1 Guide 2014 Guide Nr. 5

Synthesizer

Sonnenstraße 15 Tel: 0049/(0)89/55146-116 D-80331 München www.hieber-lindberg.de www.hieber-lindberg.de [email protected] www.hieber-lindberg.de Vorwort Clavia Seite 4 Liebe Synthesizer-Freunde! Nord Lead 4 3 5 Jahre Synthesizer-Guide! Seit dem Erscheinen der ersten Ausgabe Arturia Seite 7 2009 hat sich der Guide zu einem sehr beliebten Ratgeber rund um ak- MicroBrute tuelle Synthesizer entwickelt. Auch der Markt hilft mit und kommt dem Korg Seite 10 allgemeinen Interesse an analogen / virtuell-analogen Instrumenten MS-20 mini entgegen. So konnten wir aus einer Vielzahl von leistungsfähigen und gut gebauten Synthesizern die Testkandidaten für den Guide auswäh- Moog Seite 12 len: Von monophonen Energie-Bündeln für Rack oder Tisch - MacBeth Sub Phatty MicroMac - über kraftvolle, sehr handliche Analogkeyboards - Arturia MicroBrute, Korg MS-20 mini, Novation Bass Station II und Moog Sub- Novation Seite 16 Phatty - bis hin zu neuesten polyphonen Klassikern - Clavia NordLead Bass Station II 4 - ist das Angebot der Testberichte sehr umfassend. Abgerundet wer- Hieber Lindberg Seite 20 den die Berichte durch ein interessantes Interview mit Dieter Doepfer, 5 Jahre Synthesizer Guide dem wir nicht nur das A-100 Modularsystem, sondern auch so man- chen genialen Workshop in unserem Hause zu verdanken haben. Hieber Lindberg Seite 22 Ich hoffe, dass euch die Jubiläumsausgabe des Guides gefällt. Für Synthesizer Preisliste ausführliche Beratungen rund um Synthesizer und Studiotechnik stehe ich euch natürlich gerne jederzeit zur Verfügung. Hieber Lindberg Seite 28

News Euer Macbeth Seite 30 Martin Machwitz mit Team MicroMac Vermona Seite 35 fourMulator 4-fach LFO Interview Seite 36 Dieter Doepfer Vintage Synthesizer Ecke Seite 40 Monophone Instrumente Theo Bloderer Martin Vintage Synthesizer Ecke Seite 42 Stefan Machwitz Polyphone Instrumente Leberfinger

Hieber Lindberg Synthesizer Guide Nr. 5, Ausgabe 2014

Impressum. Für den Inhalt verantwortlich: Peter Knoll, Martin Machwitz, Theo Bloderer. Herstellung: Sterndruck. Copyright für alle Beiträge bei Musikhaus Hieber Lindberg.

Musikhaus Hieber Lindberg GmbH . Sonnenstraße 15 . D-80331 München Tel: 0049/(0)89/55146-116 . [email protected] . www.hieber-lindberg.de

www.hieber-lindberg.de Clavia Nord Lead 4 verlauf steuert eine einfache, aber extrem zackige ADSR-Hüllkurve. 5

2 LFOs mit jeweils 6 Zielen wirken auf den ersten Blick etwas spar- tanisch, sind aber in der Praxis mehr als ausreichend ... und: Man behält den Überblick! Als Quelle stehen alle gängigen LFO-Wellen- formen zur Verfügung - wie Pulse, Sägezahn (aufsteigend/abstei- man im Kopf hat. Wie beim Nord gen), Dreieck, Random (gestuft/ Lead 3 gibt es auch hier wieder weich) - und welche sich positiv die Möglichkeit der Frequenz- oder negativ auf das Modulati- modulation, nun aber in 3 ver- onsziel auswirken. Die beiden Clavia schiedenen Modis, welche leicht LFOs lassen sich zur Masterclock variieren und mehr oder weniger synchronisieren, zeitgemäß wie NORD LEAD 4 extreme Ergebnisse erzielen. es der anständige Wobblebass verlangt. Der zweite LFO und die Der Synthesizermarkt boomt! Mit Gerät jedoch leider nicht. Die Er- Der Hard- oder Softsync ergibt Modulationshüllkurve haben so- vielen Altbekannten und Weiter- wartungen an den neuen Spross schöne Obertöne oder subtile gar die Möglichkeit, die Intensität entwicklungen verschiedenster der virtuell analogen Reihe sind Verzerrungen. In der Voice Mode der Effekte zu modulieren, womit Art locken Hersteller um die Gunst daher nun wieder hoch. Sektion findet man den Schalter man sehr nette Duckingeffekte der Musiker und Synthiefreaks. für Unisono, das - in 3 Modi unter- und Sidechaining ohne Bassdrum Da wundert es nicht, dass die Die Oszillatoren des Nord Lead teilt - keine, 3 oder 4 zusätzliche im Synthesizer erzielen kann. Per- Firma Clavia ihr erstes Produkt - 4 liefern analoge Wellenformen Stimmen nutzt. Zu dem gängigen fekt! Apropos Modulationshüll- den legendären, virtuell analogen und Rauschen. Neu mit an Bord Multimodefilter gesellen sich Lad- kurve: Die schon aus den Vorgän- Synthesizer Nord Lead - in die 4. sind die Wavetables des OSC1, der M und Ladder TB. Eine An- gern bekannte Modulationsquelle Runde schickt. Der Nord Lead 3 welche Wellenformen bekannter lehnung an analoge Vorbilder ist ist auch in der 4. Auflage wieder wurde vorzeitig eingestellt, da die elektronischer, digitaler und aku- gegeben, die Filter haben aber mit an Bord und gibt den Patches Encoder mit den LED-Leucht- stischer Instrumente liefern und durchaus ihre Eigenart und runden entweder den letzten Feinschliff, kränzen nicht mehr verfügbar wa- die Palette an Möglichkeiten und die klanglichen Möglichkeiten ab. kann aber auch als Pitchhüllkurve ren. Das Loch wurde erst mit dem verschiedenen Sounds erweitern. Das Resonanzverhalten der Filter- für die Oszillatoren herhalten. Lead2X gefüllt und wenig später Der zweite Oszillator muss ohne typen reicht von harsch pfeifend Und war da nicht irgendwo ein kam der Nord Wave. Der Wave Wavetables auskommen, hat da- bis angenehm selbstoszillierend. Arpeggiator? Ah, den ersten LFO war ein überaus interessanter für aber Noise mit eigenem Filter Wem das noch nicht reicht, der kann man via Shift-Taste auf Ar- Synthesizer mit tollen Waveta- an Bord. Sehr praktisch, um nicht kann mit dem Filter-Drive seinen peggio-Modus umschalten. Der bles, Samples und natürlich ana- die Filtersektion dem Rauschen Klang weiter anzerren. Tracking spielt natürlich rauf, runter und logen Wellenformen. Die Beliebt- anpassen zu müssen, sondern und bipolare Hüllkurve dürfen durcheinander - über 4 Oktaven - heit des Nord Lead erreichte das das Rauschen dem Sound, den natürlich nicht fehlen. Den Klang- und hat auch einen Polymode. Die

www.hieber-lindberg.de Clavia Nord Lead 4 Arturia MicroBrute Patterns können dem ARP oder in das klangliche Geschehen ein- 6 den LFOs komplexe rhythmische greifen zu können, gibt es das 7 Strukturen zuordnen. Sehr genial! Morphing. Damit werden mehrere Und warum heißt der Nord Lead 4 Parameter gleichzeitig über das nun „Performance-Synthesizer“? Modulationsrad, einem Kontroll- Man kann z.B. hier noch einen Ak- pedal oder die Anschlagsdyna- kord auf der Tastatur drücken und mik gesteuert. Für diese Funktion diesen im Chord Memory spei- stehen beim Nord Lead 4 auch 3 chern, welcher von dem Arpeg- zusätzliche Taster zur Verfügung, giator getriggert wird, während um verschiedenste Variationen der zweite LFO den Kompressor des Morphings abzurufen. Damit der Effekteinheit duckt und somit lassen sich schnelle Wechsel in das Signal, welches durch den der Stimmung verwirklichen und wunderbar blubbernden Filter die schöne Melodie wird plötzlich leicht angezerrt wird, zum Pum- sehr düster. pen bringt. 5 Sekunden vom Init- Clavia hat mit ihren Pianos und Patch bis hierher - bis einem das Orgeln bereits viel Erfahrung im Herz aufgeht. Bereich Effekte gesammelt und somit wundert es nicht, dass der Lead eine FX-Einheit und Arturia oder Reverb besitzt. Somit entfällt das Verkabeln der Verzerrer- und MicroBrute Bitcrushpedale, den Strom für Multieffektgeräte kann man sich Vorweg ist zu sagen, dass Mini- stellt man fest, dass das Kon- auch sparen. Das Entwicklerteam Tasten bei einem Synthesizer üb- zept des MicroBrute nochmals hat sich bei dem Gerät nicht ver- licherweise einem NO-GO gleich- verfeinert und - ein kleines Urteil künstelt und hat es geschafft ei- kommen. Doch wie es im Leben vorweg - in Anbetracht seiner nen sehr guten Synthesizer noch nunmal so ist, darf man ab und zu zwergenhaften Größe so gut wie ein bisschen besser zu machen. auch Ausnahmen machen, wie im perfekt umgesetzt wurde. Somit wären wir beim Grund- Wenn man die Funktionalität mit Falle des Arturia MicroBrute. Der konzept angelangt, welches sich einem Softwaremodulationsbol- neue „Kleine“ aus dem Hause Ar- Die Klangbasis stellt ein kräftiger Clavia bereits für den ersten Nord liden vergleicht, mag dieser viel- turia besticht geradezu mit sei- VCO mit den Wellenformen Sä- Lead auf die Fahnen geschrie- leicht besser abschneiden, aller- nem hervorragendem Sound, sei- gezahn, Puls und Dreieck. Ein ben hat: Einfache Bedienung und dings hat man hier alles immer nen schönen Reglern und seinen stufenlose Mischung derselbigen kompromisslosen Klang! Es ist unter Kontrolle und es macht ein- gewissen Extras - Mini-Tasten hin erlaubt - wie schon beim Mini- zwar ein bisschen schade, wenn fach Spaß mit dem Instrument zu oder her. Brute - die Erzeugung unzähliger bei einem so ausdrucksstarken spielen. Der Klang des Nord Lead neuer Wellenformen. Zudem kann Synthesizer kein Aftertouch mit 4 ist wie bei seinen Vorgängern Äußerlich ist der MicroBrute ein jede Wellenform moduliert wer- an Board ist, aber Clavia hat noch immer kompakt und durchset- leicht abgespeckter MiniBrute. den, aus Saw wird dann Ultrasaw, ein Extra eingebaut: Um schnell zungsfähig. Stefan Leberfinger Doch bei sorgfältiger Betrachtung die Pulswelle erhält ihre bekannte Arturia MicroBrute PW-Modulation und der Dreieck- Synthesizern/Sequenzern/Modu- 8 welle lässt Metalizer-Klangnu- larsystemen. Bei laufendem Se- ancen hinzufügen. Nicht zu ver- quenzer wunderbarste analoge gessen der Sub-Oszillator, eine Grooves zu erzielen, das ist es, wichtige Bereicherung für Klang- was am MicroBrute mit Leich- feuerwerke aus „vollen“ Rohren. tigkeit gelingt. Klang und Per- Das bewährte Steiner-Filter mit formance bilden eine unwider- den Modi LP, BP und HP rundet stehliche Einheit, was allfällige die solide Basis des MicroBrute Fragezeichen rund um Mini-Ta- ab. (Hinweis: Wer zwischen BP sten (ja oder nein) endgültig ob- und HP keinen nennenswerten solet machen. Unterschied hört, dem sei gera- ten, die Filter-Resonanz zu erhö- hen!) Auch der Brute-Faktor, ein Filter-Overdrive, ist wieder mit an Bord.

Was den MicroBrute nun vom großen Bruder unterscheidet, ist die Performance. Und die ist be- kanntlich in etwa so wichtig wie der solide Grundklang selbst. Drei Dinge machen den MicroBrute Für den guten Groove zeichnet in der Tat abolut entzückend: 1. sich auch die rasante Hüllkurve Das ModWheel kann zur Steue- verantwortlich, sowie die Sync- rung der VCF Frequenz genützt Möglichkeit von Sequenzer und werden. 2. Findet sich ein klei- LFO. MIDI, USB sowie Audio-IN ner Step-Sequenzer an Bord. runden die Zauberkiste ab. Acht Patterns sind von Werk aus vorgegeben, doch mit wenigen Als einziger Wunsch an Arturia Handgriffen - einfach Töne und wäre - besonders im Zusammen- Pausen eingeben - sind eigene hang mit dem Sequenzer - das Sequenzen schnell erschaffen. Hinzufügen einer Hold-Funktion 3. Das Patch-Feld. Süß sind sie, genannt. Darüber hinaus gilt: Der die 2 Ausgangs- und 6 Eingangs- MicroBrute ist ein exzellentes In- buchsen. Und genial! Immerhin strument mit solider Hardware, erlauben sie vielfältige Modulati- einem fantastischen Klang sowie onen „innerhalb“ des MicroBru- einer gelungenen Performance. te, wie auch die Kommunikation mit weiteren Spielgefährten, eben Theo Bloderer KORG MS-20 mini KORG MS-20 mini • 2 VCAs (einmal via Patchfeld) müde. Zudem hilft jedes verfüg- 10 • LFO, Ringmodulator, S/H bare Eurorack-Modularsystem 11 (inzwischen Bestandteil vieler Zu den klanglichen Stärken des Studios), die Möglichkeiten des MS-20 mini gehören solide (und MS-20 mini weiter auszureizen oft etwas böse klingende) Sä- und zu „Neuem“ zu verbinden. gezahn- und Puls-Sounds. Das Standard-Repertoire an brachi- Wer lieber mit MIDI (oder USB) alen Analogsounds ist - gefärbt arbeitet, der findet beim MS- von den typischen Korg-Filtern 20 mini erstmals das, was er - die Basis. Darüber hinaus sind braucht. Einzig mit einem leich- aber die experimentellen und ten Rauschen im Audiopfad hat performancetechnischen Dinge das Instrument zu kämpfen, es das wirklich Besondere des MS- wäre schön, wenn Korg hier noch 20 mini. Dies beginnt bei den in nachbessern könnte. Serie geschalteten Filtern (die schönsten Bass-Sounds erhält Dass das Original immer noch man, indem das HighPass Filter das Original bleibt, daran wird maximale Resonanz hat und bei niemand zweifeln. Doch der nied- MS-20 geringer Filterfrequenz - an der rige Preis, die handliche Größe, KORG mini Kippe zur Eigenresonanz - den die klanglichen Möglichkeiten so- nötigen Druck von unten noch wie die Kombination von Patch- Mutig! Korg schreitet voran und alles. Schließlich durfte das in- dazugibt). Weiter geht es mit feld, MIDI und USB machen den belebt den analogen Synthesi- terne Netzteil zugunsten eines Ringmodulator, Sample / Hold, MS-20 mini zu einem sehr prak- zer-Markt mit einer Neuauflage externen weichen. So weit das Noise und vielen Zugriffsmög- tischen und respektablen Musik- des legendären MS-20 aus dem Äußere. Studios mit Platzmangel lichkeiten via CV über das Patch- instrument! Jahre 1978. Der „Neue“, auf- werden den MS-20 mini mit of- feld: Man wird der Klangsuche grund seiner etwas reduzierten fenen Armen empfangen ... und des Experimentierens nicht Theo Bloderer Größe MS-20 mini getauft, hat dieselben Schaltkreise, densel- Wie das Original, so besitzt auch ben Aufbau, dieselbe Optik wie der MS-20 mini eine umfassende sein Urahn. Mit dabei sind MIDI Synthesizer-, Performance- und und USB. Patchfeld-Abteilung. Betreffend Klangerzeugung ist das Instru- Die Größe des Instruments wird ment wie folgt ausgestattet: mit „86% des Originals“ sehr exakt definiert. Konkret wurden • 2 VCOs (mit Noise - pink/white) alle Dimensionen verkleinert, das • 2 VCF (beide mit VC Resonanz) Gehäuse, die Potis, die Buchsen, • 1 ADSR (mit Hold-Funktion) die Keyboardtasten, das Wheel, • 1 AR (mit Delay-Funktion)

www.hieber-lindberg.de MOOG SUB PHATTY unbegrenzt Sounds verwalten, Mixersektion können alle Oszilla- 12 darüber hinaus bietet der Editor torsignale, sowie rosa Rauschen 13 eine grafische Benutzeroberflä- beigemischt werden, bevor sie che und Zugang zu verdeckten das klassische, resonanzfähige Funktionen. Moog Tiefpassfilter erreichen. Das Filter klingt erstklassig - Verantwortlich für den sensatio- wuchtige Bässe und durchset- nellen, druckvollen Klang des zungsfähige Leadsounds lassen Sub Phattys sind zwei ultrasta- sich mit ihm hervorragend reali- bile spannungsgesteuerte VCOs sieren. mit Sägezahn, Dreieck und varia- bler Pulswelle, sowie einem Sub- Für Sättigungseffekte bis hin zu oszillator mit Rechteckwelle. Wie aggressivster Verzerrung verhilft beim Voyager werden der dem Filter nachgeschaltete auch beim Sub Phatty die Wel- Multidrive. Über den Shift-Modus, lenformen über den Wave-Regler mit dem zusätzliche, verdeckte kontinuierlich von Dreieck über Funktionen erreichbar sind, kann Sägezahn bis Rechteck überblen- unter anderem auch die Flanken- det. Beide Oszillatoren lassen steilheit des Filters von 1 bis 4 sich unabhängig über den Oktav- Pole verändert werden. Für den schalter von 2“- 16“ bestimmen dynamischen Verlauf stehen dem MOOG und Oszillator 2 lässt sich gegen Sub Phatty je eine schnelle, ve- PHATTY Oszillator 1 um bis zu (+/-) einer locityfähige ADSR Hüllkurve für Quinte verstimmen. Des Weiteren den Filterverlauf und dem VCA kann Oszillator 2 von Oszillator 1 mit Loop-Funktion zur Verfügung, Moog, der wohl bekannteste Her- Die Netzkabelbuchse, das Midi- hart synchronisiert werden. In der zudem können beide Hüllkurven steller analoger Synthesizer, führt Duo In/Out, eine USB-Schnitt- sein Erfolgskonzept mit dem Sub stelle sowie CV-In für Tonhöhe, Phatty fort. Sowohl die Bauform, Filter und Lautstärke, ein Gate als auch die Anordnung der Be- Eingang und Audio In/Out befin- dienelemente des zweioktavigen den sich gut zugänglich auf der Sub Phatty erinnern eher an ei- rechten Seite des Gehäuses. Für nen verkleinerten Minimoog, ver- Spielhilfen sorgen neben der gu- packt in einem stabilen Gehäuse ten anschlagdynamischen Tasta- aus Metall und Kunststoff. Trotz tur zwei Moog-typische Wheels seiner kleinen Ausmaße finden für Tonhöhe und Modulation. Der 31 hochwertige Regler und 13 Sub Phatty besitzt 16 editierbare Taster genügend Platz auf dem Presets, diese sind wohl ausrei- übersichtlich und leicht abge- chend für ein Live Setup, kann schrägten Frontpanel. aber mit Hilfe des Editor Plug-ins

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mit den Parametern Hold und Modulation lässt sich separat für 14 Delay über das Untermenü erwei- die Modulationsziele Filter, Wave tert werden. Die Tonhöhen- und und Pitch regeln, jedoch immer Wave-Modulation erfolgt entwe- in Abhängigkeit der Stellung des der über die Filterhüllkurve, oder Modulationsrades. Interessante Tonhöhenmodulationen erreicht man vor allem in Verbindung mit der Sync-Funktion, wobei nur Oszillator 2 als Modulationsziel gewählt werden kann. Der LFO des Sub Phatty reicht bis in den Audiobereich, lässt sich zudem per Midi Clock synchronisieren und ändert mit Hilfe des LFO Key- board Tracking die Geschwindig- keit des LFOs abhängig von der einem eigenen LFO mit 4 Wel- gespielten Tonhöhe. lenformen und einem Sample & Hold Generator. Die Intensität der Martin Machwitz

Heavy Beats mit massiven analogen Drumsounds und DRUMS | EINFACH | ANDERS Electribe-basiertem Sequencer

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Ein neuer Synthesizer zeigt seine Nach dem Öffnen der Packung Potis sitzen fest, die Schalter hier sehr viel im direkten Zugriff 16 Möglichkeiten der Synthese und findet man neben USB-Kabel und spürt man lediglich die Gum- bedienen lässt, doch die zahl- 17 die Möglichkeiten der Bedienung der obligatorischen Wandwar- mibuttons könnten durch einen reichen Beschriftungen belegen, am Besten in einer ausgiebigen ze, ein kleines Bedienungsblatt, Klick ein bisschen mehr Haptik dass darüber hinaus noch mehr Jamsession. Deshalb habe ich welches die Funktionen in knap- vermitteln. Die Tastatur lässt sich möglich ist. Die Oszillatorsektion mir die Bass Station 2 unter den pen 20 Seiten auf den Punkt sehr sanft spielen und verträgt bietet die analogtypischen Wel- Arm geklemmt und bin damit zu bringt. Sehr gut, nicht zu kom- aber auch mal ausuferndes Häm- lenformen Sinus, Dreieck, Sä- einem Freund gefahren um in der plex - wieder ein richtiges Instru- mern. Sehr gute Verarbeitung gezahn und Pulse. Für letzteres Praxis zu testen, wie sich die Re- ment. Das Gehäuse ist komplett fürs Geld. Der erste Blick auf die findet sich noch die Pulsbreiten- inkarnation des Gerätes in den aus Plastik und leicht aber kei- Oberfläche vermittelt, dass sich modulation welche manuell, per letzten 20 Jahren entwickelt hat. neswegs billig verarbeitet. Die Hüllkurve und LFO 2 bipolar ge- steuert werden kann. Außerdem lässt sich der Pitch über den LFO 1 und die Modulationshüllkurve steuern.

Um seinen Namen auch gerecht zu werden sorgt ein Suboszilla- tor, welcher mit Sinus, Nadelim- puls oder Pulse jeweils eine oder zwei Oktaven tiefer mitschwingt als der erste Oszillator. Über den Mischer lassen sich zu den Oszil- latorlautstärken noch Rauschen oder ein externes Signal zufügen und das ringmodulierte Signal der ersten beiden Wellenformer- zeuger regeln. Bei dem Filter wurde nicht gespart. Neben dem klassischen Modus mit 2- und

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4-Pol Lowpass, Bandpass und nun den Arpeggiator auf „Hold“ 18 Highpassfilter gibt es noch den schaltet und ausgiebig an der 19 Acidmodus der ein charakteri- Kiste schraubt, hat man schnell DER SOUNDRAUM – UNENDLICHE WEITEN stisches Filter mit beliebt, pene- sehr komplexe und abgefahrene tranter Resonanz ist. Die Modu- Sequenzen und die Jamsession lation der Filterfrequenz kommen funktioniert. auch hier von der Hüllkurve oder dem zweiten LFO und können Die Novation Bass Station 2 ist um sich sowohl negativ als auch po- einige sinnvolle Features erwei- sitiv auswirken. Die Modulations- tert worden, ohne die Kernfunk- wie auch Amphüllkurve verfügen tion des Gerätes zu vergessen. wie gewohnt über Attack, Decay, Von klassischen Basslines, per- Sustain und Release und sind für kussiven Beats über wobbelnde die klanglichen Möglichkeiten der Dubstepbässe ist hier alles sehr Bass Station auch vollkommen schnell zusammenzuschrauben ausreichend. und auch die mitgelieferten Pre- sets sind nicht ohne. Das einzige Dem Arpeggiator hat Novation was ich mir wünschen würde noch einen Aufnahme und Wie- wäre eine Mittenrasterung für die dergabemodus verpasst. Über bipolaren Regler. Aber bei dem die Tastatur gibt man Step für Preis, dem gebotenen Sound und Step die Noten oder Pausen einer der Verarbeitung des Instruments Sequenz bis zu 32 Steps ein und entwickelt man dafür auch gerne kann diese dann über den Wie- mal ein bisschen Feingefühl. dergabemodus transponiert über die Tastatur spielen. Wenn man Stefan Leberfinger

Ab sofort steht Besitzern von Synthesizern aus dem Hause Roland eine neue Online-Sound-Library zur Verfügung. Das Axial Portal bietet kostenfreien Zugangzu einer Bandbreite neu kreierter Sounds für Roland Synthesizer und Workstations. Die Plattform stellt zur Zeit bereits Sound-Pakete unterschied- lichster Genre für die aktuellen Jupiter-50/-80-Modelle, GAIA SH-01 und INTEGRA-7 bereit.

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20 Ausgabe 5: 5 Jahre ... halten Sie in der Hand ...

Ausgabe 4: Synthesizer MFB Dominion X / X SED Arturia MiniBrute Endorphin.es Dual VCO Guide StudioLogic Sledge Cwejman VM-1 Doepfer A-106-6 XP VCF Moog Minitaur

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Ausgabe 2: Tom Oberheim SEM Livewire Frequ Steiner Filter Radikal Tech. Accelerator Doepfer DIY Synthesizer Vermona Mono Lancet Flame Sequenzer Moog Voyager Alle Hefte sind bei Hieber Lind- berg auf Lager (die Vorräte von Ausgabe 1: Ausgabe 1 neigen sich jedoch dem Ende zu ...) und können im GRP A8 Geschäft mitgenommen werden. Doepfer Dark Energy Kostenlos. Unser Service. Surfin Kangaroo Sequenzer Waldorf Blofeld MFB 522 Preisliste Preisliste Synthesizerabteilung Hieber Lindberg Dave Smith Instruments 22 - Prophet 12 Keyboard (polyphoner Synthesizer) 2.690.- € 23 Änderungen und Druckfehler vorbehalten. Preise in Euro inkl. 19% MwSt, Stand 11/2013. Grün - Prophet 08 PE Keyboard (polyphoner Synthesizer) 1.849.- € gedruckte Produkte werden in diesem Heft speziell vorgestellt. Hinweis: 3HE = Eurorack-Norm. - Prophet 08 PE Rack (polyphoner Synthesizer, Desktop) 1.399.- € 4ms pedals - Tempest (analoger Drumcomputer) 1.799.- € - Pingable (Envelope Generator, 3HE) 345.- € - Tetra (4-stimmiger analoger Synthesizer) 699.- € - Atoner (Verzerrer/Bitcrusher/Pitchshifting, 3HE) 275.- € - Mopho Keyboard (monophoner analoger Synthesizer) 645.- € - Noise Swash (CV-Generator, 3HE) 325.- € - Mopho Desktop (monoph. anal. Synthesizer, Desktop) 333.- €

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Cwejman Endorphin.es - S1 MK-2 (Semi-Modular-Synthesizer) 3.259.- € - Furthrrrr Generator (Dual VCO, 3HE) 649.- € - VM-1 (Voice-Modul, 3HE) 674.- € - Terminal (Funktionsgenerator, Lowpassgate, Reverb, 3HE) Preis a. A. - VCO-6 (Multi Output Oszillator) 480.- € - BLD (Bass-und Drum-Modul, 3HE) 594.- € Flame - CTG-VC (Transient Generator, 3HE) 485.- € - C-3 (Knob Recorder, 3HE) 189.- € - DMF-2 (Dual Mode/Slope Filter, 3HE) 582.- € - Chord Machine (3HE) 239.- € - MMF-6 (Multi Output Filter, 3HE) 571.- € - Tame Machine (Quantizer/Looper, 3HE) 319.- € - MMF-2 (Multi Output Filter-Stereo, 3HE) 999.- € - Talking Synth Module (3HE) 219.- € - RG-6 (Random Generator, 3HE) 569.- € - VCA-2P (Stereo Panning VCA) 459.- € Flight of Harmony - Sonstige Cwejman Module: Verfügbarkeit - Sound of Shadows (spannungsgesteuertes Digital Delay) 199.- € und Preise auf Anfrage bzw. in unserem Internetshop - Plague Bearer Rev. 4 (Filter, 3HE) 115.- €

www.hieber-lindberg.de Preisliste Preisliste GRP - PC3 K7 – 76 Tasten (Performance Controller Keyboard) 2.222.- € 24 - A4 (analoger Synthesizer/Step-Sequenzer/CV+Midi) 4.400.- € - PC3 K6 – 61 Tasten (Performance Controller Keyboard) 1.939.- € 25 Exklusiv bei Hieber Lindberg (Vorbestellung erforderlich) + Versand - PC3LE 8 – 88 Tasten (Performance Controller Keyboard) 1.199.- € - R24 (CV/MIDI Step-Sequenzer, Standalone/5HE), ab Herbst 2014 Preis a. A. - PC3LE 7 – 76 Tasten (Performance Controller Keyboard) 999.- € - PC3LE 6 – 61 Tasten (Performance Controller Keyboard) 799.- € Intellijel-Designs - quADra (4-fach AD Hüllkurve, 3HE) 275.- € Livewire - Dr.Octature 2 (VCO/VCLFO, 3HE) 270.- € - Audio Generator (VCO, 3HE) 435.- € - Rubicon (Thru Zero VCO, 3HE) 410.- € - FrequenSteiner (VCF, 3HE) 260.- € - Planar (XY-Axis, VCA, 3HE) 275.- € - Dalek Modulator (VCO/Modulator, 3HE) 259.- € - µScale II (Quantizer, 3HE) 235.- € - Chaos Computer (Zufallsgenerator, 3HE) 599.- € - Dual ADSR (Hüllkurvengenerator, 3HE) 220.- € MacBeth - X-Series Single VCO (3HE) 599.- € John Bowen - X-Series Dual VCO (3HE) 1.095.- € - Solaris (digitaler Synthesizer + Step-Sequenzer) 3.890.- € - X-Series Backend Filter (Mixer/VCF/2xVCA/ENV) 1.095.- € Jomox - Micromac (analoger Synthesizer, Desktop) 1.999.- € - Xbase 999 (Drum Synthesizer: TR-909 Style) 1.298.- € - Micromac (analoger Synthesizer, 3HE) 1.549.- € - TResonator (Filterbox) 259.- € - Moonwind (Filter, Desktop) 699.- € Make Noise - DPO (Dual VCO, 3HE) 635.- € Kenton - Echophon (digitale Echomodul, 3HE) 399.- € - Pro-Solo MIDI-CV (MIDI-CV Converter) 199.- € - Optomix (VCF/VCA, 3HE) 219.- € - USB-Solo MIDI-CV (MIDI-CV Converter) 189.- € - Pressure Points (druckempfindlicher Controller, 3HE) 219.- € - Pro-2000 (MIDI-CV Converter) 419.- € - Maths (als LFO/Hüllkurve/Oszillator nutzbar, 3HE) 290.- € - Phonogene (als Sampler/Looper/Zerhacker nutzbar, 3HE) 530.- € Korg - Sonstige Make Noise Module: Verfügbarkeit - MS-20 mini (monophoneranaloger Synthesizer) 599.- € und Preise auf Anfrage bzw. in unserem Internetshop - Volca Beats (analoge Rhythm Machine + Loop/Step Sequenzer) 139.- € Malekko - Volca Keys (analoger Synthesizer + Loop Sequenzer) 139.- € - Richter Dual Borg (VCF, 3HE) 320.- € - Volca Bass (analoger Bass Synthesizer + Loop/Step Sequenzer) 139.- € - Richter Envelator (Hüllkurve/LFO, 3HE) 180.- € - Monotron (Analog Ribbon Synthesizer), alle Modelle 39.- € - Wiard Boogie Filter (VCF, 3HE) 220.- € - Monotribe (Analog Ribbon Synth./Drums/Step-Sequenzer) 159.- € - Wiard Anti Oscillator (VCO, 3HE) 245.- € - Microkorg (virtuell-analoger Synthesizer) 349.- € - Sonstige Malekko Module: Verfügbarkeit - Microkorg XL (virtuell-analoger Synthesizer) 479.- € und Preise auf Anfrage bzw. in unserem Internetshop - Kronos X - 61 Tasten (Synthesizer-Workstation) 3.299.- € - Kronos X - 73 Tasten (Synthesizer-Workstation) 3.699.- € Manikin Electronic - Kronos X - 88 Tasten (Synthesizer-Workstation) 3.999.- € - Memotron (Mellotron-Clone) 1.990.- € - Krome - 61 Tasten (Synthesizer-Workstation) 999.- € - Memotron Rack (Mellotron-Clone) 990.- € - Krome - 73 Tasten (Synthesizer-Workstation) 1.199.- € - Schrittmacher (32-Spur MIDI-Sequenzer) 1.390.- € - Krome - 88 Tasten (Synthesizer-Workstation) 1.599.- € - Kross - 61 Tasten (Synthesizer Workstation) 699.- € Mellotron - Kross - 88 Tasten (Synthesizer Workstation) 999.- € - Digitales Mellotron M4000D (Mellotron-Clone) 2.790.- € - Digitales Mellotron M4000D Mini (Mellotron-Clone) 1.999.- € Kurzweil - Artis (Stage Piano) 1.999.- € MFB - PC3 K8 – 88Tasten (Performance Controller Keyboard) 2.449.- € - Dominion 1 (monophoner Synthesizer + Sequ, 3-Okt. Keyboard) 1.380.- €

www.hieber-lindberg.de Preisliste Preisliste - Dominion X (monophoner Synthesizer, Desktop) 749.- € - Juno Stage (Performance Synthesizer) 1.149.- € 26 - Dominion X SED (wie oben, jedoch mit SED Filter) 840.- € - VR-09 (Organ/Performance Synthesizer) 899.- € 27 - Tanzbär (analoger Drumcomputer + Sequenzer) 840.- € - Microzwerg MKII (monophoner-Synthesizer) 410.- € Sherman - Urzwerg Pro MKII (4x8 Step CV/Gate-Sequenzer) 540.- € - Filterbank II (Filterbank, Desktop) 649.- € - Nanozwerg (monophoner Synthesizer) 220.- € - 522 (Drumcomputer/TR-808-Clone) 280.- € SND - MFB Module im 3HE Format: Verfügbarkeit & Preise auf Anfrage - FB-14 Mono (Fixed Filterbank, 19” Rack) 999.- € - ACME-4 (Zentralsteuerung für Sync-Signale) 999.- € Moog - Sub Phatty (monophoner Synthesizer) 979.- € Studio Electronics - Minitaur (monophoner Synthesizer, Dektop) 569.- € - Boomstar 5089 (Moog) (monophoner, analoger Synthesizer) 899.- € - XL (monophoner Synthesizer) 4.790.- € - SE1X (monophoner Synthesizer, 19” Rack) 1.599.- € - Minimoog Voyager Electric Blue (monophoner Synthesizer) 3.390.- € - SE1X Nova Red Eye (monophoner Synthesizer, 19” Rack) 1.699.- € - Minimoog Voyager Performer Edt. (monophoner Synthesizer) 3.190.- € - Minimoog Voyager RME (monophoner Synthesizer, Rack) 2.599.- € Studiologic - Little Phatty Stage II (monophoner Synthesizer) 1.299.- € - Sledge (8-stimm. Synth mit Waldorf Technologie u. Arpegg.) 999.- € - Little Phatty blue/green/purple ltd. Edt. (monoph. Synthesizer) 1.449.- € - (monophoner Synthesizer, Desktop) 799.- € The Harvest Man - EtherwaveTheremin Plus (Ätherwellengeige mit CV) 519.- € - Polivoks-VCF (VCF, 3HE) 199.- € - , alle Modelle MF101-107 (auch in weiß) Preise a. A. - Tyme Sefari 2 (Sampler/Delay/A-D-A-Wandler, 3HE) 420.- € - Minifooger, alle Modelle Preise a. A. - Sonstige The Harvest Man Module: Verfügbarkeit und Preise auf Anfrage bzw. in unserem Internetshop Novation - Bass Station II (analoger monophoner Synthesizer) 469.- € TipTop Audio - Ultranova (virtuell-analoger Synthesizer) 575.- € - Z-4000 Envelope (Hüllkurvengenerator, 3HE) 229.- € - Mininova (virtuell-analoger Synthesizer) 399.- € - Z-2040 Prophet 5 Filter (VCF, 3HE) 189.- € - Z-DSP (digitaler Effekt-Prozessor, 3HE) 379.- € Oberheim - SEM Patchpanel (monophoner Synthesizer, Desktop) 950.- € Vermona - SEM Pro (monophoner Synthesizer, Midi+Patch, Desktop) 1.250.- € - Perfourmer MKII (vierfach analoger Synthesizer) 1.290.- € - Two Voice Pro (duophoner Analogsynthesizer/Sequenzer, Midi+Patch) 3.690.- € - Mono Lancet (monophoner Synthesizer, Desktop) 425.- € - Kick Lancet (Drum-Synthesizer, Desktop) 249.- € Oto - Filter Lancet (analoges Multimode-Filter, Desktop) 359.- € - Biscuit (Bitcrusher/Monosynth, Desktop) 539.- € - DRM1 MK III (Drum-Synthesizer) 579.- € - Lancet Modular Dock (Patch-Erweiterung für Mono Lancet, 3HE) 149.- € Radikal Technologies - modular qMI (Quad MIDI-Interface, 3HE) 299.- € - Spectralis 2 (Hybrid Synthesizer, Desktop) 2.090.- € - fourMulator (Quad LFO, 3HE) 359.- € - Accelerator (Hybrid Synthesizer) 1.949.- € - Sonstige Vermona Produkte: Verfügbarkeit und Preise auf Anfrage bzw. in unserem Internetshop Roland - Jupiter-80 (Synthesizer, SuperNATURAL-Synthese) 3.299.- € Waldorf - Jupiter-50 (Synthesizer, SuperNATURAL-Synthese) 1.599.- € - Blofeld Keyboard (virtuell-analoger Synthesizer) 699.- € - Integra-7 (Synthesizer, SuperNATURAL-Synthese, Rack) 1.499.- € - Blofeld Desktop (virtuell-analoger Synthesizer) 389.- € - GAIA SH-01 (virtuell-analoger Synthesizer) 669.- € - Pulse 2 (analoger Synthesizer, Desktop) 499.- € - AX-Synth Black/White (Umhängesynthesizer) 879.- € - Rocket (analoger Synthesizer, Desktop) 215.- € - Juno DI (Performance Synthesizer) 679.- €

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28 GRP R24 Sequenzer MFB Dominion 1 29

Er scharrt schon in den Startlöchern: Der MFB Dominion 1, die mit eini- 5 GATE OUT CV OUT CONTROL IN 4 6 01 02 03 04 05 06 07 08 1.1.2.1 STEP GATE 0/+5V ROW GATE 0/+5V 0/+8V 0/+5V 3 7 1.2.1 /8 8 1.2.3.2.1 /6 gen Extras versehene Keyboard-Variante des großartigen Dominion X. 2 8 1.3.5 X4 X4 /4

1 9 1.2.3 X3 X3 /3 A FIRST GATE GATE 2 A +B+C CV OUT A STEP REPEAT CLOCK DIV 0 10 1.2 X2 X2 /2 GLIDE Der analoge Synthesizer verfügt über 3 (!) VCOs, ein herausragendes b # b # b # b # b # b # b # b # RST X8 ON GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP

X4 2 2 2 2 2 2 X 2 X 2 X X X X X X O F O F O F O F O F O F O F O F S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P RNG X2 S&H QNT END GATE GATE 1 A +B+C ORDER ROW REPEAT TRNP A +B+C GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM ORDER STP RPT ROW RPT CLK DIV MultiMode VCF mit satten 12 (!) Modi, 3 LFOs, 3 Hüllkurven, MIDI, 5 GATE OUT CV OUT CONTROL IN 4 6 09 10 11 12 13 14 15 16 1.1.2.1 STEP GATE 0/+5V ROW GATE 0/+5V ON 0/+8V 0/+5V 3 7 1.2.1 /8 8 1.2.3.2.1 /6 einer Velocity-Routingmatrix, einem gut positioniertem CV/Gate Steck- 2 8 1.3.5 X4 X4 /4

1 9 1.2.3 X3 X3 /3 B FIRST GATE GATE 1 A+ B CV OUT A+ B STEP REPEAT CLOCK DIV 0 10 1.2 X2 X2 /2 GLIDE feld, Speicherplätzen sowie einem Ar- b # b # b # b # b # b # b # b # X8 ON GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP ON RST

X4 X 2 X 2 X 2 X 2 X 2 X 2 X 2 X 2 O F O F O F O F O F O F O F O F S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P RNG X2 S&H QNT B GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM ORDER STP RPT ROW RPT CLK DIV END GATE GATE 2 A+ ORDER ROW REPEAT TRNP A+ B peggiator bzw. Sequenzer. Die Fatar 5 GATE OUT CV OUT CONTROL IN 4 6 17 18 19 20 21 22 23 24 1.1.2.1 STEP GATE 0/+5V ROW GATE 0/+5V 0/+8V ON 0/+5V 3 7 1.2.1 /8 1.2.3.2.1 8 /6 Tastatur reagiert auf Velocity und 2 8 1.3.5 X4 X4 /4

1 9 1.2.3 X3 X3 /3 C FIRST GATE GATE 1 C CV OUT A+B+ C STEP REPEAT CLOCK DIV 0 10 1.2 X2 X2 /2 Aftertouch, das Netzteil ist in- GLIDE b # b # b # b # b # b # b # b # ON RST X8 ON GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP GATE 2 X3 END STP

X4 X 2 X 2 X 2 X 2 X 2 X 2 X 2 X 2 O F O F O F O F O F O F O F O F S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P S K I P RNG X2 S&H QNT END GATE GATE 2 C ORDER ROW REPEAT TRNP C tern eingebaut (was sehr GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM GATE 1 RCT OFF NORM ORDER STP RPT ROW RPT CLK DIV

MMIDIDI I--SSTTOORRAGE EXT A+B,C ON ROW C MIDI INTERFACE - USB REMOTE CLOCK CONTROL IN INT MIDI RND A,B,C A+B+C MOM SWITCH - 0/+5V 0/+5V 0/+5V 5 5 4 6 ALT 4 6 schön und heute nicht M 3 7 PNDL 3 7 A CLK SEL FW/BW SEQ MODE GLOBAL LOOP SHIFT PW MOD 2 8 2 8 I BW MIDI IN RUN/STOP LOOP ON/OFF CLOCK IN ADV MODE SEQ CLK MOD N ROW C mehr selbstverständ- 1 9 FW GATE ON PLAY 1 9 0 10 0 10 INT CLOCK GATE PW CLK MOD lich ist). RESET GLIDE ON/OFF CLOCK OUT SEQ MODE SEQ PW MOD   PROGR STORE ADV MODE STEP ADV RUN/STOP RESET MIDI OUT ® Grp Synthesizer R24 Der Preis dieses quasi Der GRP R24 ist das, worauf viele schon lange gewartet haben. Be- „neuen Sequential Pro- reits im A8 bzw. A4 Synthesizer beheimatet, hat die Urversion dieses One mit CV-Panel und MIDI Sequenzers für viel Bewunderung gesorgt. Der Ruf nach einem Stand- samt Extras“ wird sich auf ca. alone Gerät wurde laut - ein Wunsch, dem GRP nun nachkommt. 1380 Euro belaufen. Vormerken!

Der 24-Step Sequenzer kann via CV/Gate, MIDI und USB gesteuert werden. Als Standalone Variante verfügt er über ein eigenes Case samt Stromversorgung, doch lässt er sich mit seinen 5HE ebenso in ® ein DotCom, COTK oder Moon Modular System integrieren. Mit 128 Grp Synthesizer Speicherplätzen ist der R24 luxuriös ausgestattet, wobei bei jeder Sequenz die Wahl zwischen 3x8, 16+8 oder 24-Step Mode besteht. im MIDI / USB Mode können darüber hinaus Velocity Werte direkt A4 eingegeben werden. Die Clock erfolgt entweder intern, via (analoger) synthesizer & sequencer externer Clock oder via MIDI. pure analog creativity

Jede der 3 Sequenzer-Reihen verfügt über Glide, Quantizer, einer with MIDI & CV gate S/H Funktion, 6 Step-Algorithmen („Oders“), diverse Step-Wiederho- grpsynthesizer.it lungen, einen eigenen Clock-Divider und weitere kreative Funktionen. Ebenso umfassend sind die Anschlüsse. Es sieht also - wie erwartet - nach dem Sequenzer von GRP aus, auf den seit Erscheinen des edlen A8 bzw. A4 gehofft wurde. Die Lieferung des R24 wird im Herbst 2014 erwartet, der genaue Preis steht noch nicht fest.

4400,– inkl. � www.hieber-lindberg.deHieber Lindberg Versand ReservierungPreis exklusiv MwSt. zuzügl. bei Macbeth MicroMac Macbeth MicroMac

30 Anschluß des externen Netzteils. ein klasse Feature. Oszillatior 3 31 Das Frontpanel ist sehr übersicht- kann auch abgekoppelt und als lich gestaltet, die Bedienelemente LFO genutzt werden, zudem lässt sind in Gruppen aufgeteilt und die sich die Frequenz des zweiten hochwertigen Drehregler mit ge- Oszillators über diesen modulie- nügend Platz zueinander erlauben ren. Alle 3 Oszillatorsignale, als exaktes Justieren bzw. Arbeiten. auch eine externe Audioquelle werden über die Mixereinheit Drei Oszillatoren mit jeweils gepegelt und dem Filter zu- vier (VCO3 sogar mit sechs!) geführt. Das durchsetzungs- Wellenformen bilden das exzel- fähige 24 dB Tiefpassfilter lente Klangfundament für den mit Cutoff und Resonanz (mit Micromac-D. Die Stimmung je- Selbstoszillation!) klingt hervor- des Oszillatiors erfolgt über ei- nen Grob - und einem Finetune Regler, sowie einem Mastertune Poti für die Gesamtstimmung.Auf Oktavschalter wurde leider ver- zichtet.

Des Weiteren lässt sich Noise Macbeth X-Series Micromac-D stufenlos zumischen und kann als Wellenform für Oszillation 3 ge- Der schottische Entwickler und Auch hier stand der Minimoog D wählt werden. Für schneidende Synthesizerpionier Ken Macbeth Pate, zumindest was den klas- Sync-Sounds lässt sich VCO 1 ragend. Klangformungen für ul- gehört seit dem Erfolg des M5 (N) sischen Aufbau betrifft, jedoch durch VCO 2 synchronisieren, trafette Bässe und dominante zu den ganz großen Herstellern mit zwei zusätzlichen LFOs, einer eine weitere Möglichkeit bietet Leadsounds sind die Stärken von handgefertigten analogen MIDI-und CV/Gate Schnittstelle, auch die Tonhöhensteuerung für dieses Filters, trotz Pegelverlusts Synthesizern und Modulen für das sowie CV Ein-und Ausgänge für VCO 2 über die Filterhüllkurve, bei hoher Resonanz. Für den dy- Eurorack. Die Erfolgsgeschichte interne Modulationen, als auch namischen Klangverlauf des VCAs Macbeths begann bereits 2001 für die Anbindung an analoge und des VCFs stehen zwei sehr mit der Serienfertigung des M3X Synthesizer oder Modularsysteme. schnelle Hüllkurvengeneratoren und später mit dem überarbei- mit Attack, Decay und Sustain, teten M3X2, einem Desktop- Wie alle Macbeth Instrumente ist sowie zuschaltbarer Releasetime Synthesizer, der klanglich und im auch der kompakte Micromac-D zur Verfügung. Aufbau an den Minimoog D an- in ein stabiles Metallgehäuse lehnt. Das Gleiche gilt auch für die eingebettet, rückseitig befin- Zudem ist die Filterhüllkurve in- neuste Kreation aus dem Hause den sich die Midischnittstelle, vertierbar. Ein weiteres Highlight Macbeth, dem Micromac-D. der Audioausgang, sowie der des Micromac-D sind zwei sepa-

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rate LFOs mit je 5 Wellenformen Fazit: Ken Macbeth bleibt seiner 32 mit Sample/Hold und Noise. Die Linie treu - fette analoge Sounds Geschwindigkeiten der beiden sind das Markenzeichen seiner LFOs werden über einen Schalter handgefertigten Edelsynthesizer, (fast/mid/slow) vordefiniert und wie M3X und M5 und auch dem über den Rateregler feinjustiert, neuen monophonen Micromac-D. langsame Filterfahrten bis hin zu Darüber hinaus besticht der Modulationen in den Audiobereich Micromac-D durch seine ein- sind möglich. Beide LFOs kön- fache Bedienung, sowie der fle- nen sowohl die Tonhöhe und die xiblen Anbindung an analoge Pulsbreite der Oszillatoren, als Synthesizer und Modularsysteme. auch das Filter modulieren, zu- sätzlich verfügt LFO 1 über einen Martin Machwitz Triggerausgang und LFO 2 über einen CV-Ausgang. Vermona fourMulator

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Vermona fourMulator 4-fach LFO

Vermona ist schlau. Quasi als nander bzw. extern synchroni- Nebenprodukte des bemerkens- sieren (absteigender Sägezahn werten Perfourmer MKII 4-fach und S/H im Gleichtakt gefällig?) Analogsynthesizers hat das Un- und können zudem in ihrer Phase ternehmen einige 3HE Modu- verschoben werden (für Stereo- le auf den Markt gebracht. Wie Filtersweeps mit einem Handgriff etwa das polyphone MIDI-Modul sozusagen). Die unzähligen Trig- (das musikalisch speziell für grö- ger Ein- und Ausgänge sowie die ßere Modularsysteme spannend individuelle CV-Steuerung aller sein dürfte) oder eben den hier LFO-Geschwindigkeiten machen gezeigten 4-Fach LFO namens dieses Eurorack Modul zu einem „fourMulator“. Wie der Abbil- äußerst kreativen Gestaltungs- dung zu entnehmen ist, lassen werkzeug. Empfehlenswert. sich die einzelnen LFOs mit ei- Theo Bloderer

www.hieber-lindberg.de Dieter Doepfer

Informationen besorgt, was darüber zu habe damals alle Ersparnisse zusammen- 36 finden war (es gab damals noch kein In- getragen, um die Erstbestellung bezahlen 37 ternet) – auch über andere Synthesizer, zu können. Auf der Basis von Curtis-ICs wie etwa den Formant, den ich mir auch habe ich dann das sog. VMS (Voice-Mo- gebaut habe. Ein Glücksfall war zudem, dular-System) entwickelt und hier waren dass ich zusammen mit einem Freund die Verkaufszahlen endlich so, dass ich die Gelegenheit bekam, den Service für davon leben konnte. Ich habe dann auch das Moog-Modulsystem von Gershon einen Ausflug in die Sampling-Technik ge- Kingsley (Stichwort „Popcorn“) durchzu- macht. Der Sound-Sampler war damals führen. Das System stand in einem Hotel auch ein Teil des VMS und man konnte in München und wir haben den Mund da- mit einem C64 sogar verschiedene Syn- mals ziemlich voll genommen („alles kein thesearten (Fourier, FM, Waveshaping Problem, das machen wir!“). Nach dem etc.) simulieren, wobei aber die Parameter Erhalt der Service-Unterlagen haben wir nicht in Echtzeit geändert werden konn- uns dann ziemlich „reingekniet“ und dabei ten, sondern immer aus den Parametern sehr viel gelernt. ein „starres“ Sample berechnet wurde.

Bereits in den frühen 80er Jahren warst Dann wurde es aber still um die analoge du in Musikzeitschriften zu finden, mit Synthese, da alle Leute digitale Sounds Beiträgen zur neue Sampling-Tech- haben wollten. Ich habe damit begonnen, nologie und ersten eigenen Modular- zusammen mit Christian Assall Midi-Ma- DieterDieter DoepferDoepfer -- systemen. Aus heutiger Sicht scheint sterkeyboards zu entwickeln. Eigentlich jedoch der Durchbruch recht lange ge- sind wir mit den Masterkeyboard auf dem dauert zu haben ..? Markt erst richtig bekannt geworden, ob- MeisterMeister derder Eurorack-ModuleEurorack-Module wohl das eigentlich nicht wirklich meine Es ging eigentlich ganz gemütlich los. Welt war. Diese Sachen haben wir eher Nach Studium und Zivildienst stand ich zum Geldverdienen entwickelt und nicht Im Zuge eines exzellenten A-100 Workshops in unserem Hause haben vor der Frage, wie es weitergeht: Weiter aus Leidenschaft. wir Dieter Doepfer zu einem kleinen Interview gebeten ... in der Forschung bleiben oder in die In- dustrie gehen oder sich selbständig ma- Aber Anfang der 90-er Jahre hat sich dann Hallo Dieter! Der Spruch „Hinter jedem dass du zur Musik gekommen bist und chen. Ich habe mich dann für letzteres das Blatt gewandelt und plötzlich war erfolgreichen Mann steckt eine erfolg- dein Leben der Musikwelt verschrieben entschieden, obwohl die ersten Jahre analog wieder „in“. Es ging dann 1994 mit reiche Frau“ ist oft zu hören. Kannst du hast? wirklich nicht leicht waren und ich noch dem MS-404 so richtig los. Diese Kiste das aus deiner Sicht bestätigen? auf die Unterstützung der Familie ange- hat alle unsere Erwartungen übertroffen Es ist wie bei vielen Leuten: ich war jung wiesen war. Auch wenn es immer hier, und wir hatten große Probleme die be- Definitiv. Bei uns würde in der Firma ohne und brauchte das Geld (o:. Während des das sei eine „brotlose Kunst“, was ich da stellten Stückzahlen zu fertigen. Da der Sibille (Heller) nichts laufen. Sie küm- Physik-Studiums habe ich mir Geld mit so mache, habe ich sie inzwischen wohl MS-404 so gut lief, wollte ich mit einem mert sich um alles, was mit dem „unter Musikmachen verdient (ja – auch auf eines besseren belehrt. Man muss eben bezahlbaren Modulsystem das Interesse die Leute bringen“ unserer Produkte zu Hochzeiten und Faschingsbällen). Es warten können und auch ein bisschen der Musiker wecken. Die ersten A-100- tun hat. Ich könnte die tollsten Geräte im hat sich aber sehr schnell gezeigt, dass stur sein. Meine ersten Projekte als Selb- Module waren auch nichts anderes als die stillen Kämmerlein entwickeln, aber was mich die Technik hinter den Geräten fast ständiger (z.B. das PMS = polyphones entsprechenden Baugruppen des MS- nützt es wenn keiner davon erfährt und mehr fasziniert als die Musik selbst. Ich Modulsystem) waren nicht wirklich sehr 404. Und hier war ich wieder in meinem keiner die Sachen kaufen kann. Und von habe dann begonnen Verstärker, Boxen, erfolgreich, aber man musste ja irgendwie Element, auch wenn viele Leute in meiner irgendetwas muss man ja auch leben (o:) Mischpulte, Effektgeräte etc. nebenbei auch erst bekannt werden. Umgebung meinten, an so etwas bestün- zu reparieren. Und irgendwann machte de kein Interesse. Aber ich ließ mich nicht Machen wir einen Sprung zurück in dann das Gerücht eines sogenannten Ein Glücksfall war, dass die Fa. Curtis beirren und blieb bei meiner Meinung die Anfänge. Du bist ja – ähnlich wie „Synthesizers“ die Runde, der in den USA (Hersteller der bekannten CEM-ICs, die (heute gibt es gerüchteweise mehr als 50 Bob Moog – kein Musiker in dem Sinn, gebaut und von Musikern wie z.B. ELP in vielen Synthis zum Einsatz kamen) mir Anbieter von A-100-kompatiblen Module wohl eher ein Physiker. Wie kommt es, verwendet wurde. Ich habe mir alles an den Europa-Vertrieb übergeben hat. Ich und mehr als 800 Module). In den ersten

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Jahren des A-100 gab es fast alle 1-2 lade sondern irgendwelche Samples (z.B. big things have small beginnings 38 Monate ein neues Modul, wobei ich auf Sprache). Man kann dann mit einer CV viele Schaltungen aus meinen Anfängen durch die Wavetables fahren (die eigent- zurückgreifen konnte und alles nur in ein lich keine sind) und mit einer zweiten CV aktuelles Leiterplatten-Layout-Programm die Tonhöhe ändern. Da ergeben sich umsetzen musste. wirklich „spektakuläre“ Sachen.

Das A-100 Modularsystem ist in den Abschließend kommen wir zu deinem letzten 10 Jahren enorm gewachsen. neuen fahrbaren Untersatz. Er ist ge- Wie viele (unterschiedliche) Module wissermaßen ein Symbol dafür, dass wurden bis heute entwickelt? Und so- du dir nun (ab und zu) etwas „leisten“ fern du es sagen darfst, wie hoch ist in kannst. An sich wären die nötigen etwa die Stückzahl aller bisher produ- Versicherungsjahre für eine Rente ja zierten A-100 Module? irgendwann erreicht. Ist das für dich überhaupt ein Thema – kannst du dir Bisher haben wir knapp 120 verschie- vorstellen, keine Instrumente mehr zu dene Module entwickelt. Wir sind aber entwickeln und zu bauen? auch offen für Kooperationen: Das vor kurzem erschienene Modul (A-171-2 VC Ich will nicht verschweigen, dass es sich Slew Limiter) ist ein Linzenznachbau eines allmählich abzeichnet, dass sich die letz- Serge-Moduls. Die Stückzahl der bisher ten 30 Jahre Arbeit gelohnt haben. Doch verkauften A-100 Module liegt deutlich (!) das Auto ist jedenfalls für mich kein Sta- über 100 000 (aber unter einer Million) ... tussymbol. Mein wichtigster fahrbarer Un- tersatz ist nach wie vor mein Fahrrad. Ich Was ist dein Lieblingsmodul? Oder fahre jeden Tag mit dem Rad in die Firma, Lieblingsmodule? Warum? auch bei Regen und im Winter mit Spikes wenn es sein muss. Und am Wochenende Da gibt es schon ein paar. Zu meinen können es auch mal 100 km oder mehr Lieblingen gehören die Eimerkettenmo- sein, die ich durch die Gegend radle. dule (A-188-1/2), der Wave-Multiplier (A- 137-1) aber auch der Sampler (A-112), Zur Ruhe setzen kommt für mich nicht und natürlich alles was mit Sequenzen zu in Frage. Die analoge Klangsynthese ist tun hat (A-155, A-154 und in Kürze das noch immer meine Leidenschaft und wa- A-157-Subsystem). Man kann damit ein- rum soll ich etwas machen, was mir we- fach Klänge erzeugen, die mit den „klas- niger Spaß bereitet – etwa Rasenmähen,

sischen“ Modulen unmöglich sind. Der Unkrautjäten, „gute“ Bücher lesen usw. Performance-Controller, VocalTune - und Vocoder-Effekten A-137-1 arbeitet fast wie ein „umgekehr- Das einzige was ich mir vorstellen könnte, tes“ Filter, d.h. Du kannst damit einem ist ein bisschen mehr zu reisen. Aber da MiniNova ist ein kompakter Performance-Synth mit der gleichen obertonarmen Signal (Sinus/Dreieck) ge- kann man ja auch einen Laptop mit Ps- Klangerzeugung wie sein großer Bruder UltraNova. Die 256 zielt Obertöne hinzufügen. Und bei den pice (Simulationsprogramm) und Eagle unbeschreiblich guten Onboard-Sounds lassen sich über fünf Eimerkettenmodulen bekommt man total (Platinen-Layoutprogramm) mitnehmen, Performance-Regler anpassen oder mit den acht „Animate“-Tasten abgefahrene Klänge, wenn man die Clo- für den Fall dass einem langweilig wird. zu komplett neuen Sounds formen. Dazu stehen pro Voice fünf ckrate sehr niedrig macht (außerhalb der Effekte für weitere Klangeingriffe bereit. BBD-Spezifikationen). Aber auch Karplus- Vielen Dank für das Interview …! Mit ganz neuen VocalTune-Effekten Strong-ähnliche Sounds finde ich ganz Mit diesen neuen Effekten erzeugen spannend. Den Sampler verwende ich Das Interview ist in voller Länge Sie im Handumdrehen die typischen aber nicht einfach zum Abspielen eines unter www.greatsynthesizers.com Gesangssounds für HipHop, Samples sondern fast nur im Wavetable- Urban und Elektro. Modus, wobei ich aber keine Wavetables nachzulesen.

www.novationmusic.de Vintage Synthesizer Ecke Vintage Synthesizer Ecke Roland SH-101 KORG 770 40 41 Hersteller: Roland, Japan Hersteller: Korg, Japan 1 VCO Synthesizer 2 VCO Monosynthesizer Baujahre 1982-1986 Baujahre 1975-1979

Besonderheiten Besonderheiten

. VCO + Sub-Oszillator . Vorläufer des MS-20 . Wellenformen mischbar . 2 VCO, 2 VCF, Ring Modulator . Arpeggiator und Sequenzer . Nur 2,5 Oktaven, keine Wheels . PWM, LFO mit S/H, sehr kräftiges Filter . CV/Gate muss nachgerüstet werden . Batteriebetrieb mgl., Modulationsgrip optional . Bei weitem nicht so flexibel wie der MS-20, wenn- . Einer der legendärsten Roland-Synthesizer. Flexible gleich die Low Pass / High Pass Filterkombination und Performance, wuchtige (Bass-) Sounds, einfach zu bedienen der Ring Modulator einen starken eigenen Charakter haben

Moog EML-101

Hersteller: Moog, USA Hersteller: EML, USA 2 VCO Synth mit Aftertouch 4 VCO Synthesizer Baujahre 1978-1981 Baujahre 1972-1982

Besonderheiten Besonderheiten

. 2 VCOs + Sub-Osz + Noise . 4 VCO, Multi-VCF . VCO-Wellenformen überblendbar . Semi-modular, sehr flexibel . Oszillator-Synchronisation, Filter FM . Stufenlose VCO-Wellenformen . Ungewöhnliche Modulationsmöglichkeiten . Stufenlos überblendbares Multi-VCF . Ribbon, ModWheel, Aftertouch mit vielen Routings . Synth + Tastatur ergeben einen „Koffer“ . Nur ca. 1000 Multimoog wurden gebaut. Obwohl der Sound . 1000 Stück wurden produziert. Meist in Silber, nicht typisch „Minimoog“ ist, ist das Klangrepertoire umfassend wenige Exemplare auch mit blauer Oberfläche

www.hieber-lindberg.de Vintage Synthesizer Ecke Vintage Synthesizer Ecke ARP Quadra Oberheim OB-X 42 43 Hersteller: ARP, USA Hersteller: Oberheim, USA Bass/String/Polysynthesizer 4-8 stimmiger 8-16 VCO Synthesizer Baujahre 1978-1981 Baujahre 1979-1981

Besonderheiten Besonderheiten

. Leistungsfähiger Phase Shifter . Klanglich die Krone der OB-Serie . Überlagerung der Soundgruppen möglich . Wilder, ungezähmter Sound, Cross-Mod mgl. . Mischung aus Odyssey / Omni / Solina und DGX . „Stimmen“ sind Einschübe mit bestückten Platinen . Hervorstehende (beim Transport gefährdete) Tastatur . Harte Tastatur, grundsätzlich aber hochwertigste Hardware . Eines der echten Desaster-Instrumente von ARP. Schöner . Ein Monster, optisch wie klanglich. Allerdings auch etwas anfällig Klangcharakter (vor allem durch den ), aber große technische . CV/Gate Anschlüsse (für „eine“ Stimme), sowie CV-Eingänge für VCF etc. Kompromisse (nur ein VCF / VCA für Poly-Sektion), zudem äußerst anfällig Späte Modelle mit Oberheim SerialPort zum Anschluss des DSX Sequenzers

Roland Juno-106 Korg Trident

Hersteller: Roland, USA Hersteller: Korg, Japan 6-stimmiger 6 DCO Synthesizer 8-stimmiger 16 VCO Synthesizer Baujahre 1984-1988 Baujahre 1981-1985

Besonderheiten Besonderheiten

. Polyphoner Analoger mit MIDI . Einer der großen „String“ Synthesizer . Warmer Klang dank PWM und Chorus . String / Brass / Synthesizer Sektion, mischbar . Im Gegensatz zum Juno-60 ohne Arpeggiator . Optisch (nicht klanglich) dem Roland Jupiter-8 ähnlich . 128 Speicherplätze, gute Hardware, klassisches Design . Schöner Flanger - sehr charakteristische Flächensounds . Einer der populärsten Synthesizer der 80er Jahre. Idealer Klang für . Als MKII Version ab 1982 stark überarbeitet. Jedoch zu teuer viele Stilrichtungen der elektronischen Musik, aber ganz besonders für . Bis heute umstrittene Meinungen zum Trident. Exzellentes Instrument Popmusik. Kombinierte VCF/VCA Bausteine etwas anfällig, ansonsten alles top für bombastische Flächensounds, Synthesizer weniger attraktiv, kein MIDI

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