DOCSLIB.ORG

Livret LASSUS.Indd

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Livret LASSUS.Indd In samenwerking met Davidsfonds / Eufoda Eufoda 1376 Conception et direction artistique / Concept en artistieke leiding / Concept and artistic direction / Konzept und Künstlerische Leitung: Dirk Snellings Enregistrement / Opname / Recording / Aufnahme : Abdijkerk van Park, Heverlee - Belgium, 06 / 2009 Prise de son et montage / Digitale opname en montage / Sound engineer and editing / Digitale Aufnahme und Montage: Jo Cops Directeur de production / Producer / Produzent : Jérôme Lejeune Photo / Foto Capilla Flamenca : Miel Pieters Portrait / Portret / Porträt Lassus (p.26) : Anonymus, Bologna, Museo Bibliografico Musicale (Photo Nimatallah/AKG-images) CAPILLA FLAMENCA : www.capilla.be 2 Roland de LASSUS (1532-1594) Bonjour mon cœur CAPILLA FLAMENCA Marnix De Cat contre-ténor / contratenor / counter-tenor / Kontratenor Tore Denys ténor / tenor / Tenor Lieven Termont baryton / bariton / barytone / Baryton Dirk Snellings basse / bas / bass / Bass Jan Van Outryve luth et cistre / luit en cister / lute and cister / Laute und Cister Liam Fennelly, Thomas Baeté, Piet Stryckers viole de gambe / viola da gamba / viol / Gambe Patrick Denecker flûtes à bec / fluiten / recorders / Blockflöten 3 Le matin : l’amour naissant Ochtend: ontluikende liefde Morning : dawning love Morgen: aufblühende Liebe 1. Bonjour mon cœur 1’47 Roland de Lassus 2. Bonjour mon cœur 1’15 Jean de Castro 3. Vive mon Dieu, à mon Seigneur 1’07 Roland de Lassus 4. Bonjour mon cœur 1’27 Bernhard Schmidt 5. O Herre Gott mein noth 1’08 Roland de Lassus 6. Bonjour mon cœur 2’21 Andreas Pevernage 7. Passomezzo 3’35 Pierre Phalèse Le midi : l’amour épanouï Middag: uitbundige liefde Afternoon: exuberant love Mittag: stürmische Liebe 8. Bonté divine, vien et monstre 0’59 Roland de Lassus 9. O vin en vigne 3’40 Jean de Castro / Roland de Lassus 10. Sauter, danser, faire les tours 0’51 Roland de Lassus 11. Het was een aerdich vrouken 1’57 Sebastiaen Vreedman * 12. Ick sach vrou venus burseken 2’22 13. Een meysken op een ryvierken sadt 0’51 14. Dessus le marché d’Arras 2’24 Adrian Willaert / Pierre Attaignant 15. Dessus le marché d’Arras 1’40 Roland deLassus 4 Le soir : l’amour éternel Avond: eeuwige liefde Evening : eternal love Abend: ewige Liebe 16. Ardant Amour souvent me fait 2’19 Roland de Lassus 17. Zu aller stundt 2’22 Roland de Lassus 18. Ardant Amour fi t Dieu 2’49 Roland deLassus 19. La Nuict froide et sombre 1’45 Roland de Lassus 20. Du fons de ma pensée 4’46 Roland de Lassus 21. Hola Caron nautonnier infernal 3’07 Roland de Lassus La nuit : l’amour sommeillant Nacht: slapende liefde Night : sleeping love Nacht: schlafende Liebe 22. Doulce Mémoire 5’12 Pierre Sandrin 23. Missa Doulce Mémoire (Kyrie) 3’25 Roland de Lassus 24. Doulce Mémoire 2’47 Diego Ortiz 25. Doulce Mémoire 2’47 Albert de Rippe 26. Missa Doulce Mémoire (agnus Dei) 2’29 Roland de Lassus 27. Finy le bien : responce Doulce Mémoire 2’48 Pierre Certon * Arrangement : Piet Stryckers 5 Bonjour mon cœur: kleinkunst van grote allure bij Lassus en zijn tijdgenoten In oktober 1581 kreeg het Beierse hof in München het bezoek van de godsdiensthervormer Walram Tummler, een rabiate Jezuïet. Op aandringen van de Beierse hertog Wilhelm kwam hij uit Rome over om de liturgische en daarmee verbonden muzikale gebruiken in de hofkerk aan een kritisch onderzoek te onderwerpen. Tummler was kennelijk alleen vertrouwd met het pauselijk hof in Rome. Hij keek dan ook verbaasd op dat de kapelmeester Orlandus Lassus en ‘zijn trawanten’ gehuwd waren (in tegenstelling tot de musici in Rome) en dat sommigen de godsdienstplechtigheden bijwoonden eerder als militairen, met de degen omgord, dan als dienaren Gods. Lassus kreeg bovendien een veeg uit de pan omdat hij ‘onbetamelijke boeken’ op de markt bracht, waarmee ongetwijfeld zijn al te profaan getinte, zelfs expliciet erotische Franse chansons bedoeld waren. Hoewel Tummler in 1583 afdroop, was intussen de strenge contrareformatorische gedachte diep doorgedrongen aan het Beierse hof. Vooral hertog Wilhelm zelf viel ten prooi aan een ziekelijk godsdienstig fanatisme waarvoor ook zijn omgeving, noodgedwongen, niet ongevoelig kon blijven. Hij kreeg toepasselijk de bijnaam ‘pius’ (‘de vrome’). Vanaf die jaren is er ook in Lassus’ oeuvre een verschuiving merkbaar onder invloed van de religieuze sfeer aan het hof. In profane genres als het Franse chanson en het Duitse lied maakte de humoristische en bijwijlen frivole toon plaats voor een vaak moraliserende inhoud, zoals refl ecties over de vergankelijkheid van het bestaan. De bekroning van Lassus’ late, door geestelijke waarden geïnspireerde productie was de grandioze cyclus Italiaanse ‘madrigali spirituali’ Lagrime di San Pietro (‘De boetetranen van Petrus’), die hij in zijn laatste levensjaar 1594 voltooide. De postume publicatie in 1595 was voorzien van een opdracht aan de paus. Wellicht beschouwde Lassus deze berouwvolle identifi catie met Petrus als een vrijbrief voor de eeuwige zaligheid. Lassus’ profane werken, vooral de Franse chansons en de Duitse liederen zijn inderdaad vaak doordrongen van een aanstekelijke levensvreugde, met voor die tijd vanzelfsprekende, en doorgaans onschuldige, zij het soms expliciete allusies op de lichamelijke liefde. Ook de wijn, 6 in de Duitse liederen soms het bier, vloeit op geregelde tijdstippen. Maar zelfs platvloerse en volkse teksten, waarvan het poëtisch gehalte vaak bedenkelijk was, weet Lassus om te toveren tot muzikale pareltjes. Verfi jnde poëzie, zoals gedichten van Pierre de Ronsard, inspireerden hem uiteraard nog meer tot het schrijven van meesterlijke miniaturen, die de tand des tijds probleemloos hebben doorstaan. Zo slaagt hij er in Bonjour mon cœur, een bijzonder verfi jnd liefdesgedicht van de Ronsard, muzikaal te vertalen in een al even betoverend equivalent. De charme van de liefl ijke verkleinwoorden, die verbonden zijn door het steeds herhaalde refrein bonjour, straalt van de muziek af. Bij de inzet begroet de verliefde schroomvol zijn gezellin. De ritmische versnelling vertolkt treffend de passionele affectie, de vertragingen daarentegen de ingehouden spanning. De bedrieglijke eenvoud van het gedicht bulkt van de subtiele details – let op de fi nale donderslag bij heldere hemel: ‘ma douce rebelle’! Lassus’ chanson straalt evenzeer een directheid uit, die echter constant wordt gekruid met melodische, ritmische en harmonische fi nesses die de grootmeester verraden. Voor de tijd van individualistische romantiek, die gericht was op de hoogste originaliteit, was een muzikale compositie geen ongenaakbaar ‘kunstwerk’, dat als een soort heilig reliekschrijn moest benaderd en gerespecteerd worden. Wat de componist afl everde was eerder één mogelijke versie, waarop muzikale collega’s en navolgers verder konden en mochten borduren. Drie praktijken waren toen algemeen verspreid. Vooreerst de instrumentale bewerking van het vocale origineel, dat zelf ook vaak gemengd vocaal-instrumentaal werd ten gehore gebracht. Bij de zuiver instrumentale uitvoering liet de speler – op luit, klavecimbel, viola da gamba, en andere – bovendien zijn fantasie de vrije loop door het toevoegen van zogenaamde ‘diminuties’, virtuoze, aan het instrument aangepaste, improviserende versieringen die de melodie oplosten in kleinere notenwaarden. Zelfs in vocale uitvoeringen was de zucht om te versieren ingeburgerd. De Engelse componist Peter Philips, die in Brussel actief was, schreef een briljante versie voor klavier van Lassus’ Bonjour mon cœur. Een tweede populaire praktijk was het vocale arrangement of de ‘parodie’. Hierbij diende het origineel als uitgangspunt voor een nieuw werk, dat echter zijn inspiratiebron bewust en duidelijk 7 herkenbaar prijsgaf. Naar het voorbeeld van de antieken was de ‘imitatio’, de nabootsing van bewonderde modellen, toentertijd een vanzelfsprekend, en zelfs prijzenswaardig esthetisch principe. De imitatie betekende echter geen klakkeloze navolging, want die ging meestal gepaard met een tweede, uit de oudheid overgeleverd principe, namelijk de ‘aemulatio’ of de wedijver: het streven om het model artistiek te overstijgen. Een schitterend voorbeeld hiervan is de achtstemmige uitbreiding van Lassus’ origineel in Bonjour mon cœur van Lassus’ Vlaamse tijdgenoot Andreas Pevernage. Een andere tijdgenoot uit de Zuidnederlandse contreien, Jean de Castro, beperkte zich tot een driestemmig arrangement, dat nu eens duidelijk refereert aan Lassus, dan weer eigen paden bewandelt die de luisteraar doet afdwalen. Herkenning en verrassing gaan duidelijk hand in hand in dit intrigerende repertoire. Minder spectaculair, maar even courant was een derde praktijk, die van het ‘contrafact’. Bij een contrafact wordt bij de muziek van een bestaande compositie de oorspronkelijke tekst vervangen door een nieuwe. Meestal werd een profane tekst geruild voor een religieuze, zelden omgekeerd. Vooral bij de Franse Hugenoten waren de chansons van Lassus zeer geliefd als religieuze contrafacten. De muziek van Lassus vonden zij onovertroffen – jammer echter dat de teksten zo werelds waren! Een van de ferventste Franse protestanten die de teksten van Lassus’ chansons ‘uitzuiverde’ was een zekere Jean Pasquier, die in 1575 en 1576 twee delen contrafacten samenstelde. Zij verschenen in La Rochelle, een toevluchstoord van de Franse protestanten. Met behoud van de muziek werd Bonjour mon cœur omgetoverd tot een gebed: Vive, mon Dieu, à mon Seigneur soit gloire. Het hoeft geen betoog dat in vele gevallen de meeste subtiliteiten van het origineel verloren gaan. Blijft evenwel de prachtige muziek, zoals ook in het Duitse contrafact
Load more

Recommended publications
  • EARLY MUSIC NOW with SARA SCHNEIDER Broadcast Schedule — Winter 2019
    EARLY MUSIC NOW WITH SARA SCHNEIDER Broadcast Schedule — Winter 2019 PROGRAM #: EMN 18-27 RELEASE: December 24, 2018 Gaudete! Music for Christmas This week's program features Christmas music from several centuries to help get you in the holiday spirit, with hymns and carols by Michael Praetorius and Johannes Brassart, a Christmas concerto by Francesco Manfredini, and a traditional German carol sung by Emma Kirkby. Other performers include La Morra and the Gabrieli Consort and Players. PROGRAM #: EMN 18-28 RELEASE: December 31, 2018 To Drive the Cold Winter Away This week, Early Music Now presents songs to usher out the old year, and welcome the new; plus ditties and dances to bring some cheer to the cold winter days! Our performers include Pomerium, Ensemble Gilles Binchois, and The Dufay Collective. PROGRAM #: EMN 18-29 RELEASE: January 7, 2019 La Serenissima The 16th century Venetian School influenced composers all over Europe- from the polychoral masterpieces of Gabrieli to the innovative keyboard music of Merulo. We'll also hear selections from the Odhecaton: the earliest music collection printed using movable type, published by Petrucci in Venice in 1501. PROGRAM #: EMN 18-30 RELEASE: January 14, 2019 Music at the court of Emperor Maximilian I Maximilian I of Austria employed some of the finest artists and musicians of his time to glorify his reign and create a permanent legacy. He was known for wanting music in his environment constantly, even when he was alone. We'll hear from the composers who served him, like Isaac and Senfl, plus some of the music that shaped his young adulthood at the Burgundian court.
    [Show full text]
  • Direction 2. Ile Fantaisies
    CD I Josquin DESPREZ 1. Nymphes des bois Josquin Desprez 4’46 Vox Luminis Lionel Meunier: direction 2. Ile Fantaisies Josquin Desprez 2’49 Ensemble Leones Baptiste Romain: fiddle Elisabeth Rumsey: viola d’arco Uri Smilansky: viola d’arco Marc Lewon: direction 3. Illibata dei Virgo a 5 Josquin Desprez 8’48 Cappella Pratensis Rebecca Stewart: direction 4. Allégez moy a 6 Josquin Desprez 1’07 5. Faulte d’argent a 5 Josquin Desprez 2’06 Ensemble Clément Janequin Dominique Visse: direction 6. La Spagna Josquin Desprez 2’50 Syntagma Amici Elsa Frank & Jérémie Papasergio: shawms Simen Van Mechelen: trombone Patrick Denecker & Bernhard Stilz: crumhorns 7. El Grillo Josquin Desprez 1’36 Ensemble Clément Janequin Dominique Visse: direction Missa Lesse faire a mi: Josquin Desprez 8. Sanctus 7’22 9. Agnus Dei 4’39 Cappella Pratensis Rebecca Stewart: direction 10. Mille regretz Josquin Desprez 2’03 Vox Luminis Lionel Meunier: direction 11. Mille regretz Luys de Narvaez 2’20 Rolf Lislevand: vihuela 2: © CHRISTOPHORUS, CHR 77348 5 & 7: © HARMONIA MUNDI, HMC 901279 102 ITALY: Secular music (from the Frottole to the Madrigal) 12. Giù per la mala via (Lauda) Anonymous 6’53 EnsembleDaedalus Roberto Festa: direction 13. Spero haver felice (Frottola) Anonymous 2’24 Giovanne tutte siano (Frottola) Vincent Bouchot: baritone Frédéric Martin: lira da braccio 14. Fammi una gratia amore Heinrich Isaac 4’36 15. Donna di dentro Heinrich Isaac 1’49 16. Quis dabit capiti meo aquam? Heinrich Isaac 5’06 Capilla Flamenca Dirk Snellings: direction 17. Cor mio volunturioso (Strambotto) Anonymous 4’50 Ensemble Daedalus Roberto Festa: direction 18.
    [Show full text]
  • The News Magazine of the University of Illinois School of Music from the Dean
    WINTER 2012 The News Magazine of the University of Illinois School of Music From the Dean On behalf of the College of Fine and Applied Arts, I want to congratulate the School of Music on a year of outstanding accomplishments and to WINTER 2012 thank the School’s many alumni and friends who Published for alumni and friends of the School of Music at the University of Illinois at Urbana-Champaign. have supported its mission. The School of Music is a unit of the College of Fine and Applied Arts at the University of Illinois at Urbana-Champaign and has been an accredited institutional member of the National While it teaches and interprets the music of the past, the School is committed Association of Schools of Music since 1933. to educating the next generation of artists and scholars; to preserving our artistic heritage; to pursuing knowledge through research, application, and service; and Karl Kramer, Director Joyce Griggs, Associate Director for Academic Affairs to creating artistic expression for the future. The success of its faculty, students, James Gortner, Assistant Director for Operations and Finance J. Michael Holmes, Enrollment Management Director and alumni in performance and scholarship is outstanding. David Allen, Outreach and Public Engagement Director Sally Takada Bernhardsson, Director of Development Ruth Stoltzfus, Coordinator, Music Events The last few years have witnessed uncertain state funding and, this past year, deep budget cuts. The challenges facing the School and College are real, but Tina Happ, Managing Editor Jean Kramer, Copy Editor so is our ability to chart our own course. The School of Music has resolved to Karen Marie Gallant, Student News Editor Contributing Writers: David Allen, Sally Takada Bernhardsson, move forward together, to disregard the things it can’t control, and to succeed Michael Cameron, Tina Happ, B.
    [Show full text]
  • PMMS L'homme Arme' Masses Discography
    Missa L’homme armé Discography Compiled by Jerome F. Weber This discography of almost forty Masses composed on the cantus firmus of L’homme armé (twenty- eight of them currently represented) makes accessible a list of this group of recordings not easily found in one place. A preliminary list was published in Fanfare 26:4 (March/April 2003) in conjunction with a recording of Busnoys’s Mass. The composers are listed in the order found in Craig Wright, The Maze and the Warrior (Cambridge and London: Harvard University Press, 2001), p. 288; the list is alphabetical within broad eras. In particular, he discusses Du Fay (pp. 175ff.), Regis (pp. 178ff.), the Naples Masses (pp. 184ff.), and Josquin des Prez (pp. 188ff.). Richard Taruskin, “Antoine Busnoys and the L’Homme armé Tradition,” Journal of AMS, XXXIX:2 (Summer 1986), pp. 255-93, writes about Busnoys and the Naples Masses, suggesting (pp. 260ff.) that Busnoys’s Mass is the earliest of the group and that the Naples Masses are also by him. Fabrice Fitch, Johannes Ockeghem: Masses and Models (Paris, 1997, pp. 62ff.), suggests that Ockeghem’s setting is the earliest. Craig Wright, op. cit. (p. 175), calls Du Fay’s the first setting. Alejandro Planchart, Guillaume Du Fay (Cambridge, 2018, p. 594) firmly calls Du Fay and Ockeghem the composers of the first two Masses, jointly commissioned by Philip the Good in May 1461. For a discussion of Taruskin’s article, see Journal of AMS, XL:1 (Spring 1987), pp. 139-53 and XL:3 (Fall 1987), pp. 576-80. See also Leeman Perkins, “The L’Homme armé Masses of Busnoys and Okeghem: A Comparison,” Journal of Musicology, 3 (1984), pp.
    [Show full text]
  • Meerstemmigheid in Beeld Polyphony in the Picture
    Zeven meesterwerken uit het atelier MEERSTEMMIGHEID IN BEELD van Petrus alamire seven masterPieces from the workshoP of Petrus alamire POLYPHONY IN THE PICTURE DAVID J. BURN MEERSTEMMIGHEID Zeven meesterwerken uit het atelier IN BEELD van Petrus alamire DAVID J. BURN (RED./ED.), IGNACE BOSSUYT, STRATTON BULL, FABRICE FITCH, HONEY MECONI & EMILY THELEN seven masterPieces from the workshoP POLYPHONY of Petrus alamire IN THE PICTURE Dirk Snellings in memoriam inhoud contents 7 Voorwoorden / Forewords Herman Vanden Berghe, Philip Heylen 9 Inleiding / Introduction David j. Burn & Bart Demuyt 16 Matthaeus Pipelare (c. 1450–c. 1515),Memorare mater Christi | Ignace Bossuyt Brussel, Koninklijke Bibliotheek van België / Brussels, Royal Library of Belgium, Ms. 215-216 46 Pierre de la Rue (c. 1452–1518), Missa de septem doloribus beate Marie Virginis | emily thelen Brussel, Koninklijke Bibliotheek van België / Brussels, Royal Library of Belgium, Ms. 6428 78 Pierre de la Rue (c. 1452–1518), Missa Alleluia | Honey Meconi Mechelen, Stadsarchief / Mechelen, City Archive, Ms. s.s. 110 Pierre de la Rue (c. 1452–1518), Missa Ista est speciosa | Stratton Bull Brussel, Koninklijke Bibliotheek van België / Brussels, Royal Library of Belgium, Ms. 15075 150 Alexander Agricola (c. 1456–1506), Missa In myne zyn | Fabrice Fitch Brussel, Koninklijke Bibliotheek van België / Brussels, Royal Library of Belgium, Ms. 9126 182 Anon., Proch dolor | David J. Burn Brussel, Koninklijke Bibliotheek van België / Brussels, Royal Library of Belgium, Ms. 228 210 Antoine de Févin
    [Show full text]
  • Cappella Sistina
    Antwerpen, 22-30 augustus Inhoudstafel Woord vooraf | Philip Heylen 7 Laus Polyphoniae 2009 | Dag aan dag 10 Introductie | Bart Demuyt 23 Interview met Philippe Herreweghe 27 Essays De Spaanse furie in de pauselijke kapel 35 De Magistri Caeremoniarum, hoeders en beschermers van de rooms-katholieke liturgie 51 De Lage Landen in de pauselijke kapel 87 Muziekbronnen in het Vaticaan 103 Het Concilie van Trente 121 De Romeinse curie 137 De dagelijkse zangpraktijk in de pauselijke kapel 151 Muziek aan het hof van de Medici-pausen 171 Het groot Westers Schisma (1378-1417) 187 Rituelen bij overlijden en begrafenis van de paus 205 Virtuozen aan de pauselijke kapel 225 De architectuur van de Sixtijnse Kapel 241 Meerstemmige muziekpraktijk en repertoire van de Cappella Sistina 257 De paus en het muzikale scheppingsproces 271 De pausen in Avignon (1305-1377) 295 Van internationaal tot nationaal instituut: de Sixtijnse Kapel in de 17de eeuw 349 Decadentie en verval van de pauselijke kapel 379 Concerten Cursussen, lezing & interview 22/08/09 20.00 Collegium Vocale Gent 39 Polyfonie in de Sixtijnse Kapel, cursus polyfonie voor dummies 97 23.00 Capilla Flamenca & Psallentes 55 Cappella Sistina, themalezing 167 23/08/09 06.00 Capilla Flamenca & Psallentes 61 Philippe Herreweghe en de klassieke renaissancepolyfonie, interview 183 09.00 Capilla Flamenca & Psallentes 65 De Sixtijnse Kapel: geschiedenis, kunst en liturgie, cursus kunstgeschiedenis 221 12.00 Capilla Flamenca & Psallentes 69 Op bezoek bij de paus, muziekvakantie voor kinderen 291 15.00 Capilla
    [Show full text]
  • Classical New Release JANUARY Harmonia Mundi UK 10 2011
    Classical new release JANUARY harmonia mundi UK 10 2011 PHI - the new label from Philippe Herreweghe ACTES SUD, AEON, ALIA VOX, ALPHA, AMBRONAY, APARTE, ARCANA, ARTE VERUM, AUDITE, BEL AIR CLASSIQUES, CHRISTOPHORUS, CSO RESOUND, DEJA-VU, DELPHIAN, FRAPROD, FUGA LIBERA, GLOSSA, harmonia mundi, HAT[NOW]ART, HYPHEN PRESS MUSIC, K617, KML, LSO LIVE, MARIINSKY, MIRARE, MODE, NASCOR, OPAL, OPELLA NOVA, ORFEO, PAN CLASSICS, PARADIZO, PEARL, PHI, PHIL.HARMONIE, PRAGA DIGITALS, RADIO FRANCE, RAM, RAMEE, RCOC, RCO LIVE, RICERCAR, SFZ MUSIC, SIGNUM CLASSICS, STRADIVARIUS, WAHOO, WALHALL ETERNITY, WERGO, WIGMORE HALL LIVE, WINTER & WINTER, YSAYE available 10th January 2011 call-off 31st Dec January Gramophone Editor’s Choice HMC902042/45 TELEMANN Complete Tafelmusik/ Freiburger Barockorchester RECORDS OF THE YEAR 2010 harmonia mundi The Cherry Tree Ricercar Mozart Die Zauberflöte Anonymous 4 HMU807453 Agricola Missa in Myne Zyn, Soloists, René Jacobs Daily Telegraph Christmas CDs Chansons, Motets HMC902068/70 Capilla Flamenca RIC306 Gramophone Critics’ Choice Wolkenstein Songs of Myself Gramophone Critics’ Choice C D Review Critics’ Choice Sunday Andreas Scholl, Shield of Harmony/ Times CDs of the Year Crawford Young HMC902051 Signum Gramophone Critics’ Choice Poulenc Figure humaine Tenebrae/Nigel Short SIGCD197 Alia Vox CD Review Critics’ Choice The Forgotten Kingdom Hespèrion XXI AVSA9873 A Family Christmas CD Review Critics’ Choice Royal Scottish National Orchestra SIGCD202 Daily Telegraph Christmas CDs A Ceremony of Carols NYCoS SIGCD228 Beethoven
    [Show full text]
  • Guide to Early Music in Flanders
    GUIDE TO EARLY MUSIC IN FLANDERS SECOND EDITION 2009 CONTENTS 6 PREFACE 7 INTRODUCTION: A Devil and a Pederast: On historical performance practice in Flanders and its international ramifications PART 1 ARTISTS 14 Ensembles 30 Orchestras 34 Conductors 41 Soloists Singers 42 Sopranos 45 Tenors / Countertenors 47 Baritones / Bass Instrumentalist 50 Players of Keyboard Instruments 56 Players of String Instruments 60 Players of Wind Instruments PART 2 ORGANISATIONS AND STRUCTURES 68 Concert Organisations 69 Arts Centres and Concert Halls 71 Festivals 73 Research Institutions, Documentation Centres and Libraries 79 Music Education 80 Conservatories 81 Postgraduate Education 81 Universities 82 Media 85 Booking Agencies 86 Publishers 87 Record Companies 88 Instrument Makers PART 3 ADDITIONAL INFORMATION 93 ‘Flemish’ Music from the Middle Ages until circa 1750 97 On Cultural Policy in Flanders 4 FLANDERS? GATEWAY TO EUROPE Belgium is a federal state in the heart of Europe. Flanders is the northern, Dutch-speaking part of Belgium. The Flemish Community counts more than 6 million inhabitants and is run by a government of its own with a number of specific competences, such as culture, education, media… Brussels, capital of Belgium and of Flanders as well, is home to the European Commission and many international cultural institutions. 5 PREFACE Smaller than a postage stamp! That’s how minute Flanders looks on a map of the world, if you can discover it at all. However, a felicitous turn of his- tory has made this region into an exciting crossroads of different cultures. This is why Flanders is so rich in creative talent and abundant with cultural activities.
    [Show full text]
  • Download Booklet
    DISCOVER EARLY MUSIC Contents page Track list 4 Early Music, by Lucien Jenkins 9 I. What were the Middle Ages? 11 II. The Church and Music 13 III. Secular Music 21 IV. Notation 27 V. Instruments 29 VI. Towards the Renaissance 33 VII. What was the Renaissance? 40 VIII. The Renaissance Madrigal 46 IX. Europe Divided 49 X. Europe United 59 Sources of featured panels 64 A Timeline of Early Music (music, history, art and architecture, literature) 66 Further Listening 78 Early Music Composers 81 Map 86 Glossary 87 Credits 92 4 DISCOVER EARLY MUSIC Track List CD 1 Anonymous 1 Antiphona post Evangelium 3.21 In Dulci Jubilo / Alberto Turco 8.553502 Anonymous 2 Versus Alleluiatici: Adorabo 2.21 Nova Schola Gregoriana / Alberto Turco 8.550711 Hildegard of Bingen (1098–1179) 3 Ordo Virtutum: Procession 4.25 Oxford Camerata / Jeremy Summerly 8.550998 Léonin (fl. 1150s–c. 1201) 4 – 9 Viderunt omnes 9.30 Tonus Peregrinus / Anthony Pitts 8.557340 Traditional 10 Gaudete Christus est natus 1.39 Oxford Camerata / Jeremy Summerly 8.550751 5 DISCOVER EARLY MUSIC Anonymous 11 Cantiga de Santa Maria 2.20 Unicorn Ensemble / Michael Posch 8.554256 Anonymous 12 Exiit diluculo 2.47 Oni Wytars Ensemble / Unicorn Ensemble 8.554837 Guiraut Riquier (c. 1230–c. 1300) 13 Humils forfaitz 7.01 Unicorn Ensemble / Michael Posch 8.554257 Guillaume Dufay (1397–1474) 14 Adieu ces bons vins de Lannoys 5.32 Unicorn Ensemble / Michael Posch 8.553458 Francesco Landini (c. 1325–1397) 15 Non avrà ma’pietà questa mia donna 4.19 16 Non ara may pieta questa mia dona 3.35 Unicorn Ensemble / Michael Posch 8.553618 John Dunstable (c.
    [Show full text]
  • Early Music Segment Catalogue
    Early Music Mysticism to Majesty - the era of Early Music While the chronology of early music may resist an exact defi nition, the advancement of European musical styles portrayed in this catalogue takes us on a fascinating journey from the emergence of gregorian chant (c.750) up to the development of early Baroque music (c.1600). Vocal, instrumental, sacred and secular works are gathered either in discrete discs of the more celebrated composers from the Mediaeval and Renaissance periods, such as Leonin, Perotin, Byrd and Monteverdi, or appear in themed compilations: French chansons, German lute songs, Italian dramatic laments, for example. Life during those distant eras is brought vividly to life through the music. The exuberant and bawdy 11th- and 12th-century texts of Carmina Burana, spread by itinerant scholars and clerics, remind us how Latin was a pan-european language that superseded those of individual nations. The madrigals of Carlo Gesualdo, the calculating murderer of his wife and her lover, play out against the untouchable status that a Venetian nobleman then enjoyed. With the absence of lighting and sets, the dramatic importance of music in Shakespeare’s plays is underscored by the musical subtleties created for his texts by composers contemporary with the bard. The artistic interest shown by influential rulers is reflected not only in the sound of the compositions, but also in the splendour of their presentation. The works of Desprez, de la Rue and Willaert were as beautiful to look at through the glorious calligraphy of the A-La-mi-Re manuscripts as they were to listen to.
    [Show full text]
  • CAPILLA FLAMENCA & Hermesensemble
    zaterdag 05.02.2011 CAPILLA FLAMENCA 20.00 Concertzaal scène & HERMESensemble 19.15 Inleiding door Kevin Voets Chiaroscuro Biografieën Programma en uitvoerders Het vocaal-instrumentale ensemble HERMESensemble is een Antwerps collectief Capilla Flamenca: Jacquet de Mantua (1483-1559) Capilla Flamenca (BE) is gespecialiseerd in voor hedendaagse muziek en kunst. Het Marnix De Cat: contratenor Audi dulcis amica mea polyfonie uit de 15e en 16e eeuw en staat repertoire en de uitvoeringspraktijk van Tore Denys: tenor garant voor een transparant en authentiek de klassieke avant-garde vormen steeds Lieven Termont: bariton Loco ad Elevationem klankbeeld. Dit is een rechtstreeks gevolg het startpunt van de producties, maar het Dirk Snellings: bas en artistieke leiding van de aandacht die het ensemble besteedt ensemble verlegt zijn artistieke grenzen Salvatore Sciarrino aan de historische, poëtische en technische door confrontaties aan te gaan met oude HERMESensemble: Ommagio a Burri, voor fluit, basklarinet aspecten van polyfoon musiceren. De vocale muziek, pop- en wereldmuziek, en met andere Karin Defleyt: fluit en viool (1997) kern van vier mannenstemmen wordt per disciplines zoals (muziek)theater, beeldende Peter Merckx: basklarinet Tre notturni brillanti – Scorrevole e animato, project aangevuld met een ‘alta capella’ kunst, video, film en multimedia. Veel van Orsolya Horvàth: viool voor altviool van blaasinstrumenten, een ‘bassa capella’ de concerten hebben een expliciet visueel Marc Tooten: altviool van snaarinstrumenten, een orgel en/of karakter, zoals de projecten met historische Gaetan La Mela: percussie Gaspar van Weerbeke (1445-na 1516) bijkomende zangers. In de producties van pelicules. Vaak vinden ze plaats op bijzondere, Anima mea — Capilla Flamenca gaat het polyfone repertoire passende locaties.
    [Show full text]
  • En Atendant and Cesena
    BAM 2013 Next Wave Festival #EnAtendant #Cesena Brooklyn Academy of Music Alan H. Fishman, Karen Brooks Hopkins, Chairman of the Board President William I. Campbell, Joseph V. Melillo, Vice Chairman of the Board Executive Producer Adam E. Max, Vice Chairman of the Board En Atendant Cesena Choreography by Choreography by Anne Teresa De Keersmaeker Anne Teresa De Keersmaeker Rosas Musical direction by Björn Schmelzer Rosas and graindelavoix BAM Howard Gilman Opera House Oct 19 & 20 at 2pm BAM Howard Gilman Opera House Approximate running time: one hour and 35 minutes; Oct 19 & 20 at 7:30pm no intermission Approximate running time: one hour and 50 minutes; Concept by Anne Teresa De Keersmaeker no intermission Created with and performed by Rosas Set design by Michel François Concept by Anne Teresa De Keersmaeker & Costume design by Anne-Catherine Kunz Björn Schmelzer Created with and performed by Rosas and graindelavoix Set design by Ann Veronica Janssens Costume design by Anne-Catherine Kunz BAM 2013 Next Wave Festival sponsor Major support for dance at BAM provided by: The Harkness Foundation for Dance The SHS Foundation En Atendant | Cesena En Atendant, at Cloître des Célestins, Avignon. Photo: Anne Van Aerschot EN Atendant AND CESENA In En Atendant and Cesena Anne Teresa De Keersmaeker takes a new step in her exploration of the relationship between music and dance. The choice of Ars Subtilior is linked with an invitation by the Avignon theater festival to make a piece for la Cour d’Honneur, the main courtyard of the Palais des Papes. The music of Ars Subtilior evokes the history of the city of Avignon and the Papal Schism.
    [Show full text]