LSO Live

Elgar Enigma Variations Introduction & Allegro

Sir London Orchestra Elgar Page Index Enigma Variations, Op 36 (1898–89) Introduction & Allegro for Strings, Op 47 (1905) 3 English notes Sir Colin Davis London Symphony Orchestra 5 French notes 7 German notes 9 Composer biography 10 Conductor biography 11 Orchestra personnel lists 12 LSO biography

Enigma Variations* 1 Theme 1’25’’ 12 GRS 1’03’’ 2 CAE 1’54’’ 13 BGN 3’11’’ 3 HDS-P 0’45’’ 14 (***) 3’14’’ 4 RBT 1’35’’ 15 EDU 5’31’’ 5 WMB 0’31’’ 6 RPA 2’09’’ 16 Introduction & Allegro for Strings** 14’48’’ 7 Ysobel 1’37’’ 8 Troyte 1’03’’ Total time 47’56’’ 9 WN 1’53’’ 10 Nimrod 4’25’’ 11 Dorabella 2’50’’

*Recorded live on 6 and 7 January 2007 at the Barbican, London **Recorded live on 23 September and 9 December 2005 at the Barbican, London

James Mallinson producer Classic Sound Ltd recording, editing and mastering facilities Jonathan Stokes and Neil Hutchinson for Classic Sound Ltd balance engineers Ian Watson and Jenni Whiteside for Classic Sound Ltd audio editors

A high density DSD (Direct Stream Digital) recording

P 2007, London Symphony Orchestra Ltd, UK C 2007, London Symphony Orchestra Ltd, UK

2 (1857–1934) Syne’ has been suggested. However ingenious conversation, but with a ’funny little nervous ’s quotation from Mendelssohn’s Calm Variations on an Original Theme or entertaining the results, surely this misses laugh’ on woodwind. ’Pensive, and for a Sea and Prosperous Voyage, and the depiction (’Enigma’), Op 36 (1898–99) the point. The Variations may begin with moment, romantic’ was Elgar’s description of a low throbbing ship’s engine. But according ’nothing’, the lonely, melancholic, self-doubting of Isabel Fitton, the subject of No VI, ’Ysobel’ to , there is also the memory One evening in October 1898, Edward Elgar lit artist; but they progress to something very – a player, hence the starring role for this of an earlier love lost and still yearned for – himself a cigar and sat down at the piano. It had different: a depiction of the artist in triumph: instrument. No VII ’Troyte’ depicts more music- there is certainly a strange poignancy here. been a wearying day, and his playing was in the Finale, ’EDU’ (’Edu’ was Alice’s nickname making, though this time it is the ’maladroit’ But it is Elgar the self-made Edwardian aimless – just a kind of improvisatory doodling. for Elgar), we see the man who has indeed efforts of the architect Arthur Troyte Griffith to gentleman who strides out in the Finale, Suddenly his wife, Alice, interrupted him: made something of himself. And it is a musical play the piano. According to Elgar, No VIII, ’WN’ ’bold and vigorous in general style’. Memories journey through friendship – the 13 vivid is ’really suggested by an 18th-century house’: of earlier friends’ variations are recalled, ’Edward, that’s a good tune.’ musical portraits of his closest friends that build Sherridge, near Malvern, home of Winifred especially ’CAE’ and ’Nimrod’. But the end is I awoke from the dream: ’Eh! Tune, what tune?’ up to the Finale – which has enabled Elgar to Norbury. But Winifred herself appears in ’a a glad, confident apotheosis, culminating in And she said, ’Play it again, I like that tune.’ reach that longed-for goal. But there is another little suggestion of a characteristic laugh’. a foretaste of the first phrase of Elgar’s next I played and strummed, and played, and then side to this story. In Elgar’s own words, orchestral masterpiece, the First Symphony she exclaimed: Then comes the famous ’Nimrod’, Variation IX. – a celebration of the present, and hope for ’That’s the tune.’ ’This work, commenced in a spirit of humour This is a portrait of one of Elgar’s closest the future. and continued in deep seriousness, contains friends, A J Jaeger (’Jaeger’ is the German for And that, according to Elgar, is how the theme sketches of the composer’s friends. It may ’hunter’, and Nimrod is the hunter mentioned in Programme note © Stephen Johnson he was to call ’Enigma’ came into being. In be understood that these personages comment the Biblical book of Genesis). Specifically this another version of the story, Alice asks him or reflect on the original theme and each music records ’a long summer evening talk, what he’d been playing: ’Nothing’, says Elgar, one attempts a solution of the Enigma, for when my friend discoursed eloquently on the ’but something might be made of it’. That so the theme is called.’ So, something of slow movements of Beethoven ... It will be comment is of more than musical significance, Elgar the Enigma remains unsolved – even noticed that the opening bars are made to because it seems that for Elgar that theme the warmest, most understanding friendship suggest the slow movement of the eighth represented something important about cannot completely relieve that ’sense of the sonata (’Pathétique’).’ No X, ’Dorabella’ was himself. At first he was cagey about this: loneliness of the artist’. Elgar’s nickname for Dora Penny. ’The ’The Enigma I will not explain – its “dark saying” movement suggests a dancelike lightness’, must be left unguessed’. But 13 years After the ’Enigma’ theme, the first variation Elgar wrote. It does – but it also reveals great the hugely successful premiere of the ’Enigma’ depicts Elgar’s wife: ’CAE’ – Caroline Alice tenderness; of all Elgar’s friends Dora was one Variations, he told the critic Ernest Newman Elgar – ’a prolongation of the theme with what of the most helpfully responsive to Elgar’s that ’it expressed when written (in 1898) my I wished to be romantic and delicate additions’, devastating mood-swings. ’GRS’ (G R Sinclair, sense of the loneliness of the artist ... and was Elgar’s description. No II, ’HDS-P’ is Hew organist of Cathedral), was the owner to me, it still embodies that sense’. David Steuart-Powell, a chamber-music partner of the bulldog Dan, who fell into the River Wye, of Elgar, and clearly a light-fingered keyboardist. scrambled out and barked in triumph. ’Set that Loneliness, a sense of nothingness yet to music’ said Sinclair. The result was Variation combined with great idealism and ambition In III, ’RBT’ mimics Richard Baxter Townsend, XI. The heartfelt cello melody of XII is a tribute – all that was true of Elgar. Since the ’Enigma’ eccentric tricylist with a querulous, reedy voice. to Basil G Nevinson, whose faith in Elgar Variations first appeared there has been IV, ’WMB’ depicts Squire Baker of Hasfield sustained him in times of crisis and neglect. endless speculation as to whether some Court, hurriedly presenting his house guests The subject of Variation XIII, ’***’, is more musical riddle is contained in that ’Enigma’ with the day’s itinerary then slamming the door mysterious. Elgar tells us that he intended it for theme: cryptogram perhaps, or a scrambled as he leaves. V, ’RPA’ reveals two sides of the ’most angelic’ Lady Mary Lygon, who was reference to the well-known tune ’Auld Lang Matthew Arnold’s son Richard, serious in then on a long sea-voyage – hence the

3 Photo: Gautier Deblonde

Introduction and Allegro for Strings, depressions that came on him after completing at symphony concerts, the form of the piece is to as his ’Welsh’ tune. The tune is taken up by Op 47 (1905) major works and before the next had been original: Elgar’s personal amalgam of elements the full body of strings and is dramatically started He was also suffering from indifferent from concerto grosso and sonata form with a worked out with the other ideas of the What makes Elgar’s orchestral music sound like health and under continuing financial pressures. vigorous fugue to mark the climax. We might Introduction. The second idea of the opening Elgar? What makes an orchestral song with an imagine that Elgar’s imagination had been becomes the main theme of the Allegro, accompaniment by Elgar, and another This is very much a London Symphony sparked by Tchaikovsky’s Serenade for Strings, followed by a contrasting but vigorous new one orchestrated by someone else, sound so Orchestra work. The previous year Elgar had and he certainly had conducted the Waltz in in repeated semiquavers, first on solo quartet, different? One of the most characteristic produced , and now his friend A J 1898, but it was then not widely played and quickly answered by the upper strings. A aspects of Elgar’s orchestral style is the way he Jaeger at Novello suggested he might write a on its appearance at Queen’s Hall in 1902 brilliant and virile contrapuntal development, writes for the string orchestra, both on its own brilliant work for strings for the then recently Elgar was ill. Elgar’s fugue, follows before we reach the final or in a larger texture, emphasising tone and formed LSO. Elgar responded to the suggestion coda with the ’Welsh’ tune, molto sostenuto, polyphony. This may particularly be seen in the indicating that it would contain ’a devil of a Elgar’s Introduction is built round three main nobly leading to a ringing close. Introduction and Allegro, which for its virtuosity fugue’. The work was ready quickly and Elgar features, the opening ’crunch’ of all players and sonority is a supreme achievement for the conducted it in the LSO’s concert at Queen’s double-stopping very loudly with a vigorous Programme note © Lewis Foreman string orchestra, fully reflecting Elgar’s first- Hall on 8 March 1905. The printed score is down bow followed by accented descending hand knowledge as a former violinist himself. dedicated ’To his friend Professor S S Sanford, triplets, played with as much sound and tone Elgar lays his score out for and Yale University, USA’, where Elgar went in the as possible. Then immediately an ascending string orchestra divisi throughout, though the summer of 1905, to receive the award of an theme first played by the solo quartet, the basses are only divided at a couple of points. honorary degree. rubato (ebb and flow) built in with tempo markings every couple of bars – allegro – By 1905 Elgar, knighted the previous year, was The exhilaration and open-air character of the moderato – rallentando – a tempo – at the height of his powers and of his Introduction and Allegro was probably most largamente – allegro etc. reputation. With the advantage of hindsight we deeply etched in the musical mind of the nation know that over the next few years he would by the Ken Russell television film on Elgar, the A third idea is presented by solo viola and is produce , the First Symphony and most notable event which effectively re- said to have been suggested to Elgar years the ; yet at the time, of course, launched Elgar as a major figure in the early before when he heard distant singing of a he could have no such foresight or confidence 1960s. Written at a time when there were not Welsh folksong when in the Wye Valley. The in his muse. He was in one of those many popular works for string orchestra heard tune here is Elgar’s own but it is often referred

4 Edward Elgar (1857–1934) Variations sur «Enigme»: on a suggéré qu’il pouvait s’agir d’un fait le portrait du châtelain Baker de Hasfield bouledogue Dan, lequel tomba dans la rivière un thème original («Enigma»), op. 36 cryptogramme, ou d’une référence brouillée à Court, remettant en toute hâte à ses invités Wye, grimpa hors des flots et aboya d’un air (1898–1899) l’air bien connu . Tout ingénieux l’itinéraire du jour, puis claquant la porte triomphal. «Mettez cela en musique», dit ou divertissants qu’aient été les résultats, une derrière lui. La Variation V, «RPA», dévoile les Sinclair. Il en résulta la Variation XI. La mélodie Un soir du mois d’octobre 1898, Edward Elgar telle démarche est vaine. Les Variations deux facettes de Richard, le fils de Matthew de violoncelle de la Variation XII, qui vient du alluma un cigare et s’assit au piano. La journée débutent peut-être par le «néant», l’artiste seul, Arnold, sérieux dans la conversation, mais avec fond du cour, est un hommage à Basil G. avait été fatigante, et il jouait négligemment – mélancolique, en proie au doute; mais elles un «drôle de petit rire nerveux» représenté par Nevinson, dont la foi en Elgar fut pour le juste une sorte d’improvisation sans queue ni prennent ensuite un chemin tout différent: la les vents. «Pensive et, pour un instant, compositeur un soutien précieux dans les tête. Soudain sa femme, Alice, l’interrompit: peinture de l’artiste triomphant. Dans le finale, romantique»: ainsi Elgar décrivit-il Isabel Fitton, moments de crise et d’abandon. Le sujet de la «EDU» («Edu» était le surnom donné par Alice à sujet de la Variation VI, «Ysobel» – une altiste, Variation XIII, «***», est plus mystérieux. Elgar «Edward, ça c’est une bonne mélodie!» Elgar), nous voyons un homme qui a vraiment d’où le rôle éminent confié à cet instrument. La nous dit qu’il l’écrivit à l’intention de la «très Je m’éveillai de ma rêverie: «Eh! une mélodie? fait quelque chose de lui-même. Et c’est ce Variation VII, «Troyte», peint plutôt l’art de faire angélique» Lady Mary Lygon, qui faisait alors un Quelle mélodie?» voyage musical à travers l’amitié – les treize de la musique, bien qu’il s’agisse cette fois des long voyage en mer – d’où la citation, à la Et, fit-elle: «Joue-la de nouveau, j’aime cette vifs portraits musicaux de ses amis les plus efforts «maladroits» de l’architecte Arthur Troyte clarinette, de Mer Calme et Heureux Voyage de mélodie.» Je jouai, et tapotai, et jouai, et elle proches qui se déploient jusqu’au Finale – qui Griffith pour jouer du piano. A en croire Elgar, la Mendelssohn, et la traduction de la vibration s’exclama: «Voilà, tu y es.» lui a permis d’atteindre à ce but convoité. Selon Variation VIII, «WN», est «véritablement inspirée sourde des machines. Mais, selon Ernest les propres termes d’Elgar, «cette ouvre, par une maison du XVIIIe siècle»: Sherridge, Newman, on y trouve également le souvenir un Voilà, selon Elgar, comment le thème qu’il commencée dans un état d’esprit humoristique près de Malvern, demeure de Winifred Norbury. amour perdu et toujours désiré – il y a baptisa «Enigme» vint au monde. Dans une et continuée avec un profond sérieux, contient Winifred elle-même apparaît au travers de la certainement, dans cette musique, quelque autre version de l’anecdote, Alice lui demanda des esquisses des amis du compositeur. On «petite suggestion d’un rire caractéristique». chose d’étrangement poignant. Mais c’est Elgar, ce qu’il était en train de jouer: «Rien», répondit peut comprendre que ces personnages le gentleman édouardien qui avait réussi par Elgar, «mais on pourrait en tirer quelque chose». commentent le thème original ou réfléchissent Vient ensuite le fameux «Nimrod», la Variation ses propres moyens, qui éclate dans le Finale, Ce commentaire va au-delà du strict sens à son propos, et que chacun tente de trouver IX. Il s’agit du portrait de l’un des amis les plus «dont le style général est plein d’audace et de musical: il semble qu’aux yeux d’Elgar ce thème une solution à l’Enigme, puisque tel est le nom proches d’Elgar, A. J. Jaeger («Jaeger» est le vigueur». Le souvenir des variations antérieures ait dévoilé quelque chose d’important sur lui- du thème». Ainsi, quelque chose d’Elgar, alias terme allemand pour «chasseur», et Nimrod est y passe, notamment «CAE» et «Nimrod». Mais la même. Tout d’abord, il conserva le mystère à ce l’Enigme, reste non résolu: même l’amitié la le chasseur évoqué dans le livre de la Genèse, fin est une apothéose heureuse, confiante, propos: «Je ne donnerai pas la clef de l’Enigme plus chaleureuse, la plus compréhensive reste dans la Bible). Plus précisément, cette musique culminant sur une préfiguration de la phrase – sa “signification secrète” ne doit pas être impuissante à apaiser totalement ce «sentiment rappelle «une longue conversation de soir initiale du prochain chef-d’oeuvre orchestral révélée.» Mais, treize ans après le succès de solitude de l’artiste». d’été, où mon ami discourait avec éloquence à d’Elgar, la Première Symphonie: une célébration colossal de la création des Variations «Enigma», propos des mouvements lents de Beethoven ... du présent, et un espoir pour le futur. il dit au critique Ernest Newman qu’elles Après le thème «Enigme», la première variation On remarquera que les premières mesures «[exprimaient], lorsqu’elles furent écrites (en dépeint l’épouse d’Elgar: «CAE» – Caroline Alice évoquent le mouvement lent de la Huitième Notes de programme © Stephen Johnson 1898), [son] sentiment de solitude de l’artiste» Elgar. Elgar la décrit comme «une prolongation Sonate (“Pathétique”)». La Variation X, Traduction: Claire Delamarche et que, pour lui, «elles continuaient d’incarner du thème, auquel je souhaitais apporter des «Dorabella», fait référence au surnom qu’Elgar ce sentiment». ajouts romantiques et délicats». La Variation II, donnait à Dora Penny. «Le mouvement suggère «HDS-P», représente Hew David Steuart-Powell, la légèreté d’une danse», écrivit Elgar. C’est le Une solitude, un sentiment de néant, mais partenaire de musique de chambre d’Elgar, qui cas, en effet; mais il révèle également une combinés toutefois avec une bonne dose à l’évidence faisait preuve au clavier d’une grande tendresse: de tous les amis d’Elgar, Dora d’idéalisme et d’ambition – Elgar était tout cela certaine agilité digitale. La Variation III, «RBT», était l’une de celles qui parait le plus à la fois. Depuis la naissance des Variations imite Richard Baxter Townsend, un excentrique efficacement à ses changements d’humeur. «Enigma», les spéculations n’ont pas cessé sur qui faisait du tricycle et possédait une voix «GRS» (G. R. Sinclair, organiste à la cathédrale la présence d’un rébus musical dans le thème geignarde et suraiguë. La Variation IV, «WMB», d’Hereford), était l’heureux propriétaire du

5 Photo: Alberto Venzago

Edward Elgar (1857–1934) Introduction et Kingdom (le Royaume), la Première Symphonie nation par le film que Ken Russell réalisa sur les deux mesures: allegro – moderato – Allegro pour cordes, op. 47 (1905) et le Concerto pour violon. Mais pour le Elgar pour la télévision, l’événement le plus rallentando – a tempo – largamente – allegro moment, bien sûr, il n’avait pas cette notable qui, au début des années 1960, etc. Une troisième idée est présentée par l’alto Qu’est-ce qui fait sonner la musique orchestrale prescience ni cette confiance en sa muse. réinstalla efficacement le compositeur comme solo; elle aurait été suggérée à Elgar des d’Elgar comme nulle autre? Qui fait qu’une Il traversait l’une de ces dépressions qui une figure majeure. Composée à une époque années auparavant, lorsqu’il entendit au loin mélodie avec orchestre sonne si différemment s’abattaient sur lui entre l’achèvement d’une où les pièces pour orchestre à cordes chanter un chant populaire gallois dans la orchestrée par lui ou par un autre? Un des ouvre majeure et la mise en chantier de la populaires n’étaient pas légion dans les salles vallée de la Wye. En fait, la mélodie que l’on aspects les plus caractéristiques du style suivante, et souffrait également d’une santé de concert, l’oeuvre adopte une forme entend ici est d’Elgar lui-même, mais on en symphonique d’Elgar est la manière dont il médiocre et de soucis financiers permanents. originale, amalgame propre à Elgar d’éléments parle souvent comme de sa mélodie «galloise». compose pour l’orchestre à cordes, que ce soit issus du concerto grosso et de la forme sonate Cet air est repris par les cordes au complet et isolément ou au sein d’une structure plus large, Cette partition est intimement liée au LSO. avec une fugue vigoureuse pour marquer le travaillé d’une manière dramatique en mettant l’accent sur la sonorité et la L’année précédente, Elgar avait composé In the sommet d’intensité. On est en droit de penser conjointement aux autres thèmes de polyphonie. On s’en rend compte tout South, et à présent son ami A. J. Jaeger, de chez que l’imagination d’Elgar a été dopée par la l’Introduction. La seconde idée de l’Introduction particulièrement dans l’Introduction et Allegro, Novello, lui suggérait d’écrire une ouvre Sérénade pour cordes de Tchaïkovski; il en avait devient le thème principal de l’Allegro: elle est qui par sa virtuosité et la manière dont il sonne brillante pour cordes à l’intention du LSO certainement dirigé la Valse en 1898, mais cette suivie par une nouvelle idée contrastante mais est un exemple d’oeuvre pour orchestre à nouvellement fondé. Elgar répondit à cette idée partition n’était pas très diffusée alors et, vigoureuse, en doubles-croches répétées, cordes particulièrement réussi et reflète en indiquant que l’ouvre contiendrait «une lorsqu’elle fut jouée au Queen’s Hall en 1902, présentée par le quatuor soliste auquel pleinement la connaissance intime qu’avait fugue démoniaque». La pièce fut bientôt prête Elgar était malade. répondent les cordes aiguës. Un Elgar de ce genre d’écriture, étant lui-même et Elgar la dirigea lors d’un concert du LSO au développement contrapuntique brillant et viril, un ancien violoniste. Il conçoit sa partition pour Queen’s Hall, le 8 mars 1905. La partition L’Introduction d’Elgar repose sur trois éléments la fugue d’Elgar, survient alors, avant l’arrivée un quatuor à cordes et un orchestre à cordes imprimée est dédiée «à [son] ami le professeur principaux. Le premier est le «crissement» initial de la coda, la mélodie «galloise», molto divisé tout du long, à l’exception des S. S. Sanford, université Yale, Etats-Unis», où de tous les instruments, qui jouent des doubles sostenuto, menant avec noblesse à une contrebasses, divisées seulement à quelques Elgar se rendit au cours de l’été 1905 pour cordes très sonores en tirant vigoureusement conclusion retentissante. moments. recevoir un diplôme de docteur honoris causa. l’archet, suivi par des triolets descendants accentués, joués avec la sonorité la plus large Notes de programme © Lewis Foreman En 1905, Elgar, anobli l’année précédente, était Le caractère euphorique et l’atmosphère de et la plus forte possible. Puis, immédiatement Traduction: Claire Delamarche au sommet de ses moyens et de sa réputation. plein air qui règnent dans l’Introduction et après cela, vient un thème ascendant présenté Ayant l’avantage du recul, nous savons qu’au Allegro ont certainement été gravés très par le quatuor soliste, le rubato (flux et reflux) cours des années à venir il composerait The profondément dans la mémoire musicale de la s’installant au gré d’un tempo variant toutes

6 Edward Elgar (1857–1934) Erscheinen der Enigma-Variationen gibt es Beschreibung. Nr. II, „HDS-P“, ist Hew David Sicher stimmt das, aber der Satz bezeugt auch Variationen über ein eigenes Thema endlose Spekulationen über die Frage, ob ein Steuart-Powell gewidmet, einem große Zärtlichkeit. Von allen Freunden Elgars („Enigma“), op. 36 (1898–99) musikalisches Rätsel im Engima-Thema Kammermusikpartner Elgars und eindeutig war Dora diejenige, die auf Elgars entsetzliche versteckt sei: Vorgeschlagen wurden ein spieltechnisch versierten Stimmungswechsel am besten reagieren Kryptogramm oder eine verschlüsselte Tasteninstrumentspieler. konnte. „GRS“ (G. R. Sinclair, Organist an der An einem Abend im Oktober 1898 zündete sich Bezugnahme auf die wohlbekannte Melodie ) war der Besitzer der Edward Elgar eine Zigarre an und setzte sich „Auld lang syne“. Wie geistreich oder In Nr. III verweist „RBT“ auf Richard Baxter Bulldogge Dan. Der Hund war in den Fluss Wye ans Klavier. Es war ein beschwerlicher Tag unterhaltsam die Ergebnisse solcher Townsend, einen exzentrischen Dreiradfahrer gefallen, ans Ufer gekrabbelt und hatte gewesen, und Elgar spielte ziellos vor sich hin – Spekulationen auch immer sein mögen, mit einer streitsüchtigen, rauchigen Stimme. Nr. triumphierend gebellt. „Vertone das mal“, sagte nur eine Art improvisierendes Dahinschweifen. verfehlen sie das Wesentliche. Sicher beginnen IV, „WMB“, bildet den Gutsherren Baker von Sinclair. Das Resultat war die Variation XI. Die Plötzlich unterbrach ihn seihe Frau Alice: die Variationen mit „Nichts“ – dem einsamen, Hasfield Court ab, wie er in aller Schnelle seinen tiefempfundene Melodie von Nr. XII zollt Basil G. melancholischen, im Selbstzweifel befangenen Hausgästen den Tagesplan vorlegt und dann bei Nevinson Anerkennung, der Elgar durch seinen „Edward, das ist eine gute Melodie“. Künstler – aber sie entwickeln sich zu etwas seinem Abschied die Tür zuknallt. Nr. V, „RPA“, Glauben an den Komponisten in Zeiten der Ich erwachte aus dem Traum: „Wie? Melodie, ganz anderem, zu einer Darstellung des offenbart zwei Seiten von Matthew Arnolds Krise und Vernachlässigung aufmunterte. Die was für eine Melodie?“. triumphierenden Künstlers. Im Finale „EDU“ Sohn Richard: eine im Gespräch vertiefte ernste Person hinter der Variation Nr. XIII, „***“, ist Und sie sagte: „Spiel sie noch einmal. Ich mag („Edu“ war Alices Spitzname für Elgar) sieht Seite, in den Holzbläsern aber auch eine Seite mysteriöser. Elgar erzählt uns, er habe für diese die Melodie“. man den Mann, der tatsächlich aus sich etwas mit „lustigem, etwas nervösem Gelächter“. Variation die „äußerst engelsgleiche Lady Mary Ich spielte und klimperte und spielte, und da gemacht hat. Die Variationen sind eine „Nachdenklich und bisweilen romantisch“, Lygon“ im Auge gehabt, die sich zu jener Zeit rief sie aus: „Das ist die Melodie“. musikalische Reise durch Freundschaften – 13 beschrieb Elgar Isabel Fitton, die für Nr. VI auf einer langen Seereise befand – deshalb das lebendige, sich zum Finale steigernde Portrait stand. „Ysobel“ – eine Bratschistin, Klarinettenzitat aus Mendelssohns Meeresstille So entstand laut Elgar das Thema, das er musikalische Portraits von Elgars engsten deshalb die führende Rolle dieses Instruments. und Glückliche Fahrt und die musikalische „Enigma“ [Rätsel] nennen sollte. In einer Freunden, die dem Komponisten geholfen Nr. VII, „Troyte“, malt wieder ein Bild des Abbildung eines langsam arbeitenden anderen Version der Geschichte fragte ihn Alice, haben, sein lang ersehntes Ziel zu erreichen. Musizierens, diesmal sind es aber die Schiffsmaschinenmotors. Aber laut Ernest was er gespielt habe. „Nichts“, sagte Elgar, Aber es gibt noch einen anderen Aspekt in „ungeschickten“ Klavierspielversuche des Newman versteckt sich hier auch die „aber daraus ließe sich vielleicht etwas dieser Geschichte. In Elgars eigenen Worten: Architekten Arthur Troyte Griffith. Laut Elgar Erinnerung an eine frühere Liebe, nunmehr machen“. Dieser Kommentar verweist nicht nur bildet Nr. VIII, „WN“, „eigentlich ein Haus aus verloren und immer noch ersehnt – es herrscht auf etwas Musikalisches, sondern er schürt „Dieses in einer humorvollen Stimmung dem 18. Jahrhundert“ ab: Sherridge, in der Nähe hier sicherlich eine merkwürdig schmerzhafte auch den Verdacht, dieses Thema würde für begonnene und mit tiefem Ernst weitergeführte von Malvern, Haus von Winifred Norbury. Doch Stimmung. Das Finale aber bildet den „mutig Elgar etwas Wichtiges über ihn selbst aussagen. Werk enthält Skizzen über Freunde des tritt Winifred auch selbst mit „einer kleinen und energisch im offiziellen Stil“ Zuerst wollte sich der Komponist darüber nicht Komponisten. Man kann hören, dass diese Andeutung ihres charakteristischen Lachens“ hervortretenden Elgar ab, den durch eigene äußern: „Das Enigma werde ich nicht erklären – Personen über mein Thema sprechen und auf. Dann kommt die berühmte Nimrod- Kraft emporgekommenen Gentleman aus der seine ‚dunkle Aussage’ muss verschlossen reflektieren, und jeder versucht, eine Lösung Variation, Nr. IX. Sie ist das Portrait von einem Königszeit Eduards. Erinnerungen an zuvor bleiben“. Aber 13 Jahre nach der ungeheuer des Rätsels (Enigma) zu finden, denn so wurde der engsten Freunde Elgars, A. J. Jaeger (Nimrod gehörte Freundesvariationen tauchen wieder erfolgreichen Uraufführung der Enigma das Thema genannt“. So bleibt etwas von Elgar, ist der im biblischen Buch Genesis erwähnte auf, besonders aus „CAE“ und „Nimrod“. Das Variations erzählte Elgar dem Rezensenten dem Rätsel ungelöst – selbst die engsten, Jäger). Konkret bildet diese Musik „ein langes Ende aber ist eine freudige, selbstbewusste Ernest Newman, das Thema habe, „als es verständigsten Freundschaften können das Gespräch an einem Sommerabend ab, als mein Apotheose, die auf ihrem Höhepunkt einen komponiert wurde (1898), mein Gefühl des „Gefühl des einsamen Künstlers“ nicht völlig Freund wortgewandt über die langsamen Sätze Vorgeschmack auf die erste musikalische einsamen Künstlers zum Ausdruck gebracht … zerstreuen. von Beethoven sprach… Man wird merken, Phrase aus Elgars nächstem Meisterwerk, der und drückt für mich dieses Gefühl noch immer dass die einleitenden Takte so gestaltet wurden, 1. Sinfonie, liefert – ein Fest der Gegenwart und aus“. Nach dem Enigma-Thema wird in der ersten dass sie den langsamen Satz der achten Sonate Hoffnung auf die Zukunft. Variation Elgars Frau dargestellt, „CAE“ – (“Pathétique“) in Erinnerung rufen“. Nr. X, Einsamkeit, ein Gefühl von Nichts, doch . „Eine Ausdehnung des „Dorabella“, war Elgars Spitzname für Dora Einführungstext © Stephen Johnson verbunden mit großem Idealismus und Ehrgeiz Themas mit Zusätzen, die ich romantisch und Penny. „Der Satz zeichnet sich durch eine Übersetzung: Elke Hockings – all das trifft auf Elgar zu. Seit dem ersten feinfühlig haben wollte“, war Elgars tänzerische Leichtigkeit aus“, schrieb Elgar.

7 Photo: Alberto Venzago

Introduction and Allegro für Elgar natürlich noch nicht wissen, was die von der Lebhaftigkeit und dem Freiluftcharakter aller paar Takte mithilfe unterschiedlicher Streichorchester, op. 47 (1905) Zukunft für ihn bereithielt, und mit des Werkes Introduction and Allegro. Der Film Tempovorgaben einkomponiert wurde – Selbstvertrauen auf seine Muse blicken. Er war ein äußerst denkwürdiges Ereignis, das in allegro – moderato – rallentando – a tempo Wodurch klingt Elgars Orchestermusik nach befand sich in einer der Depressionsphasen, den frühen 1960er Jahren erneut und wirksam – largamente – allegro etc. Der dritte Elgar? Warum klingt ein Orchesterlied mit einer die ihn zwischen Beendigung großer Werke und Elgars Stellung als bedeutsamen Komponisten musikalische Gedanke wird von einer Begleitung von Elgar so anders als eins, das von Beginn des nächsten überkamen. Zudem war befestigte. Das Werk entstand zu einer Zeit, als Solobratsche vorgestellt. Man sagt, Elgar wäre einem anderen orchestriert wurde? Eines der Elgars Gesundheit nicht stabil, und er hatte nicht viele beliebte Streichorchesterstücke in dieser Gedanke Jahre zuvor eingefallen, als er charakteristischsten Aspekte in Elgars ständig Geldsorgen. den Konzertsälen zu hören waren. Die Form im Wye-Tal aus der Ferne ein Walisisches Orchesterstil ist seine Schreibweise für des Stückes ist originell und stellt ein von Elgar Volkslied hörte. Die Melodie hier ist Elgars Streichorchester, sowohl wenn es allein spielt Introduction and Allegro ist wirklich ein Werk eigens geschaffenes Amalgam aus Elementen eigene, wird aber häufig als seine „Walisische“ als auch in größeren Texturen. Hier stehen Ton des London Symphony Orchestra. Im Jahr zuvor von Concerto grosso und Sonatenform dar mit Melodie bezeichnet. Die Melodie wird vom und Polyphonie im Vordergrund. Das kann man hatte Elgar In the South komponiert. Nun schlug einer lebhaften Fuge zur Markierung des vollen Streichorchester aufgenommen und mit besonders im Werk Introduction and Allegro sein Freund A. J. Jaeger von Novello vor, Elgar Höhepunkts. Man kann annehmen, dass Elgars anderen musikalischen Gedanken aus der sehen, das mit seiner Virtuosität und Klangfülle solle ein strahlendes Werk für Streicher für das Ideen von Tschaikowskys Serenade für Introduction leidenschaftlich bearbeitet. Der eine außergewöhnliche Leistung für kurz zuvor gegründete LSO schreiben. Elgar Streicher inspiriert worden waren. Sicherlich zweite musikalische Gedanke der Einleitung Streichorchester darstellt und Elgars Erfahrung reagierte auf den Vorschlag mit der Bemerkung, hatte Elgar den Walzer 1898 dirigiert. bildet das Hauptthema des Allegro. Diesem aus erster Hand als Violinist widerspiegelt. Elgar dass die Komposition „eine teuflische Fuge“ Zugegebenermaßen war die Serenade damals Thema schließt sich ein kontrastierendes aber teilt seine Partitur durchweg in Streichquartett enthalten würde. Das Werk war bald fertig, nicht weit verbreitet, und bei ihrer Aufführung lebhaftes zweites Thema mit wiederholten und geteilte Streichorchesterstimmen ein, und Elgar dirigierte das Stück in einem Konzert 1902 in der Queen’s Hall war Elgar krank. Sechzehntelnoten an, zuerst im Soloquartett, wobei sich die Kontrabässe nur an ein paar des LSO am 8. März 1905 in der Queen’s Hall, dann schnell von den hohen Streichern Stellen teilen. London. Die gedruckte Partitur ist „seinem Elgars Introduction dreht sich um drei beantwortet. Darauf folgt eine strahlende und Freund, dem Professor S. S. Sanford, Yale Grundelemente: das einleitende „Knarschen“ kraftvolle kontrapunktische Durchführung, 1905 war der ein Jahr zuvor in den Adelsstand University, USA“ gewidmet, wohin Elgar im aller Spieler, die mit einem energischen Abstrich Elgars Fuge, bis man die abschließende, von erhobene Elgar auf der Höhe seiner Leistungen Sommer 1905 gereist war, um einen sehr laut Doppelgriffe spielen. Danach hört man der „Walisischen“ Melodie gekennzeichnete und seines Ruhmes angekommen. Im akademischen Ehrengrad entgegenzunehmen. akzentuierte, absteigende, mit so viel Klang und Koda erreicht, molto sostenuto, die nobel zu Nachhinein wissen wir, dass er in den Ton wie möglich gespielte Triolen. Denen einem leuchtenden Abschluss führt. unmittelbar darauf folgenden Jahren das Der von Ken Russell Regie geführte Fernsehfilm schließt sich sofort ein absteigendes Thema an, Oratorium The Kingdom, die 1. Sinfonie und das über Elgar hinterließ in den Köpfen der das zuerst vom Solostreichquartett vorgetragen Einführungstext @ Lewis Foreman Violinkonzert komponieren sollte. 1905 konnte Britischen Nation wohl den tiefsten Eindruck wird, wobei das Rubato (freie Tempodehnung) Übersetzung: Elke Hockings

8 Sir Edward Elgar (1857–1934) Sir Edward Elgar (1857–1934) Sir Edward Elgar (1857–1934) Composer biography

Elgar’s father, a trained piano-tuner, ran a music Le père d’Elgar, un excellent accordeur de piano, shop in Worcester in the 1860s. Young Edward, tenait un magasin de musique à Worcester dans Elgars Vater, ein ausgebildeter Klavierstimmer, the fourth of seven children, showed musical talent les années 1860. Le jeune Edward, quatrième de führte in den 1860er Jahren eine but was largely self-taught as a player and sept enfants, montra des talents musicaux mais Musikalienhandlung im westenglischen Worcester. composer. During his early freelance career he fut largement autodidacte dans son apprentissage Der junge Edward, das vierte von sieben Kindern, suffered many setbacks, and he was forced to d’instrumentiste et de compositeur. Durant les zeigte musikalische Begabung, war jedoch als continue teaching long after the desire to compose premiers temps de sa carrière de musicien Interpret und Komponist weitgehend Autodidakt. full-time had taken hold. In later life Elgar likened indépendant, il essuya de nombreux revers, et il Während seiner frühen freiberuflichen Karriere the experience of teaching to turning a grindstone fut contraint de continuer à enseigner bien après erlitt er zahlreiche Rück schläge und sah sich with a dislocated shoulder. A picture emerges of que le désir de composer à plein temps se soit noch lange, nachdem er sich eigentlich dem a frustrated, pessimistic man, whose creative imposé dans son esprit. Plus tard dans sa vie, Elgar Komponieren als Hauptberuf widmen wollte, impulses were restrained by his circumstances and compara cette expérience pédagogique au fait de dazu gezwungen, Unterricht zu geben. Im späteren apparent lack of progress. The cantata Caractacus, tourner une meule avec une épaule démise. Leben verglich Elgar die Erfahrung als Lehrer commissioned by the Leeds Festival, brought Elgar Un personnage frustré et pessimiste se dessinait, damit, mit ausgerenkter Schulter einen Schleifstein wider recognition, the editor of The Musical dont les pulsions créatrices étaient entravées par zu drehen. Es entsteht das Bild eines frustrierten, Standard calling it ’one of the most considerable les circonstances et l’absence apparente pessimistischen Mannes, dessen kreativer Impuls of modern British compositions’ after its first d’évolution. La cantate Caractacus, commande von den Umständen und dem scheinbaren Mangel performance in 1898. The Variations on an Original du Festival de Leeds, apporta à Elgar une an Fortschritten behindert wurde. Die Kantate Theme (’Enigma’; 1898–99) and his oratorio reconnaissance plus large; après sa création, en Caractacus, entstanden im Auftrag des Leeds (1900) cemented his 1898, le rédacteur en chef du Musical Standard Festival, brachte ihm einige Anerkennung – der position as England’s finest composer, crowned by parla de «l’une des compositions les plus Chefredakteur des Musical Standard nannte sie two further oratorios, a series of ceremonial works, importantes de la musique britannique moderne». nach der Uraufführung 1898 ’eine der two and concertos for violin and cello. Les Variations sur un thème original («Enigma», bemerkenswertesten modernen britischen Elgar, who was knighted in 1904, became the 1898–1899) et l’oratorio The Dream of Gerontius Kompositionen’. Die Variationen über ein eigenes LSO’s Principal Conductor in 1911 and premiered (le Rêve de Géronte, 1900) assurèrent sa position Thema („enigma“, 1898/99) und sein Oratorium many of his works with the Orchestra. Towards de meilleur compositeur anglais, que vinrent The Dream of Gerontius (1900) festigten seine the end of World War I he entered an almost renforcer deux autres oratorios, une série de pages Position als bester Komponist Englands, die noch cathartic period of chamber-music composition, de circonstance, deux symphonies et les concertos gekrönt wurde durch zwei weitere Oratorien, eine completing the peaceful slow movement of his pour violon et pour violoncelle. Elgar, qui avait été Reihe von Festmusiken, zwei Sinfonien sowie String Quartet soon after Armistice Day. The anobli en 1904, devint Chef principal du London Konzerte für Violine und Cello. Im Jahre 1904 , finished in February 1919, reveals Symphony Orchestra en 1911 et créa nombre de geadelt, wurde Elgar 1911 Chefdirigent des LSO his nostalgia for times past. In his final years Elgar ses propres compositions à la tête de l’Orchestre. und gab mit dem Orchester viele Uraufführungen recorded many of his works with the LSO and, A la fin de la Première Guerre mondiale, il entra seiner Werke. Gegen Ende des Ersten Weltkriegs despite illness, managed to sketch movments of dans une période assez cathartique consacrée à begann für ihn eine fast kathartische Periode des a Third Symphony. la musique de chambre, achevant le paisible Komponierens von Kammermusik; bald nach dem mouvement lent de son Quatuor à cordes peu Waffenstillstand vollendete er den friedlichen Profile © Andrew Stewart après l’Armistice. Le Quintette avec piano, achevé langsamen Satz seines Streichquartetts. Das en février 1919, révèle la nostalgie qu’il porte aux Klavierquintett, das im Februar 1919 fertig wurde, temps passés. Dans ses dernières années, Elgar zeugt von seiner nostalgischen Verklärung enregistra bon nombre de ses partitions avec le vergangener Zeiten. In den letzten Jahren seines LSO et, malgré la maladie, réussit à esquisser les Lebens nahm Elgar viele seiner Werke mit dem mouvements d’une troisième symphonie. LSO auf und schaffte es trotz Krankheit noch, Sätze einer Dritten Sinfonie zu skizzieren. Portrait © Andrew Stewart Traduction: Claire Delamarche Lebensgeschichte © Andrew Stewart Übersetzung Anne Steeb/Bernd Müller

9 Germany and Finland and, in the Queen‘s de Londres en 1971 et Premier Chef invité Birthday Honours 2002, he was named a du Boston Symphony Orchestra l‘année Member of the Order of the Companions suivante. De 1983 et 1992, il a travaillé of Honour. In 2002 Sir Colin received the avec l‘Orchestre symphonique de Classical BRIT award for Best Male Artist la Radio Bavaroise et il a été Premier Chef and, in 2003 was given the invité du New York Philharmonic de 1998 Prize by the Queen of Spain for his work la saison 2002/2003. with young people. Sir Colin began his career at the BBC Scottish Orchestra, Sir Colin Davis ist Präsident des London moving to Sadler‘s Wells in 1959. Following Symphony Orchestra und Ehrendirigent der four years as Chief Conductor of the BBC Sächsischen Staatskapelle Dresden. Von Symphony Orchestra, he became Music 1995 bis 2006 stand er dem LSO als Director of the Royal Opera House in 1971 Chefdirigent vor. Davor war er dort Erster and Principal Guest Conductor of the Gastdirigent. Er nahm umfangreich bei Boston Symphony Orchestra in 1972. Philips, BMG, Erato und beim LSO Live- Between 1983 and 1992 he worked with Label auf. Seine Einspielungen beim LSO the Bavarian Radio Symphony Orchestra. Live-Label wurden häufig ausgezeichnet, He was Principal Guest Conductor at the zum Beispiel mit Grammy- und New York Philharmonic from 1998 through Gramophone-Preisen. Zu diesen to the 2002/2003 season, and has been Aufnahmen gehören Interpretationen von Honorary Conductor of the Dresden unter anderem Berlioz, Dvořák, Elgar und Staatskapelle since 1990. Sibelius. Letztgenannte Aufnahme wurde vom britischen Magazin Gramophone zur CD des Monats erklärt. Sir Colin erhielt Sir Colin Davis est président du London internationale Auszeichnungen in Italien, Symphony Orchestra et chef honoraire de Frankreich, Deutschland und Finnland, und la Staatskapelle de Dresde. De 1995 à während der Titelverleihung zum 2006, il a été chef principal du LSO, après Geburtstag der britischen Königin Elizabeth en avoir été premier chef invité. Il a réalisé II. 2002 wurde er zum Mitglied des Ordens de nombreux enregistrements chez Philips, der Companions of Honour ernannt. Sir BMG et Erato, ainsi que chez LSO Live. Ses Colin sicherte sich diverse BRIT-Awards, disques publiés chez LSO Live ont und im Jahre 2003 erhielt er den Yehudi- remporté de nombreuses distinctions, Menuhin-Preis von der spanischen Königin notamment des Grammy et Gramophone für seine Arbeit mit jungen Menschen. Sir Awards, et l’on peut y entendre, entre Colin begann seine Laufbahn beim BBC Sir Colin Davis conductor autres, des ouvres de Berlioz, Dvořák, Scottish Orchestra. 1959 wechselte er zur Elgar et Sibelius. Sir Colin a reçu des Sadler‘s Wells Opera Company nach Sir Colin Davis is President of the London distinctions internationales en Italie, en London. Nach vier Jahren als Chefdirigent Symphony Orchestra and Honorary France, en Allemagne et en Finlande et, des BBC Symphony Orchestra wurde er Conductor of the Dresden Staatskapelle. l‘occasion des Queen‘s Birthday Honours 1971 zum Musikdirektor des Royal Opera From 1995 to 2006 he was Principal 2002, il a été nommé membre de l‘ordre Houses Covent Garden ernannt und 1972 Conductor LSO, prior to which he was des Companions of Honour. Sir Colin a été zum ersten Gastdirigenten des Boston the orchestra's Principal Guest Conductor. récompensé par les BRIT awards et, en Symphony Orchestra. Zwischen 1983–1992 He has recorded widely with Philips, BMG 2003 la reine d‘Espagne lui a remis le Prix arbeitete Sir Colin mit dem and Erato as well as LSO Live. His releases Yehudi Menuhin pour son travail avec les Symhonieorchester des Bayerischen on LSO Live have won numerous prizes enfants. Sir Colin a débuté au BBC Scottish Rundfunks, und von 1998 bis zur Spielzeit including Grammy and Gramophone Orchestra, passant en 1959 au Théâtre de 2002/2003 war er erster Gastdirigent des Awards and have covered music by Sadler‘s Wells, Londres. Après avoir été New York Philharmonic Orchestra. Berlioz, Dvořák, Elgar and Sibelius pendant quatre ans le Premier Chef du Ehrendirigent der Dresdner Staatskapelle among others. Sir Colin has been awarded BBC Symphony Orchestra, il est devenu ist er seit 1990. international honours by Italy, France, Directeur musical du Royal Opera House

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Solo Quartet for David Ballesteros Ray Adams Introduction and Allegro Richard Blayden Mary Bergin Rachel Gough Norman Clarke Noël Bradshaw Christopher Gunia Gordan Nikolitch* Matthew Gardner Nick Gethin Carmine Lauri# Belinda McFarlane Keith Glossop Contra Basson David Alberman Philip Nolte Hilary Jones Dominic Morgan Edward Vanderspar Paul Robson Francis Saunders Tim Hugh Stephen Rowlinson Amanda Truelove Horns Andrew Pollock Timothy Jones Hazel Mulligan Double Basses John Ryan First Violins Iwona Muszynska Rinat Ibragimov Angela Barnes Gordan Nikolitch Gabrielle Painter Colin Paris Jonathan Lipton Carmine Lauri Nick Worters Jeffrey Bryant Lennox Mackenzie Patrick Laurence Michael Humphrey Paul Silverthorne Axel Bouchaux Jeanyi Kim Gillianne Haddow Michael Francis Maurice Murphy Ginette Decuyper Malcolm Johnston Matthew Gibson Gerald Ruddock Maxine Kwok Maxine Moore Tom Goodman Nigel Gomm Robin Brightman Robert Turner Gerald Newson Nigel Broadbent Regina Beukes Jani Pensola Jörg Hammann Richard Holttum Ozlam Er Cuceloglu Dudley Bright Claire Parfitt Peter Norriss James Maynard Laurent Quenelle Jonathan Welch Paul Milner Harriet Rayfield Natasha Wright Gareth Davies Colin Renwick Gina Zagni Martin Parry Ian Rhodes Karen Bradley Patrick Harrild Sylvain Vasseur Duff Burns Piccolo Nicole Wilson Nancy Johnson Sharon Williams Nicholas Wright Claire Maynard Nigel Thomas Zoe Bayers Caroline O’Neill Emanuel Abbühl Percussion Second Violins Cellos Daniel Bates David Jackson Evgeny Grach Alexander Somov Chris Thomas Tom Norris Rebecca Gilliver Sarah Quinn Alastair Blayden Andrew Marriner * Solo violin, 23 September 2005 Miya Ichinose Jennifer Brown Chi-Yu Mo # Solo Violin, 4 December 2005

11 London Symphony Orchestra Also available on LSO Live The LSO was formed in 1904 as London’s first Das LSO wurde 1904 als erstes self-governing orchestra and has been selbstverwaltetes Orchester in resident orchestra at the Barbican Londongegründet und ist seit 1982 im since 1982. Valery Gerigiev became Principal dortigen Barbican beheimatet. Valery Gergiev Conductor in 2007 following in the footsteps wurde 2007 zum Chefdirigenten ernannt und of , Sir Edward Elgar, Sir Thomas trat damit in die Fußstapfen von Hans Richter, Elgar Symphonies Nos 1–3 Beecham, André Previn, Claudio Abbado and Sir Edward Elgar, Sir Thomas Beecham, André Sir Colin Davis conductor Michael Tilson Thomas, among others. Sir Previn, Claudio Abbado, Michael Tilson CD (LSO0072) or download Colin Davis had previously held the position Thomas und anderen zum Chefdirigenten since 1995 and from 2007 became the LSO’s ernannt. Sir Colin Davis hatte diese Position Editor’s Choice – Gramophone (UK), Symphony No 1 first President since .The seit 1995 inne und wurde 2007 zum ersten Best Classical CDs of the Year – Sunday Times (UK), Symphony No 2 Orchestra gives numerous concerts around Präsidenten des London Symphony Orchestra Top Ten Discs of the Decade – BBC Music Magazine (UK), Symphony No 3 the world each year, plus more performances seit Leonard Bernstein erkoren.Das Orchester in London than any other orchestra. It is the gibt jedes Jahr zahlreiche Konzerte in aller world’s most recorded symphony orchestra Welt und tritt darüber hinaus häufiger in and has appeared on some of the greatest London auf als jedes andere Orchester. classical recordings and film soundtracks. The Es ist das meistaufgenommene Orchester der LSO also runs LSO Discovery, its ground- Welt und hat einige der bedeutendsten Elgar The Dream of Gerontius breaking education programme that is klassischen Schallplattenaufnahmen und Sir Colin Davis conductor dedicated to introducing the finest music to Filmmusiken eingespielt. Daneben zeichnet CD (LSO0083) SACD (LSO0583) or download young and old alike and lets everyone learn das LSO verantwortlich für LSO Discovery, ein more from the Orchestra’s players. For more bahnbrechendes pädagogisches Programm ‘Davis’s chorus and orchestra are really something special’ information visit lso.co.uk mit dem Ziel, Jung und Alt die schönste Musik International Record Review (UK) nahe zu bringen und mehr von den Musikern Premier orchestre autogéré de Londres, le des Orchesters zu lernen. Wenn Sie mehr LSO fut fondé en 1904. Il est en résidence au erfahren möcht en, schauen Sie bei uns Barbican depuis 1982. Valery Gergiev a été herein: lso.co.uk nommé premier chef en 2007, succédant à Hans Richter, Sir Edward Elgar, Sir Thomas LSO Live Beecham, André Previn, Claudio Abbado et London Symphony Orchestra Michael Tilson Thomas, entre autres. Sir Colin Barbican Centre Sibelius Kullervo Sir Colin Davis conductor Davis occupait auparavant le poste depuis London EC2Y 8DS CD (LSO0074) SACD (LSO0574) or download 1995 et, en 2007, il devint le premier T 44 (0)20 7588 1116 président du LSO depuis Leonard F 44 (0)20 7374 0127 Best Choral Album Bernstein.Chaque année, l’Orchestre donne E [email protected] BBC Music Magazine Awards 2007 (UK) de nombreux concerts à travers le monde, tout en se produisant plus souvent à Londres que n’importe quel autre orchestre. C’est l’orchestre au monde qui a le plus enregistré, et on le retrouve sur des enregistrements devenus de grands classiques, ainsi que sur les bandes son des films les plus célèbres. Grâce à LSO Discovery, l’Orchestre Walton Symphony No 1 est également un pionnier en matière de Sir Colin Davis conductor pédagogie; ce programme s’attache à faire CD (LSO0076) SACD (LSO0576) or download découvrir les plus belles pages du répertoire ‘A scorching performance from Sir Colin casts new light on Walton’ aux enfants comme aux adultes, et à Editor’s Choice permettre à chacun de s’enrichir au contact For information on other Gramophone (UK) des musiciens de l’Orchestre. Pour plus LSO Live recordings and d’informations, rendez vous sur le site lso.co.uk London Symphony Orchestra concerts visit lso.co.uk

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