DOCSLIB.ORG

LOUIS Xiv Les Musiques Du Roi-Soleil

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

LOUIS XIV LES MusiQUES DU ROI-solEil COLLECTION CHÂTEAU DE VERSAILLES MENU CD 1 TRACKLIST CD 2 TRACKLIST CD 3 TRACKLIST UN RÈGNE TOUT EN MUSIQUE DE LAURENT BRUNNER FRANÇAIS / ENGLISH LE ROI EST MORT FRANÇAIS / ENGLISH TEXTES CHANTÉS / SUNG TEXTS CD 1 CD 2 CD 3 3 CD1 MARC-ANTOINE CHARPENTIER (1643-1704) TE DEUM H.146 1 PRÉLUDE 1’20 2 TE DEUM LAUDAMUS 1’01 3 TE ÆTERNUM PATREM 4’08 4 TE PER ORBEM TERRARUM 4’15 5 TU DEVICTO MORTIS ACULEO 1’12 6 TE ERGO QUÆSUMUS, FAMULIS TUIS SUBVENI 2’13 7 ÆTERNA FAC CUM SANCTIS TUIS 2’15 8 DIGNARE DOMINE | FIAT MISERICORDIA 3’59 9 IN TE, DOMINE SPERAVI 2’12 MENU JEAN-BAPTISTE LULLY (1632-1687) TE DEUM LWV.55 1 PRÉLUDE 1’20 10 TE DEUM LAUDAMUS 2’57 2 TE DEUM LAUDAMUS 1’01 11 TIBI OMNES ANGELI 1’15 3 TE ÆTERNUM PATREM 4’08 12 PLENI SUNT CÆLI ET TERRA 3’18 4 TE PER ORBEM TERRARUM 4’15 13 PATREM IMMENSÆ MAJESTATIS 3’52 5 TU DEVICTO MORTIS ACULEO 1’12 14 TU REX GLORIÆ, CHRISTE 2’59 6 TE ERGO QUÆSUMUS, FAMULIS TUIS SUBVENI 2’13 15 TU AD DEXTERAM DEI SEDES 1’15 7 ÆTERNA FAC CUM SANCTIS TUIS 2’15 16 TE ERGO QUÆSUMUS, FAMULIS TUIS SUBVENI 3’30 8 DIGNARE DOMINE | FIAT MISERICORDIA 3’59 17 SALVUM FAC POPULUM TUUM, DOMINE 4’45 9 IN TE, DOMINE SPERAVI 2’12 18 DIGNARE DOMINE DIE ISTO 6’47 19 IN TE DOMINE SPERAVI 2’04 TOTAL TIME: 55’17 LE POÈME HARMONIQUE VINCENT DUMESTRE CONDUCTOR SOLOISTS AMEL BRAHIM-DJELLOUL DESSUS AURORE BUCHER DESSUS REINOUD VAN MECHELEN HAUTE-CONTRE JEFFREY THOMPSON TAILLE BENOÎT ARNOULD BASS CHORUS CAPELLA CRACOVIENSIS JAN TOMASZ ADAMUS CONDUCTOR MICHALINA BIENKIEWICZ, ILONA FIJAł-ZAJAC, JOLANTA KOWALSKA, MAGDALENA łUKAWSKA, SYLWIA OLSZYNS´ KA, ANTONINA RUDA, KATARZYNA WAJRAK DESSUS ANNA BOBER, łUKASZ DULEWICZ, DOROTA DWOJAK-TLAłkA, KATARZYNA FREIWALD, HELENA POCZYKOWSKA*, MAGDA NIEDBAłA HAUTE-CONTRE MACIEJ GOCMAN*, SZCZEPAN KOSIOR, KAROL KUSZ, KRZYSZTOF MROZINS´ KI, MARIUSZ SOLARZ, PIOTR SZEWCZYK TENOR DAWID CHWISTEK, MAREK OPASKA, PIOTR KUMON, SEBASTIAN SZUMSKI*, PIOTR ZAWISTOWSKI BASSE-TAILLE · PIOTR BRAJNER, MICHAł DEMBINS´ KI, WOJCIECH GÓRA, RAFAł ŻzUR BASS *SOLOISTS IN THE PETIT CHœUR IN LULLY’S TE DEUM ORCHESTRA GILONE GAUBERT-JACQUES, LEONOR DE RECONDO, YUKI KOIKE, BÉNÉDICTE PERNET, SHIHO ONO, CATHERINE AMBACH, FIONA POUPARD DESSUS DE VIOLON JORLEN VEGA, JUSTIN GLORIEUX, SAMANTHA MONTGOMERY HAUTE-CONTRE DE VIOLON FRANÇOISE ROJAT, ALAIN PÉGEOT, JOAN HERRERO TAILLE DE VIOLON LUCAS PERES**, MATHILDE VIALLE VIOLA DA GAMBA THOMAS DE PIERREFEU**, TORMOD DALEN, MARJOLAINE CAMBON, PAULINE BUET BASSE DE VIOLON BÉATRICE DELPIERRE, SOPHIE REBREYEND RECORDER, OBOE MÉLANIE FLAHAUT, STÉPHANE TAMBY, KRYSZTOF LEWANDOWSKI RECORDER, BASSOON JEAN-FRANÇOIS MADEUF, JOËL LAHENS TRUMPET FRANÇOIS GARNIER TIMPANI FRÉDÉRIC RIVOAL** ORGAN **CONTINUO ANDRZEJ ZAWISZA REHEARSAL CONDUCTOR FOR CHORUS MAROUAN MANKAR-BENNIS MUSICAL ASSISTANT Le Poème Harmonique receives support from the Ministère de la Culture (DRAC Haute-Normandie), the Région Haute-Normandie and the Ville de Rouen. Mécénat Musical Société Générale is the principal patron of Le Poème Harmonique. Le Poème Harmonique is in residence at the Opéra de Rouen Haute-Normandie. For its rehearsals, Le Poème Harmonique is in residence at the Fondation Singer-Polignac. For its rehearsals, Le Poème Harmonique is in residence at the Fondation Singer-Polignac. MENU CD2 HENRY DU MONT (1610-1684) GRANDS MOTETS FOR THE CHAPEL OF LOUIS XIV AT THE LOUVRE 1 ALLEMANDE 2’09 2 SUPER FLUMINA BABYLONIS (PSALM CXXXVI) 11’28 3 ALLEMANDE 2’42 4 DIALOGUS DE ANIMA 19’03 5 ALLEMANDE 3’03 6 ECCE ISTE VENIT 10’29 7 PAVANE 4’43 8 BENEDIC ANIMA MEA (PSALM CII) 15’24 9 ALLEMANDE GRAVE 2’48 TOTAL TIME: 71'49 ENSEMBLE PIERRE ROBERT FRÉDÉRIC DESENCLOS ORGAN, CONDUCTOR 1 ALLEMANDE 2’09 CHRISTINE-MARIA REMBECK SOPRANO 2 SUPER FLUMINA BABYLONIS (PSALM CXXXVI) 11’28 MARCEL BEEKMAN HAUTE-CONTRE 3 ALLEMANDE 2’42 ROBERT GETCHELL TAILLE 4 DIALOGUS DE ANIMA 19’03 ROBBERT MUUSE BASSE-TAILLE 5 ALLEMANDE 3’03 MARC LABONNETTE BASS 6 ECCE ISTE VENIT 10’29 STEPHAN DUDERMEL, YANNIS ROGER VIOLIN 7 PAVANE 4’43 EMILIA GLIOZZI CELLO 8 BENEDIC ANIMA MEA (PSALM CII) 15’24 BENJAMIN PERROT THEORBO 9 ALLEMANDE GRAVE 2’48 ALEXANDRE SALLES BASSOON Works restored and edited by the Centre de Musique Baroque de Versailles: [1, 3, 5, 7, 9] Cahiers-32, 1993; [2] Carnet de laboratoire 1, 2005; [4] CMBV002, 1992; [6] Carnet de laboratoire 2, 2005; [8] CMBV027, 1998 CD3 VERSAILLES, L’îLE ENCHANTÉE DIVERTISSEMENT I JEAN-BAPTISTE LU LLY ( 1632-1687) 1 OUVERTURE | PSYCHÉ (PROLOGUE) 2’23 DIVERTISSEMENT II JEAN HENRY DANGLEBERT (1628-1691) 2 PRÉLUDE IN G MINOR 1’34 MICHEL LAMBERT (1610-1696) 3 VOS MÉPRIS CHAQUE JOUR 3’20 JACQUES CHAMPION DE CHAMBONNIÈRES (c.1601-c.1672) 4 SARABANDE IN G 2’13 JEAN-BAPTISTE LU LLY 5 MARCHE POUR LA CÉRÉMONIE DES TURCS | LE BOURGEOIS GENTILHOMME 1’18 DIVERTISSEMENT III JEAN HENRY DANGLEBERT 6 PRÉLUDE IN G 2’03 MICHEL LAMBERT 7 OMBRE DE MON AMANT 5’37 JEAN-BAPTISTE LULLY | JEAN HENRY DANGLEBERT 8 PASSACAILLE FOR TWO HARPSICHORDS | ARMIDE 3’54 GASPARD LE ROUX (?-c.1707) 9 GIGUE IN G FOR TWO HARPSICHORDS 1’00 JEAN-BAPTISTE LU LLY 10 REPRISE DE LA MARCHE POUR LA CÉRÉMONIE DES TURCS | LE BOURGEOIS GENTILHOMME 1’30 MENU DIVERTISSEMENT I DIVERTISSEMENT IV JEAN-BAPTISTE LU LLY ( 1632-1687) ANDRÉ CAMPRA (1660-1744) 1 OUVERTURE | PSYCHÉ (PROLOGUE) 2’23 11 SOMMEIL | L’ EUROPE GALANTE 5’41 DIVERTISSEMENT II DIVERTISSEMENT V JEAN HENRY DANGLEBERT (1628-1691) LOUIS COUPERIN (1626-1661) 2 PRÉLUDE IN G MINOR 1’34 12 PRÉLUDE IN C 2’59 13 PASSACAILLE IN C 5’09 MICHEL LAMBERT (1610-1696) 3 VOS MÉPRIS CHAQUE JOUR 3’20 DIVERTISSEMENT VI JACQUES CHAMPION DE CHAMBONNIÈRES JACQUES CHAMPION DE CHAMBONNIÈRES (c.1601-c.1672) 14 PASCHALIA FOR TWO HARPSICHORDS 1’35 4 SARABANDE IN G 2’13 ANDRÉ CAMPRA JEAN-BAPTISTE LU LLY 15 MES YEUX | L’ EUROPE GALANTE 4’17 5 MARCHE POUR LA CÉRÉMONIE DES TURCS | FRANÇOIS COUPERIN (1668-1733) LE BOURGEOIS GENTILHOMME 1’18 16 ALLEMANDE FOR TWO HARPSICHORDS 4’31 DIVERTISSEMENT III DIVERTISSEMENT VII JEAN HENRY DANGLEBERT MARIN MARAIS (1656-1728) 6 PRÉLUDE IN G 2’03 17 LES VOIX HUMAINES 4’09 JEAN HENRY DANGLEBERT MICHEL LAMBERT 18 PRÉLUDE IN D MINOR 4’07 7 OMBRE DE MON AMANT 5’37 MARIN MARAIS JEAN-BAPTISTE LULLY | JEAN HENRY DANGLEBERT 19 SARABANDE IN D MINOR 3’22 8 PASSACAILLE FOR TWO HARPSICHORDS | ARMIDE 3’54 DIVERTISSEMENT VIII GASPARD LE ROUX (?-c.1707) JEAN-BAPTISTE LU LLY 9 GIGUE IN G FOR TWO HARPSICHORDS 1’00 20 QUELS SPECTACLES CHARMANTS | LE BOURGEOIS GENTILHOMME 1’17 JEAN-BAPTISTE LU LLY 21 CHACONNE | AMADIS 6’44 10 REPRISE DE LA MARCHE POUR LA CÉRÉMONIE DES TURCS | LE BOURGEOIS GENTILHOMME 1’30 TOTAL TIME: 68'43 CAPRICCIO STRAVAGANTE ORCHESTRA SKIP SEMPÉ HARPSICHORD AND CONDUCTOR GUILLEMETTE LAURENS* MEZZO-SOPRANO [3, 7, 15] FLORIAN DEUTER, YANNIS ROGER, DAVID PLANTIER, RUTH WEBER, MICHELLE SAUVÉ, MARTHA MOORE, NADINE DAVIN, CAROLINE HOWALD, EMMANUELLE GUIGUES DESSUS, HAUTE-CONTRE, TAILLE, QUINTE DE VIOLON JAY BERNFELD* [SOLO 17, 19], ARIANE MAURETTE* [SOLO 19], PASCALE JAUPART, DAMIEN LAU NAY, MICHELE ZEOLI STRING BASS CLÉMENTINE HUMEAU, JASU MOISIO [SOLO 11] OBOE SERGE SAITTA*, JULIEN MARTIN*, MARINE SABLONNIÈRE, ARIANE MAURETTE, CAROLINE HOWALD FLUTE, RECORDER RADAMES PAZ THEORBO, GUITAR SKIP SEMPÉ*, OLIVIER FORTIN*, SÉBASTIEN D’HéRIN HARPSICHORD MICHÈLE CLAUDE PERCUSSION SANDRINE RONDOT SOPRANO JOSÉ CANALES TENOR RENAUD DELAIGUE BASS * CAPRICCIO STRAVAGANTE Harpsichords by Bruce Kennedy 1985 (Skip Sempé), Martin Skowroneck 1963 (Olivier Fortin), Reinhard von Nagel 2001 (Sébastien d’Hérin) | Temperament and tuning: Karoly Mostis, Jean-François Brun MENU UN RÈGNE TOUT EN MUSIQUE Plus que tout autre souverain de son temps, Louis XIV (1638-1715) a aimé les arts et les a portés à un développement exceptionnel. Toutes les disciplines firent l’objet de l’attention royale, tant par les moyens considérables que le monarque leur consacra que par la structuration de chacun des « Beaux Arts » en académie. Le résultat fut une fantastique moisson de chefs-d’œuvre, une période unique de travail commun entre la plupart des disciplines sur des projets phares et un retentissement international sans précédent. La France artistique de Louis XIV donnait le ton à l’Europe tout entière. RÉPERTOIRE SACRÉ À LA CHAPELLE ROYALE Sous le règne du « Plus Grand Roi du Monde », la musique sacrée royale se composait de trois formes essentielles : le grand motet (spécificité de la cour de France), le petit motet et les pièces d’orgue alternant avec le plain-chant. Le mélange des trois constituait la messe du roi, quotidiennement, mais aussi le corpus de toutes les cérémonies religieuses de prestige des principales églises comme Notre-Dame de Paris ou la Sainte-Chapelle, qui entretenaient des formations musicales de haut niveau. La musique sacrée à Versailles alternait également « l’ordinaire » (l’office quotidien du roi) et « l’extraordinaire », comme l’interprétation d’un Te Deum pour une occasion particulière. La célèbre « pompe » versaillaise, illustrée ici par les glorieux Te Deum de Lully et de Charpentier réunissant solistes, grand chœur, orchestre, trompettes et timbales, était parfaitement contemporaine d’œuvres d’une exceptionnelle intimité, dans lesquelles la piété de la France baroque se voit sous son visage le plus humain. 14 IS A FRANÇ La construction de la chapelle royale « définitive » de Versailles, conçue par Hardouin-Mansart, ne s’acheva qu’en 1710, inaugurant le magnifique orgue Clicquot-Tribuot qui en est aujourd’hui encore le plus bel ornement, avec la somptueuse voûte peinte par Coypel, La Fosse et Jouvenet. Les musiciens prenaient place en galerie haute autour de l’instrument, notamment le chœur sur les bancs incurvés, disposés en gradins, qui sont toujours en place.
Recommended publications
  • Les Opéras De Lully Remaniés Par Rebel Et Francœur Entre 1744 Et 1767 : Héritage Ou Modernité ? Pascal Denécheau

    Les Opéras De Lully Remaniés Par Rebel Et Francœur Entre 1744 Et 1767 : Héritage Ou Modernité ? Pascal Denécheau

    Les opéras de Lully remaniés par Rebel et Francœur entre 1744 et 1767 : héritage ou modernité ? Pascal Denécheau To cite this version: Pascal Denécheau. Les opéras de Lully remaniés par Rebel et Francœur entre 1744 et 1767 : héritage ou modernité ? : Deuxième séminaire de recherche de l’IRPMF : ”La notion d’héritage dans l’histoire de la musique”. 2007. halshs-00437641 HAL Id: halshs-00437641 https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00437641 Preprint submitted on 1 Dec 2009 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. P. Denécheau : « Les opéras de Lully remaniés par Rebel et Francœur : héritage ou modernité ? » Les opéras de Lully remaniés par Rebel et Francœur entre 1744 et 1767 : héritage ou modernité ? Une grande partie des œuvres lyriques composées au XVIIe siècle par Lully et ses prédécesseurs ne se sont maintenues au répertoire de l’Opéra de Paris jusqu’à la fin du siècle suivant qu’au prix d’importants remaniements : les scènes jugées trop longues ou sans lien avec l’action principale furent coupées, quelques passages réécrits, un accompagnement de l’orchestre ajouté là où la voix n’était auparavant soutenue que par le continuo.
  • MASTERS of the PAST / NEWLY DISCOVERED Simon Ferdinand LECHLEITNER (XVIII C.) : Litaniae De Corde Jesu (1734) Jacek SZCZUROWSKI

    MASTERS of the PAST / NEWLY DISCOVERED Simon Ferdinand LECHLEITNER (XVIII C.) : Litaniae De Corde Jesu (1734) Jacek SZCZUROWSKI

    DUX 1175 / 2015 _______________________________________________________________________________________ MASTERS OF THE PAST / NEWLY DISCOVERED Simon Ferdinand LECHLEITNER (XVIII c.) : Litaniae de Corde Jesu (1734) Jacek SZCZUROWSKI (1716-1773) : Litaniae in D Just CASPAR (1717-1760) : O Jesu mi dilecte *** The Early Music Ensemble DILETTO Marta Wróblewska – soprano solo, Jan Mędrala – alto solo, Maciej Gocman – tenor solo, Piotr Zawistowski – bass solo, Małgorzata Trojanowska – soprano, Sławomit Bronk – alto Piotr Szewczyk – tenor, Przemysław Kummer – bass Tomasz Ślusarczyk – clarino I, Michał Tyrański – clarino II, Paweł Polak – violin (concertmaster) Anna Polak – violin, Radosław Koper – viola basso continuo: Tomasz Frycz – cello, Rafał Makarski – double-bass, Krzysztof Garstka – positive organ Anna MONIUSZKO – conductor _______________________________________________________________________________________________ DUX Małgorzata Polańska & Lech Tołwiński ul. Morskie Oko 2, 02-511 Warszawa tel./fax (48 22) 849-11-31, (48 22) 849-18-59 e-mail: [email protected], www.dux.pl Aleksandra Kitka-Coutellier – International Relations kitka@dux Among the numerous religious congregations which made a significant contribution to the development of musical life in the former Republic of Poland, pride of place goes to the Piarists. Originally a teachers’ congregation founded by Saint Joseph Calasanctius (1556-1648) in Rome in 1617, it was approved as a religious order, whose members professed solemn vows (Ordo Clericorum Regularium Pauperum Matris Dei Scholarum
  • Sprawozdanie Z Działalności - Capella Cracoviensis 2016

    Sprawozdanie Z Działalności - Capella Cracoviensis 2016

    Sprawozdanie z działalności - Capella Cracoviensis 2016 W 2016 r. Capella Cracoviensis zrealizowała 84 koncerty (74 krajowe, 10 zagranicznych), których wysłuchało 32.768 słuchaczy Realizacje koncerty repertuarowe projekt CCExtreme: Haydn Extreme, Karłowicz Extreme, Bach Extreme, Beethoven Extreme otwarte dla publiczności próby otwarte dla publiczności przesłuchania dla śpiewaków Cykl Salon VIP Tryptyk Musica Sacra koncerty na zamówienie udział w festiwalach zewnętrznych Współorganizacja: Opera Rara Festiwal Bachowski - Świdnica Kromer Festival Festiwal Gorczyckiego Musica Poetica Tarnów Theatrum Musicum Edukacja cykl Matinée - koncerty dla juniorów i seniorów Akademia Bachowska Realizacja nagrań styczeń - Mozart, Lessel, Krommer kwiecień - Karłowicz Serenada lipiec - Porpora Germanico in Germania październik - arie z oper płyty, które ukazały się w 2016 r. : Karłowicz Serenada, Pergolesi Adriano in Siria Współpraca/nowa publiczność Firmy korporacyjne Uniwersytet Dzieci Uniwersytety Trzeciego Wieku Rada Krakowskich Seniorów Krakowskie uczelnie Miejskie Instytucje Kultury Placówki edukacyjne Fundacje Środowiska naukowe, akademickie, parafialne Areszt Śledczy - Kraków Odpowiedzialność społeczna zatrudnienie osoby niepełnosprawnej udział w programie Krakowska Karta Rodzinna 3+ działania na rzecz przeciwdziałania wykluczeniu społecznemu - współpraca z Miejskim Ośrodkiem Pomocy Społecznej, fundacjami działającymi na rzecz Osób Niepełnosprawnych, Uniwersytetem Trzeciego Wieku realizacja projektu społecznego - 2 spektakle przygotowane z udziałem
  • THE SEVENTEENTH CENTURY PAUL SCOTT, University of Kansas

    THE SEVENTEENTH CENTURY PAUL SCOTT, University of Kansas

    THE SEVENTEENTH CENTURY PAUL SCOTT, University of Kansas 1. GENERAL Orientalism and discussions of identity and alterity form part of an identifiable trend in our field during the coverage of the two calendar years. Another strong current is the concept of libertinage and its literary and social influence. In terms of the first direction, Nicholas Dew, Orientalism in Louis XlV's France, OUP, 2009, xv+301 pp., publishes an overview of what he terms 'baroque Orientalism' and explores the topos through chapters devoted to the production of texts by d'Herbelot, Bernier, and Thevenot which would have an important reception and influence during the 18th century. The network of the Republic of Letters was crucial in gaining access to and studying oriental works and, while this was a marginal presence during the period, D. reveals how the curiosity of vth-c. scholars would lay the foundations of work that would be drawn on by the philosophes. Duprat, Orient, is an apt complement to Dew's volume, and A. Duprat, 'Le fil et la trame. Motifs orientaux dans les litteratures d'Europe' (9-17) maintains that the depiction of the Orient in European lit. was a common attempt to express certain desires but, at the same time, to contain a general angst as a result of incorporating scientific progress and territorial expansion. Brian Brazeau, Writing a New France, 1604-1632: Empire and Early Modern French Identity, Farnham, Ashgate, 2009, x +132 pp., selects the period following the end of the Wars of Religion because this early period of colonization gave rise to some of the most enthusiastic accounts as well as the fact that they established the pioneering debate for future narratives.
  • L ' O P E R a a U S a L

    L ' O P E R a a U S a L

    L ' O P E R A A U S A L O N ܟ a suite with airs from the great french baroque operas of the siècle d'or français Des éclats la sombre origine, Les progrès, l'éclat, la ruine Repassent encore sous nos yeux ; Et, présents à tout, nous y sommes Contemporains de tous les hommes, Et citoyens de tous les lieux. A. H. de La Motte ܟ Scène I Heureux qui peut être assuré de disposer de son coeur à son gré ! C'est un secret digne d’envie ; Mais de tous les secrets, c'est le plus ignoré. Ph. Quinault OUVERTURE (from "Roland" LWV 65, J.-B. Lully) MENUETS I & II (from "L'Europe galante", A. Campra) RITOURNELLE (from "Alcyone", M. Marais) PETIT AIR (from "Phaëton", J.-B. Lully) AIR DES FURIES (from "Sémélé", M. Marais) Scène II Chacun porte en son cœur son plus grand ennemi. Ph. Quinault PRÉLUDE POUR LE PREMIER CAVALIER ESPAGNOL (from "L'Europe galante") AIR POUR LE DEUXIMÈME CAVALIER ESPAGNOL (from "L'Opera galante") AIR POUR LES DÉMONS ET LES MONSTRES (from "Amadis", J.-B. Lully) Scène III Le dépit est plus fort, moins il est apparent, et l'orage est à craindre où le calme est trop grand. Ph. Quinault PRÉLUDE (from "Alcyone") TREMBLEMENT DE TERRE (from "Sémélé") TEMPÊTE (from "Alcyone") Scène IV Mort, le dernier pas qu'on fait, et souvent un faux pas. Ph. Quinault SOMMEIL (from "Atys", J.-B. Lully) CHACONNE (from "Sémélé", M. Marais) ܟ Featured composers in this programme: Jean-Baptiste Lully (1632 – 1687); Marin Marais (1656 – 1728); André Campra (1660 – 1744) ܟ In the French Golden Age, during the reign of Louis XIV, «the Sun King», France becomes the most powerful nation in Europe.
  • Basso Continuo and Partimento Realization

    Basso Continuo and Partimento Realization

    FIRST INTERNATIONAL COMPETITION FOR BASSO CONTINUO AND PARTIMENTO REALIZATION INFORMATION BOOKLET Karol Szymanowski Academy of Music in Katowice January 12-14, 2019 organisers Karol Szymanowski Academy of Music in Katowice Harpsichord and Historical Performance Practice Department Organisation: Prof. Marek Pilch Artistic directors: Prof. Marek Toporowski, Prof. Marcin Świątkiewicz, Prof. Marek Pilch. Competition office: Katarzyna Drogosz, Dominika Maszczyńska Cooperating institutions: Academy of Music in Łódź, Harpsichord and Early Music Department, baroque flute class of Prof. Magdalena Pilch Academy of Music, University in Ljubjana (delegating Prof. Dalibor Miklavčič as a jury member) Vocal Institute of the Academy of Music in Katowice Henryk Mikołaj Górecki Silesian Philharmonic NOSPR Chamber music partners: In the first round: Students in the baroque violin class of Prof. Martyna Pastuszka: Izabela Kozak, Marta Korbel, Antonina Cierpioł & Aleksandra Radwańska, and Martyna Pastuszka & Adam Pastuszka. Students in the baroque flute class of Prof. Magdalena Pilch: Aleksandra Gajkowska (AM Łódź), Radosław Orawski (AM Łódź) & Marta Gawlas (AM Katowice) In the second round: Instrumental ensemble: Antonina Cierpioł, Marta Korbel (violin), Szymon Stochniol (viola), Monika Hartmann (violoncello), Marta Gawlas & Aleksandra Gajkowska (baroque flute) Vocalist: Katarzyna Bełkius (soprano), Olena Zaiets (soprano), Barbara Grzybek (alto), Artur Plinta (alto) & Adrian Janus (bass). competition schedule FIRST ROUND Saturday, January 12, 2019 11:00 - 13:00 and 17:00 - 19:30 Sunday, January 13, 2019 11:00 - 13:00 and 16:00-17:30 ca. 18:30 results of the first round SECOND ROUND (FINAL) Monday, January 14, 2019 15:00-17:30 ca. 18:30 final results The competition will take place at the Karol Szymanowski Academy of Music in Katowice, at the Bolesław Szabelski recital hall.
  • Capella Cracoviensis Rok 2018 1. Wskaźniki: A

    Capella Cracoviensis Rok 2018 1. Wskaźniki: A

    Capella Cracoviensis rok 2018 1. Wskaźniki: A. Oferta Kulturalna: -liczba zrealizowanych wydarzeń kulturalnych (koncertów/spektakli/wystaw) w 2018 r. - 91 koncertów w tym: • liczba wydarzeń o charakterze edukacyjnym w 2018 r. - 19 • Frekwencja: • łączna liczba odbiorców oferty kulturalnej (zwiedzających/uczestników /użytkowników) w 2018 r. - 31.181 w tym: - łączna liczba uczestników wydarzeń edukacyjnych - 1442 Biblioteka: czytelnicy/użytkownicy internetu/odbiorcy informacji bibliotecznych/uczestnicy imprez/ C. Bilety (o ile dotyczy) - łączna ilość sprzedanych biletów w 2018 r. (bez Opera Rara) - 3914 biletów - łączna liczba biletów sprzedanych w ramach Krakowskiej Karty Rodzinnej 3+ 18 - łączna kwota uzyskana za bilety sprzedane w 2018 r. (bez Opera Rara) 2018 - 55 355 brutto - przychody ze sprzedaży biletów - Opera Rara 2018 - załącznik nr 1. - łączna kwota uzyskana za bilety sprzedane w ramach Krakowskiej Karty Rodzinnej 3+ - 115 pln 2. Główne projekty kulturalne instytucji: • Zadania nowe (premiery, pierwsze otwarcia itp.) Koncerty/przedstawienia/imprezy:-data, nazwa, miejsce realizacji, wykonawcy, krótki opis, W 2018 roku Capella Cracoviensis zrealizowała 91 koncertów (76 krajowych i 15 zagranicznych). Jednym z głównych projektów zrealizowanym w tym okresie był organizowany przez Miasto Kraków, Capellę Cracoviensis i Krakowskie Biuro Festiwalowe Festiwal Opera Rara 2018. W ramach Festiwalu wykonanych zostało 15 koncertów (Filharmonia, Teatr im. Juliusza Słowackiego w Krakowie, Centrum Kongresowe ICE Kraków, Cricoteka). Specjalnie dla tego projektu przygotowane zostały dwie operowe produkcje sceniczne. Pierwsza z nich to Pieśń o nocy & Erwartung w reż. Pawła Światka, druga to inscenizacja The Man Who Mistook His Wife for a Hat w reż. Kristofa Spiewoka. Wznowiony został realizowany przez Capellę Cracoviensis od 2012 r. cykl środowych, przedpołudniowych koncertów Matinée - koncerty edukacyjne dla juniorów i seniorów.
  • Lois Rosow Selected Publications CRITICAL EDITION Jean-Baptiste

    Lois Rosow Selected Publications CRITICAL EDITION Jean-Baptiste

    Lois Rosow Selected Publications CRITICAL EDITION Jean-Baptiste Lully, Armide tragédie en musique . In Œuvres complètes , series 3, vol. 14. Hildesheim: Olms, 2003. EDITED COLLECTION “Le Théâtre de sa Gloire : Essays on Persée , Tragédie en Musique by Quinault and Lully.” Journal of Seventeenth-Century Music 10, no. 1 (2004), https://sscm-jscm.org/v10no1.html . ARTICLES AND CHAPTERS “Lallemand and Durand: Two Eighteenth-Century Music Copyists at the Paris Opéra.” Journal of the American Musicological Society 33, no. 1 (1980): 142–63. “French Baroque Recitative as an Expression of Tragic Declamation.” Early Music 11, no. 4 (1983): 468–79. “Performing a Choral Dialogue by Lully.” Early Music 15, no. 3 (1987): 325–35. “From Destouches to Berton: Editorial Responsibility at the Paris Opéra.” Journal of the American Musicological Society 40, no. 2 (1987): 285–309. “How Eighteenth-Century Parisians Heard Lully's Operas: The Case of Armide 's Fourth Act.” In Jean- Baptiste Lully and the Music of the French Baroque: Essays in Honor of James R. Anthony , ed. John Hajdu Heyer, pp. 213–37. Cambridge: Cambridge University Press, 1989. “The Metrical Notation of Lully's Recitative.” In Jean-Baptiste Lully: Actes du colloque/Kongressbericht: Saint-Germain-en-Laye--Heidelberg 1987 , ed. Jérôme de La Gorce and Herbert Schneider, 405–22. Neue Heidelberger Studien zur Musikwissenschaft, 18. Laaber: Laaber-Verlag, 1990. “Making Connections: Thoughts on Lully's Entr'actes." Early Music 21, no. 2 (1993): 231–38. “French Opera in Transition: Silvie (1765) by Trial and Berton.” In Critica musica: Essays in Honor of Paul Brainard , ed. John Knowles, 333–63.
  • The World of Lully

    The World of Lully

    Cedille Records CDR 90000 043 The World of Lully Music of Jean-Baptiste Lully and his Followers CHICAGO BAROQUE ENSEMBLE WITH PATRICE MICHAELS BEDI, SOPRANO DDD Absolutely Digital CDR 90000 043 THE WORLD OF JEAN-BAPTISTE LULLY (1632-1687) Lully: Première Divertissement (15:09) 1 Ouverture from Armide (2:29) 2 Air from Persée (1:18) 3 Serenade from Ballet des plaisirs (4:31) 4 Air from Phaeton (0:50) 5 Chanson contre les jaloux from Ballet de l’amour Malade (2:23) 6 Minuet from Armide (0:44) 7 Air: Pauvres amants from Le Sicilen (2:48) Jean-Féry Rebel: Le Tombeau de Monsieur Lully (14:01) 8 Lentement (2:39) 9 Vif (2:03) 10 Lentement (2:43) 11 Vivement (3:50) 12 Les Regrets (2:46) Lully: Seconde Divertissement (9:34) 13 Menuet from Alceste (0:58) 14 C’est la saison d’aimer from Alceste (1:32) 15 Recit: Suivons de si douces loix from Ballet d’Alcidiane (1:48) 16 Gavotte from Amadis (1:16) 17 Gigue – Les Plaisirs nous suivent from Amadis (3:56) Lully, arr. Jean d’Anglebert: Pièces de clavecin (7:35) 18 Ouverture de la Mascarade (3:53) 19 Les songes agréables (1:54) 20 Gigue (1:44) 21 Lully: Plainte de Cloris from Le Grand Divertissement Royal de Versailles (5:26) 22 Lully: Galliarde from Trios pour le coucher du roi (3:07) 23 Marin Marais: Tombeau de Lully from Second livre de pièces de violes (6:21) Lully: Armide, Tragedie lyrique (selections) (15:50) 24 Recit: Enfin il est en ma puissance (3:18) 25 Air: Venez, venez seconder mes desirs (1:10) 26 Air (0:53) 27 Passacaille (arr.
  • June 2018 List

    June 2018 List

    June 2018 Catalogue Issue 26 Prices valid until Friday 27 July 2018 unless stated otherwise 0115 982 7500 The Temptation of St Anthony (detail from right hand panel) by Hieronymus Bosch (used as the cover for Stephen Hough’s Dream Album (Hyperion CDA68176). [email protected] Your Account Number: {MM:Account Number} {MM:Postcode} {MM:Address5} {MM:Address4} {MM:Address3} {MM:Address2} {MM:Address1} {MM:Name} 1 Welcome! Dear Customer, Welcome to another bumper catalogue! It never ceases to amaze us how quickly our monthly publications get filled, especially when classical music was supposed to be ‘dead’ many years ago. New releases continue to number in their hundreds every month, and it is certainly not difficult to find superb back-catalogues to promote and explore. Our ‘Disc of the Month’ is as good a place as any to start for our new release highlights: Stephen Hough’s recitals for Hyperion never fail to ignite a spark of interest, and his latest compendium features a delightful selection of both romantic and light piano repertoire, many arranged by Hough himself. We have been thoroughly enjoying it in recent days, making it a clear choice for our pick in June - please find more information below. Another pianist we think deserves some attention this month is Kevin Kenner, who has recorded a brand new album of Chopin’s late works for Warner Classics. Kenner has long been associated with Chopin and his interpretations have been compared in the past to the likes of Rubinstein, Michelangeli and Lipatti, so it is pleasing to see him now receiving some long-overdue exposure on a major label in the UK.
  • Jacques Hotteterre Le Romain and His Father, Martin: a Re-Examination Based on Recently Found Documents

    Jacques Hotteterre Le Romain and His Father, Martin: a Re-Examination Based on Recently Found Documents

    Jacques Hotteterre le Romain and His Father, Martin: A Re-Examination Based on Recently Found Documents Tula Giannini Early Music, Vol. 21, No. 3, French Baroque II. (Aug., 1993), pp. 377-386+389-390+393-395. Stable URL: http://links.jstor.org/sici?sici=0306-1078%28199308%2921%3A3%3C377%3AJHLRAH%3E2.0.CO%3B2-X Early Music is currently published by Oxford University Press. Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of JSTOR's Terms and Conditions of Use, available at http://www.jstor.org/about/terms.html. JSTOR's Terms and Conditions of Use provides, in part, that unless you have obtained prior permission, you may not download an entire issue of a journal or multiple copies of articles, and you may use content in the JSTOR archive only for your personal, non-commercial use. Please contact the publisher regarding any further use of this work. Publisher contact information may be obtained at http://www.jstor.org/journals/oup.html. Each copy of any part of a JSTOR transmission must contain the same copyright notice that appears on the screen or printed page of such transmission. The JSTOR Archive is a trusted digital repository providing for long-term preservation and access to leading academic journals and scholarly literature from around the world. The Archive is supported by libraries, scholarly societies, publishers, and foundations. It is an initiative of JSTOR, a not-for-profit organization with a mission to help the scholarly community take advantage of advances in technology. For more information regarding JSTOR, please contact [email protected].
  • A Survey of the Loure Through Definitions, Music, and Choreographies

    A Survey of the Loure Through Definitions, Music, and Choreographies

    A SURVEY OF THE LOURE THROUGH DEFINITIONS, MUSIC, AND CHOREOGRAPHIES by JULIE ANDRIJESKI Submitted in partial fulfillment of the requirements For the degree of Doctor of Musical Arts Document III Advisor: Dr. Ross Duffin Department of Music CASE WESTERN RESERVE UNIVERSITY May 2006 TABLE OF CONTENTS List of Examples ii List of Tables iii SCOPE OF STUDY 1 SOURCES AND ABBREVIATIONS 4 DATABASE I: LOURE DEFINITIONS 5 Overview 5 Database I 28 DATABASE II: LOURE MUSIC 45 Overview 45 Database II 62 DATABASE III: LOURE CHOREOGRAPHIES 91 Overview 91 Database III 110 CROSS-DATABASE ISSUES 115 Emergence of the Loure through the Works of Lully 115 “L’Aimable vainqueur” and “The Louvre” 127 ALPHABETICAL LIST OF WORKS 130 BIBLIOGRAPHY OF SECONDARY SOURCES 139 ii LIST OF EXAMPLES Example I-1. Loure. Montéclair, Nouvelle méthode, 1709 17 Example I-2. Loure. Montéclair, Méthode facile, 1711 17 Example I-3. Loure. Montéclair, Petite méthode, 1735 19 Example I-4. Loure. Montéclair, Principes de Musique, 1736 20 Example I-5 Loure. Corrette, L’école d’Orphée, 1738 21 Example I-6. Loure. Corrette, Le parfait maître à chanter, 1758 22 Example I-7. Loure. Denis, Nouvelle méthode, 1757 23 Example I-8. Loure. Denis, Nouvelle méthode, 1757 25 Example I-9. Loure. Denis, Nouvelle méthode, 1757 26 Example I-10. Loure. Kirnberger, Recueil d’airs de danse caractéristiques, 1777 27 Example III-1. Campra, “L’Aimable vainqueur” from Hésione (1700) 99 Example III-2. Variation on Campra’s “L’Aimable vainqueur” from Ms-110 99 Example III-3. Comparison of Campra’s “L’Aimable vainqueur” with Ferriol y Boxeraus’s ornamented versions (1745) 101 Example III-4.