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Il violoncello del cardinale

Pietro Giuseppe Gaetano Boni (1686-c.1741) Sonata in C Major, Op.1 No.8

1 I. Largo 4’41 2 II. Allegro ‘Alla francese’ 1’54 3 III. Largo 2’37 4 IV. Allegro 0’57

Filippo Amadei (1690-1730) Sonata in D Minor WD 896/10

5 I. Andante 2’48 6 II. Andante e Cantabile assai 2’22

nicola Francesco Haym (1678-1729) Sonata No.1 in A Minor/E Minor

7 I. Adagio 1’24 8 II. Allegro assai 0’37 9 III. Adagio 0’55 10 IV. Presto 1’01 Giuseppe Maria Perroni (fl. 1699-1737) Sonata No.2 in D Major

11 I. Adagio 1’45 12 II. Allegro 2’03 13 III. Grave 0’58 14 IV. Allegro e staccato 1’36

Pietro Giuseppe Gaetano Boni Sonata in G minor, Op.1 No.9

15 I. largo 3’27 16 II. Allegro alla francese 1’43 17 III. Allegro 2’15

Giovanni Battista Costanzi (1704-1778) Sinfonia a violoncello solo in D Major WD 551

18 I. Adagio assai 2’03 19 II. Allegro 3’30 20 III. Amoroso 1’59 21 IV. Amoroso 1’43 Giuseppe Maria Perroni Sonata No.1 in A Major

22 I. Adagio ed affettuoso 1’56 23 II. Presto 1’20 24 III. Grave 1’15 25 IV. Allegro 1’28

Giovanni Bononcini (1670-1747) Sonata in A Minor

26 I. Andante 3’38 27 II. Allegro 1’41 28 III. Grazioso, Menuet 4’21

Giovanni Lorenzo Lulier (1669-1700) 29 aria in G Minor ‘Amor di che tu vuoi’ (transcription for two cellos and continuo) 5’17

Total Time: 63’27

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Accademia Ottoboni

Marco Ceccato Cello & Direction Rebeca Ferri Cello Francesco Romano Theorbo & Guitar Anna Fontana Harpsichord

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au service de P. devintlepremier violoncelle Saint-Louis.à À la mort de Lulier, Filippo basse continue. l’originepour soprano, violoncelle obligé et basse continue et transcrit ici pour deux violoncelles et de Lulier par auprès duquel il restera jusqu’à sa mort, en 1700, tenant le violoncelle obligé dans l’orchestre dirigé cardinal Pamphili à partir de 1676, avant de passer en 1688 sous la protection du cardinal 1700),égalementappelé« Lepremier d’entre eux à travailler avec sont parvenues. et il est étonnant de voir le petit nombre des compositions pour le violoncelle de leur main qui nous C desFrançais comptait plusieurs violoncellistes dont G. de ces deux décennies au tournant des XVII destournant audécennies deux ces de Les deux cardinaux Benedetto Pamphili et Pietro Par MarcoCeccato descardinaux Le danslaRome violoncelle sans doute à la suite de Haendel, où il fit carrière comme compositeur d’opéras et de musique vocale. « cardinauxattirèrentà deux La présence de ces grands compositeurs et les nombreuses initiatives musicales financées par les R

printempsmusical eux-ci étaient souvent eux aussi compositeurs,aussiétaienteux-cisouventeux généralement musiquevocale,ded’oratorios et omeles trois musiciens les plus importants del’époque C orelli à Saint-Louis des Français. Nous n’avons pas conservé de sonates pour violoncelle seul

: le morceau joué sur ce disque est un air tiré de sa cantate « O ttoboni de 1699 à 1711 comme «

»dans la ville. L’important orchestre que dirigeait A madei (

Giovanninoviolonedel R ome de très nombreux musiciens qui firent s’épanouir un véritable s’épanouir un firent musiciensnombreuxqui très de ome R eggio d’Émilie, 1690-Londres, 1730), dit « A rcangelo T ravaillantcomme violoncelliste à e et XVIII et O

valet de chambre

ttoboni jouèrent un rôle de premier plan au cours ». Il est employé de manièreemployépermanentedeest ».Ille par C orellifut Giovanni Lorenzo Lulier (

L.Lulier, N. e siècles pendant lesquelles séjournèrentlesquellesà pendantsiècles

: C orelli,

F.Haym, F.

A » 1 lessandroScarlatti etHaendel. A . En 1711, il part pour Londres, rcangelo A mor di che tu vuoi A

madeiet G. R Pippo del violoncello omedès 1685, ilest C orelliàSaint-Louis R ome,1669-

M.Perroni.

», écrit à O ttoboni

»,

français la doubletonalitélainhabituelle de compositeurd’opéras, collaborant notammentBononcini avec et etcompositeur de16941701, à datelaquelleà ilpartit pour Londres oùilsefit connaître comme Nicola Francesco Haym ( R présent,cettesonate transcritefut à Schönborn-Wiesentheid(896/10) gracieusementet prêtée pourcetenregistrement. Inédite jusqu’à il ne nous a laissé qu’une sonate pour violoncelle, conservée aujourd’hui dans le fonds du comteBien von que nous ayons des témoignages attestant de sa réputation comme grand virtuose du violoncelle, figurent aussi d’ paiement de listes les sur années ces violoncellistesdansprésentsautres les Parmi musiciens desonorchestre. que fait le confirmant corelliens, Milan. de Conservatoire du mentionné déjà Noseda fonds le dans conservé est manuscrit Leur parvenues. soient nous qui violoncelle pour seules les sont jours, nos jusqu’à inédites restées sonates, deux Ses 1737. à 1699 de lui pour travaillé aurait cardinal,il du comptabilité la de archives les années. D’après cardinal du service au violoncelliste autre un fut Perroni Maria Giuseppe la forme, avec de fréquents renvois explicites aux solutions harmoniques de caractéristiques mettent en évidence la très forte influence de dans un manuscrit conservé dans le fonds Noseda de la bibliothèque du seulement beaucoup plus tard à Londres dans un recueil de sonates de différents auteurs. à la différence des autres œuvres enregistrées sur ce disque, ne fut pas écrite à œuvres furent représentés au palais de la nonseulement entant que violoncelliste mais aussi etsurtout udolf Franz Erwein von Schönborn, amateur passionné du violoncelle. A ntonio Maria et Giovanni Bononcini (1670-1747). R n retrouve dans ces sonates également des caractères typiquement caractères des également sonates ces dans retrouve On ome, 1678-Londres, 1729), fut au service d’ la orelli était une référence formelle et stylistique pour tous les tous pour stylistique et formelle référence une était Corelli mineur- R ome versome1710Franzpar Jakob Horneck, copistecomte du C hancellerie entre 1692 et 1696. Sa sonate en la mineur, mi mineur, écriteà fut C commecompositeur. Quatre deses orelli, autant dans le style que dans C e dernier travailla pour le cardinal A riosti.sonatejouéeici,La dans R O ome ttoboni comme violoncelliste C onservatoire de Milan. Ses 2 . Elle nous est parvenueestnousElle. C ttoboni pendant ces pendant Ottoboni orelli. R ome mais publiée O ttoboni

français de « 2 1 dont Filippo musicauxpublics, Haendelquittel’Italie Londres, pour musiciensnombre deetprésents à annéecrucialeuneest1710 Gaetano Boni (1686- violoncellede différents compositeurs italiens importants du XVII Wiesentheid.Elle fait partie d’une collection de très grande valeur de sonates et de concertos pour majeur WD 551 est une œuvre inédite venant du fonds de la bibliothèque du comte von Schönborn- G. y a quelques ressemblances évidentes dans l’écriture et l’utilisation du violoncelle. La auvioloncelle. Parmi ses élèves les plus fameux figure Luigi Boccherini en personne, avec lequel il et apprécié de son temps, mais on se souvient aujourd’hui de lui surtout pour son apport technique 1737. D’emblée reconnu comme virtuose de son instrument, « comme1721 dès effet en C nombreuxacadémie.autresmusiciensson à Parmivioloncellisteeux, le romainGiovanniBattista Aprèslamort d’ l'une des toutes premières publications de l’époque entièrement consacrées au violoncelle. R annéesunàrecueil dedouze sonates pour violoncelle etclavecin dédicacé aucardinal etpublié à L. in « Il Stefano La Via, L’ambiente Via, La Stefano il « musicale ottoboniano: ostanzi( ome en 1717.

B. Platti et E. Lindgren, R E.

Pippo Novo Mondo R

» en 1711, le cardinal ome,1704-1778), dit le « A A madei, décident d’aller s’installer dans d’autres capitales européennes. Edition, 2002. Edition, Middleton, AR era, Baroque the of in Music the reserches ecent . Bononcini. » musicale Ghezzi di Pierleone C A e recueil, dont sont tirées les deux sonates enregistrées sur ce disque, représente rcangelo c. 1741). Nommé « C orelli,en1713,

valet de chambre de valet : C O orelli décide de se retirerorellid’abandonnersedécideet de engagements sestous ttoboni invite à

Giovanninodel violoncello

valet de chambre Novo Mondo O ttobonipoursuivit sonactivité demécène, invitant de

» avant d’être nommé « nomméd’être avant » R ome un violoncelliste de Bologne, Pietro Giuseppe » e la computisteria O » ela computisteria

», le violoncelliste travailla au cours de ces C ostanzi devint un compositeur prolixe

»,joua un rôle important. Il apparaît e et du XVIII ttoboni a confronto, aconfronto, ttoboni

chef des instrumentsdes chef e siècle, dont Après le départ Sinfonia A . Vivaldi, R en ome,

» en » ré

› français MENU b composer of operas and vocal music. Even though the reputation that has come down to us is us to down come has that reputation the though Even music. vocal and operas of composer a as career modest a had he where London, to moved he Handel, following probably 1711, In 65 h ws in was he 1685, violoncello’. del ‘Pippo as known 1630),1690-London,Emilia, Filippo by Luigi San at cello principal as succeeded was Lulier death, his On cello andbassocontinuo, and heretranscribedfortwocellosandcontinuo. cantata the from taken aria an fact vuoi’,tu che di ‘Amor soprano,for written originally obbligato 1700. Since no for sonatas solo cello by Lulier come to have down us, the piece on this disc is in by directed orchestra the Francesi,in dei Luigi San at cello concertino for patron changed he 1688 in Pamphili; of employ permanent the in violone’.was as del he From‘Giovannino known 1676 also with collaborate to them of first The oftheircompositionsforthecello. littlehassurvived is curioushow G. G. includingcellists, several were there 1699 in Francesi dei by directed orchestra large the spring’.veritable In ‘musical a city to musicians many attracted cardinals two the by financed initiatives musical Alessandro Scarlatti and Handel. saw that centuries eighteenth and seventeenth the of turn andPietro the at period twenty-year the for Pamphili importance Benedetto two cardinals the of figures The Thecello

M. Perroni. y Marco Ce y Marco ome play host to the three most important musical personalities of the time: the of personalities musical important most three the to host play Rome These men were often also composers, andvocalmusic, usuallyoforatorios andit Cardinal i n R ccato tbn’ srie rm 69 o 71 s n‘itne i camera’ di ‘aiutante an as 1711 to 1699 from service Ottoboni’s omea The presence of these three great composers and the numerous ome, 1669-1700), (Rome, Lulier Lorenzo Giovanni was Corelli t Cardinal

t he ttoboni, while continuing to hold the post of post the hold to continuing while Ottoboni, ti me ofme

L. Lulier,L. N. ctive in Active Arcangelo t tbn wr o decisive of were Ottoboni hecard orelli, until his death in death his until Corelli,

ome as a cellist since cellist a as Rome F.F.Haym, orelli at San Luigi San at Corelli ome, giving the giving Rome, madei (Reggio Amadei madei and Amadei i nals Cardinal Corelli, 1 .

ENGLISH 1710 by Franz Jakob Horneck, copyist of recording. this for available the of Collection Music the in preserved now cello, solo for sonata one only left he virtuoso, cello great a of that London as part of a collection of sonatas byvariouscomposers.London aspartofacollection ofsonatas unlike the others on this recording, was not written in were performed the at Palazzo della cellist,a composer.as a only as all above and also but Indeed, Bononcini Giovanni by works four Bononcini and his brother Giovanni Bononcini (1670-1747). Among the other cellists who appear in musicians inhisorchestra. confirming that that confirming in the preserved Fondo Noseda in Milan. In these too sonatas we find typically also is manuscript their instrument; the for wrote he ones surviving only the are unpublished, household he accounts was reveal active that from 1699 to 1737. His two cello sonatas, hitherto Another cellist in the references toCorellianharmonicformulas. shows the strong influence of Milan the of Noseda Fondo the in now manuscript a from comes and minor/E minor), was written in written was minor), minor/E (A tonality dual unusual an presents which sonata, His and Bononcini Giovanni with collaborated he which of course the in opera, of composer a as career decent a enjoyed he where London, for left he when 1701, to 1694 from composer in was 1729) 1678-London, (Rome, Haym Francesco Nicola enthusiast. orelli was an unquestioned formal and stylistic point of reference for all the all for reference of point stylistic and formal unquestioned an was Corelli ounts von Schönborn-Wiesentheid (shelf mark 896/10), which kindly made it made kindly which 896/10), mark (shelf Schönborn-Wiesentheid von Counts Cardinal’s service during these years was Giuseppe Maria Perroni. he sonata, hitherto unpublished, was transcribed in transcribed was unpublished, hitherto sonata, The Corelli in both stylistic and formal characteristics, often with explicit Cancelleria between 1692 and 1696. Ottoboni’s payment lists in this period were Count Rudolf Franz Erwein von Schönborn, a great cello Rome but was published only much later in The latter worked for the ttoboni’s service as a cellist and cellist a as service Ottoboni’s onservatory Library. It Library. Conservatory he Sonata The in Sonata Corellian features, Antonio Maria ome around Rome Cardinal not Ottoboni’s A minor, Rome, Ariosti. 2

ENGLISH After entirely devoted tothecello. publications earliest the of one is taken, are disc the on sonatas two the which from the to dedicated harpsichord and cello books as books Battista his to musicians Rome. Following his appointment as Giovanni Benedetto Platti and Giovanni BenedettoPlatti centuries,eighteenth and seventeenth the of includingcomposers Italian leading by concertos and sonatas cello of collection precious a to belongs and Schönborn-Wiesentheid instrument. are a number of fairly obvious similarities between the two men in their style and their use of the technique. cello to contribution his for all above today remembered is but time, the at appreciated greatly instrument,his on virtuoso a as 1737.known Initially 2 1 (1686- Boni Gaetano Giuseppe Pietro cellist Bolognese the invited Ottoboni Amadei, decide to move to other European capitals. With the departure of ‘Pippo’ in 1711, commitments, Handel left Italy for London, and many of the musicians present in The year 1710 was a crucial turning point. C Haym, Francesco Nicola Stefano La Via, ‘L'ambiente Via, La Novo” il ela “Mondo “ Stefano musicale ottoboniano: of the Baroque Era, 116 (Middleton, WI: A 116 Era, Baroque WI: the of (Middleton, and Milan: Skira, 2001). Skira, Milan: and in Il ‘Mondo Novo’ musicale di Pierleone Ghezzi Pierleone di musicale Novo’ ‘Mondo Il orelli’s death in 1713, in death Corelli’s ostanzi (Rome,Costanzi 1704-78), as known violoncello’:del ‘Giovannino the on already was he aiutante di camera di aiutante mong his most illustrious students was none other than Luigi Boccherini, and there Boccherini,and Luigi than other none was students illustrious most his Among The Sinfonia in D major WD551 is an unpublished piece from the of library Academies. omplete Sonatas, parts 1 & 2 & 1 parts Sonatas, omplete ne who played an important role was the was role important an played who One in 1721, and was subsequently appointed ‘capo d’istrumenti’ in d’istrumenti’ ‘capo appointed subsequently was and 1721, in Antonio Bononcini. ttoboni continued his activity as a patron, inviting many other many inviting patron, a as activity his continued Ottoboni - Editions, 2002). R Editions, aiutante di camera di aiutante , ed. Giancarlo R , ed. Giancarlo ardinal and published in published and Cardinal Corelli decided to retire and abandon all public musical , ed. L. E. Lindgren, R E. ostirolla ( ostirolla ostanzi became a very prolific composer,prolific very a became Costanzi , he worked on a set of twelve sonatas for R C ome: A ome: omputisteria O omputisteria ecent R ecent ccademia Nazionale di Santa C diccademia Santa Nazionale ome in 1717.in Rome esearches in the Music in Music the esearches ttoboni” aconfronto’,ttoboni” oman cellist Giovanni cellist Roman c. 1741) to move to move to 1741) Rome, including Antonio Vivaldi, his collection,This Count von ecilia Cardinal

› ENGLISH MENU R erhaltenblieben, die sich dem üblicherweise von genannt „Pippo del violoncello“,erster delals „Pippogenannt zwischen1699 und 1711 in den Diensten P. seinem Kardinalvon 1688 violone“del genannt. dauerhaftVonerwar1676an Diensten in Kardinalsdes Pamphili, dannum zusammenarbeiteten, war Giovanni Lorenzo Lulier (* O Lulier,N. der Gemeinde San Luigi dei Francesi geleitet wurde, saßen 1699 zahlreiche s. ah seinem Nach ist. continuo geschrieben wurde und hier in einer Bearbeitung für zwei eine regelrechter„musikalischerFrühling“. besetztenreich Im die von den beiden Kardinälen finanziert wurden, lockten viele Musiker nach R Händel.GegenwartDieberühmtendreider Komponisten zahlreicheund musikalische A wichtigsten musikalischen Persönlichkeiten ihrer Zeit beherbergte: Jahrhunderts,denen18. indes Beginn und17. des Ende demzwischen Jahre 20 Diebeiden Kardinäle Benedetto Pamphili und Pietro D v om alsom rchester.keine sind LulierVon o as C as A n Mar rie der Kantate „ T

C od 1700 als Konzertcellistals1700od GemeindederFrancesiLuigideiSan von im F.Haym, F. ellist tätig und stand als „aiutantestandcamera“ellistalstätigunddi ello i io Ce O T O d oge h Filippo ihm folgte od ratorien und Vokalmusik. Es ist eigenartig, dass nur wenige ihrer Kompositionen A ttoboni unter seine Fittiche genommen zu werden. Diesem diente er bis zu bis er dientewerden.Diesem zu genommenFittiche seine unterttoboni madeiG.und A m R mor di che tu vuoi“, die ursprünglich für Sopran, obligates ccato om der Kard om der C ellowidmeten. Der erste dieser C ellosonaten erhalten. Das auf dem auf erhalten.ellosonatenDas

M.Perroni. DiesetratenauchKomponisten als Erscheinung,in ae (* Amadei C O ellist an San Luigi.San an ellist ttobonis.1711 zog er nach London, möglicherweise

1669 in O 60 in 1690 ttoboniwaren entscheidende Figuren für die 1 (zu Deutsch:(zu Kammerdiener, i O R näle om; † 1700 ebenda), auch „Giovannino rchester,von das eggio Emilia; † 1730 in London), in 1730 † Emilia; Reggio C A ellisten,die mit madei war bereits seit 1685 in 1685 seitbereits war madei C C orelli, elli und Generalbass zu hören A lbum enthaltene Stück ist Stückenthaltene lbum A lessandro Scarlatti und C ellisten, darunter G. om. Es entstand ein A rcangelo A C C rcangelo orelligeleiteten ello und Basso R om die drei die om A nm.d.Ü.) ktivitäten, C orelli in orelli C orelli

DEUTSCH durch eine unüblichedurcheineDoppeltonart a-Moll/e-Moll in auszeichnet, wurdein undBononcini mit und machteKarriere DienstendenKomponist inund einzige O als er feierte Dort Händel. er folgte war. Nicola Francesco Haym (* Grafen desSchreiber in unveröffentlichtwurdeblieb, befindet und die uns freundlicherweise für dieses formal, nicht selten mit explizitenmit selten nichtformal, C blieb als Manuskript im Fondo Noseda der Bibliothek des Mailänder Konservatoriums erhalten. Die Buchhaltungsarchiv C komponiert,sondernerstvielspäterLondoneiner Sonatensammlunginin verschiedener dem auf die Werken, anderen vervielfältigt. Kanzlei päpstlichen der Palast im 1696 und 1692 zwischen als nur (* Bononcini Battista jenenGehaltslistenJahrendeninauf undstilistische Sonaten finden sich typische Merkmale bereitserwähnten Noseda-Sammlung des Mailänder Konservatoriums aufbewahrt. erhaltenen harakteristika der Sonate verweisen auf einen starken Einfluss lit dr n ee Jhe i Dese e Krias tn, a Guep Mra ern. Das Perroni. Maria Giuseppe war stand, Kardinals des Dienste im Jahren jenen in der ellist, bwohl sein bwohl C C ellosonate,sichdieheuteEigentumim Grafendes Schönborn-Wiesentheidvon (896/10) ellist, sondern vor allem als Komponist. Insgesamt vier Werke G. B. BononcinisKomponist.wurdenB.G. alsWerkevierInsgesamt allem ellist,vor sondern C ellosonaten blieben bis dato unveröffentlicht. Ihre Manuskripte werden in der oben der in werdenunveröffentlicht.Manuskripte Ihredato bis bliebenellosonaten R uhm als großer als uhm R eferenzfür die Mitglieder seines O 1670 in Modena; † 1747 in Wien). Letzterer arbeitete für den Kardinal nicht Kardinal in den 1747 für Wien).† arbeitete Modena; Letzterer in 1670 ttobonis belegt seinettobonisbelegt R udolf Franz Erwein von Schönborn, der ein passionierterein Schönborn, der von Erwein Franz udolf

1678 in C A R O ellovirtuose seiner Zeit nicht verblasst ist, hinterließ er nur eine nur er hinterließist,verblasst nicht Zeit seinerellovirtuose bm nhle sn, ud sie -olSnt nct in nicht a-Moll-Sonate seine wurde sind, enthalten lbum om um das Jahr 1710 von Franz Jakob Horneck kopiert,dem HorneckJakob Franz von 1710 Jahr das um om ttobonis. Dann zog er nach London, wo er als er London,wonach er ttobonis.zog Dann R eferenzen an die typischen Harmonientypischen die an eferenzen O R C ttobonisstanden, warenauch O om; † 1729 in London) stand von 1694 bis 1701 als orellis, was belegt, dass A en ud oamskKmoit epkal Erfolge. respektable Vokalmusik-Komponist und pern- riosti zusammenarbeiten sollte. Seine Sonate, die sich dieSonate,zusammenarbeiten sollte.Seineriosti A nstellung von 1699 bis 1737. Seine beiden einzigenbeiden1737.Seinebis 1699 nstellung von O A rchesterswar. Unter den anderen lbumüberlassen wurde. Die Sonate, die bisher C C orellis, sowohl stilistisch als auch orelli eine unbestrittene formale A ntonioGiovanniMariaund R om geschriebenom C dr as e den bei als Anders orellis. Ein weiterer Einorellis. O C pernkomponist A ello-Liebhaber uchin diesen C ellisten,die A utoren C 2 ellist R und om

DEUTSCH veröffentlicht. Das Jahr 1710 war ein entscheidendes Jahr: Corelli beschloss, sich ins Privatleben zurückzuziehen und jeden öffentlichen musikalischen Posten aufzugeben, Händel verließ Italien gen London und viele der in Rom ansässigen Musiker zogen in andere europäische Hauptstädte, darunter auch F. Amadei. Als „Pippo“ 1711 die Stadt verlassen hatte, wurde vom Kardinal Ottoboni der Cellist Giuseppe Gaetano Boni (* 1686 in Bologna; † ca. 1741 ebenda) aus Bologna nach Rom geholt. Nachdem er zum „Kammerdiener“ ernannt wurde, arbeitete der Cellist fortan an einer Sammlung von zwölf Sonaten für Cello und Cembalo, die dem Kardinal gewidmet waren und die 1717 in Rom im Druck erschienen. Diese Sammlung, aus der die beiden Sonaten auf diesem Album stammen, war eine der ersten Veröffentlichungen jener Zeit, die sich ausschließlich dem Cello widmete. Nach dem Tod Arcangelo Corellis 1713 setzte Ottoboni dessen Mäzenat fort, indem er zahlreiche Musiker in seine Akademien einlud. Unter diesen nahm der römische Cellist

Giovanni Battista Costanzi (* 1704 in Rom; † 1778 ebenda), genannt „Giovannino del violoncello“ D EU TSC H eine wichtige Rolle ein. 1721 war er bereits als „Kammerdiener“ angestellt, um dann 1737 zum „capo d’istrumenti“ (zu Deutsch: Leiter der Instrumente) ernannt zu werden. Zunächst war Costanzi als Cellovirtuose bekannt, später wurde er ein sehr fleißiger und beliebter Komponist seiner Zeit. Heute wird vor allem sein Beitrag zur spieltechnischen Entwicklung des Cellos geschätzt. Unter seinen bekanntesten Schülern befand sich auch Luigi Boccherini. Dessen Kompositionsart und Verwendung des Instruments weist einige offensichtliche Parallelen mit dem Werk seines Lehrers auf. Die Sinfonia in D-Dur WD 551 ist ein unveröffentlichtes Werk, das aus der Bibliothek des Grafen von Schönborn-Wiesentheid stammt. Sie ist Teil der unschätzbar wertvollen Sammlung von Cellosonaten und Konzerten bedeutender italienischer Komponisten des 17. und 18. Jahrhunderts, darunter A. Vivaldi, G. B. Platti und A. M. Bononcini.

1 Stefano La Via: L’ambiente musicale ottoboniano: Il « Mondo Novo » e la « Computisteria Ottoboni » a confronto. In: Il « Mondo Novo » musicale di Pierleone Ghezzi. Hrsg. von Giancarlo Rostirolla, Mailand 2001. 2 Lowell E. Lindgren: Recent researches in the Music of the Baroque era. Middleton 2002. › MENU Recorded from 2 to 7 November 2016 at Cori (LT, Italy) Giuseppe Famularo recording producer, editing & mastering

Charles Johnston english translation Laurent Cantagrel french translation Salvatore Pichireddu german translation Valérie Lagarde & Géraldine Chazel design & artwork

Cardinal Pietro Ottoboni (1610-91), Francesco Trevisani (1656-1746), © The Bowes Museum, Barnard Castle, County Durham, UK / Bridgeman Images cover image Pietro Ottoboni © Musikaliensammlung Schönborn (p.7) G. B.Costanzi © Musikaliensammlung Schönborn (p.8)

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