DOCSLIB.ORG

Diplomarbeit

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Diplomarbeit View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OTHES DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Unterhaltung mit Haltung“. Das Volkstheater in den Bezirken unter der Leitung von Michael Schottenberg und Doris Weiner. Verfasserin Cornelia Harwanegg angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.) Wien, 2011 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuerin / Betreuer: Univ.-Doz.in Mag.a Dr.in Brigitte Dalinger Danksagung An dieser Stelle bedanke ich mich herzlichst bei den Personen, mit deren Unterstützung diese Arbeit zustande kam. Mein besonderer Dank gilt meiner Familie und meinen FreundInnen, die mir immer zur Seite standen und mich mit hilfreichen Worten und Taten unterstützten. Meinen Eltern danke ich dafür, dass sie während meines gesamten Bildungsweges immer für mich da waren und an mich glaubten. Ich bedanke mich bei Veronika Neuner, die mich durch Seminare und Vorlesungen am Institut für Theater-, Film- und Medienwissenschaften begleitete und mir stets als gute Freundin zur Seite steht. An Mag.a Dr.in Brigitte Dalinger spreche ich großen Dank für die universitäre Betreuung dieser Diplomarbeit aus. Sie war bei der Durchsicht der Arbeit stets hilfsbereit und leistete konstruktive Kritik. Ich danke Doris Weiner und ihrem Team des Volkstheaters in den Bezirken für die tatkräftige Unterstützung dieser Arbeit, sowie den in Kapitel 7.1 angeführten InterviewpartnerInnen. Für die Zahlen und Fakten, die in Kapitel 2.9 und 3.6 zu finden sind, danke ich dem Bezirke- Büro mit seinem Sitz in der Fassziehergasse im 7. Wiener Gemeindebezirk sowie der kaufmännischen Direktion des Volkstheaters, den ehemaligen Tourneeleitern Karl Schuster und Frank Michael Weber sowie den MitarbeiterInnen der Magistratsabteilung 7 für die Auskünfte. Abschließen drücke ich meine Wertschätzung und meinen Dank für das Lektorat meiner Arbeit an die dafür Verantwortlichen aus. „Das Volkstheater in den Bezirken erfährt einen Relaunch, […] die besten Schauspieler des Volkstheaters werden sich quasi auf den Schoß von 6.000 Abonnenten setzen“ Michael Schottenberg, zitiert in der Wiener Zeitung am 7. April 2005 Inhalt Vorwort.......................................................................................................................................1 1. Einführung..........................................................................................................................2 1.1. Begriffsbildung ....................................................................................................................................... 5 1.2. Quellen und Forschungslage ................................................................................................................. 11 2. Das Wiener Volkstheater.................................................................................................14 2.1. „Volkstheater“ in Wien bis 1889........................................................................................................... 14 2.2. Die (Theater-) Situation in Wien um 1900............................................................................................ 17 2.3. Das „Deutsche Volkstheater“ in Wien – ein zeitlicher Abriss von 1889 bis 1945............................... 18 2.4. Das Volkstheater als „Gewerkschaftstheater“ – nach 1945 .................................................................. 23 2.5. Ausgewählte Direktionsstile im Detail.................................................................................................. 25 2.5.1. Paul Barnay (1948 bis 1952)............................................................................................................. 25 2.5.2. Leon Epp (1952 bis 1968)................................................................................................................. 27 2.5.3. Emmy Werner, Schottenbergs Vorgängerin (1988 bis 2005) ........................................................... 28 2.6. Schottenbergs Volkstheater................................................................................................................... 29 2.6.1. Zur Person Michael Schottenbergs ................................................................................................... 30 2.6.2. Schottenbergs Definition (s)eines (Volks-) Theaters........................................................................ 31 2.7. Neuheiten durch Schottenberg .............................................................................................................. 34 2.7.1. Ensemble........................................................................................................................................... 34 2.7.2. Bauliche Änderungen ....................................................................................................................... 36 2.7.3. Das Repertoire – Schottenbergs „politisches Theater“ ..................................................................... 37 2.8. Schottenbergs persönliches Resümee nach fünf Jahren ........................................................................ 39 2.9. Zahlen und Fakten zum Haupthaus....................................................................................................... 43 2.9.1. Subventionen von 2005 bis 2010...................................................................................................... 43 2.9.2. Auslastungszahlen zwischen 2005 und 2010.................................................................................... 45 2.10. Ein Blick in die Zukunft des Haupthauses ............................................................................................ 46 3. Das Volkstheater in den Bezirken...................................................................................48 3.1. Die Gründungsidee................................................................................................................................ 48 3.2. Charakteristika des Volkstheaters in den Bezirken ...............................................................................49 3.2.1. Die Verbindung zu AK und ÖGB..................................................................................................... 50 3.2.2. Die SchauspielerInnen in den Bezirken............................................................................................ 53 3.2.3. Die Spielstätten................................................................................................................................. 55 3.2.4. Das Abonnement-System.................................................................................................................. 57 3.2.5. Das Publikum.................................................................................................................................... 58 3.3. Organisation in den Bezirken seit 2005 ................................................................................................ 64 3.4. Produktionen am Volkstheater in den Bezirken von 2005 bis 2010.................................................... 68 3.5. Kriterien der Auswahl der Produktionen............................................................................................... 76 3.6. Finanzierung/Subventionen für die Bezirke-Tournee ........................................................................... 79 3.7. Ein Blick in die Zukunft des Volkstheaters in den Bezirken................................................................. 83 4. Unterhaltung und Bildung am Volkstheater in den Bezirken .....................................87 4.1. Bildungs- und volksbildnerischer Aspekt ............................................................................................. 89 4.2. Sozialer Aspekt ..................................................................................................................................... 91 5. Publikumsforschung in drei Spielstätten .......................................................................92 5.1. Fragebogen............................................................................................................................................ 94 5.1.1. Hypothesen ....................................................................................................................................... 94 5.1.2. Ergebnis ............................................................................................................................................ 96 6. Schlussfolgerungen.........................................................................................................107 7. Anhang ............................................................................................................................111 7.1. InterviewpartnerInnen ......................................................................................................................... 111 7.2. Die Spielstätten des Wiener Volkstheaters (Stand 2010).................................................................... 113 7.3. Abonnement-Preise in den Bezirken................................................................................................... 114 7.4. Ermäßigungen in den Wiener Theatern bei Besitz eines Bezirke-Abonnements................................ 118 7.5. Bewertungskarte.................................................................................................................................. 119 7.6. Fragebogen Publikumsforschung.......................................................................................................
Load more

Recommended publications
  • German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940
    Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940 Academic attention has focused on America’sinfluence on European stage works, and yet dozens of operettas from Austria and Germany were produced on Broadway and in the West End, and their impact on the musical life of the early twentieth century is undeniable. In this ground-breaking book, Derek B. Scott examines the cultural transfer of operetta from the German stage to Britain and the USA and offers a historical and critical survey of these operettas and their music. In the period 1900–1940, over sixty operettas were produced in the West End, and over seventy on Broadway. A study of these stage works is important for the light they shine on a variety of social topics of the period – from modernity and gender relations to new technology and new media – and these are investigated in the individual chapters. This book is also available as Open Access on Cambridge Core at doi.org/10.1017/9781108614306. derek b. scott is Professor of Critical Musicology at the University of Leeds.
    [Show full text]
  • Diplomarbeit
    DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Giftzwerge – klettenheimers KleinKunstCafé – L.E.O.“ Wiener Kleinkunstbühnen im Vergleich verfasst von Margarete Binder angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2015 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater- Film- und Medienwissenschaft Betreut von: Univ. Prof. Dr. Hilde Haider-Pregler In der vorliegenden Arbeit bemühte sich die Verfasserin redlich, einer gendergerechten Sprache Rechnung zu tragen. Falls es ihr nicht immer gelungen ist, bittet sie in aller Form um Verzeihung. Gemeint sind selbstverständlich immer weibliche und männliche Formen. 1 INHALTSVERZEICHNIS 1 EINLEITUNG 5 1.1 Kleinkunst - Versuch einer Begriffserklärung 7 2 BÜHNEN 9 2.1 Comedy versus Kabarett – Humor im Wandel 10 2.1.1 Comedy 10 2.1.2 Kabarett 11 2.2 Kabarett in Wien 13 2.3 GIFTZWERGE 24 2.3.1 Anfänge bis heute 25 2.3.2 Abgrenzung zur Comedy 27 2.3.3 „Zeitkritik lächelnd verkaufen“ – Beispiele 27 2.3.4 Betriebsform, Werbung, Administratives 31 2.3.5 Kabarett für besondere Gelegenheiten 33 2.3.6 Interaktion mit dem Publikum 35 2.3.7 Ensemblemitglieder 35 2.3.8 Abschließendes 35 2.4 Theater 38 2.4.1 Theatercafé, Café im Theater 38 2.4.2 Café-théâtre 39 2.4.3 Pub Theatres 40 2.4.4 Extemporieren 41 2.5 KLETTENHEIMERS KLEINKUNSTCAFÉ 41 2.5.1 Das Ensemble 42 2.5.2 Klettenheimers im KleinKunstCafé 44 2.5.3 Anfänge bis heute 44 2.5.4 Das KleinKunstCafé - Austattung 46 2.5.5 Inszenierung 46 2.5.6 Unternehmensform, Finanzielles 57 2.5.7 Aktuelle Situation 58 2.5.8 Abschließendes 58 2.5.9 Aktuelle Situation 59 2.5.10 Bisherige Stücke, chronologisch 59 2.6 Musik 62 2.6.1 Oper 62 2.6.2 Operette 63 2.7 L.E.O.
    [Show full text]
  • Die VEREINIGTEN BÜHNEN WIEN Präsentieren
    Die VEREINIGTEN BÜHNEN WIEN präsentieren ÖSTERREICHISCHE ERSTAUFFÜHRUNG 27. Jänner 2017 Ronacher DON CAMILLO & PEPPONE ALS MUSICAL IM WIENER RONACHER! Die Vereinigten Bühnen Wien bringen Anfang 2017 die österreichische Erstaufführung auf die Bühne. Wien, 17. November 2016: Die Vereinigten Bühnen Wien präsentieren das Musical DON CAMILLO & PEPPONE, bekannt durch die legendären Verfilmungen, basierend auf den Romanen „Il Mondo Piccolo“ von Giovanni Guareschi, nun endlich als Musical in Wien. Die VBW entwickelten die Weltpremiere der Bühnenfassung dieses Klassikers in Koproduktion mit dem Theater St. Gallen und zeigen das Stück ab 27. Jänner 2017 im Ronacher erstmals auch in Österreich (UA am 30. April 2016 in der Schweiz). VBW-Musical Intendant Christian Struppeck stellte heute im Rahmen einer Pressekonferenz Team, Produktion und Hauptdarsteller vor. Poetisch, rührend, klug – ein Wiedersehen mit liebgewonnenen Charakteren DON CAMILLO & PEPPONE erzählt liebevoll die Geschichten um den streitbaren katholischen Pfarrer Don Camillo und seinen nicht minder schlagkräftigen Kontrahenten Peppone als heiteres, unbeschwertes Musical. Es verspricht ein Wiedersehen mit charmanten, liebgewonnenen Charakteren. Eine fröhliche Geschichte über das ländliche Italien der 50er Jahre, gesellschaftliche Aufbruchsstimmung, menschliches Miteinander, Toleranz und die Kraft der Versöhnung. Ein Klassiker umgesetzt durch internationale Kreative Michael Kunze, erfolgreichster deutschsprachiger Musicalautor, Buchautor, Liedtexter und Übersetzer, dessen Werke mit 79 Goldenen und Platin-Schallplatten ausgezeichnet wurden, schrieb das Buch und die Liedtexte zum Musical. Zusammen mit einem der prominentesten italienischen Komponisten Dario Farina – vielen bekannt durch seine Kult-Pop-Songs wie „Felicità“ oder durch seine viel beachteten Filmmusiken („Rossini“) – ist ein unterhaltsames, kurzweiliges Stück Musiktheater entstanden, in das der Komponist südländische Leichtigkeit und Romantik einfließen ließ. Musical Supervision und Orchestration steuert VBW-Musikdirektor Koen Schoots bei.
    [Show full text]
  • Operetta After the Habsburg Empire by Ulrike Petersen a Dissertation
    Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in Charge: Professor Richard Taruskin, Chair Professor Mary Ann Smart Professor Elaine Tennant Spring 2013 © 2013 Ulrike Petersen All Rights Reserved Abstract Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Richard Taruskin, Chair This thesis discusses the political, social, and cultural impact of operetta in Vienna after the collapse of the Habsburg Empire. As an alternative to the prevailing literature, which has approached this form of musical theater mostly through broad surveys and detailed studies of a handful of well‐known masterpieces, my dissertation presents a montage of loosely connected, previously unconsidered case studies. Each chapter examines one or two highly significant, but radically unfamiliar, moments in the history of operetta during Austria’s five successive political eras in the first half of the twentieth century. Exploring operetta’s importance for the image of Vienna, these vignettes aim to supply new glimpses not only of a seemingly obsolete art form but also of the urban and cultural life of which it was a part. My stories evolve around the following works: Der Millionenonkel (1913), Austria’s first feature‐length motion picture, a collage of the most successful stage roles of a celebrated
    [Show full text]
  • Vereinigte Bühnen Wien Ges.M.B.H., Prüfung Des Subventionsbedarfes
    TO 14 KONTROLLAMT DER STADT WIEN Rathausstraße 9 A-1082 Wien Tel.: 01 4000 82829 Fax: 01 4000 99 82810 e-mail: [email protected] www.kontrollamt.wien.at DVR: 0000191 KA - K-1/08 Vereinigte Bühnen Wien Ges.m.b.H., Prüfung des Subventionsbedarfes, des Verwaltungsaufwandes, der Produktionserfolge sowie des Umbaues des Ronacher Theaters Ersuchen gem. § 73 Abs. 6a WStV vom 28. Dezember 2007 Tätigkeitsbericht 2008 KA - K-1/08 Seite 2 von 94 KURZFASSUNG Die Prüfung des Subventionsbedarfes, des Verwaltungsaufwandes, der Produktionser- folge sowie des Umbaues des Ronacher Theaters (RON) in der Vereinigte Bühnen Wien Ges.m.b.H. (VBW) führte zu Empfehlungen hinsichtlich der Optimierung des Rechnungswesens bzw. des Controllings bzgl. der Transparenz und Nachvollziehbar- keit. Erforderliche Organisationsänderungen waren aufzuzeigen. Ferner war festzustel- len, dass die wirtschaftliche Verwendung von gewährten Subventionsmitteln nicht im- mer gegeben war und nicht verbrauchte Mittel im Unternehmen verblieben. Es stellte sich heraus, dass der Musicalbereich während der Umbauphase des RON mit seinen Produktionen in anderen Spielstädten (Ronachermobile [RONmobile]) nicht an frühere wirtschaftliche Erfolge anknüpfen konnte. Absatzrückgänge der letzten Long- Run-Produktion führten sogar zu einer frühzeitigen Absetzung des Stückes. KA - K-1/08 Seite 3 von 94 INHALTSVERZEICHNIS 1. Prüfersuchen ...............................................................................................................7 2. VBW ..........................................................................................................................14
    [Show full text]
  • Nexus Nexus Star
    NEXUS English NEXUS STAR References AUDIO EXCELLENCE NEXUS, NEXUS Star TV and Radio Broadcast • 20th Century Fox LA, USA • RBB FS Berlin, Germany • ABC News Los Angeles, USA • RPP Radio Programas del Peru Lima, Peru • All India Radio New Delhi, India • RTL Studio Berlin, Germany • Anhui TV Hefei-Anhui, China • RTL 2 Paris, France • Antena 3 TV Madrid, Islas Baleares, Spain • SAT 1 Zurich, Switzerland • ASTRO Kuala Lumpur, Malaysia • Shanghai Education Television Shanghai, China • BBC Transmission Router London, United Kingdom • SFB Sender Freies Berlin Berlin, Germany • BBC North Manchester, United Kingdom • SR Saarländischer Rundfunk Saarbrücken, Germany • Bernama News TV Kuala Lumpur, Malaysia • Staatlicher Rundfunk Usbekistan Uzbekistan • BFM Radio Paris, France • Star RFM Kuala Lumpur, Malaysia • BR Bayerischer Rundfunk Munich, Germany • Studio Hamburg Hamburg, Germany • Cadena SER Madrid, Barcelona, Valencia, Spain • SWR Südwestrundfunk Stuttgart, Baden-Baden, • Canal Mundo Radio Madrid, Spain Germany • Canal+ Paris, France • Tele 5 Madrid, Spain • CBC Cologne Broadcasting Center Cologne, Germany • Tele Red Imagen Buenos Aires, Argentina • CBS New York, USA • Television Autonomica Valenciana Valencia, Spain • Chong-Qin TV Chong-Qin, China • TF 1 Paris, France • City FM Kuala Lumpur, Malaysia • TV 1 Napoli Naples, Italy • City Plus Kuala Lumpur, Malaysia • TV Tokyo Tokyo, Japan • ESPN Bristol, LA, USA • TVE Radio Televisión Espanola Madrid, Spain • ETABETA Rome, Italy • Unitel Unterföhring, Germany • Eurosport 2 Paris, France • Vatican
    [Show full text]
  • Kim Duddy Regisseurin, Choreographin, Autorin
    Kim Duddy Regisseurin, Choreographin, Autorin Die Choreographin und Regisseurin Kim Duddy war nach ihrem Studi- um des klassischen Balletts in New York über zehn Jahre als Darstelle- rin am Broadway, wo sie u.a. mit Bob Fosse zusammenarbeitete, bis Cats sie 1987 nach Wien führte. Zu dieser Zeit begann auch ihre Karriere als Choreographin für Fernsehen, Kino und Bühne in Europa. Sie zeichnete für die TV- Shows von Rainhard Fendrich und Peter Alexander und die Kino-Neu- verfilmung von „Im Weißen Rössl - Wehe Du singst“ verantwortlich, choreographierte klassische Ballette wie die Carmina Burana für das Donaufestival oder Casanova am Friedrichstadtpalast, Opern wie „Die Aufteilung der Welt“ an der Oper Kiel, Operetten und Musicals wie „West Side Story“, „Kiss me Kate“, „Sound of Music“, „Guys and Dolls, La Cage“, „Cabaret“, „Joseph“, „Fame“, „Grease“, „Shrek“, „Spama- lot“ sowie „The Bodyguard“ am Beatrix Theater Utrecht und am Teatro Coliseum Madrid. Unter der Direktion Klaus Bachlers leitete sie das Ballett der Volks- oper Wien und schuf für das Haus gefeierte Choreographien. Weiters inszenierte Kim Duddy „Sweet Charity“, „The Rocky Horror Show“, „Barbarella, Tommy, Footloose, Jesus Christ Superstar, Hair, Aida, The Full Monty“, „The Wiz“, „Annie“ und „Cats. Sie schrieb, gemeinsam mit Martin Gellner und Werner Stranka, die Musicals „Rockville“ und „Carmen Cubana – a latin Pop Opera“, die sie auch inszenierte. Zahlreiche weitere Weltpremieren tragen ihre choreographische Handschrift darunter für Stage Entertainment Ich war noch niemals in
    [Show full text]
  • Kultur Für Wien Für Wien Hol D Ing – Kultur KULTUR
    Das Unternehmen der ing – KulTUR FÜR WIEN FÜR ing – KulTUR D WIEN HOL KULTUR Die Kulturbetriebe der Wien Holding Wien Holding GmbH 1010 Wien Universitätsstraße 11 Tel.: +43 (0)1 408 25 69-0 Fax: +43 (0)1 408 25 69-37 E-Mail: [email protected] Web: www.wienholding.at facebook.com/wienholding © 2012 VEREINIGTE BÜHNEN WIEN WIENER STADTHALLE KUNST HAUS WIEN MOZARTHAUS VIENNA HAUS DER MUSIK JÜDISCHES MUSEUM WIEN WIEN-TICKET WIEN HOLDING Inhalt Kultur erleben mit der Wien Holding Die rund 75 Unternehmen der Wien Holding arbeiten in den Bereichen Kultur- und Ver- anstaltungsmanagement, Logistik & Mobilität, Medien & Service, Umwelt- sowie Immo- bilienmanagement. Der Konzern befindet sich im öffentlichen Eigentum der Stadt Wien. Der Auftrag ist klar: Es geht darum, kommunale Aufgaben betriebswirtschaftlich organi- siert zu erfüllen. In der Praxis heißt das, effizient wirtschaften, das Wirtschaftswachstum ankurbeln, Arbeitsplätze sichern und die Lebensqualität für die Menschen konsequent steigern. Genau das ist die Triebfeder für unser Engagement im Kulturbereich. Große Oper im Theater an der Wien, Musicals von Weltformat im Raimund Theater und Ronacher, Topstars und Topevents in der Wiener Stadthalle sowie Kunst und Kultur zum Angreifen und Staunen in den Wien Holding-Museen: Haus der Musik, Mozarthaus Vienna, Jüdisches Museum Wien und Kunst Haus Wien. Mit der Wien-Ticket gehört der Wien Holding auch eines der größten Ticketing-Service-Unternehmen Österreichs. Bis zu 2,5 Millionen Menschen besuchen die Wien Holding-Kulturbetriebe pro Jahr. Damit ist die Wien Holding einer der größten Entertainment-Konzerne in Europa und ein „Men on Rooftop. Sao Paulo, wesentlicher Faktor für das Kultur- und Eventgeschehen in der Stadt genauso wie für Brazil, 1960“ von René Burri die Wirtschaft.
    [Show full text]
  • Broadcasting
    Broadcasting tpc zürich ag: sport studio; control room 1, 2, 3, VR1, VR2 Zurich, Switzerland TSR Télévision Suisse Romande Geneva, Switzerland References: AURUS & NEXUS/NEXUS STAR TVE Radio Televisión Espanola: A4 Studio, Studio 10 + 11 Madrid, Spain Antena 3 Madrid (TV) Madrid, Spain (9 Main Consoles) WDR Westdeutscher Rundfunk: »Philharmonic Hall«; dubbing studio Astro (Malaysian satellite television): HD Sport channel; U+V (2 Main Consoles); dubbing studio S (2 Main Consoles); FS con- TV Studio 1, 2, 3 Kuala Lumpur, Malaysia trol room AB, Studio E Cologne; Studio B1/2 Bocklemund; dubbing Anhui TV 1000 m² + 1200 m² Studio Hefei-Anhui, China Dusseldorf Germany (2 Main Consoles) studio 1 + 2 BBC Scotland: Studio A & C Glasgow, United Kingdom BR Bayerischer Rundfunk: FM 1, FM 3 (TV); Radio Studio 1 + 2, References: CRESCENDO & NEXUS/NEXUS BR Residenz Munich; FS Studio Franken Nuremberg, Germany STAR Canal 9 Valencia, Spain ASTRO: HD Sport channel, Arena Studio Kuala Lumpur, Malaysia CCTV: Hall 1 + Studio 9 Beijing, China (3 Main Consoles) (2 Main Consoles) Crow TV Studio Tokyo, Japan Anhui TV: 1000 m²- + 1200 m² studio Hefei-Anhui, China (2 Main Deutschlandradio Berlin, Cologne, Germany Consoles) Deutsche Welle TV: Audio-control room 3 Berlin, Germany CCTV: news studios 06 + 07 Beijing, China (7 Main Consoles) FM 802: Radio Osaka, Japan (4 Main Consoles) Hangzhou TV Hangzhou, China (3 Main Consoles) France 2: TV Studio C; News Studio Paris, France HR Hessischer Rundfunk: TV control room 2 Frankfurt/Main; Fuji TV: DAV Studio; Studio A Tokyo,
    [Show full text]
  • Cultural Memory in Localized Pop Music(Al) I Am from Austria (2017) –
    ISSN 1347-2720 ■ 西洋比較演劇研究 Vol.18 No.1 March 2019 A Jukebox Musical, or an »Austro-Musical« ? – Cultural Memory in Localized Pop Music(al) I am from Austria (2017) – Rina TANAKA Abstract I am from Austria (2017) is an Austrian jukebox musical by United Stages Vienna. The performances of this musical—inside and outside of the theater—were concerned with cultural and identity politics as well as the history of the musical with pop music in Vienna. This paper gives a picture of the local prerequisites for I am from Austria in terms of the actual and historical settings of musicals in Vienna, where the imported concepts of the “musical” and later the “jukebox musical” have been indigenized. Looking at the process of production, performance and reception, I am from Austria was the culmination of the attempts to launch an original musical from Vienna together with the financial support of the municipal government, where the cultural-political mission of musical was discussed. Meanwhile, musicals in Vienna were driven by two motivations: (1) to hybridize this genre with European music theater to reactivate Viennese musical theater, and (2) to interpret it in the contemporary context on site for broader and younger audience, following the nature of popular musical theater that the performing style and form are constantly forced to keep up with the rapid transformation of popular culture on site. The latter perspective is crucial to understanding the growth of the potential audience for I am from Austria as a result of the simultaneous and interactive localization of pop music and musical since the 1960s in Austria.
    [Show full text]
  • Diplomarbeit
    DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Unterhaltung mit Haltung“. Das Volkstheater in den Bezirken unter der Leitung von Michael Schottenberg und Doris Weiner. Verfasserin Cornelia Harwanegg angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.) Wien, 2011 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuerin / Betreuer: Univ.-Doz.in Mag.a Dr.in Brigitte Dalinger Danksagung An dieser Stelle bedanke ich mich herzlichst bei den Personen, mit deren Unterstützung diese Arbeit zustande kam. Mein besonderer Dank gilt meiner Familie und meinen FreundInnen, die mir immer zur Seite standen und mich mit hilfreichen Worten und Taten unterstützten. Meinen Eltern danke ich dafür, dass sie während meines gesamten Bildungsweges immer für mich da waren und an mich glaubten. Ich bedanke mich bei Veronika Neuner, die mich durch Seminare und Vorlesungen am Institut für Theater-, Film- und Medienwissenschaften begleitete und mir stets als gute Freundin zur Seite steht. An Mag.a Dr.in Brigitte Dalinger spreche ich großen Dank für die universitäre Betreuung dieser Diplomarbeit aus. Sie war bei der Durchsicht der Arbeit stets hilfsbereit und leistete konstruktive Kritik. Ich danke Doris Weiner und ihrem Team des Volkstheaters in den Bezirken für die tatkräftige Unterstützung dieser Arbeit, sowie den in Kapitel 7.1 angeführten InterviewpartnerInnen. Für die Zahlen und Fakten, die in Kapitel 2.9 und 3.6 zu finden sind, danke ich dem Bezirke- Büro mit seinem Sitz in der Fassziehergasse im 7. Wiener Gemeindebezirk sowie der kaufmännischen Direktion des Volkstheaters, den ehemaligen Tourneeleitern Karl Schuster und Frank Michael Weber sowie den MitarbeiterInnen der Magistratsabteilung 7 für die Auskünfte. Abschließen drücke ich meine Wertschätzung und meinen Dank für das Lektorat meiner Arbeit an die dafür Verantwortlichen aus.
    [Show full text]
  • Dialogues Between Media
    Dialogues between Media The Many Languages of Comparative Literature / La littérature comparée: multiples langues, multiples langages / Die vielen Sprachen der Vergleichenden Literaturwissenschaft Collected Papers of the 21st Congress of the ICLA Edited by Achim Hölter Volume 5 Dialogues between Media Edited by Paul Ferstl ISBN 978-3-11-064153-0 e-ISBN (PDF) 978-3-11-064205-6 e-ISBN (EPUB) 978-3-11-064188-2 DOI https://doi.org/10.1515/9783110642056 This work is licensed under the Creative Commons Attribution-Non Commercial-No Derivatives 4.0 International Licence. For details go to http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/. Library of Congress Control Number: 2020943602 Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek The Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic data are available on the Internet at http://dnb.dnb.de. © 2021 Paul Ferstl, published by Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston The book is published open access at www.degruyter.com Cover: Andreas Homann, www.andreashomann.de Typesetting: Dörlemann Satz, Lemförde Printing and binding: CPI books GmbH, Leck www.degruyter.com Table of Contents Paul Ferstl Introduction: Dialogues between Media 1 1 Unsettled Narratives: Graphic Novel and Comics Studies in the Twenty-first Century Stefan Buchenberger, Kai Mikkonen The ICLA Research Committee on Comics Studies and Graphic Narrative: Introduction 13 Angelo Piepoli, Lisa DeTora, Umberto Rossi Unsettled Narratives: Graphic Novel and Comics
    [Show full text]