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Voorpagina 2
Universiteit Gent Academiejaar 2011-2012 Brussel Bedrukt Affiches voor de tentoonstellingen van Brusselse kunstenaarsverenigingen 1880-1914 Masterproef voorgelegd aan de Faculteit Letteren en Wijsbegeerte, Vakgroep Kunst-, Muziek- en Theaterwetenschappen, Voor het verkrijgen van de graad van Master, Door Hadewych Hernalsteen (00803190). Promotor: prof. dr. M. Sterckx. Afbeelding: Georges Lemmen, affiche voor het 18 e salon La Libre Esthétique, 1911 (cat. 56.)... Universiteit Gent Academiejaar 2011-2012 BRUSSEL BEDRUKT Affiches voor de tentoonstellingen van Brusselse kunstenaarsverenigingen 1880-1914 Masterproef voorgelegd aan de Faculteit Letteren en Wijsbegeerte, Vakgroep Kunst-, Muziek- en Theaterwetenschappen, Voor het verkrijgen van de graad van Master, Door Hadewych Hernalsteen (00803190). Promotor: prof. dr. M. Sterckx. ABSTRACT [NL] De affiche kende haar eerste hoogtepunt na de industriële revolutie. Door de uitvinding van de moderne steendrukpers werd het mogelijk om op een relatief eenvoudige en snelle manier een grote oplage te drukken. Grote bedrijven maakten gebruik van de affiche als reclamemedium. Culturele groepen vonden met de affiche een nieuwe manier om zich op de kaart te zetten en hun activiteiten aan te kondigen bij een breed publiek. Dit onderzoek heeft tot doel om de affiches die gemaakt werden voor de belangrijkste Brusselse kunstenaarsverenigingen op het einde van de negentiende eeuw te verzamelen en hen binnen een bredere kunsthistorische context te plaatsen. Het uiteindelijke doel bestaat erin te zien in hoeverre de stijl en vormgeving van de affiches beantwoorden aan het programma van de vereniging waarvoor ze gemaakt zijn. In hoeverre is er een lijn te trekken in de verschillende affiches die voor een bepaalde vereniging werden gemaakt en in hoeverre is er een evolutie zichtbaar in de ontwerpen van deze affiches? Een andere vraag die zal onderzocht worden is in hoeverre de stijl van de ontwerper en de inhoud van de tentoonstelling tot uiting komen in het ontwerp van de affiche. -
Des « Symbolistes » Aux « Nabis ». La Genèse D’Un Groupe Et D’Une Catégorie Singulière Catherine Méneux
UNIVERSITÉ PARIS 1 PANTHÉON-SORBONNE CENTRE DE RECHERCHE HiCSA (Histoire culturelle et sociale de l’art - EA 4100) HiCSA Éditions en ligne CRITIQUE(S) D’ART : NOUVEAUX CORPUS, NOUVELLES MÉTHODES SOUS LA DIRECTION DE MARIE GISPERT ET DE CATHERINE MÉNEUX DES « SYMBOLISTES » AUX « NABIS ». LA GENÈSE D’UN GROUPE ET D’UNE CATÉGORIE SINGULIÈRE CATHERINE MÉNEUX Pour citer cet article Catherine Méneux, « Des “Symbolistes” aux “Nabis”. La genèse d’un groupe et d’une catégorie singulière », dans Marie Gispert et Catherine Méneux (dir.), Critique(s) d’art : nouveaux corpus, nouvelles méthodes, Paris, site de l’HiCSA, mis en ligne en mars 2019, p. 452-539. ISBN : 978-2-491040-02-4 DES « SYMBOLISTES » AUX « NABIS » LA GENÈSE D’UN GROUPE ET D’UNE CATÉGORIE SINGULIÈRE CATHERINE MÉNEUX En 1899, François Thiébault-Sisson rend compte d’une exposition importante organisée en hommage à Odilon Redon chez Durand-Ruel, qui réunit pour la première fois dans ses prestigieuses galeries des jeunes artistes de l’avant-garde 1. Ce début de consécration appelle au retour en arrière et, à propos de certains d’entre eux – les « symbolistes d’antan » –, Thiébault-Sisson se souvient de la « curiosité soulevée » par leur première exposition dans la galerie du marchand Louis-Léon Le Barc de Boutteville en 1891. Le critique évoque alors tour à tour Maurice Denis, Paul Sérusier, Pierre Bonnard, Paul Ranson, Jozsef Rippl-Ronai, Félix Vallotton, Édouard Vuillard, Charles Filiger et Ker-Xavier Roussel, avant de conclure sur une interprétation de leur démarche artistique ponctuée de paradoxes : « on voit que les symbolistes d’antan n’étaient symbolistes qu’à demi. -
Press File Openning: 6 December 2013
Press File Openning: 6 december 2013 Under the High Patronage of Their Majesties the King and the Queen Press service MUSEE FIN-DE-SIECLE MUSEUM BE CULTURE General Manager: Séverine Provost Project Coordinators: Charlotte Materne (FR) [email protected] - +32 (0)484 82 19 43 Lore Lambrechts (DU) [email protected] - +32 (0)478 43 66 67 T: (0)2 644 61 91 - [email protected] - www.beculture.be Communication & External Relations ROYAL MUSEUMS OF FINE ARTS OF BELGIUM Press - Barbara Porteman [email protected] - +32 (0)2 508 34 08 www.fine-arts-museum.be 1 SUMMARY 1. EDITORIAL BY MICHEL DRAGUET 3 2. PRESS RELEASE 7 3. MUSÉE FIN-DE-SIÈCLE MUSEUM, A BEACON OF BELGIAN HERITAGE 8 4. MUSÉE FIN-DE-SIÈCLE MUSEUM WITH EDUCATEAM 20 5. A TECHNICAL CHALLENGE 21 6. A UNIQUE MULTIDISCIPLINARY PARTNERSHIP 24 7. MUSEE FIN-DE-SIECLE MUSEUM AND BASE DESIGN 30 8. EUROPALIA INDIA 31 9. VISITOR INFORMATION 32 2 1. EDITORIAL BY MICHEL DRAGUET Many contemporary studies see a major role for culture and, more particularly, for cultural heritage, in the development of an economy in Europe in order to break out of the crisis. Characterized as “old” and aware of the need to develop an economy based on sustainable development, Europe has to draw a vital impulse from what makes it historically distinctive : a knowledge economy rooted in a heri- tage that brings together, within a single perspective, natural sites and the evidence of an unrivalled past. In 2009 the first edition of the Forum d’Avignon emphasized this dual aspect of the development of our territory that would combine sustainable development with the promotion of our cultural heritage. -
La Réforme, No. 56 (25 Février 1885). Letter from Fernand Khnopff
1885 Khnopff, Fernand, « Lettre adressée à La Réforme, » La Réforme, no. 56 (25 février 1885). Letter from Fernand Khnopff to La Réforme Lundi soir Monsieur, Vous écrivez dans la Réforme du 23: « M. Khnopff a pris, pour incarner Léonora, la tête, d’une frappante ressemblance, d’une de nos artistes lyriques les plus belles et les plus applaudis. » C’est faux. J’ai trouvé dans la description éparai de Joséphin Péladan (entre pages 2, 23, 69, etc.) les traits caractéristiques de ma figure; lorsque j’ai été averti de la ressemblance, j’ai fait tout ce qui était possible pour l’atténuer et si, à l’exposition, je n’ai pas retiré le dessin, c’est qu’on était loin de s’accorder sur la « frappante ressemblance. » Quant au reproche, venant d’autre part, d’ « avoir abusé de la complaisance de Mme. Caron pour exposer aux tableau dont elle repousse tout espèce de collaboration, alors que j’étais venu chez elle pour faire son portrait en tenue de ville, » il est absolument ridicule. Le portrait—commandé—est vu d’un tout autre coté que le dessin, et si j’avais voulu « prendre la tête » de Mme. Caron, il eut été plus facile et surtout plus rapide de me servir d’une photographe. Veuillez, Monsieur, insérer dans votre prochain numéro ces explications définitives et agréer l’expression de mes sentiments distingués. Fernand Khnopff P.S. Dans l’intérêt de l’art, je conseille à Félicien Rops de ne pas risquer, en ce moment, un exposition de son œuvre, ou ne se comptant plus les « têtes, d’une frappante ressemblance, d’une de nos artistes lyriques les plus belles et les plus applaudis. -
From the Luxurious to the Rustic. Belgian Art Nouveau Ceramics Between Industry and Craftmanship Dr
Strand 4. Research and Doctoral Thesis in Progress From the Luxurious to the Rustic. Belgian Art Nouveau Ceramics Between Industry and Craftmanship Dr. Mario Baeck Abstract Thanks to the lawyer Edmond Picard, who founded the ground breaking art gallery La Maison d'Art in Brussels, applied arts received a lot of attention in Belgium from the 1890s onwards. As a result, many leading figures from the art nouveau movement - including Henry van de Velde, Alfred William Finch, Omer Coppens, Arthur Craco and Isidore De Rudder - became interested in ceramics. Their work, often strongly influenced by the old Flemish rustic production, received a lot of attention at world exhibitions and in the avant-garde art magazines. Poterie Flamande pottery from the Céramiques de Courtrai (1898-1926), led by the engineer Pieter-Jozef Laigneil, also occupied an important position and was sold in the famous luxury store Liberty in London and even in New York. We discuss Belgian art nouveau ceramics for the years 1890-1914 as shown at ground breaking exhibitions of Les XX and La Libre Esthétique. Keywords: art nouveau ceramics, arts & crafts movement, William Morris, decorative arts in Belgium, Les XX, La Libre Esthétique, Alfred William Finch, Omer Coppens, Arthur Craco, Poterie Flamande 1 The art ceramics at Les XX and La Libre Esthétique in Brussels In the 1890s in Belgium applied arts and the so-called arts industriels - long only presented at world exhibitions - gradually gained more attention and appreciation as well in art circles as from a growing number of buyers, initially mainly at temporary exhibitions such as those of the internationally renowned artists' group Les XX and later La Libre Esthétique 1.