67 ZDENĚK ADAMEC 16 KOMPLIZEN 67 MEIN KAMPF 93 DER HENKER 81 DIE JAGDGESELLSCHAFT 69 MEISTER UND MARGARITA 79 MEDEA 119 ZDENĚK ADAMEC 16 FRÄULEIN JULIE 67 DIE STÜHLE 58 PETERS, CAROLINE 174 RICHARD II. 28 146 MARIA STUART 27 HÖRBIGER, MAVIE 168 LORENZ, KATHARINA JOHN GABRIEL BORKMAN 44 HARTINGER, DOROTHEE 167 AUTOMATENBÜFETT 17 148 ANTIGONE. EIN REQUIEM 118 MEDEA 119 ROHRER, SYLVIE ANTIGONE. EIN REQUIEM 118 VON KESSEL, SOPHIE 157 DON KARLOS 31 SCHWARZWASSER 118 MEIN KAMPF 93 BUNBURY 70 DAS HIMMELSZELT 80 DER FISKUS 70 THE PARTY 18 MEPHISTO 81 DIE STÜHLE 58 DER LEICHENVERBRENNER 94 PETRITSCH, BARBARA 168 DER NACKTE WAHNSINN KOMPLIZEN 67 (NOISES OFF) 19 DIE WAND LUSER, CHRISTOPH 170 DAS HIMMELSZELT 80 RUPPERTI, WOLFRAM 157 MEDEA 119 PELLÉAS UND MÉLISANDE 57 MEPHISTO 81 AUTOMATENBÜFETT 17 FAUST 79 DAS LEBEN EIN TRAUM 28 ZDENĚK ADAMEC 16 MEDEA 119 PELLÉAS UND MÉLISANDE 57 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 WENZL, ANDREA 153 HÄßLE, LILITH 168 JACKSON, STACYIAN 161 SCHWARZWASSER 118 THE PARTY 18 DON KARLOS 31 ALLES, WAS DER FALL IST 104 DAS HIMMELSZELT 80 DAS HIMMELSZELT 80 THE PARTY 18 KRIEGERIN 94 BUNBURY 70 KOMPLIZEN 67 PIASKO, DELEILA 154 KOMPLIZEN 67 DAS LEBEN EIN TRAUM 28 LYSSEWSKI, DÖRTE 171 ANTIGONE. EIN REQUIEM 118 SAMAROVSKI, BRANKO 172 175 RICHARD II. 28 FAUST 79 HAUPT, SABINE AUTOMATENBÜFETT 17 DER FISKUS 70 ANTIGONE. EIN REQUIEM 118 DAS HIMMELSZELT 80 JESCH, DANIEL 151 DIESE GESCHICHTE VON IHNEN 83 DER NACKTE WAHNSINN DIE HAMLETMASCHINE 30 WERTHS, TIM 164 DER FISKUS 70 (NOISES OFF) 19 AUTOMATENBÜFETT 17 MEPHISTO 81 PELLÉAS UND MÉLISANDE 57 ALLES, WAS DER FALL IST 104 DER LEICHENVERBRENNER 94 KARPATENFLECKEN 105 DIE NACHT, ALS ICH SIE SAH 135 THE PARTY 18 BUNBURY 70 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 VÖGEL 43 SCHEUMANN, MARKUS 161 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 DAS LEBEN EIN TRAUM 28 ES SAGT MIR NICHTS, MAERTENS, MICHAEL 146 ANTIGONE. EIN REQUIEM 118 DAS SOGENANNTE DRAUßEN 131 FAUST 79 PICHLER, KATHARINA 175 DIE TRAUMDEUTUNG AUTOMATENBÜFETT 17 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 VON SIGMUND FREUD 58 MEPHISTO 81 DAS HIMMELSZELT 80 KAMMERER, FELIX 148 DER LEICHENVERBRENNER 94 DIE JAGDGESELLSCHAFT 69 DON KARLOS 31 RICHARD II. 28 DIE STÜHLE 58 DER NACKTE WAHNSINN VÖGEL 43 DES KAISERS NEUE KLEIDER 29 (NOISES OFF) 19 MARIA STUART 27 VÖGEL 43 DON KARLOS 31 KOMPLIZEN 67 MEISTER UND MARGARITA 79 SCHWAB, MARTIN 167 RECH, FELIX 156 HAUß, PHILIPP 160 MEISTER UND MARGARITA 79 MEYER, MARKUS 175 DIE JAGDGESELLSCHAFT 69 145 SCHWARZWASSER 118 KOMPLIZEN 67 WIELAND, STEFAN ALLES, WAS DER FALL IST 104 DORIAN GRAY 130 DON KARLOS 31 PELLÉAS UND MÉLISANDE 57 DES KAISERS NEUE KLEIDER 29 DAS HIMMELSZELT 80 KLEMT, ARTHUR 167 RICHARD II. 28 DIE HERMANNSSCHLACHT 30 MINICHMAYR, BIRGIT 158 DIE TRAUMDEUTUNG 151 58 DER NACKTE WAHNSINN REINAGL, ROBERT VON SIGMUND FREUD 19 DAS INTERVIEW 18 SIMONISCHEK, PETER 170 (NOISES OFF) AUTOMATENBÜFETT 17 ZIRNER, JOHANNES 164 79 MEISTER UND MARGARITA 29 DER WEIBSTEUFEL 45 KOMPLIZEN 67 DES KAISERS NEUE KLEIDER DIE HERMANNSSCHLACHT 30 ALLES, WAS DER FALL IST 104 43 THE WHO AND THE WHAT 30 JOHN GABRIEL BORKMAN 44 THE PARTY 18 DIE HERMANNSSCHLACHT DIE JAGDGESELLSCHAFT 69 DAS LEBEN EIN TRAUM 28 69 KOMPLIZEN 67 THE WHO AND THE WHAT 43 HELTAU, MICHAEL 152 DIE JAGDGESELLSCHAFT FAUST 79 DIE TRAUMDEUTUNG DON KARLOS 31 MARIA STUART 27 VON SIGMUND FREUD 58 VORHANGVERBOT! SOWINETZ, DUNJA 145 HENKEL, ALEXANDRA 153 FAUST 79 DON KARLOS 31 MORETTI, TOBIAS 165 DAS HIMMELSZELT 80 ALLES, WAS DER FALL IST 104 REINKE, MARTIN 157 RICHARD II. 28 KNEBEL, HANS DIETER 151 DER WEIBSTEUFEL 45 DIE JAGDGESELLSCHAFT 69 DAS HIMMELSZELT 80 DER HENKER 81 MEISTER UND MARGARITA 79 AUTOMATENBÜFETT 17 KRIEGERIN 94 WER HAT ANGST VOR DER LEICHENVERBRENNER 94 162 MEPHISTO 81 DER HENKER 81 NÄGELE, OLIVER VIRGINIA WOOLF? 42 DIE TRAUMDEUTUNG DAS INTERVIEW 18 STOCKINGER, MARIE-LUISE 176 VON SIGMUND FREUD 58 FAUST 79 RIEGNER, MARESI 156 MARIA STUART 27 DAS HIMMELSZELT 80 FAUST 79 MEPHISTO 81 FRÄULEIN JULIE 67 MEIN KAMPF 93 DON KARLOS 31 GIRLS & BOYS 45 KOCH, ROLAND 158 RICHARD II. 28 HERING, MARKUS 173 DAS LEBEN EIN TRAUM 28 DIESE GESCHICHTE VON IHNEN 83 *Genannt sind für die Schauspielerinnen und Schauspieler die Inszenierungen, die entweder bereits Premiere hatten oder deren Besetzung MEIN KAMPF 93 bereits vom Burgtheater veröffentlicht ist. Diesem Teil des Registers lässt sich also das bereits geprobte Repertoire der Schauspielerinnen und THE PARTY 18 Schauspieler entnehmen, nicht aber alle Produktionen, in denen sie in der nächsten Saison auf unseren Bühnen zu sehen sein werden. 206 207 IMPRESSUM

Burgtheater GmbH Universitätsring 2 • 1010 Wien, Europa

Künstlerische Direktion Martin Kušej

Redaktion Dramaturgie & Kommunikation

Art Direction und Design Tobias Aigner, Tom Ising, Ingmar Spiller für HERBURG WEILAND, München

Ensemblefotografie Irina Gavrich, Wien

Ensemblefoto Seite 165 Katarina Šoškić, Wien

Malerei & Zeichnungen Studierende der Abteilung Malerei und Animationsfilm, Prof. Judith Eisler, Universität für angewandte Kunst Wien

Dies ist das Programmangebot für die Spielzeit 2021/22 mit Stand vom 10. Mai 2021, Änderungen sind vorbehalten.

Bitte beachten Sie, dass unser Leistungs- und Serviceangebot aufgrund behördlicher Maßnahmen zur Eindämmung der COVID-19-Pandemie variieren kann.

Aktuelles & mehr unter www.burgtheater.at

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WWW.BURGTHEATER.AT 210