www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Bernardo Secchi Daniele Vitale Paolo Portoghesi Massimo Scolari Giovanna Gavazzeni Angelo Villa Massimo Cacciari Manfredo Tafuri Gregotti Vittorio Carlo Aymonino Giorgio Grassi Aldo Rossi Guido Canella Ernesto Nathan Rogers Bernardo Secchi Daniele Vitale Paolo Portoghesi Massimo Scolari Giovanna Gavazzeni Angelo Villa Massimo Cacciari Manfredo Tafuri Gregotti Vittorio Carlo Aymonino Giorgio Grassi Aldo Rossi Guido Canella Ernesto Nathan Rogers

www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 1950-1980 italienne une avant-garde Cristiana Mazzoni É P LA TENDENZA LA www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 le soutien apporté à la préparation de cet ouvrage. d’architecture de Strasbourg, ENSAS-Amup, pour L’auteur remercie l’École nationale supérieure ISBN © Franco AngeliEditore,Milan(p. 166-180) Copyright ©2013,ÉditionsParenthèses,Marseille,pourlaprésenteédition etlestraductions. (Sous-direction de l’architecture) du ministère de la Culture et de la Communication et de la Direction générale des patrimoines Publiée avec le concours du Centre national du livre L  ’     Traductions de l’italien : Marie Bels. © Massimo Scolari, Venise (p. 305-312, 330-333) Rome (p. 260-274) © VittorioGregotti,Milan(p. 227-241, 326-329) (p. 90-101)

978-2-86264-286-3 ; © Succession ManfredoTafuri (p. 242-259) ; © Paolo Portoghesi, Rome(p. 299-304); ©PaoloPortoghesi, ; © Cluva, Venise (p. 195-226) ; © Marsilio Editori,Venise (p. 162-165) ; © Bernardo Secchi,Milan (p. 334-339) ; © Daniele Vitale,Milan(p. 313-322) . ; ©FondationAldoRossi,Milan(p. 125-161) ; © Edizioni Dedalo,Bari(p. 242-259) ; ; © Officina Editori, ; © Skira Editore,Milan ; www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 « Étienne-Louis Boullée, Aldo Rossi ou Bernard Huet, pour n’pour Huet, dispa- Bernard les ou que Rossi évoquer Aldo Boullée, Étienne-Louis ac qe uq’ax nés rne puius rhtce façi, lead ou allemands français, architectes plusieurs trente, jusqu’ années que aux Parce  Tout architecte qui a marqué l’ histoire de son art et la pratique d’ pratique forcé- la est et édifier l’art marqué son a de qui histoire architecte Tout Tout architecte cultivé — féru d’ histoire ou de sociologie — n’— d’ un sociologie féru forcément de — pas ou cultivé est histoire Toutarchitecte On confond par conséquent souvent l’s’ souvent figure conséquent au la « par impose dont intellectuel — confond » On ulfir n rhtce ’«itlete ipiu, ’aod d s tunr vers tourner se de d’ d’ abord, implique, « architecte intellectuel » un Qualifier Toujours est-il que, même si cet engagement ne se rencontre pas à l’à pas rencontre se Toujoursne engagement cet si même que, est-il chez identique éir C s tu a mis is qe ’o etn ii e em d’ terme « intellectuel ce ». ici l’ entend que on ainsi moins au C’ tout métier. est rus, la figure de l’ architecte « qui pense penseur, un ment nécessairement au nom d’ un parti —, tout comme le feront nombre d’ nombre feront d’le nom comme au tout intellectuels nécessairement —, parti un l’ l’que ce ou construit on la penser à immanquablement mène — construire veut on publique — et qui a forcément recours aux autres — champs l’de la connaissance est. teur pour parler, selon les cas, de l’ « utilité », de la « signification », de la symbolique vra et désignera comme « intellectuel ». Et c’ est de cet architecte italien là dont ce dont « là comme c’italien intellectuel désignera Et architecte et ». cet vra de est l’ C’Italie. s’aussi l’figure Italiens de aux cette est et que ; effet imposée en Italieest français de l’de français Parmimondiale. Guerre après-Seconde l’ eux : l’de historien Antiquité celle qu’celle « architecte un entre réelle différence cultivé une a y il métier.Or le » exige hlspe ihl ocut dn l naeet ’et ot sr l’ l’ carcéral. s’ sur dont univers Foucault,engagement porté Michel est philosophe l’ — contrairement à des figures de la pensée et de la architecte pratique italien artis- l’à « mesure architecte se un qui et enga- intellectuel différence son une de ; aune » de la civilisation passée, présente et future. livre parlera — du moins livre partiellement. parlera c’—, PasoliniFrance d’comme la tique que lui bien pourtant perce- est guerre après gement pour la chose publique, au travers peut-être, et au-delà toujours, de son de toujours, au-delà et peut-être, travers au publique, chose la pour gement que, curieusement, la France « jalouse » l’ a empruntée. Pourquoi « curieusement ? » société dans laquelle on construit ; société autrement à dans dit, sortir laquelle du on « construit métier » de construc- P grecque, Pierre Vidal-Naquet, qui s’ est mobilisé contre la torture en Algérie, et le et Algérie, en s’torture Vidal-Naquet,qui la Pierre contre grecque, mobilisé est soviétiques s’ engagent politiquement et s’ intéressent à la chose publique — pas — publique chose la s’ à et s’intéressent politiquement soviétiques engagent et les lucioleset les architecte-intellectuel ». En revanche, tout architecte qui s’ engage pour la chose s’la qui pour architecte engage tout revanche, architecte-intellectuel En ». e siècle, notamment en France — avec celui dont la « culture » est plus vaste que vaste « plus la culture est dont » celui avec France— en notamment siècle, asolini quand il écrit. De Alberti à Le Corbusier en passant par passant en Corbusier Le à Alberti De écrit. il quand fortiori a 5

» s’ » est imposée ¹. Et penser ce — ce travail que Avant-propos par Yannis Tsiomis AVANT-PROPOS www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 ¹ Dans la préface de la traduction française du livre du française traduction la de préface la Dans ¹ « S’ engager » ne signifie pas forcément dire ce qu’ il faut faire, mais plutôt dire ce dire plutôt mais qu’faire, ce faut dire « il forcément S’pas signifie engager ne » ote» 12) Wle Bnai rpout n ltr d pner lead à allemand penseur du lettre une reproduit Benjamin Walter « (1928), Goethe » Prs L qer, 92, met Eo vqe les évoque Eco Umberto L’ 1982), (Paris, Équerre, Mais avant cela, que l’ on me permette de revenir bien en arrière. Dans son article son Dans arrière. en bien l’revenir que de cela, permette avant Maisme on Face à cela, et au-delà de l’de Partiau-delà du et notamment Face et cela, à — partis des politique opposition C’ est à vrai dire le siècle des esprits capables (débrouillards), des hommes vifs et vifs hommes des (débrouillards), capables esprits des siècle le C’dire vrai à est riture » du système plus et, encore peut-être, contre la vision productiviste du déve- facilités de communication possibles, voilà ce que recherche le monde cultivé pour cultivé monde le recherche que ce voilà possibles, communication de facilités foule, même s’ ils ne sont pas eux-mêmes doués pour les choses supérieures. » productivisme, de l’de productivisme, l’de investissement l’pour État infrastruc- des lourde, industrie les sociétés bibliques, les méthodes d’ éducation lancastériennes ³ et tout le reste. le d’tout méthodes lancastériennes et les éducation ³ bibliques, sociétés les loppement. loppement. Pour un temps, Pasolini dépose son « étiquette » d’ artiste, de poète et de C’ l’pauvreté. l’aussi la scan- de est contre des époque affairisme, lutte la de tures, avant-garde ». Le livre de Gregotti posait embléma- posait Gregotti de livre avant-garde Le ». la Tendenza. meurt et meut se « naît, le lequel incomplète, contexte dans manière » de blement « « tous gauche que chose formulede cette Tendenza,bien autre se », la » de tectes de l’ architecte des années cinquante » et « l’et cinquante » années atmos- l’ des de architecte culture la de l’ histoire définissent qui axes deux Gregotti Vittorio de qu’ désire. Les chemins de fer, les courriers rapides, les bateaux à vapeur et toutes les toutes et vapeur à bateaux les rapides, courriers fer,les de chemins Les désire. qui suivirent la Seconde Guerre mondiale. C’l’l’ mondiale. alors de du Guerre est époque exaltation Seconde la suivirent qui ans trente à vingt des lors italienne publique chose la dans subtil engagement cet du reste pour effet que se généralise une culture moyenne : c’ moyenne : culture une généralise se que effet tendent pour que reste cela du à est cinéaste pour parler d’ autre chose, de la « chose publique ». Dans le cas des archi- des cas « le publique d’la Dans chose parler de ». pour chose, cinéaste autre dales, de la compromission du monde politique. entreprenants qui, doués d’ une certaine habileté, sentent leur supériorité sur la sur supériorité leur sentent habileté, d’ certaine doués une qui, entreprenants communiste italien —, des figures comme Pasolini s’Pasolini « comme la figures pour- contre des alors —, élèvent italien communiste écrite traitera en guise d’ avant-propos. Pour tenter de décrire, brièvement et proba- C’masquée. plus leçon implicite, plus cette manière que de chose autre cette de est Goethe etPasolini Zelter ² : « italienne de l’ de léonardesque « italienne rêve le après-guerre : tiquement la question des frontières disciplinaires, frontières des question la tiquement éu l mne e ane cnune ù philoso- où cinquante années des monde le vécue hr itricpiar e ciiu d l nouvelle la de critique et interdisciplinaire phère éiae e et epoin nelcule qu’ a phie, linguistique, cinéma, intellectuelle peinture, arts plastiques, explosion cette de héritage se sur-cultiver et, ainsi, demeurer dans la médiocrité. L’médiocrité. la dans demeurer ainsi, et, sur-cultiver se a culture la à général accès il ne faut pas faire. Et nombre des articles rassemblés ici traitent également de également traitent ici rassemblés articles des nombre Et faire. pas faut ne il La richesse et la vitesse, voilà ce que le monde admire et ce que chacun que ce et admire monde le que ce voilà vitesse, la et richesse La e ertie e l’ architecture de Territoire Le 6 ² Walter Benjamin, Benjamin, Walter ² Rfrne u ytm rgd d dcto pour d’ éducation rigide système au Référence ³ 1832) fut compositeur et chef d’ orchestre à Berlin. Berlin. d’ à chef orchestre et compositeur fut 1832) Pasolini décrivait l’ de ces « extinction lucioles ». Proche de Goethe, il influença ses goûts musicaux. Lancaster (1778-1838), que Goethe abhorre. et» c s--ie as a ié» s nourris- se « cité », la dans c’ est-à-dire ment », Gallimard, 2000, p. Gallimard, 106. Karl Friedrich Zelter (1858- « politique- côtoyaient se architecture… design, sant, sant, se critiquant et produisant. Vingt ans plus tard, e efns ave ivné a l nli Joseph l’ anglais par inventé pauvres enfants les LA TENDENZA,UNE AV Paris, II, complètes Œuvres ANT-GAR DE I TAL I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Ltr d 1 ule 13. utr Meier, Gunter 1836. juillet 18 du Lettre ⁴ « Quel échange d’ idées cela va donner et quelles vont être les influences au niveau au influences les être vont quelles et d’« donner échange va Quel cela idées (« peuple » ou « masses » peu importe) : « La richesse et la vitesse, voilà ce que le que ce voilà vitesse, la et « richesse La (« « importe) : peuple ou masses peu » » Allemagne. Mais ce que dit Goethe est autrement plus profond et prémonitoire, ce prémonitoire, et profond plus autrement est Goethe dit que ce Mais Allemagne. Je rappelle que Schinkel, en 1836, prônait exactement le contraire. Alors qu’ Alors contraire. est le il exactement prônait 1836, en Schinkel, que rappelle Je aoii dn sn eui d’ recueil articles son dans Pasolini, Pasolini essentiellement l’ Italie des années soixante et soixante-dix, mais tous les tous mais l’soixante-dix, essentiellement et Pasolini soixante années et des Italie 1820 années l’ des évoque Allemagne Goethe massacré. d’ présent Pasolini un Leur véritable sujet est la culture, la déformation de la culture par la consomma- la par culture la de déformation la culture, la est sujet véritable Leur Quelques remarques préalables : de prime abord, Goethe peut être Quelques taxé remarques de préalables :réaction- de prime abord, ote ote cikl? or! a tu ls ex n rio sueet ils seulement, ; raison ont deux les tous Car ! voir À ? Schinkel contre Goethe Goethe a la prémonition de ce désastre ; il est contre cette croyance aveugle en la en aveugle croyance cette contre est il ; désastre ce de prémonition la a Goethe Berlin, Henschelverlag,Berlin, 1967, p. 133. naire et de nostalgique de l’ ancien régime antidémocratique qui règne encore en encore règne qui l’ antidémocratique de régime nostalgique ancien de et naire raisonnent à partir de points de vue opposés. L’ architecte associe progrès et dévelop- neuriale », et dont l’ idéologie devient dominante et imprègne, empreint le monde le empreint l’imprègne, neuriale dont et et dominante », devient idéologie monde admire et ce que chacun désire. » est cela tout « que culture Parce moyenne une généralisée. à » conduit qui — ment non pas le capitalisme naissante de au la — temps société et de industrielle à Goethe le trafic entre l’ Angleterre et les États-Unis soit assuré par vingt bateaux à vapeur : vapeur : à bateaux vingt l’par entre assuré trafic États-Unissoit le les et Angleterre politique et économique ! ⁴ » pement tandis que Goethe les dissocie et, par un saut dans le temps, rejoint Pasolini l’ assaut du pouvoir grâce à la technique nouvelle en l’en nouvelle l’technique la à concomitamment grâce instaurant, pouvoir du assaut le « l’ la démocratisation de en » enseigne- effrénée, communication la en vitesse, la l’ en technique, de la avidité de acritique consommation la en plutôt ou technique facile, de l’ argent pour l’ argent. l’ agonie au — temps mais de le Pasolinicapitalisme postindustriel : celui de l’ argent , Briefen und Tagebüchern Aus : Schinkel Friedrich humanistes, lesquelles coexistaient avec la dureté du capitalisme « capitalisme du dureté la avec coexistaient lesquelles humanistes, traditionnel et » en vacances à Kissingen en Bavière, il écrit à sa femme combien lui plaît l’plaît lui combien femme sa à écrit il Bavière, que en idée Kissingen à vacances en qui le rapproche, curieusement, de Pasolini quelque ans 145 plus tard. J’ y reviendrai. tion, tion, pour reprendre les termes de ; Pasolini ils parlent de la dégradation des valeurs avec la richesse (« la richesse et la vitesse »), en nouvelle idéologie. En termes de termes En idéologie. nouvelle vitesse en la »), et (« richesse richesse la la avec lse, ote éen ue ovle oreii mnat, nut, « entrepre- inculte, montante, bourgeoisie nouvelle une dépeint Goethe classes, chose autrement. Sauf que, s’que, Sauf autrement. chose s’il d’Goethe pour agit s’il sombre, avenir un pour agit deux parlent, au fond, de l’ évolution et des mutations irréversibles qu’ irréversibles mutations apportera, l’des de et fond, évolution au parlent, deux ont été balayées par la Seconde Guerre mondiale. sur sa description du désastre culturel de l’ après-Seconde Guerre mondiale. e hme dboilrs «cpbe , ’ue ioié u « à monte « qui d’» capables débrouillards, minorité », hommes une des projet 7 Karl pbi e 17 , i l même la dit 1975 ⁵, en publié , corsari Scritti Pe Poo Pasolini, Paolo Pier ⁵ Flammarion, 1976). Flammarion, azni dtr, 95 nu frn référence ferons (nous 1975 Editore, Garzanti c à ’éiin rnas : française l’ édition à ici Mln Aldo Milan, , corsari Scritti Paris, corsaires, Écrits AVANT-PROPOS www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 « Au début des années soixante, à cause de la pollution atmosphérique et, surtout, à surtout, et, atmosphérique pollution la de « cause à soixante, années des début Au « « a rmèe s cle ’aat a iprto ds uils» edn lqel « la laquelle pendant lucioles » des « disparition d’ celle la est avant première La Pasolini distingue trois phases dans l’ histoire récente de l’ Italie. a exèe éid et el d l «tasto , edn l dsaiin des disparition la « « transition pendant la », de celle est période deuxième La nn l proe ’ars a iprto ds uils» orsod u années aux correspond lucioles » des disparition « d’ la période après la Enfin, Puis ce sont les années soixante-dix, l’ époque où « les “valeurs” nationalistes, et nationalistes, et « l’ “valeurs”les où soixante-dix, époque années les sont ce Puis Pendant les années soixante, « Pendantsoixante, années les critiques plus les et avancés plus les intellectuels les Rome. Ce sont ces deux dernières périodes qui nous intéressent ici. C’ est ainsi que Pasolini intitule, dans les nir quelque peu poignant du passé […]. Ce “quelque chose” qui est intervenu il y a y il intervenu “quelqueest Ce chose”qui […]. passé du poignant peu quelque nir rant. Après quelques années, il n’ y avait plus de lucioles. Aujourd’ hui, c’ est un souve- lucioles ont commencé à disparaître. Cela a été un phénomène foudroyant et fulgu- et foudroyant phénomène un été a Cela disparaître. à commencé ont lucioles l’de pollution la de cause à campagne, la d’(fleuves eau les limpides), canaux et azur ne se sont pas aperçus que “les lucioles étaient en train de disparaître”.de train en étaient lucioles “les que connais- aperçus Ils pas sont se ne phante (privée ou d’ État), de Fiat, de l’ Agip, des silos de Gênes à Cagliari. C’ est aussi della Sera sous Corriere le titre « Le vide du pouvoir en Italie ». Pourquoi? les lucioles l’ Église, la patrie, la famille, l’l’famille, l’la discipline, patrie, la la obéissance, Église, l’ordre, mora- la épargne, « les où période la “valeurs” fascisme] : du celles que mêmes les sont [comptent qui lité ». Ainsi se rencontrent « les conformismes des pouvoirs fasciste et démocrate- et fasciste pouvoirs « des rencontrent conformismes lité se les Ainsi ». leur « ignorance ». lucioles » : les années soixante à soixante-dix. le « bien-être » avec le « développement », ce sur quoi s’« « la quoi le le bien-être de sur développement avec fondement ce » le », appuie essen- vécues, non encore étaient connaissances ces mais marxiste), méthode la tiellement formelles. » C’ est aussi la période à laquelle on commence à identifier à commence on laquelle à période formelles. C’ la tiellement » aussi est absolue C’». triom- lourde industrie nouvelle la de place en mise la de période la est continuité entre le fascisme fasciste et le fascisme démocrate-chrétien est totale et totale est démocrate-chrétien fascisme le et fasciste fascisme le entre continuité chrétien » dont les élites brillent par leur « leur par provincialisme brillent « élites chrétien leur les », dont grossièreté » et » critique de Pasolini de critique une dizaine d’ années, nous l’ appellerons donc la “disparition des lucioles”. » oc asfie, u ii uies gioe t aé-aiait d n el op ne coup d’ seul paléo-capitaliste un et agricole univers vieil du falsifiées, donc écologique, urbanistique, anthropologique ». en France nos « Trente Glorieuses — pour mener l’» Italie « au désastre économique, la l’ de que — d’ans continue trente règne on fallu imprudemment a appeler Il du consommation. début le dit « autrement développement le », et tous pour être » ses brûlots politiques si n’ était survenu ce massacre sur la plage d’ Ostie près de d’ près plage Ostie la sur massacre n’ce si survenu politiques était brûlots ses écrire à continué aurait et — écrit Pasolini laquelle pendant période soixante-dix, saient assez bien la sociologie (qui, dans ces années-là, avait provoqué la crise de crise la provoqué avait années-là, ces dans (qui, sociologie la bien assez saient encore quecesoitunemultinationale,pourluciole. » Je donneraitoutelaMontedison, 8 c’ ; est le début de la confusion entre le « progrès », le « « bien- le progrès le », entre confusion la de début le est

Écrits corsaires, l’Écrits article qui est paru dans le LA TENDENZA,UNE AV ANT-GAR DE I TAL I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 «N ps vi pu d vi u cu , ril du article cœur », d’ un peur avoir avoir pas « Ne ⁶ «L peir rvlto d dot , ril paru article droite », de révolution première « La ⁸ «Cnr ls hvu lns» t e lgn fou slogan « Le et longs » cheveux les « Contre ⁷ aoii ue e dsettos d’ italien », dissertations les juge « Pasolini a ase iéain e ceex og, e éoreet e es a ls slogans les par sens de détournement le longs, cheveux des libération fausse La De quoi parle en fait Pasolini ? Au-delà de sa vision personnelle et « et personnelle décalée vision des sa » de Au-delà ? Pasolini fait en parle quoi De s’viennent cela, tout à Et, l’ajouter l’résistance, de absence mais masse de adhésion 7 janvier et 17 mai 1973, in Pier Paolo Pasolini,Paolo Pier 1973,in mai 17 et janvier 7 ovax, as ’ue pqe ovle e ’hsor hmie» d l’ de de l’époque humaine », de histoire nouvelle d’ époque mais une nouveaux”, Pasolini, ment totalisant ». Dans un autre article, Pasolini, marquant sa distance avec Calvino marchandise et de sa consommation ⁶. » par rapport à l’ appréciation de cette nouvelle civilisation — parce que c’que parce l’— à civilisation rapport de nouvelle par bien cette est de appréciation violem- puisque totalitaire que plus est qui pouvoir, nouveau du « permissivité la purement et simplement servi de nos conquêtes mentales et laïques d’laïques et mentales conquêtes nos de servi simplement et purement intellectuels basse-cour, les Italiens ont accepté le nouveau caractère sacré non nommé de la de nommé non sacré caractère nouveau le accepté ont Italiens les basse-cour, maximum au développé a pouvoir nouveau ce compensation, par Toutefois,plus. d’libérer servait lui ne consécrations, atroces et sottes ses toutes avec qui, passé un l’ enseignement et du baccalauréat ⁸, l’ emprise totale de la télévision ⁹ (nous sommes par la civilisation technologique civilisation la par « ils gauchistes, aux quant ; » loin plus encore vont tion définitive « de la vraie tradition humaniste […] par la nouvelle culture de masse tique « progressiste » ou « révolutionnaire ». de autres) et gauchistes extra-parlementaires les communiste, Parti (le gauche la dans le dans du Jésus articles jeans », des opet ls» Psln aot : os e oms ls n ae e “temps de face en plus sommes ne « Nous : ajoute Pasolini plus ». comptent cela qu’cela s’permissif consommation s’de « il pouvoir ce nouveau que est écrit —, agit et, naturellement, de la marchandise comme fétiche […]. Pareils à des poulets de poulets des à Pareils […]. fétiche comme marchandise la de naturellement, et, intelli- fausse de laïcs, faux de voligeage son édifier pour rationalistes, de éclairés, ’eters e l pbiié «l soa fu e jas éu , a érptd de décrépitude Jésus la ⁷ jeans », des fou slogan « le publicité, la d’ et entreprise choses, dans sa critique journalistique forte — véritable critique de l’ la de à critique actualité véritable — forte journalistique critique sa dans choses, de tendances différentes l’les aussi par récupération de Pasolini, selon vain, effort dans cette illusion en attribuant à cette nouvelle formed’nouvelle cette à attribuant en illusion cette dans civili- la par créée histoire « de tente consommation dépassée, gauche, La ». la et production la entre […] institué a technologie la que rapport nouveau le par et destruc- la 1970-1972 années les dans voit Pasolini cela, tout travers à !) : 1970 en et mtto a pot—pie ede!—d n yohtqe hneet poli- changement d’— hypothétique ! perdue un peine — profit au mutation cette s’se Il pour rationalité. dé-consécrations fausse nos de de éclairée, servi gence est 1 Sera, della Corriere p. 45. p. 27 et 37. sa seule possibilité de sacré : le caractère sacré de la consommation comme rite comme consommation la de sacré caractère le sacré : de possibilité seule sa sation technologique une capacité miraculeuse de rachat et de régénération ». du 5 juillet 1973 sous le titre le sous 1973 juillet 5 Tempodu illustrato , p. ibid. 201-202. er mr 17, n ir Paolo Pier in 1975, mars 9 des Sera della Corriere , ibid. , ibid. « Acculturation et acculturation ⁹ », article du ova fsim, rc ax ovax oes de moyens nouveaux aux grâce fascisme, nouveau omncto e d nomto (utu l télé- la (surtout d’ information et communication Le […]. pouvoir nouveau l’ du concrètement esprit taes ’epi d l tlvso qe e manifeste se que télévision la l’ de travers esprit à italien]… ». iin, nn elmn [gain mi encore mais [égratigné seulement non a vision), aéé voé sulé jmi l m d peuple du l’ âme jamais à souillé violé, lacéré, u éebe 1973, décembre 9 du Sera della s’ créé monde nouveau le annexer p 3 « p. C’ 53. , ibid. est AVANT-PROPOS Corriere Corriere www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 ⁰ C’ l’ de titre le le dans est paru article ¹⁰ « ne peut pas faire autrement ». En histoire de l’ de seulement), autrement histoire pas faire En (mais « pas». architecture peut ne « « Régime » — remarquons au passage son usage des majuscules. « seulement majuscules. sont des Ce usage son passage Régime au remarquons — » Napoléon III et des travaux de Haussmann, ou de Lyautey et de sa politique urbaine politique sa de et Lyautey Haussmann,de de ou travaux des et III Napoléon Curieusement, on se rapproche ainsi de plus en plus de l’ de l’ plus de en et plus architecture de urba- ainsi rapproche se on Curieusement, Ce que je retiens ici, c’ est cette affirmation de Pasolini selon laquelle toute œuvre toute laquelle selon c’Pasolini ici, de retiens affirmation je cette que est Ce On admire les Halles ou les percements de Paris comme s’ ils étaient « de gauche » et nisme ! Dans cet article, Pasoliniarticle, cet Dans ! s’ nisme notamment et Andreotti à violemment prend en magma social, les classes continuent à exister. Sans bien la évidemment. lutte, le derrière que, savoir à démontré : a crise dernière la que ce souligne il et — rels fait référence au « magma » produit par la « révolution technologique de l’« « de au la technologique référence magma par révolution fait produit informa-» seulement non culture, de perte de plutôt ou culture, de parle il —, Goethe de façon fanfaronne sur les œuvres que la démocratie chrétienne a réalisées en trente ans trente en réalisées a chrétienne démocratie la que œuvres les sur fanfaronne fait médiocres et obtus, parce qu’ excluant de leur problématique les ravages cultu- ravages qu’les parce problématique obtus, leur et de médiocres excluant fait humaniste mais de toute culture en tant que production intellectuelle et sociale. Il sociale. et intellectuelle production que tant en culture toute de mais humaniste ment d’ un pays du tiers-monde plus tard, « d’ tard, ment durable plus développement aujourd’tiers-monde » du pays un ; hui Italie,En faire. les pas ne pas peut ne il répète, le je mais, […] façon pire n’ importe la de naturellement, fait, les Il faire. pas ne pas peut ne Régime le que œuvres les tion », une « civilisation de l’ « « de compte tion une de civilisation théoriciens tout immatériel », émanant » » le régime fasciste a inscrit cet assainissement […] sur la liste de ses œuvres etc. », lage avec la politique « politique la avec lage réactionnaire s’(il » « pays des celle de dévelop- toujours agit pement comme le note Pasolini. Un— « » développement » pris d’ ailleurs dans tous « autrement confondant faire en progrès « « pas» et tiques pouvaient » dévelop- ne de fait, ce l’de et parle, etc.), on colonisateurs, capitalistes, industrialisés, pés », la confusion entre progrès et développement se perpétue. d’ développement « pays développe- développé terme : un avant-hier, du » sens les à son discours lors du Congrès des démocrates-chrétiens (qu’ il a suivi à la télévi- la à (qu’ suivi démocrates-chrétiens a des il Congrès du lors discours son à de pouvoir, Pasolini répond : « Les œuvres du Régime ne sont pas les œuvres du œuvres les pas sont ne Régime du « œuvres Les répond : Pasolini pouvoir, de de modernisation par un régime quel qu’ il soit est accomplie parce que ledit régime vers la fin des années trente, assaini quel les gouvernement marais aurait, pontins : et « sociale » au Maroc. Bref, on fait l’« s’fait et qui on innovation sociale Bref, Maroc.toute au de » déca- éloge en avère de « est-il régimes en réactionnaires des Ainsi politique ». la dans exceptions des curiosités, des étant comme modernisation de œuvres les souvent très encense on donc incompatibles avec la politique « de droite »… On ne pense jamais que les poli- contradiction avec les politiques spatiale, urbaine et architecturale, voire « sociale ». sion), dans lequel il répond, sans le citer, à un article du cinéaste… Quand Andreotti du 18 février 1975. Sera du 18 Les inamoviblesNixonitaliens 10 Corriere della Corriere ¹⁰ » LA TENDENZA,UNE AV ANT-GAR DE I TAL I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 atu e Erp, e ane 14 à 90 cle d vn l dsaiin des disparition d’ la celles « avant 1960, à 1946 années les Europe, en Partout Et c’ est là que le rôle de certains intellectuels devient crucial. Je dirais que, parmi les Les seconds les mêmes lendemains mais avec la crainte du détournement (par la (par détournement du crainte la avec mais lendemains mêmes les seconds Les Plutôt de gauche, et pour une partie proche du Parti communiste, la jeune génération C’ est « pendant la disparition des lucioles » que le travail de Rossi et des autres voit le rmc olg) Pnat rne n (9617) c py ft « effroyablement fut pays ce (1946-1975), ans trente Pendant oblige). Gramsci jour et « et jour lucioles des disparition la après Tendenzala que » s’ mouve- comme affirme ment et fait parler d’ elle. Je ne pense pas qu’ il s’ agisse là d’ une coïncidence. même temps, parce que le pouvoir « pouvoir le que parce temps, même autrement faire pas peut ne s’il », dans investit en Mais Mezzogiorno. du déracinés paysans les essentiellement toucha qui mique intellectuels et artistes, certains espèrent, d’ autres espèrent et craignent, et d’ autres l’et chrétienne, démocratie la par pris relais le idéo- fasciste, et politique ouverture améri- domination la de celle Marshall, plan « du la reconstruction et de » froide, ral, etc.) mais aussi à l’ humanisme, au bien-être de tous. Pour résumer, quand les quand l’résumer,Pour à tous. aussi de mais bien-être etc.) au ral, humanisme, litto- du saccage masse, de tourisme lourde, industrie même : le est résultat le mais ment » ou plutôt « progrès par le développement ». maître —, inspiré par le livre maître qui fut le plus — explicite sur ces entre trois réalisme espoir attitudes, et désespoir. épurations des allemande, catastrophe la de marques les lucioles gardent », l’ l’de « celle la guerre nazis, de la découverte holocaustes époque dans des entrée » mouvements et oscillations ; elle craint ce que Pasolini analysera quelques années quelques analysera Pasolini que ce craint elle ; oscillations et mouvements logique du Parti communiste italien (contrairement aux autres partis européens, partis autres aux (contrairement italien communiste Parti du logique le logement social, la reconstruction des villes, l’même, l’villes, De à des etc. aide reconstruction industrie, la social, logement le écono- désastre le pour peut-être Sauf ! raison a il Et Pasolini. affirme logique », les troisièmes, pessimistes, déjà se comportent en Cassandre. JeCassandre. en comportent se déjà pessimistes, troisièmes, les proposer pourrais plus tard comme étant la mort de la culture humaniste ou la mort de la culture tout culture la de mort la ou humaniste culture la de mort la étant comme tard plus caine et de la montée des partis communistes. En Italie, c’ est en outre la fin du pouvoir c’ L’ droite), de la confiscation du travail et de l’ énergie du peuple (de gauche). Enfin, Enfin, gauche). (de l’ peuple de du et énergie travail du confiscation la de droite), chantent. qui lendemains des espèrent premiers Les craindre. que font ne encore ovré mn a dssr éooiu, clgqe ubnsiu, anthropo- urbanistique, écologique, économique, désastre au mené gouverné, d’ s’d’architectes ces catégories tous ces à dans sensibles donc intellectuels, inscrit typolo- cette à correspondent qui — scénarios ces de chacun pour film de titres des court. En 1965, Ernesto Nathan Rogers — qu’Aldo Rossi reconnaît comme son seul son comme qu’Aldoreconnaît — Rossi Rogers Nathan Ernesto 1965, En court. gie — car c’ est peut-être le grand cinéma italien — et pas seulement celui du néo- du celui seulement pas et — italien cinéma grand c’le car — peut-être gie est une Italie de « Italiede une capitalisme, du celui gauche (pas productivisme au certes croit qui », uns ne pensent que « développement », les autres pensent « progrès et développe- « et pensent « progrès autres que développement les pensent », ne uns intellectuel : ProméthéeetCassandre

est parce qu’ au départ le désastre n’ est pas total que l’ illusion naît d’ une autre Italie : 11 de FranzLes Damnés de la terre Fanon ¹¹ et l’ importance AVANT-PROPOS ; c’ ; est www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 ³ l e at a obir e ôe u joueront que rôle le oublier pas faut ne Il ¹³ corso un « di Rogers, Esperienza Nathan Ernesto ¹² ¹ Franz Fanon, ¹¹ Les années soixante sont celles de la « disparition des lucioles ». Comment expliquer Il faudrait pour y répondre faire un jour l’ analyse sociologique du corps de métier l’de jour corps du un sociologique faire analyse répondre y pour faudrait Il L’ La pensée des années soixante est encore celle des années cinquante — ou plutôt ou — cinquante années des celle encore est soixante années des pensée La Tendenza commencent à se faire connaître ? Comment comprendre aussi que leur que aussi comprendre Comment ? connaître faire se à Tendenzacommencent jeunes gens les plus doués s’ occupaient de politique, de cinéma, de littérature ¹⁵ », et France. Leonardo da Vinci Editrice, 1965. Découverte, 2002. résistance n’ est pas une révolte comme chez ? Pasolini n’ culture la ¹³ de place la sur politique essai Cet intérieur. recours à l’à recours n’humaniste culture la à histoire, pour précaution mais nostalgie pas est le génération, sa de ceux et Rossi Aldo chez cas, tout aliénation En son ? » de nisé inconscient — à l’inconscient exercice de la profession. Il faut par ailleurs compter avec l’ inertie ne saisit pas le présent de manière instantanée. Elle ne réagit jamais au quart de tour. ment toutes leurs convictions. On peut ainsi considérer l’ enseignement et les écrits proposait ¹², par métaphore, de « décoloniser » l’ étudiant italien de son colonisateur préserver l’« préserver le non types se et aux peut — retour — types les » par détour avenir.Le temps long (Braudel), à la sociologie et à la mémoire (Halbwachs) fait partie de la de partie fait (Halbwachs) mémoire la à et sociologie la à (Braudel), long temps Damnés de la terre terre la de Damnés tion que la culture — ; peut bien qu’être plus sauvée — que la politique elle est, d’ une e enPu Srr, ovle dto, ai, La Paris, édition, nouvelle Sartre, Jean-Paul de aussi, d’ un autre côté, contre à l’lutter amnésie ¹⁴. qu’ que c’ est justement à cette période-là que Rossi et d’et c’Rossi future que que la période-là de architectes cette autres à justement est comprendre, de la part de Rossi, comme une action contre l’ amnésie qui guette. guette. l’ qui contre amnésie action une comme Rossi, de part la de comprendre, comme un acte de résistance par la culture et la connaissance pour « pour colo- connaissance le la guérir et culture la par résistance de acte un comme à des postes de professeur et de devenir des enseignants au pouvoir académique pouvoir au enseignants des devenir de et professeur de postes des à parfois — nécessaire l’ opportunisme près plus de regarder et architectes, des quête habituelle des architectes pour rendre l’ rendre « sert pour architecture scientifique il architectes », des habituelle quête ce sont ces années-là qui permettent à ces jeunes architectes « architectes jeunes ces à permettent qui années-là ces sont ce brillants d’» accéder « cinquante. années des fin les la période de celle cette durant que significatif est Il de la pensée pour saisir le décalage avec ce qui se trame dans la société. Cette pensée considérable. Mais en même temps, en tant que « que tant Maisen considérable. temps, même en jeunes forcé-pas bradent ne ils », décennie de « la disparition des lucioles » — et des actes d’convic- actes pour des a lucioles et Il des — « espoir.» disparition de la décennie la — dégrade se qui situation une à résistance de actes des comme fois la à Rossi de Pasolini etRossienpleine« universitario », in collectif, histoire renseigne et confirme les types. Si le recours à l’ histoire, à la durée, au durée, l’ la à à recours histoire, le Si types. les confirme et renseigne histoire il accordait à la culture dans les mouvements de libération en Afrique et en Algérie, Les Damnés de la terre dans le mouvement de Mai-68en de mouvement le dans 12 L’ utopia della realtà, Bari, [1961], préface disparition deslucioles »… Les ¹⁵ Aldo Rossi, Aldo ¹⁵ ⁴ ot rfrne ’a a vcto à oe c rôle. ce jouer à vocation n’ pas référence Toutea ¹⁴ ilorpiu e eccoéiu qe structu- que encyclopédique et « bibliographique » is, a rsne e ’hsoin ire Lavedan Pierre l’ historien de présence la Ainsi, éiin rnas (98, asil, Parenthèses, Marseille, (1988), française [édition ode,  Pes Opstos ok, 1981 Books, Oppositions Press,  Londres, relle de sa pensée. coll. « Eupalinos », 2010]. dans L’ de Rossi est-elle plus est-elle Rossi de città della architettura LA TENDENZA,UNE AV , Cambridge, Autobiography, Scientific A est-il pas à interpréter à pas est-il ANT-GAR DE I TAL I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 ⁶ el qe opie a ls rhtce français architectes les par comprise que Telle ¹⁶ yomrhlge» as e ye . f Aldo Cf. « types ». de mais « typo-morphologie » Andreotti » : « la construction de maisons » (Andreotti vante le fait que 50 % des % 50 que fait le vante maisons (Andreotti de » « construction la Andreotti » : et producteurs, comme ville la l’ et considérant architecture : résistance de Acte d’donc, résistance de Acte d’acte et part, une espoir,d’ les où moment au part, autre tles u hbtn ue asn n ot rpitie)e «l dpaeet de déplacement « le et propriétaires) sont en maison une habitent qui Italiens Boullée et, évidemment, Boullée évidemment, et, aoii al d l «mtto dcsv d cs ep d l’ des de industrialisation temps ces de décisive « » mutation la de parle Pasolini Revenons aux « maisons » et à l’ urbanisme. La laideur architecturale et la destruc- la et l’architecturale « à laideur aux maisons et La Revenons » urbanisme. Rossi, inscrits de ce fait dans l’dans fait ce de inscrits l’lire de suffit Il histoire. l’à introduction façon générale, un acte de résistance. Dans notre monde de l’de monde notre Dans parti- résistance. en de architecture acte un générale, façon matériel […]. Andreotti ne se préoccupe pas [de leurs effets] humains, culturels humains, effets] leurs [de pas préoccupe se ne Andreotti […]. matériel factuel, pragmatique, mènes strictement d’ qu’Andreottivue considère de point un formes léguées par l’ histoire — en aucune manière à la typo-morphologie Bref, la ¹⁶. à manière l’ aucune par en léguées — histoire formes italien, italien, qui marque une rupture avec l’ histoire ancienne. Je serais tenté d’ ajouter que l’Rossi, pour et architecture lucioles s’ éteignent. in Psln cost ex xmls e ’ataié rhtcuae t urbanistique et l’ architecturale de actualité exemples deux choisit Pasolini tion, humaniste tradition la de démontage au assiste Rossi civilisation, de témoins, e mios osrie e Iai pnat e tet ane d dmcai chré- démocratie de années trente les pendant Italie en construites maisons les ’hbtr D ilus Ad Rsi e al ps de pas parle ne Rossi Aldo D’d’ ailleurs, habiter. et types les qui pour quatre-vingt, années les dans l’ avec des décalages Europe dans — le temps. Mais ceci est une autre histoire. tienne sont une honte ¹⁹. » tion des villes — étalement, perte de sens de l’ espace public, etc. — sont les signes l’les de sont sens — etc. de public, perte espace étalement, — villes des tion uir cl s taut nu l vn v, a l rcus l itie ax ye, aux types, l’ aux à histoire, recours le par l’ vu, nous avons traduit, se cela culier, au travail industriel ou indépendant”) ». Et Pasolini ajoute : « Il s’ agit de deux phéno- anthropologique qui provient d’ un “développement sans progrès” — ce qu’d’ ce le progrès”— provient été sans “développementqui a un anthropologique par énumérées considérables plus les œuvres « l’les dans qu’de puise époque, il années soixante et soixante-dix, de « ce traumatisme historique » subi par le peuple n tle qe aoii érr u pu ls ad Pu ilsrr et dégrada- cette illustrer Pour tard. plus peu un décrira Pasolini que Italie, en et politiques. Il semble même qu’ il n’ ait jamais entendu parler de la dégradation la qu’de même parler n’semble entendu il Il jamais politiques. ait et développement italien avec ses maisons et son urbanisme. Sans parler du fait que fait du parler Sans urbanisme. son et maisons ses avec italien développement grandes masses des campagnes vers les villes (“des millions de paysans sont passés les formes sont seulement des éléments des cultures ce regard reste trop attaché à la seule Italie alors que cette mutation toute a concerné d’ une dégradation non seulement culturelle mais aussi civilisationnelle. Rossi le Rossi civilisationnelle. aussi mais culturelle seulement d’non dégradation une sent bien aussi ; mais sa posture d’ architecte est autre. Quand Pasolini mène une mène Pasolini Quand d’ autre. posture est sa architecte mais ; aussi bien sent ibid. 13 L’ Architecture de la ville ¹⁸ pour s’ en convaincre. a fortiori fortiori a l’ civilisation, de phénomènes des sont urbain ⁷ ten-oi Boullée, Étienne-Louis ¹⁷ ⁸ lo Rossi, Aldo ¹⁸ ⁹ Pier Paolo Pasolini, ¹⁹ Paris, Hermann, coll. « Miroirs de l’ art », 1968. aslo 16 [L’ 1966 Marsilio, Infolio, « Archigraphy », 2001]. réunis et présentés par J.-M. Pérouse de Montclos, J.-M.de Pérousepar présentés et réunis L’ Venise, città, della architettura , Gollion, Gollion, ville, la de Architecture op. cit. op. , textes textes l’ , art sur Essai Essai sur l’sur Essai art de ¹⁷ AVANT-PROPOS www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 ²⁰ « Socialisme ou barbarie » et de certains situationnistes. « traditionnels » et, à ce titre, inefficaces par rapport à l’revanche, à En rapport Apocalypse. par inefficaces titre, ce « à traditionnels et, » Acte d’ espoir aussi. Contrairement à Pasolini, Rossi ne croit pas à l’ à pas croit irréversibilité ne Rossi Pasolini, d’à Acte Contrairement aussi. espoir Poëte Pasolini et de Lavedan. pense en revanche que les années soixante sont celles Rossi n’ a pas le regard sociologique percutant de Pasolini. En tout cas, il n’il a cas, en tout y En Pasolini. de percutant sociologique n’regard Rossi le pas a Pasolini — Pasolini l’ critique que de — analyse communistes les même que noter de intéressant est Il La comparaison entre Pasolini et Rossi peut nous éclairer sur le rôle que jouent les jouent que rôle le sur éclairer nous peut Rossi Pasoliniet entre comparaison La Enfin, Enfin, une dernière est remarque. comme un Rossi, Argan, des derniers à « penser » aoiiatse s l fiuetp d l nelcul naé» pu reprendre pour « l’engagé », intellectuel de figure-type la est Pasolini-artiste villes italiennes ; il croit encore aux valeurs qui peuvent émouvoir et même résister même et émouvoir peuvent qui valeurs aux encore croit il ; italiennes villes C’ est tout le drame, On pourrait dire qu’ en comparaison avec ceux de Pasolini, les moyens de Rossi sont répond à l’ actualité par des références inactuelles. tion et de l’de et tion c’ masse : de hédonisme Italie,en surtout consti- qui, a événement un est tué une véritable révolution anthropologique ²⁰ ». intellectuels de l’ époque, non seulement en Italie mais dans l’ dans entière. mais tout Italiel’ Europe en de seulement intellectuels non époque, faire de la politique avec ses moyens d’moyens ses avec politique la de faire qu’architecte son si même — important est il à la fin de l’ histoire des villes, des temps, de l’ ; humanismeà celles de Halbwachs, de action militante contre le pouvoir, lui « pédago- lui pouvoir,action le une raisonne contre développe militante et action » la dimension physique (culturelle) de la ville. Et c’ est parce que Rossi essaye de essaye Rossi c’que Et parce ville. est la de (culturelle) physique dimension la de inséparable est politique dimension la cité/polis, la Dans ville. la de physique « du d’l’passage à dû autre, une à consomma- humaine la époque de une avènement la ville non pas comme une forme pure mais comme une d’recours Le écrits. l’ses à dans Rossi trace Aldo aucune l’à histoire, anthropologie, l’ expression de l’ époque : un homme indépendant des pouvoirs, contre le Pouvoir,le l’contre pouvoirs, des l’indépendant de homme expression un époque : de la « la de mutation n’l’et de » moque se pouvoir le que penser à des pas histoire est en à la sociologie, est un signe d’ espoir ; son action intellectuelle vient s’vient d’intellectuelle signe action aux un son opposer est ; espoir sociologie, la à gique auprès du pouvoir. contre-révolutions plurielles qui annulent l’ histoire, l’ héritage des villes italiennes t natset e esg hmnse D n cran mnèe o dri qu’ dirait il on manière, D’ certaine humaniste. une message le anéantissent et u es rc t oseuse u em —qi e itnu d «at , a présence « la asty de », distingue se qui — terme du rousseauiste et grec sens au constitue l’ hédonisme ; de et masse encore moins du fait qu’ elle menace leur propre discours politique et les actions d’ opposition ne peuvent pas encore baisser les bras. l’comme existence, c’Mais le montrera. le normale : histoire chose là peut-être est entreprise est limitée (et tout compte fait désespérée) et même si, dans les années les dans si, même et désespérée) fait compte tout (et limitée est entreprise soixante-dix, il soixante-dix, ne s’ intéresse plus qu’ à sa renommée et à « son » architecture. , p. Ibid. 220. ont pas conscience de la « véritable révolution anthropologique « que révolution la » véritable de n’ conscience pas ont , de a Gramsci posteriori (qui avait tout compris), de la mouvance 14 LA TENDENZA,UNE AV , c’ polis, est-à-dire une « cité » ANT-GAR DE I TAL I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 ²¹ « cadre » les autres. (Main basse sur la ville) de Francesco Rosi ²¹. Allemagne, les scandales de l’ immobilier et la mauvaise architecture, « spécula- architecture, la mauvaise l’ la de et scandales immobilier les Allemagne, os, otmoan e aoii rpéet tos grs cle u ioe poli- citoyen du celle : figures trois représente Pasolini, de contemporain Rossi, En tant qu’ architecte, Rossi ne peut que partager le constat de Pasolini quant au quant Pasolini de constat le partager que peut qu’ne tant Rossi En architecte, as n fi ls uils tits sus eern l fiue e l’ le de architecte, figure la demeurent seuls éteintes, lucioles les fois une Mais Pendant les années de « disparition des lucioles », ces trois figures résistent et conti- eto aacr ’hptèe eo lqel Rsi bnon l lte pri du partir à lutte la abandonne Rossi laquelle l’ selon avancer hypothèse Peut-on comme déjà, laquelle, à période la à correspond soixante-dix années les dans Rossi Ce qui nous conduit à réfléchir sur la posture de Piranèse : pourquoi n’pourquoi pas Piranèse : a-t-il de posture la sur réfléchir à conduit nous qui Ce Francesco Rosi. induit des comportements spécifiques et a des temporalités différentes. nuent de s’de nuent et Rossi architectes, et enseignants politisés, citoyens fois la affirmer.À moment où la Tendenza la où moment pénètrent, bien évidemment, mais chacune présente des caractéristiques propres, caractéristiques des présente chacune mais évidemment, bien pénètrent, s’ figures l’trois inter- de Ces enfin, architecte. l’celle, de et celle intellectuel tisé, territoire : la désertion des campagnes et l’et campagnes des désertion la périphéries des territoire : inconsidérée extension le dénonce Pasolini, « le pouvoir a “nivelé” l’ Italie du point de vue culturel ». film le police rappelle la que de feuce de tout coups les » : et tion pour construire, il n’ a pas d’ autre choix que de composer avec l’ État, les collectivités, les clients privés, etc. tisme neutralisant ? Maistisme neutralisant ceci, encore une fois, est une autre histoire… et avec son propre pouvoir d’Politiquement pouvoir fragile. propre indéniablement son — intellectuel avec et engagé, son assassinat devient aussi politique. compromis inhérent à cette profession et l’ ivresse de construire. Le basculement de explorer. Peut-on supposer qu’explorer.Peut-onsupposer intellectuel véritable de aura son perd architecte un dès l’ instant où sa pratique lui impose d’ accepter le compromis ? C’d’ ? impose compromis plausible : lui le l’est pratique accepter dès sa où instant Les troisfiguresdeRossi construit ? Par « utopie » comme le prétend Tafuri ou par désespoir, par pragma- par désespoir, par ou Tafuri prétend le « Parcomme utopie ? » construit lation immobilière à Naples, produit et réalisé par réalisé et produit Naples, à immobilière lation urbaines, les « conditions de vie atroces » des paysans émigrés dans le Nord ou en ou Nord le dans émigrés atroces paysans « vie des les de » urbaines, conditions sens architectural, plus précis. Chacune de ces figures complète et, en quelque sorte, du terme, ses culturelle mais semblables au aussi mènent sens au une extensif lutte 16) u fim u l spécu- la sur film un : (1963) città sulla mani Le 15 affiche en tant que courant « courant officiel C’à que s’ ? idée » tant une en est affiche Thessalonique, 26-30 juillet 2010 Thessalonique, 26-30 ; Paris, 1 Le mani sulla città sulla mani Le Yannis T AVANT-PROPOS er mai 2012 www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Biennale deVenise de1976. Consolascio, BrunoReichlinetFabioReinhartexposéeàla La cittàanaloga,œuvrecollectived’AldoRossi,Eraldo 16 www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 u or ds nés oxne l psue icpiar d lo os, iri Grassi, Giorgio d’ Rossi, disciplinaire Aldo posture la soixante, années des cours Au Mouvement moderne, et notamment son expression au cours des années vingt et trente, fique peut se développer indépendamment du projet ou en être un instrument, le projet Guido Canella, Vittorio Gregotti — ces jeunes architectes actifs à l’ à universita- Istitutoactifs architectes jeunes ces — Gregotti Vittorio Canella, Guido mentalement liée à l’à liée mentalement qu’place la à et approche son de humaniste ouverture la à donne il et mésententes, notamment entre les cultures française et italienne. Il devient ainsi essentiel de relire le devient livre d’ Il italienne. Aldo Rossi et française cultures les entre notamment mésententes, et et référencé : l’ architecture urbaine. Deux mouvements d’ idées en sont à l’d’l’ à mouvements le sont Deux référencé : en urbaine. et origine : idées architecture revenir sur les positions riches, bien que contradictoires, qui caractérisent la naissance nos villes, pour qu’ elle permette de saisir l’ fragmentation, saisir derrière apparente de unité qu’ pour permette villes, elle nos et le mouvement de la Tendenza, tel qu’ il s’ est exprimé en Italie au cours des années des cours qu’ au tel Tendenza,Italies’ la en il de exprimé mouvement est le et rieur. Ils visent une mise en cause des dérives du modernisme fonctionnaliste, ainsi que trai- un présupposent Ils scientifique. recherche et urbaine et architecturale recherche « scientifi- la avant en met — Milan de Politecnico au et Venise de architettura di rio l’ auteur et des tenants du mouvement de la Tendenza. Le livre de Rossi n’ est assurément ont émergé au cours d’ environ une décennie (1966-1974), cet ouvrage se propose de propose se ouvrage cet (1966-1974),d’ décennie cours une au environ émergé ont pas un traité au sens traditionnel du mot ni un manuel relatif à l’ architecture urbaine. Il perception individuelle de la charge poétique et politique de l’de politique et poétique l’charge que Pour la espace. de individuelle perception archi- ehrh d l «sgicto d l ur acietrl . er ehrh scienti- recherche Leur l’ architecturale ². « de œuvre signification la » de recherche pour qu’ elle laisse parler les tensions et les contradictions sans se réfugier dans un désir l’ architecture dans son rapport à la ville et au territoire de la métropole. architecturale, c’ est au  au travers de ses relectures, mais aussi dans le développement de la pensée même de même pensée la de développement le dans aussi mais relectures, ses de travers au Si, depuis Alberti, la relation des bâtiments à la ville est partie prenante de la discipline contradictions qui ont émergé depuis le début des années soixante-dix, nonseulement contradictions quiontémergédepuisledébutdesannéessoixante-dix, transferts culturels, par des filiations explicites mais aussi par de violentes oppositions u o d n «cniut ae l mdrié e ane vnt t rne e d’ et une trente, et vingt années des modernité la d’ « avec continuité nom une » au du mouvement de la Tendenza et l’ émergence de la figure d’ Aldo Rossi. Ceci afin de mieux de pacification des conflits, il faut revenir aux questionnements des années soixante et soixante années des questionnements aux revenir faut il conflits, des pacification de comprendre l’ évolution des débats disciplinaires de ces cinquante dernières années dernières cinquante ces de disciplinaires débats l’ des comprendre évolution cité » et la « rationalité » du projet et permet de donner une pertinence au rapport entre des conformismes et corporatismes qui se répandent dans l’ dans répandent opèrent se Ils qui après-guerre. corporatismes et conformismes des aujourd’ permette, urbaine tecture d’de transformationhui, de scénarios des imaginer une grande force intuitive. Cette force est due à la capacité de Rossi de comprendre de Rossi de capacité la à due est force Cette intuitive. force grande une tement scientifique des données internes au projet dans ses liens avec le monde exté- monde le avec liens ses dans projet au internes données des scientifique tement agit d’ un essai décousu et redondant qui possède, dans sa composition en fragments, en composition s’ sa dans possède, d’qui agit redondant et décousu essai un soixante. À travers l’ analyse des questionnements sur le rapport architecture/ville qui architecture/ville rapport l’le travers sur À questionnements soixante. des analyse son temps à travers les thèses des cercles intellectuels les plus engagés ; elle est fonda- est elle ; engagés plus les intellectuels cercles des thèses les travers à temps son L s’ interroger, comme Rossi, sur la continuité dans l’ histoire d’ une pensée humaniste sur impose : la seconde moitié du  du moitié seconde s’ la impose : l’sur constat un débats, des évolution cette Dans échelles. différentes ses à architecture iminaire 17 e siècle que cette relation s’ affirme comme un champ autonome e siècle a été marquée par d’ par et marquée échanges été importants a siècle L’ Architecture de la ville ¹, de le libérer de toutes les LIMINAIRE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 18 della città,d’AldoRossi,1966. Couverture delapremièreéditionL’architettura années soixante. de l’architectureurbainedansl’Italiedes de référencedurenouveauchamp Le livred’Aymonino estl’undesouvrages moderna, deCarloAymonino, 1965. Couverture deOriginiesviluppodellacittà architettura, deGiorgioGrassi,1967. Couverture deLacostruzionelogicadella www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 ² Umberto Eco s’ exprime en ce sens dans la préface s’la Eco dans Umberto sens ce en exprime ² Ad Rossi, Aldo ¹ e isiuin uiestie, e rve séilse, e nuels collections nouvelles les spécialisées, revues les universitaires, institutions Les En Italie, la première relecture des positions de la Tendenza, opérée dès les années les dès opérée Tendenza, la de positions des relecture première la Italie, En a cte prce l Tnez vu s dmrur e ’apc fntonlse des l’ fonctionnaliste de aspect démarquer se veut Tendenza la approche, cette Par jeu subtil et difficile à saisir entre l’ écriture, le dessin et l’ œuvre construite : un système aslo 16 [L’ 1966 Marsilio, Infolio, « Archigraphy », 2001]. nisme italien des  refonte de la discipline architecturale par une spéculation sur sa propre culture : l’ huma- nition des valeurs liées à la modernité architecturale et leur fondation d’ un mouvement italienne, du Siècle des Lumières et du Mouvement moderne. étant considéré, pour sa part, comme l’ une des formes possibles et sans doute privilé- doute sans l’et comme possibles part, formes sa des pour une considéré, étant la discipline architecturale par la recherche sur le projet. C’ est pourquoi ce livre propose d’cohabitation de territoires ces métropole, la de bâties et formes ville de la et échelles ouvrages d’ouvrages bien aussi Aymonino, Carlo ou Gregotti Vittorio Grassi, Giorgio Rossi, Aldo perte partielle des objectifs sémantiques définis au cours des années soixante. Ainsi, soixante. années des cours au définis sémantiques objectifs des partielle perte des critique fortune la Malgré autonomie. son et singularité sa dans pris bâtiment le Le Territoire de l’L’ Paris,de 1982, Territoirearchitecture, Équerre, Le Gregotti, Vittorio de livre du l’ française de édition alors que le mouvement s’ internationalise, il entame son déclin, ses épigones choisis- épigones ses s’ déclin, mouvement son le entame que il alors internationalise, analyse et projet. Ce qui est au centre de la spéculation intellectuelle de la Tendenza, la de intellectuelle spéculation la de centre au est qui Ce projet. et analyse d’ ouvrages scientifiques jouent un rôle de premier plan dans cet élan de refondation de différentes. de « de e cus nvriars ds rils ds sas ds nrdcin à e txe de textes des à introductions des essais, des articles, des universitaires, cours des d’giées d’terrain Le s’architecturale. projet analyse de et enquête de contexte au élargit d’ architectes professionnels. sur centrées plus en plus de architecturales commandes des à réponse la à ville la de conceptuels permettant de comprendre la relation entre théorie et œuvre construite, œuvre et théorie entre relation la comprendre de permettant conceptuels d’ modèle, de de analogie, théorie urbaine qui avancent une spéculation intéressante sur « les mots de l’ de « mots sur les intéressante spéculation architec- une avancent qui urbaine théorie tionale et de consécration du passage de la spéculation intellectuelle sur l’sur intellectuelle spéculation la de architecture passage du consécration de et tionale continuité avec les premiers modernes du  du modernes premiers les avec continuité sociolo- et anthropologiques quêtes des moderne, Mouvement du théories dernières ce bien est soixante, années des italiens écrits qu’des telle travers au manifeste se elle ture » dans leur articulation à la dimension ceux urbaine. de Ces type, mots et notions — l’de écrite, essentiellement intellectuelle, sont production ce la sur époque : regard un tripartite, savamment analysé par Adrien Forty sur la base des théories barthiennes théories ³. des base la sur Forty Adrien par analysé savamment tripartite, soixante-dix, s’ inscrit dans une volonté d’ élargissement du débat à l’ interna- à échelle débat d’ du volonté s’élargissement une soixante-dix, dans inscrit éatqe e ’acietr dfii pr e gad aciets e a Renaissance la de architectes grands les par définis l’ architecture de sémantique p. 8 (traduction de giques du Team X, des utopies d’ Archigram. Ses épigones cherchent à tisser un lien de d’lien utopies un des tisser Team à du X, cherchent giques épigones Ses Archigram. sant, sant, pour des raisons inhérentes au mouvement même, de se focaliser sur leur pratique une provoqué a revirement ce frontières, ses qu’ de italien dehors territoire en le sur néo-modernité » tirent leur sens de la confrontation avec ces moments de rupture de néo-modernité moments ces avec confrontation la de sens leur tirent » L’ Venise, città, della architettura Il territorio dell’Il territorio architettura , Milan, , Gollion, Gollion, ville , la de Architecture e 19 et  e , de morphologie — sont considérés comme des outils des comme considérés sont — morphologie de locus, siècles et l’ illuminisme français du  Are Forty, Adrien ³ 2000. etiel, 96. a rfc d met Eo sera d’ Eco préface Umberto La 1966). Feltrinelli, Lnrs Tae & Hudson, & Thames Londres, Architecture, Modern réédition du livre de 2008 [Feltrinelli]. rdie or a rmèe os n tle dn la dans italien en fois première la pour traduite e siècle et ces deux autres mouvements de mouvements autres deux ces et siècle Words and Buildings, A Vocabulary of VocabularyA Buildings, and Words e siècle. Leur redéfi- LIMINAIRE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 les annéestrente. d’habitationconstruitsenEuropedans quartiers morphologique ettypologiquedenombreux Le livredeSamonàprésenteuneanalyse Giuseppe Samonà,1935. Couverture deLacasapopolaredeglianni’30, 30 Couverture deCasabella-Continuità,n° 287, mai1964. section internationaled’architecture,décembre 1973. Couverture delarevueControspazio,XVTriennale, www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 avril 1977,consacréàl’Italie. Couverture delarevueArchitectured’Aujourd’hui,n°190, En couverture, undessindeMassimoScolari1976. En couverture, « Formalisme-Réalisme ». Huet Dans cenuméro,l’éditorialdeBernard 31 www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Aldo Rossi,VittorioGregotti,ManfredoTafuri, GiorgioGrassi,CarloAymonino. 86 www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 T Aldo Rossi, figure centrale de la Tendenza, ainsi que Giorgio Grassi et Guido Canella, Canella, Guido et Grassi Giorgio que ainsi Tendenza, la de centrale figure Rossi, Aldo Après une décennie de débats autour de l’ épistémologie du projet à l’ échelle de la ville l’ la à l’de projet de échelle du autour épistémologie débats de décennie une Après France, en Espagne, en Allemagne, au Portugal, sont proposées d’ proposées à sont Portugal,mises au intéressantes Allemagne, en Espagne, en France, Milan.le par avant en mises idées des internationale consécration la marque moment Ce Massimo Cacciari jouent le rôle de référents intellectuels du mouvement, nourrissant une Les textes qui suivent, regroupés en cinq sections, sont les témoignages de cette pensée cette de témoignages les sont sections, cinq en regroupés suivent, qui textes Les jour du mouvement suivant des courants critiques et théoriques, pour certains encore certains pour théoriques, et critiques courants des suivant mouvement du jour mouvement de réforme du métier d’ architecte et de l’ enseignement de la discipline archi- ment ; la troisième présente les cours universitaires dispensés à l’ à dispensés universitaires cours les présente troisième la ; ment redondant et à la rhétorique pesante, atteste d’ atteste métier pesante, du fondementsrhétorique des la recherche à une et redondant eux-mêmes au cours des années quatre-vingt. italiens auteurs les par opérées mouvement, du critiques révisions les concerne enfin, irs t or uiestie qi er emtet ’isrr lu eggmn dn un dans engagement d’ leur permettent inscrire leur qui universitaires cours et livres la pratique professionnelle, suivant des voies différentes. À partir de ce moment-là, en moment-là, ce de partir À différentes. voies des suivant professionnelle, pratique la élèves de Rogers, qui ont joué un rôle important dans la définition théorique du mouve- du théorique définition la dans important rôle un joué ont qui Rogers, de élèves t uet ulé dn d motne rve d l’ comme de époque, d’ revues dans importantes publiés furent et Tendenza,la de thèses principales des vulgarisation la et diffusion la permirent qui écrits en 1973 autour de la figure d’figure d’la Pavillon de au  autour Rossi la 1973 Aldo de en architecture et vivants aujourd’ hui. autres supports de diffusion et de transmission des connaissances permettent au groupe au permettent connaissances des transmission de et diffusion de supports autres années quarante ; la deuxième propose des textes des principaux auteurs de la Tendenza,la de auteurs principaux des textes des propose deuxième la ; quarante années d’ émerger comme tel et d’ être remarqué sur la scène internationale : les revues d’ revues les archi- internationale : d’scène d’ la et sur tel remarqué comme être émerger philo- et historique urbanistique, architecturale, approches les entre fertile dialectique dirigé à l’ époque par Giuseppe Samonà. Le style de l’ ensemble de leurs textes, parfois textes, l’leurs de de style ensemble Le Samonà. l’Giuseppe à par dirigé époque conférences, articles, nombreux de soixante années des moitié seconde la dans publient groupe et, en même temps, le passage à un investissement très fort de ces auteurs dans auteurs ces de fort très investissement un à passage le temps, même en et, groupe dans les revues, les livres et les cours universitaires, le groupe se retrouve enfin réuni enfin retrouve se groupe le universitaires, cours les et livres les revues, les dans Reconstruction. la l’ de dans Italie bafouées plus en plus de humanistes et culturelles l’ univer- dans enseignement recherche même cette transmettre à et contemporaines de l’ architecte, appelé à se confronter de plus en plus aux problématiques des métropoles in e ovle cletos u l rhtcue hz iéet éier iain. Deux italiens. éditeurs différents l’ chez sur architecture collections nouvelles de tion Tafuriet Manfredo Gregotti, Vittorio Aymonino, Carlo années, mêmes ces En tecturale. tecture et les polycopiés relatifs aux séminaires collectifs organisés dans deux institutions présente un choix de textes précurseurs de Ernesto Nathan Rogers, publiés à partir des partir à publiés Rogers, Nathan Ernesto de précurseurs textes de choix un présente universitaires : le Politecnico de Milan et l’ Istituto de Venise, universitario di architettura une approche philosophico-politique et de recherche historique. La première section première La historique. recherche de et philosophico-politique approche une sophique. La diffusion des livres, essais et autres publications est assurée par la créa- la par assurée est publications autres et essais livres, des diffusion La sophique. sur le métier de l’de métier le sur selon ville grande la de thématiques aux ouverture son sur et architecte soixante montrant l’ approche plurielle de l’ école de Venise ; la quatrième regroupe les regroupe quatrième la l’Venise l’; de de montrant plurielle école soixante approche sitaire. Une parole politique forte se dégage de l’ ensemble des écrits, liée à des valeurs des à l’liée de écrits, dégage des se ensemble forte politique parole Une sitaire. , ainsi que dans le catalogue de la  la de catalogue le dans que ainsi Controspazio, émoignages 87 e Triennale de Milan ; la cinquième, la ; Milan de Triennale  International Lotus dans les années les dans e Triennalede TÉM OIGNAGES www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 « Enso ahn oes «Te er : Human a : Heart « The Rogers, Nathan Ernesto ¹ À partir de 1953, il est nommé directeur de la revue, qui paraît sous le nouveau nom de nom nouveau le sous paraît qui revue, la de directeur nommé est 1953,il de partir À ret Nta Rgr et n fiue e rme pa dn l coin u mouve- l’ du dans éclosion plan premier de figure une est Rogers Nathan Ernesto E Enfin, Enfin, le livre collectif Dans l’ article que Rogers publie pour les actes du 8 Politecnico de Milan. Le thème de l’ atelier est centré sur « archi- l’sur type l’centré comme de est école thème atelier Le Milan. de Politecnico , dans lequel il regroupe et commente les articles de critique de articles dell’les commente Esperienza et regroupe il lequel dans architettura, Ernesto Nathan Rogers (dir.), Rogers Nathan Ernesto Sert, Lluis Josep Tyrwhitt, Jaqueline in Problem », ment d’ idées qui prendra, en 1973, le nom de Tendenza. En 1958, Rogers édite le livre le édite Rogers 1958, Tendenza.En de nom d’le ment 1973, en prendra, qui idées rel, concernant l’ éthique du métier et la nécessité d’ y retrouver une ligne de conduite de d’ligne nécessité une la l’retrouver et concernant y métier rel, du éthique important aux jeunes générations d’ architectes : il s’ agit d’ un message politique et cultu- nuité avec le « rationalisme » des avant-gardes architecturales des années vingt et utilise des théories des relecture la C’travers associés. à sont est y qui individus des rentes et de théorie qu’ il a écrits dès les années quarante, notamment dans la revue la qu’dans théorie notamment de quarante, et années les dès écrits a il forte et claire, à la fois au niveau de ses fondements théoriques et de son rapport avec rapport son de et théoriques fondements ses de niveau au fois la à claire, et forte où la position personnelle s’ inscrit dans un mouvement d’ idées plus vaste et se déve- se et d’ vaste s’mouvement plus personnelle un idées position dans la inscrit où . Dans ses premiers articles, il met en avant sa pratique du métier du pratique sa avant en met il articles, premiers ses Dans Casabella-Continuità. le monde politique et social. Rogers s’ exprime d’ emblée en faveur de la création d’s’ création Rogers la social. d’de un et exprime faveur politique en monde emblée le humains plus étendus : de la conversation à la discussion ou à la pure contemplation. le terme de l’ainsi défend conti- Rogers de courant. idée nouveau ce de théoriques fondements les qu’historique perspective en définit mise il leur et moderne Mouvement du pionniers loppe constamment dans la confrontation et le débat. , actes du 8 du actes Life, Urban of Humanisation the Towards y habite amènent à une approche où les définitions liées au déterminisme positiviste ou Ciam, Londres, Ciam, Lunds Humphries, 1952, p. 69-73. au fonctionnalisme laissent la place à une vision humaniste fondée sur la liberté indivi- liberté fondéela humaniste sur vision une à place fonctionnalismela au laissent de la ville ¹ », ces problématiques sont transposées à une échelle qui dépasse les fron- les dépasse qui échelle une à transposées sont ville problématiques la ¹ ces de », ’aciet, npre ’ue prce rfnéet uait, t ir u message un livre et humaniste, profondément d’ d’ approche inspirée une architecte, duelle et l’ intensité de la vie et des rapports humains. C’ est en mélangeant, dans le projet, d’ interpréter le « génie local » que la ville pourra être ce lieu favorisant des rapports des favorisant lieu ce être pourra ville la d’que local « » génie le interpréter courant de pensée dégageant une cohérence et une unité malgré les approches diffé- approches les malgré unité une et cohérence une dégageant pensée de courant tières italiennes : les réflexions sur le rapport de l’ architecture de la ville à l’ homme qui de l’ atelier universitaire qu’ il dirige, dans la première moitié des années soixante, au soixante, années des moitié l’première de qu’la universitaire dans atelier dirige, sein il au développées projet du théories des compte universitaire d’ rend ² cours », un une méthode objective et une position définie par l’ par capable définie personnelle position individualité une et objective méthode une tiques variées : « les relations entre la morphologie, la typologie des édifices et le lieu le et édifices » des typologie la morphologie, « la entre variées : relations tiques les théma- de autour réfléchir de assistants ses l’à tectural donne et et Rogers » à occasion l’ C rnesto enseignement de

ontinuité ettendance pour exprimer cette tendenza posture pour nécessaire exprimer de cette l’ architecte-concepteur, N 88 L’ athan utopia della realtà , dans lequel est publié l’ article « The Heart of the City : City : the of Heart The R e

ogers Enso ahn oes «Eprez d u corso un di « Esperienza Rogers, Nathan Ernesto ² Leonardo da Vinci Editrice, 1965, p. 12-23. universitario », in collectif,

e Ciam, « Le cœur : problème humain LA TENDENZA,UNE AV » : » : L’ utopia della realtà, Bari, ANT-GAR L’ expérience DE I Casabella. TAL I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 (Guido Canella) valeurs sémantiques de l’les de et sémantiques « bâties valeurs et typologies ; les architecture Dorfles) (Gillo » met en lumière tout l’ esprit maïeutique de Rogers qui domine dans ses rapports avec rapports ses dans domine qui l’Rogers tout de lumière maïeutique en esprit met ehrh d l setaié e péoèe e d l cnrlt d l om qi s’ l’ qui y de homme centralité la manifeste. de et phénomènes l’ des de essentialité recherche formes territoriales » (Bernardo Secchi). Au travers de ces récits pédagogiques, le livre le formesterritoriales pédagogiques, récits ces de travers Au Secchi). (Bernardo » t oiiu, e éomr rfnéet ’esinmn d l’ jusque-là l’ de profondémentarchitecture, enseignement réformer de politique, et lisme, au conformisme et au professionnalisme. Sa méthode définit le « le définit type méthode comme Sa professionnalisme.» au et conformisme au lisme, oié a ds rtrs cdmqe qi u smln lisr ir cus u libéra- au cours libre laisser semblent lui qui académiques critères des par dominé ses étudiants et ses collaborateurs. Son « hétérodoxie ; « ; l’ architecture et l’ histoire de l’ architecture » (Vittorio Gregotti) 89 » s’ » appuie sur une volonté, morale E RNESTO N ATHAN R ; « ; OGERS les www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Ernesto Nathan Rogers, « Ortodossia Milan, n Nathan Rogers, « Elogio della tendenza », in Nathan Rogers, « Elogio della tendenza », dell’ eterodossia », Esperienza dell’Esperienza architettura , n Domus, Skira, 1997,Skira, p. 88-90. Cf. aussi Ernesto o o 216, 1957 ; réédité in 216, Ernesto 1957 216, 1946. Casabella-Continuità, « Au contraire, nous nous flattons d’ être cohérents, de suivre une suivre d’de cohérents, flattons être nous nous contraire, Au J’ ai écrit pour le numéro 216 de 216 numéro le pour J’ écrit ai l nu tatn d nltru. l péedn qe os nous nous que prétendent Ils d’ unilatéraux. traitent nous Ils Et nous nous consolons en relisant Baudelaire : « Quant à la critique L’ La cohérence, la tendance et le style ne sont pas synonymes. Ce synonymes. pas sont ne style le et tendance la cohérence, La (tendenza) Ernesto NathanRogers Ernesto C’ est la raison pour laquelle nous pensons avoir non seulement le seulement C’non avoir pensons nous laquelle pour raison la est os ornos e rnhgs ahtqe cme i c’ si étaient comme rachitiques branchages de couronnons nous volonté. lait « l’faire lait de à Orthodoxie tenais je lequel hétérodoxie dans et » nieux ; la tendance est la traduction délibérée de ces actes-là, à actes-là, ces de délibérée traduction la est tendance la ; nieux rieur duquel se détermine le phénomène artistique. ouvre aussi plus d’ horizons. » Cette définition peut sembler para- d’sembler plus peut aussi définition ouvre horizons. Cette » encourager l’ s’ émettre encourager d’ Il à plutôt arbitraire. invitation agit une entre l’entre une devenir pour guide, un devenir pour public le et artiste empreint d’ une certaine harmonie, il doit commencer par établir par commencer d’doit empreint il harmonie, certaine une l’ d’intérieur l’est style Le défini. bien intellectuel sillon un expres- à proprement parler, j’ espère que les philosophes comprendront j’parler,philosophes proprement les à que espère comprendre que la capacité de renouvellement fait partie de notre des guirlandes : ils disent que nous sommes présomptueux. toutes les belles fleurs qui bordent notre route ; et qu’et ; route notre bordent qui nous fleurs après, belles les toutes edne e qe or otooi et utmn ue probléma- une tique ouverte. justement est orthodoxie notre que et tendance, ’eitr l ciiu di êr prile psiné, politique, passionnée, partielle, c’ être doit raison critique sa avoir c’ la d’ pour juste, est-à-dire exister, être pour : dis je que ce tendance afin d’ un style. atteindre oae mi i fu cmrnr q’el n cece ulmn à nullement cherche qu’ ne comprendre elle faut il mais doxale, des rapports personnels avec le monde moral sur un mode harmo- mode un sur moral monde le avec personnels rapports des oms i ds ilrs t u nu n celos êe plus même cueillons ne nous que et œillères des mis sommes ri mi asi e eor e élrr o smahe, d’ sympathies, enquê- nos déclarer de devoir le aussi mais droit coup d’ épaule, pour dégager plus d’ horizons. un jugement responsable, qui sorte de son rôle de médium passif médium de rôle son de sorte qui responsable, jugement un ter sur les affinités électives et d’et électives affinités les sur ter d’portes, les grand ouvrir bon un sont trois moments particuliers du processus historique à l’ à historique inté- processus du particuliers moments trois sont sion formelle de la cohérence et de la tendance. 90 [1958], Milan, est-à-dire être faite à partir d’ qui partir mais à exclusif, faite vue être de est-à-dire point un artiste doit être cohérent. S’ il veut que chacun de ses actes soit actes ses de chacun S’ que cohérent. veut être il doit artiste É loge delatendance », 1958 (1957) », 1958 LA TENDENZA,UNE AV un article qui s’ qui article intitu- un Casabella ANT-GAR DE I TAL I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 91 « la critique est juste » (et donc aussi l’ action) ; et que nous nous nous l’que aussi et donc ; action) juste (et est » « critique la La tendance consiste justement à faire voir ces horizons et à en à et horizons ces voir faire à justement consiste tendance La a eepe i arv be ds os u ls urs paléochré- œuvres les que fois des bien arrive il exemple, Par Et force est de constater que, si nous nous contentions d’ contentions nous nous si émettre que, constater de est force Et Nous ne cherchons nullement à nous ériger en juges en usurpant le as e ueet itrqe s ncsar, nte vs s l’ si on avis, notre à nécessaire, est historique jugement le Mais os saos e éeopr n aaye esnel à partir à personnelle analyse une développer de essayons Nous u et i n s ps icl d s dnie ae ls ipts du disputes s’ les de avec n’ difficile identifier il pas reste est Du Nous voilà perplexes, car de tels raisonnements semblent condam- ’et is qe os éegos ovn ds urs e jeunes de œuvres des souvent hébergeons nous que C’ ainsi est Comme toute croyance, la nôtre traverse aussi l’ épreuve des doutes illusoires, même lorsqu’ elles paraissent bien plus spacieuses que lorsqu’spacieuses même plus illusoires, bien paraissent elles médiocrité, mais qui sont de ce côté de la barricade où, à notre avis, obstinons à négliger les productions, plus mûres et également plus t as eul a ataié et sie à ’uiesl in qu’ l’ rien en à universel aspirer peut partialité la lequel dans et et éeopr n atvt ciiu, aule ’et vraiment n’ est laquelle critique, activité une développer veut poste d’ observation de l’ Éternel, infaillible et dépourvu de passion. parfaites intrinsèquement, de ceux qui travaillent à notre avis pour ner, en plus du reste, le concept de progrès (entendu au sens moral) et des tentations. et que certains niaient la valeur des autres. Et si la tendance et la et tendance la si Et autres. des valeur la niaient certains que et effaceront ? effaceront l’ art grec se retrouvent côte à côte dans les livres. Il arrive même arrive Il livres. les dans côte à côte l’retrouvent se grec art nant qu’nant chaque esthétique plan le sur que vrai est Il lieu. eu ont ils parfois des querelles entre les artistes qui ont réalisé ces œuvres, ces réalisé ont qui artistes les entre querelles des parfois assumer l’ entière responsabilité, bien qu’ ils se trouvent parfois en futur. be cmt pu c q’i vu, os oms ’acr, mais d’ sommes accord, nous qu’ vaut, ce il pour compte objet lante cuisine de l’ art. des lieux sombres, où ne perce qu’ un maigre rayon de lumière, et à passé, et de considérer les faits en fonction des résultats, mainte- résultats, des fonction en faits les considérer de et passé, phénomènes ; et comme elle ne peut plus se contenter de regar- de contenter se plus peut ne elle comme et ; phénomènes ces simples percées de lumière. du modeste recoin que nous a assigné notre condition humaine, condition notre assigné a nous que recoin modeste du scène en mises aux et carton-pâte de dioramas aux dos le tourner l’ humanité. gens, dont nous reconnaissons tout à fait l’fait à tout reconnaissons nous dont la gens, même et immaturité qu’ cohérence n’ étaient que des motifs éphémères de discorde entre discorde de éphémères n’motifs cohérence des que étaient tendant vers une finalité. un monde qui est en train de mourir ou qui est déjà mort. otmoan, u ls ice ddinrn, éasrn et dépasseront dédaigneront, siècles les que contemporains, ine e ls rdcin ls ls ûe d l r rmi o de ou l’ romain de art mûres plus les productions les et tiennes de découvreurs d’ horizons. choses en sont ainsi et que tout est bon à prendre dans l’ dans prendre accueil- à bon est tout que et ainsi sont en choses compte de nos passions pour regarder le présent et plus encore, le l’ passé après le der forteplus à doit elle désossé, avoir tenir raison complète que si elle adopte tous les points de vue pour observer les cela n’ exclut pas de considérer tout ce qui en découle et l’ et découle en qui horizon n’ce cela tout considérer de pas exclut qui s’ ouvrira ensuite comme une scène nouvelle sur le drame de drame le sur nouvelle scène s’une qui comme ensuite ouvrira n ueet aumn iélse i nu furi dr qe les que dire faudrait nous il idéaliste, vaguement jugement un sentent finalement le même sujet. Vous pouvez être sûr qu’ il y avait sur lequel repose une si grande part de notre ambition quotidienne qu’et autres les que unes les belles aussi soient elles repré- elles E RNESTO N ATHAN R OGERS www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 À mérite égal quant au résultat esthétique, ne pouvons-nous pas pouvons-nous ne esthétique, résultat au quant égal mérite À En conclusion, parler de « tendance » est un acte de modestie qui modestie « de de acte parler tendance un est conclusion, » En Notre sympathie va à l’ artiste paléochrétien qui a traduit le langage intègre l’intègre époque, son de culture la dans individu chaque de activité médiocres, qui sont conservateurs par-dessus le marché. vue de point du moins au favorable, avis un donnons leur nous réussi, mais aussi les médiocres et les immatures de cette tendance ne peut plus poétique et adaptée au récit du message originel. oms uue E e dsn «ftrs» j vu fri remar- ferais vous je « futures », disant en Et ? futures formes en l’ incitant à se considérer par-dessus tout comme un élément un comme tout par-dessus considérer l’se en à incitant historique, nous ne pouvons que recaler complètement les autres les complètement recaler que pouvons ne nous historique, des divination cette pour supplémentaire point un accorder lui l’ histoire et en donner une représentation à travers les styles. artistique des pères en une parole — peut-être balbutiante mais on quer que nous jugeons favorablement non seulement l’ artiste qui a de la société ; laquelle a besoin de l’ œuvre de chacun pour créer pour l’chacun de de besoin œuvre a laquelle ; société la de que tandis et s’; inexplorés osent horizons qui des vers aventurer 92 LA TENDENZA,UNE AV ANT-GAR DE I TAL I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 ³ 1954 ; réédité in Ernesto Nathan Rogers, Ernesto Nathan Rogers, « Continuità », Esperienza dell’Esperienza architettura [1958], Milan, Casabella-Continuità, Milan, n Skira, 1997,Skira, p. 92-95.  : Comité national de Libération. 93 « « Qui voit les choses présentes voit toutes celles qui ont été depuis l’ origine De nombreuses personnes, tant en Italie qu’Italie en tant personnes, nombreuses De l’à réagi ont étranger, En vérité, étant donné nos ambitions, as i à at er rne aer u hptèu notre hypothèque qui valeur grande leur part à mis — Mais compter les de chance la avions nous si changé : ont temps Les De leurs fruits nous avons recueilli les graines. années les par-delà conduite ont Persico Edoardo et Pagano Reste le principe de cohérence avec le moment historique auquel historique moment le avec cohérence de principe le Reste os us nu amn l rhtcue e ps om ue idée une comme pas l’ et aimons architecture, nous aussi Nous j’ ai repris avec confiance le non moins lourd labeur de la direction Tempo Ernesto NathanRogers Ernesto Ce nom a été caractérisé par la tension du contenu et vibre désor- vibre et contenu du tension la par caractérisé été a nom Ce vellement de notre société) est si lointaine qu’presque lointaine semble si il est société) notre de vellement vertes, inventions et fantaisies. vient s’ exprimer entièrement, parce que nous sommes encore de encore sommes s’nous vient que parce entièrement, exprimer favorablement à l’ article « Salutation » avec lequel je prenais congé, mais elle a été nourrie par les racines de son histoire d’ histoire sève son une de racines les par nourrie été a elle mais mais des forcesdes d’mais symbole : un air qe e ai arèet er ae ue itie qui histoire une à face leur affirmèrent amis ces que manière qu’rien autres les tous de distingue se individu sincè- affirmant en rents de ce qu’ ils étaient il y a plus de dix ans. os atcpn, t ’et utmn dn l fi d’ cohérent fait être le dans c’ justement et est participons, nous rement son irréductible personnalité. encore parmi nous, Pagano et Persico seraient certainement diffé- Persicocertainement Paganoet seraient nous, parmi encore celle-ci : d’comme programme revue le une résumer pour banal aspirations (insatisfaites) de citoyen et d’ artiste. Huit ans après, d’ans Huitet artiste. citoyen de (insatisfaites) aspirations à regret, de la direction de direction la de regret, à absurde d’ espérer contre l’ espérance. de c’ ardeur — nousardeur aussi nous sommes différents d’ eux, puisque chaque btat, as om u at dn lqe nte ni d vivre de envie notre lequel dans acte un comme mais abstraite, conditionna leur action d’ artistes et de critiques. même la de originalité, notre établir à chercher allons nous que elmn vtl qe e ir e a t poodmn transformé. profondément été a en titre ce que vitale tellement des temps et celles qui seront pour toute l’ parce éternité qu’ elles sont toutes d’ sombres, en proposant sans cesse de nouvelles définitions, décou- définitions, nouvelles de cesse sans proposant en sombres, une même nature et d’ une même espèce ». Marc Aurèle e t a hae e ’atce u A oael pbi dn l revue la dans publia Tofanelli A. l’ que de article phrase la est C L’ Casabella-Continuità. o 199, 1953- ontinuité

«l drir L et ob , ac q’i rsmi mes qu’ résumait parce tombé il », est CLN ³ dernier « le : é ou d CN pu u si renou- sain un (pour CLN du époque . Mais ce qui m’qui touché ce Maisplus Domus. le a », 1953-1954 est la revue que Giuseppe que revue la est Casabella Casabella serait un titre assez E RNESTO N ATHAN R OGERS www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 de ErnestoNathan Rogers,1958. Couverture deEsperienzadell’architettura , Vittorio Gregotti). (série decouverturesdessinéepar n° 199, décembre1953-janvier1954 Couverture deCasabella-Continuità, 94 www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 95 œuvres. œuvres et les idées qui ont atteint le caractère d’ caractère élaboration le une atteint ont qui idées les et œuvres Dans le mot « continuité », il y a l’ idée d’ une conscience historique, Nous croyons au cycle homme-architecture-homme et à sa fécon- sa à et homme-architecture-homme cycle au croyons Nous Nous ne sommes ni des idolâtres ni des iconoclastes : nous aimons C’ est dans le mot « continuité » que se trouve l’moteur trouve le « se indice, mot continuité que C’le » dans est Nous tenons à refuser tout cliché mais également, à l’à également, mais cliché tout refuser tout à opposé, tenons Nous Continuation dynamique plutôt que recopiage passif : recherche passif : recopiage que plutôt dynamique Continuation C’ de numéro ce pour laquelle, pour raison la est aiu d rnuelmn qoiin t e eue ls positions les refuser de et quotidien renouvellement du fatigue méthode. Nous allons considérer comme étant des « des nôtres les étant » comme considérer allons Nous méthode. humaine. eonîr, l mru ds oren, a utr ds précon- des rupture la bourgeons, des marque la à reconnaître, accep- nous l’engagement : c’notre titre, rappeler ancien pour est nous aconfiélaresponsabilité,avonsrecueilliletémoignage ment serein de chaque expérience. naître cet ardent désir de liberté dont les produits de l’ de architec- produits les dont liberté de désir ardent cet naître bien plus que dans le fait d’ utiliser le nom de et nous reconnaissons, avec joie, que nous nous sommes nourris sommes nous nous que joie, avec reconnaissons, nous et libre et non dogmatique, sans préjugés et avec constance, dans la dans constance, avec et préjugés sans dogmatique, non et libre Persico et Pagano s’ pour qui inscrit, tendance une précisément peut-être plus encore) ces œuvres dans lesquelles nous pourrons nous lesquelles dans œuvres ces encore) plus peut-être partie la plus jalouse de notre esprit, et nous la réservons au juge- au réservons la nous et esprit, notre de jalouse plus la partie l’Maîtres(de les l’de et contemporaine histoire ancienne) histoire acquises, dans l’ pour- dans jusqu’de acquises, anxiété souci l’ le à dans angoisse, progrès, comme le sont les diastoles et les systoles pour l’ irrigation ceux qui croient en l’ unité de l’ existence, ou plutôt en la respon- la en l’l’ plutôt en de ou croient unité existence, qui ceux que le fait d’d’ fait fondamentalement, le signifie, que vivant la être accepter pensons nous Car encore. nécessaires plus et nombreux doutes, drama- développement le représenter en voudrions nous et dité, historique dans la détermination de ses causes économiques. de notre façon de sentir. Si nous l’ avons imprimé au-dessus de au-dessus l’ imprimé nous avons Si sentir. de façon notre de les et indispensables, mais rares certitudes, les crises, les tique : copi,mi nu n mnurn ps e inlr us (et aussi signaler de pas manquerons ne nous mais accomplie, autres servent notre propos en tant que moments nécessaires du nécessaires moments que tant en propos notre servent autres comme pour nous, dans la variété éternelle de l’de éternelle variété à la contraire dans esprit nous, pour comme conscience est l’cette essence véritable d’ une tradition qui accepte tueusement, d’tueusement, être capables de l’ l’administrer. avons nous présomp- et espoir, héritage un modestement, tons, gotcse Asi or cox e otr--l nécessairement portera-t-il se choix notre Aussi agnosticisme. sabilité fondamentale qui incombe à chacun d’chacun à incombe fondamentalequi sabilité aux face nous entre e er xml. as os e eoçn ps or uat la à autant pour pas renonçons ne nous Mais exemple. leur de de nouveaux désirs. cepts cristallisés et de nouvelles hardiesses, intuitions, espérances, catives), et pourtant toutes également prégnantes. Les uns et les et uns Les prégnantes. également toutes pourtant et catives), jeunes plus de tentatives certaines qu’ travers grands à plus illuminé des message le travers à autant architecturale pensée la de tout formalisme passé ou présent. suivre la lutte et de contribuer à élargir le champ de la « sympathie » gens, qui sont moins mûres et moins assurées (et seulement indi- seulement (et assurées moins et mûres moins sont qui gens, ture (c’ est-à-dire de l’ art) symbolisent l’ effet sublime du processus sur ces manifestations dans lesquelles il nous aura semblé recon- semblé aura nous il lesquelles dans manifestations ces sur sanguine d’ un organisme vivant : la continuité. en en-tête ; Casabella en en-tête E RNESTO dont on dont Casabella N ATHAN R OGERS www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Aldo Rossi,cimetièredeSanCataldo,àModène,1971,plangénéral. 302 www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Aldo Rossi,cimetièredeSanCataldo,à Modène,1971,dessin. 303 www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 A , ilo al, « Tipologia », Carlo, Giulio A, A A A R, Ernesto Nathan, « Elogio della tendenza « della Nathan, », Elogio Ernesto R, D, Gillo, « Valori semantici degli “elementi degli « semantici ValoriGillo, D,  Enso ahn «Te er : Human a : Heart « The Nathan, Ernesto R, Saverio, M,  Enso ahn «Otdsi dell’ « etero- Ortodossia Nathan, Ernesto R, R, Aldo, « Comunicazione sui problemi meto- problemi sui « Comunicazione Aldo, R, , ud, eain ta oflga tipo- morfologia, tra « Relazioni Guido, C,  Vtoi, rhttua storia e « Architettura Vittorio, G, L’ Les élémentsprécurseursdudébatsurl’  Giuseppe, S, Bibliographie architecture delavillecommeterraincommund’

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Books, 1981, p. 111-116. rxle, rhvs ’acietr moderne d’ architecture Archives Bruxelles, Institute of contemporary arts, 1983, p. 39-43. f rhtcue n ubn tde, e York), New studies, urban and architecture of et intellectuels ou les enseignements de l’ de enseignements les italo- ou intellectuels et Texts of Analogue », introduction à Aldo Rossi, Aldo à Analogue introduction of », Texts University of Pennsylvania, Philadelphia), NewUniversityPennsylvania,Philadelphia), of ragione in », , Cambridge, Londres, Cambridge, City, the of Architecture The Cemetery », rtce u cnos pr osvl Island », Roosevelt per concorso sul critiche , Stuttgart, Karl Kramer,Praxis, Stuttgart, 1975). abig, ode,  Pes Oppositions Press,  Londres, Cambridge, in Survival », of City mlo maz Rcad ee, atr Pichler, Walter Meier, Richard Ambasz, Emilio , n Italy, Cambridge,  Press, 1979, p. 4-15. n os, Aldo, Rossi, in , n Controspazio, a , 94; rd agas : lo os : Rossi « Aldo : anglaise trad. ; 1974 , la p. 3-15. , n Oppositions, Seven « Architecture, l’ exposition de logue philie », Paris, , Barcelone, Ediciones de Ediciones Barcelone, Modena , de cementerio , Milan, Electa, Electa, Milan, Mantova , Perugia, Milano, città, h Ie o Acietr ad h Modena the and Architecture of Idea the técnica superior de 1982. arquitectura, rao fra el ctà Nw ok Note York, New a città della forma e urbano n architecturale, recherche , Madrid,II, composición de Esquela Catédra tura, , Rafael, , , Rafael, , o 1028, octobre 1982, p. 55-75. L’ De l’De Academy Londres, architecture, , n Oppositions, Sobre el concepto de tipo en arquitec- en tipo de concepto el Sobre La idea de arquitectura in Rossi y el y Rossi in arquitectura de idea La Espace de la ville, et Théorie pratique, Quaderni di Lotus : Aldo Rossi, Tre Rossi, Aldo Lotus : di Quaderni o Architecture I, Raimund Abraham, Abraham, Raimund I, Architecture o re 9, 1977, p. 43-61. In n Extenso, L 4, décembre 1975, p. 4-7. éd., éd., 343 cetfi Autobiography, Scientific A o tdru i Tere und Theorie in Stadtraum Aesnr, « Sviluppo Alessandra, , 45, juin 1975, p. 365-370. lo os i Aeia : America in Rossi Aldo o o 5, 1976, p. 1-30. o , éebe 1979, décembre 4, 1, , 1984. Les Cahiers de la de Cahiers Les lo Rossi, Aldo , ors «ANw nentoa Sye» in Style », International « New A Morris, A, M R, Bruno, « Tipo e tradizione del moderno », D  Brad « Bernard, H, H, Hans Gerhard, « Cara architettura ! architettura », « Cara Gerhard, Hans H, , lo t  Brad «En Bespräch », « Ein Bernard, H, et Aldo R,  Cre, nrdcin» i Adjmi, in « Introduction », Carter, R, E, Peter, « Un gentil uomo », in G, M Ins (e, Tnez” neora- « : “Tendenza” (de), Ignasi SëM, SëM, Ignasi (de), « SëM,(de), Ignasi S, Karen, « Il celeste della Madonna », in Adjmi, 1993, p. 29-80. 1993, p. 15-27. nmr monographique numéro Design, Architectural nmr monographique numéro Review, Architectural AMC lead, 01 p 0-3 (1 p. 107-130 2001, Allemandi, dm, ors (dir.), Morris Adjmi, dm, ors (dir.), Morris Adjmi, Architectural Press, 1993, p. 11-19. Architectural Princeton York, New 1981-1991, Nw ok Pictn Architectural Princeton York, New 1981-1991, Morris (dir.), Morris Press, 1991, p. 11-15. Press, 1991, p. 9. Milan, 1988, Electa, p. 8-19. Berlinische Galerie), Berlin, Ch. Links Verlag, Links Ch. Berlin, Galerie), Berlinische Berlinische Galerie), Berlin, Ch. Links Verlag, Links Ch. Berlin, Galerie), Berlinische Morris et B, Giovanni (dir.), New York, Princeton Architectural Press, 1991, Press, Architectural Princeton York,New arquitectura de 1984. Sevilla, mars 1986, p. 23-24. n Architecture, Urban an for Search The Monographs, n Architecture, Rational & Building , morta lingua Architettura Grassi, Giorgio : Lotus Nw ok Princeton York, New Paintings, and Drawings n Casabella, in in p. 6-7. p. 15-20). p. 32-39. p. 269-271. phique, n inlso fiuain , in figurazione », e zionalismo tonico : i limiti dell’limiti i tonico : imitazione in », Turin, secolo, XX del “Inscriptiones” tettura, , Peter, « ctlge d’ (catalogue exposition, Rossi-Architekt Aldo ctlge d’ (catalogue exposition, Rossi-Architekt Aldo , Rafael, , n , o in, h Tetr f hdw , in Shadows », of Theater « The Diane, 14, décembre 1986, p. 10-13. o 5, Londres, Academy Editions, 1996, It’ Tipología en arquitectura, Esquela de , numéro monogra- numéro Aymonino, Carlo o s Not the Monument that Matters », 509 Aldo Rossi, Architecture 1981-1991, Architecture Rossi, Aldo L’ acietr cnr l ville », la contre architecture 50 jnirfvir 1985, janvier-février -510, lo os, Architecture Rossi, Aldo lo os, Architecture Rossi, Aldo L’ architet- intervento eirr l’ Decifrare archi- BIB re d in éd. Architectural Quaderni di Quaderni LIOGRAPHIE o 4 1984, 54, Aldo Rossi, o 1069, AD, www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Carlo AymoninoCarlo Giorgio Grassi Guido Canella Biographies 1969, cet enseignement axé sur la « morphologie urbaine et les types d’ édifices » 1950. Très jeune, il est actif dans la pratique professionnelle et se fait remarquer Titularisé professeur en 1963, il est appelé par Giuseppe Samonà à enseigner à Bianche (1955). Entre 1959 et 1963, il collabore à la revue Loos et Mies partir van de der 1965, Rohe. il À enseigne au Politecnico de Milan et Entre 1961 et 1964, il est membre du comité de rédaction de la revue Polesello et Luciano Semerani. Au début des années il soixante-dix, participe Politecnico de Milan en 1969, Aymonino participe au mouvement Caractères distributifs des édifices qui jouera un rôle majeur dans le département Dedalo de Bari. Il publie de nombreux livres et articles. Avec son agence d’ archi- Né en 1932 à il Bucarest, obtient son diplôme d’ architecte au Politecnico de Milan Né à Rome en 1926, il obtient son diplôme d’ architecte à l’ université de Rome en Né à Milan en 1935, il obtient son diplôme d’ architecte au Politecnico en 1960. remarquer avec la réalisation de l’ hôtel de ville de Segrate (province de Milan) dans et ses maîtres : Giovanni Muzio et Ignazio Il Gardella. enseigne à l’ Istituto universi- et d’ Urbino). Il écrit de nombreux ouvrages sur la ville et l’ architecture, et ses est construit en collaboration avec Aldo Rossi. Après le départ de Rossi pour le l’ Istituto universitario de di Venise.architettura Il y propose un cours sur les en cette même en année cette la collection « e città Architettura » de la maison d’ édition Continuità. Ses thèmes de recherche concernent la tradition constructive milanaise lisme » allemand et publie des ouvrages et articles sur Heinrich Tessenow, Adolf Continuità. Il mène parallèlement des recherches sur les maîtres du « rationa- lequel il innove tant du point de vue de la typologie du bâtiment que de l’ écriture de avec Mario Ridolfi et Ludovico Quaroni (1949-1954), et à — Materaquartier Spine à la fin des années cinquante. Avec Aldo Rossi et Vittorio Grassi, il est l’ élève à l’ université de Pescara. En 1977, il est nommé professeur de Composition archi- à la conception du schéma directeur de la ville de Pesaro (province de Pesaro au concours de l’ du cimetière de extension San Cataldo, à Modène, œuvre qui leur de Théorie et Pratique du de projet de l’ d’ Ernesto Nathan Rogers et participe, dès 1957, à la rédaction de la revue constructions ont fait l’ objet de plusieurs monographies. d’ architecture italiens. pédagogie du projet architectural et ses liens avec la forme urbaine. Entre 1964 et pour ses projets de logements sociaux dans quartier sa Tiburtinoville natale — tecturale à la faculté d’ architecture de Milan. En 1971, il participe avec Aldo Rossi tario de di Venisearchitettura à et, partir de 1964, au Politecnico de Milan. Il fonde tecture et ses associés, il participe à des concours de bâtiments publics. Il se fait ses formes. Ses réalisations sont régulièrement publiées dans les revues et les livres tettura, créé en 1968 par Giuseppe Samonà et ses élèves : Agostino Dardi, Gianugo 344  et orientera le débat de l’ Institut sur la LA TENDENZA,UNE AV Casabella-Continuità. Gruppo archi- Gruppo ANT-GAR Casabella- Casabella- DE I TAL

III —, III I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Vittorio Gregotti Vittorio Aldo Rossi Ernesto Nathan Rogers Nathan Ernesto 1964, il est l’ un des rédacteurs de la revue 1946 et pour un il an, dirige la revue d’ architecture Domus. Entre 1953 et 1965, il Venise, où il construira l’ ensemble de sa carrière d’ enseignant de Il projet. est  Il construit de nombreux bâtiments publics, logements infrastructures sociaux, Harvard, Philadelphie, Cambridge Princeton, (Grande-Bretagne) et au  de Il obtient son diplôme d’ architecte au Politecnico de Milan en 1959. Entre 1961 et Cambridge (États-Unis). En 1964, il est responsable de la section introductive de la Carlo Aymonino, il développe ses idées sur la forme urbaine et les types. Il écrit en Né en 1931 à Milan, il est l’ initiateur et la figure phare du mouvement de la Tendenza. Né en 1909 à Trieste, il obtient son diplôme d’ architecte au Politecnico de Milan Né en 1927 à Novara, il obtient son diplôme d’ architecte au Politecnico de Milan Nathan Rogers. En 1963, il enseigne avec Ludovico Quaroni à l’ école d’ urbanisme riaux. Il riaux. appelle puis Vittorio Aldo Gregotti, Rossi, Giorgio Grassi et Guido Canella enseigne par la suite à Palerme, puis à l’ Istituto universitario de di architettura opère un retour critique sur les théories et les notions structurantes de la Tendenza. et Enrico Peressutti, il fonde en 1932 à Milan l’ agence d’ En architecture . en 1932. Avec ses compagnons d’ université Gian Luigi Banfi, Ludovico Belgiojoso en 1952. Rédacteur de la revue nommé professeur en 1964. Ami de Gropius, de Wright, de Le Corbusier et membre le poste de rédacteur en chef de 1955 à 1962. Dès 1952, il enseigne au Politecnico la revue les représentants du Mouvement moderne. L’ architecture « rationnelle », le rôle de Continuità. Il veut ainsi souligner son inscription dans une continuité de débat avec italiens du  la mémoire et la force évocatrice du lieu sont les thèmes privilégiés de ses édito- est considéré aujourd’ hui comme l’ un des plus grands architectes-intellectuels auteurs invités, parmi lesquels notamment Manfredo Tafuri et Bernardo Secchi, il appelé comme à former le comité de rédaction de la revue, et crée autour d’ elle un lieu intense de de Milan, où il est nommé titulaire de la chaire de Composition architecturale. Il discipline, ouverte sur les questions urbaines. Avec ses rédacteurs et les nombreux débats vers un renouveau d’ intérêt autour du projet d’ architecture comme véritable actif des il Ciam, est parmi les rares architectes italiens de l’ époque à avoir une théorie et la pratique professionnelle. Il mène une carrière d’ enseignant et d’ archi- de se permettra faire connaître comme architectes éthiquement engagés dans la d’ La Arezzo. même année, il est appelé par Giuseppe Samonà à enseigner à l’ Istituto personnels. tecte ponctuée praticien, de nombreuses publications et expositions de travaux prend la direction de la revue débat et d’ échange d’ idées. Dès 1953, il enseigne au Politecnico de Milan et sera dimension internationale. Il introduit dans son enseignement et dans sa position universitario di architettura universitario de di Venise.architettura et Là, dans un échange constructif avec théorique la méthode et la maïeutique de Gropius. Il décède à Gardone en 1969. Il sportives et participe à l’ organisation de multiples expositions. e Triennale de Milan pour laquelle il reçoit le Grand Prix international. Il dirige Rassegna de 1979 et 1998 et la revue e siècle. 345 visiting professor à Tokyo, puis à São Paulo, Buenos Aires, Lausanne, Casabella et lui donne le nouveau titre de Casabella-Continuità Casabella-Continuità, dirigée par Ernesto Casabella de 1982 à 1996 et oriente les à partir de 1953, il en occupe Casabella- www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Manfredo Tafuri 1966 1990. Il décède dans un accident de voiture près du lac de Côme en 1997. À partir de la fin À des années soixante, il enseigne au Politecnico de Milan, puis à Venise, tant individuels que collectifs. Pendant les années il soixante-dix, écrit pour Rossi et ses confrères, il est militant actif du Parti communiste et italien, explore le Là, il Là, construira toute sa carrière d’ enseignant-chercheur et de critique d’ architec- Georges Pompidou à Paris lui consacre l’ importante rétrospective « Aldo Rossi Renaissance italienne et du Mouvementl’ moderne. À Institut d’ histoire, il fonde Dal Co, Marco De Michelis, Massimo Cacciari, il développe des recherches sur les Né à Rome en 1935, il obtient son diplôme d’ architecte à l’ université de Rome, où il Officina de Rome, où il publie d’ importants travaux de recherche de l’ école de nale s’ accroît avec la publication de nombreux livres et articles et la construction réunir autour de lui un groupe de jeunes architectes engagés dans la critique archi- est élève de Ludovico Quaroni. Il participe au début des années soixante à la rédac- l’  de Zurich et à la Cooper Union de New York. En 1973, il est nommé directeur mouvements idéologiques et architecturaux « modernes », en particulier ceux de la été occupée par Bruno Zevi, puis par Leonardo Benevolo. Dès lors, il commence à rapport d’ échange intellectuel, non sans conflits, avec les architectes de la Tendenza rement à la revue en les questionnant surtout sur la méthode d’ analyse du Il projet. décède à Venise en 1994. Il est considéré comme l’ un des plus grands historiens et critiques d’ archi- la revue américaine de l’ architecture urbaine et qui, traduit dans plusieurs langues, fera de lui une figure d’ importants bâtiments en Italie et au-delà de ses frontières. En 1991, le Centre courant marxiste de lecture et d’ analyse des faits historiques. En 1964, il est appelé cette même année cette la collection « Polis » de la maison d’ édition Marsilio de Venise. de proue du mouvement de réforme disciplinaire de l’ architecture. Il fonde en de la section Architecture de la  tion de la revue par Giuseppe Samonà à enseigner à l’ Istituto universitario de di Venise.architettura tuel de Rogers d’ une révision critique de l’ histoire du Mouvement moderne. Avec par Aldo Rossi ». Ses œuvres d’ architecture sont publiées dans nombre de revues ture. En 1968, il devient titulaire de la chaire d’ Histoire de l’ architecture qui avait tecturale et entame avec eux la création du département d’ Histoire de l’ architecture, puis de l’ Institut d’ histoire de l’ de Venise. Il est directeur de la collection « Architettura » de la maison d’ édition spécialisées, catalogues d’ exposition et monographies. Il reçoit le prix Pritzker en un programme pédagogique novateur qui sera connu à l’ étranger comme l’ école tecture du  L’architettura della città, livre considéré comme le fondement de la discipline e siècle. Casabella-Continuità tout en s’ inscrivant dans le dessein intellec- 346 Casabella, dirigée par Il Vittorio a Gregotti. toujours été dans un Oppositions, dirigée par Peter et Eisenman, collabore réguliè-  e Triennale de Milan. Sa renommée internatio- . Avec son équipe, et . notamment avec Francesco LA TENDENZA,UNE AV ANT-GAR DE I TAL I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Témoignages Témoignages La Tendenza La Tendenza : naissance d’un mouvement Liminaire Pasolini leslucioles et Table Canella, Rossi, Grassi : latendancedesélèvesdeRogers l’enseignement deErnesto Nathan Rogers « Continuitéettendance » : Marsilio Editori,1967 du projetarchitectural », « Aldo Rossi architectural etlemilieuphysiqueambiant « Guido Canella « NathanRogers Ernesto « NathanRogers Ernesto « Continuité NathanRogers Ernesto « NathanRogers Ernesto « Giorgio Grassi « Préface Giorgio Grassi « Aldo Rossi « Aldo Rossi Une architecturepourlesmusées,Coursdethéorie Relations entrelamorphologie,typologiedel’organisme L’expérience d’uncoursuniversitaire Le cœur : problèmehumaindelaville Éloge delatendance(tendenza) Le métierdel’architecture L’architecture delaraisoncommearchitecturetendance Introduction àBoullée critiques notions deses : unelecture 347 » à », 1953-1954 La Constructionlogiquedel’architecture, », 1967 IUAV », 1974 , 1965-1966 », 1958(1957) », 1965 », 1952 », 1965 », 1969 109 102 138 166 162 125 154 114 88 59 23 93 90 97 87 17 5 www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 l’école deVenise etsesdifférentscourants De A T La tendenzafaitécole. et àlaT émoignages inLotus, Cours decaractèresdistributifsdesédices », « Carlo Aymonino « Giorgio Grassi catalogue dela « Daniele Vitale de la « Massimo Scolari la villedesvivantsetmorts « Paolo Portoghesi « Giovanna Gavazzeni,MassimoScolari « Angelo Villa « Massimo Cacciari Cours dethéorieduprojetarchitectural », « Manfredo Tafuri Cours dethéorieduprojetarchitectural », « Vittorio Gregotti Cours decaractèresdistributifsdesédices », « Carlo Aymonino Première leçon ymonino àCacciari : La formationduconceptdetypologiebâti, L’architecture delanouvelleFrancfort Les écolesd’architecture,Présentationdequelquesprojets », L’avant-garde etlanouvellearchitecture Concours nationald’idéespourlenouveaucimetièredeModène : Notes méthodologiquespourunerechercheurbaine L’architecture danslaformationdevillemoderne Introduction à Les structuresdulangagedansl’histoiredel’architecturemoderne, Les matériauxduprojet, Hypothèses etréalitédelaformeurbaine, riennale deMilan XV e

348 Triennale, 1973 XV Metropolis e

Triennale, 1973 Controspazio », 1973 », 1972 », 1972 IUAV IUAV LA TENDENZA,UNE AV », catalogue , 1965-1966 , 1965-1966. IUAV IUAV , 1964-1965 , 1964-1965 », 1970 », 1970 ANT-GAR DE I TAL 305 299 288 280 260 242 227 275 192 195 181 212 313 I ENNE www.editionsparentheses.com / Cristiana Mazzoni — La Tendenza Une avant-garde architecturale italienne, 1950-1980 / ISBN 978-2-86364-286-3 Biographies Biographies Bibliographie relectures dumouvementdansCasabella Vingt ansaprès : « Secchi Bernardo « Massimo Scolari « Vittorio Gregotti L’exception etlarègle L’engagement typologique Les terrainsdelatypologie 349 », 1985 », 1985 », 1985 330 326 323 334 344 341