Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación EL VERANO DE KIKUJIRO (Kikujiro no natsu) Japón, 1999 Takeshi Irailaren 1etik-30era – Del 1 al 30 de septiembre ARTIUM-Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo 1 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz Tf.945-209012 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación FICHA TÉCNICA TÍTULO ORIGINAL: Kikujiro no natsu NACIONALIDAD: Japón AÑO: 1999 DIRECCIÓN: Takeshi Kitano GUIÓN: Takeshi Kitano PRODUCTORES: Masayuki Mori y Takio Yoshida para Bandail Visual, Tokio FM, Nippon Herald y Office Kitano DISEÑO DE PRODUCCIÓN: Norihiro Isoda MÚSICA: Joe Hisaishi FOTOGRAFÍA: Katsumi Yanagishima DIRECCIÓN ARTÍSTICA: Norihiro Isoda MONTAJE: Takeshi Kitano, Yoshinori Ota GENERO: Drama, comedia DURACIÓN: 121min. INTÉRPRETES: “Beat” Takeshi (Kikujiro), Yusuke Sekiguchi (Masao), Kayoko Kishimoto (Mujer de Kikujiro), Yuko Daike (Madre de Masao), Kazuko Yoshiyuki (Abuela de Masao), “Beat” Kiyoshi (Hombre en la parada del autobús), Great Gidayu (Fatso, el motorista), Rakkyo Ide (Baldy, el motorista). PREMIOS: Premio de la Crítica y premio al mejor actor (“Beat” Takeshi) en la Semana Internacional de Cine de Valladolid, 1999. DISTRIBUIDORA CINE: Golem DISTRIBUIDORA VÍDEO: Manga Films. ARTIUM-Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo 2 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz Tf.945-209012 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación TAKESHI KITANO Takeshi Kitano nació el 18 de enero de 1947 en Adachi, uno de los barrios más pobres de Tokio. Era el menor de cuatro hermanos. Su padre, Kikujiro, se ganaba la vida como pintor y decorador, aunque se veía obligado a aceptar cualquier otro trabajo que le permitiese obtener un dinero extra. Tenía un problema con la bebida, y se gastaba la mayor parte del dinero que ganaba en alcohol. Cuando estaba borracho se convertía en una persona agresiva, que pegaba a todos los miembros de la familia. Takeshi Kitano recuerda cómo él y sus hermanos se escondían cada vez que oían los pasos de su padre. Saki, su madre, era una mujer muy estricta, preocupada por que sus hijos recibiesen una educación que les permitiese salir del mundo de pobreza en el que se habían criado . Así pues, hizo que recibieran clases de inglés y caligrafía, y que asistieran a la escuela de verano. Ella había sufrido las consecuencias de ser pobre y no tener educación, y no quería que sus hijos pasasen por lo mismo. Takeshi Kitano, en Hana-bi (1997). La situación en la que vivían empeoró cuando Kikujiro les abandonó y Saki tuvo que mantener a toda la familia. Pero todos los recuerdos no son tristes. Su hogar fue el primero del barrio en tener televisión, por lo que pronto se convirtió en el centro de la comunidad. Este sentimiento de amistad y camaradería se reflejará después en la obra de Takeshi Kitano. ARTIUM-Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo 3 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz Tf.945-209012 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Cuando acabó la escuela, ingresó en la prestigiosa Meiji University, donde comenzó a estudiar ingeniería. Pero pronto otras actividades distintas al estudio atrajeron su atención. Participó activamente en los movimientos estudiantiles, aunque, como él mismo reconoce, no lo hizo por conciencia política, sino por pura diversión. A los tres años fue expulsado de la facultad, lo que supuso un disgusto para su madre. Takeshi Kitano, en una imagen reciente. Kitano se vio obligado a aceptar diversos trabajos para sobrevivir: fue camarero, vendedor e incluso taxista. Había escapado de la pobreza de su barrio, pero no había hecho nada de provecho con su vida. En 1972 se trasladó a Asakusa, el centro del espectáculo en Tokyo, con la intención de convertirse en artista. Tras pedir trabajo de teatro en teatro, y ser rechazado en todos ellos, encontró un trabajo como ascensorista en el Teatro Francés, donde, además de un espectáculo de strip-tease, triunfaba un número cómico a cargo de Senzaburo Fukami. Este enseñó a Kitano algunos trucos de su espectáculo, e incluso le dio la oportunidad de debutar como travesti en una actuación. Cuando uno de los cómicos abandonó su puesto, fue Kitano quien lo ocupó. Pasó a ser el maestro de ceremonias, entreteniendo al público entre las diversas actuaciones. Algunos años después de comenzar a trabajar de forma regular en los escenarios, conoció a Kiyoshi Kaneko, quien le propuso trabajar juntos. Aunque en un principio se resistió, le pudieron las ganas de hacerse famoso, y juntos crearon Shokakuya Jiro, Jiro. El éxito no les acompañó en sus primeras actuaciones. ARTIUM-Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo 4 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz Tf.945-209012 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación The two beat. Un día, Kitano escribió un nuevo esquema para sus actuaciones, basados en el manzai, estilo de comedia japonesa caracterizada por los chistes rápidos que cuentan dos personas, una desempeñando el rol de inteligente y la otra el de tonto. El nuevo giro incluyó un cambio del nombre artístico que habían usado hasta entonces por The Two Beat, Takeshi Kitano era “Beat” Takeshi, y Kiyoshi Kaneko “Beat” Kiyoshi. El humor vulgar y zafio, políticamente incorrecto del dúo fue un éxito rotundo. Tanto, que pronto un productor de la NHK, la principal cadena de televisión de Japón les ofreció actuar en un programa. Las opiniones de los críticos sobre el espectáculo eran nefastas, pero el público, por el contrario, los adoraba. A finales de los años 70, Kitano alternaba las actuaciones de The Two Beat con apariciones en solitario. Diversificó sus actividades, empezó a interpretarpapeles dramáticos, a liderar talk-shows, e incluso a escribir. Pronto se vio en la tesitura de elegir entre su carrera en solitario o su carrera junto a Kaneko. A comienzos de los años 80, el dúo se disolvió. ARTIUM-Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo 5 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz Tf.945-209012 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Hana-bi (1997). Kitano comenzó a realizar entonces distintos programas de radio y televisión, siguiendo con el tono obsceno y políticamente incorrecto de sus actuaciones anteriores. Alrededor de estos programas surgió de forma espontánea un grupo de admiradores de Kitano que se juntaban en los alrededores de la emisora. Se autollamaban Gundan (Ejército de Takeshi), y el propio Takeshi contaba con ellos para participar en sus programas primero, y para actuar en sus películas después. Con el paso del tiempo, Takeshi Kitano se sentía cada vez más desilusionado por la televisión. Necesitaba una nueva actividad con la que entretenerse, y dio el salto a la gran pantalla. Al ser conocido como un actor de comedia, los primeros papeles que le ofrecieron eran cómicos, pero obtuvo escaso éxito con ellos. El director Oshima Nagisa le recomendó abandonar la comedia y dedicarse por entero a los papeles dramáticos, en los que Kitano se reveló como un excelente actor. El público japonés estaba confuso al ver a su cómico más famoso representar papeles serios, y reía cada vez que Kitano aparecía en pantalla. A la vez que rodaba las películas, seguía con gran éxito su carrera como actor de televisión. ARTIUM-Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo 6 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz Tf.945-209012 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Boiling Point (1990). Takeshi Kitano dirigió su primera película casi por casualidad. Cuando le ofrecieron actuar en Sono otoko kyôbô ni tsuki (Violent cop), puso como condición que sólo trabajaría en períodos de diez días seguidos, ya que tenía que compaginar el rodaje con las otras actividades en las que estaba inmerso. El que iba a ser el director de la película, Kinji Fukasaku, no aceptó las condiciones que imponía Kitano, por lo que Okuyama Kazuyoshi, productor ejecutivo de la película, pensó en abandonar el proyecto. Cuando Kitano preguntó por el nuevo director, Okuyama le propuso que la dirigiera él mismo. Lejos de acobardarse, Takeshi Kitano aceptó el reto. Reescribió el guión, eliminando todos los elementos cómicos, hasta convertir la cinta en un drama. ARTIUM-Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo 7 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz Tf.945-209012 Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Biblioteca y Centro de Documentación Fotograma de Dolls (2002). La mayoría de las películas que Kitano ha rodado a partir de ese momento son dramas protagonizados por gansters de la Yakuza, la mafia japonesa. El cine que crea se caracteriza por presentarnos conceptos opuestos, que se completan mutuamente. La distancia que adopta el narrador de la película no aparece reñida con el sentimiento de afectividad que el espectador no