Karlheinz Stockhausen

DONNERSTAG aus LICHT

Libretto (Deutsch) Published by the Stockhausen-Verlag 51515 Kürten, Germany

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© K. Stockhausen 1981 typesetting: Kathinka Pasveer Texte 1 zum DONNERSTAG aus LICHT

Erster Akt: MICHAELs JUGEND

Erste Szene: KINDHEIT

Teilszene I.1

MUTTER MICHAEL VATER

(sitzt links zu Hause auf Hocker ) (kniet vor der Mutter auf Boden ) (steht rechts in der Schule vor Tafel ) ma – ma ma – ma Ma – Auf – ma ge – EVA passt ! Jetzt kommt das große Einmaleins der Elf: MICHA zweimal elf ist zwei EVA und zwanzig. Mitschreiben! EVA Dreimal elf ist dreiunddreißig: Gut! drei Gut! drei drei drei Du Du! Issus Keilerei: der große Du Du! Alexander Du Du! hahahaha schlug Darius den Dritten! hahaha E–MI –VA –CHA Drei drei drei wurde der (schlägt bis I.3 ab und zu mit klei - Perserkönig Mein Gott! nem Holzhammer auf den Boden ) ganz MI –CHA –EL E–VA MI –CHA –EL jämmerlich geschlagen! Mit dreimal elf gleich drei und dreißig “Alle meine Entchen…” CHRIST MICHAEL Alle meine Täubchen.. begann zu lehren fleißig. guru hahahahaha hahahahaha Das Mond war im Jahre dreimal drei Mond mal drei, und drei Jahr darauf war alles vor - Erde und Mond bei!

1 In den folgenden Texten sind die szenischen Anweisungen der Partitur nur zum Teil wiedergegeben. Anwei - sungen für Ausdruck und Gesten sind weggelassen worden.

1 MUTTER MICHAEL VATER

[: jujuju :] Erdmond (Von [: jajaja :] So-hon-ne römischen Soldaten Erde Mond und die jawohl ans Kreuz Sterne Sonne und Mond und geschlagen!) die Sterne [: luneva :] (4x) Auswendig lernen! [: luneva :] (2x) tage dage tage ta [: tagedage :] (3x) Als die Römer frech geworden, Mohonta –getaget O tageda taketa ha Zimderassa bum zassa, Montag! Evatag Eva Mondeva Mohontag Evatag zogen sie nach Deutschlands tiuta Norden, Dienstag Dienstag Zimderassa bum zassa! tiu diu diu tiu diu Tiustag Fünf mal elf muß fünfund- diu diu diu tiu mars tiu mars Kriegstag mardi fünfzig sein: tiu mars Merkurius Cäsar drang Merkurius mit Truppen Merkur Wotanstag über Merkur Wotanstag den Rhein. Mittwochstag Mittwoch Wednesday Jupiter Jovis Jupiter Donar Vier mal elf ist vier und [: Donar :] Donnerstag Donnerstag MICHAELstag Donarstag Thorstag MICHAELstag vierzig: Cäsarmord durch Jovedi Donnerstag MICHELstag [: Venus :] Freitag [: Venus :] Brutus’ Dolchstich. Freia Friggatag Freitag Freia Efer Venus Freia Friggatag Efer Venus Im Jahre neun schlug Venerdi Freitag Freia Diana Freitag Arminius der Etruskerfürst Friday Friday Sa –ha –ha –turns- Sa –ha –ha –ha –tans- den Varus und vernichtete drei römische ta – ta – Legionen im Teutoburger Wald. hag hag (Das war im Jahr als Jesu’ Sonn – Sonn – Vater Joseph starb: CHRIST MICHAEL war fünfzehn Jahre alt.) Heil, Hermann Befreier Deutschlands Heil! tag tag ...Gesangsstunde! Son – Son – Droben ste- nen – nen – Droben

2 MUTTER MICHAEL VATER

Sonnentag Son – Sonnentag Son – stehet die Kapelle, schauet nen – nen – still ins Tal tag tag hinab trabedap. Aufstehn!

I.2

(schaut hinterher, (läuft plötzlich zum Vater ) geht hinaus ) Montag Dienstag Zum Gedenken an unsere Mittwoch gefallenen Brüder singen wir jetzt: Michastag Freitag “Ich hatt’...” “Ich Samstag Saturnstag hatt’ einen Kame-” MICHAEL, sing doch mit! (imitiert schalkhaft ) – “Ich hatt’ einen Ka- “Ich hatt’ einen Kameraden meraden einen... einen bessren findst Du nicht!” Zu schwer! (läuft hinaus )

I.3

(vor Spiegel, Helm aufsetzend sich selbst soldatisch grüßend ) Heldentod für die Heimat... Achtung: stillgestanden! Mensch, Achtung: die Augen links! Augen gra-de-aus! Achtung: Kompanie rechts um! Achtung: das Ganze kehrt! Weggetreten! (Fronttheater spielend: Hasen schießen ) Na, na, wo bist du, Häschen? Pam! Haah! Das gibt einen feinen Hasenpfeffer! (Hasen schlachtend, bratend ) Zarte Keulen, Hasenrücken, Nieren, Herz!

3 MUTTER MICHAEL VATER

II .1

(kommt mit MICHAEL an der Hand hereingehüpft ) (serviert dem Publikum den Hasen ) Luzi [ : fada :] (8x) Luzi Luzi [ : fada :] Das wird schmecken! Luzi [ : fada :]

Luzi Luzi [ : fada :] (8x) Luzi Luzi [: fada :] – Ham Vater [: fada :] (4x) (schaut MICHAEL nach ) (schaut Vater an, läuft zu ihm ) [m] (singt 5x schmatzend ) lu –i [ : u–i :] (4x) –u [: fada :] (8x) – Vater ha, schmeckt das (geht zum Hocker, setzt sich ) (setzt sich neben Vater ) (macht deutlich, dass der “Hase” eine gebratene Katze ist )

wie mi-au?

(lachend ) (lachend ) Lu – haha – - – - – - haha – - – - – - zi –u [ : i–u :] (3x) – fer Der Hase war eine Katze! [: hOhO :] (5x) – ha hä h O bä –

II .2 (hockt sich zu MICHAEL ) [: i-a :] (3x) (schalkhaft ) Höre MICHAEL, was Du des Morgens beten mi – miau miau sollst: cha [ : ia :] (7x) “Wie fröhlich

(zieht Spielzeug-Bassetthorn unter (fromm ) Schürze hervor ) Wie fröhlich micha [ : du du :] (3x) bin bin ich aufgewacht, du dud [: du du :] ich aufgewacht, [: du du :] (4x) dud – wiehie sahahanft wie sanft schlief ich die schlief ich ganze Nacht. [: du du :] (3x) du diese Nacht. Du warst mit Deinem

Du warst Schutz, Schutz bei mir, Gott Dank dafür. lieber Gott ich dank dafür.” (läuft zur Mutter ) (starrt in Ecke, betet weiter ) [: lu la :] (3x) – la [: li la :] “Und sieh auf mich

[: li la :] micha Bitte: schenkst Du an diesem Tag, dass mir mir das? [: lu lu :] (nimmt Bassetthorn, läuft zum Vater ) kein Leid [: lu lu :] (8x) [: dudu :] (4x) geschehen mag.”

4 MUTTER MICHAEL VATER

II .3

(spaßhaft auf MICHAEL zielend ) lu [ : luli :] (7x) [: dudu :] (5x) pampampam peng peng peng peng prrr halt (holt Luftgewehr, gibt es MICHAEL ) [: lu li :] (10x) [: du du :] (2x) peng! Ha – (Bassetthorn unterm Arm, nimmt Luftgewehr ) Da! papapam päpäpäng ha ha ha gut! päpäng bumbum pängpäng tä tärä tä [: luli lälu lilä :] (4x) tä trätä tärätä täträ!

(hängt Trompete um, läuft mit (nimmt Jagdgewehr, läuft mit VATER hinaus ) MICHAEL hinaus ) tätä tätä pampampampam pai päng päng tä tätärä tätä papapa luli lälu lilä lu lulilä lu lutsifä lutsi- tätä tätätrrr pam pängpäng päng

III.1 fä –––– rr

(schaut sich um, steht auf, öffnet blitzschnell den Rockschlitz, aus dem eine Tänzerin herausspringt, die genau wie sie selbst aussieht )

[rr –––– ] (Tanzbewegung )

E – va, Mond-e-va

[: ui :] (5x) – Luna lu [ : eo :] (4x) Luzeva, Luzeva tanze, tanze! tata ta tata tanze für den kleinen süßen MICHAEL. Tanze, mein Körperlein, tanz, mein Körperlein:

5 MUTTER

I love him, you love him, he she it loves him yes he is our lover äoä oäo äoi lover [Jesus!] MICHAEL sunny boy [hou] heaven’s child [ : haha :] wou I am so happy yes!

MICHAEL, my baby [hu] is a wonderful musician. Oh Jesus Jesus! Yes, I am so happy [s –––– ]

(Tänzerin erstarrt in Pose, MUTTER versteckt sich .)

MUTTER MICHAEL VATER

IV.1 (versteckt ) (kommt mit Vater zurück, entdeckt (kommt zurück, schwenkt die Tänzerin ) geschossene Krähe in der Hand, macht ordinäre Tanzbewegungen ) Luzeva tanze, tanze! päng pampam päng ha pam tata ta tata tanze Schau! päng für den großen, Wer ist das denn? pam päng papam starken MICHAEL! Tanze, mein Körperlein wer bist pam pä –––– tanz, mein Körperlein. Du? ng pam

(Die Tänzerin tanzt erotisch- anzüglich, humorvoll um MICHAEL herum .) I love you, you love me! Eine Märchen- pam I love you, you love me! puppe? pam pampam I am your lover. pampam päng päng äoä oäo äoi lover [Jesus!] Sie sieht aus wie (affektiert ) lover Mutter. pam pam päng päng MICHAEL sunny boy! [hou] Sie ist ein wunder- heaven’s child [ : haha :] schönes Mädchen! päng päng päng päng wou I make you happy yes! [: ha ha :] (4x) Spring über die Flinte (hält Flinte horizontal ) MICHAEL, you baby you Ich will sie haben. Luzefa, spring doch! (Sie springt .) are a wonderful Oh, you are wonderful! Waidmannsheil Waidmansdank! musician. Waidmannsheil! Oh, Jesus Jesus! Yes, we are so happy! Waidmannsdank! Waidmansdank! [ : haha :]

6 MUTTER MICHAEL VATER

IV .2 (Tänzerin küsst MICHAEL, läuft (schaut ihr sehnsüchtig nach ) (schaut durch den Gewehrlauf ) schnell weg .) (Mutter lacht verrückt, kichert; ihre Stimme verliert sich .) We are happy, we are So was verrücktes... jo ha happy, Jesus [hou] kleine Jungen zu verführen… (holt Rucksack, Jagdhund, Fahrrad) happy Komm, MICHA, willst Du mit mir jagen? ja [ : jajaja :] ja (zieht Rucksack an, hockt sich, bis MICHAEL eingestiegen ist ) (steigt in den Rucksack) In den Rucksack da! iaä ia Steig hinein. Waidmannsheil [: juju :] (8x) – ju Waidmanns [au!] (ist aufgestiegen, hat sich Finger am Rucksack geklemmt ) [: i-a-ä :] (3x) ju lov shi shi lov (schlechtes Englisch )

MICHAEL fährt auf die [: ju :] (6x) – ha Jagd! (stößt sich mit einem Fuß ab, ruft den Hund ) Abfahren, abfahren abfahren, Waidmannsheil! komm Sylva! (Es wird halbdunkel, man sieht (Tritt bei jeder Zahl Fahrrad, Mondscheibe, Wolken .) fährt mit MICHAEL zum Hinter - grund, der Hund läuft hinterher. Am Horizont ist Wald. Langsam verschwindet das Fahrrad .) [: ja :] (8x) – Jagd eins zwei drei vier fünf [: ja :] (3x) sechs sieben [: ja :] (14x) – Jagd acht neun zehn elf zwölf [: ja :] (6x) – Jagd dreizehn

IV .3 (Es wird dunkel, ein Schuss fällt, der Hund bellt .)

Apporte! (weinerlich ) hu hu hu hu Such such such such such such brav!

(Es ist Nacht, schwere Wolken ziehen am Mond vorbei .)

7 MUTTER MICHAEL VATER

hu i ä –––– (summt )

(Es wird langsam heller: Morgendämmerung; wieder ein Schuss, Hundebellen .) Apporte! Apporte! Such Sylva Vater, [ : ein Reh! :] (8x) such such such! Fass! Apporte! Down! Luzylva Präsentier! Sylva brav! Ein Hase und ein Reh. hm –––– Komm MICHAEL, einpacken nach Hause, schnell jetzt!

(Beide fahren zurück, MICHAEL und ein Reh im Rucksack, ein Hase baumelt am Rucksack. Der Hund läuft hinterher. ) (Es ist gegen 6ºº Uhr morgens im Sommer. )

Abfahren, abfahren...... Abfahren, abfahren! – Ein – Has’ – ein – Ein – Has’ – ein Reh – Reh haben wir im tiefen haben wir im tiefen Wald geschossen. Wald geschossen. – Waid – manns – dank: – Waid – manns – dank Angekommen! joho!

(Sie kommen auf dem Schulhof an der Wand des Schulhauses an, steigen ab; VATER streift Rucksack ab, stellt Fahrrad an die Wand. ) (MICHAEL steigt aus dem Ruck - sack .) Spiele, bis Papa Rehlein, bist du tot ? aus der Schule zurückkommt!

(hockt sich zum Reh, öffnet weit (geht mit Hund ab ) seine Lider, schaut fasziniert in die Augen )

Lass mal sehen, ob Du schon ganz tot bist. Wo gehst Du jetzt hin? (springt auf, schaut zum Himmel: Kindertrompete vor dem Mund, mit der anderen Hand Luftgewehr im Anschlag ) tä tä tätärä (zielt auf Vogel ) [: tätä :] tätärä päng! (Tote Amsel fällt vom Himmel .) (Ein Huhn läuft vorbei .)

[: tätätä :] (3x) – tä tätä rätä tätärä päng! (Huhn kreischt, fällt um .)

8 MICHAEL (Im Hintergrund tanzt Evatänzerin vorbei .)

[: tätä tätärä :] tä tä tätä tätä tätärä päng!

(Sie schreit, fasst sich an die Stirn, läuft kreischend weg .)

(Verwandlung : rechts erscheint durchsichtig das zweigeschossige Elternhaus. Im Obergeschoss liegt MUTTER im Nachthemd auf dem Bett, VATER sitzt in einigem Abstand auf Hocker und schlachtet einen Hasen. )

MUTTER VATER

V Luzimann, Ja, Eva... (nimmt Baby aus dem Bauch, hält es vor ihm hoch ) sag was... ein Mädchen... freut’s Dich? Wie sollen wir es denn nennen ? Freust Du Dich? (legt Baby hin ) jOt@rOt@rid @ dOt@ rOti dig @da dag @da deg @ Katharina Kathrin Kathrina. Kathrina. Wir haben (nimmt noch ein Baby aus dem Bauch, zeigt es ihm ) Noch ein Junge... kein Geld mehr. Hermann schlug die Römer. Luzimon, Da –haha –haha –haha sind noch fünf Mark. ist die die Jagd die Jagd nicht zu teuer? zu (steht auf, geht summend zum Schrank, nimmt Bettwäsche, Tücher ) Sol [ : lololol :] lolo [: ihich :] (3x) – ein nein Wi –hild – die –hieb Wi –hild Wi –hild –dieb, nein so –holl ich ei –hein Wilddieb Der Pastor hat gesagt... werden ?! (Sie wirft die Wäsche in Richtung des Publikums .) (grollt ) ( summt ) Du hast was mit dem Pastor! da...

9 MUTTER VATER

(weint still, verteilt Wäsche ) Warst ja schon keine Jungfrau mehr, als wir heirateten... für die Armen. (laut flüsternd ) dreizehn 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 (schaut ihn plötzlich stolz an ) E–– E–va Lu –tsch (hexenhaft ) –zi –mon (ruft flüsternd: ) mon (schnalzt ) 1 2 3 4 5 6 7 1 (richtet sich halb auf )

Liebst (zischt hexenhaft ) [: tschiu :] (6x) Liebst (steht auf, ausgenommenen Hasen in einer Hand ) (friert, schaut sich ängstlich um ) (pfeift stimmlos: ) hyuy –––– f/ u–––– [ : pui –u :] (3x) – f/ u

(Lippen flattern, atmet laut in Triolen )

(Es wird langsam Nacht .)

Lie –hie –bst (geht rückwärts zum Fenster ) Du (geht ihr nach ) Du mich? (öffnet Fenster, will sich mich? (knipst Lampe an ) hinunterstürzen )

MUTTER MICHAEL VATER

VI.1

(MICHAEL, aufgewacht, springt (stürzt zu ihr, reißt sie zurück ) durch die Tür, klammert sich an MUTTER. ) Lass mich! Nein Eva, tu das nicht! (ringt, wehrt sich, keucht, [: Mutter :] (3x) [: Nein :] (7x) – Eva, Frau schluchzt ) was ist? Mamamutti was ist Dir?! (weint leise ) (keucht ) Lass mich in Ruh, Komm mit nach unten ––– –– – Du Teufel! Du Ekel! Lass mich doch sterben!

Ich will nicht mehr (schluchzend ) Mu ––––––––– – Eva denk doch an die Kinder ––– –– –tti ––––––––––– ––––– Eva mach’ doch kein’ Quatsch! (dreht sie herum, drängt sie zur näaä na i nein! Treppe ) Mu ––––––––– –––––––––––– Ich will ich kann nicht mehr ––––––––– ––––––––––––– –– Was soll denn das, Liebling? lass mich! –––––––– tti ––––––––––––– u i a ––––––––– ––––––––––––––– Komm geh mit nach unten, komm, wir holen

10 MUTTER MICHAEL VATER

(zwingt sie die Treppe hinunter, (schaut zum Himmel, wehrt sich ) jede Stufenzahl rufend ) Mu –––––– [eins] gleich einen Dok – [zwei] LU –MI –NA u i a –tor LU –ZI –FA

(achtet nicht auf Stufen, gibt all - mählich Widerstand auf ) u e a LU –ZE-FA ––––––tti –––––––––––––– ––– ––– Sei doch bitte ruhig jetzt Traudchen [drei]. u e a LU –CE –VA Das hat doch alles keinen [vier] Zweck, wenn i e a i––––––––––––––––––––– ––––– Du Dich so aufregst. LI –CHE –VA ––––––––– –––––––––––– –––––– [fünf] Mein Gott, was sollen die i e a MI –CHE –VA –– –– ––––––––– –––––––––– ––– – Leute nur denken... [sechs] i a e MI –CHA –VE i a e Mu –––––––––– –––––––– –– –– –– Zieh doch den Jungen nicht noch mit hinein [sieben] MI –CHA –EL MI –KA –EL u–– –– ––––––––– –––––––– –––– – [acht] [neun] MI –CHA kleiner Thor [zehn] (unten angekommen ) [elf] Donar! (Jovis!) i–––– ––––––––– ––––––––– ––– ––

VI .2 (Die Haustür öffnet sich, Leute drängen sich – Köpfe über Köpfen – herein, stehen starr mit weit aufgerissenen Augen .) (Es donnert in der Ferne .)

(reißt sich los, zeigt auf Keller - (MICHAEL ist plötzlich ruhig .) treppe ) Da unten ist die Hölle Va – Thor… Donnerstag… hä da… ter Mut –ter Frau, was sagst Du da, das ist doch Unsinn... Rühr mich nicht an ich hab bist Du denn verrückt, Du? Satan!

Bin ich nicht eine Hure, A––––––––– ––– ngst, A –––– Wa ––––– s? weil ich die Unschuld?! –––ngst, A –––– ––– ––– ––– – Nimm doch nicht alles so genau... (will wieder die Treppe hinauf ) (hält sie krampfhaft zurück)

Da oben ist der Himmel: –– –ngst Sei doch still! Wenn Du so weitermachst, ich will auf den Speicher! werde ich auch noch verrückt!

(starrt nach oben ) .... einen Krankenwagen...

(Totenstille )

11 MUTTER MICHAEL VATER

VI .3 (springt plötzlich auf die Treppe, dreht MUTTER herum, schaut ihr von oben nah ins Gesicht, singt beschwörend: )

Eva, Frau, da oben ist kein Himmel, der Himmel kommt doch erst, wenn wir gestorben... dann werden wir erlöst.

VI .4

(dreht sich brüsk zu MICHAEL, fasst ihn am Arm, schaut ins (weinerlich) Unendliche ) MICHAEL MUTTER Eva Eva, mein Gott, komm zu Dir, mein geh nicht weg, hörst Du mich? Himmelssohn, (flüsternd ) Himmelssohn ( schnalzt ) [s] ––––––– –––– 1 2 3 4 5 6 7 –––– 1 bleib (zischt) bleibe bei Gott, himmlischer Vater, [: t schiu : ] ( 6x) wir brauchen einen uns Arzt (stimmlos ) (stimmlos ) (pfeift stimmlos ) hyuy ( Lippen flattern, atmet in [: papa :] (4x) – papapa f/ u –[: pui –u:] (3x) – f/ u Triolen ) im –mer (friert ) Fri –ja... (zu den Leuten an der Tür:) der Ich habe Angst Glotzt doch nicht so blöde, holt lieber einen Kranken- Mu – wagen. Das hält kein Mensch sik treu! Hilf mir, mein Schutzengel, aus! Eins 2 3 4 5 6 7 8 9 hilf! 10 11 12 13 (schaut bei jeder Zahl in andere Richtung .)

(Verwandlung : Elternhaus bewegt sich nach rechts, man sieht das Haus halb drinnen, halb draußen. Links erscheint ein transparentes, zwei - geschossiges Gebäude mit dem Firmenschild “Landesheilan - stalt”. Zwischen den Häusern ist ein Stück Straße. In der Haustür drängen sich noch immer die Leute, die man jetzt von der Seite sieht.

12 MUTTER MICHAEL VATER

VII.1 (Durch die Leute drängen sich 2 Krankenwärter, gehen auf MUTTER zu.)

(schaut die Wärter an, zittert vor Angst )

Nein! Nein! (starrt die Wärter an ) (steigt die 2 Stufen herunter, schaut zur MUTTER, hält sie noch fest ) Nein nein (geht vor Entsetzen rechts zur hOch – hab kein Angst, nein Tür ) die tun Dir doch nichts, Frau, nein! Nein – die wollen Dir

(Die Krankenwärter greifen sie, ziehen ihr eine Zwangsjacke an .) nein (wehrt sich) (hält Arm vor die Augen ) doch nur helfen, lasst mich! u i a LU –ZI –FA Du kommst bestimmt bald wieder, Nein nein nein, das nicht! u e a LU –ZE –FA EVA EVA

Oh nein, alles, nur das nicht! hörst Du, die bringen Dich…

(Einer der Wärter macht energische Geste zu VATER und MICHAEL, dass sie nicht folgen können. Die Wärter zwingen die MUTTER durch die Tür über die Straße in die Heilanstalt, die unten ein Zimmer, daneben ein Badezimmer, eine Treppe nach oben und oben eine Einzelzelle mit vergittertem Fenster hat. Die Dorfleute gehen verstreut weg. )

Lasst mich! Lasst sie! (Hält MICHAEL zurück, schiebt ihn ins Nebenzimmer. Man hört VATER durch die offene Tür .) MI –CHE –VA i e a MI –CHA –VE Ko –hohohom MI –hihi –CHA (schaut bis zuletzt auf die Tür, [: i a e :] E–he –he –HEL, durch die MUTTER weggeführt MI –CHA –EL MUTTER kommt bald wieder wurde ) nach Haus.

13 MUTTER VATER

VII .2

(macht im unteren Zimmer der Heilanstalt einen (kommt aus Nebenzimmer pedantisch gekleidet Fluchtversuch: alle Fenster und Türen sind ver - und manieriert) schlossen)

MI –CHA –EL ich will hier raus, Ein –mal drei –zehn lasst mich raus! i –––– st Schweine Gottverfluchte! drei und ze –––– hn. Ich will ich muss zu meinen Kindern! Thor –teen (geht zurück zum Nebenzimmer ) (flüsternd rufen ) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13.

VII .3

(stellt sich ihre 3 Kinder vor, liebkost sie ) (kommt unordentlich gekleidet, im Regenmantel, angetrunken Fahrrad schiebend, aus dem Neben - zimmer; singt im Dialekt, rülpst zwischendurch ) Kommt ihr sü ––––– – ßen Sagen Sie mal [hik] gibt es hier irgendwo Ki ––––– – nder, [hik] –wo was ihr seid mei –––– – ne [hik hik] Vernünftiges zu trinken Lie –––– –ben… Ich glaube, ich bin falsch hier [hik]. (zurück ins Zimmer )

VII .4

(Arzt kommt herein, schaut sie an, bleibt stehen .) (kommt mit Jägerkleidung, Flinte heraus: geduckt auf der Pirsch ) Was sind Sie für ein feiner Kerl, Na, na, wo bist du Häs –chen? (zieht sich vor ihm aus ) Sie haben bestimmt einen Ha haah! Das gibt ganz dicken za –––– rten einen feinen Hasenpfeffer: zarte [päng!] für meine weiche Auster... zarte Keulen, Hasenrücken, Nieren, Herrrz! (Arzt ruft Wärter durch Signalgerät .) (hebt imaginären Hasen an den Löffeln hoch )

VII .5

(2 Wärter kommen, greifen sie, drängen sie ins (blitzschnell zurück ins Nebenzimmer ) Badezimmer, zwingen sie in die Wanne, öffnen kalte Dusche und Hahn; sie wehrt sich, ein Wärter schlägt sie .)

14 MUTTER VATER

(wild ) Nein, die Teufel, Mein kleines Etrusker- die Satansknochen, die –––– Herr ––––

(kommt im Hemd, ohne Schuhe, mit 9 Monate altem Jungen auf der Schulter; hopst im Kreis herum; der Junge lacht schallend) Lust –Molche! Lasst mich, rührt mich nicht an! Herrmännchen: wir wollen doch mal sehn,

Das könnte Euch so passen so eine ob Du die Römer schlagen kannst. schöne Frau wie mich... Her –––– (schnappt nach Luft ) ua nai va scha bapu prr nein männchen, vielleicht wirst nein nein au [ : au :] (5x) – Hilfe –––– ! Du auch ein Held?!

(2 Wärter reißen sie aus der Wanne, zwingen sie in (Plötzlich hört Kinderlachen auf: er schaut nach einen Bademantel und ziehen ihr darüber Zwangs - oben, nimmt Jungen herunter, horcht ihn ab, läuft jacke .) entsetzt im Nebenzimmer .)

VII .6

(schnattert vor Kälte) (drinnen ) hu ihr Säu –e habt ihr denn kein Hilf Ma –ri –a, es ist Zei ––t, bis –chen Mit –leid mit so einem armen Tier? hilf MUTTER der Barmherzigkeit!

VII .7

(2 Wärter bringen sie die Treppe hinauf in Einzel - (kommt in Unterhemd und langer Unterhose mit zelle, setzen sie auf Pritsche; man sieht ihr Links - schwarzen Socken, fromm imaginären Schulchor profil hinter vergittertem Fenster; Wärter dirigierend ) verschließen Tür, gehen weg. ) Gehn –––––––––– Droben ste –het die Kapel –le wir –––––––––––––––––––––––––––––––in den schau –et still ins Tal hi –na –––– b. Himmel (ruft ) MI –CHA –EL ! (geht wie in Trance mit erhobenen Dirigierarmen, langen Schritten nach vorne rechts, bleibt im Rechtsprofil dort starr stehen )

(MUTTER und VATER in Pose erstarrt ) (Zwei in schwarz verhüllte Wesen bringen riesiges Foto des VATERs – im Rechtsprofil als bewaffneter Offizier [Stahlhelm, Tornister usw.], mit weit offenem Mund, in Angriffstellung nach rechts – und stellen es vor den VATER. Man sieht VATERs Kopf [ebenfalls mit Rechtsprofil] im Mund des Pappsoldaten. Im folgenden Teil MONDEVA kämpft eine zweite VATER-Person, die die gleiche Uniform wie die Pappfigur hat, nach rechts aus dem Foto heraus: Angriff, Abwehr, hinfallen, aufstehen. Außerdem “schießt” manchmal eine Posaune rechts aus der Pappfigur gegen den unsichtbaren Feind .)

Verwandlung : Elternhaus rückt nach rechts, Heilanstalt nach links; dazwischen taucht ein Birkenwald auf, in dem MONDEVA – zunächst unbemerkt – steht.

15 Zweite Szene: MONDEVA

(Im Hintergrund steht eine Galerie junger, grüner, etwas durchsichtiger Birken. Davor stehen langstielige blaue Blumen. In den Birken steht – zunächst kaum erkennbar – ein Fabelwesen mit Mondgesicht, Silberschnabel, Bassetthorn im Mund, sieben langen Vogelkrallen an jeder Hand, fünf überlangen Krallen an jedem Vogelfuß; es hat grün-blaues Gefieder, weibliche Brüste mit offenen Brustspitzen; Unterleib und Beine sind schlangenförmig glatt; es hat einen prächtigen Vogelschwanz. Das Wesen bewegt sich ein paarmal ruckhaft, sonst steht es starr .)

MUTTER MONDEVA MICHAEL VATER

(summt einen Ach –tung! Ton, in Pose erstarrt ) (Bei jedem Einsatz der VATER-Stimme “schießt” Posaune nach rechts heraus. Dann fällt ein Schuss weiter entfernt und sein Körper [Mime] fällt steif nach rechts platt auf den Bauch und richtet sich in stilisiertem Rhythmus wieder auf .) (MICHAEL kommt pfeifend von links. Hoch über ihm fliegen in Zeitlupe 2 übergroße Schwalben mit vollkommen parallelen Bewegungen übereinander im Wellen-Rhythmus von 2 synchronen Klarinetten, die man in der Ferne hört .) (“spricht” mit Bassett - horn. ) tiefer Anfang EVA- (schaut sich erschreckt um ) Melodie Wer i –––– –st… wer ist da?

tiefer Ton Flatterzunge (neugierig ) Komm heraus! (geht zu Birken ) Forts. EVA-Melodie (jagt hinter die Birken )

hoher Ton An –griff! Flatterzunge

(trippelt rechts aus den (lugt auf der linken Seite hervor, (2. Schuss fällt; Körper fällt Birken nach vorne, bleibt starrt das Wesen an ) heraus, richtet sich wieder steif stehen ) Sag wie Du heißt! auf .) (dreht Kopf mit Ruck zu MICHAEL ) Sag mir doch bitte wie Du Nie –der mit dem Feind! heißt! Klappengeräusch (3. Schuss fällt; Körper fällt, steht auf .)

16 MUTTER MONDEVA MICHAEL VATER

(summt Mondgesi –––– – cht? erstarrt ) Ton + Klappen- geräusch Silberschnabel –– lelel? Knallt ihn ab! (springt von jetzt an in 7 (4. Schuss fällt; Körper fällt, kleinen Sprüngen nach steht auf.) vorne: 1. Sprung ) Oder vielleicht bist Du ein LUNO –OISEAU –RIER? (schaut plötzlich gerade - aus ) langes Klappen- Schlagt ihn in die Flucht geräusch (2. Sprung ) (lacht ) thi (5. Schuss fällt; Körper fällt, Ton + Klappen- 3 Zungenschnalzer steht eckig auf .) geräusch Klappengeräusch Legt ihn um! (3. Sprung ) Kla –pper –vogel? (6. Schuss fällt; Körper fällt, steht auf .)

Klappengeräusch Furchtlos weiter! (4 . Sprung ) 4 Zungenschnalzer (7. Schuss fällt; Körper fällt, steht auf. )

langes Klappen- Sag doch wie Du hei –ßt! Verteidigung! geräusch (wie ein Automat, (8. Schuss fällt; Körper fällt, schnell ) steht auf. ) ganze EVA-Melodie Wie bitte? (5. Sprung ) Kämpft fürs Vaterland! ganze EVA- (9. Schuss fällt; Körper fällt, Melodie steht auf. ) [p Oh] ist das ein langer Name. (geht näher – noch näher )

Könntest Du – Deinen Namen bitte etwas – lang ––– –– samer sa –gen?

(spielt 30x langsamer als vorher :) 7 Töne der (Wird nervös, schüttelt mit Kopf, Opfert für die Heimat! EVA-Melodie versucht, sie anzuhalten. (10. Schuss fällt; Körper fällt (nach zwei Tönen Die 2 Schwalben fliegen weg .) langsam, steht langsam 6. Sprung ) kontinuierlich auf .)

17 MUTTER MONDEVA MICHAEL VATER

(summt Schützt die Lieben! erstarrt ) (11. Schuss fällt; Körper fällt, steht auf .) Halt! Das ist zu langsam, das behält doch kein Mensch! Töne + Klappen- (geht ganz nah, betrachtet ihre geräusch Finger )

Halt! (hält einen ihrer Finger fest )

Sag mal Du musico- lunatisches Geflügel: wieviel Glieder hast Du an (spielt EVA-Melodie tief :) jeder Hand? 1. Glied (2 Töne) eins 2. Glied (1 Ton) zwei 3. Glied (3 Töne) drei 4. Glied (1 Ton) vier 5. Glied (2 Töne) fünf 6. Glied (2 Töne) sechs 7. Glied (3 Töne) sieben – 1 2 3 4 5 6 7: Septadigital!

ganze EVA-Melodie (7. Sprung ) Und wieviele Gliederr hast Du Lunatiti, Mond- meise, an jedem Fuß?

(spielt EVA-Melodie hoch, (schaut ihren Fuß genau an ) anders gegliedert :) 1. Glied (2 Töne) eins 2. Glied (4 Töne) zwei Frau –––– – und Kinder ehrt durch 3. Glied (1 Ton) drei Euren Heldentod! 4. Glied (4 Töne) vier 5. Glied (3 Töne) fünf! (12. Schuss fällt; Körper fällt, bleibt liegen, Unten, (lustig ) unten ist sie ja ganz steht auf .) normal... Sieben und fünf, sieben und fünf macht zwölf: dodekadigital!

18 MUTTER MONDEVA MICHAEL VATER u–o–O–a Oh, ich weiß, die musico- lunatische Mondmeise a–ä–e Luneva, Lun –EVA, Mondeva, MOND –EVA i y ö u i (Im oberen Stock kommt kommt vom zwölften i e ä a O o u lautlos von links ein Arzt Pla –ne –ten! @ œ ö Y i zur MUTTER; direkt hin - (zeigt siebenmal auf ihre Finger i ––––– πy ter ihm gehen 2 Kranken - und fünfmal auf ihre Zehen. Dabei Y ––––– πœ wärter mit Bahre, auf der zählt er, quasi gesprochen, und ein riesiges Foto vom œ –––– π u. MONDEVA spielt jedesmal einen Kopf der MUTTER mit Linksprofil liegt. Ton der 12-Ton-Reihe der EVA- Melodie: )

Der Arzt gibt ihr eine Todesspritze, stützt eins zwei drei vier fünf sie im Rücken. Sie sinkt hintenüber. sechs sieben –––––

Er schreibt Totenzettel, legt ihn auf sie, acht neun zehn elf zwölf! geht ab. Die Wärter legen sie schnell auf die Bahre, Sieben-fingrige stellen das Foto an der Stelle, wo sie fünf-zehige gesessen hatte, senkrecht auf und tragen MON –DEVA sie rasch hinaus. ) (schaut sie verliebt an ,)

[TONBAND: pa ––– –– ]

(spricht schnell :)

Hör mal, Du dodekadigitales Mondtäubchen:

Könntest Du nicht mal in einem normalen Erdzeit- tempo mit mir reden? (Schuss fällt ) EVA ––– –– !

(Schrei im Hals, Kopf verschwindet, Stimme bricht; Körper fällt, bleibt liegen .)

Ich würde mich zu gerne – (MÄNNERCHOR beginnt einmal mit Dir – synchro- langsam in der Ferne: ) nisieren... zum Beispiel so: “Ich hatt’ einen Kamera - den…”

19 MÄNNERCHOR MONDEVA MICHAEL (unsichtbar)

Luneva (2 Frontsanitäter kommen von rechts mit Bahre, legen VATERs (dirigiert und spricht :) Körper darauf und tragen ihn eins – zwei – drei fort.) MON –DEVA periodische Klappengeräusche (Klappengeräusche werden lang - (kneift eine ihrer Brustwarzen ) samer .) (dirigiert und spricht: )

eins – zwei – drei (flüstert Zahlen:) rasend schnelles Lu –ne … EVA!! eins 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Klappengeräusch 12 13

(trippelt schnell hinten um sie (von hier ab nochmals jede Zahl herum und kneift sie in die andere ca. 15 Sek. lang stimmhaft Brustwarze; zählt dabei: ) geflüstert)

(spielt fast synchron mit ) eins – zwei – drei eins ––––––––––––––––π

EVA-Melodie 2 Töne MON –DEVA (hält Brustwarze fest, geht schnell hinten um sie herum, greift andere Brustwarze ) 1 Ton SIRISU 3 Töne (geht herum, nimmt andere Brust - warze ) 1 Ton + Klappengeräusche Sie –ben –fingerlein... zwei ––––––––––––––––π (läuft herum, nimmt andere Warze ) 2 Töne (wie zuvor )

2 Töne LUNEVA (wie zuvor; greift auch die zweite drei ––––––––––––––––π Warze und singt über ihre Schul - ter: ) 1 Ton MOND EVA

(zieht beide Brustspitzen lang nach vorne ) 2 Töne vom zwölften Stern! vier –––––––––––––––––π (beugt sich herum, küsst eine Spitze )

(MONDEVA spielt von jetzt an (MICHAEL singt von jetzt an auch Glieder der MICHAELs- auch Glieder der EVA-Melodie .) Melodie .)

MICHAELs-Melodie 3 Töne SIRISU

20 MÄNNERCHOR MONDEVA MICHAEL (unsichtbar)

(huscht zu den Blumen vor den Birken – ständig MONDEVA anschauend –, pflückt eine lang - stielige blaue Blume, geht zu ihr zurück ) EVA-Melodie 1. Improvisations-Fragment tausche mit mir Deine Melodie fünf ––– –– ––– –π [tsch] –––– –––––––––––––––– –––– schnelles Klappengeräusch MICHAELs-Melodie rrr (i –π u) SIRISU i i u 2. Glied (Echo ) Kussgeräusch (2. Echo) Kussgeräusch – Du klingst in mir EVA-Melodie 2. Improvisations-Fragment (bläst, pfeift fast ) sechs ––– –––– –––––––– –π 3 Schnalzer (schnalzt 2x ) MICHAEL-Melodie 3. Glied, 1. 2. Ton EVA [fchi –u] (3x stimmlos ) fchi –u (5x zischend-fauchend ) hilf mir den Auftrag zu erfüllen! MICHAELs-Melodie 3. Glied [fchu –– i] (stimmlos ) (steckt Blume in den Schallbecher des Bassetthorns ) (ruft flüsternd :) EVA-Melodie 4. Glied tata ta – (atmet in Triolen ) sie ––––– –– ben –– ––– ––π atmet durchs Instrument in (ruft flüsternd :) ta tata Triolen [: taketa :] Liebe in Deiner Fortsetzung EVA-Melodie (wie Wind ) [hy] sinnlichen, leiblichen Schönheit: (springt von hier ab in Richtung Sirius – musik... des Birkenwaldes, weist MICHA - EL mit erhobener Hand und (macht bei jedem Sprung gespreizten Fingern jedesmal MONDEVAs einen kleinen Schritt zurück, wenn er ihr nahekommen rückwärts, will sie zurückhalten ) und folgen will ) MICHAELs-Melodie, SIRISU i – u MUN –DIVA acht ––– –––– ––––– –π letztes Glied Zeugin der schöneren Men - schenkinder. MONDEVA (1. Glied EVA- neun ––– –––– –––– –π Melodie ) MICHAELs-Melodie 1. Glied Du ––– –––– – (2. Glied ) 2. Glied Sternenfrau: (3. Glied ) Echo 2. Glied Ich (4. Glied ) 3. Glied + Klappengeräusch (summt Echo )

21 MÄNNERCHOR MONDEVA MICHAEL (unsichtbar)

halte schnelles Klappengeräusch zehn ––– –––– ––– ––––– –π Dich im MICHAELs-Melodie 4. Glied Her –– –– –zen ––––– ––– 5. Glied elf ––– –––– ––––– –––– –π

(sie entschwindet ) (Seine Versuche, ihr zu folgen wurden immer zaghafter; er bleibt zwölf ––– –––– ––– –––– –π sehr langes, sich nach und nach zurück, schaut ihr nach, winkt, entfernendes Klappen-Klirren bleibt verloren stehen .) dreizehn ––– –––– –––– –––

22 Dritte Szene: EXAMEN

MICHAEL spielt in einem EXAMEN, das aus 3 aneinander anschließenden Teilen besteht, vor einer Jury seine Kindheit dreimal: als Tenor , begleitet vom Klavier, in der Rolle seiner Mutter; als Trompeter , begleitet vom Klavier, in der Rolle seines Vaters; als Tänzer – “gesteuert” von Tenor, Trompete, Klavier – in seiner eigenen Rolle als Kind. Die kleinen Kinder der MUTTER, alle Tiere, Gegenstände sind gemimt. Die 3 Personen MICHAELs sehen gleich aus. Die Jury besteht aus 4 Personen: Bass (derselbe Sänger wie VATER aus der KINDHEIT), Tänzer-Mime (“VATERs Körper” aus MONDEVA), Sopran (dieselbe Sängerin wie MUTTER aus der KINDHEIT), Tänzerin (dieselbe wie in KINDHEIT). Die Personen haben sich so stark verändert, dass MICHAEL sie nicht wiedererkennt. Jeder hat sehr persönliche, komponierte Handgesten. Sie lesen zeitweilig die Partitur mit, kommentieren mit Tönen und Geräuschen MICHAELs Vortrag.

(Rechts kommt ein großer Tisch, an dem die Jury sitzt: der Bass vorne; in der Mitte ein großer Flü - gel, der etwas im Hintergrund stehenbleibt; links ein mehrtüriger Eingang mit einem Hocker vor der Wand, der wie der Hocker der MUTTER vom Anfang der KINDHEIT aussieht .)

1. EXAMEN

MICHAEL (als Tenor) JURY

I Bass : MI –CHA –EL (Kommt mit Begleiterin herein; beide verbeugen sich vor der Jury. MICHAEL stellt sich vor den Hocker, konzentriert sich; Begleiterin setzt sich an den Flügel.)

(MICHAEL setzt sich während des ersten Satzes auf (einladende Handbewegung) den Hocker, den kleinen MICHAEL auf dem Schoß herzend .)

Mutter mein EVA, Du lehrtest mich weinen lachen lieben tag @ dag @si ––––– –––– singen si –hi i tig @ditisi ––––– –––– ngen was Menschen Kinder fühlen.

23 MICHAEL (als Tenor) JURY

(Wippt im Klavierrhythmus Kind auf dem Sopran 2 Tänzer Bass Knie, Ärmchen hochhaltend; steht plötz - lich auf – Kind im Arm –, schaut starr zum Himmel. ) unregelmäßige (rufen flüsternd ) (bleibt unbeweglich ) Schnalzer und Fin - weiter... gerclicks weiter!

(stellt Kind vor sich hin, mimt Bassett - hornspiel )

II

Zeigtest [ : mir das Spiel :] (3x) Spiel Deines Instrumentes [: Spiel Deines Bassetthorns :] [: a ä O :] (4x) – Bassetthorn [: a ä O :] (6x) – Bassetthorn (starrt zum Himmel – Klaviersolo)

III (legt Bassetthorn auf Hocker, schaut (Handküsse, ermun - rasch umher; tanzt um das Kind herum, ternde Gesten ) klatscht in die Hände ) Kussgeräusche Du liebtest tanzen tanzen... Kunst des Tanzens: Himmelskunst.

(starrt in Tanzpose zum Himmel – (flüsternd ) (flüsternd ) Klaviersolo) ps –––– –––– –t eins zwei drei ps –––– –––– –t vier fünf sechs ps –––– –––– – Schnalzer, sieben –––––– –– ––– – schnelles eins ––– –– – –––––– –– ––– – Klatschen ––– ––––– –– –––––– –– ––– – st mit Handspitzen ––– ––––– ––

IV (wilde Tanzbewegung, wechselnd mit weicher )

MONDEVA Schönheit des Leibes Sopran + 2 Tänzer Schönheit des göttlichen Leibes MONDEVA (springt übers Gewehr, schaut erstaunt Jury an ) (zischen stimmlos, synchron ) (Klaviersolo) tschi –u und tschu –i summt (schaut zum Himmel, nach Licht (zusammen 25x ) suchend ) (setzt sich langsam auf die Hacken, Kind (Alle schauen zum Himmel .) im Arm, schaut Kind an ) (Sopran schaut zu MICHAEL, Bass zum Klavier )

24 MICHAEL (als Tenor) JURY

Sopran 2 Tänzer Bass V (stimmlos flüsternd, (linkisch durch MICHAEL spitze Lippen aus- beschwörend ) und einatmend, als ob sie von MICHAEL pfeifen pfeifen mit Wind, vogelähnlicher Donarr –– ––––– lernen wollten: ) Triller tageta –––– ––––– ––––– ––––– ––––– ––––– – tagetak –––– ––––– ––––– ––––– ––––– ––––– – tia tschi –u –––– ––––– ––––– ––––– ––––– ––––– – Thorr ––––– ausatmen – (2 Kussgeräusche) ein- aus- (legt Kind hin ) [: Jupiter :] ein- aus- (3x Hände- ein- klatschen) pfeifen

(spreizt Beine – zieht Neugeborenes aus (zischt :) (stimmlos plosiv: ) dem Schoß ) [: tiu :] (6x) aus- ein- pui –– –––––––– pfeifen aus- ein- –– –––––– ––––– u (in Triolen atmend ) pui –– ––––– ––– u hy –– ––––––– aus- ein- jovis aus- ein- –– –––––– ––––– u [: tag @ :] (3x) aus- pui –– –––––––– –tak –– –––––– ––––– Thorr –– ––––––– ein- aus- MI –CHA –EL ein- –– –––––– ––––– u (steht auf, geht zum VATER, hält ihm Jovis Jupiter aus- ein- (schaut verdutzt Baby entgegen ) MICHAEL Thors aus- Sopran an ) Thors –tagetata ein- aus- tageda takta dageda tahak einatmen i jajajaja freust Du Dich Luzimon?

Wir haben kein Geld mehr, ist die Jagd nicht zu teuer?

Der Pfarrer hat gesagt... hörst Du Luzimon: liebst Du mich?

25 MICHAEL (als Tenor) JURY Bass VI (Klaviersolo) (flüstert stimmhaft zur Pianistin :)

(MICHAEL öffnet Fenster, will sich hinausstürzen, wird herum- 1 2 3 4 5 geschleudert in Richtung des Publikums, zeigt nach unten :) eins zwei drei vier fünf eins zwei drei vier fünf Da unten ist die Hölle! (zeigt zum Speicher: ) Da oben ist der Himmel: eins zwei drei vier fünf Ich will auf den Speicher! 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 (wird mit Gewalt in Anstalt gezerrt ) el ––– ––– ––––– –– f! (mimt 7 Momente in der Heilanstalt ) 1.) (Fluchtversuch ) u i a LUM –MI –NA u i a LU –ZI –FA 2.) (MICHAEL liebkosend) u e a LU –ZE –VA 3.) (sich ausziehend ) u e a LU –CE –FA 4.) (unter Dusche geschlagen werden ) i e a LI –CHE –VA 5.) (in Zwangsjacke gesteckt werden ) i e a MI –CHE –VA 6.) (schrumpft, zittert, Finger im Mund ) i a e MI –CHA –VE 7.) (10 Finger als Gitterstäbe vorm Gesicht, schreiend ) i a e MI –CHA –EL MI ––––– CHA ––––– HELL (setzt sich auf Hocker )

VII Sopran Bass

E MI –CHA –VA –EL E MI –CHA –EL E VA E ––– MI –CHA –EL VA MI –CHA MI –CHEL Stim- E–VA me E MI CHE VA des E MI CHA EL MI E CHA MI VA EL Him-mels Him-mels

(dreht sich zur Jury, steht auf, singt in alle Richtungen, geht (ruft flüsternd, mit umher ) jeder Zahl eine andere sängerische Qualität mit viel Gesten beurtei - lend: ) Sopran + 2 Tänzer Das war meine Kindheit auf dieser Erde MI –CHA –EL durch die Seele meiner menschgewordenen (mischen: ) eins (“gute Höhe” ) Mut ––– ––– ––––– –– –– ––– ––– –– –– –– –––– –– f –––– , s –––– , ch –––– , Schnalzer zwei + andere Mund- (“nicht so gute geräusche Tiefe” )

26 MICHAEL (als Tenor) JURY Sopran + 2 Tänzer Bass

(Mut) ––– ––– ––––– –– drei (“gute Lautstärken” )

Mutter LU –NE –VA vier (“gute Stütze” ) erlebt, Gesang fünf (“viel Kraft” )

geworden (schauen Bass zustimmend an, sechs kaum noch MICHAEL ) (“Zartheit” )

und als Zeugnis sieben (“geschmeidige Linienführung” ) meiner acht (“schnelle Reaktion” )

Liebe allen neun (“mutiges Auftreten” )

Menschenkindern zehn (“schauspielerisches Talent” ) vom Sohn des Lichtes als elf (“gute Figur” )

Musik (alle nicken, sind einverstanden ) zwölf (“sympathische Erscheinung” )

geschenkt. dreizehn (“hohes Ideal” ) (ist plötzlich verschwunden )

27 2. EXAMEN

Einen Moment nach dem Verschwinden MICHAELs erscheint er an einer anderen Stelle, Trompete blasend. MONDEVA erscheint in der Luft als Schutzengel über ihm, spielt immer mit. Die Jury, die MONDEVA nicht sehen kann, glotzt total erstaunt zu MICHAEL und macht ungläubige Gesten. MICHAEL schildert, Trompete spielend, seine KINDHEIT in der Rolle des VATERs.

MICHAEL (als Trompeter) JURY

I Sopran 2 Tänzer + Bass (doziert vor imaginärer Schultafel als Lehrer – setzt Stahlhelm auf – steht (anfeuernd ) (erstaunt, stimmlos zischend ) stramm – macht 3 Kniebeugen – geht in die Hocke – richtet sich langsam auf, Schnalzer + i – y – ö – @ – u – Maschinengewehr schießend und gleich - Fingerclicks [ fch –– –––––––––––– – zeitig Schulchor dirigierend )

2 Tänzer II spielt Theater (bäurisch) Kussgeräusche betet – schießt

III (Jury schaut in alle Richtungen .) (Klaviersolo) Sopran 2 Tänzer Bass (springt nahe vor den Bass, zischt durchs Mundstück :) (beschwichtigt, (faucht ) Finger vor Mund :) 1 2 3 4 5 6 7 eins ––– ––– ––––– s ––– ––– ––––– ch ––– ––– –––––

(schießt Krähe) (ruft flüsternd )

(tonlos ) f–– ––– f–– ––– ft Schnalzer + 1 2 3 4 5 6 7 Fingerclicks eins ––– ––– ––––– (schaut durchs Gewehr )

ALLE IV

(mit Fahrrad zur Jagd: dreht Trompete als Rad ) (stimmlos zischend :) i – u und u – i (9x) (“radelt” zum Hintergrund ) [ts –– ] [ts –– ] 3 Echos

(unsichtbar im Hintergrund)

(Klaviersolo)

28 MICHAEL (als Trompeter) JURY

Sopran 2 Tänzer Bass V (kommt zurückgeradelt ) (flüstert scharf ) (atmen stimmlos, laut ) tonlose Tremoli (wie Wind ) Donarr tag @ta tag @tak tia [: aus – ein :] (stimmlos, explosiv ) (spricht mit der Frau )

(tonlos zischend :) [: tui –––u :] (3x) tsch ––– Thorr –– aus – ein [: pui ––– u :] (3x) aus – ein – aus [: aus – ein :] (3x) Windgeräusche [: Jupiterr :] aus – ein – aus

(Schritte zum Bass ) [: ta ke : ] (6x) [: take ta :] (6x)

VI (dem Bass vor der Nase, zischt durchs Mundstück :) (fauchend: ) ch –––––––––––– 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5 eins –– –––– (dreht sich rasch )

(läuft der Frau, die abgeholt wird, bis zur Tür nach ) (hebt Kind vom Boden, hält es im Arm, hopst mit ihm im Kreis, setzt Kind nieder )

Sopran + Bass VII (im Krieg: )

(schießt – geht in Deckung, usw. ) au ––––––––––––––––––––––––––– m a ––––––––––––––––––––––––– –– ––– (ein Schuss – sackt ein – taumelt zum Ausgang u –––––––––––––– –– –––––––––– –––– mit 13 Schleifschritten, flüsternd durchs Instru - m –––––––––––––––––––––––––– ––– ment rufend: ) eins ––––- 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 a – a – Å – O – o – ü – u –m

(Er verschwindet .) (MONDEVA wird unsichtbar .)

29 3. EXAMEN

MICHAEL kommt gleichzeitig in 3 Personen, In der Jury konzentriert sich die EVA-Tänzerin die zum Verwechseln gleich aussehen, von jetzt ab besonders auf linke Hand, Brust, als Tänzer im Sprung vor den Jurytisch, Bauch, Hüfte, Gesäß des Tänzers und macht als Tenor durch eine Eingangstür, Bewegungen manchmal mit; als Trompeter durch eine zweite Tür. der LUZIFER-Tänzer konzentriert sich von Tenor und Trompeter schauen Tänzer an: jetzt ab besonders auf Beine, Füße ( Klavier Unterstimme ) und macht deren Bewegungen Tenor steuert mit seinem Gesang von jetzt ab manchmal mit. alle Bewegungen von Kopf (Augen), rechter Hand (Arm, Finger) des Tänzers, macht sie Die Jury ist im Folgenden ständig überrascht, (auf der Stelle und reduziert) mit. dass mal der Tenor, mal der Trompeter, mal alle beide plötzlich unsichtbar werden und an ande - Trompeter steuert mit seinem Spiel alle Bewe - rer Stelle wieder erscheinen. gungen von linker Hand (Arm, Finger), Brust, Bauch, Hüfte, Gesäß des Tänzers. Der Tänzer schildert für die Jury MICHAELs JUGEND in der Rolle MICHAELs: synchron mit Tenor und Trompeter (wie beschrieben) und in allen Beinbewegungen, Tanzschritten, Sprün - gen usw. synchron mit dem Klavier ! Die Tanzfläche ist von links bis rechts wie eine chromatische Tonleiter von 12 Stufen und von vorne bis hinten wie eine Skala von 7 Lautstär - ken eingeteilt: ∏ (hinten) –π–p–P – F–f–ƒ (vorne) . Auf diesem Raster tanzt MICHAEL vollkom - men parallel mit Rhythmen, Melodien, Laut - (Beim Auftritt der 3 MICHAELS schreckt die stärken und Klangfarben (= Handgesten) in Jury zurück und starrt den Tänzer an .) dreifacher Polyphonie seine JUGEND.

MICHAEL JURY

I Sopran Bass

Hört mein Lied: Mein ––––––Gott Mein Gott –––––– Hilflos bin ich aus einer Menschenmutter Schoß ––––––mein mein ––––––Gott: geboren, (Trompeter unsichtbar ) um von Euch anerkannt, gehört, verstanden, (erstarrt in Pose ) jetzt vielleicht geliebt zu werden. ( Trompeter erscheint wieder .)

Denn wenn Ihr durch meine Stimme (bewegt sich wieder im Herzen berührt werdet, natürlich ) liebt Ihr Gott, den wunderbarsten Musiker. (Klaviersolo – Tenor unsichtbar / Trompeter geis - terhaft schwebend ) (Tenor geisterhaft schwebend :) Schnalzer – Fingerclicks

30 MICHAEL JURY

Sopran Bass II (Tenor steht klar sichtbar .) Lu – zi – fer! Got –tes –sohn Jetzt sind es drei! (Körperkonturen werden in 3 Echostufen unscharf .) Lu –zi –fer Lu –zi –fer Lu –zi –

(Beim 2. Echo schwebt Trompeter geisterhaft .)

III (Tenor unsichtbar – Trompeter steht klar sichtbar .) MI –CHA –EL (Trompeter unsichtbar ) von NEBADON (Trompeter erscheint im Hintergrund, Tenor schwebt (schaut zum Himmel ) 2 Tänzer geisterhaft .) (Rhythmus der MICHAEL-Formel mit :) s – ss f –––––– s ss –––––– eins –––– –zwei –––––– f –––––– s –––––– s s drei –––– –vier ––––––– s –––––– f ––––––––––– – s –––––– fünf –––– –sechs ––––– s –––––––––––– – f ––––––––– ––– sie –––– –ben

Sopran Bass IV (Trompeter steht klar sichtbar, Tenor kommt, klar sichtbar, mit Vater gehüpft .) iu eu äu au Åu Ou – ou Ou au äu eu iu Stim ––––––me Stim –––––– (Trompeter schwebt ) hi –––––– mme –––––– muiu – iu iu muiu –iu iu iu musikus –––––– –––––––––––––– – nini nani –na ninani nanina ninani nani –na MICHAEL s Jugend ninanä juiu iui uiu ninanä nu –ne [ : nanä :] (5x) als ein ––––––––––––––– –––––– MICHAEL s Jugend als ein Mu–, MICHAEL s Jugend Mu–, MICHAEL s Mu –,

MICHAEL s Jugend als ein Musikus auf der Ja –[: ja :] (7x) Jagd, (Tänzer radelt zur Jagd / Trompeter unsichtbar .)

[: ja :] (17x) – Jagd, [ : ja :] (18x) – Jagd rr ––––––––––––––––––

(Tänzer steigt im Hintergrund vom Fahrrad, legt sich schlafen.) (Ein Schuss: Tänzer spring auf, sucht im Gebüsch, findet schließlich toten Hasen.)

31 MICHAEL JURY

Sopran Bass

V (Trompeter steht sichtbar / Tenor gleitet geisterhaft (stimmlos, plosiv ) herum. ) [: pui –u :] (4x) (Atemstöße wie Pfeifen, Windstöße aus- einatmend )

[: Y :] (21x ritardando ) + [ : Y : ] (11x accelerando ) – [ : tyke :] (5x) [: tykety :] (4x) ke tykety [ : Y :] (12x) [: Y :] (3x) – tyk @ty yk@ty

(Tenor unsichtbar / Trompeter steht klar sichtbar .)

(Tänzer bindet Hasen am Rucksack fest, steigt aufs In –stru –––––––– In ––––––––––– ––– Rad, kommt im Rucksack des Vaters zurückgeradelt .) –––––– ––––– –––– stru ––––––––– ––– hu ––––––––– ––– ––––––––––– ––––– (Tänzer stoppt, setzt Fahrrad weg .) ––––––––––– ––––– men ––––––– –––– men –––––––– – t –––––––––––– –––t

2 Tänzer VI (Tänzer springt aus Rucksack, läuft zur Mutter, erzählt ihr das Erlebte .) (flüstern )

(Tenor sichtbar )

(stimmlos ) hy ––––––––– (Wind ) [: hy –––– :] (3x) eins ––––––––––zwei –––––––––––– drei ––––– –– –––vier –––––––––––– [: hy :] (3x) (Freunde holen Mutter, Tänzer schaut fünf ––––––––––––––––––––––––– hinterher, friert .) (spielt Murmeln ) Sopran Bass dOdn dadn d Edn didn dudn du didu du Ger-Thrud Kö ––––––– –– Kö ––––––– ––––––––– ––

[: dudn d Odn dadn :] (3x) – du dudn du d O da d O da dada Kö ––– –––– –– rr ––––––– –– –– Kör –perr dudn d Ådn [: dadn dudn :] (5x) – dadn [ : du didu :] du rr ––––––––– –– rr ––––––– –––––– ––––– –– do d Ådn da dOdn da [ : da d O :] (3x) –dAd@ da da da Kö ––––––– –– ––––––––––––– ––––––––– –– dÅdn [ : dAdn d Ådn :] (3x ) – dudn dodn d Odn E –VA rr ––––––––– –– rr ––––––– ––– –––––––– –– Kö ––––––– –– ––––––– –––––––– ––––––– –– (Tenor unsichtbar ) rr ––––––– ––– –– Ta ––––––– –– nz pe –––––– –––––rr Tan ––––––– ––––––––– –– Tan –––––– –– ––––––– –––––– –––– –––– ––– z ––––––––––––– –– z Tan ––––––––– ––– –––– Tan –––––– –– z ––––––– –––––– –––– –––– ––– z Tan –––––– –– z Tan –––––– –––– –––– –– z

32 MICHAEL JURY

Sopran Bass

VII MI ––––– ––––––––––– (Tenor nebelhaft sichtbar, allmählich klarer ) CHA ––––––––– ––––– EL ––––––––––––– ––– [: dudn d Ådn d Edn didn :] (5x) [: i – a – ä :] (3x)

[: du didu :] du [ : didn d Adn d Edn d Odn :] (3x) i –––––––––– Sirisusu ä ––––––––––

(Tänzer entdeckt MONDEVA, spielt MONDEVA-Szene )

Si ––––––– ––––– –––– –– ––––– –– E MI –CHA –VA –E ––– L Donnerwetter, dieser Kerl ist sehr begabt; ri ––––––– ––––––– ––– –– –––– –– E MI –CHA –EL E –VA –E was heutzutage alles möglich ist! Si ––––––– –––– –– ––––– –– VA MI –CHA ri ––––––– – su ––––––– – MI –CHEL E –VA Donnerwetter: MON –DE –VA E MI –E–VA Drei Per – so ––– nen MON –DE –VA E MI –CHA EL –MI in E–VA E CHA MI VA EL ei – nerr –––––––––––––– -

(Tänzer zwickt Brustspitzen .) steh mir MI – CHA – EL

ALLE

(Alle 4 heben sich bei jeder Zahl ein wenig – ruckhaft –, lehnen sich über den Tisch, zählen mit Fingern in der Luft, rufen flüsternd: ) im Examen eins –––––––––––––– - zwei –––––––––––––– - bei ––––– y ––––– ö ––––– drei –––––––––––––– - vier –––––––––– ––––– - Bass œ @ o fünf –––––––––––––– - sechs –––––––––– –––– - ba ––– ––– e ––––– i sie – ben –––––––– –- acht Aufgenommen! (verbeugt sich vor Jury ) neun ––––––––––– ––– - zehn MON ––– ––– DE –––– ––––– elf ––––––– –––––––––– - Sopran + Bass

Aufgenommen!

2 Tänzer Bass

––– ––– ––– –––– –– ––– ––––– ––– zwölf selbst –ver –ständlich

ALLE

VA ––– ––– ––– ––– ––– –––– – ––– auf – ge – nom – men!

(Alle 3 verschwinden .) (Jury hängt weit über den Tisch nach vorne, in Pose erstarrt, hinter MICHAEL herschauend .)

(Ende des Ersten Aktes )

33 Zweiter Akt: MICHAELs REISE UM DIE ERDE

mit Trompete und Orchester

Man sieht die Erdkugel als großen Globus vor einem Sternenhimmel. Um die Erdkugel herum sitzen am Südpol Musiker als Pinguine. Eine Einstiegtreppe führt von vorne in die Erdkugel.

MICHAEL als Trompeter kommt von rechts – vor sich hin spielend – schritt - Eingang weise herein. Alle Spieler murmeln durcheinander. Sofort greift ihn die Posaune an, verwickelt ihn in ein kurzes Duell. MICHAEL erreicht die Einstiegtreppe. Hörner / Tamtam / Tuba spielen 3x ein Signal (Ausgangston c der MICHAEL- Formel . Bei jedem Signal geht MICHAEL eine Treppenstufe hoch. Es wird still.

MICHAEL bläst die MICHAEL-Formel (vom hohen c aus). Formel Dann dreht er sich um, geht die Treppe hinauf in die Kugel. Die Kugel leuchtet, man sieht Kleinasien . Hörner / Harmonium / Orgel / Tamtam setzen ein, die Tuba spielt – als Schiffshorn – das Signal (fallende Quarte, dann fallende kleine Sexte als Skala zur Abfahrt .

Altflöten / Bratschen / Vibraphon / Harfe beginnen unabhängig ein Ritornell Abfahrt (1. Glied der EVA-Formel , das zunehmend wächst). Die Kugel beginnt, sich ostwärts zu drehen. Mit accelerando münden die Instrumente in 2 synchronen Sforzato-Akkorden.

1. Station In Deutschland (Köln) öffnet sich ein Fenster. MICHAEL kommt aus der Kugel, bläst in tiefer Lage den Kern seiner Formel * von c1 aus, nimmt engen Kontakt mit Altflöten und Bratschen , die die EVA-Formel in gleicher Lage von b aus spielen. 3 langgehaltene hohe Violinakkorde und Harfenflageolette fär - ben die Station charakteristisch. ≤1∞.∞ ∞B∞r∞ü∞c∞k∞e≥ Beim Tuba-Signal mit dem Kopf der LUZIFER-Formel (steigende Septime) zieht sich MICHAEL zurück. Das Fenster schließt sich. Das Orchester accele - riert, erstes Violoncello übernimmt von den Bratschen das Duett mit den Alt - flöten.

2. Station Beim Signal von Hörnern (mit den ersten 2 Gliedern der MICHAEL-Formel ) und Tuba (mit den ersten 2 Gliedern der LUZIFER-Formel ) öffnet sich bei New York ein Fenster in Amerika . MICHAEL kommt heraus, nimmt mit der MICHAEL-Formel vom hohen h 2 aus feurigen Kontakt mit den Orchester - trompeten , reagiert aber gleichzeitig auf deren scharfen Konflikt mit den Posaunen , die vom tiefen E aus die LUZIFER-Formel hämmern. Tomtoms mit Becken markieren scharf Perioden und Synkopen in den abrupt wechselnden Tempi. In einem zweiten Durchgang tauschen die Parteien die Formeln aus: MICHA - EL, Orchestertrompeten und Hörner alternieren Glieder der LUZIFER-Formel in tiefer Lage und Glieder der MICHAEL-Formel in hoher Lage, und die Posaunen tun das Gleiche.

* Ein Formel kern hat nur die Töne einer Formel (in der MICHAEL-Formel mit 5 Gliedern: 3 + 2 + 4 + 1 + 3) ohne die Improvisations-Einschübe, Geräusche, Echos, Skalen, gefärbten Pausen der vollständigen Formel.

34 In diese Auseinandersetzung trudeln 2 Klarinettisten – ein clowneskes Pärchen als Kreuzung aus Schwalbe und Pinguin. Sie blasen spielerisch-humorvoll eine virtuose Mischung von Gliedern aller 3 Formeln – immer synchron –, laufen durchs Orchester, hier und da den Pinguinen in die Noten schauend oder in die Ohren blasend. ≤2∞.∞ ∞B∞r∞ü∞c∞k∞e≥ Beim Tuba-Signal mit dem 2. Glied der LUZIFER-Formel verschwindet MICHAEL in der Erdkugel, das Fenster schließt sich. Der Streit zwischen Trompeten und Posaunen, kommentiert vom Schwalbenpärchen, ritardiert.

3. Station Beim Signal der Hörner (noch einmal mit den beiden ersten Gliedern der MICHAEL-Formel ) öffnet sich in Japan ein Fenster. MICHAEL erscheint, bläst die LUZIFER-Formel in tiefer Lage von es 1 aus (gefärbt von Englisch- Horn und Oboe); die Bratschen spielen vom tiefen as die EVA-Formel und Fagotte mit Bassklarinette vom tiefen B aus den Kern der MICHAEL-Formel . Harmonium, Harfe, Bongo, Geisha-Glocke, Keisu und Tamtams bestimmen die Farblandschaft. Beim ersten gemeinsamen Fortissimo wird das Klarinettis - ten-Pärchen so erschreckt, dass es sich nach rechts wegflüchtet. Ein Tuba-Signal mit dem 3. Glied der LUZIFER-Formel kündigt das Ende an. Das Fenster schließt sich, und eine dunkel-feierliche Zusammenfassung der 3 Kern-Formeln auf den 3 konstanten Tonhöhen B – e – cis 1 beschließt die 3. Station.

4. Station Mit dem chromatischen Anfang vom 4. Glied der MICHAEL-Formel als Hör - ner-Signal öffnet sich in Bali ein Fenster. MICHAEL spielt eine kunstvoll ornamentierte Durchführung der MICHAEL-Formel vom hohen a aus, zusam - men mit Trompeten und Hörnern . Moduliertes Klavier, Vibraphon, Gongs mit Tamtam und tiefe Handtrommeln geben das feurig-sprühende, festliche Kolorit. Kurz nach Beginn tauchen die Klarinetten-Clowns rechts wieder auf und ziehen spielend durchs Orchester, mal bei diesem, mal bei jenem Spieler kurz stehen - bleibend. Bei jeder Pause erstarren sie in einer Geste. Sie verschwinden links im Hintergrund, tauchen kurz darauf an ganz anderer Stelle wieder auf und flankieren vor dem Orchester her, blasen dem Dirigenten ins Gesicht, trödeln durch die linke Orchesterhälfte. Auf dem Höhepunkt des Trompetensolos steht der 1. Bratschist auf, spielt ein wildes Solo zu einem molto ritardando des Orchesters, während MICHAEL sich in die Kugel zurückzieht und das Fenster sich schließt.

5. Station Mit 7 marcato-Tönen der chromatisch fallenden Leiter aus dem 4. Glied der MICHAEL-Formel signalisieren die Hörner den Beginn der 5. Station. In Indien öffnet sich ein Fenster. MICHAEL stottert ängstlich seine Formel von g2 aus – mit protestierenden, zerreißenden Glissandi durchsetzt –, ständig hin- und hergeworfen zwischen Solovioline / Altflöten / Bratschen / Bassklarinette , die chorisch die EVA-Formel spielen, und Violoncelli / Kontrabass mit der LUZIFER-Formel . Besonders in dieser Station geben langsam fallende Harfen-Glissandi die Grundfarbe, gemischt mit zischenden, fauchenden, wispernden farbigen Rauschen von Trompeten, Hörnern, Oboen. Mit einer hymnischen Kombination von EVA-Kernformel (von f aus) und der LUZIFER-Kernformel (von c aus) tritt MICHAEL zurück, schließt sich die Erde in Indien.

35 Es mündet, angekündigt durch ein Horn-Signal mit dem ersten Glied der MICHAEL-Formel von c2 aus, dieser Teil der Reise, in der 6. Station .

6. Station Bei der 6. Station öffnet sich langsam ein Fenster in Zentral-Afrika . MICHAEL lugt vorsichtig aus der Erdkugel heraus, die MICHAEL-Formel abgehackt vom tiefen h aus in Richtung der Tuba schießend, mit vereinzelten scharfen hohen Schüssen der MICHAEL-Formel von fis 2 aus. In tiefster Lage staccatiert angreifend die Tuba die LUZIFER-Formel von H aus, überlagert mit einer schnelleren punktuellen Projektion der LUZIFER- Formel – ebenfalls von H aus – in Posaunen / Fagotten / Violoncelli / Kontra - bass . Dumpfe Signalrhythmen und Wirbel von Tomtoms und Tamtam, mysteriöse, chromatisch schweifende Glissandi mit Tremoli und Triller in Vio - linen, Altflöten, Bratschen, Bassklarinette – getönt von vereinzeltem Klirren von Ketten und Tamtam – bestimmen die Atmosphäre der 6. Station. Einen zweiten Durchgang der LUZIFER-Formel bestimmen äußerst agressiv die Posaunen mit staccato, Doppelzunge, Flatterzunge – verdoppelt von Celli und Bassklarinette . Die Tuba röhrt und wütet – verdoppelt von Kontrabass / Fagotten / Harfenbisbigliando , und die Tomtoms schlagen afrikanisch drein! MICHAEL verschwindet. Das Fenster bleibt offen. Eine Luke öffnet sich direkt über der Tuba . MICHAEL kommt heraus. Die Erdkugel stoppt ! MICHAEL bläst von jetzt an – sich bei jedem Ton, Triller, Glissando, Melo - diesplitter, bei jeder Flatterzunge bückend – mit der Trompete in die Stürze der Tuba hinein. Die Tuba dröhnt, flattert, trillert, akzentuiert, und sie brüllt entsetzlich bei den letzten 3 hohen , gestochenen fis der Trompete in drei herabstürzenden Glis - sandi – das dritte durch ihren ganzen Tonumfang hindurch. Dann stöhnt sie mehrmals in steigend-fallenden chromatischen Fragmenten. Noch einmal setzen furioso die Posaunen – in Mixturparallelen mit Kontrabass und Violoncelli – mit der LUZIFER-Formel von E / Fis / H aus ein, mit einem Trommelfeuer der Tomtoms . Die Erdkugel dreht sich weiter , MICHAEL ver - schwindet, die Luke schließt sich. Zu allem das Gestöhne der Tuba ... Man sieht frontal die Westküste Afrikas .

UMKEHR Da erklingt ein fernes Bassetthorn-Signal : der langgedehnte Anfang der EVA-Kernformel von es 2 aus. MICHAELs Kopf schießt aus dem noch offen - stehenden Fenster. Er ruft: “Zu-rü-ck!”, starrt nach Osten. Die Erdkugel hat bei seinem Ruf angehalten und dreht sich westwärts . MICHAEL bläst als Signal die Anfangsquarte seiner Formel von f2 aus, die EVA-Melodie klingt weiter; MICHAEL wiederholt – etwas variiert – seine Quarte, er lauscht bis zum Ende der EVA-Formel und setzt dann zusammen mit dem vollen Orchester ein.

7. Station MICHAEL spielt alternierend Glieder seiner eigenen Formel mit typischen Glissandi und Vorschlägen der EVA-Formel und ornamentierte Glieder der EVA-Formel ; gleichzeitig spielen in Akkorden Violinen / Oboen / Altflöten / Fagotte / Violoncelli / Kontrabass die MICHAEL-Formel von es² aus im raschen Rhythmus der EVA-Formel ; Trompeten / Vibraphon / Posaunen / Tuba setzen gleichzeitig einen homophonen harmonischen Satz mit alternierenden Gliedern der MICHAEL-Formel (von f2 aus) und der EVA-Formel von es 2 aus im fortlaufenden MICHAEL-Rhythmus. Der Grundklang ist brillant, festlich, glücklich.

36 HALT Wieder ruft von fern ein Bassetthorn mit dem Anfang der EVA-Melodie auf d2. MICHAEL stoppt mit scharfem Glissando das ganze Orchester, befiehlt “Halt!”. Die Erdkugel stoppt . Noch einmal klingt der Bassetthornruf in die Stille. MICHAEL ruft zurück mit dem Anfang seiner eigenen Melodie von e2, und von nun an setzt leise eine doppelte Rotation im Orchester ein mit den Tönen e2 (rechts herum) und cis (links herum). Das Bassetthorn spielt noch einmal zurück; dann ruft und lauscht und ruft und lauscht MICHAEL, ohne eine Antwort zu bekommen. Er steigt schritt - weise aus der Erdkugel heraus, geht nach rechts in die Richtung, aus der der Klang kam. Dabei spielt er Einzeltöne, Fragmente der MICHAEL-Formel , durchsetzt mit den ersten Tönen der EVA-Formel , die er aus der Ferne hörte. Er hockt und setzt sich dann in der Nähe des Kontrabasses hin, der zunächst zögernd, dann immer geläufiger im Pizzicato ein Gespräch über die MICHAEL-Formel mit ihm führt.

MISSION Im Moment, wo Trompete und Kontrabass das letzte Glied dieser Formel synchron und in Oktaven spielen, ertönt wieder der Bassethornruf . MICHAEL – glücklich erregt – antwortet ganz ähnlich. Das Bassetthorn kommt mit der Fortsetzung der EVA-Formel näher. MICHAEL springt auf und geht einen Schritt in Richtung des Signals, dann – spielender Weise – noch einen Schritt. Im Hintergrund erscheint verfüh - rerisch schön und verwandelt MONDEVA als Sternenmädchen , Bassetthorn spielend. MICHAEL verbeugt sich mit dem Anfang seiner Formel , EVA spielt ihm nach und verbeugt sich ebenfalls. Von nun an lernt der eine des anderen Formel Glied für Glied, ernst und humorvoll, einfach und virtuos, feierlich und ausgelassen. Sie wiegen sich, tanzen umeinander, spielen schließlich hinreißend synchron. EVA bezaubert ihn und lockt ihn im Tanz mit sich fort.

VERSPOTTUNG Während die beiden verschwinden, stoppt das Orchester – außer Harmonium und elektrischen Orgel . Es schleicht sich das Schwalbenpärchen herein, versteckt sich, spielt synchron flinke Passagen in die Pausen hinein, klettert über die Treppe in die Erdkugel, kommt auf den Balkon und äfft Musik und Bewegungen MICHAELs und EVAs mit Klarinette und Bassetthorn nach, dreist und komisch zugleich, voll von Hohn und Spott. Währenddessen klingen die langgedehnten Melodien von MICHAEL und EVA aus weiter Ferne.

KREUZIGUNG Die beiden Posaunisten des Orchesters wurden während der Verspottung unruhig, standen auf, und sie fahren nun unwirsch mit Tonschüssen und harschen Salven dazwischen. Die Tuba , bald ergänzt durch die beiden Hörner , unterstreicht den Protest mit langen Pedaltönen. Ein zunehmend scharfer, erbarmungsloser Konflikt entwickelt sich zwischen den beiden Parteien. Mit spitzen, scharfen Tönen nageln sie die ferne MICHAEL- und EVA- Melodie so zu, dass man sie kaum noch hört. Da kommen Trompete und Bassetthorn – unsichtbar – langsam näher. Das Gefecht zwischen Klarinette / Bassetthorn und den beiden Posaunen wird brennend dicht, und mit äußerster Intensität rennen die Paare in 7 Klang - säulen gegeneinander. Auf der siebten setzen Trompete und Bassetthorn –

37 jetzt ganz nah über den Hörern – mit einem langgezogenen Klageseufzer ein: der fallenden Skala aus der MICHAEL-Formel (vom hohen e3 aus, in parallelen kleinen Sexten), die die 7 Stationen der Reise um die Erde bestimmte.

1 HIMMELFAHRT Es wird dunkel. Im Orchester spritzt vom g aus eine leise, gleichzeitig steigende und fallende glitzernde Flut von staccatissimo-Tonpunkten ausei - nander – sehr dicht zunächst, und dann unregelmäßig bis zu äußerster Transparenz ritardierend. Die Klänge von Trompete (mit der EVA-Formel von f1 aus) und Bassett - horn (mit der MICHAEL-Formel von g2 aus) fliegen ganz langsam und ruhig am Himmel, bewegen sich umeinander, zirkeln, gleiten. Noch einmal setzen sie neu an: Trompete mit EVAs Kernformel (von f1 aus), Bassett - horn mit wiederholtem g1, parallel mit jedem Formelglied. Vom Tritonus cis 2–g1 aus beschleunigen sich beide, die Trompete rückt in Halbtonstufen hinab zum g1–as 1; das Bassetthorn bleibt in der Beschleunigung immer einen Grad langsamer (Duolen gegen Triolen, Triolen gegen Quartolen, Quartolen gegen Quintolen...). Beide münden in einem dichten Triller g1– as 1, aus dem sie vollkommen synchron herauskommen, sich zunehmend verlangsamen bis zum Stillstand.

(Ende des Zweiten Aktes)

38 Dritter Akt: MICHAELs HEIMKEHR

Erste Szene: FESTIVAL

MICHAEL – in dreifacher Gestalt: Tenor, Trompeter, Tänzer – ist in seine himmlische Residenz heimgekehrt.

Unsichtbare Chöre singen von überall her.

EVA – ebenfalls in dreifacher Gestalt: Sopranistin, Bassetthornistin, Tänzerin – hat ein Festival zu MICHAELs Heimkehr vorbereitet. Die drei erwarten – zusammen mit 5 Chorgruppen und mit 5 Orchestergruppen von Bläsern, Schlagzeugern, Solo-Streichern sowie einem Hintergrundorchester von Tutti-Streichern – die 3 MICHAELS und begrüßen sie nach deren Einzug mit einem HYMNUS :

CHÖRE I –V UNSICHTBARE EVA (links –π rechts) MICHAEL CHÖRE q1« Vɛ - AŚ TŌ-Fī -Ā MAL-ĈHU -Tī q2« MI –KA –EL ≤I∞–∞V≥ MI –KA –EL Willkommen ÅL K O° L B ɛ -Rī-Ō-TAY Sohn der Liebe q3« MI –CHA –EL ≤I≥ MI –CHA –EL ɛ Gottes Sohn ≤I∞II≥ Gottes Sohn V AŚ ɛ ° Schutzgeist ≤II≥ Schutzgeist der Ji-H -J E der Menschen Menschen LICHT ≤IV≥ LICHT Hermes –Christos ≤V≥ Hermes –Christos HA - KĒZ Thor –Donar ≤I∞–∞V≥ Thor –Donar LA-SSA-TAN q4« (tacet ) Dank Euch Freunde Vɛ-NASS i-MO JA-GON des Lichtes KI EL O° -HĒ SCHA-MĀ-JIM JA - KŪM MI - KISSĒ MAL-ĈHU-TŌ Vɛ RA-ÅDĀ HA-Ā-REZ HA-SCH E°-M E°SCH LO JI-TĒN q5« Sirius [: :] (5x) komponierte OR Dir den Hymnus. Gefällt er Dir nicht? Siebensinn

39 CHÖRE I –V UNSICHTBARE EVA (links –π rechts) MICHAEL CHÖRE q6« Heilig sei Dein Werk Vɛ-KAR-NĒJ HA-JA-RĒ-AĈH MICHAEL JISCH - B E° - RŪ Donnerstag: Feiertag Vɛ-ĈHŪG HA-KŌ-CHA-VĪM MICHAELs Inkarnation. Musi –chel! Heimgekehrt! Ji - PA - RĀ q7« ≤I∞–∞V≥ (summen) Lasst uns unser Licht Vɛ --HA-JĪ-TA vereinen, Mɛ -U-SCHĀR die Erden- A-D A¯° M tage zu erneuern. U-J ɛ -RŌ ––– Mɛ –MĒ-ĈHA E - LO - HIM MEDITATION (Alle knien und setzen sich auf die Hacken oder setzen sich im Schneidersitz und meditieren ohne Bewegung .) q8« (zu MICHAEL ) (summen) Zungenschnalzer Geschenke (unregelmäßig durcheinander mit zur Heimkehr – accelerando – (kleine Verbeugung ) ritardando – Zweiter Strahl: accelerando – Liebe schnell im Pflanzenbereich – 3 synchronen Schnalzern )

(zeigt auf 3 Pflanzen, deren (Tänzer steht auf, geht zu Zweige sehr verschieden den Pflanzen, hält die geformt sind. ) Hände im Abstand um die Magnetische Natur 1. Pflanze, geht im Kreis um wächst zum Licht, sie herum, umfährt sie mit bringt Weisheit den Händen von unten bis hervor. oben; dann um die 2. Pflanze, dann um die 3. Pflanze. ) q9« (Tenor zeigt auf die 1. Wunderbare Pflanze. Sie hat Zweige mit der Form: )

(Tänzer demonstriert mit den Händen: ) (tacet ) fallende und wieder aufwärts Dinge gebogene Form aus Licht

40 CHÖRE I –V UNSICHTBARE EVA (links –π rechts) MICHAEL CHÖRE

erscheinen (Tenor zeigt auf 2. Pflan - zu ihrer ze. Form der Zweige: )

(Tänzer demonstriert: ) Steigend und verharrende Form aus Licht: Zeit. Melo –

(Tänzer geht langsam Q10» Dann hinter die 3. Pflanze. ) (Tenor zeigt auf die 3. Pflanze. Form der Zwei - ge: ) sehen

sie

Sinkend geknickte Form die aus lichter Intelligenz.

(Tänzer gibt allen Frauen Welt, der Chöre ein Zeichen (Alle Frauen stehen auf .) aufzustehen .)

Q11» (Tänzer geht zurück zur die 1. Pflanze, demonstriert mit Armbewegungen die Form der Zweige. ihnen Alle Frauen machen mit. ) ≤S∞,∞ ∞A∞ ∞ ∞I∞–∞V≥ vorher Fallende, wieder aufwärts gebogene Form aus Licht. unsichtbar. (Tänzer geht vor die 2. Pflanze, demonstriert, und Frauen machen mit .)

41 CHÖRE I –V UNSICHTBARE EVA (links –π rechts) MICHAEL CHÖRE

Q12» ≤S∞,∞ ∞A∞ ∞ ∞I∞–∞V≥

Steigend und verhar - Sie sehen rende Form aus Licht: auch die Zeit, Melodie

≤13∞ ∞A≥ (Tänzer demonstriert die die 3. Pflanze, alle Frauen jetzt machen mit .) ≤S∞,∞ ∞A∞ ∞ ∞I∞–∞V≥ Sinkend geknickte Form ver- aus lichter (Die 3 EVAS stehen auf .) Intelligenz. borgen...

≤13∞ ∞B≥ (Tänzerin stellt (tacet ) (Tänzer stellt sich mit die sich mit Rechtsprofil Linksprofil neben die 1. neben die 1. Pflanze .) Pflanze, der Tänzerin gegenüber .) Liebe ins Pflanzenreich sich senkend, aufwärts ziehend zum Licht.

(Tänzerin stellt sich (Tänzer stellt sich neben neben 2. Pflanze .) 2. Pflanze. )

Magnetische Natur jetzt wächst zum Licht.

(neben 3. Pflanze ) (neben 3. Pflanze )

Licht, Licht senkt sich in die Keime (Tänzer gibt allen verborgen der Pflanzen, Männern der Chöre ein bringt Weisheit hervor. (Alle Männer stehen auf .) Zeichen, aufzustehen .) ist.

Q14» (Tänzerin tritt zum ≤T∞,∞ ∞B∞ ∞ ∞I∞–∞V≥ (Tänzer geht zur 1. Sie wohnen Sopran zurück .) (Alle Männer machen die Pflanze, demonstriert .) Bewegungen des Tänzers in mit. ) Fallende und wieder aufwärts den gebogene Form aus (Tänzer geht vor die Höhen, Licht. 2. Pflanze .)

42 CHÖRE I –V UNSICHTBARE EVA (links –π rechts) MICHAEL CHÖRE

den ≤T∞,∞ ∞B∞ ∞ ∞I∞–∞V≥ Ster- Steigend und nen verharrende Form aus Licht: gleich. Melo –

Q15» (Tänzer geht vor die 3. Sie kleiden ≤T∞,∞ ∞B∞ ∞ ∞I∞–∞V≥ Pflanze .) sich

Sinkend (Tänzer stellt sich mit in geknickte Form Rechtsprofil neben 3. aus lichter Pflanze .) Schönheit... Intelligenz. (Tänzerin geht zur 1. Pflanze, stellt sich mit Linksprofil rechts dane - ben. )

Q16» Schönheit Schönheit Schönheit Schönheit bis zur bis zur bis zur bis zur Pracht Pracht Pracht vom Lichte vom Lichte vom Lichte Pracht vom Lichte bis zum Strah – bis zum len – Strahlen glan –––––––––– Strahlenglanz. –– –––––––––––– z Glanz

Q17» vom vom vom vom Lichte Lichte, Lichte Lichte bis zum vom vom vom Strahlenglanz

Strahl Strahl Strahl Strahlenglanz Strahlenglanz Strahlenglanz

(Ein wunderbarer Lichtbogen erscheint über allen; alle schauen erstarrt den Bogen an .) (MICHAELs-Tänzer und EVA-Tänzerin gehen zurück zu Tenor bzw. Sopran .)

(leises Summen)

43 CHÖRE I –V UNSICHTBARE EVA (links –π rechts) MICHAEL CHÖRE

Q18» (EVA kündigt 3 (Chöre flüstern pfeifend Lichtkompositionen mit [s] eine lang an. ) gedehnte Spreizung der MICHAEL-Formel ) Drei [s] –––––––––––––––––– Lichtkompositionen ––––––––––––– –––– –– ––– zur Heimkehr ––––––––––––– –––– –– ––– MICHAELs ––––––––––––– –––– –– ––– geschaffen (tacet ) von der Künstlerin (dem Künstler ) ...... : langsam – unregel- (Name ) mäßige Schnalzer

CHAOS aus Farben [s] ––––––––––––––––––

SONNEN aus Chaos (Alle Lichter gehen kontinuierlich aus. Synchron mit der Musik beginnt :)

Q19» Erste Lichtkomposition: CHAOS aus Farben

(Jeder Einzelne singt zu vE –O–o–u beliebigen Zeitpunkten vE –A–a–O–o–u die Silben: ) az je –E–A–O

S: rinnt | herab A: herab | rinnt Vɛ - ĀŚ T: und | rinnt | dann B: dann | rinnt | herab JE - RED

Q20» Zweite Lichtkomposition: SONNEN aus Chaos

(In den rinnenden Farben tauchen Sonnen auf .)

MAR - SONNEN aus Chaos (Silben einzeln frei verteilt: ) PĒ S: Heilung | wie Tau KA - A: wie Tau | Heilung TĀL T: Heilung | wie Tau –––––– MAR PĒ B: Tau | wie Heilung –––––– KA TĀL –––––– KA TĀL (Man hört die 2 Klarinetten, die zu Beginn von MONDEVA mit der Erscheinung der 2 riesengroßen Schwalben aus der Ferne klangen .) (Das Licht geht langsam an .)

44 CHÖRE I –V UNSICHTBARE EVA (links –π rechts) MICHAEL CHÖRE

Q21» (Zuerst schauen die 3 EVAS, dann alle anderen gespannt zu MICHAEL .)

Sorge Vɛ -ZA-RĀ und Vɛ -A-NA-CHĀ Trübsal JA-NŪ-SSU schwindet MI-B ɛ -NĒ von HA-A-DĀM den Vɛ - ĈHED-V Ā´ Menschen Ti T-HA-LĒĈH

Q22» MON –DE –VA BE- Du Sternenfrau ĈHOL HA- (Virtuoses Duett von Trompete und Bassetthorn aus der MISSION von Ā- M I C H A ELs REISE [transponiert].

RE°Z Q23» Vɛ - ĈHA-JÓT Die dritte HA- Licht – SSA-DĒ kompo – TA-VŌ- NA sition: MIN HA-JĀ-AR (Alle summen. ) MONDE

(Das Licht geht kontinuierlich aus .)

Q24» Dritte Lichtkomposition 1. Teil: MONDE Lɛ -

MONDE (Jeder wiederholt mit - einer 3-tönigen Melodie Hi - langsam die Worte :) Kinder

MON –DE / MOONS / KA-

der Planeten LU –NE (ital .) / LU –NES (franz .) NĀ MONDE (und evtl. in anderen Sprachen ) LI- Spiegel

der Fɛ -

NĒ

45 CHÖRE I –V UNSICHTBARE EVA (links –π rechts) MICHAEL CHÖRE

Sonnen

MON – JĒ-

DE LED

KA-TÁN Q25» Dritte Lichtkomposition 2. Teil: MONDE und gläserne Bilder [: ɛ - Gläserne Bilder (Jeder wiederholt mit 3- L –Hi -KA-NĀ ɛ Spiegelgläserne töniger Melodie kontinu - LIF -NĒ MOND –Kinder ierliches Zäpfchen-R und fügt einmal forte einen JĒ-LED MOND aus Glas der Töne mit der Silbe :] MOND ein .) KA-TAN Glaslinsen (ständig wiederholt ) Glas –SONNEN MONDE STERNE [pa] !

Q26» Dritte Lichtkomposition 3. Teil: STERNENHIMMEL

(Alle schauen zum Himmel .) S, T: (stimmlos ) [: pa :] (synchron rhythmisiert ständig wiederholt ) A: (summend: langsames Oktav-Glissando fis 1 –π fis, dann auf fis stehend ) B: (langgedehnt, über - haucht ) “Ich hatt’ einen Kameraden…” (stimmlos :) eins –– –– 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13

(Von hier ab leuchten nacheinander bei den Zahlen die 12 Sternenbilder S, T / A (Fortsetzung ) heller als die anderen Sterne .) B: eins –––––– –––––––– ––

Aquarius Wasserman (Jeder verteilt die Silben zwei –––––– ––––––– ––– –– Fische des ihm zugeteilten Pisces zwei Namens eines Sternbildes in Bewegung drei –––––– –––––– ––––– –– Aries über die folgenden 3 A– ari –ari- Minuten – nur einmal – vier –––––– –––––––– ––– –– mit freien Tonhöhen, kurz, zu beliebigen Zeit - punkten .)

46 UNSICHTBARE EVA CHÖRE I –V MICHAEL CHÖRE

S1 A-qui-la A1 An-dro-me-da Taurus Stier 2 Boo-tes 2 Can-cer 3 Ca-nes Ven-a-ti-ci 3 Ce-tus Mitte des Frühlings weiblich 4 Del-phi-nus 4 Cra-ter 5 E-ri-da-nus 5 Dra-co fünf –––––––– –––– 6 Ge-mi-ni 6 E-quu-le-us 7 Her-cu-les 7 Hy-dra Gemini Zwilling luftig sechs –– –– ––– ––– 8 La-carta 8 Le-o Ma-jor beweglich wie Merkur 9 Mon-o-cer-os 9 O-phi-o-chus 10 O-ri-on 10 Pis-ces Cancer Cancer 11 Pa-vo 11 Scor-pi-us Wasser 12 Sa-git-ta-ri-us 12 Tau-rus 13 Tri-an-gu-lum 13 Vul-pec-u-la Mond 14 Ur-sa Mi-nor 14 Ar-go Na-vis sieben –– ––– ––– 15 Ve-la 15 Ca-pel-la Leo Löwe feuriger T1 A-ri-es B1 Au-ri-ga Sonnengeist 2 Ca-pri-cor-nus 2 Ca-me-lo-par-dus acht –– –––– ––– ––– 3 Ce-pheus 3 Cas-si-o-pe-ia Virgo Jungfrau 4 Crux 4 Co-ma Be-re-ni-ces Klarheit 5 Li-bra 5 Cor-vus neun –– –––– ––––– aus Merkur 6 Per-seus 6 Ly-ra 7 Sculp-tor 7 Pe-ga-sus Libra Waage 8 Vir-go 8 Sex-tans 9 Cen-tau-rus 9 Ur-sa Ma-jor Luft, Winde Venus 10 Co-lum-ba 10 Ca-nis 11 Cyg-nus 11 Lu-pus 12 Lynx 12 Plei-a-des Scorpio zehn ––––– ––– ––– Wasser im Sturm 13 Pup-pis 13 Co-ro-na 14 Ser-pens 14 Ca-ri-na Mars Pluto 15 Le-o Mi-nor 15 Le-pus elf –––––––––––– ––– Schütze Pfeil Sagittarius feurig als Jupiters zwölf ––––––– ––– Ritter zu Pferd Capricornus Steinbock mit Saturn Erde, Mensch aus Erde, Mann dreizehn –– ––– Aquarius Wintergeist

≤A∞L∞T∞E∞ ∞F∞R∞AU≥

(Mit Beginn von Virgo geht das Licht äußerst langsam an. Bei Aquarius ist es ziemlich hell; man sieht blasse Sterne. Bei Leo öffnet sich hinten im Saal eine Tür. Jemand kommt ziemlich geräuschhaft mit Gehstock durch den Mit - telgang nach vorne. Allmählich erkennt man eine sehr alte gebückte Frau . Sie kommt über eine Treppe auf die Bühne und bei “drei - zehn” in der Mitte der Buhne an. Sie geht an den Choristen vorbei, schaut sie von unten herauf an, kommt wie - der zur Mitte. Alle starren sie an, bewegungslos.

ca. 2 Min. GENERALPAUSE (außer elektrische Orgel)

47 Auf einer schrägen Ebene, der die Alte mit Rechtsprofil gegenübersteht, lässt – allen gut sichtbar – die EVA- Tänzerin einen Spielzeug-Panzer von unten hinauffahren. Er fällt an der höchsten Stelle vor der Alten auf den Boden und schnurrt dort zu Ende, oder er läuft irgendwohin, bis der Motor ausläuft. Nachdem es wieder ganz still geworden ist, schaut ruckhaft die Alte im Kreis herum, ihren Stock hoch schwen - kend, hält still – die elektrische Orgel spielt 3 Akzente –, und sie kreischt laut: “KOMMT DOCH AL –LE NACH HAUSE!” Sie erstarrt in der letzten Pose. Der Dirigent wartet noch einen Moment und gibt dann abrupt den Einsatz für die Fortsetzung. Die Alte macht eine unwirsche Geste und klappert hinaus. Keiner schaut sie mehr an.)

EVA CHÖRE I –V MICHAEL UNSICHTBARE CHÖRE

Q27» ≤I≥ Es ≤II≥ gibt ≤I∞II≥ kein ≤IV≥ Zu – ≤V≥ hause ≤IV≥ auch ≤I∞II≥ En – ≤II≥ gel ≤I≥ sind ≤I∞–∞V≥ e– ≤II≥ wig ≤I∞II≥ un- ≤IV≥ ter- ≤V≥ wegs

Q28» ≤I∞–∞V≥ Es gibt [: ɛ ≤I∞V∞/V≥ kein JISS-M - ĈHŪ :] ≤I∞I∞I∞/IV≥ Zuhause H(7Ax)-SCHA-MĀ-JIM ≤II∞/III≥ auch ≤I∞∞/ II≥ Engel sind ≤I∞∞/ V≥ ewig ≤I∞–∞V≥ unterwegs

≤29∞ ∞A≥ ≤I∞II≥ Es –– Es gibt [: ɛ ≤II≥ gibt –– kein V -TA-GĒ:L] ° ≤IV≥ kein –– Zu –– (1H0Ax)-Ā-REZ ≤I≥ Zuhause ≤V≥ –se auch Engel ≤I∞–∞V≥ –gel sind ≤I≥ sind e – ≤IV≥ ewig ≤II≥ –wig unter- ≤I∞II≥ –ter wegs

(Alle summen.) ( Von links rollt eine Erdkugel herein .)

48 UNSICHTBARE EVA CHÖRE I –V MICHAEL CHÖRE

≤29∞ ∞B≥ (Alle starren die Erdkugel an. Die EVA-Tänzerin läuft nach vorne, hält die Kugel in der Mitte der Bühne an. Die 3 EVAS schauen langsam zu MICHAEL. )

(Alle summen.) (Tänzerin macht Geste zu MICHAEL, dass ihm die Kugel gewidmet ist.) Als drittes Geschenk zur Heimkehr diese Erdkugel als Erinnerung an die Reise um die Erde

(starr ) (Tänzer geht zur Kugel, beugt sich (Tänzerin zeigt auf leicht über sie, öffnet sie vorsichtig bestimmte Stelle der und klappt sie auf. ) Kugel, geht rückwärts zum Sopran. )

Ein kleiner, schwarzer Teufel schnellt mit einem Satz aus der Kugel heraus (er ist der Tänzer- Mime aus MICHAELs JUGEND, “LUZIFERs Körper”). Er fällt gleich auf die Erde und zappelt, springt, rollt sich auf dem Boden herum wie ein ans Land geworfener Fisch. Manchmal kommt er dem MICHAELs-Tänzer zu nah. Er hat die ganze Zeit Arme und Hände vor der Brust verschränkt.

[h Oh]! (MICHAELs-Tänzer springt [prr ––––] zurück, den ganzen Körper in Der Teufel Abwehrstellung; er weicht im Kern geschickt zurück. ) der Erde...

(summen) (plötzlich erstarrt )

Der Teufel löst langsam die Arme auseinander: er hält eine blaue Erdkugel auf den Fingerspitzen hoch.

[h O––– –––h]! (summen)

Der Teufel reicht dem Tänzer die Kugel, bleibt starr in der Geste.

(summen) (MICHAELs-Tänzer nimmt die Kugel, schaut sich zum Tenor um, läuft zu ihm, übergibt ihm die Kugel. Tenor schaut die Kugel an, dreht sie. Dann überreicht er sie dem am nächsten stehenden Choristen. )

49 UNSICHTBARE EVA CHÖRE I –V MICHAEL / Teufelsdrache CHÖRE

Der Teufel stampft wütend auf (dagegen protestierend, dass MICHAEL die Kugel weitergegeben hat), springt, rollt sich, zappelt, macht bedrohliche Töne. Mit diesen Bewegungen greift er den Tänzer an.

(Von jetzt ab wird die kleine Kugel (Tänzer weicht aus, schaut sich deutlich sichtbar von einem Hilfe suchend zum Trompeter um. Choristen zum anderen weiter- Trompeter kommt, mit scharfen gereicht. Jeder schaut sie singend Tönen schießend, zur Hilfe, stellt einen Moment lang an. ) sich seitlich hinter Tänzer .)

(Summen mit synchronen Akzenten)

Ein Posaunist – als Torero gekleidet – kommt von links im Stepptanz und dabei aggressiv gegen den Trompeter blasend. Der Teufel hopst sehr komisch zum Rhythmus des Posaunisten auf dem Boden herum, rollt sich, verwandelt sich zunehmend in einen Drachen . Er erschreckt ab und zu den MICHAELs-Tänzer, der Posaunist und Teufel scharf beobachtet, starr in Abwehrhaltung bleibt, geschickt ausweicht, wenn der Teufel angreift.

Q30» Kampf MICHAELs mit dem Drachen

(Der folgende scharfe, bis zur Raserei gehende Kampf zwischen Posaune und Trompete erinnert ganz deutlich an den Kampf zwischen Tuba und Trompete in der 6. Station von MICHAELs REISE UM DIE ERDE. Beide spielen als Adjutanten von Teufel und MICHAELs-Tänzer, wech - seln von Zeit zu Zeit ihre Positionen und kämpferischen Körperhaltungen. Die Tänzer-Mimen kämpfen – jeder vollkommen synchron mit seinem Instrumentalisten – den DRACHENKAMPF. Bei den hohen, scharfen Tönen der Trompete sticht der MICHAELs-Tänzer jedes Mal mit einer imaginären Lanze zu. Die EVAS und Choristen schauen starr und mit großen Augen.)

≤I∞–∞V≥ (hoher Schrei) Vɛ - [a]! ≤I∞–∞V≥ (halb geflüstert) [ha]! ≤I∞–∞V≥ (Schreie) HA- [hu]! ≤I∞II≥ [hi]! ≤V≥ (gerufen) [sakr A]! A- ≤I≥ [lot]! (Teufelsdrache bäumt sich auf, ≤II≥ (hoher Schrei) [h O]! sinkt. ) NA- ≤IV≥ [pa]! ≤V≥ [ta]!

≤I≥ [p O]! - Ni M

50 UNSICHTBARE EVA CHÖRE I –V MICHAEL / Teufelsdrache CHÖRE

≤I∞–∞V≥ [ja]! ≤I∞II≥ [jEs - s@s ]! ≤II≥ (besorgt ) MI –CHA –EL! (MICHAELs-Tänzer kommt in JA- ≤IV≥ gut! große Bedrängnis. )

(Teufelsdrache ist wütend, SSI- rasend. ) ≤I∞–∞V≥ [jai]! ≤I∞–∞V≥ [pah]! SSU- ≤I∞–∞V≥ (halb geflüstert ) (Teufelsdrache wird sehr schwer jetzt! verwundet, zieht sich mit jedem Trompetenstich zusammen, sinkt ≤I∞–∞V≥ weh! zu Boden; er bäumt sich mit den Posaunenglissandi wieder auf, ≤I/ II≥ [ha]! sinkt wieder zusammen. )

≤IV∞–V≥ [hu]! (MICHAELs- Tänzer läuft zum Dirigenten, holt seinen langen ≤I∞–∞V≥ [o] [vai]! Taktstock, läuft zurück zum Teufel, setzt einen Fuß auf seinen Kopf. Dann stößt er dem Teufel den Taktstock wie einen Pfeil ins Herz, wo er stecken bleibt. )

≤I∞–∞V≥ (Glissando) [m] ––––– – (Der Posaunist ist mehrmals mit seinen Glissandi in die Knie JA-

gegangen, hat sich wieder aufge - –––––––– –––– –––––––– –––– –––––––– –––– richtet, geht noch 2x in die Knie, –––––––– –––– –––––––– –––– –––––––– –––– reckt sich ganz hoch, fällt mit SSI- –––––––– –––– –––––––– –––– –––––––– –––– großem Glissando durch seinen ganzen Tonumfang hinunter in [m] –––– ––––––– ––––––– ––– –––––– ––– den Sitz und hintenüber. –––––––– –––– –––––––– –––– –––––––– –––– Auf dem Rücken liegend, Beine SSU- –––––––– –––– –––––––– –––– –––––––– –––– angezogen, versucht er noch drei - mal, sich aufzurichten. –––––––– –––– –––––––– –––– –––––––– –––– Dann kniet er sich mühsam mit –––––––– –––– –––––––– –––– –––––––– –––– einem Bein in schießende –––––––– –––– –––––––– –––– –––––––– –––– Position.) (Teufelsdrache liegt flach auf dem Bauch und bäumt sich noch 3x entsetzlich auf. )

51 UNSICHTBARE EVA CHÖRE I –V MICHAEL / Teufelsdrache CHÖRE

Q31» (3 EVAS schauen (Tänzer macht beschwörende besorgt, versuchen zu beschwichtigen. ) [v@ – siegreiche Gesten über dem Drachen; die Füße tanzen mit Vɛ - HŪ MICHAEL, hu der Trompete; Posaunist kniet LUZIFER auf 1 Bein, schief, klopft ji –– –––––– f manchmal mit Fußspitze mit.) JI°Fɛ - nicht so schrecklich! –– –– ta –– –––––– TĀCH Der Satans –Drache –– –––– – –––––––––––– x (Teufelsdrache zittert und bebt Drache Sa –– –––––– ––– ––––––– mit schrecklichen Gesten im Todeskampf. Er bäumt sich, fällt SCHĀ- a ––––––––––––––––––––– auf den Bauch – windet sich – ÅRĒ ist getroffen! ––– re –––––––––––––– reckt sich hoch – letztes (EVA-Tänzerin macht Aufbäumen – fällt auf den 3 Zaubergesten. ) gan ––––––––––––––––– Bauch – hebt Rücken, sinkt. GAN sch ––––– –––– ––––––– ––––––– –––– – ha –––––––––––––––––– sch ––––– –––– ––––––– ––––––– –––– – –––––––––––––––––––––––– sch ––––– –––– ––––––– ––––––– –––– – e –––––––––––––––––––––– Posaunist reckt sich letztes Mal hoch, fällt hin, bleibt auf dem HA-Ē- ––––– –––– ––––––– ––––––––––––– –––– – den –––––––––––––––––– Rücken, Beine hoch in der Luft. DEN ––––– –––– ––––––– ––––––––––––– –––– – ––––––––––––––––––––––––– Posaune sinkt, Beine schrumpfen ––––– –––– ––––––– ––––––––––––– –––– – ––––––––––––––––––––––––– zusammen. ) ––––– –––– ––––––– ––––––––––––– –––– – ––––––––––––––––––––––– ]

Q32» KNABENDUETT: 2 engelhafte Knaben mit Sopransaxophonen erscheinen oben links und rechts im Hintergrund. Sie spielen ein strahlendes heiteres Duett, gemischt synchron und polyphon, über stehendem Orchesterklang.

Alle drehen sich nach den 2 Knaben um, erstarren wie durch einen Zauber.

KNABEN- (langgezogene DUETT Klänge: )

(Alle summen.) - Vɛ - JA-SS i R E°T HA-ĈHE-REV HA-MAF-ĈHI-DĀ (Posaunist und Teufelsdrache ET-HĀ-ADĀM bleiben unbeweglich .) ADĀM ADĀM Q33» Wolkenkinder Wolkenkinder Wolkenkinder jubeln jubeln jubeln Vɛ - AZ bis Q34» AZ AZ

52 UNSICHTBARE EVA CHÖRE I –V MICHAEL / Teufelsdrache CHÖRE

Die Tiere Wilde Tiere Die wilden Tiere lassen sich führen JA- von Kindern GĒL GĒL GĒL AV- RA- Engel Engel Engel HAM spielen spielen spielen vor JIZ- und dann jubelt EVA ju –––––– belt und dann jubelt EVA ĈHAK

und ĈHAK MI –CHA –EL MI –CHA –EL MI –CHA –EL Vɛ

JĀÅKŌV (Ein Bote – Tenor – kommt von rechts zu MICHAEL gelaufen .) (Die Erscheinung der Knaben löst sich auf .) UNSICHTBARE EVA + CHÖRE I –V LUZIFER BOTE MICHAEL CHÖRE

Q34» (Alle drehen Kopf und (kommt singend von MI ––––– ––––– Oberkörper zur Seite draußen zum höchs - –––– – ––––– ––––––––– – ɛ und schauen zum ten Rang im Rücken CHA – V Boten. ) des Publikuns ) E–HELL MI –CHA –EL (verneigt sich Narr! vor MICHAEL ) GÁM Menschennarr LUZIFER A- Menschennarr, macht NO- - Narr! ĈH i Heim –––––– ––––– ––––– wieder (MICHAEL gekehrt ... Probleme! schaut in die ESS Dich über Deinen Richtung, aus der Bruder zu amüsieren! man LUZIFERs Ha –––––– ––––– Stimme hört. ) MÁCH

Q35» (Beim Eintritt LUZIFERs (kommt lärmend auf (entlässt mit einem Zeichen die (Von jetzt an singen schauen die EVAS und die dem höchsten Rang EVAS und Choristen, fixiert nur noch Soprane in Chöre zu ihm, ziehen sich herein bis an die LUZIFER ) 2 Gruppen etwas zusammen und Brüstung der Ritornelle poly - verlassen auf ein Zeichen Empore; schaut nur rhythmisch, aber MICHAELs hin in MICHAEL an) beide auf c², und verschiedene Richtungen (Posaunist zieht ferner singen die Bühne im Rhythmus der sich – mit einem Bein Altistinnen in drei geflüsterten Ritornelle. ) kniend – nach links Gruppen Ritornelle zurück und bleibt am polyrhythmisch, Bühnenrand, davon 2 Gruppen Posaune im mit ziemlich langen, Anschlag.)

53 UNSICHTBARE EVA + CHÖRE LUZIFER MICHAEL CHÖRE

(Die einzelnen Chöre (Teufelsdrache kriecht verschiedenen Pausen gehen im Rhythmus ihres rückwärts auf dem zwischen Melodie- Ritornells in verschiede - Bauch – schwer verwun - Segmenten. ) ne Richtungen hinaus, det – nach links, bis nur jeder Chor mit eigener noch Kopf und Vorder- Geste und Kopfhaltung. arme zu sehen sind. Beide Sie schreiten im Metrum verfolgen den Dialog von und halten bei Pausen LUZIFER und MICHA - an. ) EL. Posaunist knallt ab und zu eine Interpunktion (Alle singen, verschieden gegen MICHAEL. ) rhythmisiert, den (leicht stimmhaft gleichen Text :) flüsternd ) (lachend ) (Alle Orchestermusiker – außer elektr. Orgel und [: ju –b@l ɛ [: LU –ZI –FER ≤A≥ [: ha :] (5x) Röhrenglocken – – V– - ĈHŌL ɛ - (laut einatmend ) verschwinden. ) HA – K–-DO SCH i M ɛ macht [: ha :] (8x) " " JIL –B SCjHu U –b@l :] (Trompete spielt von jetzt ° wieder [: ha :] (7x) " " [Z:E ju –DbEK@l t :] ab immer die gleichen Pro –ble –me :] [: ha :] (16x) " " Töne und synchron – nur (ca. 4! Min. lang, piano, mehr gehalten bei Ton - sich gegen Ende in der (EVA und jeder CHOR in wiederholungen. ) Ferne verlierend .) anderem Rhythmus und ≤B≥ MIKAEL mit anderer Ritornell- Schneekönig, Länge, aber alle im von der Erde gleichen Metrum , wie - zurück? derholen diesen Satz, bis Störe ich? sie in der Ferne ≤C≥ Du weißt e –––––– s verschwunden sind. ) ≤D≥ Gut pariert hast Du, als ich in der Tuba steckte.

≤E≥ Du hast verloren.

≤F≥ Aber ohne MONDEVA und ihr Schwalbenpärchen hättest Du nicht heimgefunden. ≤G≥ Wer sagt es?

≤H≥ Hast Du Kosmocreator noch immer nicht genug von diesen Erdlingen, diesem Spielzeug der Götter? (Posaune : papâ –am) ≤I≥ Spötter! Ganz Satania hast du verführt mit deiner falschen Freiheit.

(Posaune : päng)

54 EVA + UNSICHTBARE CHÖRE LUZIFER MICHAEL CHÖRE

(Forts .) ≤J≥ Und Du, Paradiessohn, (Forts .) lässt Dich als mein Nach - folger anbeten im Namen eines Univer - sum-Vaters, den es nicht gibt. ≤K≥ Wie bist Du, Sohn des Morgens, vom Himmel gefallen! Wie bist Du erniedrigt, Du, der es wagte, die Welt zu verwirren. Durch die Hintertüre kommst Du ( schon halb lachend ) Nichteingeladender. s

≤L≥ Der Archistrategos niedergestiegen in einen Menschenleib haha –––––– ––––– , von den Toten auferstanden, hoho –––––– ––––– ... ≤M≥ Du hast Deine Weisheit korrumpiert durch Deine Intelligenz. ≤N≥ Wenn sie Dir, Geist der Liebe und Weisheit, Pflanzen darbringen: Deine magnetischen Lieblinge, gezogen von Deinem Licht. ≤O≥ Bittere Ironie, giftiger Sarkasmus erfüllen jetzt Dein Herz. Du regiertest den (ca. hier ist heiligen Berg Gottes, auch der letzte sechshundertsieben Chor nicht bewohnte Welten: mehr zu UND DU HAST ALLES hören. ) VERSPIELT! Was willst Du noch, (Posaune : parrr!) LUZIFER?

≤P≥ Hast Du denn keinen Humor, Jupiterchen?

55 UNSICHTBARE LUZIFER MICHAEL CHÖRE

Du hast nicht einmal gelächelt, (Forts .) als ich aus der Erdkugel sprang und Dich über mich Teufelsdrachen siegen ließ. ≤Q≥ Sorgst auch noch im Unheil für Gelächter… DU BIST NICHT MEHR (heuchlerich ) UNSTERBLICH, ≤R≥ Das –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– LUZIFER! hat Dir wohl Dein Vater gesagt. ≤S≥ Du bist ein Schrecken gewesen zweihunderttausend Jahre lang, aber Du wirst es nicht mehr sein. (Posaune : pam-pam!) (MICHAEL-Tänzer macht hier das “Andreas-Kreuz” vor der Brust und behält diese Geste bis zum Schluss von FESTIVAL .) ≤T≥ Und wie oft willst Du noch MICHAELs JUGEND in Menschengestalt spielen? Wie viel REISEN UM DIE ERDE will MICHAEL noch trompeten? Wie viele FESTIVALS will er noch für sich feiern lassen, bevor seine Schäflein, seine ekelhaften Bastarde aus Tieren und Engeln, Ha –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– seine krüppeligen Kindlein ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– ––––––– erlöst sind? ≤U≥ ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– Halt! Kannst Du uns denn nicht ein einziges Mal ein Fest in Frieden feiern lassen?!

(Posaune : prarrrr!)

≤V≥ Du widerst mich an! (Posaunist und Teufelsdrache ziehen sich zurück. ) (LUZIFER stapft schwer zum Ausgang, immer noch zu MICHAEL gewandt, manchmal innehaltend. ) Mich widert alles an! Mich widert das ganze Experiment mit dem Menschen an! Die ekelhafte Wiedergeburtsmaschine schreit zum Himmel!

56 UNSICHTBARE LUZIFER MICHAEL CHÖRE

≤W≥ Viel zu viel Zeit ist schon verschwendet (Die MICHAELS gehen für all die Spielereien langsam allmählich nach mit gequälten Kreaturen, vorne zur Mitte der mit diesen maladen Halbwesen. Bühne bis zum Bühnen - Der Mensch ist eine Ausgeburt! rand und schauen Die Planeten sind stinkende Zuchtstätten! LUZIFER nach. ) Der gesamte Plan der Paradiessöhne eines Aufstiegs durch Tod (ca. hier hört man nichts mehr von den ≤X≥ ist pervers! UNSICHTBAREN Total pervers!! CHÖREN. ) MICHAEL, Du bist naiv! Du bist ein Narr! Du bist ein naiver Narr!

(geht durch die Tür hinaus )

≤Y≥ Du Naivling – Du bist ein hoffnungsloser naiver Narr!! Ein Narr! Ein Narr! Narr! Ein Narr! Narr! [: Ein Narr :] (immer wiederholt, bis sich die Stimme in der Ferne verliert )

≤Z≥ (Während LUZIFERs Stimme in der Ferne verklingt, wird es dunkel. Nur die 3 MICHAELs-Gestalten stehen so im Licht, dass mal die eine, mal die andere, mal die dritte Gestalt mehr leuchtet.

Leise hält die elektrische Orgel das es 2; nur noch ganz vereinzelt wird die Röhrenglocke es 2 ange - schlagen. )

57 Zweite Szene: VISION

(Nachdem die letzten Rufe LUZIFERs in weiter Ferne verklungen sind, die 3 MICHAELS bewe - gungslos diesen Rufen nachlauschten und nur das leise es 2 der elektrischen Orgel im Raum steht, wendet sich MICHAEL in dreifacher Gestalt ans Publikum .

Der Tenor singt eine über die ganze Dauer der folgenden VISION gespreizte MICHAEL-Formel auf Es .

Der Trompeter beginnt mit der staccatierten LUZIFER-Formel, in der er bei jedem neuen Ton des Tenors im Verlaufe von 15 zyklischen Transpositionen jedes Mal einen Ton mehr der MICHAEL- Formel als gehaltene Töne einfügt, bis sie vollkommen ist. Der Tänzer verbindet beide mit einer Reihe von Gesten, die den Geist der Töne und Worte verdeutlichen: linke Hand und linker Arm – meistens auch die Auf- und Abbewegungen des Kopfes – gehen mit dem links hinter ihm stehenden Tenor, rechte Hand und rechter Arm mit dem rechts hinter ihm stehenden Trompeter.)

(Es folgen 2 Seiten mit Erläuterung der Zeichen des Tänzers .)

58 Erläuterung der Zeichen von VISION

59 60 MICHAEL: LUZIFER, der vornehmste unter den Engeln, (Tenor) empörte sich, als der Mensch geschaffen wurde. Er nahm das Gewand der Schlange und zeugte mit.

Für ein Weltzeitalter hat GABRIEL den Drachen LUZIFER und mit ihm alle Führer der Rebellen in Ketten gebunden und seinen Minister Satan in den Kern der Erde verbannt.

(Der Tänzer hat sich bei den letzten 3 Zeilen einmal spiralförmig im Kreis gedreht, den Hammer der linken Faust – an den Hammer des Knaben MICHAELs aus der KINDHEIT erinnernd – im Rachen der Schlange seiner rechten Faust hoch windend und dann zum Boden unter den rechten Fuß reißend, den Hammer lösend und mit ihm die Erde abklopfend. )

(periodische Schnalzer der Trompete)

(Tänzer kniet – Tenor flüstert stimmlos: )

Seit der Zeit kämpfen die Söhne des Lichtes gegen die Söhne der Finsternis.

(Tänzer steht auf – Tenor singt: )

Ich – Geist vom Geiste MICHAEL – bin Mensch geworden. Ich wollte wissen, was es ist, ein Mensch zu sein. Ich wollte alles spüren, was ein Mensch nur spürt. Ich hab des Menschen Leid, das Kleine an ihm, das Lächerliche erlebt. Ich habe seine Kindlichkeit und seine Freude, sein Glück gefühlt.

(periodische Schnalzer der Trompete)

(Die 3 drehen das Gesicht – den Blick – einmal im Kreis herum: unten nach links, dann aufwärts, bis sie nach oben schauen, dann oben im Bogen nach rechts, und rechts im Halbkreis herunter, bis sie wieder geradeaus schauen. Gleichzeitig gehen sie in kleinen Schritten schräg rückwärts zur rechten Seite, bei Pausen anhaltend. Dann stehen sie, leicht diagonal zur Bühnenmitte gewendet, wo sich eine Lichtfläche erleuchtet. )

61 (Tänzer kniet – Tenor flüstert laut:) Ihr habt mich gehört und gesehn: die Stimme als Tenor das Instrument als Trompeter den Körper als Tänzer. (Es folgen nun 7 Schattenspiele, in denen MICHAEL die VISION von 7 Momenten seines Leben hat, die er erläutert. Zu Beginn jedes Schattenspiels singt er deutlich ein Wort, das auch als geschriebenes Wort aufleuchtet. Die Anfangsbuchstaben der 7 Worte fügen sich nach und nach zu seinem Namen M I C H A E L aneinander. ) (Es erscheint schemenhaft die Szene vom Anfang der KINDHEIT: Die Schatten von MUTTER – VATER – MICHAEL. )

(Tänzer setzt sich auf Hacken – Tenor flüstert laut: ) Ich erlebte die

1. SCHATTENSPIEL MICHAEL

(Beim Wort Melodien erscheint groß dieses Wort mit auffallend (Tänzer steht auf – Tenor singt: ) leuchtendem Buchstaben M.) Melodien der KINDHEIT Anfang KINDHEIT mit Mutter und Vater (Man hört leise die Musik vom Anfang der KINDHEIT zu den Aktionen der Schatten von MUTTER, MICHAEL, VATER: )

MUTTER MICHAEL VATER

(sitzt links ) (kniet vor der Mutter ) (steht rechts ) ma – ma ma – ma (Choreinsatz ) Auf – Ma – ma ge – EVA passt! Jetzt kommt das große Einmaleins der Elf: MICHA zweimal elf ist zwei EVA und zwanzig. Mitschreiben! EVA Dreimal elf ist dreiunddreißig: Gut! drei Gut! drei drei drei Du Du! Issus Keilerei: der große Du Du! Alexander Du Du! hahahaha schlug Darius den Dritten! hahaha… E–MI–VA –CHA Drei drei drei wurde der Perserkönig…

62 2. SCHATTENSPIEL MICHAEL

(Die Schatten von MUTTER und VATER verschwinden, MICHAELs Schatten bleibt. Es erscheint der Schatten von MONDEVA. ) (Das Wort Intensität leuchtet auf mit auffallendem I.) Intensität der Liebe Aus MONDEVA durch MONDEVA (Man hört leise einen Moment aus MONDEVA zu den synchronen Bewegungen der Schatten MICHAELs und MONDEVAs. ) LU –NEVA MOND –EVA vom zwölften Stern (Die Schatten der beiden verschwinden .)

3. SCHATTENSPIEL (Tänzer kniet – Tenor singt:) (Das Wort Chromatik leuchtet auf mit auffallend leuchtendem Buchstaben C.) Chromatik der Seelen im EXAMEN (Plötzlich erscheinen die Schatten der Jury und des MICHAELs- Tenors, der aber Trompete spielt. ) (Tänzer läuft schnell ins Zen - (Man hört leise die letzte Minute vom 3. EXAMEN zu den synchro - trum der Lichtszene und tanzt nen Bewegungen der Schatten. ) live zwischen den Schatten.) Ende 3. EXAMEN

MICHAEL JURY ba ––– ––– e ––––– i sieben acht neun zehn

Bass : Aufgenommen! Tänzer tanzt wie am Schluss MON – DE –––– ––––– des 3. EXAMENS links aus der elf ––––– Bass : Aufgenommen! Lichtszene heraus, dann rasch im Bogen hinten herum, und er ––– ––– ––– –––– –– ––– ––– zwölf –––– Bass : selbst –ver –ständlich! kniet sich wieder vor Tenor und Trompeter.) ––– ––– ––– –––– –– ––– ––– Alle : auf – ge – nom – men!

(Die Schatten verschwinden. Es taucht der Schatten der Erdkugel auf. )

4. SCHATTENSPIEL

(Der Schatten MICHAELs lehnt sich mit vorgehaltener Trompete weit aus der Erdkugel heraus und wechselt bei jeder der folgenden 7 Stationen aus MICHAELs REISE UM DIE ERDE seine starre Pose. )

(Das Wort Harmonik leuchtet auf mit auffallendem H.) Harmonik

Leise Musik : 1. Takt der 1. STATION der Sprachen

63 4. SCHATTENSPIEL (Forts.) MICHAEL

1. Takt der 2. Station auf der 1. Takt der 3. Station REISE 4 Takte Anfang 4. Station UM 2 Takte Anfang 5. Station DIE 6 Takte Anfang 6. Station ERDE 2 Takte Anfang 7. Station (MICHAELs Schatten verschwindet .)

5. SCHATTENSPIEL (Tänzer sitzt auf Hacken .) (Das Wort Audiogrammatik mit auffallendem A leuchtet auf .) Audiogrammatik der Gefühle in der (Es erscheinen die Schatten der 2 Klarinettisten und der 2 KREUZIGUNG Posaunisten wie in der KREUZIGUNG aus MICHAELs REISE UM DIE ERDE. ) (Man hört leise ca. 35 Sek. Musik der KREUZIGUNG mit syn - chronen Bewegungen der Schatten. )

6. SCHATTENSPIEL (Tänzer kniet hoch .) (Die Schatten verschwinden. Das Wort Ekstase mit auffallen - Ekstase dem E leuchtet auf. ) der Polyphonie in der HIMMELFAHRT (Es erscheinen die Schatten MICHAELs mit Trompete und EVAs mit Bassetthorn eng beieinander vor einem Mikrophon. Man hört leise 28 Sek. vom Anfang des Trillers am Ende von MICHAELs REISE UM DIE ERDE. )

7. SCHATTENSPIEL (Tänzer sitzt auf Hacken .)

(Die Schatten verschwinden. Das Wort Licht mit auffallendem L leuchtet auf .) Das Licht der Auferstehung bei der (Genau wie in FESTIVAL erscheinen die Schatten von HEIMKEHR MICHAEL, den 3 Pflanzen und der EVA-Tänzerin mit den gleichen Gesten. )

64 7. SCHATTENSPIEL (Forts.) MICHAEL

(Man hört leise Abschnitt Q16» aus FESTIVAL .)

EVA / 5 CHÖRE / MICHAEL UNSICHTBARE CHÖRE

Schönheit Schönheit bis zur bis Pracht zur Pracht vom Lichte vom Lich – ––– –––– – ––– –––– – ––– –––– – ––– –––– – ––– –––– te bis zum Strah – bis zum – ––– –––– – ––– –––– – ––– –––– – ––– –––– Strahlen – – len – Strahlenglanz. glanz Glanz vom vom Lichte Lichte bis zum vom Strahlenglanz Strahlenglanz. (Die 3 MICHAELS schauen (Der ‘wunderbare Lichtbogen’ vom FESTI- starr den Lichtbogen an .) VAL erscheint umgekehrt und er hat zusätz- (Tänzer steht auf .) lich in seinem Zentrum einen hellblauen Ring.)

(Außer MICHAELs Schatten lösen sich alle anderen auf. Der Lichtbogen bleibt.) Das Licht der (Um den hellblauen Ring bildet sich ein zweiter hellblauer Ring.) Auferstehung (Der Schatten des kleinen Teufels kniet plötzlich neben dem MICHAELs-Schatten und überreicht ihm ganz langsam die Kugel. ) Leise Musik: CHÖRE (und Orchester) aus FESTIVAL ≤29B≥ ca. 97 Sekunden: summen

[h Oh] ! prrr! –– ––– –––– – ––– –––

Der Teufel in Kern der Erde [h –– ––– ––– ––– h] ! ɔ (Um die 2 hellblauen Ringe bildet sich ein dritter Ring .) (MICHAELs Schatten schaut die Kugel an, dreht sie. Der Schatten zweier ausgestreckter Hände kommt ins Schattenbild, denen MICHAEL die Kugel überreicht. Der Teufelsschatten explodiert vor Wut. Die Hände mit der Kugel verschwinden .)

65 7. SCHATTENSPIEL (Forts.)

(Plötzlich verschwinden die Schatten und die Lichtfläche des Schattenspiels. Der Lichtbogen löst sich auf. Wenn das Wort M I C H A E L aus den leuchtenden Anfangsbuchstaben der 7 Schatten- szenen bis hierhin gebildet wurde, so löst sich auch dieses auf. Die 3 hellblauen Ringe aber bleiben. Das Licht wird hell wie vor der VISION. )

(Die 3 MICHAELS wenden sich plötzlich zum Publikum und kommen langsam – vollkommen syn - chron mit ihrer Musik – zur Mitte nach vorn. )

(scharf geflüstert, synchron mit kaum ansprechenden Tönen der Trompete :) LUZIFER, der Fürst des Lichtes, wollte nie, dass ein Engel sich erniedrigt, dass einer seiner Brüder – erst recht nicht ein direkter Gottessohn – in einen dunklen Menschenleib sich inkarniert. Denn LUZIFER verachtet diese Menschenwelt: deshalb macht LUZIFER Probleme.

(Tenor und Trompeter singen und spielen stumm, und alle 3 machen währenddessen 9 winzige Schritte vorwärts bis zum äußersten Bühnenrand: )

Und doch bin ich Mensch geworden, um für einen Weltentag zu leben in Unwissenheit, nur ahnend…

(Alle 3 stehen wieder ganz ruhig, Tenor und Trompeter singen und spielen normal, aber sehr leise: )

Und doch bin ich Mensch geworden, um für einen Weltentag zu leben in Unwissenheit, – nur ahnend, was ein Engel ist, ein Creator-Engel, eine Gottheit, Gott des Alls –

(wieder mit allen dynamischen Graden :) als Kind aus Menschenmutterschoß zu wachsen, lernen, streben, kindlich aus Tönen Spiele auszudenken, die selbst in Menschenform noch Engelsseelen rühren: das ist der Sinn des DONNERSTAG aus LICHT.

66 (wieder stumm: ) Mensch geworden bin ich, um mich und GOTT den Vater als menschliche VISION zu sehn, um Himmelsmusik den Menschen und Menschenmusik den Himmlischen zu bringen, auf dass der Mensch GOTT lausche und GOTT seine Kinder erhöre.

(Sie wiederholen die letzten 7 Zeilen noch einmal, normal gesungen und gespielt .) (Dann machen alle 3 synchron einen kleinen Schritt rückwärts .)

Und ich weiß, dass viele von Euch mich verlachen, wenn ich Euch singe: Ich habe mich unsterblich in die Menschen, in diese Erde und ihre Kinder verliebt – Trotz LUZIFER – trotz Satan – trotz allem…

(Man hört sehr leise von draußen die langgedehnten Signale von 5 Trompeten vom DONNERSTAGS- ABSCHIED mit den 5 Gliedern der MICHAELs-Kernformel. )

(Die 3 MICHAELS stehen für einen MOMENT unbeweglich. Dann schauen sie in die Publikums- Ränge links hinauf und von oben links – der Tänzer streckt die Hand einladend zum Publikum aus – nach rechts – der Tänzer streckt die rechte Hand zum Publikum aus –, dann rechts herunter und von unten rechts bis links, dann wieder zur Mitte. Schließlich verbeugen sie sich auf eine Weise, dass man das Ende vom DONNERSTAG aus LICHT – vom MICHAELSTAG – erkennt. )

67 DONNERSTAGS-ABSCHIED Vor dem Schluss von VISION erscheinen auf 5 Dächern un d/ oder Balkonen um den Opernplatz herum 5 Trompeter in MICHAELs-Kostümen – angestrahlt wie Turmfiguren – und wiederholen jeder für sich (nicht synchron, Pausen ad lib .) folgende Signale mit sehr langen, unterschiedlichen Pausen für ca. 30 Minuten:

Die 5 Trompeter hören in der Reihenfolge 1 – 2 – 3 – 4 – 5 in Zeitabständen von ca. 1 ! Minuten auf und treten in stilisierter Weise zurück.

68 69 70 71 P A R E A D U D E R I N E J A E S N T R N I E U T A B I S A O U A E 2 C R V D M 1 V . O E O 2 0 S O R N S M 1 . t H N S u A 9 S I T A 1 . t n C V u d O 8 S E P O N . t n e R 1 u d U N 7 S e W . t n L A 1 u d A S 6 S n e t C E 1 . u d H S 5 S n e T . t E 1 u d R N 4 S n e E . tu d H G U 1 e O L 3 S n F A E . t d F 1 u e N N 2 S n Z . tu d U 1 S n e G N 1 t d B L G . u e A Ü 1 S n L C 0 t d S K . u e C A S n H N 9 t d H Ö C . u e N A N E S n A R H 8 tu d T H M E . n e Ü IM O I S d R M T 7 tu e L N . n IC E IE S d H LS N t e E - 6. un D T S d A Ü t e U R 5 u E . nd K H F R S e LA IM R N 4 tu N M EU . nd G E D St e S LF E 3 u ON A . nd N H St e TA RT 2 un GS . S de -A tu BS 1. nd HO CH St e D CH IE un ÜF - D de TE ZE – ITE ZE N E LI IC NG CH HE EL T-B N -PR ILD OZ ER LIC ESS HT ION SO ER EN NN – W TAG ASS au ER s LI CHT

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