Mujeres Y Diosas En Teócrito

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Mujeres Y Diosas En Teócrito UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Griega y Lingüística Indoeuropea MUJERES Y DIOSAS EN TEÓCRITO. MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Mónica Durán Mañas Bajo la dirección de la doctora Rosa María Aguilar Fernández Madrid, 2009 • ISBN: 978-84-692-7605-1 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Griega y Lingüística Indoeuropea MUJERES Y DIOSAS EN TEÓCRITO TESIS PRESENTADA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR EN FILOLOGÍA CLÁSICA POR Mónica Durán Mañas DIRIGIDA POR: Dra. Rosa María Aguilar Fernández MADRID 2009 Mujeres y diosas en Teócrito ÍNDICE INTRODUCCIÓN................................................................................................................. 9 1. Génesis ...................................................................................................................... 9 2. Objeto de estudio..................................................................................................... 10 3. Antecedentes y estado actual del tema .................................................................... 16 4. Objetivos concretos de la investigación .................................................................. 17 5. Metodología de la investigación.............................................................................. 19 6. Estructura................................................................................................................. 20 PARTE PRIMERA: LAS MUJERES DE TEÓCRITO A. MUJERES COLECTIVAS............................................................................................. 29 I. MUJERES DEL MITO.................................................................................................... 31 1. Mujeres del mito con protagonismo propio..................................................................... 32 1.1. Helena.................................................................................................................. 32 1.2. Alcmena............................................................................................................... 43 1.3. Ménades............................................................................................................... 51 2. Mujeres del mito sin protagonismo propio...................................................................... 57 2. 1. No aparecen nunca con protagonismo propio ........................................................ 57 2.1.1. Circe .................................................................................................................. 57 2.1.2. Medea ................................................................................................................ 59 2.1.3. Ariadna .............................................................................................................. 60 2.1.4. Atalanta.............................................................................................................. 61 2.1.5. Clicia.................................................................................................................. 63 2.1.6. Hécuba............................................................................................................... 64 2.1.7. Deípile ............................................................................................................... 65 2.1.8. Sémele ............................................................................................................... 66 2.2. Aparece en otro poema con protagonismo propio.................................................... 67 2.2.1. Helena............................................................................................................... 67 3. Conclusiones.................................................................................................................... 68 II. MADRES........................................................................................................................ 71 1. Madres en general........................................................................................................ 72 1.1. Madres y niños ..................................................................................................... 72 1.2. Madre de un vencedor .......................................................................................... 73 1.3. Padre en lugar de madre ....................................................................................... 74 2. Madres de personajes concretos .................................................................................. 75 2.1. Madre de Filista y Melixo .................................................................................... 75 2.2. Madre de Bato ...................................................................................................... 77 2.3. Madre de Buceo.................................................................................................... 78 2.4. Lacón, hijo de Calétide......................................................................................... 79 3. Padres y madres........................................................................................................... 80 3.1. Padre y madre de Menalcas.................................................................................. 80 3.2. Padre y madre de Dafnis....................................................................................... 81 3 Mujeres y diosas en Teócrito 3.3. Padre y madre de Dafnis....................................................................................... 81 3.4. Padre y madre de Ptolomeo.................................................................................. 83 4. Madres del mito........................................................................................................... 84 4.1. Pero....................................................................................................................... 84 4.2. Alcmena................................................................................................................ 86 4.3. Leda ...................................................................................................................... 90 4.4. Laocoosa............................................................................................................... 92 4.5. Ágave.................................................................................................................... 92 5. Conclusiones................................................................................................................ 94 III. MUJERES REALES ..................................................................................................... 97 1. Glauca.......................................................................................................................... 97 2. Berenice..................................................................................................................... 100 3. Arsínoe ...................................................................................................................... 106 4. Semíramis .................................................................................................................. 115 5. Téugenis, la esposa de Nicias.................................................................................... 117 6. Conclusiones.............................................................................................................. 120 IV. ARTISTAS.................................................................................................................. 123 1. Filista y Melixo.......................................................................................................... 124 2. Bombica..................................................................................................................... 126 3. Cinisca ....................................................................................................................... 133 4. Cantante, hija de la argiva ......................................................................................... 140 5. Conclusiones.............................................................................................................. 145 V. KORAI Y PAIDES ............................................................................................ 148 1. Ko/rai ...................................................................................................................... 148 2. Pai=dej..................................................................................................................... 161 3. Conclusiones.............................................................................................................. 163 VI. PARQENOI........................................................................................................... 166 1. Conclusiones.............................................................................................................. 176 VII. ESCLAVAS............................................................................................................... 178 1. Testílide ..................................................................................................................... 179 2. Nodriza tracia de Teumáridas.................................................................................... 181 3. Éunoa y Eutíquide ....................................................................................................
Recommended publications
  • Divas Monstruo ‘Second Season’
    Universidad Nacional de La Plata Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Departamento de Letras Taller DIVAS MONSTRUO ‘SECOND SEASON’ Cine, telenovelas y disidencia de sexo-género Año lectivo: 2015 Régimen de cursada: Cuatrimestral (primer cuatrimestre) Profesor a cargo: Dr. Facundo Saxe Equipo docente: Dra. Lea Hafter, Prof. Atilio R. Rubino Horario: Viernes 18 a 21 (inicia el 8/5/2015) 1. FUNDAMENTACIÓN Y OBJETIVOS 1.1. Fundamentación Este taller es una actividad extracurricular preparatoria para un seminario de grado que será propuesto para el segundo cuatrimestre de 2015. La temática del mismo está orientada al abordaje de representaciones culturales de las disidencias de sexo-género. El taller se desarrolla en el marco de una serie de actividades que se iniciaron en el año 2014 con el seminario “sexualidades y textos culturales” y tiene como antecedente los ciclos de cine o los talleres de lectura complementaria realizados en el marco de la cátedra de Literatura Alemana del Departamento de Letras. En ese marco, el taller se ofrece como una continuación del ciclo de cine-taller dictado en 2014 “Divas ‘Monstruo’: representación cinematográfica y disidencia de sexo-género”. El presente taller funciona como una ejemplificación del pensamiento genealógico sobre la disidencia de sexo-género en producciones audiovisuales, uno de los ejes de abordaje desarrollados en el futuro seminario. El trabajo cronológico con diferentes obras cinematográficas nos permite pensar las representaciones de género y sexualidad de forma transtemporal y transnacional. El taller aborda la figura de la “diva” pero no desde el lugar estético tradicional sino desde la figura de la disidencia de sexo-género para pensar la construcción de figuras y sujetos que resisten o impugnan la normalidad del régimen heteronormado y patriarcal.
    [Show full text]
  • Divas 'Monstruo' : Representación Cinematográfica Y Disidencia De Sexo-Género
    Saxe, Facundo Nazareno Divas 'Monstruo' : Representación cinematográfica y disidencia de sexo-género Seminario - Programa 2014 Documento disponible para su consulta y descarga en Memoria Académica, repositorio institucional de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación (FaHCE) de la Universidad Nacional de La Plata. Gestionado por Bibhuma, biblioteca de la FaHCE. Para más información consulte los sitios: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar http://www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar Esta obra está bajo licencia 2.5 de Creative Commons Argentina. Atribución-No comercial-Sin obras derivadas 2.5 Universidad Nacional de La Plata Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación Departamento de Letras Ciclo de cine-taller DIVAS ‘MONSTRUO’. REPRESENTACIÓN CINEMATOGRÁFICA Y DISIDENCIA DE SEXO-GÉNERO Año lectivo: 2014 Régimen de cursada: 4 encuentros (segundo cuatrimestre) Profesor a cargo: Dr. Facundo Nazareno Saxe Equipo colaborador: Dra. Lea Hafter, Prof. Atilio R. Rubino Horario Viernes, 18 a 21 h. (inicia 29/8) 1. FUNDAMENTACIÓN Y OBJETIVOS 1.1. Fundamentación Esta actividad se desarrolla en el marco del seminario “sexualidades y textos culturales” y de actividades extracurriculares como los ciclos de cine o los talleres de lectura complementaria de la cátedra de Literatura Alemana. El presente ciclo de cine-taller funciona como una ejemplificación del pensamiento genealógico sobre la disidencia de sexo-género en textos culturales cinematográficos, uno de los ejes de abordaje desarrollados en el seminario mencionado. El trabajo cronológico con diferentes obras cinematográficas nos permite pensar las representaciones de género y sexualidad de forma transtemporal y transnacional. El ciclo de cine- taller aborda la figura de la “diva cinematográfica” pero no desde el lugar estético tradicional sino desde la figura de la disidencia de género para pensar la construcción de figuras y sujetos que resisten o impugnan la normalidad del régimen heteronormado y patriarcal.
    [Show full text]
  • E I N E =Z:;:) the Camera Loved Her
    ~ -<D ~ .•..en el) 'l:' o ·c ...,el= . N~ _.LI') tI't Z~ ,11)= 0= -=2 e I N E =z:;:) The camera loved her. She loved the camera. Junio 1996 Queridos lectores: La chica de la tapa se llama Mira Sorvino y trabaja en Poderosa At'rodita. Pero, Estrenos ¿no hubiera sido más lógico poner a Isabel Sarli? Después de todo, en este Fodlirosa AjiDllila 2 número le dedicamos más espacio a Armando Bó que a Woody Allen. O al revés, Fl (",do P.11 la llaga 4 Al r:omzlí1l.. .. 5 ¿no habría sido más lógico dedicarle más espacio a Woody Allen que a Armando J)e mi ba:rrio con (lUlO}' 6 Bó? Nunca lo sabremos. Lo cierto es que todo tiene su pequeña historia. En el lJellt, ("'.irnn.. .. 8 caso de Gustavo J. Castagna, su historia con las películas de Bó y Sarli se I~laño dd fÜ:S!)(!}Ütr, Así (1 dI' (JIUl mallrra, remonta a su adolescencia, como él mismo lo confiesa en la nota. Pero desde Ceis!za. Funa dp wlltml. La verdad (unm dp !Jf1rros y galos, /,(/ !)(l,ü()'n lurrn. jJolidrt fOTrujJlo, entonces, ha visto y revisto la filmografía del binomio y le ha encontrado cada f,os 'Húsenthfes, .)utáio dI: una no(/ze vez más méritos, para escándalo de una parte de la redacción.Esa parte se ha dI' illviemo, Oiaboliqtll,.......... ......9 dividido, a su vez, en dos. Una ha propuesto formar un comité de protección al menor y la familia. Otra, un comité de protección al buen cine. Pero El Amante Mon~~deo 13 es una revista de pasiones y las pasiones de los redactores deben ser respetadas Entrevista a lVlanuel Martínez Carril 16 Billy Wllder .
    [Show full text]
  • Emma Scarpini, Ramona Montiel E Isabel Sarli. Marginalidad Y Erotismo En El Arte Y El Cine
    Historia Regional No 27, Sección Historia (ISP No 3), Año XXII, Villa Constitución, 2009 Emma Scarpini, Ramona Montiel e Isabel Sarli. Marginalidad y erotismo en el arte y el cine Jorge Jofre(*) De Emma Scarpini a Ramona Montiel Casi cuarenta años después de la escandalosa presentación de la obra de Sívori, El despertar de la criada, Lino Eneas Spilimbergo (1886-1965), con Breve historia de la vida de Emma retoma la historia de las temáticas «no santas». El pintor concreta una serie de monocopias referidas a la vida de una mujer a la que la carencia de un futuro cierto conducen a la prostitución y a su posterior suicidio. Si algo le faltaba a Spilimbergo, fuera de haber sido uno de los más no- tables dibujantes y pintores de la Argentina, era el hecho de haber abordado temáticas de fuerte compromiso social. Siempre lo conocimos y lo recono- cimos por sus estructurados paisajes, sus terrazas con estáticas figuras o sus retratos que parecen querer emular un clasicismo ya transcurrido…pero, tanto la Breve historia de la vida de Emma como el Interlunio (1937) de Oliverio Girando, le brindaron la inapreciable posibilidad de conformar otro Spilimbergo distinto; otro artista capaz de sumergirse en la marginalidad, la bohemia y lo exacerbado. Se podría decir sin atreverse a cometer error alguno, que a Emma Scarpini la inventó en su totalidad el pintor. Spilimbergo elaboró una falsa crónica policial que relata el final de Emma, una joven «autorizada para ejercer la prostitución» que se suicida arrojándose desde el noveno piso de un hotel. El breve y dramático argumento lo lleva a ejecutar 36 imágenes, resueltas mediante la técnica de la monocopia, que ilustran distintos momentos de la vida de la supuesta Emma.
    [Show full text]
  • El Personaje Del Loco En La Narrativa Española Contemporánea
    UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Española II EL PERSONAJE DEL LOCO EN LA NARRATIVA ESPAÑOLA CONTEMPORÁNEA. MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Alain-Richard Sappi Bajo la dirección de los doctores Epicteto Díaz Navarro Emilio Peral Vega Madrid, 2010 ISBN: 978-84-693-2418-9 © Alain-Richard Sappi, 2009 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ESPAÑOLA II EL PERSONAJE DEL LOCO EN LA NARRATIVA ESPAÑOLA CONTEMPORÁNEA TESIS DOCTORAL Alain-Richard SAPPI DIRECTORES: EPICTETO DÍAZ NAVARRO EMILIO PERAL VEGA 2009 AGRADECIMIENTOS Con estas líneas, quiero dejar constancia de mi profundo reconocimiento y agradecimiento a: La Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID) por haberme concedido la beca cuya culminación es la presente Tesis Doctoral, Mis directores, Epicteto Díaz Navarro y Emilio Peral Vega por su constante disponibilidad, sus expertas sugerencias, su paciencia, sus incansables correcciones y su apoyo permanente. La armoniosa colaboración entre ambos me propició una apacibilidad psicológica a lo largo de la redacción de esta Tesis, Padre Juan Ignacio Jiménez Frisuelos, de la Parroquía Santa Cristina de Madrid, por su apoyo espiritual, los catedráticos Ana Vián Herrerro, Andrés Amorrós Guadiola, y los profesores Soledad Arredondo Sirodey, Antonio Cid, Álvaro Alonso Miguel, por sus consejos, sugerencias bibliográficas y apoyo, y a todos los profesores del Departamento de Filología Española II de la Universidad
    [Show full text]
  • Federal Register/Vol. 63, No. 20/Friday, January 30, 1998/Notices
    5142 Federal Register / Vol. 63, No. 20 / Friday, January 30, 1998 / Notices LIBRARY OF CONGRESS provided by the URAA, copyright work before December 8, 1994, the date protection was restored on January 1, the URAA was enacted. See 17 U.S.C. Copyright Office 1996, in certain works by foreign 104A(h)(4). Before a copyright owner [Docket No. 97±3C] nationals or domiciliaries of World can enforce a restored copyright against Trade Organization (WTO) or Berne a reliance party, the copyright owner Copyright Restoration of Works In countries that were not protected under must file a Notice of Intent (NIE) with Accordance With the Uruguay Round the copyright law for the reasons listed the Copyright Office or serve an NIE on Agreements Act; List Identifying below in (2). Specifically, for restoration such a party. Copyrights Restored Under the of copyright, a work must be an original An NIE may be filed in the Copyright Uruguay Round Agreements Act for work of authorship that: Office within 24 months of the date of Which Notices of Intent to Enforce (1) is not in the public domain in its restoration of copyright. Alternatively, Restored Copyrights Were Filed in the source country through expiration of an owner may serve an NIE on an Copyright Office term of protection; individual reliance party at any time (2) is in the public domain in the during the term of copyright; however, AGENCY: Copyright Office, Library of United States due to: such notices are effective only against Congress. (i) noncompliance with formalities the party served and those who have ACTION: Publication of Seventh List of imposed at any time by United States actual knowledge of the notice and its Notices of Intent to Enforce Copyrights copyright law, including failure of contents.
    [Show full text]
  • “Coca” Sarli Paso Del Tiempo Las Afectó En Armando Bó, En 1981
    EL LITORAL www.ellitoral.com LUNES, 8 DE JULIO DE 2013 PRODUCCIÓN EL LITORAL ARGENTINO ® La actriz protagonizó varios filmes entre los ‘50 y los ‘70 varios de los cuales son hoy obras de culto. FOTO: ARCHIVO EL LITORAL CICLO ESPECIAL DE TCM con su ingenua sensualidad y su ANÁLISIS voluptuoso cuerpo, conquistó POR JUAN IGNACIO NOVAK a varias generaciones que la entronizaron como un símbolo A SOLAS CON LA INOLVIDABLE sexual. Y dejó frases que quedaron grabadas en la cultura popular • Entre los adjetivos que se argentina como: “¡Canalla!, ¿qué podrían elegir para definir a pretende usted de mí?”. la filmografía de Isabel Sarli, La exitosa carrera cinematográfica “inolvidable” es el que mejor le de la “Coca” se extinguió junto cuadra. Es que -pese a que el con su compañero de vida “Coca” Sarli paso del tiempo las afectó en Armando Bó, en 1981. Pero el varios sentidos, desde una mirada trabajo que realizaron juntos fue Arranca esta noche, hasta el 12 de julio, con desarrollaron temas sociales y estrictamente cinematográfica- repetidamente reivindicado no emocionales fuertes. sus películas permanecen como sólo en Argentina, sino en todo motivo del cumpleaños de la diva. El canal A pesar de que sus filmes, las primigenias tentativas de crear el mundo. Tanto que hace pocos emitirá quince películas, entre ellas “Carne” algunos de ellos todavía escan- un cine erótico con sello nacional. años Diego Curubeto rodó un dalosos, sufrieron la censura, Pero su vigencia (que llega al brillante documental titulado y “El trueno entre las hojas”. la producción junto a Bó nunca punto de que TCM le dedique un “Carne sobre Carne” que revaloriza cesó, ya fuese entre medias reses ciclo especial, como no podía ser sus filmes.
    [Show full text]
  • Isabel Sarli Филм ÑÐ​ ¿Ð¸ÑÑ​ ŠÐº (ФилмографиÑ)​
    Isabel Sarli Филм ÑÐ​ ¿Ð¸ÑÑ​ ŠÐº (ФилмографиÑ)​ Lujuria tropical https://bg.listvote.com/lists/film/movies/lujuria-tropical-12155745/actors La Burrerita de YpacaraÃ​ https://bg.listvote.com/lists/film/movies/la-burrerita-de-ypacara%C3%AD-6461395/actors La Diosa virgen https://bg.listvote.com/lists/film/movies/la-diosa-virgen-6462232/actors Embrujada https://bg.listvote.com/lists/film/movies/embrujada-5370200/actors La Diosa impura https://bg.listvote.com/lists/film/movies/la-diosa-impura-6462231/actors Favela https://bg.listvote.com/lists/film/movies/favela-16493055/actors Naked https://bg.listvote.com/lists/film/movies/naked-17478293/actors The Female: Seventy Times https://bg.listvote.com/lists/film/movies/the-female%3A-seventy-times-seven- Seven 7733650/actors A Butterfly in the Night https://bg.listvote.com/lists/film/movies/a-butterfly-in-the-night-7882121/actors Mis dÃa​ s con Gloria https://bg.listvote.com/lists/film/movies/mis-d%C3%ADas-con-gloria-6018355/actors La Leona https://bg.listvote.com/lists/film/movies/la-leona-12061136/actors India https://bg.listvote.com/lists/film/movies/india-16578519/actors Carne https://bg.listvote.com/lists/film/movies/carne-17477954/actors El Trueno entre las hojas https://bg.listvote.com/lists/film/movies/el-trueno-entre-las-hojas-5352293/actors Fuego https://bg.listvote.com/lists/film/movies/fuego-5507082/actors Furia infernal https://bg.listvote.com/lists/film/movies/furia-infernal-5509534/actors https://bg.listvote.com/lists/film/movies/20165595/actors Put Out or Shut Up https://bg.listvote.com/lists/film/movies/put-out-or-shut-up-16627645/actors
    [Show full text]
  • Catálogo Alcine38 En
    catálogo oficial catálogo WWW.ALCINE.ORG INT. DORMITORIO DE ALEX - NOCHE Vemos las puertas del armario. Ya no se oyen los gritos. Las puertas tiemblan ligeramente y se abre una rendija. Asoman los dedos de Celia intentando forzar la puerta... Festival de Cine de Alcalá de Henares / Comunidad de Madrid. 38 edición de Madrid. 38 / Comunidad de Henares de Cine Alcalá Festival 1 ORGANIZA PATROCINA COLABORA MULTICINES CISNEROS 1 AGRADECIMIENTOS 300ML DANE ALLAN SMITH A TODOS LOS QUE NOS HAN CEDIDO SU PARED PARA DANIEL SÁNCHEZ ARÉVALO PINTARLA CON PELÍCULAS DANIEL TURINI ADRIAN FLÜCKIGER DAVID MONCASI AILTON FRANCO JR. (FESTIVAL DE CURTAS METRAGENS DERRY O’BRIEN (NETWORK IRELAND & TV) DE RIO DE JANEIRO) DUSTIN REES ALÊ CAMARGO EDU RAMOS ALEX BRENDEMÜHL EDUARDO CERVEIRA ALEXANDER GEIFMAN EDUARDO VALSMAN ALICIA ALBALADEJO (INSTITUTO CERVANTES) ELENA (MADRID FILM COMMISSION) ANA BEATRIZ (CENTRO TÉCNICO AUDIOVISUAL – CTAV) ELIANE CAFFÉ ANA CRISTINA LEITE (CENTRO TÉCNICO ELIE GEAHCHAN AUDIOVISUAL – CTAV) ELVIRA MÍNGUEZ ANA DE SANTOS ENRIQUE BAQUEDANO (MUSEO ARQUEOLÓGICO REGIONAL) ANDREA ANSAREO (COMUNIDAD DE MADRID) ERICA VALLE ANNE MARIE HARMS (DRAMATISKA INSTITUTE) ESMIR FILHO ARIADNA GIL EVA FELIPE (ESCUELA OFICIAL DE IDIOMAS DE ARISTOMENIS TSIRBAS ALCALÁ DE HENARES) ARTHUR FRANCK EVERLYN VERGARA (LA CENTRAL DIGITAL) ASSUMPTA SERNA FADEL AKHAMLICH (EDITORIAL PEARSON) BÁRBARA LENNIE FELIX MASSIE BEATRIZ CHAPAPRIETA (GRUPO CONSULTORES) FERNANDA RAMOS BETH SÁ FREIRE (FESTIVAL DE CURTAS METRAGENS DE FERNANDO FERNÁNDEZ LANZA (UNIVERSIDAD SAO PAULO)
    [Show full text]
  • Películas Recaudaciones Espectadores DATOS DE 1980 2." ÉPOCA AÑO 6 - N.° 6
    x« MINISTERIO DE CULTURA Películas Recaudaciones Espectadores DATOS DE 1980 2." ÉPOCA AÑO 6 - N.° 6 DIRECCIÓN GENERAL DE PROMOCIÓN DEL LIBRO Y DE LA CINEMATOGRAFÍA A MINISTERIO DECULTURA Películas Recaudaciones Espectadores DATOS DE 1980 2/ ÉPOCA AÑO 6-N." 6 DIRECCIÓN GENERAL DE PROMOCIÓN DEL UBRO Y DE LA CINEMATOGRAFJ Ciertas diferencias que se observan en los datos reseñados, se det>en, fundamentalmente, a la aparición de partes atrasados. Este retraso se produce por la dificultad de codificar títulos no correctos, la demora del exhibidor en la entrega de partes, errores de co­ dificación y al gran número de documentos que se manejan. Da los datos cpia aparaean an al taxto da asta publi­ cación, no sa derivan derechos para loa Intareaadoa, loa ctialea, en todo caao, aa reconocerán en baaa a loa datoa que obren en loa archivoa de la Dirección Imprenta del Ministerio de Cultura Depósito Legal: M-187 -1978 ÍNDICE 1. CUADRO DE RECAUDACIONES Y ESPECTADORES EN LOS AÑOS QUE SE INDICAN 5 2. CUADRaRESUMEN DE CINES POR CUANTÍA DE RECAUDACIÓN DURANTE EL AÑO 1980 9 3. ESPECTADORES Y RECAUDACIÓN POR PAÍSES DURANTE EL AÑO 1980 13 4. RECAUDACIONES Y RENDIMIENTO MEDIO EN CADA PROVINCIA ESPAÑOLA DURANTE EL AÑO 1980 17 5. NUMERO DE ESPECTADORES Y ASISTENCIA MEDIA EN CADA PROVINCIA ESPAÑOLA DURAN­ TE EL AÑO 1980 21 6. NUMERO DE PELÍCULAS, ESPECTADORES. RECAUDACIÓN. ASISTENCIA Y RENDIMIENTO MEDIO ALCANZADOS POR CADA PRODUCTORA ESPAÑOLA DURANTE EL AÑO 1980 25 7. NUMERO DE PELÍCULAS DISTRIBUIDAS POR CADA DISTRIBUIDORA DURANTE EL AÑO 1980 ... 43 8. NUMERO DE ESPECTADORES Y ASISTENCIA MEDIA ALCANZADOS POR CADA DISTRIBUIDORA DURANTE EL AÑO 1980 51 9.
    [Show full text]
  • NIE Lists More Than One Copyright Proprietor Are Hasta Que Se Ponga El Sol
    Friday January 30, 1998 Part V Library of Congress Copyright Office Copyright Restoration of Works in Accordance With the Uruguay Round Agreements Act; Notice federal register 5141 5142 Federal Register / Vol. 63, No. 20 / Friday, January 30, 1998 / Notices LIBRARY OF CONGRESS provided by the URAA, copyright work before December 8, 1994, the date protection was restored on January 1, the URAA was enacted. See 17 U.S.C. Copyright Office 1996, in certain works by foreign 104A(h)(4). Before a copyright owner [Docket No. 97±3C] nationals or domiciliaries of World can enforce a restored copyright against Trade Organization (WTO) or Berne a reliance party, the copyright owner Copyright Restoration of Works In countries that were not protected under must file a Notice of Intent (NIE) with Accordance With the Uruguay Round the copyright law for the reasons listed the Copyright Office or serve an NIE on Agreements Act; List Identifying below in (2). Specifically, for restoration such a party. Copyrights Restored Under the of copyright, a work must be an original An NIE may be filed in the Copyright Uruguay Round Agreements Act for work of authorship that: Office within 24 months of the date of Which Notices of Intent to Enforce (1) is not in the public domain in its restoration of copyright. Alternatively, Restored Copyrights Were Filed in the source country through expiration of an owner may serve an NIE on an Copyright Office term of protection; individual reliance party at any time (2) is in the public domain in the during the term of copyright; however, AGENCY: Copyright Office, Library of United States due to: such notices are effective only against Congress.
    [Show full text]
  • Tropische Sinnlichkeit Aus Argentinien: Werke Des Regisseurs Armando Bó
    Seite 1 von 2 Tropische Sinnlichkeit aus Argentinien: Werke des Regisseurs Armando Bó Umfangreichste Hommage außerhalb Argentiniens zum Werk des argentinischen Regisseurs an drei Tagen in Frankfurt am Main 10 Spielfilme im 35mm-Format und eine Dokumentation, darunter sechs Deutschlandpremieren Einführungen und ein Kurzvortrag Frankfurt am Main (16.08.2017) – Die schwülen Temperaturen im August eignen sich ideal, um einem der bekanntesten Regisseure Argentiniens eine umfangreiche Werkschau zu widmen: Vom Freitag, 18. August bis Sonntag, 20. August 2017 lädt das Filmkollektiv Frankfurt in das Studierendenhaus auf dem Campus Bockenheim sowie ins Deutsche Filmmuseum ein, die drückende Hitze in den Werken von Armando Bó (1914 – 1981) kennenzulernen. Mit seiner Lebenspartnerin und Muse Isabel Sarli drehte der „argentinische Russ Meyer“ ab dem Jahr 1958 sinnliche Melodramen, Erotikfilme wie Kolportagen, deren Erfolg Bó und Sarli zu Ikonen der argentinischen Populärkultur werden ließ. Die vollbusige, dunkelhaarige Sarli spielte in EL TRUENO ENTRE LAS HOJAS (Die grüne Peitsche, 1958) die erste Nacktszene des argentinischen Kinos und avancierte in Folge des Skandals zu Argentiniens Sex-Ikone. Bó setzte sie fortan als sexuell begierige wie selbstbewusste femme fatale ein, um spezifisch lateinamerikanische Geschichten um Alltagsnöte, Selbstverwirklichung und körperliches Verlangen zu erzählen. Zu sehen sein werden zehn Spielfilme im 35mm-Format sowie eine Dokumentation über Bós Kämpfe mit der Zensur, sechs davon erstmals in Deutschland. Aus diesem Anlass wurden für sieben Produktionen deutsche Untertitel erstellt. Einführungen und ein Kurzvortrag von Gabriela Trujillo (La Cinémathèque française) am Samstag, 22.30 Uhr ergänzen die Vorführungen der aus Argentinien eingeflogenen Unikatskopien. Anlässlich der umfangreichsten Werkschau zu Bós Kinoschaffen außerhalb Argentiniens richtet das Argentinische Generalkonsulat am Freitag, 19 Uhr einen Empfang aus.
    [Show full text]