Univerzita Palackého v Olomouci Filozofická fakulta Bakalářská práce Saint Laurent – neoformalistická analýza filmu Karolína Paseková Katedra divadelních, filmových a mediálních studií Vedoucí práce: Mgr. Veronika Klusáková, Ph.D. Studijní program: Uměnovědy - žurnalistika Olomouc 2016 Prohlášení Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci na téma Saint Laurent – neoformalistická analýza filmu vypracovala samostatně za použití v práci uvedených pramenů a literatury. Dále prohlašuji, že tato bakalářská práce nebyla využita k získání jiného nebo stejného titulu. V Olomouci dne .......................................................... podpis 2 Poděkování Ráda bych poděkovala Mgr. Veronice Klusákové, Ph.D. za cenné rady. 3 Obsah Úvod ..................................................................................................................................5 Úvod do metodologie.........................................................................................................5 Ekonomický a kulturně-historický kontext .........................................................................6 O filmu ...........................................................................................................................7 Tvorba Bertranda Bonella ...............................................................................................8 Produkce ........................................................................................................................9 Distribuce ..................................................................................................................... 10 Kritická reflexe u nás a v zahraničí ................................................................................ 11 Propagace, návštěvnost a tržby ..................................................................................... 12 Žánrové zařazení .......................................................................................................... 13 Naratologická analýza ...................................................................................................... 15 Definice hypotézy ......................................................................................................... 15 Postavy ........................................................................................................................ 15 Narace ......................................................................................................................... 16 Analýza syžetu .............................................................................................................. 20 Segmentace syžetu závěrečné části filmu ................................................................. 21 Shrnutí ......................................................................................................................... 23 Stylová analýza................................................................................................................. 24 Práce s kamerou ........................................................................................................... 25 Střih ............................................................................................................................. 28 Mizanscéna .................................................................................................................. 29 Prostředí .................................................................................................................. 30 Kostýmy ................................................................................................................... 32 Zrcadla ..................................................................................................................... 32 Zvuk ......................................................................................................................... 34 Závěr ................................................................................................................................ 36 Prameny .......................................................................................................................... 38 Literatura ......................................................................................................................... 38 Online zdroje: ............................................................................................................... 38 Přílohy ............................................................................................................................. 40 4 Úvod Tato bakalářská práce se bude zabývat analýzou filmu Saint Laurent od francouzského režiséra Bertranda Bonella, který byl uveden do kin v roce 2014. Film podrobím neoformalistické analýze Kirsten Thompsonové a Davida Bordwella, kterou Thompsonová definovala ve své studii Neoformalistická analýza: Jeden přístup, mnoho metod.1 Saint Laurent se soustředí na život módního návrháře Yves Saint Laurenta v letech 1967-1976. Je to tedy životopisný film. Důvodem, proč jsem si tento snímek k analýze vybrala, je však to, že extrémně vybočuje z žánrových konvencí. Film je autorským počinem, a proto jej budu analyzovat jako fiktivní narativní film a k žánru budu přihlížet pouze okrajově. Práce bude rozdělena do dvou částí: teoretické a analytické. V první části podrobněji představím teorii neoformalistické analýzy, dále se budu zabývat ekonomickým a kulturně-historickým kontextem filmu. Film zařadím do kontextu tvorby režiséra Bonella a představím další filmy na toto téma. Dále zhodnotím prameny a kritické přijetí snímku. Také se budu zabývat produkcí a distribucí filmu. Zabývat se budu také žánrem filmu, a to právě proto, že jej nebudu analyzovat jako životopisný snímek. Budu tedy muset určit, o jaký žánr se jedná a podle toho určit normy, podle kterých se budu v průběhu analýzy řídit. V analytické části pak podrobím snímek narativní a stylistické analýze. Výrazněji se budu soustředit na práci s kamerou, na mizanscénu a motivy, které se ve filmu opakují. V závěru této části se budu zabývat také zvukem. V závěru poté shrnu zjištěné poznatky a porovnám je s cílem, který si přesněji definuji v kapitole o neoformalistické analýze. Cílem této práce je tedy podrobit snímek neoformalistické analýze a na jejím základě potvrdit či vyvrátit hypotézu dominanty, kterou si konkrétně definuji společně s metodologií. 1 THOMPSONOVÁ, Kristin. Neoformalistická filmová analýza: jeden přístup, mnoho metod. Iluminace, 1998, roč. 10, č. 1,s. 8. 5 Výchozí literaturou pro tuto práci bude právě Neoformalistická analýza: Jeden přístup, mnoho metod. Tato studie je zkráceným českým překladem knihy Breaking the glass armor2 od Kirsten Thompsonové, který vyšel v časopisu Iluminace. Tento překlad považuji za kvalitní a plně dostačující, proto budu čerpat právě z něj. Terminologii budu čerpat z knihy Davida Bordwella a Kirsten Thompsonové Umění filmu: úvod do studia formy a stylu3. Vzhledem k tomu, že se jedná o relativně nový snímek a neexistují k němu žádné studie a podrobnější literatura, budu také vycházet z internetových zdrojů, a to především z interview s tvůrci a herci a recenzemi na webech časopisů zabývající se touto problematikou. Odkazovat se budu také k internetovým filmovým databázím. 2 THOMPSONOVÁ, Kirstin,Breaking the glass armor: Neoformalist film analysis, Princeton University Press, 1988 3 BORDWELL, David, THOMPSONOVÁ, Kristin. Umění filmu: Úvod do studia formy a stylu. Praha: AMU, 2011 6 Úvod do metodologie Tato bakalářská práce bude vypracovávána na základě teoretického přístupu, který ve své knize Neoformalistická filmová analýza: jeden přístup, mnoho metod popisuje americká teoretička filmu Kirstin Thompsonová. Tento teoretický přístup se nazývá neoformalistická analýza a vychází z principu, že pokud je film pro diváka zajímavý, pak je vhodný pro analýzu. Metodologie této analýzy není pevně dána, je tvořena v průběhu analýzy pro každý film individuálně, proto se vyhýbá problému generalizování stejně jako zavádějícího výsledku analýzy. V průběhu analýzy si budu klást otázky, čím je film jiný nebo zajímavý a zkoumání odpovědí mě dovede k objevení jednotlivých struktur a formálních aspektů ve filmu. Neoformalistická analýza je přístup, který vytvořila Thompsonová společně s dalším americkým teoretikem filmu, Davidem Bordwellem. Jejich přístup vychází z teoretických prací ruských literárních formalistů. Bordwell s Thompsnovou jej zvolili ve snaze nalézt univerzální přístup, který by ale byl dostatečně flexibilní, aby byl aplikovatelný na jakýkoliv film. Jak jsem již uvedla, tato metoda nemá pevně stanovené postupy, jako jiné metody (například psychoanalýza, marxistická metoda), a tím se vyhýbá sebepotvrzování, které ústí v nedokonalý rozbor filmu. Pro naši práci je tato metoda analýzy nejrelevantnější, a to právě proto, že není elitářská. Tato metoda se tedy hodí i pro autorský film. Neustálé pokládání nových a navazujících otázek však umožňuje neoformalistické analýze možnost sebezpochybňování, stejně jako průběžné redefinování cíle. Thompsonová s Bordwellem neuznávají komunikační model umění (vysílající- médium-příjemce). Naopak tvrdí, že pro umění je důležité, aby se příjemce (tedy divák) aktivně zapojil, aby v díle hledal podněty a konfrontoval je se svými zkušenostmi. Umělecká díla mají být jakousi regenerací pro naše duševní procesy. K této regeneraci dochází pomocí ozvláštnění, což je přetvoření běžných věcí a jejich vkládání do nových kontextů. Právě tím, že umělecká díla nemají praktickou funkci, nám dovolují se na věc