Les Cahiers de l'OMF , n° 2, 1997 - 69

Françoise MASSET

LE DÉPÔT DES ARCHIVES MUSICALES DE A LA BIBLIOTHÈQUE NATIONALE DE

De la cave à Internet ou Des souris au WEB

« C'est lors d'un de mes cours de chant au Conservatoire de Douai que mon professeur, Mademoiselle Claudine Collart, attira mon attention sur quelques mélodies de Claude Arrieu, compositeur qui m'était alors totalement inconnu. Tout de suite, cette musique, en apparence si simple et si évidente, mais si profonde, me séduisit. Ma curiosité quant à ce compositeur n'étant guère satisfaite par les quelques renseignements que je pus trouver dans des ouvrages généraux, je proposai à Madame Danièle Pistone, alors mon professeur d'histoire de la musique à la Sorbonne, de travailler dans le cadre d'une maîtrise sur la vie et l'oeuvre de Claude Arrieu. J'espère par ce travail susciter à mon tour la curiosité d'interprètes qui trouveront dans le catalogue abondant et surtout attachant de Claude Arrieu de quoi satisfaire leur appétit musical. » Douze ans ont passé depuis que j'ai écrit ces lignes en avant- propos de mon mémoire de maîtrise 1. Claude Arrieu nous a quittés le 7 mars 1990 2. Comme répondant à un accord tacite avec elle et étant alors la seule personne à avoir travaillé sur l'oeuvre de ce

1 Une femme et un compositeur : Claude Arrieu, mémoire de maîtrise de musique, Université de Paris IV, novembre 1985. 2 Claude Arrieu est décédée à la suite d'un accident de la circulation. Elle était née le 30 novembre 1903 et était donc âgée de 86 ans.

70 - F. Masset, Claude Arrieu compositeur 3, j'ai proposé à sa famille de prendre ses archives chez moi et de les classer, en vue de les déposer à la Bibliothèque nationale de France 4.

Première étape : le transport Rendez-vous fut donc pris avec la soeur de Claude Arrieu, au domicile du compositeur, rue Pérignon à Paris, adresse qui était la sienne depuis 1928. Les documents, partitions et archives, rangés à partir de cette date dans une centaine de grandes boîtes cartonnées et numérotées, cadeau du père de Claude Arrieu 5, remplirent bientôt une première voiture. La visite de la cave nous apprit que de nombreuses partitions y étaient entreposées, essentiellement des musiques de radio et de films, recouvertes de poussière et mordillées par quelques souris : la seconde voiture était pleine !

Seconde étape : le dépouillement Ces documents entreposés chez mes parents, mon travail put commencer. Long, méticuleux, voire fastidieux, le dépouillement 6 révéla la variété des documents : partitions éditées, manuscrits, programmes de concerts lors de créations d'oeuvres, photographies

3 Ce qui, heureusement, n'est plus vrai, puisqu'Ingrid Hecht a présenté un travail universitaire intitulé « J'adore ce métier et j'ai tout sacrifié pour lui ». Leben, Werk and Kompositionsstil Claude Arrieus am Beispiel zweier musikalischer Analysen [La vie, l'oeuvre et le style de composition de Claude Arrieu à l'exemple de deux analyses musicales], Universität Bremen, mars 1994. Ce travail est déposé au Département de la Musique de la Bibliothèque nationale de France sous la cote Vmb 6700. 4 Dépôt effectué en janvier 1994, après un contact avec Madame Catherine Massip, Conservateur général du Département de la Musique de la Bibliothèque nationale de France, que je remercie de son amabilité. 5 Le père de Claude Arrieu, Paul Simon, était industriel. Il était marié avec sa cousine, Cécile Simon et eut quatre enfants : Louise-Marie, Antoine, Antoinette et Claudine. Louise-Marie, l'aînée, prendra le pseudonyme de Claude Arrieu en 1926. Elle était très attachée à son père dont le décès en 1929, à l'âge de 48 ans, l'affectera beaucoup. 6 Mes remerciements vont à ma soeur, Danièle Masset, pour son aide précieuse lors de ce dépouillement.

Les Cahiers de l'OMF , n° 2, 1997 - 71 d'interprètes, courriers, articles de journaux, etc. Le classement s'avéra laborieux et dura trois ans et demi 7.

Troisième étape : le classement des oeuvres et l'élaboration d'un catalogue Je me suis d'abord intéressée aux oeuvres elles-mêmes. Les partitions furent assez vite classées par genre, en ordre chronologique 8. Claude Arrieu est l'auteur d'un nombre impressionnant de pièces et illustre presque tous les genres : musique symphonique 9, musique de chambre 10 , musique de clavier 11 , chant et 12 , musique chorale 13 , chant et orchestre 14 , théâtre lyrique 15 ,

7 Précisons qu'il fut effectué à mes heures perdues, donc pendant mes congés, puisque je suis chanteuse professionnelle. 8 C'est sous cette forme que le catalogue complet des oeuvres de Claude Arrieu devrait paraître à l'Observatoire Musical Français. 9 Pièces symphoniques : Mascarades, Partita, Prélude pour un conte de fées, Suite pour orchestre à cordes, Variations classiques pour orchestre à cordes, etc.- : pour flûte, pour deux , pour trompette, pour violon, etc. - Concert pour quintette à vent et orchestre à cordes . 10 Dixtuor pour instruments à vent, Quatuors de clarinettes, Quintette à vent, Sonate pour violon et piano, Sonatine pour flûte et piano, Trio d'anches, Trio pour piano, violon et violoncelle , etc. Petites pièces à usage pédagogique. 11 La Boîte à malice, Quatre pièces pour les intermèdes radiophoniques, Suite pour Mélodyne (4 mains), etc. Pièces à usage pédagogique. 12 Mélodies sur des textes de Louise de Vilmorin, , Jean Cocteau, Maurice Fombeure, Stéphane Mallarmé, Pierre Schaeffer, Philippe Soupault, Paul Verlaine... 13 Choeurs à voix égales ou à quatre voix mixtes, sur des textes de Yvonne Lacôte, Clément Marot, Samivel... 14 Cantate des sept poèmes d'amour en guerre pour soprano, baryton et orchestre, sur des poèmes de Paul Eluard; Mystère de Noël : recensement et venue à Bethléem, oratorio pour solistes, choeur et orchestre, sur un texte de Loys Masson... 15 Douze oeuvres lyriques, dont Noé (pièce d'André Obey), Cadet Roussel (livret d'André de la Tourrasse, d'après Jean Limozin), La Princesse de Babylone (livret de Pierre Dominique, d'après ), Cymbeline (livret de Maurice Jacquemont et Jacques Tournier, d'après Shakespeare), Un Clavier pour un autre (livret de Jean Tardieu), Amour de Don Perlimplin avec Bélise en son jardin (livret de Federico Garcia Lorca)... - Voir à ce sujet mon

72 - F. Masset, Claude Arrieu musique de ballet 16 , musique de scène 17 , musique de film 18 , musique radiophonique 19 , ainsi que des musiques de disques pour enfants et des adaptations 20 . En élaborant ce corpus quasi définitif de son oeuvre, j'ai découvert un certain nombre de partitions, manuscrites en majorité, dont Claude Arrieu ne m'avait jamais parlé, qu'elle avait ôtées de son catalogue et qui sont donc absentes de ma maîtrise. Aussi, certains problèmes d'identification, de datation 21 et quelquefois de reconstitution 22 se sont-ils posés pour ces partitions : j'ai essayé de les résoudre au mieux. Maintenant que tout ce corpus est déposé à la Bibliothèque nationale de France nous pouvons dire que la quasi-totalité de l'oeuvre de Claude Arrieu s'y trouve, à la disposition des musiciens, chercheurs et musicologues. Ce dépôt est d'autant plus intéressant et complet que Claude Arrieu, à la fin de sa vie, a tenu à reprendre chez

article : « Le Théâtre lyrique de Claude Arrieu », in Danièle Pistone dir., Le Théâtre lyrique français 1945-1985, Paris, Champion, 1987, p. 193-202. 16 Fête galante (argument de Boris Kochno), Commedia Umana (argument d'après Boccace, supervisé par Vittore Branca)... 17 Claude Arrieu a travaillé notamment avec la Compagnie Maurice Jacquemont : Les Gueux au Paradis, Amour de Don Perlimplin avec Bélise en son jardin, Cymbeline , Le Bourgeois Gentilhomme , etc.; la compagnie Grenier-Hussenot : Liliom, Les Trois Mousquetaires , etc.; la compagnie Renaud-Barrault : Le Marchand de Venise ; la Compagnie Marcel Herrand : Le Château du Carrefour ; La Compagnie Jean Dasté : La Tempête. 18 Claude Arrieu a composé la musique de nombreux courts métrages et films documentaires. 19 Elle a écrit de nombreuses illustrations musicales de pièces de théâtre pour la Radiodiffusion Française. Signalons également La Coquille à Planètes, opéra radiophonique écrit avec Pierre Schaeffer et Frédéric Général, conte- farce de Jacques Constant, auquel fut décerné le Prix Italia en 1949. 20 Musiques pour les albums-disques du Père Castor : Michka, Le roi qui ne pouvait pas éternuer. Adaptation de Zoroastre de Rameau pour l'Opéra de Paris en 1964. Cadences pour le en la majeur pour violon et orchestre K.216 de Mozart. 21 L'étude des crayons et stylos utilisés par le compositeur, tout comme l'évolution de son écriture, permettent parfois d'avancer une date. 22 J'ai retrouvé certaines feuilles manquantes mêlées à d'autre partitions...

Les Cahiers de l'OMF , n° 2, 1997 - 73 elle un certain nombre de manuscrits, notamment d'oeuvres lyriques, jusqu'alors entreposés chez ses éditeurs, Amphion principalement.

Quatrième étape : le classement des archives Le dépouillement des archives musicales proprement dites fut plus complexe. Elles sont constituées principalement de documents sur les oeuvres et sur Claude Arrieu compositeur 23 . On y trouve donc des articles de présentation d'oeuvres, rédigés parfois par Claude Arrieu elle-même, des courriers : lettres d'éditeurs et d'interprètes, mots de félicitations, des programmes et affiches de concerts d'oeuvres de Claude Arrieu, de nombreux articles de presse 24 , des documents sur les interprètes : biographies et photographies, d'autres ayant trait à la création des oeuvres; par exemple, dessins et photographies de costumes et de décors pour les opéras et ballets... J'ai vite compris que l'intérêt de ces documents divers et variés était leur lien avec l'oeuvre elle-même ou le compositeur ; aussi ai-je décidé de constituer des dossiers par oeuvres. Je voudrais en signaler ici quelques-uns et attirer l'attention des lecteurs sur plusieurs points intéressants.

Walter Straram Claude Arrieu a été jouée jeune grâce à Walter Straram 25 , « cet explorateur de talents nouveaux »26 . On trouve dans le dossier

23 En conséquence, il n'y a pas d'archives personnelles ou intimes : Claude Arrieu avait pris soin de les éliminer elle-même quelques années avant son décès. 24 Claude Arrieu a été abonnée à l' Argus de la presse dès 1929. Il y avait donc des centaines de coupures de presse à dépouiller : c'est ce qui m'a donné le plus de travail. 25 Voir le dossier d'artiste à la Bibliothèque de Radio France (Documentation musicale), ainsi que le Fonds Montpensier à la BnF-Département de la Musique. 26 Bernard Gavoty et Daniel-Lesur, Pour ou contre la musique moderne, Paris, Flammarion, 1957, p. 42.

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Mascarades 27 quelques renseignements sur ce chef d'orchestre, disparu certainement trop tôt pour quantité de jeunes compositeurs.

Ernest Bour De même, lorsque l'opéra Noé 28 fut créé au Théâtre de Strasbourg, la direction musicale en fut confiée à Ernest Bour 29 . Cette création eut lieu le 28 janvier 1950, mais fut précédée d'un échange de lettres d'Ernest Bour à Claude Arrieu 30 , lui posant beaucoup de questions détaillées et demandes de précisions quant à la partition. On peut découvrir à travers cette correspondance le sérieux du chef d'orchestre et le soin avec lequel il préparait son travail.

Articles de presse Le grand intérêt des archives de Claude Arrieu est le nombre impressionnant d'articles de presse. Je les ai répartis dans les dossiers d'oeuvres en fonction de la partition concernée et les ai classés chronologiquement. Cela va de la simple annonce de concert au compte rendu critique. Notons au passage que Claude Arrieu a écrit de nombreuses musiques de scène et est citée très souvent dans les chroniques théâtrales : nous glanons ainsi quelques joyeuses caricatures des principaux acteurs de la pièce 31 !

Problème de droit d'auteur

27 Mascarades , suite pour orchestre, composée en 1928, fut créée le 25 avril 1929 à Paris, au Théâtre des Champs-Elysées, par l'Orchestre Straram, sous la direction de Walter Straram. 28 Noé , imagerie musicale en trois actes et cinq tableaux, sur un livret d'André Obey, composée de 1931 à 1933. 29 Ernest Bour, chef d'orchestre français (1913-1985), joua un rôle de premier plan dans la diffusion de la musique contemporaine. 30 Dossier Noé, correspondance d'Ernest Bour à Claude Arrieu, décembre 1949 et janvier 1950. 31 Voir notamment les dossiers d'oeuvres Les Gueux au Paradis (1945) et Liliom (1947).

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De même, la pièce radiophonique Frédéric Général 32 , Prix Italia 1949, constitue-t-elle un événement journalistique, ainsi que les déboires juridiques de tentatives de reprises par son auteur littéraire 33 .

Claude Arrieu Enfin, j'ai réuni tous les documents ayant trait à Claude Arrieu en général : biographies, rédigées quelquefois par elle-même, photographies, notamment du 34 , écrits de Claude Arrieu sur ce que sont la musique de scène et le travail du musicien à la radio 35 , lettres 36 adressées à Claude Arrieu par ses professeurs ou amis, articles de presse et extraits de livres...

Mon voeu le plus cher n'a pas changé depuis 1985. Je souhaite que ces archives soient accessibles au plus grand nombre de musiciens et chercheurs, intéressés non seulement par l'oeuvre de Claude Arrieu, mais aussi par ces témoignages d'une vie de

32 Frédéric Général fut interprété par Marcel Herrand, Denise, Grey, François Périer, orchestre sous la direction d'André Girard. 33 Dossier Frédéric Général : articles juridiques sur le droit d'auteur, notamment celui de l'auteur de la musique de scène, liée intrinsèquement à l'oeuvre littéraire elle-même. Procès de Claude Arrieu contre Jacques Constant, en 1953. 34 Claude Arrieu a fréquenté le Conservatoire de Paris de 1924 à 1932, dans les classes de Charles Silver (harmonie), et Noël-Gallon (contrepoint et fugue), (composition). Elle en a gardé les photographies : nous y reconnaissons au passage Tony Aubin, , Yvonne Desportes, René Duclos, Maurice Duruflé, Georges Hugon, Olivier Messiaen. 35 Elle a travaillé à la Radiodiffusion Française de 1935 à 1947, d'abord comme correcteur au Service des Programmes, puis comme metteur en ondes. Elle a collaboré notamment avec Pierre Schaeffer au Studio d'Essai et écrit avec lui, comme nous l'avons déjà souligné, La Coquille à Planètes (1943- 1944), sorte d'opéra radiophonique. Elle est enfin chef-adjoint du Service d'illustration musicale aux côtés d'Henri Dutilleux. 36 Claude Arrieu a effectué en 1987 le don de certaines lettres à la Bibliothèque nationale de France : lettres de Paul Dukas, Roger-Ducasse, etc.

76 - F. Masset, Claude Arrieu compositeur 37 . Je tiens à souligner l'important travail qu'a effectué Madame Elisabeth Vilatte, Conservateur en chef à la Bibliothèque nationale de France : toutes les partitions et toutes les archives sont maintenant cataloguées dans la base Opaline de la Bibliothèque nationale de France 38 . Je la remercie au passage de m'avoir accueillie si chaleureusement dans son bureau, lors de mes visites de consultation des archives de Claude Arrieu. Signalons pour terminer deux articles de presse : le premier 39 , daté du 15 décembre 1932, peut nous laisser dubitatifs sur la pertinence des avis des critiques musicaux. Il s'agit d'un concert au Cercle Musical de Paris, organisé par Madame Jane Hérault-Harlé, qui regroupe deux anciens élèves de Paul Dukas, Claude Arrieu et Olivier Messiaen :

« Deux tempéraments bien différents, l'un très français et enclin à l'humour, l'autre slave et enclin au mysticisme. Deux talents encore jeunes dont la pensée compacte et diffuse gagnera à être filtrée, dirigée. Ceci, surtout pour Monsieur Olivier Messiaen. Il semble y avoir une ossature plus accusée dans les oeuvres de Mademoiselle Claude Arrieu. »

Le second 40 nous permet de conclure sur une note humoristique ; en effet, Claude Arrieu, avant un Luciano Pavarotti nous vantant les mérites de la carte American Express, n'a pas hésité dès 1950 à présenter les avantages qu'un aspirateur revêt à ses yeux. L’article est intitulé : « Claude Arrieu : il serait dommage de ne pas en profiter » et présente une photographie du compositeur, utilisant le dit appareil près de son piano, accompagnée de son commentaire :

« Je suis très favorable à la mécanisation [...]. Ainsi dans la vie courante les appareils ménagers sont fort utiles [...]. Dans

37 Consciente de la difficulté de ce métier, Claude Arrieu a décidé dans son testament que ses droits de la SACEM constitueraient un prix attribué à un jeune compositeur. C'est Nicolas Bacri qui l'a reçu en 1995. 38 Consultable sur Internet : www.bnf.fr. 39 Article paru dans Le Courrier musical, sous la signature de Clémy. 40 Article paru dans Arts , 1 er -7 octobre 1958.

Les Cahiers de l'OMF , n° 2, 1997 - 77 le domaine de la musique, cette mécanisation devient passionnante puisqu’elle permet de nouveaux débouchés : la musique concrète par exemple. Le travail en studio avec les techniciens est très intéressant et permet de trouver des formules nouvelles. Je me suis occupée de mixage avant guerre, les possibilités offertes sont énormes. »

Nous sourions, mais l'aurions-nous imaginé de sa part ?

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Elsa Barraine et Claude Arrieu (Dessin inédit d’Elsa Barraine, s. d., coll. C. Arrieu, BnF, Département de la Musique)