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Pierre-Alexandre MONSIGNY (1729-1817) Le Roi et le fermier (The King and the Farmer) A comic in three acts Soloists • Opera Lafayette Orchestra • Ryan Brown 660322 bk Monsigny.qxd_660322 bk Monsigny 07/06/2013 13:05 Page 2

Pierre-Alexandre cœur. Jenny chante une chanson qui vante les plaisirs de femme. L’invité se lève de son fauteuil : le courtisan la vie à la campagne (Que le soleil dans la plaine ¡). l’aperçoit et s’exclame que voilà le roi. Tous expriment MONSIGNY Richard exprime les mêmes sentiments dans une autre leur surprise dans un septuor (Le Roi, le Roi ¢). (1729-1817) chanson (Ce n’est qu’ici, ce n’est qu’au village ™). Jenny Confondu, Lord Lurewel reconnaît ses torts. Le roi le et Richard prient leur invité de chanter à son tour et celui- chasse de sa présence et, se tournant vers Richard, lui ci accepte, chantant une ariette tirée d’un opéra dans donne son épée en signe d’anoblissement. Le monarque Le Roi et le fermier (1762) lequel un gouverneur dit à un prince qu’il peut accéder au déclare qu’il assistera aux noces et prendra en charge la Opéra-comique en trois actes bonheur le plus suprême en donnant de sa main à son dot de Jenny. Tous chantent leur joie (Que du ciel la peuple tout ce qu’il espère de lui (Le Bonheur est de le bonté suprême ∞). Libretto by Michel-Jean Sedaine (1719-1797) répandre £). Betsy annonce que les gardes-chasse arrivent avec les voleurs qu’ils ont arrêtés. Richard est Nizam Kettaneh Edition: Opera Lafayette surpris de découvrir Lurewel, qui lui reproche le comportement de ses hommes. Richard est sur le point Traduction française de David Ylla-Somers Le Roi ...... Thomas Michael Allen, Tenor de parler de Jenny à Lurewel, quand celui-ci l’interrompt Richard (le fermier) ...... William Sharp, Baritone pour annoncer triomphalement que la jeune femme ne 1 Ce dialogue parlé est omis de l'enregistrement, Jenny ...... Dominique Labelle, Soprano quittera pas son château tant qu’il ne l’aura pas décidé ; mais une traduction en anglais est disponible à l’adresse selon lui, Richard a tort de vouloir épouser la jeune www.naxos.com/libretti/660322.htm Rustaut ...... Thomas Dolié, Baritone Lurewel ...... Jeffrey Thompson, Tenor La Mère ...... Delores Ziegler, Mezzo-soprano Betsy ...... Yulia Van Doren, Soprano Charlot ...... David Newman, Baritone Le Courtisan ...... Tony Boutté, Tenor Opera Lafayette Orchestra Ryan Brown, Conductor and Artistic Director www.operalafayette.org

Opera Lafayette would like to thank the following for their support: Pernod Ricard, the Isaacson Draper Foundation, the MARPAT Foundation, the Helen Sperry Lea Foundation, Bill and Cari Gradison, Walter Arnheim and Marsha Rehns, Louis and Barbara Hering, Stephen and Mary Sue Kitchen, Bruce Rosenblum and Lori Laitman, Mrs. Nell Weidenhammer, and the D.C. Commission on the Humanities, an agency supported in part by the National Endowment for the Arts. Opera Lafayette thanks Catherine Hubbard and the Bibliothèque municipale de Rouen for their assistance in obtaining copies of the 18th-century parts to Le Roi et le fermier.

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nouvelles de Jenny, mais Richard la chasse à nouveau comment il a capturé Jenny (Un fin chasseur qui suit #). 1 Ouverture – Presto ma non troppo 4:18 avec brutalité ; elle sanglote tandis que Richard lui Les gardes-chasse aperçoivent Lurewel et le courtisan et demande pardon de sa rudesse (Non, non, vous ne les prennent pour des braconniers. Ils les surprennent et Act I m’avez jamais traitée ainsi 5). Jenny entre et raconte les arrêtent (Avance, suis-moi $). L’entr’acte dépeint la 2 Scene 1: Ariette: Je ne sais à quoi me résoudre – Allegro (Richard) 4:10 comment Lord Lurewel l’a capturée, avec tout son chasse. 3 Scene 4: Ariette: Ami, laisse là la tendresse – Allegro (Rustaut) 2:03 troupeau de moutons, puis a vainement tenté de la 4 Scene 5: Ariette: D’elle-même et sans effort… – Amoroso (Richard) 3:39 séduire en lui offrant ses richesses, finissant par Acte III: Dans la ferme de Richard. La mère de Richard l’enfermer dans l’une des chambres de son château, dont et Jenny filent et cousent ; Betsy arrange un bouquet de 5 Scene 6: Duo: Non, non vous ne m’avez jamais traitée ainsi – Allegro (Betsy, Richard) 2:18 elle s’est échappée en utilisant les rideaux pour fabriquer fleurs ; toutes les trois chantent des chansons, tout en 6 Scene 8: Ariette: Le Milord m’offre des richesses – Allegro (Jenny) 3:11 une corde et se glisser par la fenêtre (Le Milord m’offre attendant le retour de Richard (Lorsque j’ai mon tablier 7 Scene 8: Ariette: Ce que je dis est la vérité même – Allegretto amoroso (Jenny) 3:08 des richesses 6). Richard est soulagé d’apprendre que blanc ^). Celui-ci entre avec le roi et leur dit qu'il 8 Scene 10: Duo: Ah ! Richard. Ah! Mon cher ami – Un poco allegro (Richard, Jenny) Jenny lui est demeurée fidèle. La jeune femme lui appartient à la suite royale et, s’étant perdu dans la forêt, Trio: Ah ! Richard. Ah ! Mon cher ami (Richard, Jenny, Betsy) 4:42 reproche tendrement sa méfiance, tout en lui assurant qu’il leur a demandé l’hospitalité pour la nuit. Richard qu’elle ne lui a pas menti (Ce que je dis est la vérité 7). présente Jenny au roi et lui apprend l’offense que Lord 9 Entre-Acte: Orage 2:09 Dans un duo (Ah ! Richard. Ah ! Mon cher ami 8), ils Lurewel leur a causé. Le roi jure que justice sera faite. Act II expriment leur bonheur d’être à nouveau réunis, mais ils Richard demande à sa mère de préparer un repas pour sont interrompus par le tonnerre tout proche. Ils leur hôte. Celle-ci, éblouie de l’honneur que leur fait la 0 Scene 1: Duo: Tu résistes, tu te défends ? (Rustaut, Charlot) 1:38 entendent sonner les cors de chasse. Betsy recommande visite d’un si noble personnage, se montre aux petits ! Scene 2: Recitative, Ariette: Dans les combats (Le Roi) 6:37 aux amoureux de s’abriter avant de se faire attraper par soins avec lui et lui apporte à manger (Monsieur, @ Scene 4: Duo: Ah, ciel ! Ah si c’était le roi ! – Moderato (Lurewel, Courtisan) 1:46 l’orage. L’entr’acte dépeint le passage de la tempête. Un monsieur &). Tandis que le roi et Richard prennent leur # Scene 4: Ariette: Un fin chasseur qui suit – Allegro ma non troppo (Lurewel) 2:38 coup de feu retentit. repas dans la pièce voisine, Jenny et Betsy se réjouissent $ Scene 5: Quartet: Avance, suis moi/J’entends du bruit – Andante/Presto de l’aide qui leur a été promise. La mère les met en Acte II: La forêt de Sherwood à la nuit tombée. Les garde : on oublie souvent les promesses faites à la va-vite (Rustaut, Charlot, Lurewel, Courtisan) 1:42 deux gardes-chasse, Rustaut et Charlot, luttent l’un (Ah ! Ma tante *). Richard demande à sa mère et à Betsy % Entre-Acte: Air de Chasse 0:37 contre l’autre dans l’obscurité, chacun croyant avoir de tenir compagnie à leur invité pendant qu’il descend attrapé le braconnier qui a tiré le coup de fusil (Tu chercher du vin à la cave. Jenny refuse de l’y suivre et Act III résistes, tu te défends ? 0). Comprenant leur erreur, ils demeure dans la pièce. Betsy revient et apprend à Jenny partent à la recherche du vrai braconnier. Le roi entre, qu’elle a offert son petit bouquet de fleurs à leur hôte et ^ Scene 1: Trio: Lorsque j’ai mon tablier blanc – Allegro presto (Betsy, Jenny, La Mère) 4:24 d’un pas hésitant, séparé de sa suite de chasseurs. Son qu’il l’a épinglé à son habit. En retour, celui-ci lui a donné & Scene 4: Ariette: Monsieur, Monsieur – Allegro (La Mère) 2:26 cheval est mort sous lui et se retrouvant à pied, il s’est des pièces d’or. Elle l’a remercié d’un baiser, et sa mère * Scene 5: Trio: Ah ! Ma tante – Allegro (Jenny, La Mère, Betsy) 2:08 égaré. Il chante une ariette (Dans les combats !) où il l’a giflée et sévèrement tancée, mais leur hôte est ( Scene 8: Ariette: Il regardait mon bouquet – Allegro (Betsy) 2:13 songe à quel point les batailles lui insufflent du courage, intervenu pour la défendre (Il regardait mon bouquet (). ) Scene 9: Duo: Un instant/Il m’attend – Moderato (Jenny, Richard) 1:47 tandis que les ténèbres, le profond silence et l’immensité Betsy donne l’or à Jenny afin qu’elle puisse acheter un ¡ Scene 12: Romance: Que le soleil dans la plaine – Moderato (Jenny) 3:05 de la forêt le remplissent d’angoisse. Ayant entendu le roi, nouveau troupeau de moutons, qui sera sa dot. Richard ™ Scene 12: Ariette: Ce n’est qu’ici, ce n’est qu’au village – Allegro (Richard) 2:58 Richard vient l’interroger. Le roi se fait passer pour l’un revient de la cave. Jenny tente sans succès de nouer une £ Scene 12: Ariette: Le Bonheur est de le répandre – Affettuoso (Le Roi) 2:33 des membres de sa suite qui s’est éloigné et a perdu son conversation avec lui avant qu’il ne retourne auprès de ¢ Scene 14: Septet:: Le Roi, le Roi – Allegro chemin. Richard lui offre l’hospitalité pour la nuit et le leur invité (Un instant/Il m’attend )). Celui-ci paraît alors mène à sa ferme. Lord Lurewel et un courtisan et s’entretient avec Richard, qui lui dit que les monarques (Richard, Rustaut, Charlot, La Mère, Betsy, Courtisan, Lurewel, Le Roi) 1:42 surviennent alors. Eux non plus ne retrouvent pas la ont du mal à connaître la vérité car ils sont entourés de ∞ Scene 16: Chorus: Que du ciel la bonté suprême – Vivement chasse royale. Ils ont entendu une voix qu’ils ont prise courtisans qui ont souvent d’autres idées derrière la tête. Vaudeville: Ne perdons jamais l’espérance – Allegretto pour celle du roi (Ah, ciel ! Ah, si c’était le roi ! @). Croyant Le roi s’étonne de la sagesse de Richard. Jenny invite (Rustaut/Charlot/La Mère/Betsy/Jenny/Richard) qu’ils sont seuls, Lurewel raconte à son compagnon leur hôte à son mariage avec Richard. Il accepte de bon Refrain à Grand Choeur: Il ne faut s’étonner de rien – Vivement 4:18 8.660322 18 3 8.660322 660322 bk Monsigny.qxd_660322 bk Monsigny 07/06/2013 13:05 Page 4

Pierre-Alexandre Monsigny (1729-1817) and Michel-Jean Sedaine (1719-1797) (1710-1792), auteur de livrets d’opéras-comiques et impressionnable et vibrante, du moins parmi les Le Roi et le fermier directeur de la Comédie italienne : « Jamais opéra- musiciens. De tous les compositeurs de notre pays, il est comique n’a eu plus de succès, en ce pays-ci ». En 1776, peut-être le premier qui ait eu le don de l’émotion vraie, Opera Lafayette’s work over the last several seasons has Le Roi et le fermier il fut donné à Saint-Pétersbourg en présence de humaine, de l’expression communicative et du sentiment focused in great part on the revival of 18th-century opéra- Catherine II et de son entourage par la troupe du Corps juste (…) Ces frêles mélodies de Monsigny ne sont rien comique, and specifically the rediscovery of the works of Melchior Grimm, author of the Correspondance littéraire, des cadets de l’école militaire. Le 1er août 1780, Le Roi et autre chose sans doute que des mélodies, mais d’une Monsigny (Le Déserteur), Philidor (Sancho Pança), and philosophique et critique (letters written twice a month and le fermier fut le premier spectacle joué par la Reine, inspiration si émue, d’un accent si sincère, d’un contour si Grétry (Le Magnifique). In choosing to present the modern dispatched to various German courts, keeping the Marie-Antoinette, et ses proches. Marie-Antoinette naturel et si charmant que l’on passe volontiers sur la premiere of Monsigny’s Le Roi et le fermier in the U.S. European aristocracy abreast of current cultural incarnait Jenny et le Comte d’Artois (le futur Charles X) faiblesse de l’harmonie qui les soutient et que l’on and in France at the Opéra Royal in Versailles, we were, developments in Paris), wrote that the success of the Rustaut. Le public était strictement limité à Louis XVI et pardonne au musicien d’instinct qui les a rêvées, le peu as always, looking for a work of beauty and variety, but opéras-comiques performed in the theaters of the fairs of aux princes et princesses royaux sans aucune personne d’apprêt de son art en faveur du plaisir qu’il nous cause ». also for an opera of historical importance, and one with Saint Germain and Saint Laurent “had the good effect … de leur suite. Marie-Antoinette joua épisodiquement dans theatrical qualities that would be enhanced by a full of turning away the public from the heavy monotony of son théâtre entre 1780 et 1783, puis, et pour la dernière Nizam Kettaneh staging. As an opéra-comique blending comedy with a .” In fact, the public not only deserted the fois, le 19 août 1785. Fort heureusement, les décors pour sober treatment of serious issues, Le Roi et le fermier was Académie royale de musique, as the Paris Opera was Le Roi et le fermier ont survécu aux destructions du a seminal prototype of the lyric drama. With a storm and a then called, but it also deserted the other two royally temps et, dûment restaurés, ont été employés pour les Argument nighttime scene playing integral roles in the opera’s plot, subsidized theaters, the Comédie italienne and the représentations d’Opera Lafayette au théâtre royal de nature takes on a dramatic role, while also providing a Comédie française. In February 1762, the government Versailles. Acte I: La forêt de Sherwood en fin d’après-midi. visually evocative backdrop for the first two acts of the gave in to the grievances of its theater directors and, no La Révolution française et le changement dans les Richard, un fermier responsable de la forêt royale de story. doubt also thinking “if you can’t beat them, join them,” goûts du public ruinèrent la fortune de Monsigny. Emus, Sherwood, est troublé et indécis (Je ne sais à quoi me To our delighted surprise, Château de Versailles was banned the theaters of the fairs, but integrated their five les artistes de l’Opéra-Comique lui offrirent une pension résoudre 2). Ses gardes-chasse viennent lui demander able to provide the restored sets from Marie Antoinette’s best performers into the troupe of the Comédie italienne. de 2400 livres rapportée par le Journal de Paris du 15 leurs instructions. Irrité, Richard les interroge sur l’endroit 1780 performances at the Théâtre de la Reine for our It is interesting to note that the only opéra-comique août 1798 en ces termes : « Le citoyen Monsigny, où se trouvent le roi et sa chasse. Désireux de voir son performances at the Opéra Royal. They were, for the first that the not-very-musically-inclined king Louix XV enjoyed musicien distingué, auteur du Roi et le fermier et de souverain, Richard remarque que le roi chasse très tard, two acts, a forest scene, and for the third act, a was On ne s’avise jamais de tout by Monsigny and plusieurs autres jolis ouvrages, est un des premiers que le vent se lève et qu’un orage pourrait bien éclater, en farmhouse, or chaumière. Sedaine (1761). It may not have been purely coincidental créateurs du vrai genre de l’opéra-comique, dont on ne provenance de Mansfield. Betsy, la jeune sœur de In further considering how to present this wonderful that the five actors integrated into the troupe of the s’est que trop écarté depuis ». Huit ans plus tard, Richard, interrompt ses réflexions, mais il la rabroue, et la opéra-comique in two countries with a mixed cast of French Comédie italienne were the original performers of that l’ouvrage était repris à l’Opéra-Comique avec un tel jeune fille repart en pleurant. Richard enjoint à ses and American artists, we asked our actors/directors, Didier work at the theaters of the fairs. The success of this early succès qu’il valut à son auteur, malade et appauvri, une hommes de rester vigilants, car les braconniers risquent Rousselet and Monica Neagoy, to help devise a theatrical period of opéras-comiques was essentially due to three nouvelle pension de 2000 francs. de profiter de la partie de chasse du roi pour lui voler son solution that would allow us to present the dialogue in composers, Duni, Philidor and Monsigny, and to their Ce sont peut-être les compositeurs Etienne Nicolas gibier pendant la nuit. Les hommes devront appréhender French. This was done through a combination of narration librettists, chiefly Michel-Jean Sedaine. Their continued Méhul (1763-1817) et Paul Dukas (1865-1935) qui ont le tous les contrebandiers qu’ils trouveront et les lui amener. and cuts in the dialogue. As Mr. Kettaneh’s notes below success at the Comédie italienne eclipsed the Italian mieux décrit les qualités de la musique de Monsigny. Le Rustaut, l’un des gardes-chasse, demande à Richard describe, the work includes a politically significant repertoire. By 1780, the Italian troupe of the Comédie premier fit une éloquente comparaison : « Il y a entre ses pourquoi il est de si mauvaise humeur. Celui-ci lui confie conversation in Act 3 between Richard and Le Roi, but a italienne had been disbanded, and the Comédie italienne chants et les vers du bon La Fontaine des traits frappants que Lord Lurewel a enlevé sa chère Jenny et l’a sans great innovative strength of the work is Monsigny’s musical had effectively become the Opéra Comique. de ressemblance. Leurs ouvrages offrent à un égal degré doute séduite. Rustaut lui conseille de ne pas tomber imagination and the seamless integration of his music into Monsigny’s first opéra-comique performed at the le naturel, la grâce, la naïveté, et parfois une négligence amoureux, car cela n’apporte qu’angoisses et soucis ; the story. The music is extraordinarily varied and fits the Comédie italienne after the merger was Le Roi et le volontaire qui devient si piquante qu’elle doit en cela selon lui, une bonne bouteille de vin vaut bien mieux situations perfectly, carries the story forward for the fermier to a libretto by Sedaine that had been rejected by même être préférée à une froide correction ». Quant à qu’une maîtresse (Ami, laisse là la tendresse 3). Richard listener, and points the way to lyric drama in the future. Philidor. Sedaine based his libretto on an English play by Dukas, il écrivit dans sa rubrique de La Revue le renvoie et se trouve déchiré entre son amour pour Robert Dodsley (1704-1764), The King and the Miller of Hebdomadaire du 22 juillet 1893 : « Monsigny fut, en Jenny et sa perplexité face à son apparente infidélité Ryan Brown Mansfield (1737), translated into French by Claude-Pierre effet, un homme d’une nature exceptionnellement (D’elle-même et sans effort 4). Betsy revient avec des 8.660322 4 17 8.660322 660322 bk Monsigny.qxd_660322 bk Monsigny 07/06/2013 13:05 Page 16

Cours, & de tous les temps : mais quelques personnes sais à quoi me résoudre 2, un Allegro également en Mi Patu (1729-1757) and published in 1756. The choice of mouth hard truths about all courts, and of all times, but a animées de ce zèle que j’aurois eu peut-être moi-même à bémol majeur. Ce faisant, Monsigny fond l’ouverture et an English model was not unusual for Sedaine. He was few persons, maybe as overzealous as I would have been leur place, ont crû voir des duretés, ils ont fait changer l’ariette de Richard dans une plus large structure formant very familiar with Patu’s published translations of English in their stead, have sought to find them offensive. They cette Scène, & elle est représentée telle qu’elle a été en quelque sorte le portrait en triptyque du fermier. plays and had already used Patu’s translation of Charles had this scene changed, and it is performed as modified.” changée. » Il n’empêche que le dialogue de l’Acte III, Monsigny varie les formes qu’il emploie pour les ariettes à Coffey’s ballad opera, The Devil to Pay, or The Wives Nevertheless, the dialogue in Act III, Scene 10 between scène 10, entre le Roi et Richard dans lequel ce dernier des fins expressives : l’ariette de Jenny, Ce que je dis est Metamorphos’d (1731), for his libretto of the opéra- the King and Richard, wherein the latter puts in doubt the met en doute l’affirmation du Roi : « Soyez persuadé, la vérité même 7, emploie strictement une forme da capo comique Le Diable à quatre, set to music by Philidor and King’s assertion that, “A king, who is good, has faithful Richard, qu’un Roi qui sait aimer, a des amis fidèles, & pour souligner la sincérité et la candeur de la jeune fille ; Laruette in 1756. He also was a patron of several salons friends and trustworthy ministers,” can be read as a sly des Ministres sûrs. » peut être pris comme une critique la jalousie de Richard dans son ariette, D’elle-même, et of the Paris aristocracy, which at that time was swept up criticism of Louis XV’s reliance on his ministers who were voilée de la confiance que Louis XV mettait en ses sans effort 4, s’exprime par une forme rondeau, tandis by a fashion for all things English. In 1745/46, Pierre- considered responsible for the change in foreign policy ministres responsables du renversement d’alliances avec que la naïveté et la simplicité de Betsy dans son ariette, Il Antoine de La Place (1707-1793) had published his and its disastrous consequences.1 ses conséquences néfastes.1 regardait mon bouquet (, sont rendues par une forme translations of Shakespeare’s plays. Articles adversely Sedaine’s libretto is innovative not only for its political Le livret de Sedaine n’est pas seulement neuf de par strophique variée. Pour les ariettes à fonction narrative, comparing the plays of Corneille to those of Shakespeare, implications but also for the way in which it enables the son engagement politique mais aussi, et surtout, par sa Monsigny crée des formes plus complexes et utilise des published in the Journal encyclopédique of October 1760, music to be integrated with the drama. In the last scene of manière de fusionner la musique et le drame. Ainsi, dans motifs caractéristiques à l’orchestre pour suivre prompted Voltaire, a former anglophile himself, to come to Act I a storm arises, interrupting the duo of Richard and la dernière scène de l’Acte I, un orage se lève musicalement l’action décrite comme par exemple dans the defense of French classical theater. Jenny and forcing them to take shelter. The storm serves interrompant le duo de Jenny et de Richard et les l’ariette de Jenny, Le Milord m’offre des richesses 6. Actually, this fad for all things English had a political as musical interlude between the acts and is heard obligeant à prendre abris dans la ferme. L’orage sert Enfin, la nature (l’obscurité de la nuit, l’orage, la forêt dimension. It was a reaction to the government’s subsiding during the opening duo of Act II. Sedaine d’interlude musical entre les actes et s’entend encore inquiétante et inhospitalière) est traduite en musique dans opposition to Britain in the Seven Years’ War (1756- provides opportunities for Monsigny to reveal the inner life s’éloignant dans le lointain pendant le duo qui ouvre le un langage musico-dramatique nouveau qui trouvera son 1763). With the two treaties of Versailles (1756 and of his characters through music: Richard sings in his second acte. Sedaine permet à Monsigny de caractériser épanouissement dans la scène des Gorges du Loup du 1757), France had renounced its two-century long policy opening ariette (Act I, Scene 1) in an agitated mood, but ses personnages à travers leurs émotions : d’entrée de Freischutz de Weber (1821). of opposition to the Habsburg monarchy and had signed Sedaine withholds until Scene 4 the cause of his agitation scène, Richard chante une ariette agitée mais Sedaine ne Sedaine avait pleinement conscience de l’aspect an alliance with Austria, which was further strengthened and follows that revelation with an ariette for Richard révèle la cause de cette agitation qu’à la scène IV et fait novateur de son livret et était très reconnaissant à later by the wedding of the grand-son of Louis XV, the marked “amoroso” in the score. Such musical depiction of suivre cette révélation d’une autre ariette pour Richard, Monsigny de l’avoir si bien suivi dans cette nouvelle voie future King Louis XVI, with Marie-Antoinette, daughter of a character through his emotions was a novel approach in marquée amoroso dans la partition. Cette manière de aussi ne lui ménagea-t-il pas ses compliments dans la the Austrian Empress Maria-Theresa. opéra-comique. Sedaine, working closely with the présenter les personnages par le biais de leurs émotions préface de son livret : « Jamais bon ou mauvais Ouvrage This change of alliances was very unpopular composer, provided opportunities for the music to enhance était neuve à l’opéra-comique de cette période. n’a eu tant de peine que celui-ci à paraître au throughout the nation, particularly among the intelligentsia the dramatic content. Examples include the finale of Act II, Travaillant en étroite collaboration avec son compositeur, Théâtre (…) ; il fallait que je trouvasse un grand Artiste, grouped around the encyclopaedists. They considered where Lurewel and the courtesan are arrested by the Sedaine offre des occasions à la musique de magnifier la un Musicien habile, qui voulût bien avoir un peu confiance the British monarchical system more liberal than France’s gamekeepers (foreshadowing the trio that ends Act I of situation dramatique. Par exemple, le finale du second en moi : enfin un ami qui voulût bien risquer un genre absolute monarchy. They also sought to undermine the Mozart’s Abduction from the Seraglio) and the septet in acte où Lurewel et le Courtier sont arrêtés par les gardes- nouveau en musique ». influence of the Roman Catholic Church in matters of Act III, when the identity of the King is revealed. Another chasses et qui annonce le trio qui clôt le premier acte A la création du Roi et le fermier le 22 novembre state, because they believed the Church encouraged the lovely touch is the trio of women in Act III, each singing a de l’ « Enlèvement au Sérail » de Mozart ; de même le 1762, l’accueil du public, surpris par tant des nouveautés, alliance of the two Catholic realms, thereby embroiling different song while spinning or sewing ^. septuor de l’acte III, lorsque l’identité du Roi est dévoilée, fut tiède. Mais revenu de sa surprise, le public assura France in a disastrous war that would cost it most of its The music of Monsigny is every bit as imaginative as ou encore le trio des femmes au début de l’acte III, ensuite à l’ouvrage un tel succès qu’un chroniqueur Indian colonies, Canada, the Mississippi Valley, New Sedaine’s libretto. The overture (a Presto in E flat major chantant ensemble chacune une chanson différente tout rapporta qu’il « a eu plus de deux cents représentations, Orleans and several Caribbean islands. followed by an Andante Allegretto in C minor) leads en filant et cousant ^. et les Comédiens assurent qu’elle a valu plus de vingt Conscious of the potentially subversive nature of his immediately to Richard’s opening ariette, Je ne sais à La musique de Monsigny est tout aussi novatrice que mille francs à MM. Sedaine et Moncini [Monsigny] ». Un libretto for Le Roi et le fermier, Sedaine tried in its preface quoi me résoudre 2, an Allegro also in E flat major. In so le livret de Sedaine. L’ouverture (un Presto en Mi bémol an plus tard, l’œuvre était jouée en français à Vienne. Le to justify himself: “Led by the scene and by the location doing, Monsigny structurally links the two-movement majeur suivi d’un Andante Allegretto en Do mineur) est Comte Durazzo (1717-1794), directeur des théâtres where it is taking place, and by the original text in English overture to Richard’s ariette, forming a three-part portrait suivie directement de l’ariette initiale de Richard Je ne impériaux de Vienne, écrivit à Charles-Simon Favart which I have used extensively, I had placed in my farmer’s of the main character. For his ariettes, Monsigny uses a 8.660322 16 5 8.660322 660322 bk Monsigny.qxd_660322 bk Monsigny 07/06/2013 13:05 Page 6

variety of forms for expressive effect. Jenny’s ariette, Ce Antoinette and her chosen entourage. Marie-Antoinette Pierre-Alexandre Monsigny (1729-1817) et Michel-Jean Sedaine (1719-1797) que je dis est la vérité mêmeI 7, is in a very strict da capo played the role of Jenny. The Comte d’Artois (future King Le Roi et le fermier form to underline the sincerity of the young woman. The Charles X) played Rustaut. The public was restricted to jealousy of Richard in his arietta, D’elle-même, et sans the King and the royal princes and princesses without Melchior Grimm, auteur de la Correspondance littéraire, de Charles Coffey, The Devil to Pay, or The Wives effort 4, is expressed in a rondeau form, while the naiveté members of their retinue. Marie-Antoinette performed in philosophique et critique (lettres bimensuelles adressées Metamorphos’d (1731), pour le livret de l’opéra-comique, and simplicity of Betsy in her ariette, Il regardait mon her theater irregularly between 1780 and 1783. She aux différentes cours princières d’Allemagne pour les Le Diable à quatre, mis en musique par Philidor et bouquet (, is expressed in a modified strophic form. played once more and for the last time on August 19, informer des événements culturels parisiens), Laruette en 1756. Sedaine était aussi très introduit dans Furthermore, Monsigny devises complex structures when 1785. Luckily, the sets for Le Roi et le fermier have commentant le succès des opéras-comiques joués sur les les salons de l’aristocratie parisienne qui à cette époque a character narrates an action in an arietta, and he uses survived the destruction of time and have been used, after théâtres des foires de Saint-Germain et de Saint-Laurent affectait une passion pour tout ce qui était anglais. En the orchestra to illustrate it with telling motifs, such as in necessary restorations, for Opera Lafayette’s écrit qu’il va « nous dégoûter de plus en plus de la lourde 1745/46, Pierre-Antoine de La Place (1707-1793) avait Jenny’s ariette, Le Milord m’offre des richesses 6. The performances in the royal theater of Versailles. monotonie de l’opéra français ». Effectivement, non publié sa traduction du théâtre de Shakespeare. Des role of nature (the darkness of the night, the storm, the The French Revolution brought a change in public seulement le public de l’Académie royale de musique, articles comparant le théâtre de Shakespeare à celui de inhospitable forest) as depicted by the music is a new taste and Monsigny’s works were less frequently ainsi que se nommait alors l’Opéra de Paris, mais aussi Corneille, au détriment de ce dernier, avaient paru dans le musico-dramatic effect that will culminate in the scene in performed. However in 1797, the artists of the Opéra celui des deux autres institutions sous privilège royal, la Journal encyclopédique en octobre 1760, incitant Voltaire, the Wolf’s Glen in Weber’s Der Freischutz (1821). Comique, knowing that Monsigny was in ill health and Comédie italienne et la Comédie française désertaient pourtant amateur de Shakespeare, à venir à la défense Sedaine was very conscious that he was breaking destitute, offered him a pension of 2,400 pounds. In ces salles pour assister aux spectacles de théâtre des du théâtre classique français. En fait cette anglophilie away from the old opéra-comique librettos in writing this reporting this matter, Le Journal de Paris of August 15, forains. Aussi, en février 1762, cédant aux intrigues et aux avait aussi une dimension politique. C’était une réaction particular one and was so appreciative of Monsigny’s 1798, described Monsigny as “The citoyen Monsigny, pressions des directeurs des institutions privilégiées, le contre le gouvernement alors en pleine guerre de Sept willingness to follow him in this new path that he paid him distinguished musician, author of Le Roi et le fermier and gouvernement ferma les théâtres des foires et intégra les Ans (1756-1763) contre l’Angleterre. Par les deux traités a compliment in his preface, writing: “Never has a good or of many other lovely works, etc.” Eight years later the cinq meilleurs acteurs dans la troupe de la Comédie de Versailles (1756 et 1757), la France tournait le dos à bad work had so much difficulty in reaching the stage … I work was revived at the Opéra Comique. Such was its italienne. deux cents ans de politique anti-habsbourgeoise et had to find a great artist, a capable musician, who would success that it brought the impoverished Monsigny a Il est curieux de noter que le seul opéra-comique qui signait avec l’Autriche une alliance qu’allait renforcer le have some confidence in me: that is, a friend who would much needed additional 2,000 francs pension. plaisait au peu mélomane Louis XV était « On ne s’avise mariage du petit-fils de Louis XV, le futur Louis XVI, à be willing to take the risk of setting a new genre in music.” Perhaps the composers Etienne Nicolas Méhul jamais de tout » (1761) de Monsigny et Sedaine et que ce Marie-Antoinette, fille de l’impératrice Marie-Thérèse. At the first performance of Le Roi et le fermier on (1763-1817) and Paul Dukas (1865-1935) have best furent justement les cinq acteurs qui créèrent cet ouvrage Ce renversement d’alliances était très impopulaire November 22, 1762, the public was surprised by the expressed the qualities of Monsigny’s music. The former qui furent incorporés à la Comédie italienne. Quoi qu’il en dans tout le pays et particulièrement parmi les many novelties of the work, and its reception was mixed. expressed it in a telling comparison: “There is between his soit, le succès des opéras-comiques des forains, dû aux intellectuels groupés autour des encyclopédistes. Ceux-ci However, at subsequent performances, audience [Monsigny’s] songs and the verses of the good La trois compositeurs, Duni, Philidor et Monsigny et à leurs considéraient la monarchie anglaise bien plus libérale que appreciation grew rapidly, leading a contemporary Fontaine striking similarities. Their works display an equal librettistes dont surtout Michel-Jean Sedaine, se les monarchies des Bourbons et des Habsbourgs et chronicler to write that: “It has had over two hundred degree of naturalness, grace, naiveté and sometimes poursuivit à la Comédie italienne. Si bien qu’en 1780, la voulaient saper l’influence de l’Eglise catholique sur le performances, and the Comedians assure that it has voluntary carelessness which is so surprising that it must troupe italienne de la Comédie italienne fut licenciée : la pouvoir parce qu’ils considéraient qu’elle avait encouragé brought more than twenty thousand francs to MM. for that very reason be preferred to a cold correctness.” Comédie italienne devenant en effet l’Opéra-Comique. le rapprochement des deux royaumes catholiques et avait Sedaine and Monsigny.” A year later, it was performed in The latter wrote in La Revue Hebdomadaire of July 22, Juste après la fermeture des théâtres de la foire, ainsi entraîné la France dans une guerre désastreuse. La French in Vienna. Count Durazzo (1717-1794), the 1893, “Monsigny was a man of an exceptionally Monsigny remporta son premier grand succès à la France allait perdre la plupart de ses colonies aux Indes, director of the imperial theaters of Vienna, wrote to Simon impressionable and emotive nature, at least among the Comédie italienne avec « Le Roi et le fermier » sur un le Canada, la vallée du Mississipi et la Nouvelle-Orléans Favart (1710-1792), an opéra-comique librettist and musicians. Of all the composers of our country, he is livret de Sedaine que Philidor avait rejeté. Sedaine s’était ainsi que plusieurs îles des Antilles. director at the Comédie italienne: “Never has an opéra- probably the first who had the gift of true, human emotion, inspiré d’une pièce de théâtre anglaise de Robert Dodsley Sedaine était conscient de l’aspect subversif du livret comique met greater success in this country.” In 1776, it of communicative expression and of the right feeling … (1704-1764) : « The King and the Miller of Mansfield » de « Le Roi et le fermier » et tâcha de se justifier dans was performed in St. Petersburg before the empress The frail melodies of Monsigny are no doubt nothing more (1737), qui avait paru en 1756 dans une traduction de l’ « Avertissement de l’auteur » publié en préface du Catherine II and her entourage by the troupe of the cadets than melodies, but of such moving inspiration, of such Claude-Pierre Patu (1729-1757). Le choix d’un modèle livret : « Entrainé par la Scène & par le lieu où elle se of the military school. On August 1, 1780, Le Roi et le sincere accent, of such natural and charming shape that anglais n’était pas inhabituel pour Sedaine. Ce dernier passe, & par l’Original Anglois qui m’a beaucoup servi ; fermier was the first spectacle performed by Marie- one freely ignores their feeble harmonic support and one avait déjà adapté la traduction de Patu du Ballad-Opera j’avois fait dire à mon Fermier des vérités de toutes les 8.660322 6 15 8.660322 660322 bk Monsigny.qxd_660322 bk Monsigny 07/06/2013 13:05 Page 14

Opera Lafayette Orchestra forgives this instinctive musician, who dreamt them up, his (Ce que je dis est la vérité 7). They sing a duo (Ah ! unaffected artistry, in favor of the pleasure that he Richard. Ah ! Mon cher ami 8) that expresses their Violins Violas Flutes Horns provides us.” happiness to be together again, but are interrupted by the Claire Jolivet, Jessica Troy* Colin St. Martin* Todd Williams* approaching storm. They hear the horns of the King’s concertmaster Annie Loud Katherine Roth Linda Dempf hunting party. Betsy urges them to take shelter before the Elizabeth Field* Synopsis storm bursts on them. The entre’acte depicts the passing Alexandra Eddy Cellos Oboes Percussion of the storm. A gunshot is heard. Nina Falk Loretta O’Sullivan* Washington McClain* Michelle Humphreys Act I: Sherwood Forest in late afternoon. Richard, a June Huang Alice Robbins Margaret Owens farmer in charge of the royal forest of Sherwood, is Act II: Sherwood Forest at night. The two Gesa Kordes NJ Snider** Harpsichord distraught and confused (Je ne sais à quoi me résoudre gamekeepers, Rustaut and Charlot, wrestle with each Leslie Nero Bassoons Andrew Appel 2). His gamekeepers meet him to receive instructions. In a other in the dark, each one believing that he has caught Anca Nicolau Double Bass Anna Marsh* bad temper, Richard questions them about the the poacher who fired the shotgun (Tu résistes, tu te Christof Richter John Feeney Mark Vallon whereabouts of the King and his hunting party. Wishing to défends ? 0). Realizing their error, they leave in search of Amelia Roosevelt * principal see the King, Richard remarks that the King is hunting very the poacher. The King staggers in, separated from his Theresa Salomon ** orchestra late, that the wind is picking up and that a storm could well hunting party. His horse having died under him, he is lost Leslie Silverfine personnel manager be coming over from Mansfield. Betsy, Richard’s young and on foot. He sings an ariette (Dans les combats !), sister, interrupts him, but he abruptly cuts her short, reflecting how combats inspire him to courage, while the inciting her to leave in tears. Richard instructs his men to darkness, profound silence and vastness of the forest Ryan Brown be watchful, because poachers are likely to take bring worry to his heart. Richard, having heard the king, advantage of the King’s hunting party to poach his game questions him. The King pretends to be one of his Ryan Brown is the founder, conductor, and artistic director of Opera during the night. The men are to arrest any poachers that followers who has strayed from the King’s hunting party Lafayette. Through his work with Opera Lafayette, he has gained an they find and bring them to Richard. Rustaut, one of the and has lost his way. Richard offers him hospitality for the international reputation for his interpretations of French opera, and in gamekeepers, asks Richard why he is in such a bad night, leading him to his farmhouse. Lord Lurewel and a particular for his rôle in the revival of works from the eighteenth temper. Richard confides to Rustaut that Lord Lurewel has courtier enter the stage. They have also lost the King’s century. These performances have highlighted the various traditions of abducted his beloved Jenny and may have seduced her. hunting party. They heard a voice which they thought tragédie lyrique, opéra-ballet, opéra-comique, pastorale, and dramma Rustaut advises him not to fall in love, which only brings might be the king’s (Ah, ciel ! Ah, si c’était le roi ! @). giocoso. His performance repertoire and his discography for Naxos worries and cares, and that a good bottle of wine is much Reassured that they are alone, Lurewel tells his courtier range from works by Gluck and Rameau to Monsigny and Grétry. He worthier than a mistress (Ami, laisse là la tendresse 3). how he captured Jenny (Un fin chasseur qui suit #). The has also won praise for his revival of Félicien David’s 1862 orientalist Richard dismisses him and waivers between his love for gamekeepers spot Lurewel and the courtier, whom they fantasy Lalla Roukh. His interpretations of Italian works by Mozart, Jenny and his perplexity at her apparent faithlessness believe to be poachers. They surprise and arrest them Haydn, Paisiello and Cimarosa have also met with great acclaim. (D’elle-même et sans effort 4). Betsy returns with news of (Avance, suis moi $). The entre’acte depicts the hunt. Ryan Brown was raised in a musical family in California, and Jenny, but Richard abruptly dismisses her again; she cries performed extensively as a violinist and chamber musician before while Richard asks forgiveness for his bad temper (Non, Act III: In Richard’s farmhouse. Richard’s mother and turning his attentions to conducting. In 2012 he made his début with non, vous ne m’avez jamais traitée ainsi 5). Jenny enters Jenny are spinning and sewing; Betsy is arranging a the Seattle Symphony and at the Opéra Royal in Versailles, and in and recounts how Lord Lurewel captured her and her flower bouquet; all three sing songs, while waiting for May 2012 received La Médaille d’Or du Rayonnement Culturel from La entire herd of sheep, tried in vain to seduce her by offering Richard’s return (Lorsque j’ai mon tablier blanc ^). Renaissance Française. her his riches, then locked her up in a room of his castle, Richard enters with the King, whom he presents as a from which she escaped by using the curtains to make a member of the King’s retinue who has lost his way and is rope with which to slide out of the window (Le Milord seeking hospitality for the night. Richard introduces Jenny m’offre des richesses 6). Richard is relieved that Jenny to the King and tells him the grief Lord Lurewel has Photo: Naomi Reddert has remained faithful. Jenny gently reproaches him for his caused them. The King promises that justice will be lack of trust, while assuring him that she has told the truth served. Richard asks his mother to prepare a meal for 8.660322 14 7 8.660322 660322 bk Monsigny.qxd_660322 bk Monsigny 07/06/2013 13:05 Page 8

their guest. The mother, excited to have the honor of a Richard expresses the same feelings in another song (Ce Tony Boutté visit from such a nobleman, fusses around him as she n’est qu’ici, ce n’est qu’au village ™). Jenny and Richard brings out the food (Monsieur, monsieur &). While The invite the King to sing a song as well. He agrees, singing Tenor Tony Boutté made his professional operatic début as Orfeo in the King and Richard eat their meal in the adjoining room, an ariette from an opera in which a governor tells a prince groundbreaking Monteverdi Cycle with Skylight Opera of Milwaukee. Since then he Jenny and Betsy rejoice over the King’s promise to help that he can reach the highest degree of happiness by has appeared in a wide range of rôles, including Ottavio in Don Giovanni, Acis in them. The mother cautions them that quick promises are dispensing from his hands all that his people expect from Handel’s Acis and Galatea with soprano Elizabeth Futral, and Gandhi in the Philip often as quickly forgotten (Ah ! Ma tante *). Richard asks him (Le Bonheur est de le répandre £). Betsy announces Glass opera Satyagraha. As an oratorio and concert singer, he has performed with his Mother and Betsy to keep company with the King, that the gamekeepers are coming in with thieves whom ensembles including Les Arts Florissants, Tafelmusik, Les Talens Lyriques, Opera while Richard goes to the cellar to fetch wine. Jenny they have arrested. Richard is surprised to see Lurewel, Lafayette, Washington Bach Consort, New York Collegium, Violons du Roy, Boston refuses to follow him there, staying behind. Betsy returns who berates him for the behavior of his gamekeepers. Baroque, Orchestra of St. Luke’s, and Musica Angelica. His numerous premières and tells Jenny that she gave the bouquet of flowers that Richard is about to tell Lurewel about Jenny, when include John Eaton’s Benjamin Button (Symphony Space), Arjuna’s Dilemma by she had assembled to the King and pinned it on his suit. Lurewel interrupts him to assert emphatically that Jenny Douglas Cuomo (BAM), Michael Gordon’s Chaos, Betsy Jolas’ Motet III, Bang on a In return, the King gave her gold coins. She thanked him will not leave his castle until such time as he chooses and Can’s Carbon Copy Building and In the Penal Colony by Philip Glass. He has with a kiss, for which she received a slap on the face as a berates Richard for wanting to marry her. The King stands recorded a wide range of material and his festival appearances include Salzburg, rebuke from her mother, but the King spoke in her up from his chair; the Courtier, seeing him, exclaims, “Ah! Aspen, Bard, Schleswig-Holstein, Aldeburgh, Versailles Autumn Festival and Tage defense to her mother (Il regardait mon bouquet (). Betsy Here is the King.” All express their surprise in a septet (Le Alte Musik Regensburg. He is currently on the voice faculty of the University of gives the gold to Jenny so that she can buy herself a new Roi, le Roi ¢). The King confronts Lord Lurewel, who Miami’s Frost School of Music and directs ARCANUM, a baroque ensemble based herd of sheep as her dowry. Richard returns from the admits his wrongdoing. The King banishes him from his in Miami, FL. cellar. Jenny tries unsuccessfully to engage in a presence and, turning to Richard, gives him his sword as conversation with him before he goes to the King (Un a sign of ennoblement. The King declares that he will instant/Il m’attend )). The King enters and has a attend the wedding and take care of Jenny’s dowry. All conversation with Richard, who tells him that kings have a sing of their happiness (Que du ciel la bonté suprême ∞). Opera Lafayette difficult time knowing the truth, because they are surrounded by courtiers who often have a different Nizam Kettaneh Opera Lafayette is an American period-instrument ensemble that agenda. The King is surprised by Richard’s wisdom. specializes mainly in French baroque and classical opera, Jenny invites the King to attend her wedding to Richard. 1 This spoken dialogue is omitted from this recording rediscovers masterpieces, and creates a recorded legacy of its He gladly accepts. Jenny sings a song about the pleasure but an English translation can be accessed at work. Founded in 1995 in Washington, DC, by conductor and of life in the country (Que le soleil dans la plaine ¡). www.naxos.com/libretti/660322.htm artistic director Ryan Brown, Opera Lafayette has earned critical acclaim and a loyal following for its performances and recordings with international singers renowned for their interpretations of baroque and classical . Opera Lafayette’s season includes performances at the Kennedy Center in Washington, DC, and at the Rose Theater, Frederick P. Rose Hall, home of Jazz at Lincoln Center in New York City. At the invitation of Château de Versailles Spectacles, Opera Lafayette made its international début at the Opéra Royal in February 2012 with the modern world première of Le Roi et le fermier. Opera Lafayette’s discography on the Naxos label has now expanded to nine releases, including Gluck’s Orphée et Euridice (2005), Sacchini’s Œdipe à Colone (2006), Rameau Operatic Arias (2007), Lully’s Armide (2008), Rebel and Francœur’s Zélindor, roi des Sylphes (2009), Monsigny’s Le Déserteur (2010), Philidor’s Sancho Pança (2011), and Grétry’s Le Magnifique (2012). 8.660322 8 13 8.660322 660322 bk Monsigny.qxd_660322 bk Monsigny 07/06/2013 13:05 Page 12

Yulia Van Doren Thomas Michael Allen

The young Russian-American soprano Yulia Van Doren has established herself as On the concert stage as well as in opera, Thomas Michael Allen has a rising star of the new generation of baroque specialists in débuts with the Portland established a reputation for his exceptional vocalism and his vivid Baroque Orchestra, Seattle Baroque Orchestra, American Bach Soloists and the portrayals of a wide range of lyric tenor rôles. His repertoire includes Vancouver Early Music Festival. Recent seasons have also included débuts with operas by Monteverdi and haute-contre rôles of the French baroque, the Cincinnati Symphony Orchestra, Phoenix Symphony, Asheville Symphony, as well as leading rôles in the operas of Mozart and recent works of Pacific Symphony, Tanglewood Music Festival, Colorado Music Festival, and composers such as Hans Werner Henze and Philip Glass. Born in Carnegie Hall. A passionate interpreter of twentieth-century and contemporary Chicago, he began his musical studies as a pianist. After earning a music, she made her European début singing the Hungarian première of Barber’s degree in English Literature at Davidson College, he received a Knoxville: Summer of 1915 with the Hungarian Radio Symphony Orchestra. She Master’s Degree in voice from the Manhattan School of Music in New sang two major rôles with the Boston Early Music Festival, Belinda in Dido and York. He has worked with such conductors as William Christie, René Aeneas, and Manto in Steffani’s Niobe, and in 2011-2012 made her début at the Jacobs, Marc Minkowski, Helmuth Rilling and Kurt Masur, singing Macau International Music Festival, Opéra de Nice, Houston Symphony, and Music with the Chicago Symphony, New York Philharmonic, Les Musiciens of the Baroque. The only singer to win top prizes in all four North American Bach du Louvre, the Academy for Ancient Music, the Akademie für Alte vocal competitions, she was also a winner of Astral Artists’ 2009 National Auditions. Musik Berlin and the Gewandhausorchester Leipzig.

William Sharp

The winner of the 1987 Carnegie Hall International American Music David Newman Competition, baritone William Sharp has appeared throughout the United States with major orchestras and music festivals. In recent seasons he has performed American baritone David Newman enjoys an active and varied concert career Photo: with the New York Philharmonic, San Francisco Symphony, and the St. Paul throughout North America, and is in particular demand as a baroque specialist. He Walter Chamber Orchestra, among others. He is a frequent participant in Lincoln has appeared with Tafelmusik, the Portland Baroque Orchestra, Jacksonville Center’s Mostly Mozart Festival, as well as the Aspen, Colorado, and Marlboro Symphony, Masterwork Chorus in Carnegie Hall, American Bach Soloists, Carmel Music festivals. He also works extensively in the performance of baroque and Bach Festival, Bach Society of St. Louis, San Francisco Bach Choir, and on a pre-baroque music and has made numerous appearances with the Bach Aria national tour with the combined forces of Santa Fe Pro Musica and the Smithsonian Group, the Handel and Haydn Society, and the Maryland Handel Festival. He Chamber Players. He has appeared regularly as a guest artist with the Four sings the title rôle in Opera Lafayette’s recording of Monsigny’s Le Déserteur Nations Ensemble, including performances in Lincoln Center and Merkin Hall, and (Naxos 8.660263-64). has also performed with the Spoleto Festival, Opera Company of Philadelphia, Metropolitan Opera Guild, Opera Birmingham, Philadelphia Orchestra, and the Russian National Orchestra. His recording of Alexander’s Feast with the Bach Sinfonia was recently released on the Dorian label, and he can be heard in the rôle of Montauciel in Opera Lafayette’s recording of Monsigny’s Le Déserteur (Naxos 8.660263-64). He teaches voice at James Madison University.

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Dominique Labelle Jeffrey Thompson

Whether in opera, concert, recital, or oratorio, the beauty of soprano Dominique Soon after completing his studies at the Cincinnati Conservatory under William Labelle’s voice and her charismatic stage presence are unmistakable. Recent McGraw, the tenor Jeffrey Thompson was awarded first prize in the Concours engagements include Handel’s Messiah with the Orchestre Symphonique de International de Chant Baroque de Chimay in Belgium by a jury led by William Montréal (Kent Nagano) and the Seattle Symphony Orchestra (Gerard Schwartz), Christie. In 2002 he was selected to participate in the first Le Jardin des Voix with Yehudi Wyner’s Fragments from Antiquity (Lexington Symphony) and ten William Christie’s Les Arts Florissants, in a tour of baroque works in Europe’s most performances with Nicholas McGegan at the Göttingen Handel Festival, including a prestigious theatres. This resulted in a series of concerts with Les Arts Florissants, Gala tour celebrating his tenure as its artistic director. She and Nicholas McGegan including Handel’s Acis and Galatea and Hercules, and motets of Etienne Moulinié. also performed Handel’s Orlando and Alexander’s Feast with San Francisco’s For Virgin Classics he participated in the recording of Charpentier’s Grande Messe Philharmonia Baroque Orchestra. Recent appearances with another favourite des Morts, and sang the part of La Pythonisse in the same composer’s David collaborator, Hungarian conductor Iván Fischer, include Countess Almaviva in et Jonathas. In 2004, he sang the tenor solos in Rameau’s motet In Mozart’s Le nozze di Figaro at Teatro Pérez Galdós in Las Palmas and in Convertendo Dominus with Les Arts Florissants released on an Opus Arte DVD. Budapest. Her forays into contemporary music include Shostakovich’s Seven Jeffrey Thompson has also recorded motets and cantatas of Sébastien de Romances on Poems of Alexander Blok, Britten’s Les Illuminations and John Brossard with La Rêveuse, released in the spring of 2011, and Grétry’s Le Harbison’s The Rewaking. Her recent discography includes Monsigny’s Le Magnifique with Opera Lafayette (Naxos 8.660305). Recent and upcoming Déserteur and Handel’s Arminio, winner of the Handel Prize. engagements include a concert tour with Le Parnasse Français and the title rôles in Rameau’s Hippolyte et Aricie and Handel’s Judas Maccabeus in Budapest.

Thomas Dolié Delores Ziegler

Named Révélation des Victoires de la Musique 2008, French baritone Thomas American mezzo-soprano Delores Ziegler’s career has taken her to every major Dolié is quickly rising to prominence as a sought-after interpreter of baroque and theatre in the world, collaborating with the great directors and conductors of our classical music. He received high praise for his Papageno in Peter Brook’s time. With a repertoire that extends from bel canto to verismo, she has appeared in adaptation of Mozart’s Die Zauberflöte, and in the 2011-2012 season sang in Les the world’s greatest opera houses including the Vienna Staatsoper, Teatro alla Indes Galantes at the Théâtre du Capitole in Toulouse, as well as making his début Scala, the Bastille in Paris, the Bayerische Staatsoper Munich, Cologne, Bonn, and with Opera Lafayette in Monsigny’s Le Roi et le fermier in Washington, New York Hamburg, and at the Salzburg, Glyndebourne, Florence May and Athens Festivals. and Versailles. Born in Bordeaux, Thomas Dolié earned a degree in geography An acclaimed interpreter of bel canto mezzo rôles, she was the first to sing Romeo before entering the Conservatoire National de Musique of Bordeaux where he in Bellini’s I Capuleti e i Montecchi at the Bolshoy in Moscow, at the San Francisco studied with Irène Jarsky. He made his professional début in Montpellier as Opera and in Japan. In another milestone, she is the most recorded Dorabella Papageno in a concert version of Die Zauberflöte, conducted by Marc Minkowski. (Così fan tutte) in operatic history, on two audio recordings, one with Bernard He then sang his first Guglielmo in Così fan tutte at the Opéra National de Haitink on EMI and the other on Teldec with Nikolaus Harnoncourt, in a video of the Bordeaux, and his first Figaro in Le nozze di Figaro at the Opéra de Toulon. He has La Scala production with Riccardo Muti, and in a film directed by Jean-Pierre appeared with Opéra d’Avignon, Angers-Nantes Opéra, Opéra National de Nancy- Ponnelle. She is currently Chair of the Voice/Opera Division of the School of Music Lorraine, Opéra Comique (Paris) and Opéra de Toulon. He sang Aeneas in Dido and Aeneas at the Opéra de Bordeaux at the University of Maryland. and at the Concertgebouw, and has performed in Rameau’s Les Boréades and Berlioz’s Nuits d’Été with Marc Minkowski.

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