PARIS - DROUOT - RICHELIEU - 25 MARS 2015 Collection Pierre Marc Richard BEAUSSANT LEFÈVRE ierre MarcRichard ierre Collection P BEAUSSANT LEFÈVRE P ARI Photographies desXIX S - PERTINENCES RÉTINIENNES DRO Commissaires-Priseurs U OT -M ER C REDI e etXX 25M e siècles AR S 2015 PERTINENCES RÉTINIENNES Photographies des XIXe et XXe siècles Collection Pierre Marc Richard

Vente aux enchères publiques

MERCREDI 25 MARS 2015 à 14 h

Par le ministère de : Mes Eric BEAUSSANT et Pierre-Yves LEFÈVRE Commissaires-Priseurs Assistés de Michel Imbault beaussant lefèvre Société de ventes volontaires Siren n° 443 080 338 - Agrément n° 2002-108 32, rue Drouot - 75009 PARIS - Tél. : 01 47 70 40 00 - Télécopie : 01 47 70 62 40 www.beaussant-lefevre.com / [email protected] Philippe jacquier Expert Lumière des Roses - 12/14 rue J.-J. Rousseau - 93100 Montreuil Tél. : 01 48 70 02 02 E-mail : [email protected]

PARIS - DROUOT RICHELIEU - Salle no 2 9, rue Drouot, 75009 Paris, Tél. : 01 48 00 20 00 - Fax : 01 48 00 20 33

EXPOSITIONS PRIVÉES : Chez l’expert : du lundi 2 mars au vendredi 13 mars 2015 sur rendez-vous À l’étude : du lundi 16 mars au vendredi 20 mars 2015

EXPOSITIONS PUBLIQUES À L’HÔTEL DROUOT : Mardi 24 mars 2015 de 11 h à 18 h Mercredi 25 mars 2015 de 11 h à 12 h

Téléphone pendant l’exposition et la vente : 01 48 00 20 02

En couverture, reproduction du lot n° 33 « [Si toutes les images m’intéressaient], je serais devenu fou depuis longtemps [...] Ce qui m’intéresse, ce n’est pas ce qui est le plus beau, [mais] la puissance - la dynamis des Grecs - dans les images : images “extrêmes ”, si vous voulez. [...] Voilà aussi pourquoi ce n’est pas seulement vers “ l’art ”, le “ grand art ”, que je porte mon attention : la puissance d’une image n’est pas proportionnelle à son inscription dans le registre des beaux-arts. » Georges Didi-Huberman C’est un mélange savoureux où se côtoient des photographies de tous bords, époques, origines et supports confondus. Dans cet ensemble réuni par Pierre Marc Richard, les images primitives dialoguent avec celles du XXème siècle, les photographes célèbres partagent la vedette avec bon nombre d’auteurs oubliés ou de géniaux inconnus, ceci dans une multiplicité de procédés photographiques.

C’est une collecte commencée il y a 40 ans, sans préméditation, guidée par la seule passion de la photographie. « Je cherche des photographies inconnues de photographes célèbres et les futures images célèbres de photographes inconnus » avait coutume de dire Pierre Marc Richard pour définir l’objet de sa quête à une époque où chiner était un art de vivre.

C’est un carnet de fouilles, celui d’un archéologue qui n’a jamais ménagé sa peine sur le terrain ou dans les bibliothèques pour retrouver la piste d’un photographe méconnu, faisant confiance à son œil érudit pour reconnaître dans un simple essai le style d’un véritable auteur.

C’est une suite. Après la vente de la première partie de sa collection en 2011, Pierre Marc Richard persiste en proposant un deuxième volet et signe ce nouveau catalogue : « Pertinences rétiniennes », quand le premier s’intitulait : « Persistances rétiniennes ». En découvrant ce catalogue, on se surprend à décliner : « Impertinences rétiniennes », tant on sent le plaisir et la liberté qui ont présidé à son agencement.

La vente compte 299 lots (298 + 1bis). Le numéro 300, Pierre Marc Richard le cherche encore. Quand on l’interroge sur la nature de cette pièce manquante, il décrit un daguerréotype, cet étrange objet photographique tout à la fois positif, négatif et miroir, représentant un champ de blé qui ondule sous le vent. Tout collectionneur court après une photographie qui n’existe peut-être que dans ses rêves.

Marion et Philippe Jacquier

3 1. Anonyme (Associated Press Photo)

Radiophotographie d’une éclipse du Soleil à Khartoum (Soudan). Circa 1930. 150 x 202 mm. 200 / 300 €

2. Gustave DARDEL (1824-1899), photographe à Mulhouse

Portrait du frère du photographe J. J. Heilman. Carte de visite, circa 1860. 200 / 300 €

4 3. Anonyme

« Photographie du Soleil le 20 janvier 1937 à 11 h 02 mn, prise à l’Observatoire Flammarion de Juvisy ». Tirage argentique. 109 x 108 mm. 200 / 300 €

4. Anonyme

Calvatia gigantea (Vesse-de-loup géante). Tirage albuminé, circa 1880. 165 x 125 mm. 200 / 300 €

5 5. Anonyme (Agence Belino AFP Photo/Tass)

Rendez-vous dans l’espace du cosmonaute russe Elysyev sortant du vaisseau « Soyouz-5 » pour entrer dans le vaisseau « Soyouz-4 », le 17 janvier 1969. Tirage argentique. 104 x 150 mm. 200 / 300 €

6 6. Anonyme

Grossesse extra-utérine. Tirage aristotype, circa 1900. 164 x 224 mm. 400 / 500 €

7. Anonyme

Werner von Braun en scaphandrier à la recherche de débris de V2 dans la mer Baltique. Peenemünde, 1943. Tirage argentique. 90 x 60 mm. Mention au dos de la main de W. V. Braun : « Ich beim tauchen nach versunkenen v-2 teilen. Peenemünde. 1943 ». 500 / 600 €

7 8. CROSS’s brothers

Buste de Lee Miller. Tirage argentique, circa 1940. 191 x 149 mm. Tampon au dos. Ancienne collection Paul Éluard. 800 / 1 000 €

9. Anonyme

[ La prière ] Tirage argentique, circa 1940. 185 x 150 mm. 400 / 500 €

8 10. Anonyme

[ Le joueur de mandoline ] Tirage argentique, circa 1940. 111 x 164 mm. 200 / 300 €

11. Anonyme

[ Les deux amies ] Tirage argentique, circa 1930. 164 x 123 mm. 300 / 400 €

9 12. Marc VAUX (1895-1971)

Sculpture de Jean Arp. Tirage argentique, circa 1930. 221 x 162 mm. 400 / 500 €

10 13. Henri Cartier-Bresson (1908-2004)

« Pause entre deux poses ». Tirage argentique, 1989. 186 x 278 mm. Dédicace manuscrite : « A Olga, en souvenir de Georg Esler, avec toute mon affection, Henri ». Au dos : tampon du photographe et inscription « n° 14712/5A ». 10 000 / 12 000 €

11 14. Henri CARTIER-BRESSON (1908-2004)

Dessin original à la mine de plomb réalisé d’après sa photographie : « Ancien eunuque de l’impératrice douairière Tzu Hsi, Temple Kang T’leh, Beijing, Chine, 13 décembre 1948 ». Circa 1973. 133 x 179 mm sur feuille 167 x 224 mm. Signé en bas à droite « HCB ». En 1973, sur les conseils du critique d’art Tériade, Henri Cartier-Bresson commence une série de dessins d’après ses propres photographies. Il détruira par la suite cette série, dont ce dessin est peut-être le seul rescapé. Ancienne collection du peintre grec Yannis Tsarouchis (1910-1989). 2 000 / 3 000 €

15. Gretchen POWELL

Portrait d’Henri Cartier-Bresson. Tirage argentique, circa 1929. 243 x 181 mm. 1 500 / 1 800 €

12 16. Éli LOTAR (1905-1969)

Photographie de plateau du film de Jean Renoir, « Une partie de campagne », avec Sylvia Bataille et Henri Cartier-Bresson. Tirage argentique, 1936. 176 x 239 mm. 5 000 / 6 000 €

17. Henri CARTIER-BRESSON (1908-2004)

Souvenir de captivité. Tirage argentique. Carte-photo, circa 1941. 122 x 72 mm. Mention au dos de la carte : « Krieg Gefangene n° 845 au stalag V A. ». 1 000 / 1 200 €

13 18. Anonyme

Ensemble de deux photographies : Trou fait par un éclat d’obus dans un casque Adrian en tôle d’acier et blessure à la tête du soldat qui portait le casque. Tirages argentiques, 1916. 88 x 115 mm et 115 x 88 mm. On joint la photocopie de la page 186 de la revue La Science et la Vie de juillet 1916 où sont publiées ces photographies. 800 / 1 000 €

14 19. Anonyme

Cheval projeté dans un pommier par l’explosion d’un obus français à Saint-Thomas-en-Argonne. Tirage argentique, circa 1914. 175 x 123 mm. 500 / 600 €

15 20. Anonyme

Bombardements sur la tranchée de Lippe et la tranchée Heidelberg, le 14 janvier 1917. Tirage argentique. 167 x 228 mm. 300 / 400 €

16 21. Anonyme

Rue en plongée (Jeu de bonneteau ?). Tirage argentique, circa 1910. 120 x 167 mm. 400 / 500 €

17 22. Anonyme

Fort de Vaux, photographié à une altitude de 1800 mètres, le 1er octobre 1916. Tirage argentique. 236 x 180 mm. 300 / 400 €

18 23. Anonyme

Éventail de vues aériennes allemandes datées du 29 décembre 1917. Tirage argentique. 253 x 199 mm. On joint trois autres tirages : région des villages Prusle, Mons en Chaussée, Auroir et Devise. 300 / 400 €

24. Anonyme

Vue panoramique de la Côte de l’Oie prise depuis une tranchée française à Bois Bourrus, le 3 juin 1917 (ci-dessous). 110 x 1310 mm. On joint quatre autres tirages argentiques panoramiques. Lieux : Mort-Homme, Saint-Mihiel, Vauquois. 400 / 600 €

19 25. Anonyme

Le musée des prothèses. Tirage argentique, 1916. 169 x 279 mm. Planche de l’album Le Grand Palais pendant la guerre, 1914-1916. 300 / 400 €

20 26. Anonyme

Incinération des membres amputés dans un hôpital de campagne. Première Guerre mondiale. Tirage argentique. 112 x 68 mm. On joint trois autres tirages, même sujet, même format. 400 / 500 €

21 27. Eugène DISDÉRI (1819-1889)

Armure de joute. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1860. 226 x 180 mm. Timbre sec sur le carton de montage. 1 200 / 1 400 €

22 28. Walker EVANS (1903-1975)

Fétiche Fang. Tirage argentique, circa 1935. 243 x 193 mm. Numéroté au dos : « XI 356 ». Image prise avant l’exposition « African Negro » au MoMA de New‑York en 1935. 4 000 / 5 000 €

23 29. Anonyme

Le maître d’école et ses élèves, Première Guerre mondiale. Tirage argentique. 130 x 180 mm. 400 / 500 €

30. Anonyme

Chefferie Bamileké, Cameroun. Tirage argentique, circa 1925. 285 x 385 mm. 800 / 1 000 €

24 31. Anonyme

Tribus Mende, Sierra Leone. Ensemble de 152 tirages argentiques pris par un missionnaire : danses, masques, boucliers, rituels, ainsi que plusieurs autoportraits du photographe. Circa 1900. 100 x 80 mm. 2 500 / 3 000 €

32. Anonyme (Wild Word Photo)

Danse au pays Dogon, destinée aux touristes. Tirage argentique panoramique, circa 1930. 90 x 291 mm. Photographie publiée dans la revue Voilà. 200 / 300 €

25 33. Anonyme

Tête réduite Jivaro au balcon. Tirage argentique, circa 1900. 78 x 83 mm. 1 500 / 2 000 €

26 34. Anonyme

Boletus edulis. Tirage argentique par contact, circa 1950. 59 x 56 mm. 200 / 300 €

27 35. George BELL et Henry Claude LANGFORD

Retour en Angleterre de l’expédition de 1887 en Nouvelle-Guinée. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1887. 144 x 188 mm. 500 / 600 €

36. Stephen THOMPSON, W. A. MANSELL éditeur

Masques en carapace de tortue des îles Darnley, collection Christy. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion. Circa 1865. 203 x 263 mm. 300 / 400 €

28 37. William Louis Henry Skeen (1860-1903)

« Fishing canoe, Ceylan ». Tirage albuminé d’après négatif verre, 1880. 135 x 187 mm. 300 / 400 €

29 38. Walker Evans (1903-1975)

Masque Fang. Tirage argentique, 1935. 240 x 187 mm. Numéroté au dos : « XX 410 ». Image prise avant l’exposition « African Negro » au MoMA de New‑York en 1935. 4 000 / 5 000 €

30 39. Anonyme (Studio Lorelle)

Bombardement d’une voie ferrée par un bi-moteur allemand. Première Guerre mondiale. Tirage argentique d’après pellicule cinématographique, circa 1930. 150 x 202 mm. Le Studio Lorelle situé 47 boulevard Berthier à Paris est ouvert par Lucien Lorelle en 1927. On joint cinq autres tirages, même sujet, même format. 400 / 500 €

31 40. Anonyme

Hélice de la société des moteurs Gnome et Rhône. Tirage argentique, 1932. 227 x 169 mm. 200 / 300 €

41. Anonyme

Projet d’une page publicitaire pour un catalogue d’aviation. Photomontage traité à l’aérographe, novembre 1932. 249 x 179 mm. 300 / 400 €

32 42. Étienne-Jules MAREY (1830-1904)

Mouvements de filets de fumée autour d’un fuseau. Plaque de verre positive au gélatino bromure d’argent pour projection, circa 1900-1901. 84 x 100 mm. Reproduit dans Michel FRIZOT, Étienne-Jules Marey. Chronophotographe, Paris, Delpire, 2001, p. 229. 1 500 / 1 800 €

43. Anonyme (Agence Wide World Photos)

Radiophotographie du dirigeable géant Hindenburg arrivant au-dessus de l’aérodrome de Lakehurst, le 10 mai 1936. Tirage argentique. 132 x 223 mm. Reproduit dans Michel FRIZOT (sous la dir.), Nouvelle Histoire de la Photographie, Adam Biro & Bordas, 1994, p. 366. 400 / 500 €

33 44. Friedrich-Wilhelm Murnau (1888-1931)

[ Contre-plongée à bord ] « Nosferatu le Vampire », 1922. Tirage argentique extrait du film. 133 x 184 mm. Ancienne collection Ado Kyrou. 600 / 800 €

34 45. Anonyme

Vue en contre-plongée du dirigeable Dixmude battant tous les records de durée : 118 h 41 min, le 1er octobre 1923. Tirage argentique. 177 x 134 mm. 200 / 300 €

35 46. Ottomar ANSCHÜTZ (1846-1907)

Vol de colombes. Tirage aristotype, 1884. 99 x 144 mm. Référencé « Tb. 2 84 » dans le négatif. 500 / 600 €

36 47. Em. LALLEMAND

Prototype à ailes battantes sur sa rampe de lancement. Tirage argentique, circa 1910. 164 x 115 mm. 300 / 400 €

48. Anonyme

Bousier. Tirage argentique, circa 1930. 60 x 50 mm. 200 / 300 €

37 49. Wilhelm HAMMERSCHMIDT (actif vers 1860-70)

Temple de Mouth près de Karnak. Statues de la déesse Sekmet. Tirage albuminé, circa 1860. 237 x 314 mm. Signé dans le négatif et numéroté « N. 54 ». 400 / 500€

50. Anonyme

Pied colossal à Tanis, Égypte. Tirage argentique monté sur carte postale, 1934. 79 x 106 mm.

200 / 300 €

38 51. Antonio (c. 1825-1906) et Felice (1832-1909) Béato, attribué à

L’armée britannique et le Sphinx. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1875. 270 x 346 mm. 400 / 500 €

39 52. Aymard de Banville (1837-1917)

Cuiller à fard au Musée de Boulacq, Égypte. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1863-64. 47 x 131 mm. 1 200 / 1 500 €

40 53. Gustave LE GRAY (1820-1884)

« Effet de soleil - Océan ». Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, 1856. 311 x 408 mm sur carton de montage 474 x 626 mm. Numéroté « 15 252 ». Restauration d’une petite déchirure. 15 000 / 18 000 €

41 54. Paul Auguste de Boisguyon (1802-1892)

Paysage de Bretagne. Tirage albuminé d’après négatif papier, circa 1859-61. 241 x 310 mm. Signature sur l’épreuve en bas à droite. Biblio : Sylvie AUBENAS et Paul-Louis Roubert (sous la dir.), Primitifs de la photographie. Le calotype en France, 1843-1860, BNF / Gallimard, 2010, p. 265. 800 / 1000 €

42 55. Anonyme

Belle-Île-en-Mer. Ensemble de quatre photographies de Belle-Île-en-Mer : Pointe des Poulains (ci-dessus), Roche de Bordardoué, Citadelle et Porte de Vauban. Tirages albuminés d’après négatifs verre au collodion, circa 1865. Dimensions variées de 204 x 147 mm à 102 x 270 mm. La photographie de la pointe des Poulains est très évocatrice de la série de tableaux peints par Claude Monet dans l’île. Biblio : Denise DELOUCHE, Monet à Belle-Île, éd. Palantines, 2006. 600 / 800 €

56. Anonyme (Agence Meurisse)

Raid Paris-Madrid. Jules Védrines survole les Pyrénées. Tirage argentique, septembre 1901. 113 x 155 mm. 200 / 300 €

43 57. Anonyme

Étude de ciel. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1870. 133 x 193 mm. Inscription « n° 1594 » dans le négatif. 500 / 600 €

58. Anonyme

Étude de ciel. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1860. 105 x 141 mm. Inscription « n° 7 » dans le négatif.

400 / 500 €

44 59. Anonyme

Paysage onirique. Dessin panoramique à l’encre de chine, rehaussé à la gouache, contrecollé sur carton, circa 1860. 105 x 240 mm. Au dos de la feuille, un calotype représentant le pont d’Orthez par John Stewart, circa 1852, et 24 demi-vues stéréoscopiques anglaises, circa 1860. 1 500 / 1 800 €

45 60. Anonyme

[ Rêve d’un jeune peintre ambitieux ] Tirage albuminé, rehaussé à la peinture à l’huile, circa 1880. 312 x 446 mm. 300 / 400 €

61. Albert RUDOMINE (1892-1975)

La danseuse Marcelle Bourgat. Tirage argentique, circa 1930. 162 x 119 mm. Au dos, tampon et dédicace manuscrite de Rudomine : « Marcelle Bourgat interprétée par Albert Rudomine ». 300 / 400 €

62. Charles MARVILLE (1813-1879)

Christ en croix. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1860. 362 x 262 mm. Timbre sec sur carton de montage : « Ch. Marville, photographe du Musée Impérial du Louvre ». 800 / 1 000 €

46 63. Anonyme

Broderie de soie sur taffetas représentant le Saint-Suaire de Besançon, fin du XVIIIe siècle. 155 x 200 mm. 300 / 400 €

64. Adolphe Braun (1812-1877) & Co

Reproduction du tableau de Hans Holbein au Musée de Bâle, « Le Christ mort », 1521. Tirage au charbon, circa 1900. 106 x 485 mm. 200 / 300 €

47 65. Adolphe Braun (1812-1877)

Études végétales. Deux tirages albuminés vernis d’après négatifs verre au collodion, 1855. 390 x 446 mm et 377 x 445 mm. Restauration. 1 200 / 1 500 €

48 66. Amateur de Longjumeau

Nature morte aux orchidées. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1865-70. 284 x 381mm. Cette image fait partie d’une série de natures mortes qui ont été diffusées sans signature. Leur auteur s’est aussi essayé au paysage dans la région de Savigny- sur-Orge, Longjumeau et Juvisy. Ces curieux paysages (coll. particulière) oscillent entre une dernière promenade nostalgique avant un départ (où l’auteur se met en scène de dos) et une série de constats pour la vente de propriétés. Il aurait été tentant d’attribuer ces images à Joseph Vigier, maire de Savigny, ou son entourage, mais le faisceau d’indices est encore trop faible . Cet auteur restera sans doute longtemps l’amateur de Longjumeau. Voir lot 258 page 180. Biblio : André BOURGOIN, La Dynastie Vigier, Association du Musée du Patrimoine de Savigny-sur-Orge, 1995. ISBN : 2-9509238-0-1 800 / 1 000 €

49 67. Anonyme

Photomontage pour la couverture du catalogue Établissements Allez Frères (outillage de jardin). Tirage argentique, circa 1930. 337 x 267 mm. 200 / 300 €

50 68. Anonyme

Le jardinier. Tirage argentique, rehaussé à la gouache, circa 1910. 170 x 280 mm. 300 / 400 €

51 69. Benjamin Brecknell TURNER (1815-1894)

Étude d’arbres. Tirage albuminé d’après négatif papier, circa 1854. 284 x 381 mm. 4 000 / 5 000 €

70. Eugène CUVELIER (1837-1900)

Le Bas-Bréau à Barbizon. Tirage albuminé d’après négatif papier, circa 1862. 200 x 258 mm. Numéroté « 42 » sur le tirage. 800 / 1 000 €

52 71. Stéphane GEOFFRAY (1827- après 1895)

La mare. Tirage albuminé d’après négatif papier, circa 1855. 170 x 255 mm. Signé dans le négatif. 800 / 1 000 €

72. Louis Paul SAUVAIGE (Lille, 1827 - Trouville, 1885)

Paysage à Bouvines-la-Marque. Tirage papier salé d’après négatif papier, 1856. 209 x 267 mm. Inscription à l’encre sur le carton de montage : « Ls Sauvaige, environs de Lille, 1856 ». Mention au crayon au dos : « Bouvines La Marque ». Louis Sauvaige, élève de Jean-Baptiste Corot et de Charles-François Daubigny, est établi à Lille en qualité de peintre de marines et paysagiste. 300 / 400 €

53 73. Alphonse DELAUNAY (1827-1906)

Place du Marché, Saint-Jean-de-Luz. Tirage argentique postérieur d’après un négatif papier de 1870. 194 x 256 mm. On joint un deuxième tirage argentique postéreiur, circa 1900, d’après négatif papier, légendé : « Notre maison et la maison de l’Infante (1870) ». 194 x 255 mm. La Bibliothèque Nationale de France conserve un album contenant ces mêmes photographies de cet élève de Gustave Le Gray. Biblio : Catalogue de vente, Bailly-Pommery & Voutier, Drouot-Richelieu, 25 juin 2007. Sylvie Aubenas et Paul-Louis Roubert (sous la dir.), Primitifs de la photographie – Le calotype en France, 1843-1860, Gallimard/Bibliothèque Nationale de France, 2010. 800 / 1 000 €

54 74. PANSIN, peintre et photographe à Épernay

Hêtre tortillard. Tirage albuminé d’après négatif verre, circa 1875. 231 x 309 mm. Mention manuscrite : « Chêne bizarre qui pousse dans les environs de Reims (Marne), transplanté à Châlons dans le square près de la Porte du Jard, 1867 environ. » On joint un deuxième tirage (327x295 mm) : Fortifications. Mention manuscrite : « Remparts Saint-Jean, Châlons sur Marne, 1867. » Voir lot 80 page 58. 1 000 / 1 200 €

55 75. Félix THIOLLIER (1842-1914)

Le peintre François-Auguste Ravier devant une chaumière dans la région de Morestel (Dauphiné). Tirage au charbon, circa 1875. 160 x 222 mm. 800 / 1 000 €

76. François-Auguste RAVIER (1814-1895)

Dessin à la mine de plomb sur papier gris. Environs de Morestel. 217 x 163 mm. Cachet « F.A. Ravier » en bas à droite. Biblio : « L’aquarelle aux sels d’argent », in François-Auguste Ravier, Musée des Beaux-Arts de Lyon, 1996, pp. 74-77. 200 / 300 €

56 77. Félix Thiollier (1842-1914)

Coucher de soleil sur un étang du Forez. Tirage albuminé d’après négatif verre, circa 1875. 136 x 117 mm. 800 / 1 000 €

78. Félix THIOLLIER (1842-1914)

Le peintre François-Auguste Ravier à Optevoz (Dauphiné). Tirage albuminé d’après négatif verre, circa 1875. 217 x 263 mm. 600 / 800 €

Biblio : Christine BOYER-THIOLLIER, De la photographie au tableau. Carnets épistolaires illustrés : lettres de François-Auguste Ravier à Félix Thiollier 1873-1895, éd. MCCBT, 2013.

57 79. Auguste Salzmann (1824-1872)

« Jérusalem - Vallée de Josaphat - Grotte sépulcrale ». Tirage papier salé, réalisé par L.- D. Blanquart-Évrard d’après négatif papier, 1856. 233 x 331 mm sur carton de montage 447 x 602 mm. 2 000 / 3 000 €

80. PANSIN, peintre et photographe à Épernay

Épernay et ses environs. Deux négatifs papier, signés, 1850. 176 x 123 mm et 175 x 228 mm. Ci-contre reproduction en positif d’un des négatifs. Voir lot 74 page 55. 800 / 1 000 €

58 81. Louis Roger DU VAL, Comte du Manoir (1827-1888)

Vue prise du parc de son château à Acquigny. Tirage albuminé d’après négatif papier, circa 1855. 240 x 277 mm sur carton de montage 475 x 560 mm. Inscription à la mine de plomb : « Roger du Manoir » en bas à gauche du carton. 600 / 800 €

82. Léon Eugène MÉHÉDIN (1828-1905)

Moulin en Normandie. Tirage papier salé d’après négatif papier (probablement négatif papier ciré selon le procédé de Gustave Le Gray), vers 1850. 246 x 334 mm. La signature « L. M. » à l’encre sur le tirage en bas à gauche et l’inscription « n°46 » dans le négatif (et à la mine de plomb sur le carton de montage) laissent soupçonner une série de vues de Normandie encore inconnue. 400 / 500 €

59 83. Anonyme (Sascha Film)

Photographie de plateau. Scène de guerre napoléonienne. Tirage argentique, circa 1920. 205 x 370 mm. 300 / 400 €

84. Anonyme

Chambre macabre. Tirage argentique, carte-photo, circa 1930. 89 x 138 mm. 200 / 300 €

60 © Associated Newspapers © Associated

85. Herbert MASOn (1903-1964)

« St Paul’s survives ». Le dôme de la cathédrale Saint-Paul pendant le bombardement de Londres en décembre 1940. Tirage argentique, circa 1941. 283 x 365 mm sur carton 385 x 465 mm. Cette image iconique, symbole de la détermination anglaise, a fait la une du Daily Mail, le 31 décembre 1940. 5 000 / 6 000 €

61 86. Joe Rosenthal (1911-2006)

Marines érigeant le drapeau américain au sommet du mont Suribachi, sur l’île d’Iwo Jima, le 23 février 1945. Tirage argentique de presse, 8 août 1945. 155 x 115 mm. Prix Pulitzer 1945. Taches d’encre sur le tirage. 500 / 600 €

62 87. Anonyme (Wild Word Photo)

Iwo Jima Monument. Tirage argentique, circa 1946. 169 x 209 mm. Sculpture de Félix Weihs de Weldon réalisée d’après la photographie de Joe Rosenthal. 200 / 300 €

63 88. Frères Bisson : Louis Auguste (1814-1876) et Auguste Rosalie (1826-1900)

Portrait de Madame de Sandoz Rollin. Château de Beauregard. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, rehaussé à l’aquarelle, circa 1860. 265 x 215 mm. 300 / 400 €

89. Gustave LE GRAY (1820-1884), attribué à

Portrait ovale d’un officier du Génie. Tirage albuminé, rehaussé à la peinture à l’huile, circa 1857. 220 x 164 mm. 300 / 400 €

64 90. Anonyme

Tête de Jeanne d’Arc. Tirage papier salé albuminisé d’après négatif verre au collodion, rehaussé à l’aquarelle, circa 1860. 156 x 151 mm. Réalisé d’après la sculpture polychrome du XVème siècle provenant de l’église Saint-Éloi à Orléans. 400 / 500 €

91. Anonyme

Récréation photographique. Tirage argentique, circa 1910. 112 x 84 mm. 300 / 400 €

92. Anonyme

Trois cartes-cabinet militaires lithographiées, circa 1865. 156 x 102 mm. Signées « Ch. D. Paris » Militaires sans tête destinés à un collage de portraits photographiques. 300 / 400 €

65 93. Anonyme

Bombardement de Paris, 1918. 300 tirages argentiques : protection des monuments, dégâts, obsèques des victimes du raid des Gotha, décoration des vitrines par des bandes de papier protectrices, tranchées-abris, carte signalant les points de chute des bombes de zeppelins et des obus. Dimensions : de 80 x 110 mm à 115 x 172 mm. 2 500 / 3 000 €

66 94. LACHMAN

[ À l’abri dans la cave ] Tirage argentique, 1918. 167 x 225 mm. Mention manuscrite au dos : « Sous les gothas, rue Jules Chaplain. Paris, 1918. Photo prise par Lachman dans sa cave. » 800 / 1 000 €

67 95. Anonyme

Serment de fidélité au Palais de Chaillot, le 20 janvier 1942. Tirage argentique. 104 x 155 mm. La police parisienne prête serment de fidélité au maréchal Pétain. Cachet du Petit Parisien daté du 21 janvier 1942. 500 / 600 €

68 96. A. Cayeux

Photographie d’urbanisme pour la ville de Paris. Tirage argentique, 1941. 223 x 164 mm. Au bas du mur, on peut voir l’affiche de l’exposition « Le Juif et la France » qui eut lieu à Paris de septembre 1941 à janvier 1942. 400 / 500 €

69 97. Josef BAYER, photographe à Berlin

Ensemble de 14 photographies : allégories de Pompéi ou du mythe nordique de Vinetta ? Tirages argentiques, circa 1930. 100 x 150 mm. 1 000 / 1 200 €

70 98. Anonyme (Armée britannique)

Bergen-Belsen, avril 1945. Tirage argentique. 167 x 234 mm. Publié dans Supplement of The Illustrated London News, 28 avril 1945, et dans Clément CHÉROUX (sous la dir.), Mémoire des Camps, Marval, 2001, p. 121. 300 / 400 €

99. Anonyme

Détail fortement agrandi d’après le tableau « Les deux amis » d’Hippolyte Bellangé, appartenant à la duchesse d’Hamilton. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1862. 280 x 380 mm. 300 / 400 €

71 100. Anonyme

Scène de crime sous la neige en banlieue parisienne. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1880. 264 x 364 mm. Timbres secs : Préfecture de police, Cabinet du préfet. On joint une autre scène de crime de la même époque. 300 / 400 €

101. Anonyme (Service de l’Identité judiciaire, photographiemétrie)

« Assassinat de Mme veuve Noyer, brocanteur, le 30 mai 1909. Affaire de la rue Erard, n° 8, Paris 12ème ». Tirage argentique. 223 x 289 mm. On joint une vue extérieure de la maison et du magasin. 800 / 1 000 €

72 102. Anonyme

Déchirure métallique. Constat photographique. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1880. 207 x 285 mm. 400 / 500 €

73 103. Anonyme

Chaussures de contrebandier (cocaïne), États-Unis. Tirage argentique rehaussé, février 1923. 169 x 135 mm. 400 / 500 €

74 104. Anonyme

[ Usure ] Tirage argentique, circa 1940. 224 x 165 mm. 300 / 400 €

75 105. Djan SEYLAN (1938-2037)

Anuradhapura, Sri Lanka. Tirage argentique, 1975. 139 x 209 mm. Tampon au dos. 500 / 600 €

106. Anonyme

Travaux du métro face au pont Alexandre III. Tirage argentique, circa 1908. 178 x 236 mm. Inscription « n° 138 » dans le négatif. On joint deux autres vues de la même série. 300 / 400 €

76 107. Anonyme

[ Les mariés ] Tirage argentique, circa 1910. 95 x 86 mm. 200 / 300 €

77 108. Anonyme

Modèle à l’échelle 1/5 de la locomotive 141-701 EST. Chef-d’œuvre des classes d’apprentissage de l’atelier d’Épernay, promotion 1928-1930, exécuté en 80 000 heures. Tirage argentique, 1930. 195 x 290 mm. 300 / 400 €

78 109. L. LE BOYER

Gare Saint-Lazare. Tirage argentique, circa 1930. 166 x 227 mm. 300 / 400 €

110. Anonyme

Locomotive. Tirage argentique par contact, circa 1930. 85 x 74 mm. 200 / 300 €

79 111. Anonyme

Étude d’orchidées. Tirage albuminé, circa 1880. 172 x 120 mm. 300 / 400 €

80 112. Anonyme

Seconde campagne de restauration de la Tour Saint-Jacques (1906-1912). Tirage argentique, circa 1910. 112 x 77 mm. 300 / 400 €

81 113. Anonyme (Agence S.A.F.A.R.A.)

Cabinet des aveux, imaginé par les bolcheviks espagnols. Tirage argentique, février 1943. 177 x 124 mm. Légende au dos : « Installée dans les caves d’un couvent de religieuses à Barcelone, cette chambre des supplices, violemment éclairée pour aveugler les prisonniers, consistait en deux sièges en ciment surchauffés par en dessous, ainsi que des briques encastrées dans le sol, le plancher étant arrosé de goudron. » 1 000 / 1 200 €

82 114. Jean-Baptiste LE GOUBEY (1878-1935)

Colombier du château de Tocqueville (Manche). Carte postale en phototypie, circa 1905. 136 x 89 mm. L’antique colombier pouvait contenir cinq mille pigeons. 200 / 300 €

83 115. Anonyme

Décomposition d’un portait réalisé par procédé lenticulaire. Trois tirages argentiques évolutifs, circa 1940. 229 x 232 mm. 400 / 500 €

84 116. Anonyme

Projection d’un film en relief pour vision anaglyphe. Tirage argentique, circa 1950. 183 x 239 mm. 300 / 400 €

85 117. Anonyme

[ Vanité ] Composition par surimpression. Tirage argentique, circa 1910. 66 x 89 mm. 300 / 400 €

86 118. Frères Alinari (actifs de 1852 à 1920)

Portrait de Dante. Détail d’une fresque de la chapelle du Bargello, attribuée à Giotto di Bondone, Florence. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1870. 416 x 302 mm. Timbre sec « Fratelli Alinari » sur le carton de montage et inscription « n° 243 » dans le négatif. 200 / 300 €

119. Joseph Émile BOURDAIS, brocanteur et photographe

Photomontage réalisé à partir de la photo d’une tête momifiée, présumée être celle du roi Henri IV, et de gravures le représentant. Tirage argentique, carte-photo, circa 1920. 140 x 90 mm. Ce tirage était destiné à prouver que la tête momifiée achetée par J. E. Bourdais à l’Hôtel Drouot le 31 octobre 1919, était bien celle du roi. En 2010, une enquête menée par deux journalistes, prouva qu’il avait raison. 200 / 300 €

87 120. Étienne (1832-1918) et Antonin (1846-1915) Neurdein

« Les glaces comiques ». Carte-photo, circa 1900. 140 x 86 mm. 200 / 300 €

88 121. GAULARD, photographe à Marseille

Jeux de miroirs. Cartes-photo, circa 1925. 90 x140 mm. 200 / 300 €

89 122. Auguste (1862-1954) et Louis (1864-1948) LUMIÈRE

Les jouets de Noël. Diapositive trichrome Lumière, circa 1898. 128 x 179 mm. Ce procédé trichrome, mis au point par les frères Lumière en 1898, fut vite abandonné au profit de l’autochrome. La plupart des essais de trichromie ayant été réalisés sous forme stéréoscopique, ce grand format est exceptionnel. 3 000 / 4 000 €

90 123. Anonyme

Portraits d’enfants. Trois tirages argentiques, cartes-photo, circa 1900. 105 x 63 mm, 130 x 82 mm et 117 x 80 mm. 300 / 400 €

91 124. Gustave LE GRAY (1820-1884)

Dromadaire d’une compagnie d’artillerie avant le départ d’une expédition au Soudan. Photographie prise à la Citadelle du Caire, février 1866. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion. 253 x 305 mm. Cachet à l’encre noire sur le carton de montage. Reproduction d’une gravure d’après une photographie du même reportage de Gustave Le Gray dans le journal L’Illustration du 10 mars 1866. 3 000 / 3 500 €

92 125. Anonyme

« Afrique du Nord - Au désert. En prière. » Photogravure en couleurs de l’imprimerie A.D.I.A. (55 Ch. de Saint-Roc, Nice), circa 1925. 577 x 234 mm. 200 / 300 €

126. Tancrède Dumas (1830-1905)

Cimetière de Damas. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1860. 216 x 384 mm. Légendé et signé dans le négatif en bas à droite. Tancrède Dumas, photographe italien, s’installe à Beyrouth la même année que Bonfils, après avoir appris son métier chez les frères Alinari à Florence. 600 / 800 €

93 127. Georges Ballagny (1837-1919) Comité d’administration de la Société Française de Photographie en séance extraordinaire en 1888 – Photographie faite à la lumière électrique. Tirage albuminé, 1888. 120 x 160 mm. Cachet aveugle du photographe en bas à droite. Présents sur l’image, de gauche à droite en commençant par le haut : Bordet, bibliothéquaire, Audra, trésorier, Perrot de Chaumeux, secrétaire, Davanne, président, Bardy, vice-président, De Villecholle. En bas : Le professeur Stebbing, Léon Vidal, non identifié. 500 / 600 € 128. Pierre-Adolphe RAIFÉ (1802-1860) Quelques mois avant son décès, Pierre-Adolphe Raifé se photographie avec ses amis chez lui, rue de Lille à Paris. Debout à gauche, il apprécie le temps de pose sur sa montre. Tirage papier salé albuminisé d’après un négatif verre au collodion de 221 x 298 mm, recadré en 142 x 219 mm, mai 1859. Grand voyageur, l’auteur fréquente le célèbre antiquaire numismate et daguerréotypiste Félix Feuardent (voir lot 183 page 124). Auteur de recherches photogéniques dès 1840, il étudie la reproduction des images daguerriennes sur papier argenté recouvert de gomme arabique et leurs contre-épreuves : transport sur plaques daguerriennes des images obtenues sur papier (pli cacheté à l’Académie des Sciences n°227, déposé le 11 janvier 1841). Son gendre le calotypiste Gosset (voir lot 182) hérite de sa collection en 1867 et la disperse en vente publique à Paris. Biblio : François LE NORMAND, La collection de Feu M. A. Raifé, Paris, 1867. 400 / 500 € 129. Albert Victor NAU de CHAMPLOUIS (1833-1878) Le général de Martinpray et son état-major à Clermont-Ferrand. Tirage albuminé d’après négatif papier, 1859. 109 x 221 mm. 200 / 300 €

94 130. École de Sèvres Notice sur D. Riocreux, conservateur du Musée de Céramique de Sèvres, par Ambroise Milet (chef de la fabrication à la manufacture de Sèvres), Librairie de l’Art, J. Rouam, imprimeur-éditeur (33, avenue de l’Opéra), 1883, 126 pages. In-Quarto. Relié, percaline rouge. Cet exemplaire est truffé de quatre photographies antérieures à la date de l’édition. Photographe anonyme, circa 1865. 1- Portrait de l’entrée de la Manufacture, vue en plongée. Tirage albuminé. 106 x 96 mm. demi-vue stéréoscopique ? 2- Attribué à Louis Robert ? Portrait de Denis-Désiré Riocreux (1791-1872) en compagnie de quatre artistes non identifiés. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion. 150 x 122 mm. (reproduit ci-dessus) 3- Portrait en pied de D. Riocreux présentant des pièces médiévales. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion. 238 x 180 mm. 4- Attribué à Louis Robert ? Portrait de D. Riocreux tenant un vase de pharmacie. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion. 121 x 92 mm. Ce portrait a été reproduit sur plaque de porcelaine (Collection du Musée Adrien Dubouché, Limoges). On joint le faire-part de décès de Paul Milet, céramiste, décédé à Sèvres le 24 avril 1950 à l’âge de 80 ans. D. Riocreux, premier conservateur du Musée de Céramique a fait entrer une importante série de pièces de grès de Jules Ziegler dans les collections du musée. Biblio : « La photographie à Sèvres sous le Second Empire : du laboratoire au jardin », in 48/14, Revue du Musée d’Orsay, n°5, automne 1997. Reproduction du portrait de D. Riocreux par Louis Robert, circa 1852, p. 75. 1 600 / 1 800 €

131. Louis VIGNES (1831-1876), capitaine de vaisseau, commandant de la Marine, attribué à

Portrait de groupe de l’état-major général du vaisseau Tilsitt. Louis Vignes est la deuxième personne debout à gauche. Tirage albuminé ovale d’après négatif verre au collodion, circa 1865. 200 x 145 mm. 300 / 400 €

95 132. A. HAPPEY, attribué à

Portrait du peintre décorateur J. Chaubert. Tirage papier salé d’après négatif verre au collodion, 15 mars 1857. 265 x 205 mm. Dédicace au dos : « Souvenir d’ami, mon portrait à l’âge de 25 ans. Le 15 mars 1857, Faubourg St-Denis 41, à Paris. J. Chaubert, peintre décorateur ». 400 / 500 €

133. Adrien Tournachon (1825-1903)

Portrait post-mortem du Comte de Cavour. Tirage albuminé, 1861. 164 x 132 mm. Signature à l’encre en bas à gauche: « Adn. Tournachon Jne, 17 bd des Italiens ». Camillo Cavour, un des pères de la patrie italienne, est mort le 6 juin 1861 à Turin. 800 / 1 000 €

96 134. Anonyme

Portrait présumé du philosophe Félicité Robert de Lammenais (1782-1854). Tirage papier salé vernis d’après négatif verre au collodion, circa 1854. 119 x 90 mm. 300 / 400 €

135. Gustave LE GRAY (1820-1884)

Portrait de femme. Tirage papier salé d’après négatif papier, circa 1851. 228 x 163 mm. 600 / 800 €

97 136. L. P. Photographe

Buste de Marie-Antoinette par Lemoine (1771, Versailles). Tirage argentique, circa 1900. 265 x 218 mm. 200 / 300 €

137. Anonyme

Fantôme de la guillotine devant la prison d’Orléans (Loiret). Tirage argentique du Petit Parisien, rehaussé à la gouache, 1914. 101 x 161 mm. 200 / 300 €

98 138. Joannès BARBIER, photographe à Dakar

Colonisation française au Soudan. Tirage aristotype, carte-cabinet, circa 1891. 100 x 145 mm. Images des massacres perpétrés lors de la guerre menée par le protectorat français contre Ahmadou, sultan de l’empire Toucouleur. Cette guerre fut à l’origine de véritables chasses à l’homme où des tribus sénégalaises s’entretuaient pour apporter des têtes coupées de fugitifs d’Ahmadou aux conquérants en gage de soumission, ces atrocités se commettant au nom de la civilisation. Image reproduite dans le n° 2511 du journal L’Illustration du 11 avril 1891 avec la légende suivante : « Indigène venant d’apporter à Bakel des têtes de prisonniers capturés parmi les fuyards des bandes d’Ahmadou ». On joint quatre autres tirages, même format, collés sur carton de montage (dont deux avec l’inscription « J. Barbier ») représentant les massacres. On joint également un exemplaire du journal L’Illustration, n° 2511, 11 avril 1891 où sont publiées certaines de ces images. 600 / 800 €

99 139. Madame Amélie Esther GUILLOT-SAGUEZ (1810-1864)

Portrait de Borghettano. Tirage papier salé, circa 1846. 161 x 123 mm. La présence de madame Saguez est attestée à Rome de 1845 à 1847. 600 / 800 €

140. Anonyme

Portrait de femme. Tirage papier salé d’après négatif papier, 1845. 170 x 121 mm. Mention manuscrite à l’encre, en bas à droite de la photo : « ma Mère… 1845 » (signature illisible). 200 / 300 €

100 141. Antoine François Jean Claudet (1798-1867)

Le Duc d’Aumale (à gauche) et le Prince de Joinville à Claremont (Angleterre) en 1848. Reproduction d’un daguerréotype de Claudet, vraisemblablement réalisé par Joseph Vigier lors de son séjour à Claremont en septembre 1852. Tirage papier salé d’après négatif papier, circa 1852. 162 x 115 mm. Restauration d’époque. Un autre tirage est conservé au Musée Condé à Chantilly. Celui-ci est reproduit (avec attribution à Abel Niépce de Saint-Victor) dans Janet E. Buerger, The Era of the French Calotype, Rochester, International Museum of Photography at George Eastman House, 1982, image n°16, ancienne collection Gabriel Cromer. Biblio : Larry J. SCHAAF et Russell LORD, Joseph Vicomte Vigier, Hans P. Kraus Jr, coll. Fine photography, New York, s.d. 300 / 400 €

142. Adrien TOURNACHON (1825-1903)

Portrait non identifié. Tirage albuminé, circa 1855. 175 x 132 mm. Mention du photographe J. Thierry au dos du carton de montage. 200 / 300 €

101 143. Anonyme

Oeil. Tirage argentique, 1936. 80 x 115 mm. 300 / 400 €

144. Anonyme

Argonaute. Photogramme d’un film (production UFA). Tirage argentique, circa 1930. 212 x 272 mm. 300 / 400 €

102 145. Anonyme

Actynomycose. Tirage aristotype, 23 avril 1901. 172 x 120 mm. Mention au dos : « Service du docteur H. Da... » L’identité du patient a été occultée par l’ajout de pastilles collées sur les yeux. 300 / 400 €

146. Anonyme

Carte de visite à système. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1865. 89 x 52 mm. 400 / 500 €

103 147. L. CHARBONNEL

[ La musique ] Eau-forte d’après le nu photographique de Paul Berthier (1861). 152 x 101 mm. Biblio : L’art du nu au XIXème siècle, Bibliothèque Nationale de France, 1997, p. 56. 400 / 500 €

104 148. Otto WEGENER (Helsingborg, Suède, 1849 - Paris, 1924)

[ La lecture ] Platinotype, circa 1910. 131 x 173 mm. Timbre sec : « Otto, 3 Place de la Madeleine ». 400 / 500 €

105 149. Charles MARVILLE (1813-1879) Portrait du photographe à la fin de sa vie. Tirage argentique, circa 1910. 250 x 121 mm. Ce portrait inconnu de Charles Marville est peut-être son dernier portrait. 800 / 1 000 € 150. Ant. MEYER, photographe à Colmar Portrait d’Adolphe Braun. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1870. 137 x 97 mm. 200 / 300 € 151. Ant. Meyer, photographe à Colmar Portrait de Frédéric-Auguste Bartholdi. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1870. 136 x 96 mm. 200 / 300 € 152. Anonyme Portrait d’Alphonse de Brébisson (1798-1872). Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1870. 269 x 208 mm. 400 / 500 €

106 153. Gaspar-Félix TOURNACHON, dit NADAR (1820-1910) Portrait d’Émile de Labedollière. Tirage papier salé d’après négatif verre au collodion, circa 1855. 209 x 168 mm. Envoi manuscrit à l’encre sur le tirage : « A mon ami Labedollière, Nadar (113 St Lazare) ». Timbre sec dissimulé par le passe-partout. Ecrivain-journaliste, Labedollière fut collaborateur avec Gérard de Nerval et Nadar à la Revue comique à l’usage des gens sérieux (nov. 1848). En compagnie du photographe Ildefonse Rousset, il publie des ouvrages illustrés par la photographie : Le Tour de Marne (1865), Le Bois de Vincennes (1866). 1 000 / 1 200 € 154. CHEVALIER et LEMERCIER (à propos de) Portrait charge du célèbre opticien du Pont-Neuf, Charles Chevalier. Affichette imprimée, circa 1845. 395 x 250 mm. Signée « Endres ». On joint une lithographie d’Armand Tranquille Vastine, représentant le maître graveur Alfred Lemercier, 1848, 345 x 235 mm, ainsi qu’une invitation, avec son portrait gravé, au onzième dîner des artistes lithographes, 4 décembre 1886, chez M. Excoffier, bd des Italiens. 270 x 107 mm. 400 / 500 € 155. Camille SILVY (1834-1910) Autoportrait à la fête champêtre organisée par la maison d’Orléans. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion (nuages rajoutés), juin 1864. 102 x 180 mm. Timbre sec à l’encre rouge et autographe au crayon. 400 / 500 €

107 156. Anonyme

[ Jeune fille à la rose ] Daguerréotype un quart de plaque, circa 1844. Au dos, étiquette d’un photographe itinérant anonyme : « Portrait tous les jours quelque temps qu’il fasse de 7h à 11h du matin, de 1h à 5h du soir. Image à domicile de personnes décédées que l’on désire faire peindre d’après le daguerréotype, objets d’art, vues de maison de campagne. » 600 / 800 € 157. Anonyme

Portrait d’homme. Daguerréotype un huitième de plaque, 1842. Étiquette souvenir au dos : « Conscription de 1841. Tirage du 27 février 1842. n°54. » 600 / 800 € 158. Anonyme

Portrait d’homme à la canne. Daguerréotype un quart de plaque, 1842. Mention manuscrite au dos : « 1842, à mes enfants, à l’âge de 45 ans ». 600 / 800 €

108 159. Anonyme

Portrait de quatre jeunes filles. Daguerréotype un quart de plaque, mention manuscrite au dos : « 1846 ». 1 200 / 1 400 €

160. KRUINES et Louis-Auguste BISSON (1814-1876)

Portrait d’un couple. Daguerréotypes un quart de plaque. Chacun porte au dos l’étiquette de Kruines, « ingénieur opticien, quai de l’Horloge du Palais, 61 bis, près de la rue du Harlay, à Paris. » Au recto, cachets secs de Bisson sur les passe-partout (cette association entre Kruines et Bisson reste mystérieuse). Envoi manuscrit au dos d’un daguerréotype : « A mon cher père, le 24 juin 1842, jour de la Saint-Jean, sa fête. Pauline de Obas Latrie. » Kruines est surtout connu pour avoir livré en 1843 plusieurs « épreuves » de Notre-Dame et de la cathédrale de Chartres à l’architecte J. B. Antoine Lassus (1807-1857). Biblio : J. M. LENIAUD, J. B. A. Lassus ou le temps retrouvé des cathédrales, Droz, Genève, 1980. 1 000 / 1 200 €

109 161. Anonyme

Phototypie d’une lithographie exécutée en 1850 par L. Marquier d’après un daguerréotype au début des années 1840, 77 x 118 mm. 200 / 300 €

162. André-Toussaint Petitjean (actif entre 1864 et 1888)

Place des chameaux à Constantine. Cliché-verre, tirage papier salé, 1868. 170 x 237 mm. A.-T. Petitjean est l’auteur de clichés-verre au Mexique (circa 1864-1866), dans le Midi, la région lyonnaise et l’Algérie. On joint un deuxième cliché-verre : « Pêcheur sur un ruisseau dans les bois », 172 x 122 mm, trois gravures du même auteur (Moulin sur le Rhône, Île Saint Honnorat, Vieux quai du Mans), ainsi qu’une lithographie « Vue du château de Gramond » et un dessin de Gérôme (représentant une tête de chameau) « gravé sur acier en 4 minutes par le procédé de E. Vial. » Biblio : Le Cliché-verre, Corot et la gravure diaphane, Cabinet des Estampes, Musées d’art et d’Histoire, Genève, éd. du Tricorne, 1982. 400 / 500 €

110 163. Charles NÈGRE (1820-1880)

Le portail du cloître de Saint-Trophime (Arles). Gravure héliographique de Charles Nègre, d’après son daguerréotype, reproduite en paniconographie par M. Gillot, dans La Lumière du samedi 5 mai 1855. 174 x 150 mm. 300 / 400 €

164. Anonyme

Canivet : « Je grave ce que j’aime ». Encadré sous verre. 95 x 123 mm.

300 / 400 €

111 165. Nicéphore NIÉPCE (à propos de)

Le point de vue du Gras reconstitué. Photographie d’une maquette de la vue du Gras prise par Nicéphore Niépce dans sa maison de Saint-Loup-de-Varennes vers 1826-27. Tirage argentique, circa 1940. 275 x 376 mm. Monogrammé « P. M. » sur le pigeonnier (Paul Marillier). Probablement réalisée par l’historien de la photographie Paul Marillier, cette maquette ne restitue pas exactement le Point de vue du Gras (même si la vue est inversée) mais plutôt la topographie du lieu où cette photo a été réalisée par Niépce. Ancienne collection de son beau-père Harmand. Reproduit dans « Some Thoughts On The World’s First Photograph To Reach Us », in The Photographic Journal, Londres, Avril 1967. 1 000 / 1 200 €

112 166. G. MAILE d’après L. J. M. DAGUERRE

« Un clair de lune ». Gravure de George Maile d’après un lavis de L. J. M. Daguerre du début de l’année 1826 (collection particulière). 104 x 132 mm sur carton orange avec repères sans doute destinés à une reproduction photographique (anciennement encadrée). Coïncidence jointe : un dessin à l’encre de chine du même sujet, sans date, 102 x 148 mm, sur papier rendu transparent par un vernis (mais qui porte deux mentions peu lisibles sur la croix et au pied d’une colonne : « Natalie »). On sait aujourd’hui que Niépce a utilisé la gravure de G. Maile en été 1826 pour en faire une copie sur plaque d’étain recouverte de bitume photosensible, après avoir rendue la gravure transparente par l’application d’un vernis. Cette plaque est conservée au sein de la Royal Photographic Collection du National Museum of Photography, Bradford, Angleterre. La gravure originale vernie a été découverte en 1995 dans les archives de la Cinémathèque française. Biblio : Stephen PINSON, « Daguerre, expérimentateur du visuel », in Études photographiques, n°13, S.F.P., juillet 2003, pp. 110-135. Paul JAY, Niépce. Genèse d’une invention, Chalon-sur-Saône, Musée de la Photographie, 1988, p. 132 et p. 337. 1 800 / 2 000 €

113 167. Alphonse POITEVIN (1819-1882)

Plaque de cuivre d’essai, percée d’un trou d’angle. Recto : Vue du Panthéon. Galvanoplastie daguerrienne (cuivre mordu à l’acide), circa 1847, d’après un daguerréotype de 1842 (?) . Réutilisée au verso : autre essai, daguerréotype mordu à l’acide, portrait d’atelier d’une femme en crinoline, circa 1862. 108 x 81 mm. Biblio : Sylvie AUBENAS, « Alphonse Poitevin (1819-1882), photographe et inventeur. La naissance des procédés de reproduction photomécanique et de la photographie inaltérable », thèse pour le diplôme d’archiviste-paléographe, 1987, Durand, 2011. 1 200 / 1 500 €

114 168. L. J. M. DAGUERRE (1787-1851) ? Plaque expérimentale de laiton avec traces d’argenture aux bords arrondis, circa 1836. Hauteur : 81 mm, largeur : 64 mm, épaisseur : 2 mm. Largeur avec pattes de fixation : 75 mm, soit curieusement la largeur d’un quart de plaque. Cette plaque a été découverte à la fin des années 1970, chez un descendant du Marquis de Virieu, en compagnie d’une copie au collodion d’un daguerréotype, seul portrait de groupe connu de Daguerre, mars 1843 (ci-contre) : Marquis de Virieu (1810-1875), Marquise de Montmort (1796-1870), Marquise de Virieu, née Montmort (1816- 1895), Claire de Virieu (1839-1878), Godfroy de Virieu (1835-1900). Les relations entre la famille de Virieu et Daguerre restent mystérieuses. Biblio : GERNSHEIM and GERNSHEIM, L. J. M. Daguerre, 1956, p. 193. Geo. Lindsay JOHNSON, « The History of Daguerre : The Story of His Invention », in Photographic Journal, Londres, mars 1905, pp. 126-129. Stephen PINSON, Speculating Daguerre. Art & Enterprise in the Work of L. J.M. Daguerre, University of Chicago Press, 2012. --- 169. Fotografia Daguerre (Studio à Mexico, 16 Porte S. Franscisco) Homme à cheval. Tirage argentique, circa 1910. 166 x 218 mm. Timbre sec sur carton de montage. 400 / 500 €

115 170. Gustave Dardel (1824-1899) et Camille Bernabé (1808- ?)

Album in-quarto édité en 1893 par Gustave Dollfus (1829-1905) à la mémoire de son père, Daniel Dollfus-Ausset (1797-1870). Cet album contient les reproductions d’une partie de la collection parternelle de daguerréotypes de montagne. Dédicace manuscrite : « A Auguste Dollfus, de la part de son affectionné Gustave Dollfus, 1er janvier 1893 ». Reproductions de 28 daguerréotypes sur papier albuminé, montées sur carton avec titres imprimés. Dimensions de 88 x 122 mm à 226 x 158 mm. Les photographes G. Dardel et C. Bernabé ont pris ces photographies dans les Alpes suisses pour le compte de Daniel Dollfus-Ausset lors d’expéditions en 1849 (pour Dardel) et entre le 19 août et le 6 septembre 1850 (pour Bernabé). Les reproductions des daguerréotypes ont été effectuées par la maison Braun, Clément & Cie, successeurs d’Adolphe Braun. Liste des vues : Portrait de Dollfus-Ausset, du guide chef Hans Jaun, de la famille Zibach, Pavillon Dollfus-Ausset au glacier de l’Aar, ainsi que de nombreuses vues de glaciers (Finsteraar, Viesch, Aletsch, Lauteraar, Tierberg, …).

4 000 / 5 000 €

116 171. Charles CHOISELAT (1815-1858) et Stanislas RATEL (1824-1904)

Arrivée de diligences sur la Grand-Place de Valence. Daguerréotype pleine plaque, entre le 20 juillet et le 20 août 1845. Au loin, de l’autre côté du Rhône, le château de Crussol a conservé ses deux pignons. On joint un dessin anonyme à la mine de plomb, daté du 30 juillet (années 1840 ?), 195 x 300 mm, représentant un point de vue proche, ainsi que trois documents photographiques sur le même sujet. Biblio : Quentin BAJAC et Dominique PLANCHON DE FONT-RÉAUX, Le Daguerréotype français. Un objet photographique, Musée d’Orsay, 2003, pp. 245- 251. 20 000 / 25 000 €

117 172. Alphonse Poitevin (1819-1882)

Vue de la cour à Saint-Calais. Essai du samedi 31 mai [ 1862 ], avec indications de formules chimiques au dos du tirage. Tirage expérimental. 91 x 113 mm. On joint une épreuve à l’encre grasse du 2 août 1860 signée « Poitevin ». 500 / 600 €

173. Eugène TRUTAT (1840-1910), photographe à Toulouse

Dolmen. Négatif papier, circa 1865. 315 x 260 mm. Eugène Trutat fut directeur du musée d’Histoire Naturelle de Toulouse. 500 / 600 €

118 174. Dominique GAUMÉ, photographe au Mans

Partie méridionale d’une tour médiévale au Mans. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, 1858. 177 x 190 mm. 600 / 800 €

119 175. Émile Pécarrère (1816-1904)

Cathédrale de Chartres. Statues du portail sud. Tirage papier salé d’après négatif papier, circa 1851. 259 x 205 mm sur support 490 x 279 mm. Inscription dans le négatif : « Em. Pec, Chartres 14 bis ». Restauration. 1 500 / 2 000 €

120 176. Émile Pécarrère (1816-1904)

Cathédrale de Chartres. Tirage papier salé d’après négatif papier, circa 1851. 276 x 213 mm. Inscription dans le négatif : « Em. Pec. Chartres 9 bis ». Restauration. 1 500 / 2 000 €

121 177. Charles David WINTER (1821-1904)

Cathédrale de Strasbourg prise depuis l’église Saint-Thomas. Tirage papier salé d’après négatif verre au collodion, circa 1856. 263 x 420 mm sur carton 475 x 626 mm. Cette attribution n’aurait pas été possible sans les lumières de Christian Kempf. 2 000 / 2 500 €

178. A. Lebrun, photographe à la Rochelle

Portrait de Merovack (1874-1955), l’homme des cathédrales. Tirage aristotype, circa 1890. 147 x 100 mm. Merovack, de son vrai nom Gabriel Robuchon, s’est autoproclamé Peintre des cathédrales. Il est le fils du photographe Jules-César Robuchon (1840-1922). 200 / 300 €

122 179. Anonyme

Intérieur de l’église Saint-Gervais-Saint-Protais, en restauration après le bombardement du 31 mars 1918 par le Canon de Paris. Tirage argentique. 286 x 117 mm. Mention manuscrite au dos : « 621 bis, 27 juillet 1918 ». 300 / 400 €

180. Anonyme (Services techniques de la Préfecture de Paris)

Obus de 210 mm, identique à celui tombé sur Saint-Gervais, le jour de Pâques 1918. Tirage argentique. 272 x 185 mm. Lancé par le plus lourd canon allemand de l’époque (142 tonnes), surnommé improprement « la Grosse Bertha » par les Parisiens. Cet obus tomba rue Charles V, Paris 4e. 400 / 500 €

123 181. Hippolyte BLANCARD (1843-1924) Porte d’entrée de la maison mexicaine du calotypiste Eugène Méhédin (1828-1905) à Meudon. Platinotype, circa 1910. 213 x 161 mm. On joint une autre vue du même bâtiment. 400 / 500 € 182. Gustave Gosset (1826 - après 1860) Vue du Louvre. Tirage papier salé d’après négatif papier, circa 1855. 280 x 206 mm. Signé « G. Gosset » sur carton de montage. Gendre de Adolphe Raifé (voir lot 128), Gosset devient membre de la S.F.P. le 16 Janvier 1857. On joint une autre image : Porche roman, tirage papier salé d’après négatif papier, circa 1855. 199 x 247 mm. 400 / 500 € 183. Félix-Bienaimé Feuardent (1819-1907) Librairie et atelier du photographe Gallot, à Cherbourg. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1860. 199 x 252 mm. Mention « Feuardent » au crayon sur le montage. Cet antiquaire et numismate cherbourgeois est surtout connu pour son daguerréotype « Jean-François Millet et sa famille » (1854), ainsi que pour ses marines de Toulon et de Cherbourg (Musée d’Orsay). En relation avec A. Raifé (voir lot 128). Biblio : Claire PAPON, « L’Ancienne collection Feuardent », in La Gazette de l’Hôtel Drouot, 19 mars 2004. 400 / 500 €

124 184. Henri Le Secq des Tournelles (1818-1882) Rue de la Tissanderie (Place de Grève). Tirage albuminé de Pierre Emonds (1831- après 1912) d’après un négatif de seconde génération, circa 1865. 272 x 188 mm. Signature dans le négatif : « Tourelle, place de l’Hôtel de Ville. Le Secq, Paris, 1852 ». Timbre sec sur le carton de montage : « Photographe, P. Emonds, Rue du Four St Germain, 9, Paris ». Pierre Emonds succéda à C. Marville comme photographe officiel de la ville de Paris. Reproduction dans Eugenia Parry Janis et Josiane Sartre, Henri Le Secq, photographe, Musée des Arts Décoratifs/Flammarion, 1986. 1 200 / 1 500 €

125 185. Theodor Johann Hubert CREIFELDS (1832-1902)

La rue aux Juifs, Francfort. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, 1865. 194 x 161 mm. Timbre sec sur carton de montage. Légende à l’encre : « Juden Gasse ». 500 / 600 €

126 186. Anonyme

Manufacture des Gobelins et environs : Bièvre, tanneries. Album amicorum comprenant photographies, dessins, peinture, composé par un amateur non identifié, 1859. Initiales G.C. sur le plat. Liste des photographies : 27 tirages sur papier salé ou albuminé de dimensions variées. 1- Groupe d’enfants à la manufacture des Gobelins, 1859. 2- Maison appt anciennement à la famille Gobelins servant aujourd’hui à l’exploitation d’une tannerie. 3 et 4- Manufacture des Gobelins, 1859. 5- Reproduction d’une tapisserie. Jeanne d’Arc. Juin 1859. 6- Manufacture des Gobelins, 1859. 7- Vue de Paris prise d’une des fenêtres du magasin des matières premières pour tapisseries, 1859. 8- Manufacture des Gobelins. Habitation du contrôleur, 1859. 9- sans légende (Val de Grâce, vue de la Bièvre). 10- Idem 9, plus petit. 11- sans légende. (Séchoirs Bièvre) 12 à 19- Reproductions de tapisseries. 20- sans légende. (La Bièvre) 21- Reproduction de tapisserie. 22- Vue prise du pont des Gobelins sur la Bièvre. 23 à 26- Reproductions de tapisseries. 27- Restes de l’Hôtel de la Reine Blanche, rue Saint Hyppolite à Paris. (photographie d’un dessin) 4 000 / 5 000 €

127 187. Alfred Régnier, Comte de Gronau, Duc de Massa (1837-1913)

Falaise des troglodytes et cheminée de Rochecorbon (Indre-et-Loire). Tirage albuminé d’après négatif papier, circa 1860. 470 x 350 mm. Le Duc de Massa fut un élève de Baldus. Situé à quelques kilomètres, le château de Montcontour, un de ses lieux de villégiature, fut le quartier général des Allemands en 1870-71 et incendié en 1942. 1 000 / 1 200 €

188. Édouard VIÉ, attribué à

Vue de Carcassonne, partie sud. Papier salé d’après négatif papier, circa 1857. 190 x 250 mm. 400 / 500 €

189. André Giroux (1801-1879), attribué à

Scierie en Auvergne. Tirage albuminé vernis d’après un négatif papier (obtenu par réduction), circa 1855. 134 x 171 mm. 300 / 400 €

128 190. Charles MARVILLE (1813-1879)

Les sept montagnes vues des ruines du Godesberg. Tirage sur papier salé d’après négatif papier, 1853. 259 x 356 mm. Planche n° 7 de l’album, « Les bords du Rhin », publié par Blanquart-Evrard en 1853, comportant 28 planches de photographies de Charles Marville. 1 000 / 1 200 €

191. Léon Eugène MÉhÉdin (1828-1905)

Solférino vu de Cauriana. Partie gauche d’un panorama réalisé au cours de la campagne d’Italie de 1859. Tirage albuminé d’après négatif papier. 348 x 531 mm. Reproduit en totalité dans Colonel Langlois, éd. ARDI, 2000, p. 61. 500 / 600 €

129 192. Carlo Naya (1816-1882), attribué à

Venise. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1870. 421 x 530 mm. Nuages ajoutés sur l’image. 400 / 500 €

193. Édouard Delessert (1828-1898)

Ensemble de six tirages : vues d’un château non identifié et de sa chapelle, dépendances, photographie de groupe devant la serre et devant le perron. Tirages albuminés d’après négatifs verre au collodion, circa 1865. 175 x 230 mm. Tampon à l’encre bleu « Edouard D » et timbre sec « E. D. ». 400 / 600 €

130 194. École d’Arras

Ensemble de six photographies d’Arras. Cinq tirages sur papier albuminé d’après négatifs verre au collodion, circa 1860-1875, de 156 x 115 mm à 170 x 230 mm : places et rues, marché à l’osier et défilé militaire. Au dos de l’une des images, légende manuscrite : « Visite impériale à Arras de 1867 ». Un tirage albuminé d’après négatif papier, circa 1852, 155 x 117 mm : Cathédrale d’Arras (ci-contre). 800 / 1 000 €

131 195. Pierre Jules TEINTURIER (1832-1888), photographe à Valenciennes

Maison ancienne à Valenciennes. Tirage papier salé d’après négatif papier, circa 1854. 225 x 181 mm. Signé « J. T. » Restauration d’un angle. On joint un négatif papier du même auteur, 227 x 182 mm. 500 / 600 €

132 196. Charles Lenormand (1835-1904)

Ensemble de quatre tirages albuminés d’après négatifs papier, circa 1860. De 199 x 152 mm à 222 x 169 mm. Seine et Oise : Versailles (mention manuscrite : « Ma première photographie sur papier »). Haute-Garonne : St Sauveur, près Bagnères-de-Luchon. Seine : Neuilly, Ile de la grande Jatte. Eure : Village près de Bray. 600 / 800 €

133 197. Jules LAPEYRE

Intérieur du cloître de Moissac (Tarn et Garonne). Tirage papier salé d’après négatif papier, circa 1855. 248 x 348 mm. Signature du photographe en bas à gauche de l’épreuve. Du même auteur, on joint une autre vue du cloître (tirage salé d’après négatif verre au collodion, 226 x 196 mm). En 1859, il habite au 31 rue Pont-Garonne à Agen et expose à la S.F.P. 1 500 / 2 000 €

134 198. Louis-Rémy Robert (1810-1882)

Cloître de l’abbaye de Beauport. Planche lithographique réalisée d’après un calotype, circa 1855. 255 x 317 mm. Louis Robert voyage en Bretagne (1852-53) d’où il rapporte une série de calotypes qui serviront de base à des lithographies exécutées par Émile Van Marcke, son gendre, pour illustrer l’atlas Anciens évêchés de Bretagne. 500 / 600 €

135 199. Félix Teynard (1817-1892)

« Égypte. Karnak (Thèbes). Palais - Partie postérieure - Fragments de colonnades vus du point S. » Tirage papier salé d’après négatif papier, 1851-52. 245 x 308 mm sur support 400 x 520 mm. Planche 62 de l’album Égypte et Nubie édité par Adèle Hubert de Fonteny. 2 000 / 2 500 €

200. Louis Théophile Marie ROUSSELET (1845-1929)

Deux planches du Voyage dans l’Inde de Mr L. Rousselet, éd. Goupil & Cie, Paris. « Portique d’un ancien temple Jaïna / Gharispore » (reproduite ci-contre) et « Ruines de la porte de l’Ouest / Sanchi ». Tirages albuminés d’après négatifs verre au collodion, 1864-68. 162 x 212 mm sur carton de montage 432 x 622 mm. Louis Rousselet fut un des rares Français à photographier l’Inde et l’Himalaya au cours de ses explorations ethnologiques et archéologiques. 600 / 800 €

136 201. Gustave LE GRAY (1820-1884)

L’escalier provisoire du temple d’Horus à Edfou. Tirage albuminé d’après négatif papier, 1867. 310 x 417 mm sur support 473 x 610 mm. Légendé au crayon sur le montage : « Porte du Pylône, entrée de la grande cour à Edfou ». 15 000 / 20 000 €.

137 202. William Drooke Harrison (?-1893)

Village sous la neige. Environs de Barbizon ou Auvers-sur-Oise ? Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1867. 212 x 211 mm sur carton de montage 440 x 312 mm portant le n°32 avec la mention imprimée : « photographié par Harrison, rue Saint-Denis 71, Courbevoie ». Provenance : documentation du peintre Charles Albert Forgelot (1876-1975). 600 / 800 €

138 203. M. CHAMPAGNAC

Souvenirs de l’hiver 1890-91. « Vue sous la neige du pont Neuf prise du quai » et « Vue des bains de la Samaritaine ». Deux tirages albuminés, janvier 1891. 173 x 230 mm et 174 x 233 mm. Mention manuscrite : « Photographies de Mr Champagnac (de la Banque de France), épreuves rarissimes ». 600 / 800 €

139 204. Édouard Hyacinthe HERMAGIS (?-1868)

Inauguration du boulevard Prince-Eugène, place de la Nation. Fête du 7 décembre 1862. Transfert sur papier d’un négatif sur verre au collodion, 1862. 310 x 372 mm. Ancienne collection Alphonse Poitevin. On joint un tirage albuminé d’après le négatif original sur verre, 233 x 335 mm, et un tirage moderne sur papier salé viré à l’or, réalisé par M. Pascal Olivier. 600 / 800 €

140 205. Eugène Disdéri (1819-1889)

Planche de cartes de visite, n° 34709. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1865. 206 x 232 mm. La moitié du négatif a été masquée par le photographe. Reproduit en partie en couverture du livre de Clément Chéroux, Fautographie. Petite histoire de l’erreur photographique, éd. Yellow Now, 2003. 600 / 800 €

141 206. Anonyme (Keystone)

« Zwei Schatten » (Deux ombres). Tirage argentique, 1939. 175 x 122 mm. 300 / 400 €

142 207. Anonyme (Le Petit Parisien)

Portrait de Poittevin, président du Syndicat général des vignerons de la Champagne délimitée. Tirage argentique, 12 août 1936. 178 x 127 mm. Photographie destinée à la presse, portant l’empreinte des mains du tireur. 400 / 500 €

143 208. Anonyme (Agence Trempus)

Tête d’époque romaine au moment de sa découverte, Italie. Tirage argentique, circa 1940. 110 x 166 mm. 300 / 400 €

209. Alexander SVOBODA, peintre et photographe à Smyrne

Tête colossale à Smyrne, Turquie. Tirage papier salé d’après négatif verre au collodion, circa 1860. 232 x 284 mm. 600 / 800 €

144 210. Ek. SANDOR, alias Alex KEIL, alias Alexandre LECHT

Sur la route de Berlin, 1945. Tirage argentique. 178 x 239 mm. Sandor, photographe hongrois, travaillait pour l’armée soviétique. 600 / 800 €

211. Gustave LAVERDET, L. MARAIS Phot. et anonyme

Ensemble de trois photographies de têtes. 1- Marcel Gustave Laverdet. Planche extraite du Choix de terres cuites antiques du cabinet de M. le vicomte de Janzé (ci-contre). Photolithographie Poitevin, 1857. 244 x 385 mm. 2- Anonyme. Masque morturaire (non reproduit). Tirage albuminé, circa 1870, 184 x 149 mm. 3- L. Marais. Le chansonnier P.-J. de Béranger d’après le marbre mortuaire de Geoffroy Dechaume (non reproduit). Tirage albuminé, circa 1860. 129 x 112 mm. 400 / 500 €

145 Auguste Salzmann (1824-1872) Note relative aux lots 212 à 220 Il semble que les archives d’A. Salzmann - photographies, négatifs, dessins de ses voyages en Algérie, Grèce, Palestine, relevés archéologiques d’objets de fouilles, plans et cartes, documents personnels ou de ses amis Eugène Fromentin et Christophe Mauss - aient été dispersées entre les deux guerres (sans liste ni catalogue) à la salle des ventes de Colmar. Une infime partie a été retrouvée au début des années 1970 chez les descendants d’un acheteur. Les lots 212 à 220 proviennent tous de cet ensemble sauf le portrait de Sarah Guidaliah (épouse d’Auguste Salzmann).

212. Grande sculpture de style grec (époque de transition). Tirage albuminé d’après négatif papier utilisé pour la planche 24 de l’album de Camirros, circa 1858-63. 312 x 253 mm. 1 500 / 2 000 € 213. Eugène FROMENTIN (1820-1876). Contre-épreuve d’un dessin à la mine de plomb fait en Algérie : « Auguste Salzmann en Turc, dimanche 14 novembre 1847 ». 257 x 175 mm. (ci-contre) Rehauts de blanc et de rouge sur le dessin original (coll. particulière). reproduit dans James THOMPSON et Barbara WRIGHT, Eugène Fromentin, ACR éd., 2008, p. 69. On joint un portrait de Sarah Guidaliah (1835-1870). Carte de visite, circa 1860. Vraisemblablement près d’Athènes. Mention manuscrite à l’encre « Mme Salssman » (sic). On joint également le grand carton qui porte le titre « Collection A. Salzmann. n°2. Dessins originaux - au crayon et autres. Paysages. Orient et autres. Vues diverses. », ainsi qu’un lot de chemises légendées qui donnent une idée de la dispersion de l’ensemble. 2 000 / 2 500 €

146 Auguste Salzmann (1824-1872) Ces tirages uniques (lots 212, 214 et 215) ont été réalisés par Lemercier pour la publication du Journal des fouilles de la nécropole de Camirros, 1858-1865, édité par A. Detaille en 1875, comme on peut le lire dans les extraits de lettres d’A. Salzmann à F. de Saulcy (Bibliothèque de l’Institut) : Rhodes, le 9 février 1864 : « Les clichés sont terminés... je te les enverrai si je ne tenais à faire des positifs moi-même pour servir de modèle. Ils sont en général très bien venus . » Rhodes le 21 février 1864 : « Je n’ai pas encore reçu le papier positif, je renonce donc... à faire les épreuves moi-même. Je t’envoie par ce courrier les clichés fixés et prêts au tirage. Fais-les tirer chez Lemercier qui est bien installé pour cela. Fais-lui les recommandations suivantes : tirer très faible, sauf le cas où le cliché serait lui-même trop pâle. Fixer les épreuves au chlorure d’or... Les retouches je me les réserve. »

214. Tête en terre cuite, fouilles de Camirros. Tirage albuminé d’après négatif papier, circa 1858-63. 260 x 324 mm. (ci-dessus) Non utilisé dans la publication de l’Album de Camirros. 2 000 / 3 000 €

215. Ensemble de cinq dessins à la plume et crayon du voyage de 1851 en Égypte. 142 x 90 mm env. Mentions manuscrites de la main de Salzmann : « Khan el Khalili Juillet 51 » / « Caire Août 51 » / « Jardin Lusaut (?) Août 51 » / « Mon voisin [maison avec moucharabieh] » (ci-contre). On joint six dessins sur calque montés sur canson de la vallée du Nil (années 1860), dimensions variées, attribués à son ami architecte Christophe Mauss (1829-1914). 800 / 1 000 €

216. Ensemble de huit photographies : objets des fouilles de Camirros. (ci-contre) Tirages albuminés d’après négatifs papier, circa 1858-63. 250 x 320 mm env. Certains furent utilisés pour les planches 11, 17 et 23 de l’album édité en 1875. 3 000 / 4 000 €

147 Auguste Salzmann (1824-1872)

217. Christophe MAUSS (1829-1814) Jérusalem : « Église du Saint-Sépulcre, restauration du tambour et de la Grande coupole » (coupe transversale). Dessin sur calque à la mine de plomb. 400 x 254 mm. Christophe Mauss, architecte et ami de Salzmann, fut chargé de la restauration du Saint-Sépulcre. Les peintures de la coupole auraient été confiées à Salzmann. 2 000 / 3 000 € 218. Dessins et plans Lion de Saint-Marc. Dessin à la mine de plomb aquarellé, rehaussé à la dorure. 336 x 280 mm. (ci-contre) Pompéi. Deux dessins à la mine de plomb sur calque présentés sur la même feuille. Signés « A.S. » Colline de Bezetha. Plan aquarellé du côté nord du temple. Reproduit dans le volume de textes qui accompagne l’album Jérusalem de Salzmann (1856). 300 x 212 mm. Anonyme (C. MAUSS ?). Plan masse d’architecte : projet d’une villa moderne à Rhodes, circa 1865. 360 x 534 mm. 1 000 / 1 200 €

148 219. Ensemble de 54 dessins, aquarelles, frottis de tessons sur calque, utilisés en partie pour la publication du Journal des fouilles de Camirros. Mentions manuscrites de l’archéologue. Documents de dimensions variées, en grande partie montés sur carton 630 x 480 mm. 2 500 / 3 000 € 220. Ensemble de 12 phototypies (procédé Poitevin) et photographies (une signée par Paul Berthier). Essais d’imprimerie avant la lettre. Dessins aquarellés avec légendes manuscrites de l’archéologue, certains signés « A. S. », gouachés. Dimensions diverses. 800 / 1 000 € Biblio : Lise BROSSARD-GABASTOU, Auguste Salzmann (1824-1872). Pionnier de la photographie et de l’archéologie au Proche Orient, L’Harmattan, 2013. Anne COULIÉ, « Les Fouilles franco-britanniques au XIXe siècle », in Anne COULIÉ et Melina FILIMONOS-TSOPOTOU (sous la dir.), Rhodes. Une île grecque aux portes de l’Orient, Musée du Louve / Somogy, novembre 2014, pp. 24-35. Catalogue de vente de l’Hôtel Drouot - étude Wapler, 22 novembre 1991. Catalogue de vente de l’Hôtel Drouot - étude Beaussant-Lefèvre, 8 juin 2011.

149 221. Anonyme

Le colosse de l’Apennin de Jean de Bologne, à la Villa de Pratolino, près de Florence (1579). Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1865. 182 x 233 mm. Reproduit dans Les Colosses anciens et modernes, E. Les Bazeilles, Bibliothèque des Merveilles, Hachette, 1876, p. 284. 600 / 800 €

150 222. Anonyme

Extraction de la statue d’Hercule au palais Righetti, sur l’ancien théâtre de Pompée à Rome. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, 1864. 221 x 290 mm. Photographie d’un dessin réalisé à partir d’une photographie de la découverte du bronze doré à l’or (actuellement aux Musées du Vatican). Reproduction d’une variante dans Voir l’Italie et Mourir, Musée d’Orsay, 2009, p. 234, légendée « Anonyme, Rome, exhumation de l’Hercule Mastaï , 1864 ». 400 / 500 €

151 223. Silvio REY

Jardin de l’Observatoire de Paris. Collage photographique repris à l’aérographe, publié dans la revue Le Gay Paris, circa 1950. 386 x 297 mm. 600 / 800 €

152 224. Robert BRESSON (1901-1999) (extrait de film de)

Le clown Beby dans le premier film de court-métrage réalisé par Robert Bresson, « Les affaires publiques ». Tirage argentique, 1934. 165 x 121 mm. 400 / 500 €

225. Anonyme

Statue en pied de Louis Agassiz (1807-1873), naturaliste suisse. Tirage argentique, circa 1910. 201 x 131 mm. Indications de recadrages pour la publication. 200 / 300 €

153 226. Anonyme

Kouros lacunaire. Fouilles non localisées en Grèce. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1875. 232 x 193 mm sur carton de montage 362 x 271 mm, portant le n°41.27. 600 / 800 €

154 227. G. Gamel

L’homme-chien. Tirage aristotype, circa 1900. 180 x 130 mm. 500 / 600 €

155 228. Anonyme

Ariane endormie dans une galerie du Vatican, devant une fresque de Cristoforo Uterperger. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1870. 310 x 380 mm. 400 / 500 €

229. Anonyme

Pauline Borghèse. Marbre de Canova à la Villa Borghèse à Rome. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1870. 259 x 391 mm. 400 / 500 €

156 230. Anonyme Violette Nozière. Noël 1932. Tirage argentique. 149 x 100 mm. On joint quatre tirages de presse relatifs au procès. « Et Jalouses Violette rêvait de bains de lait De belles robes de pain frais De belles robes de sang pur Un jour il n’y aura plus de pères Dans les jardins de la jeunesse Il y aura des inconnus Tous les inconnus Les hommes pour lesquels on est toujours toute neuve Et la première Les hommes pour lesquels on échappe à soi-même Les hommes pour lesquels on n’est la fille de personne Violette a rêvé de défaire A défait L’affreux næud de serpents des liens du sang » Paul Éluard. Violette Nozières, éd. Nicolas Flamel, Bruxelles, 1er décembre 1933. 800 / 1 000 €

157 231. Jean-Pierre Philippe LAMPUÉ (1836-1924)

Pièces de l’atelier de l’architecte Julien Guadet. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, 1865. 344 x 222 mm. Lampué dirigeait un atelier spécialisé dans la photographie d’art et d’architecture au 237 rue Saint-Jacques à Paris. 400 / 500 €

158 232. R. Moscioni, photographe à Rome

Ornements en terre cuite trouvés lors des fouilles de Nemi, Italie. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1880. 191 x 252 mm. 300 / 400 €

159 233. Félix BONFILS (1831-1885)

Mur constitué de débris antiques, Athènes. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion (fêlé), circa 1875. 220 x 281 mm. 500 / 600 €

234. J. D., photographe à Sens

Un collectionneur d’objets préhistoriques à Rosoy (Yonne). Phototypie, circa 1905. 90 x 139 mm. Défauts. 300 / 400 €

160 235. Paul Géniaux (1873 – après 1930)

Deux photographies : « Appareils photographiques au Mont-de- Piété » (ci-dessus) et « Argenterie au Mont-de-Piété ». Tirages argentiques, circa 1910. 130 x 176 mm et 177 x 125 mm. 500 / 600 €

161 236. Marquis de ROSTAING

Salon de sa maison à Seillans, Haut Var. Négatif papier (reproduit ci-dessus en positif), circa 1865. 355 x 452 mm. Le Marquis de Rostaing fut un élève de Baldus. Rare exemple de négatif papier d’une vue d’intérieur. 800 / 1 000 €

162 237. Anonyme

Galerie de portraits d’ancêtres (famille H. de Chazelle). Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1865. 175 x 224 mm. 500 / 600 €

163 238. Claude GONDRAND (1823-1913), photographe à Aix-en-Provence

Portrait de famille devant une fontaine. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1865. 192 x 208 mm. 500 / 600 €

164 239. Anonyme

Composition d’objets d’époque Louis Philippe et Second Empire. Tirage papier salé d’après négatif papier, circa 1850. 145 x 204 mm. 400 / 500 €

165 240. Anonyme

[ Rêve en couleurs ] Huile sur toile, circa 1900. 300 x 360 mm. 800 / 1 000 €

166 241. Anonyme

Superposition. Tirage argentique, circa 1925. 170 x 119 mm. 300 / 400 €

167 242. Anonyme

[ Une femme peut en cacher une autre ] Tirage aristotype, 1890. 85 x 114 mm. Mention manuscrite au dos : « photographie prise par le maire de Nanteuil-lès-Meaux ». 300 / 400 €

168 243. Chancellor, photographe à Dublin

Megaloceros giganteus. Trophée d’élan irlandais. Tirage argentique, circa 1910. 154 x 205 mm. 300 / 400 €

169 244. Photomaton

[ Bob, teckel à poil dur ] Photomaton, circa 1930. 149 x 37 mm. 200 / 300 € 245. Étienne-Jules Marey (1830-1904) [ L’homme en marche ] Chronophotographie d’un homme portant un costume moitié blanc, moitié noir, 1883. Plaque de verre positive au gélatino bromure d’argent, destinée à la projection, circa 1900. 84 x 100 mm. Reproduction dans Michel FRIZOT, Étienne-Jules Marey : La photographie du mouvement, Centre Georges Pompidou, 1997, p. 30. 800 / 1 000 € 246. Étienne-Jules MAREY (1830-1904) La chute du chat. Quatre séries réduites montées sur la même feuille. Tirage argentique postérieur, circa 1920, d’après chronophotographies sur pellicule mobile faites en 1894. 110 x 145 mm. Reproduction dans Michel Frizot, Étienne-Jules Marey Chronophotographe, Nathan/Delpire, 2001, p. 210-211. 300 / 400 €

170 247. Charles CHOISELAT (1815-1858) et Stanislas RATEL (1824-1904)

Vue du port de Sète, septembre 1845. Daguerréotype pleine plaque. Reproduction d’un détail ci-contre. Reproduction d’une variante dans : Une passion française. Photographies de la collection Roger Thérond, MEP/ éd. Filipacchi, 1999, p. 46. Quentin BAJAC et Dominique PLANCHON DE FONT-RÉAUX, Le Daguerréotype français. Un objet photographique, Musée d’Orsay, 2003, pp. 245-251. 50 000 / 60 000 €

171 248. Édouard Denis Baldus (1813-1889)

« Le lion et le serpent ». Sculpture d’Antoine Louis Barye au Jardin des Tuileries. Tirage papier salé d’après négatif verre au collodion, circa 1860. 185 x 247 mm. 500 / 600 €

249. Anonyme

Le serpent et le renard. Étude taxidermique. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1865. 130 x 101 mm. 300 / 400 €

172 250. Achille QUINET (1831-1907)

La truie. Tirage sur papier salé d’après négatif verre au collodion, circa 1865. 122 x 170 mm. Étude n° 397, avec traces de mise au carreau. Ancienne collection José Maria Sert. 500 / 600 €

250 bis. Adolphe GIRAUDON (1849-1929), éditeur

[ Les chiens de Diogène ] Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1875. 114 x 155 mm. Épreuve avant le numérotage du négatif (A.39.). 500 / 600 €

173 251. Louis-Jean DELTON (1807-1891)

Amazone. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, contre-collé sur carte cabinet, circa 1870. 145 x 102 mm. 500 / 600 €

252. GERUZET Frères, photographes, 27 bis rue de l’Ecuyer, Bruxelles

« Marie-Henriette, Reine des Belges. » Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1866. 100 x 143 mm. 600 / 800 €

174 253. Comte Georges de la PERSONNE, dit Georges

Attelage devant la Grande Écurie de Versailles. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1868. 203 x 160 mm. Georges, photographe à Versailles, 18 rue de la paroisse, est actif de 1870 jusqu’au début du XXe siècle. 800 / 1 000 €

175 254. Georges SAAD

Photographie de mode. Tirage argentique rehaussé, circa 1940. 286 x 224 mm. Photographe de mode au 162 boulevard Haussman, Paris 8ème 400 / 500 €

176 255. Fred BOISSONNAS (1858-1946), attribué à

Fantômes dans la salle du Parthénon au British Museum, à Londres. Tirage argentique, circa 1910. 238 x 291 mm. 500 / 600 €

177 256. Anonyme

Trophée de chasse au Pays des Himbas (Tanganyika). Tirage argentique, circa 1915. 176 x 128 mm. Les « Nids d’hirondelle » (schwalbennester) sur les épaules du soldat sont les attributs traditionnels des musiciens militaires allemands. 500 / 600 €

178 257. Anonyme

[ Le lièvre ou la dernière leçon de peinture chez Piet Mondrian ] Tirage argentique, circa 1940. 228 x 166 mm. 400 / 500 €

179 258. Amateur de Longjumeau

Nature morte à la dentelle. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1870. 384 x 288 mm. Voir lot 66 page 49. 1 200 / 1 500 €

180 259. Santo SEMO

Bonnet ancien de Rambervillers (Vosges). Tirage argentique, circa 1910. 196 x 151 mm. Pièce n° 22090 de la collection du Musée d’Ethnographie du Trocadéro. 200 / 300 €

181 260. Anonyme

Mannequin. Tirage argentique, circa 1925. 82 x 116 mm. 300 / 400 €

182 261. Anonyme

[ Dans mes bras ] Tirage aristotype, circa 1900. 109 x 148 mm. 400 / 500 €

183 262. Anonyme

Maison publique réservée aux troupes françaises, à Tien-tsin, Chine. Tirage argentique, circa 1900. 82 x 112 mm. 600 / 800 €

263. Anonyme

Souvenirs des Acacias (maison close), 14 janvier 1920. Deux tirages argentiques. Cartes-photo, circa 1930. 77 x 130 mm. Reproductions dans Romi, Maisons closes, éd. Cercle du livre précieux, 1958, p. 364. 800 / 1 000 €

184 264. Anonyme

[ Souvenirs du lupanar ] Collage de 14 tirages argentiques montés sur papier cartonné, circa 1914. 298 x 217 mm. 1 000 / 1 200 €

185 265. Anonyme

[Introspection ] Tirage argentique, circa 1910. 177 x 129 mm. On joint une variante de mêmes dimensions. 300 / 400 €

186 266. Mégalithes

Collection d’environ 700 images relatives aux mégalithes : dolmens, menhirs, alignements, congrès préhistoriques, fouilles et autres préoccupations des celtomanes de l’époque. Cartes-photo, cartes postales, photographies et documents divers, 1898-1920. 5 000 / 6 000 €

187 267. ALINARI Frères

Étude végétale : Calla Aethiopica Tirage albuminé, circa 1865. 237 x 189 mm. On joint trois autres études végétales de Constant Famin : noisetier, cactus et aristoloche. 270 x 204 mm à 285 x 240 mm. 800 / 1000 €

188 268. Anonyme

[ Les bas noirs ] Tirage aristotype, circa 1900. 84 x 81 mm. 400 / 500 €

269. Anonyme

Contre plongée. Tirage aristotype, circa 1900. 80 x 83 mm. 300 / 400 €

189 270. Anonyme

Quatre photographies d’essais nocturnes de matériaux phosphorescents pour la signalisation urbaine et policière. Tirages argentiques, circa 1935. 160 x 220 mm. 400 / 500 €

190 271. Anonyme

[ Altération érotique ] Tirage aristotype, circa 1900. 178 x 128 mm. 600 / 800 €

191 272. Joannès BARBIER, photographe à Dakar

Femmes Ouoloffs. Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1885-90. 102 x 140 mm. 400 / 500 €

273. Anonyme

Jeunes filles Bavili (Congo) ou [ Les Demoiselles d’Avignon ]. Carte postale en phototypie imprimée à Nancy par A. B. et Cie, avant 1906. Source d’inspiration présumée de Pablo Picasso pour le célèbre tableau peint de 1906 à 1907, « Maison publique de la rue d’Avignon à Barcelone », devenu « Les Demoiselles d’Avignon ». Biblio : Jean-Charles Blanc, « Les Demoiselles du Congo », in Photographies, n°2, septembre 1983, p. 30. 200 / 300 €

192 274. Anonyme

Jeunes filles Targui (Touareg). Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1880. 142 x 98 mm. Reproduit dans L’Humanité féminine. Femmes d’Afrique, A. Vignola, 1907, p. 40. 400 / 500 €

193 275. Eugène Atget (1857-1927)

Pavillon de chasse de monsieur de Julienne, ruelle des Gobelins. Tirage albuminé d’après négatif verre, circa 1900. 213 x 174 mm. « Négatif numéro 9659 » inscrit au dos. (Ancienne collection Nestor Richard). Atget est revenu sur le même motif en 1922. Sont jointes deux photographies de Meurisse du même bâtiment vers 1910 (120 x 170 mm). Le pavillon sera détruit vers 1970. On joint également un dessin d’A. Schoenewerk représentant le même sujet. Dessin à la mine de plomb et rehaussé au pastel, 1915. 260 x 292 mm. Signé « A. Schoenewerk ». Envoi du 6 janvier 1916 à Mademoiselle Strippel. On joint également un lot d’environ 50 photographies de la Bièvre (circa 1910) utilisées par un graveur ou peintre. 115 x 90 mm à 240 x 180 mm. 800 / 1 000 €

194 276. Eugène ATGET (1857-1927) L’Éléphant du Moulin Rouge. Tirage aristotype, circa 1900. 217 x 176 mm. Cette photographie semble inconnue dans l’æuvre d’Atget. Le négatif a peut-être été détruit très tôt. Le Moulin Rouge à Montmartre sur le Bd de Clichy, réouvert par Zidler en 1890. Haut lieu du French Cancan et du « Quadrille naturaliste » avec la Goulue, Grille d’Égout, Valentin le Désossé et le Pétomane. Le 11 février 1890, le Pétomane fait ses débuts au Moulin Rouge dans l’Éléphant construit l’année précédente pour l’exposition universelle. À une époque où les micros n’existent pas, la salle à l’avantage d’être de taille modeste, avec une acoustique à la hauteur de ce spectacle intime. Jusqu’à 1894, le Pétomane est la vedette du Moulin Rouge. Freud assiste au spectacle pour comprendre ce qui fait tellement rire le public. Biblio : Jean NOHAIN et François CARADEC, Le Pétomane au Moulin Rouge, éd. Mazarine, 2000. 800 / 1 000 € 277. Eugène ATGET (1857-1927) Facture sur papier à en-tête (E. Atget, Auteur-Editeur d’un Recueil photographique du Vieux Paris - monuments et aspects – 17 bis, rue Campagne Première, Paris XIV ). Facture de la main du photographe du 26 février 1914 pour 4 photographies à 5 francs l’une (photos n° 4508 - 6708 - 3019 - 3528), adressée à la Librairie Armand Colin. 210 x 270 mm. 600 / 800 € 278. Bouchardy (actif 1808-1840) Physionotrace représentant le Vicomte de la Pompère, rehaussé à l’aquarelle, circa 1820. Diamètre 77 mm. Ce physionotrace a appartenu à Eugène Atget. Il apparaît sur la vue qu’il a prise de son salon, 17 bis rue Campagne Première. Cette vue est reproduite dans Eugène Atget, Paris, éd. Gallimard, 2012, p. 207. On joint la photocopie d’une lettre de la petite-fille de Valentin Compagnon, petit-fils de Valentine Compagnon, la compagne d’Eugène Atget, qui propose à la vente des objets ayant appartenu au photographe. 300 / 400 €

195 279. Eugène ATGET (1857-1927)

Escalier de l’hôtel Jean de Fourcy, 30 rue des Francs-Bourgeois à Paris. Tirage albuminé d’après négatif verre, septembre 1908. 176 x 216 mm. Négatif n°5516. Reproduction dans Maria Morris Hambourg, The Work Atget. The Art of Old Paris, Vol. II., MoMA, 1982, pp. 175-76. 1 400 / 1 600 €

196 280. Anonyme

Escalier métallique. Tirage argentique, circa 1930. 166 x 119 mm. 300 / 400 €

197 281. Anonyme (signature illisible)

[ La mer à la montagne ] Tirage argentique, circa 1940. 165 x 225 mm. 400 / 500 €

198 282. Anonyme Artiste peintre sur le motif devant la cascade de Reichenbach (Suisse). Tirage albuminé d’après négatif au collodion, circa 1865. 160 x 186 mm. 500 / 600 €

283. Paul Bareiller (?-1887) Album in-quarto personnel contenant 70 photographies collées et légendées du propriétaire du château de Boissise-le-Roi (Seine-et-Marne), circa 1860-70. - 17 portraits de famille sur papier albuminé dont 12 autoportraits (de 100 x 60 mm à 107 x 135 mm). Quelques doubles. - 24 portraits de personnalités. Format carte de visite. - 14 vues du château et alentours (12 vues sur papier salé) 158 x 108 mm à 235 x 180 mm : façade du château, terrasse et entrée du parc, le village de Boissise, le rond point, la cour des granges, barrage de vives-eaux, la maison Gounche (2), la vieille auberge, le Moyen du terrain, Chasse sur l’île (étang), La Seine débordée (vue de la terrasse), au bord de l’étang. - 3 scènes de genre sur papier salé. 179 x 128 mm à 220 x 144 mm : homme lisant, sur le perron (2). - 12 tirages albuminés d’un voyage à Amélie-les-Bains en 1865. De 100 x 60 mm à 170 x 210 mm. On joint un ensemble de 8 photographies sur carton. (doubles de l’album). Après une instruction en peinture puis des études de droits, Paul Bareiller s’adonne à la photographie vers 1860. Ce curieux personnage, fuyant la société, vivait seul au château de Boissise-le-Roi avec une bonne et un domestique. Suite à des différends avec la population, il fût emprisonné à la maison d’arrêt de Melun pour avoir tiré un coup de feu sur un ouvrier agricole. Il essayera de soudoyer les gardiens de la prison pour en sortir, initiative démasquée qui le conduira à rester en prison. Il mourra d’une crise cardiaque en 1887. Dans son testament, en guise de vengeance, il lègue son château et ses biens au Prince héritier d’Allemagne qui refusera la succession. 1 600 / 2 000 €

199 284. Anonyme (Alliance photo)

[ Remous d’avirons sur eaux calmes ] Tirage argentique, circa 1940. 243 x 226 mm. Numéroté « 938 » au dos. 800 / 1 000 €

200 285. Anonyme

[ Mon sous-marin Jep au jardin du Luxembourg ] Tirage argentique, circa 1960. 290 x 228 mm. 300 / 400 €

201 286. Eugène DRUET (1867-1916)

Cannes, gourde et poinçons, fabriqués par Paul Gauguin, période Pont-Aven. Tirage argentique, 1909. 275 x 355 mm. Eugène Druet a consacré une exposition à Paul Gauguin dans sa galerie rue Royale en 1909, où il présentait des objets d’art et des céramiques. 600 / 800 €

202 287. Anonyme

Photographies du film « SOS - Eisberg », réalisé au Groënland par Arnold Fanck, avec Leni Riefensthal et le pilote Ernst Udet dans son propre rôle. Ensemble de trois tirages argentiques, 1933. 180 x 140 mm. 400 / 500 €

288. Stephen Thompson, W. A. Mansell éditeur

Outils esquimaux de la collection Christy (planche 87). Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1865. 263 x 240 mm. 300 / 400 €

203 289. Duc d’Orléans (1869-1926)

Expédition du Duc d’Orléans dans la mer de Kara. Commodités à bord de la « Belgica ». Tirage aristotype panoramique, 1907. 86 x 310 mm. 500 / 600 €

290. Anonyme

Chômeurs vivant dans un cimetière de bateaux. Tirage argentique, circa 1930. 179 x 130 mm. 300 / 400 €

204 291. Duc d’Orléans (1869-1926)

Expédition polaire de 1907. Tirage aristotype panoramique, 1907. 87 x 318 mm. 500 / 600 €

205 292. Anonyme

Portrait de l’aviso-torpilleur, « La Couleuvrine », éclairé par un projecteur électrique. Tirage albuminé d’après négatif verre, circa 1880-1890. 182 x 278 mm. 300 / 400 €

293. Anonyme (Air Ministry photos)

Vue intérieure du cuirassé allemand « Tirpitz », détruit par la RAF, le 15 septembre 1944. Tirage argentique, 1945. 199 x 140 mm. 300 / 400 €

206 294. Anonyme

Marine entomologique (bateau mouche). Tirage albuminé d’après négatif verre au collodion, circa 1880. 140 x 205 mm. « Au moment de glisser sa plaque dans la chambre noire, l’opérateur ne s’était probablement pas aperçu qu’une mouche avait profité de l’ouverture momentanée de l’appareil pour venir s’y emprisonner. Attirée par la couche visqueuse du collodion humide, comme par du miel, l’insecte n’a pas manqué de s’y engluer, venant moucheter le négatif et laissant ainsi la forme de son corps d’éphémère s’empreindre sur l’image pour l’éternité. » Clément Chéroux, Fautographie. Petite histoire de l’erreur photographique, Yellow Now, 2003, p. 25. 400 / 500 €

207 295. Anonyme

Vol de la mouche : Agrandissements à partir d’un film réalisé avec une caméra ultra rapide (plusieurs milliers d’images/seconde). Tirage argentique, circa 1940-50. 1180 x 142 mm. 300 / 400 €

208 296. Paul JEUFFRAIN (1809-1896)

Inscription grecque archaïque trouvée à Gortyne (Crète). Lithophotographie Lemercier, procédé Poitevin., 1860. 130 x 154 mm. Page 25 de la Revue Archéologique relative à l’étude des monuments, à la numismatique et à la philologie de l’Antiquité et du Moyen Âge, Nouvelle série, 4ème année, novembre 1863. 300 / 400 €

297. Anonyme

[ Mot de cinq lettres ] Thaumatrope. Jouet optique inventé en 1824, qui exploite la persistance rétinienne. Carton imprimé recto-verso, circa 1900. 43 x 201 mm. 200 / 300 €

209 298. Anonyme (Agence Wipro)

Distribution de tracts sur la Pariser Platz, Berlin. Tirage argentique, 1925. 112 x 168 mm. Lors de l’élection présidentielle allemande de 1925 (première élection au suffrage universel direct), des manifestants jettent des tracts devant la porte de Brandebourg à Berlin en faveur du candidat du Zentrum, Wilhelm Marx. Il sera battu par Paul von Hindenburg. 300 / 400 €

210 211 INDEX DES PHOTOGRAPHES

ALINARI Frères : 118, 267 DRUET Eugène : 286 MOSCIONI R. : 232 ANONYME : 1, 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10, 11, 18, DU VAL Louis Roger : 81 MURNAU Friedrich-Wilhelm : 44 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 29, 30, 31, 32, DUMAS Tancrède : 126 33, 34, 39, 40, 41, 43, 45, 48, 50, 55, 56, 57, NADAR : 153 58, 59, 60, 63, 67, 68, 83, 84, 87, 90, 91, 92, NAU DE CHAMPLOUIS Albert Victor : 93, 95, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104, 106, ÉCOLE D’ARRAS : 194 129 107, 108, 110, 111, 112, 113, 115, 116, 117, ÉCOLE DE SÈVRES : 130 NAYA Carlo : 192 123, 125, 134, 137, 140, 143, 144, 145, 146, EVANS Walker : 28, 38 NÈGRE Charles : 163 152, 156, 157, 158, 159, 161, 164, 179, 180, NEURDEIN Étienne et Antonin : 120 186, 206, 207, 208, 221, 222, 225, 226, 228, FAMIN Constant Alexandre : 267 NIÉPCE Nicéphore : 165 229, 230, 237, 239, 240, 241, 242, 244, 249, FEUARDENT Félix-Bienaimé : 183 256, 257, 260, 261, 262, 263, 264, 265, 266, ORLÉANS Duc d’ : 289, 291 268, 269, 270, 271, 273, 274, 280, 281, 282, GAMEL G. : 227 284, 285, 287, 290, 292, 293, 294, 295, 297, GAULARD : 121 P. L. : 136 298 GAUMÉ Dominique : 174 PANSIN : 74, 80 AMATEUR DE LONGJUMEAU : 66, 258 GÉNIAUX Paul : 235 PÉCARRÈRE Émile : 175, 176 ANSCHÜTZ Ottomar : 46 GEOFFRAY Stéphane : 71 PERSONNE Comte Georges de la : 253 ATGET Eugène : 275, 276, 277, 279 GERUZET Frères : 252 PETITJEAN André-Toussaint : 162 GIRAUDON Adolphe : 250bis POITEVIN Alphonse : 167, 172 BALDUS Édouard Denis : 248 GIROUX André : 189 POWELL Gretchen : 15 BALLAGNY Georges : 127 GONDRAND Claude : 238 BANVILLE Aymard de : 52 GOSSET Gustave : 182 QUINET Achille : 250 BARBIER J. : 138, 272 GUILLOT-SAGUEZ Amélie Esther : 139 BAREILLER Paul : 283 RAIFÉ Pierre-Adolphe : 128 BAYER Josef : 97 HAMMERSCHIMDT Wilhelm : 49 RATEL Stanislas : 171, 244 BÉATO Antonio et Felice : 51 HAPPEY A. : 132 RAVIER François-Auguste : 76 BELL George : 35 HARRISON William Drooke : 202 RÉGNIER Alfred : 187 BERNABÉ Camille : 170 HERMAGIS Édouard Hyacinthe : 204 REY Silvio : 223 BISSON Frères : 88 ROBERT Louis-Rémy : 198 BISSON Louis-Auguste : 160 JEUFFRAIN Paul : 296 ROSENTHAL Joe : 86 BLANCARD Hippolyte : 181 ROSTAING Marquis de : 236 BOISGUYON Paul Auguste de : 54 KEIL Alex : 210 ROUSSELET Louis Théophile : 200 BOISSONNAS Fred : 255 KRUINES : 160 RUDOMINE Albert : 61 BONFILS Félix : 233 BOUCHARDY : 278 LACHMAN : 94 SAAD Georges : 254 BOURDAIS Joseph Émile : 119 LALLEMAND Em. : 47 SALZMANN Auguste : 79, 212, 213, 214, BRAUN Adolphe : 64, 65 LAMPUÉ Jean-Pierre Philippe : 231 215, 216, 217, 218, 219, 220 BRESSON Robert : 224 LANGFORD Henry Claude : 35 SANDOR Ek. : 210 LAPEYRE Jules : 197 SAUVAIGE Louis Paul : 72 CARTIER-BRESSON Henri : 13, 14, 17 LAVERDET Gustave : 211 SEMO Santo : 259 CAYEUX A. : 96 LE BOYER L. : 109 SEYLAN Djan : 105 CHAMPAGNAC M. : 203 LE GOUBEY Jean-Baptiste : 114 SILVY Camille : 155 CHANCELLOR : 243 LE GRAY Gustave : 53, 89, 124, 135, 201 SKEEN William Louis Henry : 37 CHARBONNEL L. : 147 LE SECQ DES TOURNELLES Henri : 184 SVOBODA Alexander : 209 CHEVALIER Charles : 154 LEBRUN A. : 178 CHOISELAT Charles : 171, 247 LECHT Alexandre : 210 TEINTURIER Pierre Jules : 195 CLAUDET Antoine François Jean : 141 LEMERCIER Alfred : 154 TEYNARD Félix : 199 CREIFELDS Theodor : 185 LENORMAND Charles : 196 THIOLLIER Félix : 75, 77, 78 CROSS’s Brothers : 8 LOTAR Éli : 16 THOMPSON Stephen : 36, 288 CUVELIER Eugène : 70 LUMIÈRE Auguste et Louis : 122 TOURNACHON Adrien : 133, 142 TRUTAT Eugène : 173 D. J. : 234 MAILE George : 166 TURNER Benjamin Brecknell : 69 DAGUERRE : 169 MANSELL W. A. : 36, 288 DAGUERRE Louis Jacques Mandé : 166, MARAIS L. : 211 VAUX Marc : 12 168 MAREY Étienne-Jules : 42, 245, 246 VIÉ Édouard : 188 DARDEL Gustave : 2, 170 MARVILLE Charles : 62, 149, 190 VIGNES Louis : 131 DELAUNAY Alphonse : 73 MASON Herbert : 85 DELESSERT Édouard : 193 MAUSS Christophe : 217 WEGENER Otto : 148 DELTON Louis-Jean : 251 MÉHÉDIN Léon Eugène : 82, 191 WINTER Charles David : 177 DISDÉRI Eugène : 27, 205 MEYER Ant. : 150, 151 Réalisation du catalogue : Lumière des Roses Conception graphique : Zoé Barthélémy Relecture : Marion Jacquier, Eve Von Juskow CONDITIONS DE VENTE

Les acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais et taxes suivants : 25 % (frais 20,83 % ; T.V.A. 4,17 %)

La vente est faite expressément au comptant. En cas de paiement par chèque non certifié, la délivrance des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement. L’adjudicataire ne pourra se saisir de son lot que contre paiement comptant, soit en espèces, soit par chèque certifié. Dans les autres cas, la remise de l’acquisition pourra être différée à l’encaissement du chèque. Les frais et risques du magasinage restant à la charge de l’acheteur. Les lots confiés par des non résidents, signalés d’un astérisque (*), seront soumis à la T.V.A. en plus du prix d’adjudication, sauf si l’acheteur est lui-même non-résident Une exposition préalable permettant aux acquéreurs de se rendre compte de l’état des objets mis en vente, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée, notamment pour les restaurations d’usage et les petits accidents.

Les dimensions inscrites au catalogue sont données à titre indicatif.

La vente se fera selon l’ordre du catalogue, toutefois le Commissaire-priseur ou l’Expert se réservent le droit de changer l’ordre de présentation selon les nécessités de la vente.

ORDRES d’ACHAT et ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE

Les Commissaires-Priseurs et les Experts se chargent d’exécuter les ordres d’achat qui leur sont confiés, en particulier, par les amateurs ne pouvant assister à la vente.

Les ordres d’achat ne seront pris en considération que confirmés par écrit et accompagnés d’un relevé d’identité bancaire et de la photocopie d’une pièce d’identité, reçus au moins 24 heures avant la vente.

Les personnes souhaitant enchérir par téléphone peuvent utiliser le formulaire d’ordre d’achat accompagné d’un relevé d’identité bancaire et de la photocopie d’une pièce d’identité. Toutes les conversations téléphoniques sont enregistrées pendant la vente

Beaussant Lefèvre et les experts ne pourront en aucun cas être tenus pour responsables d’une erreur ou d’un incident téléphonique.

RÉSULTATS DES VENTES

Dans la Gazette de l’Hôtel Drouot, chaque vendredi. Abonnement, renseignements : 10, rue du Faubourg Montmartre, 75009 Paris - 01 47 70 93 00

Ce catalogue a été réalisé pour Mes BEAUSSANT et LEFèvre

sur les presses de l’imprimerie Arlys 12 rue Gustave Eiffel, 95190 Goussainville - Tél. : 01 34 53 62 69

PHOTOGRAPHIES DES DAGUERRÉOTYPES : Laurent LEGENDRE (Atelier SEBERT) - Tél. : 01 45 80 57 01 BEAUSSANT LEFÈVRE Commissaires-Priseurs 32, rue Drouot - 75009 PARIS - Tél. : 01 47 70 40 00 - Télécopie : 01 47 70 62 40 E-mail : [email protected] - www.beaussant-lefevre.com [email protected] ORDRE D’ACHAT / ABSENTEE BID FORM

VENTE AUX ENCHÈRES Nom et Prénom PUBLIQUES Name and first name PARIS - HÔTEL DROUOT (block letters)

BIJOUX Adresse Address CollectionORFÈVRERIE PIERRE MARC RICHARD “ Persistances rétiniennes ” MERCREDI 26 MARS 2008 MERCREDI 8 JUIN 2011 Téléphone Bur. / Office Phone Dom. / Home,

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (Les limites ne comprenant pas les frais légaux).

I have read the conditions of sale printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant you permission to purchase on my behalf the following items withim the limits indicated in euros. (These limits do not include buyer’s premium and taxes). ● Références bancaires obligatoires (Veuillez joindre un RIB en envyer la page suivante dûment remplie). ● Required bank references (Please complete and join following page)

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BEAUSSANT LEFÈVRE Date : Signature 32, rue Drouot - 75009 PARIS obligatoire : Tél. : 01 47 70 40 00 Required Fax : 01 47 70 62 40 signature :

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PARIS - DROUOT - RICHELIEU - 25 MARS 2015 Collection Pierre Marc Richard BEAUSSANT LEFÈVRE ierre MarcRichard ierre Collection P BEAUSSANT LEFÈVRE P ARI Photographies desXIX S - PERTINENCES RÉTINIENNES DRO Commissaires-Priseurs U OT -M ER C REDI e etXX 25M e siècles AR S 2015