DOCSLIB.ORG

Festival Der Chorstimmen Bringt Tausende Sänger Nach Bingen Am

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Festival Der Chorstimmen Bringt Tausende Sänger Nach Bingen Am 3-4/2009 Festival der Chorstimmen bringt EDITORIAL tausende Sänger nach Bingen am Rhein Liebe Leser des Novelletto, es freut mich sehr, dass unser Landes-Chor- wettbewerb so erfolgreich gewesen ist. Ich Das vom Landesmusikrat initi- Chöre in zehn Kategorien dem darf mich bei allen teilnehmenden Chören ierte Festival brachte mehr kritischen Urteil einer hoch- nochmals sehr herzlich für ihre Arbeit und als 4.000 Chorsänger aus karätig besetzten Jury ge- ihr Engagement bedanken. Die neun Chöre, ganz Rheinland-Pfalz und stellt. Es wurden insgesamt die zum Bundeswettbewerb weitergeleitet darüber hinaus in die kleine neun Teilnehmer zum Deut- wurden, werden sich am 21. März 2010 in Stadt am Rhein. Während schen Chorwettbewerb wei- einem Preisträgerkonzert in Saulheim des Festivals, in dem vier tergeleitet und vier Weiterlei- nochmals präsentieren. Inzwischen wurden Konzerte und zahlreiche musi- tungsoptionen gegeben, die auch die vier Optionen positiv entschieden. kalische Beiträge in der Innen- ebenfalls zum Deutschen Chor- Das Konzert im Landtag „Musikalischer stadt von Bingen zu hören waren, fand wettbewerb delegiert wurden. Nachwuchs stellt sich vor“ konnte am 17. ebenfalls der 8. Landes-Chorwettbewerb statt, November 2009 ebenfalls mit guter Resonanz bei dem sich neun rheinland-pfälzische Chöre Hier die Ergebnisse: durchgeführt werden. Dabei wurden Werke für den Deutschen Chorwettbewerb 2010 in 1. Pfälzische Kurrende (23,4 Punkte) von Chausson, Anton Webern, Mozart, Beet- Dortmund qualifizieren konnten. 2. Ensemble ExtraCHORd (22,6 Punkte) hoven und Schubert musiziert. Das Konzert 3. Vocalis (22,2 Punkte) wurde dankenswerterweise wieder vom SWR ereits am Freitagabend wurde das Festival 4. Kinder- und Jugendchor Juventus Vocalis aufgezeichnet und wird zu einem späteren Bmit einem Festakt zum 30jährigen Beste- (22,2 Punkte) Zeitpunkt gesendet werden. hen der Trägerinstitution eröffnet: Dem Lan- 5. Evangelische Jugendkantorei der Pfalz Inzwischen hat der Landesmusikrat meh- desmusikrat Rheinland-Pfalz. Die Staatsminis- (22,0 Punkte) rere Projektgruppen ins Leben gerufen, die terin für Bildung, Wissenschaft, Jugend und 6. ensemble rossignol (22,0 Punkte) sich unter anderem mit Möglichkeiten einer Kultur, Doris Ahnen, würdigte das Engagement 7. Liedertafel (22,0 Punkte) besseren Zusammenarbeit mit den Berufs- dieser Institution, die als Interessensvertreter 8. Mädchenchor „laFilia“ – Montabaur orchestern in Rheinland-Pfalz oder mit Un- von mehr als 540.000 Musikerinnen und Musi- (21,6 Punkte) terschieden und Gemeinsamkeiten von Mu- kern in Rheinland-Pfalz aktiv ist. Im Anschluss 9. Südwestdeutsches Vokalensemble sik und Sport befassen. fand das Eröffnungskonzert mit dem Kammer- (21,0 Punkte) Der Jugendbigband-Landeswettbewerb chor Consono aus Köln in der Basilika St. Mar- wurde im Rahmen von „Bingen Swingt“ tin statt. Vor mehreren hundert Zuhörern prä- Optionen zur Weiterleitung erhielten: durchgeführt und wir freuen uns schon auf sentierte das Ensemble die vielfachen Möglich- 1. Kinder-und Jugendchor Herxheim „Süd- den entsprechenden Bundeswettbewerb, der keiten des Chorgesangs vom Barock bis zur pfalzlerchen“ (21,4 Punkte) ebenfalls in Bingen, voraussichtlich am 26. Moderne. 2. „Divertimento“ (21,0 Punkte) und 27. Juni 2010, stattfinden wird. Am Samstag und Sonntag wurden an zahl- 3. Männergesangsverein „Frohe Stunde“ Insgesamt kann der Landesmusikrat auf ein reichen Orten der Binger Innenstadt Platzkon- Weroth (21,0 Punkte) erfolgreiches Jahr 2009 zurückblicken und zerte von Chören aus dem ganzen Land vor 4. Männerchor der Trierer Sängerknaben geht zuversichtlich in das neue Jahr 2010. einem begeisterten Publikum gegeben. In der (21,0 Punkte) Hier wird es allerdings eine wesentliche Auf- ganzen Stadt erklangen hunderte Chorstim- gabe sein, dafür Sorge zu tragen, dass die men und es entwickelte sich eine einzigartige Ferner wurden fünf Sonderpreise vergeben: Sparmaßnahmen der öffentlichen Hand sich Atmosphäre zwischen Publikum und Aus- 1. Für die beste Interpretation eines Volkslie- nicht allzu gewichtig auf die Musikkultur führenden. des, verliehen vom Ministerpräsidenten des unseres Landes auswirken werden. Ergänzt wurde das öffentliche Singen durch Landes Rheinland-Pfalz, Herrn Kurt Beck: Ihnen allen wünsche ich ein friedvolles eine Chorgala des Chorverbands der Pfalz am Männergesangverein Frohe Stunde Weroth Weihnachtsfest und alles Gute für das kom- Samstagabend im Kulturzentrum Bingen, an 2. Für den besten Nachwuchschor, verliehen mende Jahr! dem sich vor einem zahlreich erschienenen von der Staatsministerin für Bildung, Wis- Publikum drei Chöre des Verbands präsentier- senschaft, Jugend und Kultur, Frau Doris ten. Zu später Stunde fand ein Nachtkonzert in Ahnen: Südpfalzlerchen Ihr der Hildegardiskirche statt, in dem unter ande- 3. Für die beste Bühnenpräsentation, verlie- rem der Hassler-Chor aus Münchweiler an der hen vom Präsidenten des Landtages, Herrn Prof. Dr. Christoph-Hellmut Mahling Rodalb und mehrere Solisten das Werk der Hl. Joachim Mertes: Pfälzische Kurrende Präsident des Landesmusikrates Rheinland-Pfalz Hildegard von Bingen darboten. 4. Für die beste Interpretation eines Jazzcho- Im Anschluss an das Abschlusskonzert am res, verliehen von der Oberbürgermeisterin, Sonntag in der Basilika St. Martin, in dem Frau Birgit Collin-Langen: Vocalis „Festliche Chöre zum Haydn Jahr“ unter der 5. Für die beste Interpretation eines zeitgenös- musikalischen Leitung von Alexander Niehues sischen Chorwerkes, verliehen vom Spar- erklangen, wurden die Urkunden und Sonder- kassenverband Rheinland-Pfalz und seinem preise an die teilnehmenden Chöre überreicht. Präsidenten, Herrn Hans Otto Streuber: Im 8. Landes-Chorwettbewerb hatten sich 21 Ensemble ExtraCHORd Lotto Rheinland-Pfalz – ein starker Partner Projektgruppe Sport und Musik gegründet KURZMELDUNGEN m Frühjahr dieses Jahres hat sich auf im Sport und damit auch die Förderung der Der Chorverband Rheinland-Pfalz e.V. fei- I Initiative des Präsidenten des Landesmusik- Gesundheit und der Entwicklung eines Ge- erte am 5. Dezember sein 60jähriges Beste- rates und mit freundlicher Unterstützung der sundheitsbewusstseins). Dabei soll es nicht nur hen. Hierzu fand unter dem Motto „Koblenz Präsidentin des Landessportbundes Karin Au- um eine reine Darstellung der momentan exi- ist ChOrNZERT“ auf verschiedenen Plätzen gustin die Projektgruppe Sport und Musik ge- stierenden vielfältigen und beispielhaften in Koblenz Auftritte von mehr als 60 Chören gründet. Sehr bald konnte man auch die Lan- Aktivitäten und Initiativen in beiden Bereichen statt. Am Abend wurde ein Jubiläums- und deszentrale für Gesundheitsförderung und das gehen, sondern auch um die Initiierung von Benefizkonzert in der Rhein-Mosel Halle MBWJK für die Initiative gewinnen. Gemein- neuen gemeinsamen Veranstaltungen. Mit der veranstaltet. sames Ziel ist es, die vielen Gemeinsamkeiten bisher geplanten Dokumentation in Form von Sport und Musik der Öffentlichkeit zu prä- einer Publikation und Wander-Ausstellung mit Die Landesmusikakademie Rheinland- sentieren und damit zu zeigen, welche positiven interaktiven Elementen, die gegen Ende des Pfalz wählte in ihrer Mitgliederversamm- Auswirkungen Sport und Musik für Menschen nächsten Jahres realisiert werden soll, hofft die lung am 16. November ihren Vorstand. Dem aller Altersklassen haben (hier ganz besonders Projektgruppe auch seitens der politischen Vorstand gehören an: Dr. Josef Peter Mertes, die Förderung der Kreativität und der kogniti- Vertreter die Wahrnehmung der immensen Be- Hans Fomin, Kurt Karst, Prof. Dr. Chri- ven Leistungsfähigkeit durch aktives Musik- deutung von Sport und Musik als wichtige stoph-Hellmut Mahling und Wolfgang machen, bzw. durch die motorische Aktivität Säulen der Zivilgesellschaft zu vertiefen. Schmidt-Köngernheim. Bei der Sitzung des Landesausschusses Sonderpreis der MusikKultur „Jugend musiziert“ wurde der Geschäfts- führer des Landesmusikrates, Etienne Rheinland-Pfalz 2010 Emard, zum stellvertretenden Vorsitzenden dieses Gremiums gewählt. er Landesmusikrat Rheinland-Pfalz und wirken, sowie Kreativität wagen und in die DLotto Rheinland-Pfalz vergeben zum 40 Potentiale der Kinder investieren. Die vom Dr. Ulrike Liedtke, Vizepräsidentin des Lan- jährigen Bestehen der GlücksSpirale einen Landesmusikrat berufene Jury kann ein Preis- desmusikrates Brandenburg und Direktorin Sonderpreis der MusikKultur 2010. Der Preis geld in Höhe von 7.500 Euro vergeben, wobei der Musikakademie Rheinsberg, wurde im ist als Anerkennung für eine außergewöhnli- auch eine Teilung des Preises möglich ist. September zur Vorsitzenden der Konferenz che Idee und deren erfolgreiche Umsetzung im Überreicht wird der Preis im Rahmen einer der Landesmusikräte gewählt. In dieser ehrenamtlichen Engagement zu sehen. festlichen Veranstaltung zum Jubiläum der Funktion ist sie seit Oktober Mitglied des Ausgezeichnet werden beispielgebende GlücksSpirale am 11. März 2010 in der Staats- Präsidiums des Deutschen Musikrats. besondere Projekte im Bereich der MusikKul- kanzlei des Landes Rheinland-Pfalz in Mainz. tur. Bewerben können sich nur Verantwortli- Die Anmeldeunterlagen sollten eine formlo- Die Mitgliederversammlung des Deut- che und Mitglieder aus den Mitgliedsverbänden se Projektbeschreibung (max. 2 DIN A4 Seiten) schen Musikrats wählte am 17. Oktober des Landesmusikrates mit einem Projekt in sowie (falls vorhanden) Fotos, eine DVD oder 2009 ein neues Präsidium. Prof. Martin Rheinland-Pfalz. Dieses soll schon abgeschlos- CD umfassen und dem Landesmusikrat Rhein- Maria Krüger wurde
Load more

Recommended publications
  • A Symphonic Poem on Dante's Inferno and a Study on Karlheinz Stockhausen and His Effect on the Trumpet
    Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Doctoral Dissertations Graduate School 2008 A Symphonic Poem on Dante's Inferno and a study on Karlheinz Stockhausen and his effect on the trumpet Michael Joseph Berthelot Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_dissertations Part of the Music Commons Recommended Citation Berthelot, Michael Joseph, "A Symphonic Poem on Dante's Inferno and a study on Karlheinz Stockhausen and his effect on the trumpet" (2008). LSU Doctoral Dissertations. 3187. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_dissertations/3187 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Doctoral Dissertations by an authorized graduate school editor of LSU Digital Commons. For more information, please [email protected]. A SYMPHONIC POEM ON DANTE’S INFERNO AND A STUDY ON KARLHEINZ STOCKHAUSEN AND HIS EFFECT ON THE TRUMPET A Dissertation Submitted to the Graduate Faculty of the Louisiana State University and Agriculture and Mechanical College in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in The School of Music by Michael J Berthelot B.M., Louisiana State University, 2000 M.M., Louisiana State University, 2006 December 2008 Jackie ii ACKNOWLEDGEMENTS I would like to thank Dinos Constantinides most of all, because it was his constant support that made this dissertation possible. His patience in guiding me through this entire process was remarkable. It was Dr. Constantinides that taught great things to me about composition, music, and life.
    [Show full text]
  • Kreuzspiel, Louange À L'éternité De Jésus, and Mashups Three
    Kreuzspiel, Louange à l’Éternité de Jésus, and Mashups Three Analytical Essays on Music from the Twentieth and Twenty-First Centuries Thomas Johnson A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts University of Washington 2013 Committee: Jonathan Bernard, Chair Áine Heneghan Program Authorized to Offer Degree: Music ©Copyright 2013 Thomas Johnson Johnson, Kreuzspiel, Louange, and Mashups TABLE OF CONTENTS Page Chapter 1: Stockhausen’s Kreuzspiel and its Connection to his Oeuvre ….….….….….…........1 Chapter 2: Harmonic Development and The Theme of Eternity In Messiaen’s Louange à l’Éternité de Jésus …………………………………….....37 Chapter 3: Meaning and Structure in Mashups ………………………………………………….60 Appendix I: Mashups and Constituent Songs from the Text with Links ……………………....103 Appendix II: List of Ways Charles Ives Used Existing Musical Material ….….….….……...104 Appendix III: DJ Overdub’s “Five Step” with Constituent Samples ……………………….....105 Bibliography …………………………………........……...…………….…………………….106 i Johnson, Kreuzspiel, Louange, and Mashups LIST OF EXAMPLES EXAMPLE 1.1. Phase 1 pitched instruments ……………………………………………....………5 EXAMPLE 1.2. Phase 1 tom-toms …………………………………………………………………5 EXAMPLE 1.3. Registral rotation with linked pitches in measures 14-91 ………………………...6 EXAMPLE 1.4. Tumbas part from measures 7-9, with duration values above …………………....7 EXAMPLE 1.5. Phase 1 tumba series, measures 7-85 ……………………………………………..7 EXAMPLE 1.6. The serial treatment of the tom-toms in Phase 1 …………………………........…9 EXAMPLE 1.7. Phase two pitched mode ………………………………………………....……...11 EXAMPLE 1.8. Phase two percussion mode ………………………………………………....…..11 EXAMPLE 1.9. Pitched instruments section II …………………………………………………...13 EXAMPLE 1.10. Segmental grouping in pitched instruments in section II ………………….......14 EXAMPLE 1.11.
    [Show full text]
  • Die EU-Mitgliedstaaten Und Ihre Nationalhymnen
    Geschichte – Kultur – Politik und 28 Länderporträts Die EU-Mitgliedstaaten und ihre Nationalhymnen plus Audio-CD mit allen Hymnen Geschichte – Kultur – Politik und 28 Länderporträts Die EU-Mitgliedstaaten und ihre Nationalhymnen ZUM AUTOR Harry D. Schurdel Geboren 1946 im nordfriesischen Husum, arbeitet als freier Journalist und Publizist vornehmlich für Tages- und Wochenzeitungen sowie für populär wissen- schaftliche Magazine mit Schwerpunkt auf politischen, historischen und landes- kundlichen Themen. Sein besonderes Interesse gilt der Staatssymbolik, wozu er zahlreiche Arbeiten veröffentlicht hat. — Impressum — Zeichenerklärung — Herausgeberin: Bundeszentrale für politische Bildung / bpb, 1985 = fett gedruckte Zahl: Adenauerallee 86, 53113 Bonn, www.bpb.de Jahr der amtlichen Einführung Redaktion: Iris Möckel, bpb (verantwortlich), Simone Albrecht, bpb M = Musik Redaktionelle Mitarbeit: Dr. Gernot Dallinger, Köln T = Text Autor Teil 1: Harry D. Schurdel, Glücksburg (Ostsee) ( ) = in Klammern stehen die Lebens- Zusammenstellung der Daten für Teil 2: Simone Albrecht, bpb daten des jeweiligen Dichters# oder Komponisten#. — Gestaltung: Leitwerk. Büro für Kommunikation, # = steht für die weibliche Form Köln, www.leitwerk.com des vorangegangenen Begriffs Illustrationen: Anika Takagi, Jana-Lina Berkenbusch, Anke Brodersen, Stefanie Großerichter, Ann-Kathrin Hochmuth, Cornelia Pistorius, Katharina Plass (alle Leitwerk) — Druck: Werbedruck GmbH Horst Schreckhase, Spangenberg — Audio-CD: Musik: Stabsmusikkorps der Bundeswehr unter der Leitung von Oberstleutnant Walter Ratzek Aufnahmeleiter: Georges Moreau, Zutendaal / Belgien Toningenieur: Roland Stuppin, wind records, Cloppenburg Vervielfältigung: interdisc media, Alsdorf 1. Auflage April 2014 ISBN: 978-3-8389-7105-6 Bestell-Nr. 1.943 — Bestellung und weitere Infos unter: www.bpb.de/falter 4 VORWORT Die Europäische Staatengemeinschaft wuchs, baute die Schlagbäume zwischen ihren Mitgliedern ab, schuf eine übernationale Währung, und im Zuge der Osterweiterungen ab 2004 traten ihr elf ost- europäische Länder bei.
    [Show full text]
  • C:\Documents and Settings\Hubert Howe\My Documents\Courses
    Musical works of Karlheinz Stockhausen (b. 1928) [Information taken from www.stockhausen.org.] Nr. Chöre für Doris for choir a capella, 1950 Drei Lieder for chorus and chamber orchestra, 1950 Chorale for four-part choir a capella, 1950 Sonatine for violin and piano, 1951 Kreuzspiel (“Cross-play”) for oboe, bass clarinet, piano, percussion, 1951 Formel (“Formula”) for orchestra, 1951 Etüde, musique concrète, 1952 Spiel (“Play”) for orchestra, 1952 Schlagtrio (percussion trio), for piano and 3x2 timpani, 1952 Punkte (“Points”) for orchestra, 1952 (revised, 1962) 1 Kontra-Punkte (“Counter-points”) for 10 instruments, 1952-3 2 Klavierstücke I-IV (Piano pieces I-IV), 1952-3 (Klavierstück IV revised 1961) 3/I Studie I, electronic music, 1954 3/II Studie II, electronic music, 1954 4 Klavierstücke V-X, (Piano pieces V-X), 1954-5 (Klavierstück X revised 1961) 5 Zeitmasze (“Tempi”) for woodwind quintet, 1955-6 6 Gruppen (“Groups”) for three orchestras, 1955-57 7 Klavierstück XI (Piano piece XI), 1956 8 Gesang der Jünglinge (“Song of the Youths”), electronic music, 1955-6 9 Zyklus (“Cycle”) for one percussionist, 1959 10 Carré for four orchestras and choruses, 1959-60 11 Refrain for three players, 1959 12 Kontakte (“Contacts”) for electronic sounds, 1959-60 Kontakte for electronic sounds, piano and percussion, 1959-60 Originale (“Originals”), musical theater with Kontakte, 1961 13 Momente (“Moments”) for soprano, four choral groups and 13 instruments, 1962-4 (Revised 1965, 1998) 14 Plus/Minus 2 x 7 pages for elaboration, 1963 15 Mikrophonie I (“Microphony
    [Show full text]
  • Rechnen Im Grössenbereich Zeit
    Diplomarbeit an der Pädagogischen Hochschule Wallis Rechnen im Grössenbereich Zeit Konzept und Umsetzung einer Lernreihe / Werkstatt zum Thema Rechnen mit der Zeit in einer 2. Primarklasse Eingereicht von: Jeanine Volken Ort und Datum der Abgabe: Betreut durch: Edmund Steiner Brig, 16. Februar 2015 Jeanine Volken Diplomarbeit PH Wallis Zusammenfassung Für die Schülerinnen und Schüler in der 2. Primarklasse stellt das Ablesen einer analogen Uhr eine erstrebenswerte Fertigkeit dar, zumal sie sowohl zur Selbstständigkeit als auch zur Unabhängigkeit von den Erwachsenen beiträgt. Da sich diese Fertigkeit als komplex darstellt, brauchen manche Kinder länger, bis sie Uhrzeiten sicher ablesen können und mit den Zeiten rechnen können (vgl. Hengartner & Wieland, 2007, S. 145). Aus der oben stehenden Aussage geht hervor, dass es wichtig ist, mit den Lernenden den Grössenbereich der Zeit intensiv und vertieft zu behandeln. Aus diesem Grunde stellt sich die Frage, wie eine lehrplangestützte Lernreihe / Werkstatt zum Thema „Zeit“ gestaltet sein muss, damit sie praktikabel für Lehrpersonen ist und den Anforderungen eines zeitgemäs- sen Sachunterrichts entspricht. Die vorliegende Diplomarbeit präsentiert ein Instrument, welches im Unterricht als Unter- stützung oder Vertiefung zum Zahlenbuch 2 eingesetzt werden kann. Das entwickelte Kon- zept beinhaltet eine Mathematikbox mit einer Standortbestimmung und einem Abschluss- test sowie unterschiedlichen Aufgaben, welche zu einem besseren Verständnis des The- menbereiches „Zeit“ dienen. Um zu sehen, ob sich das Konzept im Unterricht bewährt und den Lernenden einen Lern- erfolg ermöglicht, hat eine Lehrperson das entwickelte Instrument während drei Wochen in einer 2. Primarklasse getestet. Vor der Testphase haben die Schülerinnen und Schüler eine Standortbestimmung durchgeführt. Derselbe Test mit kleinen Abweichungen der Zahlen haben sie nach der Behandlung der Thematik mit der Mathematikbox nochmals durchge- führt.
    [Show full text]
  • 8425549.PDF (3.718Mb)
    INFORMATION TO USERS This reproduction was made from a copy of a document sent to us for microfilming. While the most advanced teciinoiogy lias been used to photograph and reproduce this document, the quality of the reproduction is heavily dependent upon the quality of the material submitted. The following explanation of techniques is provided to help clarify markings or notations which may appear on this reproduction. 1. The sign or “target” for pages apparently lacking from the document photographed is “Missing Page(s)”. If it was possible to obtain the missing page(s) or section, they are spliced into the film along with adjacent pages. This may have necessitated cutting througli an image and duplicating adjacent pages to assure complete continuity. 2. When an image on the film is obliterated with a round black mark, it is an indication of either blurred copy because of movement during exposure, duplicate copy, or copyrighted materials that should not have been filmed. For blurred pages, a good image of the page can be found in the adjacent frame. If copyrighted materials were deleted, a target note will appear listing the pages in the adjacent frame. 3. When a map, drawing or chart, etc., is part of the material being photographed, a definite method of “sectioning” the material has been followed. It is customary to begin filming at the upper left hand comer of a large sheet and to continue from left to right in equal sections with small overlaps. If necessary, sectioning is continued again—beginning below the first row and continuing on until complete.
    [Show full text]
  • Deutsch Stockhausen Werverz
    KURZBIOGRAPHIE Karlheinz Stockhausen 1928 Geboren am Mittwoch, den 22. August in Mödrath bei Köln. 1947 – 51 Studium in Köln an der Staatlichen Hochschule für Musik (Klavier, Schulmusik) und Universität (Germanistik, Philosophie, Musikwissenschaft). Seit 1950 Erste Kompositionen und Aufführungen eigener Werke. (In folgender Aufzählung werden nur einige der 376 Werke und Uraufführungen genannt.) 1951 Serielle Musik: KREUZSPIEL, FORMEL usw. Vermählung mit Doris Andreae; aus der Ehe gingen 4 Kinder hervor: Suja (1953), Christel (1956), Markus (1957), Majella (1961). 1952 Punktuelle Musik: SPIEL, KLAVIERSTÜCKE, SCHLAGTRIO, PUNKTE, KONTRA-PUNKTE usw. Kurse für Rhythmik und Ästhetik bei Olivier Messiaen in Paris; Experimente in der Gruppe ‘musique concrète’ des französischen Rundfunks, Paris, und Realisation einer ETUDE (Konkrete Musik). Erste Synthese von Klangspektren mit elektronischen Sinus-Tönen. Seit 1953 ständiger Mitarbeiter im Studio für Elektronische Musik des WDR Köln (1963 – 1977 künstlerischer Leiter, bis 1990 künstlerischer Berater); Dozent der jährlichen Internationalen Ferienkurse für Neue Musik in Darmstadt von 1953 bis 1974 und 1996. Erste Kompositionen Elektronischer Musik: Elektronische STUDIEN I und II, GESANG DER JÜNG- LINGE (Beginn der Raum-Musik und der Aleatorischen Musik). 1954 – 56 Parallel zur Forschung und Komposition im WDR Studio für Elektronische Musik Studium der Phonetik und Kommunikationsforschung bei Werner Meyer-Eppler an der Universität Bonn. 1954 – 59 Mitherausgeber der Schriften über serielle Musik » die Reihe«, Universal Edition (Wien). 1956 Uraufführungen von ZEITMASZE in Paris und GESANG DER JÜNGLINGE in Köln. 1957 Uraufführung KLAVIERSTÜCK XI (Variable Musik) in New York. 1958 Experimente neuer elektronischer Klangsynthesen und Raumprojektionen für KONTAKTE. 32 ‘concert-lectures’ an amerikanischen Universitäten; seitdem re gelmäßig längere Tourneen als Dirigent und Interpret eigener Werke (seit 1959 mit kleineren Solisten-Gruppen).
    [Show full text]
  • KONTRA-PUNKTE Einführung Engl
    KONTRA-PUNKTE (Introduction to a concert on 22 August 1992 at the Mozartsaal of the Alte Oper in Frankfurt, where the Ensemble Modern performed KONTRA-PUNKTE conducted by Stockhausen. It was the second of seven concerts with introductions by Stockhausen during the Frankfurt-Feste ’92. The programme: HYMNEN 1st Region [Electronic music and musique concrète] – KONTRA-PUNKTE for 10 Instruments – QUELLE DES LEBENS, choir music with tone scenes [8-track projection].) KONTRA-PUNKTE (COUNTER-POINTS): I wrote the title with a hyphen. There is a special development in this work that I would like to explain to you before we play it. We have rehearsed this and other works during the past few weeks. I would like to point out to you what we concentrated on during those rehearsals. KONTRA-PUNKTE actually begins with points in the first few bars. The melodies are composed so that the timbre changes with every note. Each instrument only plays isolated notes. The notes have different pitches, durations and dynamics. This goes on at the beginning for only seven bars. Already at the end of these seven bars, three little figures appear in which the flute first plays three notes, one after the other, then the clarinet plays two, and finally the trombone plays two. Those are no longer points, but rather notes grouped together by colours. I will play this beginning for you. Pay particular attention to the points and how they are grouped. Example 1, Bar 19: Beginning (Points – first groups in flute, clarinet and trombone) Those were the first groups between the points.
    [Show full text]
  • Stockhausen STIMMUNG & COSMIC PULSES
    Stockhausen STIMMUNG & COSMIC PULSES Monday 20 November 2017 7.30pm, Hall Stockhausen STIMMUNG interval 30 minutes Stockhausen COSMIC PULSES Singcircle Gregory Rose bass/director Jacqueline Barron soprano Zoë Freedman soprano Heather Cairncross mezzo-soprano Guy Elliott tenor Angus Smith tenor Rolando Paolo Guerzoni Paolo Rolando Robert Henke laser artist Kathinka Pasveer sound projection Stephen Montague assistant sound projection Reinhard Klose sound engineer Part of Barbican Presents 2017–18 Programme produced by Harriet Smith; printed by Trade Winds Colour Printers Ltd; advertising by Cabbell (tel. 020 3603 7930) Confectionery and merchandise including organic ice cream, quality chocolate, nuts and nibbles are available from the sales points in our foyers. Please turn off watch alarms, phones, pagers etc during the performance. Taking photographs, capturing images or using recording devices during a performance is strictly prohibited. If anything limits your enjoyment please let us know The City of London during your visit. Additional feedback can be given Corporation is the founder and online, as well as via feedback forms or the pods principal funder of located around the foyers. the Barbican Centre Welcome Karlheinz Stockhausen was a towering figure the 10th anniversary of Stockhausen’s in the history of 20th- and 21st-century music, death (which falls next month), but also one who literally changed the sound of the 40th anniversary of Singcircle’s first music and the way we listen to it. Tonight’s performance of the work in the Round concert presents two seminal works from House. It is also the last-ever performance opposite ends of his career. It is intended of STIMMUNG by Singcircle.
    [Show full text]
  • The Dialectics of Serial Rhetoric and Narrativity in the Masterpieces Of
    Lietuvos muzikologija, t. 21, 2020 Levon HAKOBIAN The Dialectics of Serial Rhetoric and Narrativity in the Masterpieces of the Darmstadt Classics Serializmo retorikos ir naratyvumo dialektika Darmštato klasikų kūriniuose State Institute for Art Studies, 5, Kozitsky pereulok, 125009 Moscow, Russia [email protected] Abstract The notion of “serial rhetoric” was introduced in the 1950s by Boulez. Apparently, the “rhetoric” in Boulez’s interpretation is synonymous with what is usually referred to as “poetics,” that is, in general terms, the correlation between language and its (poetic) usage. The rhetoric/ poetics of elaborate serial writing presumes an unusually subtle differentiation of all the parameters of any element of musical tissue, as well as a special kind of stylistic purity preventing superficial associations and simple compositional solutions. A “mature” serial text, ideally, is a constellation of more or less autonomous and unique sound events or of their conglomerates. Such an approach to musical form is seemingly incompatible with the category of narrativity, suggesting the presence of such attributes as coherence, development and directionality. On the other hand, some key works by such major figures of the Darmstadt avant-garde of the 1950s as Boulez, Nono and Stockhausen, though impeccably ‘pure’ from the viewpoint of serial rhetoric, are not devoid of a peculiar narrativity, which enters in dialectic relations with the principles of serial writing. In the article, several notable cases representing this kind of dialectics—especially Stockhausen’s Kontra-Punkte and Gruppen and Boulez’s Le marteau sans maître—are discussed. In the context of serial rhetoric, the introduction of the element of narrativity can be important inasmuch as it helps to increase the degree of “comprehensibility” (in Schoenberg’s terms—Faßlichkeit) of a musical work.
    [Show full text]
  • To Download Program Notes
    San Francisco Tape Music Festival Program Notes for Sunday, January 28, 2007 Visit http://sfSound.org/tape for links to more information about the composers and their work. Karlheinz Stockhausen :: HYMNEN :: Regions I and II [ 57:52 ] :: Regions III and IV [ 56:07 ] Short-wave. The aural window on the world. Babble and squeak. " .... get across the ocean in a few seconds". Cut the ether with the tuning dial and hit the edge of a station somewhere far, far away. A single speaking voice emerges. Or maybe it's a large choir voicing a robust melody. Perhaps it's the insatiable bleeping of a Morse code transmission, the actual message submerged in secret rhythms. At the edge the sound fizzes and swirls, then fades and tumbles back. Turn the dial. Slowly, precisely, deliberately. Searching for the don't-know-what. Hiss and crackle rub against high pitched drones that recall the burnished shriek of a jet engine. A voice reads a string of numbers, slowly and deliberately. Keep turning. Suddenly drums and trumpets and unison voices sing heartily, passionately, joyously - an anthem, a national anthem. It shifts and twists and begins to throb like a distant pulsar. Keep turning. Stations run together transforming noise, via melody, into speech then headlong into electro-gabble before swirling back again into noise. This is the world of HYMNEN: short-wave scramble, voices, distant places and music. Recordings of familiar tunes, national anthems (in German: 'Hymnen'), are transformed as if filtered through a billion stars. Stockhausen writes, "Anthems, the national anthems, are the most popular music there is.
    [Show full text]
  • Textheft MITTWOCH Aus LICHT
    Karlheinz Stockhausen DONNERSTAG aus LICHT Libretto (Deutsch) Published by the Stockhausen-Verlag 51515 Kürten, Germany Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Kopieren gesetzlich verboten / Copying prohibited by law. www.karlheinzstockhausen.org © K. Stockhausen 1981 typesetting: Kathinka Pasveer Texte 1 zum DONNERSTAG aus LICHT Erster Akt: MICHAELs JUGEND Erste Szene: KINDHEIT Teilszene I.1 MUTTER MICHAEL VATER (sitzt links zu Hause auf Hocker ) (kniet vor der Mutter auf Boden ) (steht rechts in der Schule vor Tafel ) ma – ma ma – ma Ma – Auf – ma ge – EVA passt ! Jetzt kommt das große Einmaleins der Elf: MICHA zweimal elf ist zwei EVA und zwanzig. Mitschreiben! EVA Dreimal elf ist dreiunddreißig: Gut! drei Gut! drei drei drei Du Du! Issus Keilerei: der große Du Du! Alexander Du Du! hahahaha schlug Darius den Dritten! hahaha E–MI –VA –CHA Drei drei drei wurde der (schlägt bis I.3 ab und zu mit klei - Perserkönig Mein Gott! nem Holzhammer auf den Boden ) ganz MI –CHA –EL E–VA MI –CHA –EL jämmerlich geschlagen! Mit dreimal elf gleich drei und dreißig “Alle meine Entchen…” CHRIST MICHAEL Alle meine Täubchen.. begann zu lehren fleißig. guru hahahahaha hahahahaha Das Mond war im Jahre dreimal drei Mond mal drei, und drei Jahr darauf war alles vor - Erde und Mond bei! 1 In den folgenden Texten sind die szenischen Anweisungen der Partitur nur zum Teil wiedergegeben. Anwei - sungen für Ausdruck und Gesten sind weggelassen worden. 1 MUTTER MICHAEL VATER [: jujuju :] Erdmond (Von [: jajaja :] So-hon-ne römischen Soldaten Erde Mond und die
    [Show full text]