Destination Impressionnisme !
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Félix Fénéon, “Neo-Impressionism” (1887) I. Impressionism, Merely
Félix Fénéon, “Neo-Impressionism” (1887) I. Impressionism, merely latent in Turner and Delacroix (the Chapel of the Holy Angels at Saint- Sulpice), tried to turn itself into a system under Edouard Manet, MM. Camille Pissarro, Renoir, Claude Monet, Sisley, Cezanne and Ludovic Piette. These painters are distinguished by their extraordinary sensitivity to their own reactions to color, by a tendency to decompose tones, and by their attempts to imbue their canvases with intense light: In their choice of subjects, they proscribe history, anecdote and dream, and, as their working method, they promote rapid and direct execution from nature: If we want the word “Impressionism” to have any reasonably precise meaning, we have to reserve this term for the “luminists” alone: This immediately eliminates Miss Mary Cassatt, MM. Degas, Forain and Raffaelli, whom a mistaken public included under the same heading as MM. Camille Pissarro and Claude Monet: although it is true that all of them sought the sincere expression of modern life, scorned the traditions of the schools, and exhibited together. Let us recall the first Impressionist exhibitions: Given the innate stupidity of the public, the idea of choosing between well-finished paintings and wild daubings left them dumbfounded: They found it crazy that a color should produce its complementary, ultramarine giving yellow, red giving blue-green, since all the most learned Physicists would have affirmed in scholarly tones that the definitive effect of darkening all the colors of the spectrum is virtually -
Victor Vignon Soleil Couchant Sur Le Chevet De Notre-Dame
anticSwiss 24/09/2021 21:09:53 http://www.anticswiss.com Victor Vignon Soleil Couchant sur Le Chevet de Notre-Dame IN VENDITA ANTIQUARIO Epoca: 19° secolo - 1800 Marc et Laurence Debono Stile: Saint-Ouen Altri stili +33 140108363 Lunghezza:46cm 33642881883 Altezza:33cm Prezzo:6500€ DESCRIZIONE DETTAGLIATA: Victor Vignon olio su tela Soleil Couchant sur Le Chevet de Notre-Dame circa 1880-1890. In un momento in cui la tragedia dell'incendio di Notre-Dame è di nuovo nelle notizie, vi invitiamo a scoprire questo magnifico dipinto di uno dei piccoli maestri del gruppo impressionista. Victor Vignon imparò, esibì e fece amicizia con i più grandi pittori della fine del XIX secolo. Il nostro dipinto raffigura una veduta di Parigi al tramonto con lo Chevet de Notre-Dame sullo sfondo e il Quais de Seine in primo piano. La tavolozza dei blu, i colori di un tramonto precoce con il suo rosa-arancio e questo bel cielo, sono una delizia per gli occhi. Olio su tela Veduta di Parigi, Tramonto sull'abside di Notre-Dame visto dal Quais de Seine, firmato in basso a sinistra da Victor Vignon intorno al 1880-1890. Misure senza cornice: H 12,99 pollici. - W 18,11 pollici. Misure incorniciate: H 20,47 pollici. - W 25,59 pollici. Il nostro dipinto è in ottime condizioni originali, viene offerto nella sua cornice e tela originali. La pulizia professionale è stata appena eseguita. L'abside di Notre-Dame. Lo Chevet è un semicerchio situato nella parte più orientale della cattedrale. Corrisponde all'abside dell'interno dell'edificio, circondato dalla rotonda del deambulatorio e dalle cappelle absidali. -
Musée Tavet-Delacour
Autour de Charles Beauverie l’Impressionnisme Edouard Béliard L’IMPRESSIONNISME dans la vallée de l’Oise Emilio Boggio (1860-1940) Paul Cézanne dans la Vallée de l’Oise Frédéric Cordey Charles-François Daubigny Au Musée Tavet-Delacour : Karl Daubigny LES PEINTRES ET L’OISE Honoré Daumier 26 MAI - 23 SEPTEMBRE 2007 Léon Giran-Max Norbert Goeneutte LES PEINTRES-GRAVEURS DE LA VALLÉE DE L’OISE Armand Guillaumin 26 MAI- 26 AOÛT 2007 Louis Hayet Au Musée Camille Pissarro : Luis Jimenez Renefer (1879-1957) Fin d’Oise, 1939/1940 LES MARCHES DE PONTOISE Octave Linet Collection Marie-Gabrielle Thierry VUS PAR LUDOVIC PIETTE Gustave Loiseau 26 MAI - 23 SEPTEMBRE 2007 Berthe Morisot Ludovic Piette Musée Tavet-Delacour - Heures et jours d’ouverture Camille Pissarro du mercredi au dimanche de 10 h à 12 h 30 et de 13 h 30 à 18 h Plein tarif 4 € Page de couverture : Renefer Tarif réduit* 2 € Charles-François Daubigny (1817-1878) Emilio Sanchez Perrier - 12 ans gratuit Le Botin, 1868-1875 Groupes (par personne) 3 € Collection privée William Thornley + Visites guidées 30 € Vincent van Gogh Scolaires gratuit * Le tarif réduit s’applique aux chômeurs, aux personnes de plus de 65 ans, aux groupes, Emilio Boggio (1857-1920) Victor Vignon aux familles nombreuses, aux étudiants et adolescents de 13 à 17 ans. Auvers vu depuis Chaponval, 1917 Collection Rinaldi, Paris Paul Vogler Musée Camille Pissarro - Heures et jours d’ouverture du mercredi au dimanche de 14 h à 18 h Entrée gratuite Renseignements Conservation des Musées de Pontoise Musée Camille Pissarro et Musée Tavet-Delacour 4, rue Lemercier - F 95300 Pontoise Renseignements / Presse : 01 30 38 02 40 Fax : 01 30 30 50 46 - Site Web : www.ville-pontoise.fr Adresse internet : [email protected] Accès SNCF : Paris Saint-Lazare ou Gare du Nord Autoroute : Paris A15 - Direction Cergy-Pontoise LES PEINTRES ET L’OISE Sortie : Pontoise centre (place de l’Hôtel-de-Ville) Cette exposition réalisée par la Ville de Pontoise a bénéficié du soutien du Conseil général du Val d'Oise. -
L'art Moderne
L’Art Moderne (1883) J.-K. Huysmans This digitized version © www.huysmans.org L’Art Moderne 2 « Contrairement à l’opinion reçue, j’estime que toute vérité est bonne à dire. C’est pourquoi je réunis ces articles qui ont paru, pour la plupart, dans le Voltaire, dans la Réforme, dans la Revue littéraire et artistique. » J.-K. H. L’Art Moderne 3 LE SALON DE 1879 I Si j’excepte tout d’abord le Herkomer, le Fantin-Latour, les Manet, les paysages de Guillemet et de Yon, une marine de Mesdag, plusieurs toiles signées Raffaëlli, Bartholomé et quelques autres, je ne vois pas trop ce qu’au point de vue de l’art moderne, nous pourrons trouver de réellement intéressant et de réellement neuf dans ces coupons de toile qui se déroulent sur tous les murs du Salon de 1879. A part les quelques artistes que je viens de citer, les autres continuent tranquillement leur petit train-train. C’est absolument comme aux exhibitions des années précédentes, ce n’est ni meilleur ni pire. La médiocrité des gens élevés dans la métairie des Beaux-Arts demeure stationnaire. On pourrait, — le présent salon le prouve une fois de plus, — diviser tous ces peintres en deux camps : ceux qui concourent encore pour une médaille et ceux qui, n’ayant pu l’obtenir, cherchent simplement à écouler leurs produits le mieux possible. Les premiers abattent ces déplorables rengaines que vous connaissez. Ils choisissent de préférence des sujets tirés de l’histoire sainte ou de l’histoire ancienne, et ils parlent constamment de faire distingué, comme si la distinction ne venait point de la manière dont on traite un sujet et non du sujet lui-même. -
L'art Moderne
L<xA.-)Jl^ J.-K. HUYSMANS L'Art Moderne — DEUXIEME EDITION PARIS LIBRAIRIE PLON l'LON-NOURRIT et C'% IMPRIMEURS -EDITEURS 8, RUE GARANCIÈHE — 6" 1908 Tous droits réservés Droits de traduction et de reproduction réservés pour tous pays y compris k Suéde et la Norvège. LART MODERNE L'auteur et l'éditeur déclarent réserver leurs droits de traduction et de reproduction pour tous les pays, y compris la Suéde et la Norvège. Ce volume a été déposé au ministère de l'Intérieur (section de la librai- rie), en Juin 18S5, DU MÊME AUTEUR ROMANS Pages catholiques (pa^'es choisies). — Un fort volume in- 16, précédé d'une préface de M. l'Abbé Mugnier. — Paris. P.-V. Stock, 18(19^ ; Paris, P -V. Stock, in-8 , Sainte Lydwine^ de Schiedam . ^ r. "l^'^^c'^' " • ,• \ Pans, P.-V. Stock, in-ib, ( avril 1901. Marthe] Bruxelles. Jean Gay, .876. 1 Pans,DERVAU.\, 1870. Les Sœurs Vatard, Paris, Charpentier, 187(1. En Ménage, Paris, Charpentier, 188 i. A Rebours, Paris, Charpentier, 1884. En Rade, Pans, Tresse et Stock, 1887. Là-bas, Paris, Tresse et Stock, i8gi. En Route, Paris, Tresse et Stock. 1895. La Cathédrale, Paris, Tresse et Stock, 1898. NOUVELLES Sac au dos (dans les soirées de .Médanj, Paris, Charpentier, 1880. ^ Bru.xelles, K.iste.\iaeckers, 1882. A Vau l'Eau, / Paris, Tresse ET Stock, 1894. Un Dilemme. Paris, Tresse et Stock, 1887. CROQUIS, POÈMES EN PROSE Le Drageon- aux Épices. ^^f^^^' 874. ° '^ \ l^^'^' ' Pans, Maillet, iStS. et ^ (Eaux fortes de Forain de Raffaëlii). Croquis Parisiens. S Paris, V.\ton, 1880. V Paris, N'anier, 1886. -
Le Salon De 1872, Les "Nouveaux Peintres"
SALON DE 1872, LES NOUVEAUX PEINTRES TRAHIS PAR LA RÉPUBLIQUE ? Jean-François LECAILLON © MARS 2017 © En 1870, lors de la guerre franco-prussienne, les artistes n’ont pas manqué à l’appel de la Patrie en danger. Exception faite de quelques personnalités comme Cézanne le réfractaire ou Fantin-Latour vivant terré dans son logement parisien, la plupart firent leur devoir. Si quelques-uns s’exilèrent en province ou à l’étranger faute d’avoir été mobilisés (Fromentin, Monet, Boudin, Daubigny1), les appelés répondirent sans hésiter à leur convocation aux armées. Que ce soit comme officiers (Jeanniot, Protais, Dubois-Pillet), mobiles (Detaille, Carrière, Sergent), Garde national sédentaire (Meissonier, Manet, Bonnat, Degas), ils se comportèrent en bons patriotes. Parmi ceux dont la conscription n’avait pas retenu le nom, beaucoup s’engagèrent comme volontaires (Royer, Milliet, Redon), francs-tireurs (Castellani, Debat-Ponsan, Bastien-Lepage) ou suivirent de près les armées en campagne pour témoigner de leurs opérations (Beaucé, de Neuville, Lançon). Quelques-uns, et non des moindres (Bazille, Regnault, Le Pippre), le payèrent de leur vie. Berne-Bellecour, Les Tirailleurs de la Seine au combat de la Malmaison 1 A titre d’illustration, ne sont cités entre parenthèses que quelques exemples aussi variés que possible parmi tous ceux disponibles. Les références n’ont rien d’exhaustif. 1 Unis contre l’ennemi extérieur, les artistes de Paris firent bloc, se retrouvant côte à côte au 19e bataillon de la garde sédentaire (Toulmouche, Philippoteaux, Bracquemond) ou aux Tirailleurs de la Seine (Berne-Bellecour, Tissot, Cuvelier, Leloir…). Ils n’avaient pas tous les mêmes convictions politiques. -
Archives Des Musées Nationaux Direction Des Musées De France (Série AA)
Archives des musées nationaux direction des musées de France (série AA) Répertoire numérique n° 20150333 Hélène Brossier, Audrey Clergeau, Camille Fimbel, Guillaume Monnot, archivistes sous la direction de la mission des archives du ministère de la Culture et de la communication à partir des inventaires rédigés par les agents des Archives des musées nationaux Première édition électronique Archives nationales (France) Pierrefitte-sur-Seine 2015 1 Mention de note éventuelle https://www.siv.archives-nationales.culture.gouv.fr/siv/IR/FRAN_IR_054219 Cet instrument de recherche a été rédigé avec un logiciel de traitement de texte. Ce document est écrit en ilestenfrançais.. Conforme à la norme ISAD(G) et aux règles d'application de la DTD EAD (version 2002) aux Archives nationales, il a reçu le visa du Service interministériel des Archives de France le ..... 2 Archives nationales (France) Sommaire Archives des musées nationaux-Direction des musées de France (série AA) 10 Courrier départ 13 Juin-Décembre 1928 13 Janvier-Juin 1929 13 Juillet-Décembre 1929 13 Janvier-Mai 1930 13 Juin-Septembre 1930 13 Octobre-Décembre 1930 13 Janvier-Avril 1931 13 Mai-Août 1931 13 Septembre-Décembre 1931 13 Janvier-Avril 1932 13 Mai-Juillet 1932 13 Août-Novembre 1932 13 Décembre 1932-Janvier 1933 14 Février-Avril 1933 14 Mai-Juin 1933 14 Juillet-Septembre 1933 14 Octobre-Novembre 1933 14 Décembre 1933-Janvier 1934 14 Février-Mars 1934 14 Avril-Mai 1934 14 Juin-Juillet 1934 14 Août-Septembre 1934 14 Octobre-Novembre 1934 14 Décembre 1934-Janvier 1935 14 Février-Mars -
Camille Pissarro's Jardinière (1884-1885) in the Context of His
INFORMATION TO USERS This reproduction was made from a copy of a document sent to us for microfilming. While the most advanced technology has been used to photograph and reproduce this document, the quality of the reproduction is heavily dependent upon the quality of the material submitted. The following explanation of techniques is provided to help clarify markings or notations which may appear on this reproduction. 1.The sign or “target” for pages apparently lacking from the document photographed is “Missing Page(s)”. If it was possible to obtain the missing page(s) or section, they are spliced into the film along with adjacent pages. This may have necessitated cutting through an image and duplicating adjacent pages to assure complete continuity. 2. When an image on the film is obliterated with a round black mark, it is an indication of either blurred copy because of movement during exposure, duplicate copy, or copyrighted materials that should not have been filmed. For blurred pages, a good image of the page can be found in the adjacent frame. If copyrighted materials were deleted, a target note will appear listing the pages in the adjacent frame. 3. When a map, drawing or chart, etc., is part of the material being photographed, a definite method of “sectioning” the material has been followed. It is customary to begin filming at the upper left hand corner of a large sheet and to continue from left to right in equal sections with small overlaps. If necessary, sectioning is continued again-beginning below the first row and continuing on until complete. -
Impressionism Post-Impressionism and Fauvism
• This lecture provides a quick introduction to Impressionism, the Post- Impressionists, particularly Paul Cézanne, Divisionism/Pointillism, the Fauves and Matisse • The lecture ends with the exhibition held by Roger Fry in 1910 called Manet and the Post-Impressionists. This is regarded as a turning point and the time when developments that had taken place in France over the previous 20 years were seen in England. Although made fun of by the critics it changed the way many artists worked. Notes • The following are not covered as they were covered in the course last year. • Introduce the influence on England Whistler, English Impressionists • New English Art Club • Camille Pissarro (1830-1903) is the only artist to have shown his work at all eight Paris Impressionist exhibitions, from 1874 to 1886. He ‘acted as a father figure not only to the Impressionists’ but to all four of the major Post-Impressionists, including Georges Seurat (1859-1891), Paul Cézanne (1839-1906), Vincent van Gogh (1853-1890, died aged 37)) and Paul Gauguin (1848-1903). • Roger Fry 1 • Created the name Post-Impressionist, started the Omega Workshop (Fitzroy Square), curator Metropolitan Museum, ‘discovered’ Paul Cezanne, Slade Professor • Wrote An Essay in Aesthetics • Organised the 1910 ‘Manet and the Post-Impressionists’ Exhibition, Grafton Galleries. ‘On or about December 1910 human character changed’ Vanessa Bell. • Organised the 1912 ‘Second Post-Impressionist Exhibition’. References • The main sources of information are the Tate website, Wikipedia, The Art Story and the Oxford Dictionary of National Biography. Verbatim quotations are enclosed in quotation marks. If it is not one of the references just mentioned then it is listed at the bottom of the relevant page. -
Dossier-Auvers-Sur-Oise-2010.Pdf
La Route des peintres en Europe ; Itinéraires et paysages du rayonnement impressionniste … Dossier de candidature Mars 2010 AUVERS SUR OISE Val d’Oise (95) F_778 « Champs sous un ciel nuageux » (juillet 1890) Vincent VAN GOGH Museum – Amsterdam, Huile sur toile - 90 cm x 100 cm Vincent VAN GOGH : "Ce sont d’immenses étendues de blé sous des ciels troublés et je ne me suis pas gêné pour chercher à exprimer de la tristesse, de la solitude extrême » Itinéraires Cézanne - Daubigny – Guillaumin – Morisot - Pissarro – van Gogh Espaces F.S.Cordey - C.Corot - Docteur Gachet – N.Goeneutte – V.Vignon – L.Bourges - R.J.Wickenden - Ch.Sprague-Pearce - H.Rousseau – E.Boggio – E.Sanchez-Perrier REDACTION DU DOSSIER museonature Rédacteur Ignacio Fernandez Site internet http://www.museonature.com/ 1 La Route des peintres en Europe ; Itinéraires et paysages du rayonnement impressionniste … SOMMAIRE 1 - Itinéraires et Espaces 1.1 Itinéraires 1.2 Espaces 2 - AUVERS SUR OISE 1.1 Présentation 1.2 Jumelage 3 - Accès 3.1 Différents modes de transport 4 - Présentation de la Ville 4.1 Auvers sur Oise au XIXe siècle 4.2 Ville intégrée dans le Parc Naturel Régional du Vexin 4.3 Offre touristique 4.4 Le souvenir d’une époque artistique 4.5 Auvers sur Oise et les peintres 5 - Liste des œuvres pour chaque peintre - Itinéraires 5.1 Paul Cézanne 5.2 Charles François Daubigny 5.3 Armand Guillaumin 5.4 Berthe Morisot 5.5 Camille Pissarro 5.6 Vincent van Gogh 6 - Liste des œuvres pour chaque peintre - espaces 7 - Autres 8 - Découverte des paysages impressionnistes 9 - -
Périodique Vivre En Val -D'oise Numéro Année Article Auteur
Périodique Vivre en Val -d'Oise Numéro Année article Auteur N° 1 Avril 1990 Mon oncle Paul Gachet Roger Golbéry N° 1 Avril 1990 Argenteuil : l'industrie à la rencontre de Monet Eric Deroche N° 1 Avril 1990 Les cent boulangers de Gonesse Jean-Pierre Blazy N° 1 Avril 1990 A Pontoise le plus ancien Carmel de France Philippe Ferry N° 1 Avril 1990 L'histoire tumultueuse des eaux d'Enghien Michel Rival Les peintures murales de l'église Notre-Dame de N° 1 Avril 1990 Vétheuil N° 1 Avril 1990 François Mauriac à Vémars Jacqueline Meillon N° 1 Avril 1990 L'atelier de Daubigny Marie-Paule Défossez N° 1 Avril 1990 Les pigeonniers du Val-d'Oise M.F. Terry-Maisonneuve N°2 Juin 1990 L'art de Vincent van Gogh à Auvers-sur-Oise Françoise Py N°2 Juin 1990 Roissy-en-France veut rester un village Jacqueline Meillon N°2 Juin 1990 Les artisans d'art du Val-d'Oise Charlotte Vairmont N°2 Juin 1990 Saint-Ouen-l'Aumône : une ville en couleurs M.F. Terry-Maisonneuve N°2 Juin 1990 Les moulins de Sannois Jacques Delaplace N°2 Juin 1990 Cergy : l'enfant et la musique Marion Rivage N°2 Juin 1990 Théâtre 95, ambassadeur du Val-d'Oise Catherine Haegeman N°2 Juin 1990 Un tableau de Pissarro change de nom Alain Mothe N°2 Juin 1990 Le 35e anniversaire du Musée de Guiry N°3 Sept. 1990 Flâner à Royaumont Claude-Jacques Damné N°3 Sept. 1990 L'automne des abbayes N°3 Sept. -
Humble and Human: an Exhibition in Honor of Ralph C
Humble and Human: An Exhibition in Honor of Ralph C. Wilson, Jr. February 2–May 26, 2019 Blessed are they who see beautiful things in humble places where other people see nothing. — Camille Pissarro The Albright-Knox Art Gallery, in partnership with the Detroit Institute of Arts, is proud to present Humble and Human, an exhibition in celebration of Ralph C. Wilson, Jr., a philanthropist, business leader, and advocate for the citizens of Western New York and Southeast Michigan—regions he called home. A long-term resident of Detroit and founding owner of the Buffalo Bills, Mr. Wilson profoundly shaped the industry and commerce of these two cities during his lifetime, and today this spirit is carried on in the work of the Ralph C. Wilson, Jr. Foundation. His dedication to innovation and perseverance are also reflected in the collections of both museums, which have long served as cornerstones of the Great Lakes region. A testament to the power of collaboration among artists, museums, and cities, this exhibition features paintings and sculptures from the collections of these two institutions by leading Impressionist and post-Impressionist artists, including Paul Cézanne, Edgar Degas, Vincent van Gogh, Claude Monet, and Berthe Morisot. During his lifetime, Mr. Wilson amassed a small but notable collection of paintings by Impressionist artists. He saw in the works of these late nineteenth-century avant-gardists—especially those of Monet—evocations of the values and ideas that were close to his own heart: the ennobling of simple pleasures and ordinary people. Pierre Bonnard French, 1867–1947 Jeune fille à sa toilette (Girl Bathing), 1900 or 1905 Bronze Collection Albright-Knox Art Gallery, Sherman S.