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Dissertação Maira Carvalho Ferreira Santos

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Dissertação Maira Carvalho Ferreira Santos UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO Dissertação de Mestrado Construções Imaginárias da Velhice no Cinema Brasileiro Contemporâneo Maíra Carvalho Ferreira Santos – fevereiro de 2013 – 11 UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO Dissertação de Mestrado Construções Imaginárias da Velhice no Cinema Brasileiro Contemporâneo Maíra Carvalho Ferreira Santos Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade de Brasília/UnB como parte dos requisitos para a obtenção do título de Mestre. Linha de pesquisa: Imagem e Som Orientadora: Profa. Dra. Tânia Montoro – fevereiro de 2013 – 12 Maíra Carvalho Ferreira Santos Construções Imaginárias da Velhice no Cinema Brasileiro Contemporâneo Aprovada em ___/___/______ Banca Examinadora: ____________________________________ Profa. Dra. Tânia Montoro – UnB Orientadora ___________________________________ Profa. Dra. Maria Luisa Mendonça Avaliadora - UFG ____________________________________ Profa. Dra. Thereza Negrão Avaliadora - UnB 13 Para Maria Cândida Santos (em memória), Lydia Queiroz Silva Carvalho (em memória), Maria Correia Santiago, Ana Maria da Costa Carvalho, Thereza Negrão e Tânia Montoro. 14 Agradecimentos A Ana Maria da Costa Carvalho, Elen Geraldes, Eustáquio José Ferreira Santos, Gustavo de Castro, Juliano Coacci Silva, Natacha Santos, Tânia Montoro, Thereza Negrão, Santiago Varella, amigos, colegas, professores e funcionários da PPG-Fac. 15 Retrato Eu não tinha este rosto de hoje, assim calmo, assim triste, assim magro, nem estes olhos tão vazios, nem o lábio amargo. Eu não tinha estas mãos sem força, tão paradas e frias e mortas; eu não tinha este coração que nem se mostra. Eu não dei por esta mudança, tão simples, tão certa, tão fácil: Em que espelho ficou perdida a minha face? Cecília Meireles 16 Resumo A velhice é uma questão universal, que perpassa as condições sociais e tem um forte apelo de gênero. A velhice feminina tem significados específicos e individuais que impedem qualquer tentativa de homogeneização desta faixa etária. O cinema é um dos principais difusores das transformações de comportamento das sociedades. Sua grande capacidade de abrangência temática e de simulação de realidades por meio de imagens e sons são motivos deste mérito. Tendo estas duas premissas como eixo norteador, foram construídos os problemas da pesquisa que visam a analisar como se estabelecem as relações de gênero nos filmes onde a maturidade é protagonista da trama narrativa; que elementos das relações de gênero apresentam frequências/recorrências nas narrativas fílmicas e em que se singularizam nos diferentes filmes; como se estabelecem as formas de mediação entre temporalidades no espaço da narrativa; onde há dissonâncias e onde há ressonâncias. No cruzamento teórico metodológico, estão as teorias relacionadas aos estudos do imaginário, os Estudos Feministas e as vertentes dos estudos da narrativa cinematográfica. Como objetos de pesquisa, foram selecionados os filmes Chega de Saudade (2008), de Laís Bodansky, Durval Discos (2002), de Anna Muylaert e Do outro lado da Rua (2004), de Marcos Bernstein. Consideramos que há mais ressonâncias que dissonâncias entre os filmes analisados, nos quais, em geral, a personagem feminina madura é marcada pela improdutividade profissional, pela solidão e por processos de perdas, mas, também, vivencia um período de descobertas e reconquistas. Palavras-chave: Cinema; Imaginário; Representação; Velhice Feminina; Cinema Brasileiro; Temporalidades. 17 Abstract Old age is a universal issue that pervades the social conditions and has a strong appeal to genre. The female elderly individual has specific meanings and preventing any attempt of homogenization of this age group. Cinema is one of the main broadcasters of changes in the behavior of societies. Its large capacity and thematic range of simulation realities through images and sounds are reasons for this merit. Having these two premises as a guideline, the problems were constructed of research aimed at analyzing how relationships are established genre of films where the protagonist is maturity of narrative plot, which elements of gender relations have frequencies / recurrences in film narratives and which are significant in different films; establish themselves as forms of mediation between temporalities within the narrative, where there is discord and where there resonances. At the intersection of theory and method are theories related to the study of imagery, Women's Studies and the strands of the narrative film studies. As research subjects were selected movies Chega de Saudade (2008), Lais Bodansky, Durval Discos (2002), Anna Muylaert and O Outro Lado da Rua (2004), Mark Bernstein. We consider that there are more resonances that dissonance between the films analyzed, where, in general, the female character is marked by mature professional unproductive, loneliness and through a process of loss, but also experiences a period of discovery and conquest. Keywords: Cinema; Imaginary; Representation; Elderly Women; Brazilian Cinema; Temporalities. 18 Lista de Ilustrações IMAGEM 1 (Durval Discos, 2002, 00:35:39) ............................................................ 87 IMAGEM 2 (Durval Discos, 2002, 00:22:04) ............................................................ 89 IMAGEM 3 (Durval Discos, 2002, 00:09:51) ............................................................ 93 IMAGEM 4 (Durval Discos, 2002, 00:07:38) ............................................................ 94 IMAGEM 5 (Durval Discos, 2002, 00:09:04) ............................................................ 96 IMAGEM 6 (Durval Discos, 2002, 00:17:55) ............................................................ 97 IMAGEM 7 (Durval Discos, 2002, 00:44:44) ............................................................ 98 IMAGEM 8 (Durval Discos, 2002, 01:20:06) .......................................................... 100 IMAGEM 9 (Chega de Saudade, 2008, 00:04:05) ................................................. 103 IMAGEM 10 (Chega de Saudade, 2008, 00:28:39) ............................................... 105 IMAGEM 11 (Chega de Saudade, 2008, 00:04:09) ............................................... 107 IMAGEM 12 (Chega de Saudade, 2008, 00:08:08) ............................................... 109 IMAGEM 13 (Chega de Saudade, 2008, 01:00:32) ............................................... 110 IMAGEM 14 (Chega de Saudade, 2008, 01:26:27) ............................................... 112 IMAGEM 15 (Chega de Saudade, 2008, 01:05:58) ............................................... 113 IMAGEM 16 (Chega de Saudade, 2008, 01:11:22) ............................................... 114 IMAGEM 17 (Chega de Saudade, 2008, 00:14:49) ............................................... 116 IMAGEM 18 (Chega de Saudade, 2008, 01:16:29) ............................................... 118 IMAGEM 19 (Chega de Saudade, 2008, 00:19:20) ............................................... 119 IMAGEM 20 (Chega de Saudade, 2008, 01:27:48) ............................................... 122 IMAGEM 21 (O Outro Lado da Rua, 2004, 00:03:13) ............................................ 125 IMAGEM 22 (O Outro Lado da Rua, 2004, 00:07:05) ............................................ 127 IMAGEM 23 (O Outro Lado da Rua, 2004, 00:34:56) ............................................ 129 IMAGEM 24 (O Outro Lado da Rua, 2004, 01:07:55) ............................................ 133 IMAGEM 25 (O Outro Lado da Rua, 2004, 01:20:39) ............................................ 134 19 Sumário Introdução .................................................................................................................... 10 1 Problematização - A Construção da Velhice Feminina ......................................... 16 1.1 Reflexões sobre o feminino e a velhice no cinema........................................ 31 2 Imaginário e Cinema................................................................................................. 43 2.1 O imaginário nos estudos do cinema............................................................. 50 2.2 Imaginário e Estudos Culturais...................................................................... 58 2.3 Estudos Feministas e Cinema ....................................................................... 64 3 Linguagem e Narrativa: um campo metodológico................................................. 71 3.1 O Visível e o Invisível..................................................................................... 73 3.2 As sonoridades.............................................................................................. 78 3.3 O Tempo e o ritmo......................................................................................... 81 4 Analisando as Construções Imaginárias das Maturidades e Temporalidades Femininas ..................................................................................................................... 85 4.1 Durval Discos – Imaginário dos Extremos .................................................... 85 4. 2 Chega de Saudade – Imaginários Possíveis .............................................. 101 4.3 O Outro lado da Rua – Imaginários Revistos............................................... 124 Considerações Finais................................................................................................ 138 Referências Bibliográficas.......................................................................................
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