DOCSLIB.ORG

Neoformalistická Analýza Filmu

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Neoformalistická Analýza Filmu Univerzita Palackého v Olomouci Filozofická fakulta Bakalářská práce Saint Laurent – neoformalistická analýza filmu Karolína Paseková Katedra divadelních, filmových a mediálních studií Vedoucí práce: Mgr. Veronika Klusáková, Ph.D. Studijní program: Uměnovědy - žurnalistika Olomouc 2016 Prohlášení Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci na téma Saint Laurent – neoformalistická analýza filmu vypracovala samostatně za použití v práci uvedených pramenů a literatury. Dále prohlašuji, že tato bakalářská práce nebyla využita k získání jiného nebo stejného titulu. V Olomouci dne .......................................................... podpis 2 Poděkování Ráda bych poděkovala Mgr. Veronice Klusákové, Ph.D. za cenné rady. 3 Obsah Úvod ..................................................................................................................................5 Úvod do metodologie.........................................................................................................5 Ekonomický a kulturně-historický kontext .........................................................................6 O filmu ...........................................................................................................................7 Tvorba Bertranda Bonella ...............................................................................................8 Produkce ........................................................................................................................9 Distribuce ..................................................................................................................... 10 Kritická reflexe u nás a v zahraničí ................................................................................ 11 Propagace, návštěvnost a tržby ..................................................................................... 12 Žánrové zařazení .......................................................................................................... 13 Naratologická analýza ...................................................................................................... 15 Definice hypotézy ......................................................................................................... 15 Postavy ........................................................................................................................ 15 Narace ......................................................................................................................... 16 Analýza syžetu .............................................................................................................. 20 Segmentace syžetu závěrečné části filmu ................................................................. 21 Shrnutí ......................................................................................................................... 23 Stylová analýza................................................................................................................. 24 Práce s kamerou ........................................................................................................... 25 Střih ............................................................................................................................. 28 Mizanscéna .................................................................................................................. 29 Prostředí .................................................................................................................. 30 Kostýmy ................................................................................................................... 32 Zrcadla ..................................................................................................................... 32 Zvuk ......................................................................................................................... 34 Závěr ................................................................................................................................ 36 Prameny .......................................................................................................................... 38 Literatura ......................................................................................................................... 38 Online zdroje: ............................................................................................................... 38 Přílohy ............................................................................................................................. 40 4 Úvod Tato bakalářská práce se bude zabývat analýzou filmu Saint Laurent od francouzského režiséra Bertranda Bonella, který byl uveden do kin v roce 2014. Film podrobím neoformalistické analýze Kirsten Thompsonové a Davida Bordwella, kterou Thompsonová definovala ve své studii Neoformalistická analýza: Jeden přístup, mnoho metod.1 Saint Laurent se soustředí na život módního návrháře Yves Saint Laurenta v letech 1967-1976. Je to tedy životopisný film. Důvodem, proč jsem si tento snímek k analýze vybrala, je však to, že extrémně vybočuje z žánrových konvencí. Film je autorským počinem, a proto jej budu analyzovat jako fiktivní narativní film a k žánru budu přihlížet pouze okrajově. Práce bude rozdělena do dvou částí: teoretické a analytické. V první části podrobněji představím teorii neoformalistické analýzy, dále se budu zabývat ekonomickým a kulturně-historickým kontextem filmu. Film zařadím do kontextu tvorby režiséra Bonella a představím další filmy na toto téma. Dále zhodnotím prameny a kritické přijetí snímku. Také se budu zabývat produkcí a distribucí filmu. Zabývat se budu také žánrem filmu, a to právě proto, že jej nebudu analyzovat jako životopisný snímek. Budu tedy muset určit, o jaký žánr se jedná a podle toho určit normy, podle kterých se budu v průběhu analýzy řídit. V analytické části pak podrobím snímek narativní a stylistické analýze. Výrazněji se budu soustředit na práci s kamerou, na mizanscénu a motivy, které se ve filmu opakují. V závěru této části se budu zabývat také zvukem. V závěru poté shrnu zjištěné poznatky a porovnám je s cílem, který si přesněji definuji v kapitole o neoformalistické analýze. Cílem této práce je tedy podrobit snímek neoformalistické analýze a na jejím základě potvrdit či vyvrátit hypotézu dominanty, kterou si konkrétně definuji společně s metodologií. 1 THOMPSONOVÁ, Kristin. Neoformalistická filmová analýza: jeden přístup, mnoho metod. Iluminace, 1998, roč. 10, č. 1,s. 8. 5 Výchozí literaturou pro tuto práci bude právě Neoformalistická analýza: Jeden přístup, mnoho metod. Tato studie je zkráceným českým překladem knihy Breaking the glass armor2 od Kirsten Thompsonové, který vyšel v časopisu Iluminace. Tento překlad považuji za kvalitní a plně dostačující, proto budu čerpat právě z něj. Terminologii budu čerpat z knihy Davida Bordwella a Kirsten Thompsonové Umění filmu: úvod do studia formy a stylu3. Vzhledem k tomu, že se jedná o relativně nový snímek a neexistují k němu žádné studie a podrobnější literatura, budu také vycházet z internetových zdrojů, a to především z interview s tvůrci a herci a recenzemi na webech časopisů zabývající se touto problematikou. Odkazovat se budu také k internetovým filmovým databázím. 2 THOMPSONOVÁ, Kirstin,Breaking the glass armor: Neoformalist film analysis, Princeton University Press, 1988 3 BORDWELL, David, THOMPSONOVÁ, Kristin. Umění filmu: Úvod do studia formy a stylu. Praha: AMU, 2011 6 Úvod do metodologie Tato bakalářská práce bude vypracovávána na základě teoretického přístupu, který ve své knize Neoformalistická filmová analýza: jeden přístup, mnoho metod popisuje americká teoretička filmu Kirstin Thompsonová. Tento teoretický přístup se nazývá neoformalistická analýza a vychází z principu, že pokud je film pro diváka zajímavý, pak je vhodný pro analýzu. Metodologie této analýzy není pevně dána, je tvořena v průběhu analýzy pro každý film individuálně, proto se vyhýbá problému generalizování stejně jako zavádějícího výsledku analýzy. V průběhu analýzy si budu klást otázky, čím je film jiný nebo zajímavý a zkoumání odpovědí mě dovede k objevení jednotlivých struktur a formálních aspektů ve filmu. Neoformalistická analýza je přístup, který vytvořila Thompsonová společně s dalším americkým teoretikem filmu, Davidem Bordwellem. Jejich přístup vychází z teoretických prací ruských literárních formalistů. Bordwell s Thompsnovou jej zvolili ve snaze nalézt univerzální přístup, který by ale byl dostatečně flexibilní, aby byl aplikovatelný na jakýkoliv film. Jak jsem již uvedla, tato metoda nemá pevně stanovené postupy, jako jiné metody (například psychoanalýza, marxistická metoda), a tím se vyhýbá sebepotvrzování, které ústí v nedokonalý rozbor filmu. Pro naši práci je tato metoda analýzy nejrelevantnější, a to právě proto, že není elitářská. Tato metoda se tedy hodí i pro autorský film. Neustálé pokládání nových a navazujících otázek však umožňuje neoformalistické analýze možnost sebezpochybňování, stejně jako průběžné redefinování cíle. Thompsonová s Bordwellem neuznávají komunikační model umění (vysílající- médium-příjemce). Naopak tvrdí, že pro umění je důležité, aby se příjemce (tedy divák) aktivně zapojil, aby v díle hledal podněty a konfrontoval je se svými zkušenostmi. Umělecká díla mají být jakousi regenerací pro naše duševní procesy. K této regeneraci dochází pomocí ozvláštnění, což je přetvoření běžných věcí a jejich vkládání do nových kontextů. Právě tím, že umělecká díla nemají praktickou funkci, nám dovolují se na věc
Load more

Recommended publications
  • Coco Chanel's Comeback Fashions Reflect
    CRITICS SCOFFED BUT WOMEN BOUGHT: COCO CHANEL’S COMEBACK FASHIONS REFLECT THE DESIRES OF THE 1950S AMERICAN WOMAN By Christina George The date was February 5, 1954. The time—l2:00 P.M.1 The place—Paris, France. The event—world renowned fashion designer Gabriel “Coco” Cha- nel’s comeback fashion show. Fashion editors, designers, and journalists from England, America and France waited anxiously to document the event.2 With such high anticipation, tickets to her show were hard to come by. Some mem- bers of the audience even sat on the floor.3 Life magazine reported, “Tickets were ripped off reserved seats, and overwhelmingly important fashion maga- zine editors were sent to sit on the stairs.”4 The first to walk out on the runway was a brunette model wearing “a plain navy suit with a box jacket and white blouse with a little bow tie.”5 This first design, and those that followed, disap- 1 Axel Madsen, Chanel: A Woman of her Own(New York: Henry Holt and Company, 1990), 287. 2 Madsen, Chanel: A Woman of her Own, 287; Edmonde Charles-Roux, Chanel: Her Life, her world-and the women behind the legend she herself created, trans. Nancy Amphoux, (New York: Alfred A. Knopf, Inc., 1975), 365. 3 “Chanel a La Page? ‘But No!’” Los Angeles Times, February 6, 1954. 4 “What Chanel Storm is About: She Takes a Chance on a Comeback,” Life, March 1, 1954, 49. 5 “Chanel a La Page? ‘But No!’” 79 the forum pointed onlookers. The next day, newspapers called her fashions outdated.
    [Show full text]
  • Representations of the Olfactory Concept in Advertising: a Case Study
    Argumentum. Journal of the Seminar of Discursive Logic, Argumentation Theory and Rhetoric 16 (1): 80-93, 2018 Brînduşa-Mariana AMALANCEI “Vasile Alecsandri” University of Bacău (Romania) Representations of the Olfactory Concept in Advertising: A Case Study Abstract: The analysis of a perfume advertising image can be done from multiple perspectives, the endeavors to provide possible reading paths and interpretations being among the most diverse in the literature. Whether it is to meet the consumers’ psychological desires, to relate to fashion trends, or to create a rare scent, perfume advertising is a real challenge, which often needs to be answered just by juxtaposing an image and the product name. Our paper highlights the way in which the correlation between the visual and olfactory forms of perfumes is attempted, through product name, vial, characters, context and text (Julien 1997). Because in many advertisements the perfume is replacing the character, we chose as a case study an advertising image that we consider illustrating in this respect, that of the new olfactory creation of Chanel, Gabrielle, which appeared in September 2017. We have to mention that the launch of this product has been marked by the appearance of homage articles in glossy magazines, which contributes, through the information provided, to a better understanding of the message the advertisement transmits. Keywords: image, visual identity, olfactory concept, olfactory memory, brand name, perfume name, perfume bottle, advertising context 1. Fragrances ‒ Vectors of Communication Considered a privileged way of communication, perfumes are an identity mark (Vettraino-Soulard 1992, 106). We can often hear in advertisements about perfumes for strong women, perfumes that suit active women, perfumes for romantic women, etc.
    [Show full text]
  • Educational Newsletter
    Educational Newsletter http://campaign.r20.constantcontact.com/render?llr=zg5n4wcab&v=001K... The content in this preview is based on the last saved version of your email - any changes made to your email that have not been saved will not be shown in this preview. February 2012 Educational Newsletter French Consulate in Boston Our Academic News In This Issue Formation pour professeurs de français Offre de formation "Réaliser une "Voyages en Francophonie" production audiovisuelle" Our 2011 Contest! Nous avons la possibilité de faire SPCD Grant intervenir à Boston un formateur du The Green Connection Centre de liaison de l'enseignement et des médias d'information (CLEMI) sur le CampusArt thème suivant : "Réaliser une production Hewmingway Grant Program audiovisuelle en classe de français langue étrangère" (détails ICI ). Elle La FEMIS pourrait accueillir une trentaine de Merrimack College Language professeurs de middle schools et high schools. La formation se Programs déroulerait sur deux fois 3 heures en "afterschool" les 27 et 28 "Voyages en Francophonie" février, ou le 28 février sur 6 heures en journée (il est possible de n'assister qu'à la première session, mais en faisant l'impasse Printemps des Poètes sur la partie pratique). Tous les frais sont pris en charge par les "A Preview of 2012 in France" services culturels de l'ambassade de France. Si cette formation Clermont-Ferrand International Short intéresse un nombre suffisant d'entre vous, nous serions Film Festival heureux de l'organiser. Dans ce cas, merci de le faire savoir rapidement à Guillaume Prigent compte tenu des délais très Providence French Film Festival courts.
    [Show full text]
  • It's Only the End of the World
    IT’S ONLY THE END OF THE WORLD Director’s Note It was in 2010, or perhaps 2011 already, I can’t Four years later, right after Mommy, I caught myself remember. But shortly after I Killed My Mother, I was thinking about the big document with the blue cover, at Anne Dorval’s, sitting at her perennial kitchen island. stored in the living room’s library - on the top shelf, It’s become, over the years, the inescapable hangout naturally. It was so tall it largely peeked out from the where we so often end up to catch up, confide and stack of books it was flanked with, its head high, as confess, look at photos, read stuff or, most of the though it knew it couldn’t be enduringly ignored. time, linger on silently. That’s about where and when she mentioned an extraordinary play she had had the Early that summer, I reread - or read, really - It’s Only indescribable pleasure of doing in the early 2000’s. the End of the World. Around page 6, I knew it was “Never had I had the opportunity of saying and acting going to be my next film. things written and thought in such way, in a vernacular so exhaustively particular” she told me. What’s more, And my first as a man. I could finally understand the she was convinced I had the dire obligation of reading words, the emotions, the silences, the hesitations, the it. She’d even give me her own personal script, left insecurity, the heartbreakingly-real flaws of Jean-Luc as is, scribbled all over a decade earlier ; cues, stage Lagarce’s characters.
    [Show full text]
  • Juste La Fin Du Monde
    JUSTE LA FIN DU MONDE Mot du réalisateur C’était en 2010 ou 2011, je ne me souviens plus. Mais Après Mommy, quatre ans plus tard, je repensai au peu de temps après J’ai tué ma mère, j’étais chez grand texte à la page couverture bleue rangé dans Anne Dorval, assis au comptoir de sa cuisine où nous la bibliothèque du salon, sur la tablette la plus haute. atterrissons tout le temps pour parler, se retrouver, Il était si grand qu’il dépassait largement des autres regarder des photos, ou ne rien dire, souvent. Elle me livres et documents entre lesquels il était fourré, la tête parlait alors d’une pièce extraordinaire qu’elle avait eu haute, comme s’il savait qu’on ne pouvait indéfiniment le bonheur d’interpréter aux alentours de l’an 2000. l’oublier. Jamais, me disait-elle, n’avait-elle dit et joué des choses ainsi écrites et pensées, dans une langue si Tôt cet été là, je relus - ou lus, vraiment- Juste la fin intensément particulière. Elle était convaincue qu’il me du monde. Je sus vers la page 6 qu’il s’agirait de mon fallait absolument lire ce texte, qu’elle avait d’ailleurs prochain film. conservé dans son bureau, tel qu’elle l’avait annoté dix ans plus tôt ; notes de jeux, positions de scène et Mon premier en tant qu’homme. Je comprenais enfin autres détails inscrits dans la marge. les mots, les émotions, les silences, les hésitations, la nervosité, les imperfections troublantes des Je ramenai chez moi ce document imposant imprimé personnages de Jean-Luc Lagarce.
    [Show full text]
  • Teacher's Notes
    For readers aged 4+ | 9781847807717 | Hardback | £9.99 Lots of the activities and discussion topics in these teacher’s notes are deliberately left open to encourage pupils to develop independent thinking around the book. This will help pupils build confidence in their ability to problem solve as individuals and also as part of a group. Little People, BIG DREAMS | teacher’s notes notes BIG DREAMS | teacher’s Little People, 1 Little People, BIG DREAMS Teachers’ Notes © 2018 Frances Lincoln Children’s Books. All Rights Reserved. Written by Eva John. www.quartoknows.com The Front Cover What do you think Coco Chanel’s big dream might have been? Do you know anything about Coco Chanel? The Blurb Does the blurb suggest that your idea about Coco’s big dream was correct? Check your understanding of the following words and phrases: • orphanage • cabaret singer • seamstress • fashion designer • style icon If you are not quite sure, you could consult with friends, use a dictionary, or read the book to see if you can work it out for yourself. The Endpapers What effect does looking at the end papers have on you? Why do you think the illustrator decided on this design? This is the story of a young girl called Gabrielle. When she was little, Gabrielle lived in an orphanage. What is an orphanage? Who do you think ran the orphanage? What sort of childhood do you imagine Gabrielle had there? Little People, BIG DREAMS | teacher’s notes notes BIG DREAMS | teacher’s Little People, notes BIG DREAMS | teacher’s Little People, 2 Little People, BIG DREAMS Teachers’ Notes © 2018 Frances Lincoln Children’s Books.
    [Show full text]
  • Press Release: Fresh, Clean & Profoundly Sensual BLEU De
    825 Seventh Avenue New York, NY 10019 Tel: 212-474-0000 Fax: 212-474-0003 Website: www.mecglobal.com Press Release: Fresh, Clean & Profoundly Sensual BLEU de CHANEL Contact: Kisha S. Facey (0730) June 4, 2010 Picture it... Paris, France in the 1930’s. The beautiful Eiffel Tower in the background and the Louvre filled with exquisite art paintings. The famed soprano opera singer Jane Bathori can be heard throughout the cafes. The French natives are buzzing about the new women’s fragrance developed by Borjois Paris, “Soirée à Paris” (Evening in Paris). An unforgettable provocative fragrance with a rich floral bouquet and a hint of wood scents. This eau de perfume deemed to be worn by a maximum number of women all over the world. Picture it… Paris, France in 2010 Chanel has re-launched the Soirée à Paris but with a twist, its for men! “Bleu de Chanel” will debut in France on August 19, 2010. It will be distributed in the U.S. on September 10, 2010. The eau de toilette spray will be offered in a 50 and 100ml bottles. The striking square cobalt blue bottle is a timeless classic yet a rare modern day romantic fragrance. Developer Jacques Polge, wanted to keep the original scent of the Soirée à Paris adding masculinity aroma. The blended Bleu de Chanel scents are various woods with added hints of nutmeg, peppermint, citrus, ginger and jasmine. This will allure just about any woman who knows a good fragrance when she smells it. The :30 commercials will begin airing in France during mid-July.
    [Show full text]
  • Film Lives Heresm
    TITANUS Two Women BERTRAND BONELLO NEW YORK AFRICAN FILM FESTIVAL MARTÍN REJTMAN TITANUS OPEN ROADS: NEW ITALIAN CINEMA HUMAN RIGHTS WATCH FILM FESTIVAL NEW YORK ASIAN FILM FESTIVAL SPECIAL PROGRAMS NEW RELEASES EMBASSY / THE KOBAL COLLECTION / THE KOBAL EMBASSY MAY/JUN 2015SM FILM LIVES HERE Elinor Bunin Munroe Film Center 144 W 65th St | Walter Reade Theater 165 W 65th St | filmlinc.com | @filmlinc HERE STARTS PROGRAMMING SPOTLIGHT TABLE OF CONTENTS I PUT A SPELL ON YOU: THE FILMS OF BERTRAND BONELLO Festivals & Series 2 I Put a Spell on You: The Films of Bertrand Bonello (Through May 4) 2 PROVOKES PROVOKES Each new Bertrand Bonello film is an event in and of itself.Part of what makes Bonello’s work so thrilling is that, with some exceptions, world cinema has yet to catch up with his New York African Film Festival (May 6 – 12) 4 unique combination of artistic rigor and ability to distill emotion from the often extravagantly Sounds Like Music: The Films of Martín Rejtman (May 13 – 19) 7 stylish, almost baroque figures, places, and events that he portrays. He already occupies Titanus (May 22 – 31) 8 HERE FILM a singular place in French cinema, and we’re excited that our audiences now have the Open Roads: New Italian Cinema (June 4 – 11) 12 opportunity to discover a body of work that is unlike any other. –Dennis Lim, Director of Programming Human Rights Watch Film Festval (June 12 – 20) 16 New York Asian Film Festival (June 26 – July 8) 17 HERE FILM Special Programs 18 INSPIRES TITANUS Sound + Vision Live (May 28, June 25) 18 We have selected 23 cinematic gems from the Locarno Film Festival’s tribute to Titanus.
    [Show full text]
  • Second Quarter 2021
    UPDATE ON NEGATIVE BLOOD AND URINE ANALYSES RESULTS IN 2021 IN THE EADCM PROGRAMME (updated 20.07.2021) DATE CATEGORY PLACE COUNTRY HORSE'S NAME NF PR April 01 - 04 CEI3*160/ MACRAES FLAT NZL GLENDAAR FIRE MAID NZL CEI2*120/CEI1*100/ GLENDAAR NISSAR NZL CEIYJ3*160/CEIYJ2*120/CEIYJ1*100 GLENDAAR WINDSONG NZL 02 - 04 CCI4*-S/ BRIGADOON AUS MISTY ISLE VALENTINO AUS CCI3*-S/CCI3*-L/ KENDLESTONE PARK HOLLYWOOD AUS CCI2*-S/CCI2*-L HAZID ROAD AUS ESB IRISH NYMPH AUS DVZ SOLITAIRE AUS ASTI HERA AUS 08 - 11 CCI4*-S/CCI4*-L/ PASO ROBLES USA DIEGO USA CCI3*-S/CCI3*-L/CCI2*-L DR. HART USA CAMPARI FFF USA LAGUNA SECA USA CINZANO USA CARAVAGGIO AUS HAPPINESS IS USA ADDYSON USA 09 - 11 CCI3*-S/ LIDGETON - DOLCOED RSA JEMADA JESTER RSA CCI2*-S/CCI1*-Intro WOW'S RJ RSA GIOVANNI RSA CALLAHO LISANDOR RSA WRAP UP RSA WRAP UP RSA PERIDOT RSA JUST JASPER AUS JUST JASPER AUS DAVENPORT RESOLUTION RSA 13 CEI1*100 GREOUX-LES-BAINS FRA DEMONJOI AL SHAQAB FRA BALKA DE SOMMANT FRA DANAT AL MONTASIR FRA VADJAL FRA 13 - 18 CSI4*/CSIJ-B/ MONTERREY MEX CLOCKWISE OF GREENHILL Z NZL CSICh-B/CSIAm-A ULRICH DU BOSCQ MEX TINO LA CHAPELLE MEX BOSTON ASK IRL STAN MEX HORTENSIA VAN DE LEEUWERK MEX PUERTAS LIZ MEX XUL HA MEX 14 - 18 CSIOY/CSIOJ/CSIYJ-A/ OPGLABBEEK BEL EASY KOLIBRA MO GER CSIOCh/CSIOP EYE OF THE TIGER BEL CONTIKI AH Z BEL PICOBELLE VAN DE BARTHOEVE BEL BINA NED VOODSTOCK DE L'ASTREE NED 14 - 18 CSI3*/CSI1*/CSIYH1* GORLA MINORE ITA CAIRON 10 FRA QUIN VON WORRENBERG Z FRA FORLAN VAN DE SPRENGENBERG NED LITTLE LUMPI E SUI COTTEE GBR PAXCRISTO VAN'T LAARHOF ITA ARAMIS DE LA BRESSE SUI 14 - 18 CSI2*/CSI1*/CSIYH1*/ AREZZO ITA KENTUCKY DV ITA CSIJ-B/CSICh-B/CSIP ARI DE KREISKER ITA CHACCO LOVER JR.
    [Show full text]
  • “The Most Courageous Act Is Still to Think for Yourself. Aloud.” Coco Chanel
    COCO CHANEL – MAVERICK TO ICON “The most courageous act is still to think for yourself. Aloud.” Coco Chanel Coco Chanel needs little introduction as a woman whose name has come to be synonymous with classic fashion and effortless style. During her lifetime she became the most famous female couturier in Europe and after her death was listed on the TIME’s 100 Most Influential People of the 20th Century. Few know the story behind the rise of the woman behind the interlocking CC emblem that represents the multibillion-dollar, privately owned luxury goods Chanel empire of today. What can we learn from this pioneering businesswoman that is relevant to this day? Gabrielle Bonheur “Coco” Chanel was born 19th August 1883. Her mother was an unmarried laundry woman. Her father a nomadic street vendor. The couple had five children, including young Coco Chanel, all living in a crowded one-room lodging. When Chanel was just 12 years old, her mother died of tuberculosis. Her brothers were sent to work as farm labourers, and Chanel and her sisters were sent to the convent Aubazine which ran an orphanage in central France. It was in this frugal and austere period of her childhood that Chanel learned to sew, the skill that would make her an international fashion icon. At age 18 Chanel moved to a boarding house for Catholic girls in the town of Moulins. She sought work as a seamstress and in her free time sang in a cabaret bar frequented by cavalry officers. By the time she was 23, Coco had come to realise she would not have a serious stage career.
    [Show full text]
  • Film Reviews Interviews Video Interviews
    berlinale 2019 EFM Coverage as of Feb 20, 2019 300 Photos published on facebook 34 videos published on youtube FILM REVIEWS AMAZING GRACE, A Long Delayed Aretha Franklin Film surfaces at Berlin '69 What she said: The Art of Pauline Kael review Leakage | Nasht by Suzan Iravanian (Forum): Berlinale Review The Golden Glove by Fatih Akin: Berlinale Review Sampled reviews of Jessica Forever A City Hunts for a Murderer, and a Forum film hunts for meaning Berlinale by Alex: Mid Point Festival Reviews MK2 is very proud from the reviews on the Varda doc The Ground beneath my Feet in review Sondre Fristad's First Feature The Writer at the Berlinale System Crasher in review: Amazing ! Forget about all other contenders Derek Jarman's THE GARDEN, starring Tilda Swinton, returns to Berlinale 28 years after its premiere DIE KINDER DER TOTEN - World Premiere and Q&A with Kelly Copper and Pavol Liska INTERVIEWS Xaver Böhm on O Beautiful Night: Interview at Berlinale 2019 Interview with Brazilian Director Marcus Ligocki at Berlinale Marie Kreuzer: The Ground beneath my feet The Writer: Interview with Sondre Fristad in Berlin Interview with Producer, Director Writer Stu Levy @ 2019 Berlinale Interview with Director Gustavo Steinberg for 'Tito and the Birds' (2018) Alexandr Gorchilin on his First Feature Acid VIDEO INTERVIEWS VIDEO: Dieter Kosslick recalls some nice moments on the red carpet VIDEO: Anthony Bregman describes IFP's programs suppporting independent film making VIDEO: IFP Anthony Bregman opening remarks on his producing experiences at Friday's
    [Show full text]
  • Programme Du 29 Mai Au 2 Juillet 2019
    ciné Sémaphore Le jeune Ahmed programme du 29 mai de Luc et Jean-Pierre Dardenne au 2 juillet 2019 COMPÉTITION SÉLECTION OFFICIELLE Parasite de Bong Joon-Ho COMPÉTITION SÉLECTION OFFICIELLE Sibyl de Justine Triet COMPÉTITION SÉLECTION OFFICIELLE Le Daim de Quentin Dupieux 25, rue Porte de France 30900 Nîmes CANNES 2019 Téléphone : 04 66 67 83 11 www.cinema-semaphore.fr Édito Les films du mois Bonjour, Sorties du 29 mai : p. 4 Jessica Forever - jusqu’au 11 juin Programmation sur cinq semaines cette fois-ci (fermeture pour la Féria Le chant de la forêt - jusqu’au 11 juin oblige), nous permettant de vous présenter les derniers opus en Rocketman - jusqu’au 25 juin provenance directe du Festival de Cannes, dont le palmarès ne sera dévoilé qu’au début de la parution de ce programme. Sorties du 5 juin : p. 4, 5 Je saute sur l’occasion pour remercier ici toutes les personnes qui L’autre continent - jusqu’au 25 juin nous aident dans sa diffusion (nous ne connaissons pas tous les gens Les particules - jusqu’au 25 juin qui viennent chercher le programme et le proposent à leurs adhérents, Les plus belles années d’une vie - jusqu’au 18 juin Parasites clients, voisins...) sans laquelle la fréquentation du Sémaphore serait Piranhas - jusqu’au 2 juillet plus ardue. En parlant de fréquentation du Sémaphore, il y a longtemps que je ne Sorties du 12 juin : p. 6 vous ai pas parlé du parking d’à côté, c’est que j’ai un peu perdu espoir! Être vivants et le savoir - jusqu’au 2 juillet La Ville de Nîmes est capable d’organiser une aire de stationnement Un havre de paix - jusqu’au 2 juillet entre le jardin du Musée de la Romanité et la rue Jean Reboul pour les Zombi Child Grands Jeux Romains, espérons que la reprise du bâtiment de la CCI et Sorties du 19 juin : p.
    [Show full text]