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Samuel Barber (1910–1981)
Three Essays for Orchestra 1 First Essay, Op. 12 8:10 Andante sostenuto – Allegro molto – Largamente sostenuto
2 Second Essay, Op. 17 9:35 Andante, un poco mosso – Molto allegro ed energico – Più tranquillo, ma sempre muovendo
3 Third Essay, Op. 47 11:58 [ ] – Tranquillo – Poco muovendo – Più tranquillo – Lebrecht Collection Lebrecht Come prima – Broader Excerpts from ‘Vanessa’ 4 Intermezzo 3:19 With quiet motion
5 Under the Willow Tree 3:22 Rather sustained
6 Music for a Scene from Shelley, Op. 7 10:13 Adagio, ma non troppo Samuel Barber 7 Medea’s Meditation and Dance of Vengeance, Op. 23a 13:01 Broadly TT 60:20
Detroit Symphony Orchestra Neeme Järvi
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composer remarked merely that this is 1935. Barber stated that this work was Barber: Orchestral Works ‘absolutely abstract music which is essentially simply incidental music to Act II, Scene 5 of dramatic in character’. Shelley’s Prometheus Unbound and ‘has nothing at all to do with the figure of Three Essays for Orchestra a musical composition. He was never inclined © Michael Fleming Prometheus’. This early work, Barber’s second All his life Samuel Barber longed for success in to speak much about his music, however, and piece for orchestra, does little to alter the the opera house, but it cruelly eluded him. His when asked to explain his choice of the word Excerpts from ‘Vanessa’ common belief that he was a ‘neo-Romantic’ Vanessa, though periodically revived, has never he simply referred to the Oxford English Vanessa was Samuel Barber’s first opera and composer, for it is plainly couched in the entered the repertoire, and Antony and Dictionary definition: ‘A composition of ranks among his major achievements. The musical language of the late nineteenth Cleopatra, which opened the new Metropolitan moderate length on a particular subject… four-act work, with a libretto by Gian Carlo century. Opera House at Lincoln Center in 1966, more or less elaborate in style though limited Menotti, was completed in 1957 and won the Barber constructed his music upon two was such a noted fiasco that there was not in range’. Pulitzer Prize the following year. Barber basic melodic ideas. The first is an ethereal, another professional staging until the Lyric There is no ‘form’ for an essay, then, merely composed one of his most varied scores for slow-moving triplet motive that resounds Opera of Chicago revived it in the autumn the presumption of a logical chain of thought, this tale of love in waiting; while much of it is throughout most of the piece; there follows a season, 1991. with theme connected to theme perhaps more written in a late-nineteenth-century vein, it is second, more optimistic thought, a soaring In the field of instrumental music, however, loosely than in a symphonic movement. Over at times unmistakably modern. The two melody first heard in the upper strings it was a different story. Not long after he the course of his three orchestral essays, excerpts presented here, ‘Under the Willow and later in the trumpet and the woodwinds. graduated from the Curtis Institute of Music, Barber’s harmonic vocabulary grew a bit Tree’ and the brief ‘Intermezzo’, are among This work contains several modernisms: his Overture to The School for Scandal was bolder, and his instrumentation certainly fuller. the opera’s many highlights. ‘Under the Willow muted strings and winds offer a distant performed by the Philadelphia Orchestra. A The First is the most gently scored and quietly Tree’, a waltz sung by the Old Doctor in the effect reminiscent of Bartók’s ‘night music’; few years later he caught the ear of Arturo spoken, though the composer is quite sure of first act, exhibits the composer’s considerable numerous time changes lend a feeling of Toscanini, who gave the first performance of what he has to say. In the Second, the timpani talent for cleverly setting text. The lyrical rhythmic uncertainty; and its thick his Adagio for Strings (arranged from the play the role of agents provocateurs, driving orchestral ‘Intermezzo’ from the third act is a chromaticism obscures its essentially tonal String Quartet) and the Essay for Orchestra. the orchestra on to a brilliantly worked-out melodic and richly textured segment, character. His concertos for piano and for violin have fugue. Even bolder is the use of percussion in somewhat sentimental but clearly illustrative While Music for a Scene from Shelley utilises established themselves as solid favourites with the Third Essay, in which the emotional turmoil of Barber’s skills in orchestration, particularly a standard large orchestra (supplemented by both players and audiences, and to his original of Barber’s late years seems to surge forth. By his gift for string writing. glockenspiel, cymbals and harp), one of the Essay Barber added two more over the years, the time he wrote it Barber was confronted work’s most notable features is its delicacy. A the Third being the last work completed both with his own impending death and with Music for a Scene from Shelley unique transparency of texture is maintained before his death. the knowledge that some of the artistic Barber completed his Music for a Scene from by employing all the instrumental sections As a well-read man, Barber must have come acceptance he sought had escaped him. The Shelley in 1933, two years before its premiere only at the points of greatest drama. This naturally upon the term ‘essay’ as a name for mood is contentious almost throughout: the by the New York Philharmonic on 24 March composition, although unheralded in
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comparison with some of Barber’s other people annually in a year-round performance national de Paris-Bastille. He has amassed a Swedish Academy of Music and the University works, is one of the true gems of twentieth- schedule that includes national and distinguished discography of more than 350 of Michigan and has been appointed century American music. international tours, as well as twenty-six weeks discs. Neeme Järvi holds honorary degrees Commander of the North Star Order by the of classical subscription concerts at Detroit’s from the University of Aberdeen, the Royal king of Sweden. Medea’s Meditation and Dance of historic Orchestra Hall. These concerts are Vengeance broadcast nationally to more than one million Barber collaborated with modern dance listeners across the United States, currently legend Martha Graham to produce the ballet making it the most listened-to orchestra in the Medea (Cave of the Heart) which was country. The Orchestra Place Development premiered in 1946. Although the ballet itself Project, announced in 1996 and now is seldom performed today, the orchestral underway, will include the new Fine and movement Medea’s Meditation and Dance of Performing Arts, Communication and Vengeance (1955) is one of the composer’s Technologies High School and the Max best-known works. It was first performed in M. Fisher Center for the Performing Arts, 1956 by Dmitri Mitropoulos and the New housing new patron amenities and a second York Philharmonic, and Barber stated that it is performance hall. The expansion will be directly related to the ballet’s central anchored by the Jacob Bernard Pincus Music character, Medea, and her struggles with Education Center, providing music learning jealousy and rage which eventually lead to programmes for people of all ages. murder. The music appropriately emphasises winds and percussion, thrilling brass climaxes, Since 1982 Neeme Järvi has been Principal and generally luxuriant orchestration. The Conductor of the Gothenburg Symphony influence of Stravinsky is particularly evident Orchestra and last season celebrated ten years in the dance portion of the work where as Music Director of the Detroit Symphony frenzied syncopation and Dionysian turmoil Orchestra. Born in Tallinn, Estonia, he makes create one of Barber’s greatest orchestral frequent guest appearances with the foremost tours de force. orchestras and opera houses of the world including the Berlin Philharmonic Orchestra, © Bill F. Faucett Royal Concertgebouw Orchestra, Philharmonia Neeme Järvi Orchestra, New York Philharmonic, Chicago Founded in 1914, the Detroit Symphony Symphony Orchestra, Philadelphia Orchestra, Orchestra is heard live by over 450,000 The Metropolitan Opera and the Opéra
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dem der emotionale Aufruhr der späten Jahre beachtliche Talent und Geschick des Barber: Werke für Orchester Barbers hervorzubrechen scheint. Um die Zeit Komponisten beim Vertonen von Texten. Das seiner Entstehung war Barber sowohl mit lyrisch orchestrale “Intermezzo” aus dem seinem eigenen kurz bevorstehenden Tod als dritten Akt ist ein melodisches, gediegen Three Essays for Orchestra Als gebildeter Mann muß Barber ganz auch mit dem Wissen konfrontiert, daß ihm die strukturiertes Segment, ein wenig sentimental, Sein ganzes Leben lang sehnte sich Samuel natürlich auf das Wort “Essay” als künstlerische Anerkennung, nach der er aber beispielhaft für Barbers gekonnte Barber nach Erfolg im Opernhaus, der ihm Bezeichnung für eine Komposition gestoßen gestrebt hatte, teilweise entgangen war. Die Orchestrierung und vor allem für seine jedoch ungerechterweise versagt blieb. Seine sein. Allerdings neigte er nie dazu, viel über Stimmung ist fast durchweg streitlustig: Der begnadete Streicherführung. Vanessa wird zwar gelegentlich wieder seine Musik zu sagen, und als man ihn Komponist selbst meinte dazu nur, daß es sich aufgegriffen, ist jedoch nie ins Repertoire aufforderte, seine Wahl des Titels zu erläutern, um “absolut abstrakte Musik mit grundsätzlich Music for a Scene from Shelley eingegangen, und Antony and Cleopatra, mit verwies er schlicht auf die Definition im dramatischem Charakter” handle. Barber hat Music for a Scene from Shelley dem 1966 das neue Metropolitan Opera Oxford English Dictionary: “eine Darstellung 1933 fertiggestellt, zwei Jahre vor der House im Lincoln Center eröffnet wurde, war von gemäßigter Länge über eine bestimmte © Michael Fleming Uraufführung durch das New York ein so großes Fiasko, daß es zu keiner Materie… stilistisch mehr oder weniger Übersetzung: Anne Steeb/Bernd Müller Philharmonic am 24. März 1935. Nach weiteren Inszenierung kam, bis die Lyric Opera ausgefeilt, aber von der Thematik her Aussage des Komponisten war dieses Werk of Chicago die Oper im Herbst 1991 neu auf begrenzt.” Auszüge aus “Vanessa” schlicht als Schauspielmusik für die 5. Szene die Bühne brachte. Es gibt also keine festgelegte Form für ein Vanessa war Samuel Barbers erste Oper und aus dem zweiten II. Akt von Shelleys Auf dem Gebiet der Instrumentalmusik sah Essay, nur die Annahme einer logischen zählt zu seinen bedeutendsten Leistungen. Prometheus Unbound gedacht und “hat mit es dagegen anders aus. Schon kurz nach Gedankenkette, die ein Thema möglicherweise Das vieraktige Werk mit einem Libretto von der Figur des Prometheus nicht das geringste Abschluß seines Studiums am Curtis Institute lockerer ans andere reiht, als es in einem Gian Carlo Menotti wurde 1957 fertiggestellt zu tun”. Dieses frühe Werk, Barbers zweites of Music wurde Barbers Ouvertüre School for sinfonischen Satz der Fall wäre. Im Verlauf und im folgenden Jahr mit dem Pulitzer-Preis Stück für Orchester, trägt wenig dazu bei, an Scandal vom Philadelphia Orchestra aufgeführt. seiner drei Essays für Orchester ist Barbers Stil ausgezeichnet. Barber hat für die Geschichte der allgemeinen Überzeugung zu rütteln, daß Wenige Jahre später fiel er Arturo Toscanini auf, ein wenig kühner geworden, seine einer Liebe in Wartestellung eine seiner er ein “neuromantischer” Komponist war, denn der sein Adagio for Strings (eine Bearbeitung Instrumentierung mit Sicherheit dichter. Das abwechslungsreichsten Partituren komponiert; es ist eindeutig in der musikalischen Sprache des Streichquartetts) und das Essay for erste ist am feinfühligsten besetzt und im obwohl größtenteils im Stil des ausgehenden des späten neunzehnten Jahrhunderts Orchestra uraufführte. Barbers Klavier- und leisesten Tonfall gehalten, auch wenn der neunzehnten Jahrhunderts gehalten, ist sie abgefaßt. Violinkonzerte haben sich als dauerhafte Komponist sich dessen, was er zu sagen hat, zeitweise unverkennbar modern. Die beiden Barber hat die Musik auf zwei melodische Favoriten sowohl bei Interpreten als auch beim ganz sicher ist. Im zweiten spielen die Pauken vorliegenden Auszüge, “Under the Willow Grundideen aufgebaut. Die erste ist ein Publikum durchgesetzt, und Barber hat seinem die Rolle von Provokateuren, die das Orchester Tree” und das kurze “Intermezzo”, gehören zu ätherisches, langsam fortschreitendes ersten Essay mit den Jahren zwei weitere zu einer brillant ausgeführten Fuge antreiben. den vielen Glanzpunkten der Oper. “Under the Triolenmotiv, das fast das ganze Stück hinzugefügt; das dritte ist das letzte Werk, das Noch kühner ist der Einsatz von Willow Tree”, ein Walzer, den der Alte Doktor hindurch erklingt; es folgt ein zweiter, eher er vor seinem Tod fertiggestellt hat. Perkussionsinstrumenten im dritten Essay, in im ersten Akt singt, veranschaulicht das optimistischer Gedanke, eine sprunghaft
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ansteigende Melodie, die zunächst von den doch der Orchestersatz Medea’s Meditation über 1 Million Hörern hat das Orchester die auch beim Detroit Symphony Orchestra wahr. hohen Streichern zu Gehör gebracht wird, and Dance of Vengeance (1955) ist eines der höchste Einschaltquote in diesem Segment. Darüber hinaus wird er zu häufigen später von der Trompete und den Holzbläsern. bekanntesten Werke des Komponisten. Es Das 1996 eingeleitete Orchestra Place Gastauftritten von den berühmtesten Das Werk enthält eine Reihe von wurde 1956 von Dmitri Mitropoulos und dem Development Project wird die Fine and Orchestern und Opernhäusern der Welt Modernismen: gedämpfte Streicher und Bläser New York Philharmonic uraufgeführt, und Performing Arts, Communication and verpflichtet, von den Berliner Philharmonikern sorgen für einen entrückten Effekt, der an Barber hat dazu ausgesagt, daß es sich direkt Technologies High School und das Max über das Concertgebouw Orkest, Philharmonia Bartóks “Nachtmusik” erinnert, zahlreiche auf Medea beziehe, die Zentralfigur des M. Fisher Center for the Performing Arts, neue Orchestra, New York Philharmonic, Chicago Taktwechsel lösen das Gefühl rhythmischer Balletts, und auf ihr Ringen mit jenen Gefühlen Einrichtungen für Konzertgänger und einen Symphony Orchestra und Philadelphia Unsicherheit aus, und die dicht gefügte von Eifersucht und Wut, die schließlich zum zweiten Konzertsaal umfassen. Unterstützt Orchestra bis zur Metropolitan Opera und der Chromatik verschleiert den grundlegend Mord führen. Die Musik setzt daher wird das Entwicklungsprogramm durch das Opéra national de Paris-Bastille. Seine tonalen Charakter. schwerpunktmäßig Bläser und Jacob Bernard Pincus Music Education Center beneidenswerte Diskographie umfasst über Auch wenn sich die Music for a Scene from Perkussionsinstrumente ein, erregende mit musikpädagogischen Programmen für alle 350 Titel. Neeme Järvi ist Ehrendoktor Shelley eines großen Standardorchesters Höhepunkte der Blechbläser und eine Altersgruppen. der Königlich-Schwedischen Musikakademie bedient (ergänzt durch Glockenspiel, Becken allgemein üppige Orchestrierung. Der Einfluß sowie der Universitäten von Aberdeen und Harfe), ist eine Besonderheit des Werks Strawinskis tritt besonders in der Tanzpassage Neeme Järvi, in Tallinn (Estland) geboren, ist und Michigan; vom König von Schweden sein zarter Klang. Die einzigartige Transparenz des Werks deutlich hervor, wo rasende seit 1982 Chefdirigent des Sinfonieorchesters ist ihm der Nordstern-Orden verliehen der Struktur wird dadurch erreicht, daß alle Synkopen und dionysischer Tumult eine von Göteborg und nimmt seit 1989 diese Funktion worden. Instrumentalgruppen nur an Stellen größter Barbers orchestralen Glanzleistungen Dramatik zum Einsatz kommen. Diese erzeugen. Komposition mag im Vergleich zu einigen anderen Werken Barbers ungewöhnlich sein, © Bill F. Faucett ist jedoch eines der wahren Juwele der Übersetzung: Anne Steeb/Bernd Müller amerikanischen Musik des zwanzigsten Jahrhunderts. In einem Ganzjahresprogramm, das Tourneen im In- und Ausland sowie über 26 Wochen Medea’s Meditation and Dance of hinweg klassische Abonnement-Konzerte in Vengeance der historischen Orchestra Hall von Detroit Barber hat in Zusammenarbeit mit Martha umfasst, spielt das 1914 gegründete Detroit Graham, der Legende des Modern Dance, das Symphony Orchestra jedes Jahr vor Ballett Medea (Cave of the Heart) geschaffen, insgesamt 450.000 Musikfreunden. Diese das 1946 uraufgeführt wurde. Das Ballett Konzertreihe wird in den Vereinigten Staaten selbst wird heute nur noch selten aufgeführt, landesweit vom Rundfunk übertragen, und mit
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dans les dernières années de sa vie. A tout le talent du compositeur à mettre un Barber: OEuvres pour orchestre l’époque où il composa cette pièce, Barber texte en musique. L’“Intermezzo” orchestral devait affronter non seulement l’idée de sa est tiré du troisième acte: c’est un passage mort imminente, mais aussi celle que la fort lyrique, dominé par la mélodie et de Trois Essais pour orchestre dernière œuvre qu’il acheva avant sa mort. reconnaissance artistique dont il rêvait lui avait riches textures, une page quelque peu Sa vie durant, Samuel Barber rêva de Barber était un homme cultivé et il dut en partie échappé. Un climat de conflit domine sentimentale, certes, mais qui illustre à triompher sur la scène lyrique, mais ce rêve, penser instinctivement au mot “essai” pour cette pièce, mais le compositeur se contenta de merveille les dons d’orchestrateur de Barber, cruellement, ne fut jamais réalisé. L’opéra décrire une composition musicale. Mais il faire observer qu’il s’agissait “d’une musique en particulier le talent avec lequel il sut écrire Vanessa, même s’il est repris de temps à n’aimait guère parler de sa musique et complètement abstraite et de caractère pour les cordes. autre, ne s’est jamais fait une place au lorsqu’on lui demanda pourquoi il avait choisi essentiellement dramatique”. répertoire; quant à Antony and Cleopatra ce terme, il se contenta de citer la définition Music for a Scene from Shelley (Musique (Antoine et Cléopâtre), créé pour l’inauguration qu’en donne l’Oxford English Dictionary: © Michael Fleming pour une scène de Shelley) du nouveau Metropolitan Opera House au “Toute composition de longueur moyenne sur Traduction: Nicole Valencia Barber acheva sa Musique pour une scène de Lincoln Center en 1966, ce fut un tel fiasco un sujet particulier… de style plus ou moins Shelley en 1933 et l’œuvre fut créée deux ans qu’il fallut attendre 1991 pour qu’une troupe complexe mais non exhaustif.” plus tard, le 24 mars 1935, par le New York professionnelle, en l’occurrence le Lyric Opera Il n’y a donc pas de “forme” à proprement Extraits de “Vanessa” Philharmonic. Barber affirma que cette pièce of Chicago, décide de le reprendre et de le parler dans un essai, simplement l’idée d’un Vanessa, le premier opéra de Samuel Barber, était tout simplement destinée à accompagner monter dans le cadre de sa saison d’automne. enchaînement logique de la pensée, les thèmes est l’une de ses compositions les plus la scène 5 de l’Acte II du drame de Shelley Mais dans le domaine de la musique étant reliés entre eux plus librement que dans réussies. Cette œuvre en quatre actes, sur un Prometheus Unbound (Prométhée délivré) et instrumentale, son parcours fut tout autre. Il un mouvement symphonique. D’un essai livret de Gian Carlo Menotti, fut achevée en qu’elle n’avait “rien à voir avec le personnage était à peine sorti du Curtis Institute of Music orchestral à l’autre, le vocabulaire harmonique 1957 et remporta le Prix Pulitzer l’année de Prométhée”. Cette œuvre de jeunesse, sa que le Philadelphia Orchestra interprétait son de Barber devient plus vigoureux, son suivante. Barber composa l’une de ses seconde pour orchestre, renforce notre vision Ouverture de The School for Scandal d’après instrumentation plus riche. Si le Premier Essai partitions les plus diversifiées pour cette néoromantique traditionnelle du compositeur Sheridan. Quelques années plus tard, il se fit est le plus discret, le plus doux dans son histoire d’amour; si l’écriture dans l’ensemble car elle recourt sans détours à l’idiome remarquer par Arturo Toscanini qui créa son instrumentation, le compositeur sait néanmoins est typique de la fin du dix-neuvième siècle, musical de la fin du dix-neuvième siècle. Adagio pour cordes (un arrangement du exactement où il veut en venir. Dans le elle est de temps à autre manifestement Barber construit son œuvre autour de deux Quatuor à cordes) et l’Essai pour orchestre. Deuxième Essai, les timbales jouent le rôle moderne. Les deux extraits que l’on entend idées mélodiques de base. La première est un Ses concertos pour piano et pour violon d’agents provocateurs, entraînant l’orchestre ici, “Under the Willow Tree” (Sous le saule) et motif lent et éthéré en triolets que l’on comptent parmi les œuvres préférées des dans une fugue brillamment élaborée. L’usage le court “Intermezzo”, sont deux moments retrouve pratiquement tout au long de la interprètes comme du public et au cours des des percussions se veut encore plus hardi dans marquants de l’opéra. “Under the Willow pièce; suit une seconde idée, plus optimiste de années, Barber ajouta deux autres pièces à le Troisième Essai, où Barber semble laisser Tree”, une valse chantée par le Vieux Docteur nature, une mélodie qui s’élance tout d’abord son Essai original, le Troisième Essai étant la libre cours à la fièvre émotionnelle qui l’agita au premier acte, démontre toute la dextérité, aux cordes aiguës avant d’être reprise par la
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trompette et les bois. Cette œuvre contient de Barber. C’est Dimitri Mitropoulos à la tête prévoit la création d’une école supérieure fréquemment invité par les plus grands plusieurs traits modernes: cordes et bois en du New York Philharmonic qui en assura la (Fine and Performing Arts, Communication and orchestres et les plus grands opéras du sourdine créent un effet d’éloignement création en 1956; selon Barber, ce mouvement Technologies High School) et d’un centre monde entier, notamment la Philharmonie de évoquant la “musique nocturne” de Bartók; de concerne le personnage principal du ballet, culturel (le Max M. Fisher Center for the Berlin, l’Orchestre du Concertgebouw, le nombreux changements de mesure donnent Médée, et son combat contre la jalousie et la Performing Arts) comportant divers locaux et Philharmonia Orchestra, le New York une impression d’incertitude rythmique; et le fureur qui finissent par la pousser au meurtre. une seconde salle de concert. Cet ensemble Philharmonic, le Chicago Symphony Orchestra, chromatisme dense de l’œuvre en éclipse le La musique choisit à bon escient de mettre en sera soutenu par le Jacob Bernard Pincus le Philadelphia Orchestra, le Metropolitan caractère essentiellement tonal. valeur les vents et les percussions, avec des Music Education Center, offrant des Opera de New York et l’Opéra national de Si la Musique pour une scène de Shelley apogées passionnants aux cuivres et une programmes d’éducation musicale ouverts à Paris-Bastille. Il a accumulé une remarquable recourt au grand orchestre traditionnel orchestration généralement luxuriante. tout le monde. discographie comportant plus de 350 titres. (augmenté de glockenspiel, cymbales et L’influence de Stravinski est particulièrement Neeme Järvi est docteur honoris causa de harpe), l’un des traits les plus remarquables de évidente dans la section de danse où des Chef principal de l’Orchestre symphonique de l’Université d’Aberdeen, de l’Académie royale cette œuvre reste sa délicatesse. En ne syncopes frénétiques et un enthousiasme Göteborg depuis 1982, Neeme Järvi a fêté de musique de Suède et de l’Université du recourant à l’ensemble des sections fiévreux créent l’un des tours de force lors de la saison dernière ses dix ans de Michigan. Il a également été décoré par le roi instrumentales qu’aux apogées dramatiques, le orchestraux les plus remarquables de Barber. directeur musical de l’Orchestre symphonique de Suède du titre de commandeur de l’Ordre compositeur conserve à son œuvre une de Détroit. Né à Tallin en Estonie, il est de l’étoile du Nord. texture d’une exceptionnelle transparence. Si © Bill F. Faucett cette composition ne jouit pas du même Traduction: Nicole Valencia prestige que d’autres œuvres de Barber, elle reste néanmoins l’un des joyaux de la musique Fondé en 1914, l’Orchestre symphonique de américaine du vingtième siècle. Détroit se produit chaque année devant plus de 450000 spectateurs au cours de ses Medea’s Meditation and Dance of tournées nationales et internationales, ainsi Vengeance (Méditation et Danse de la que pendant les vingt-six semaines de ses vengeance de Médée) concerts classiques par abonnement donnés Barber collabora avec Martha Graham, figure dans l’historique Orchestra Hall de Détroit. légendaire de la danse moderne, sur le ballet Diffusés à travers tout le pays, ces concerts Medea (Cave of the Heart) qui fut créé en sont suivis par plus d’un million d’auditeurs, 1946. Si le ballet lui-même est rarement monté faisant de lui l’orchestre le plus écouté aux de nos jours, le mouvement orchestral Etats-Unis. Annoncé en 1996 et maintenant en Méditation et Danse de la vengeance de Médée cours de réalisation, un projet de (1955) est l’une des œuvres les mieux connues développement (Orchestra Place Development)
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Also available Also available
Fibich Smetana Complete Symphonies Má Vlast No. 1 in F major, Op. 17 CHAN 9366 No. 2 in E flat major, Op. 38 No. 3 in E minor, Op. 53 CHAN 9682(2)
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This recording was made possible, in part, by support from the friends of Detroit Symphony Orchestra Hall.
Executive producer Brian Couzens (Three Essays for Orchestra) Producers Charles Greenwell (Three Essays for Orchestra); Ralph Couzens & Charles Greenwell (Excerpts from Vanessa; Music for a Scene from Shelley and Medea’s Meditation and Dance of Vengeance) Associate producer Leslie B. Dunner Engineers Dan Dene & Robert Shafer Editors Peter Newble (Three Essays for Orchestra); Andrew Lang (Excerpts from Vanessa; Music for a Scene from Shelley and Medea’s Meditation and Dance of Vengeance) Recording venue Detroit Symphony Orchestra Hall; 8 & 9 November 1991 (Three Essays for Orchestra), 24 & 25 April 1993 (Excerpts from Vanessa and Music for a Scene from Shelley), 16 January 1994 (Medea’s Meditation and Dance of Vengeance) Front cover Montage using the photographs Bridge Over Lake by Kei Uesugi/Photonica and Woman Standing at Window by Charles Gullung/Photonica Back cover Photograph of Neeme Järvi (photographer unknown) Design Cass Cassidy Dawson Booklet typeset by Michael White-Robinson Negro Folk Symphony Booklet editor Genevieve Helsby Copyright G. Schirmer Inc. Ellington p 1992 & 1994 Chandos Records Ltd. This compilation p 2001Chandos Records Ltd Suite from The River c 2001 Chandos Records Ltd Solitude • Harlem Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, England CHAN 9909 Printed in the EU
18 19 CHAN 9908 Inlay.qxd 17/7/07 3:04 pm Page 1 BARBER: THREE ESSAYS FOR ORCHESTRA ETC. - DSO/Järvi BARBER: BARBER: THREE ESSAYS FOR ORCHESTRA ETC. - DSO/Järvi BARBER: CHANDOS DIGITAL CHAN 9908
(1910–1981)
Three Essays for Orchestra 1 First Essay, Op. 12 8:10 Andante sostenuto – Allegro molto – Largamente sostenuto
2 Second Essay, Op. 17 9:35 Andante, un poco mosso – Molto allegro ed energico – Più tranquillo, ma sempre muovendo
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Excerpts from ‘Vanessa’ 4 Intermezzo 3:19 With quiet motion
5 Under the Willow Tree 3:22 Rather sustained
6 Music for a Scene from Shelley, Op. 7 10:13 Detroit Symphony Orchestra Adagio, ma non troppo Neeme Järvi
7 Medea’s Meditation and Dance of Vengeance, Op. 23a 13:01 HN9908 CHAN HN9908 CHAN CHANDOS CHANDOS Broadly TT 60:20 DDD
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