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Oratorios Semaine Sainte

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ORATORIOS POUR LA SEMAINE SAINTE ITALIE XVir SIÈCLE GIACOMO ANTONIO PERTI LUIGI ROSSI FONDATION SOCIÉTÉ GÉNÉRALE POUR LA MUSIQUE LA SOCIÉTÉ GÉNÉRALE ET LES ARTS FLORISSANTS ASSOCIENT LEURS TALENTS. MUSIQUE ! Lully, Charpentier, Monteverdi, Purcell, Rameau, et bien d'autres encore, un répertoire exceptionnel pour un ensemble unique. Fondé par William Christie en 1979, l'ensemble "Les Arts Florissants" joue un rôle capital dans la redécouverte d'œuvres baroques françaises et européennes. L'association des Arts Florissants et de la Société Générale permet de faire revivre et de diffuser ce patrimoine musical auprès d'un public de plus en plus nombreux. Place à la musique ! FONDATION SOCIÉTÉ GÉNÉRALE POUR LA MUSIQUE Conjuguons nos talentS. ORATORIO della PASSIONE Musique de Giacomo Antonio PERTI (1661-1756) POESIE DE GIACOMO ANTONIO BERGAMORI Entracte ORATORIO per la SETTIMANA SANTA omms?) Musique de Luigi ROSSI (1598-1653) POESIE DE GIULIO CESARE RAGGIOLI MARS 1989 AQUITAINE SAINT-MEDARD-EN-JALLES le 16 à 21 h ÉGLISE SEMAINES CHORALES DE TOURCOING TOURCOING le 18 à 20 h 30 ÉGLISE NOTRE-DAME DES ANGES SEMAINE SAINTE A CAEN CAEN le 20 à 20 h 30 ÉGLISE NOTRE-DAME DE LA GLORIETTE CENTRE de MUSIQUE BAROQUE de VERSAILLES VERSAILLES le 21 à 20 h 30 CHAPELLE ROYALE ENREGISTRÉ PAR SEMAINE SAINTE en ARLES ARLES le 22 à 21 h 00 ST-MARTIN-DU-MÉJAN VENDREDI SAINT à COLMAR COLMAR le 24 à 20 h 30 MUSÉE D'UNTERLINDEN Avec la participation de la Fondation Société Générale pour la Musique du Ministère de la Culture et du Conseil Régional d'Aquitaine LPRO 1988/05 CHANTEURS PERTI Agnès MELLON Maria Maggiore Véronique GENS Maria di Magdalena Gérard LESNE Giovanni Jean-Paul FOUCHECOURT Giuseppe d'Arimatia Bernard DELETRÉ Il Centurione ROSSI Agnès MELLON Vergine Véronique GENS Claire BRUA Gérard LESNE Dominique VISSE Demonio Jean-Paul FOUCHECOURT François FAUCHÉ Pilato Bernard DELETRÉ Demonio TOUS Coro di demoni INSTRUMENTISTES Violons Frederic MARTIN Gustavo ZARBA Violoncelle Elisabeth MATIFFA Violone Jonathan CABLE Lirone Erin HEADLEY Harpe Andrew LAWRENCE-KING Théorbe Stephen STUBBS Orgue/ Clavecin Christophe ROUSSET Direction : WILLIAM CHRISTIE LES ARTS FLORISSANTS WILLIAM CHRISTIE au service de Luigi Rossi harmonia mundi FRANCE Deux oratorios : 901091 IL PECATOR PENTITO * LUIGI "Mi son fatto nemico" ROSSI O CECITÀ DEL MISERO MORTALE ORATORIOS Agnès Mellon, Jill Feldman, sopranos Guillemette Laurens, alto I es Arts Florissants William Christie Dominique Visse, haute-contre Michel Laplénie, Etienne Lestringant, ténors Philippe Cantor, baryton Gregory Reinhart, basse CD HMC 901091 Enregistrement janvier 1982 LUIGI ROSSI ORATORIO PER LA SETTIMANA SANTA |S5S™* VIENT DE PARAITRE US ARTS r-tORISSANTS WIUIAM CHRISTIE ^Sfà; ORATORIO PER LA SETTIMANA SANTA51' Oratorio pour la Semaine Sainte UN PECCATOR PENTITO "Spargete sospiri" Un pécheur repenti A. Mellon, J. Feldman, M.-C. Vallin, M. Zanetti, sopranos D. Visse, V. Darras, G. Lesne, hautes-contre I. Honeyman, M. Laplénie, J.-P. Fouchécourt, ténors P. Cantor, F. Fauché, A. Sicot, basses CD HMC 901297 - MC HMC 401297 * En co-production avec la \5MHS Enregistrements février 1984 et juillet 1986 Les Arts Florissants sont financés par le Ministère de la culture, le Conseil Régional d'Aquitaine et la Fondation Société Générale pour la Musique 4/3/ Joy GESÙ Giacomo AL SEPOLCRO Antonio PERTI O XJI T O \ I O Fatto Cantare dall ' Illuftrifsima ORATORIO Arciconfraternità DE LA PASSION DI S. MARIA DELLA MORTE La feradel Venerdì Santo dell'Anno 17071 POESIA DEL SIG.G1AC0 AIO ANTONIO BERG AMORI Introduction MUSICA DEL SIG. GIACOMO ANTONIO PERTl Dans ses oratorios, Perti développe Maltro di Capella della Perinfìgne '.' Collegiata di S.Petronio. une riche gamme de thèmes, extraits de lAncien Testament {Abraham victorieux, le Renvoi d'Agar, thème repris dans Sarah, ou encore Moïse guide du peuple hébreu), du I'M- Nouveau Testament {la Naissance du Sei- gneur, la Mort du juste ou le Trépas de Saint In Bologna, nella Stamperia del Pulzoni, alla Kofa Joseph, le Fils prodigue), ou de l'hagiographie Con licenza de'Superiori. {Les deux lis pourpres du martyre de Sainte Séraphie et Sainte Sabine, Imelda Lambertini sainte bolonaise, Saint Galgano, Saint Pétrone fait évêque de Bologne par Dieu). Mais son sujet le plus cher, qu'il mit en musique sur différents livrets ou élabora en plusieurs INTERLOCUTORI versions successives, c'est la passion du Christ"». V Oratorio de la Passion (1685) que Maria. nous reproduisons ici, entre dans cette catégorie. Il montre le Christ mort entouré des témoins de la tragédie du Golgotha : S. Maria Maddalena. Marie, Marie-Madeleine, Jean, Joseph d'Arimathie et le Centurion. Les nombreu- ses Dépositions que l'école picturale de S. Giovanni. Bologne nous a laissées, marquant la détresse et l'effroi sur les visages du petit groupe, trouvent des voix et une interpréta- Centurione. tion sonore dans l'œuvre musicale du maître de Saint Pétrone ; et les figures de la cité, paraissent recevoir, ici, vie et mouve- Giufeppe ab Arima- ment dans leurs poses désespérées : les Marie de Nicolas de l'Arca à Sainte Marie tea. de la Vie, le groupe du Sépulcre de Mazza en l'église Sainte Marie Madeleine, la Pietà de donnent le sentiment véritablement très Lombardi en la Cathédrale, et le groupe réussi d'une effusion constante et infinie de douloureux d'Onofri en la basilique de détresse et de douleur"(2). Saint Pétrone. Ce quintette réclame un certain enga- Il apparaît clairement, par le silence du gement au niveau de l'exécution, c'est Christ, que notre oratorio doit être consi- peut-être pour cette raison qu'il fut ôté des déré comme une Déposition, une Mise au versions suivantes par l'auteur ; mais il fut tombeau ou une Pietà ; d'ailleurs une des l'objet d'un intérêt particulier, en dehors de versions de 1703 porte le titre de Jésus au l'œuvre, et Eitner en signale par exemple Sépulcre; mais chez Perti, dans d'autres trois copies dans les bibliothèques de Ber- œuvres, le drame de la passion est vécu lin(3). étape par étape, aux pieds du Calvaire et Airs et récitatifs se succèdent dans la Jésus entonne des récitatifs et des airs. première partie avec une belle alternance : Divisé en deux parties traditionnelles, récitatifs efficaces et expressifs, airs parfois l'oratorio débute par une ouverture pour éclatants, souvent légers, riches en in- violons, aux lignes simples, mais émou- ventions et attrayants dans leur jeu avec les vante et légère, alternant divers mouve- instruments à cordes. Signalons surtout ments, un Grave, un Allegro, un Grave, un l'air de Marie : "Membra squallide e Allegro, respectivement homophones et cadenti". contrapuntiques, puis termine sur un Ada- La seconde partie est introduite par gio de quelques mesures. La dialectique est une brève ouverture en mi mineur à deux mise en valeur par l'entrelacement des temps : "Mortale, non più" et le mélodieux modes de do mineur et de sol mineur. et émouvant air de Madeleine : "Ah ! Per Dans la version de 1703, l'ouverture a été me che non fece il mio Gesù !" remplacée par un autre morceau sympho- nique enrichi par la section des violes ; pas- On trouve certains défauts dans Y Ora- sage adroit dans la construction des parties torio de la Passion : quelques imitations et, et dans le recours au procédé des soli et des çà et là, quelques accents grandiloquents ; tutti, à la manière du concerto grosso. mais il montre, chez le jeune Perti, une rare maîtrise de la construction, un équilibre Après le récitatif du Centurion et un dans la forme, dans les moyens et surtout air avec Da capo (système également adopté une fidélité sincère et respectueuse au pour les autres airs) très suggestif dans son thème, qui s'élève souvent à de véritables dialogue avec le leitmotiv des violons, moments de poésie. nous trouvons un morceau d'ensemble à cinq voix d'une très belle facture. "La Le texte est l'œuvre de Giacomo vigueur dans l'ampleur de phrasé de ce Antonio Bergamori, fécond homme de let- concert, dit Vatielli, réside dans l'effet que tres bolonais, auteur de livrets d'opéra et en l'auteur a su tirer des mots : "Accresce un particulier de textes d'oratorios. mar di pianto". Les diverses voix qui alter- nent, se superposent, et avancent en une Giuseppe VECCHI marche ascendante et en un crescendo, Traduction Irène Limon (1) : Giacomo Antonio Perti 1661-1756. Oratorio de la Passion, 1685, Présentation par G. Vecchi dans le cycle "la musique baroque à Bologne" Manifestations pour le tricentenaire de G.A. Perti, Concert d'ouverture 26 Mars 1961. Ces notes proviennent de cet ouvrage. (2) : F. Vatielli "L'oratorio à Bologne à la fin du XVIIe siècle" tiré de "Notes d'archives pour l'histoire de la musique" XV. 1938, p. 81. (3) R. Eitner Quellen Lexicon, Band 7, p. 383. ORATORIO DELLA PASSIONE ORATORIO DE LA PASSION PRIMA PARTE PREMIÈRE PARTIE Centurione Le Centurion Cieli, voi che ascondete deux, 0 vous qui cachez In faccia al giorno istesso al sole i raggi, A la face du jour les rayons du soleil, Monti, voi che scuotete Monts, 0 vous qui secouez Con infausti presaggi En présage mauvais Le tremanti cervici e'I'dorso annoso, Votre nuque tremblante, votre dos chargé d'ans, Morti, voi che il riposo Morts, 0 vous qui quittez Delle tombe lasciate, Le repos de la tombe, Pietre, voi che spezzate Pierres, 0 vous qui, froissées, Il nativo rigor sciogliete in polve, Changez en poudre votre dureté première, Voi, confusi elementi, 0 vous, éléments confondus, Voi, novelli portenti, 0 vous, prodiges inouïs, Ombre caliginose, idee d'horrore, Ombres brumeuses, visions d'horreur, Imagini di duolo e di timore, Images d'épouvante et de douleur, Voi pur, voi mi svelate Voici que vous me révélez La natura sconvolta, La Nature bouleversée, La maestade offesa, La Majesté offensée, L'innocenza tradita, L'Innocence trahie, E al morir di Giesù morta la vita.
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  • La Vie Musicale

    La Vie Musicale

    MIHAI DE BRANCOVAN LA VIE MUSICALE Wozzeck, d'Alban Berg, au Palais Garnier Superbe représentation que le nouveau Wozzeck que vient de nous offrir l'Opéra de Paris. La cinéaste Liliana Cavani n'ayant pu, « pour des raisons indépendantes de sa volonté », venir présenter, comme il était initialement prévu, sa produc• tion du Maggio musicale fiorentino, c'est à une autre femme que fut confiée la mise en scène : Ruth Berghaus, la veuve du compo• siteur allemand Paul Dessau. Entourée de ses collaborateurs habi• tuels — Hans Dieter Schaal pour les décors et Marie Luise Strandt pour les costumes —, elle a réalisé un spectacle d'une force extraordinaire, qui ne laisse pas un seul instant de répit au public, aucun entracte ne venant couper cette marche inéluc• table vers la catastrophe finale. Une heure et demie durant, on est soumis à une tension sans cesse croissante, à des images de plus en plus angoissantes, de sorte que l'on quitte l'Opéra boule• versé, épuisé. La nature est bannie de cette production qui semble situer l'action dans ce qui reste d'une ville le lendemain du bombar• dement. Pas de campagne, pas d'étang, pas de roseaux, mais du béton, rien que du béton. Au lever du rideau, nous sommes devant un immense mur à mi-hauteur duquel s'ouvre, minuscule, la chambre où Wozzeck est en train de raser le capitaine. Tandis que, pendant la scène avec le docteur, qui l'observe à travers des jumelles, Wozzeck monte et descend l'escalier occupant le milieu du mur, celui-ci se fend en deux parties qui s'écartent peu à peu, laissant progressivement apparaître des blocs de béton jetés les uns par-dessus les autres, cassés, pointant vers l'extérieur des tiges de fer tordues.