DOCSLIB.ORG

Université Du Québec Thèse Présentée À L

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Université Du Québec Thèse Présentée À L UNIVERSITÉ DU QUÉBEC THÈSE PRÉSENTÉE À L'UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À TROIS-RIVIÈRES COMME EXIGENCE PARTIELLE DU DOCTORAT EN ÉTUDES QUÉBÉCOISES PAR CLAIRE PORTELANCE CE PASSÉ QUI NOUS HANTE. ANAL YSE DU RÉCIT DE FICTION CINÉMATOGRAPHIQUE QUÉBÉCOIS DES ANNÉES 1960 À AUJOURD'HUI JANVIER 2014 Université du Québec à Trois-Rivières Service de la bibliothèque Avertissement L’auteur de ce mémoire ou de cette thèse a autorisé l’Université du Québec à Trois-Rivières à diffuser, à des fins non lucratives, une copie de son mémoire ou de sa thèse. Cette diffusion n’entraîne pas une renonciation de la part de l’auteur à ses droits de propriété intellectuelle, incluant le droit d’auteur, sur ce mémoire ou cette thèse. Notamment, la reproduction ou la publication de la totalité ou d’une partie importante de ce mémoire ou de cette thèse requiert son autorisation. UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À TROIS-RIVIÈRES Cette thèse a été dirigée par: CLAIRE PORTELANCE Serge Cantin, directeur de recherche, Ph. D. Université du Québec à Trois-Rivières Jury d'évaluation de la thèse: Johanne Prud'homme, présidente du jury, Ph. D. Université du Québec à Trois-Rivières Raymond Corriveau, Ph. D. Université du Québec à Trois-Rivières Éric Bédard, Ph. D. Télé-Université, UQAM Thèse soutenue le 17 janvier 2014 REMERCIEMENTS Plusieurs personnes ont contribué, par leurs conseils et leurs encouragements, à la réalisation de ma thèse de doctorat. Je tiens tout d'abord à remercier mon directeur, Serge Cantin, pour la confiance indéfectible qu ' il m'a témoignée à toutes les étapes de ce travail, de l' idée initiale à la rédaction finale. Ses suggestions et ses commentaires se sont révélés un apport inestimable tout au long de mon parcours doctoral. ]' ai beaucoup appris à son contact. J'adresse également mes remerciements aux professeurs Johanne Prud'homme, Raymond Corriveau et Éric Bédard, qui ont accepté d'être membres du jury de thèse. À ma famille, particulièrement à ma fille Laura ainsi qu 'à mes amis proches qui ont tous cru à mon projet, merci de votre appui. Sans eux, sans leur loyauté et leur soutien, ma thèse n'aurait pu voir le jour. En amont, je dois à mes parents canadiens-français l'étincelle de mon interrogation et de mon intérêt pour le Québec d'avant la Révolution tranquille. Ma reconnaissance s'adresse aussi à la société québécoise des années soixante qui m'a ouvert les portes du savoir. Mes remerciements vont enfin à la Fondation de l'UQTR qui m'a accordé, à deux reprises, une bourse d'étude. RÉSUMÉ Le Québec d'après la Révolution tranquille entretient un rapport trouble avec son passé. Comme on l'a souvent souligné au cours des dernières années, la filiation canadienne-française relève d' une mémoire malheureuse, voire honteuse. La question se pose donc aujourd 'hui avec d'autant plus d'acuité: que faire de ce passé qui fait sans cesse retour dans le présent au gré des événements et des crises? Comment ce passé peut-il encore nous dire quelque chose sur nous-mêmes ? Et comment l' identité québécoise pourrait-elle se concevoir sans référence à son passé canadien-français, autrement dit sans le travail de la mémoire? En prenant pour objet le cinéma québécois de fiction des années 1960 jusqu'à aujourd 'hui, cette thèse a pour objectif d' interroger le rapport du Québec moderne à son passé. Quel regard le cinéma québécois des cinquante dernières années jette-t-il sur ce passé? Le cinéma de fiction sera ici conçu non seulement comme une sorte de miroir de la société québécoise, mais comme l' un des vecteurs de sa conscience historique. La première partie, intitulée Cinéma et Mémoire , s'attache à définir le rapport entre cinéma et mémoire et à préciser en quoi les films de fiction peuvent être considérés comme une source d' interrogation sur l' identité d'une collectivité. La deuxième partie, qui a pour titre Genèse du cinéma québécois, montre comment s'est construit, dès les années trente, le dialogue entre le Québec et son cinéma. Le cinéma québécois qui apparaît dans les années 1960 a certes sa propre histoire, mais il n'en existe pas moins une continuité entre lui et le cinéma canadien-français des décennies précédentes, en particulier avec le documentaire. La troisième et plus importante partie de la thèse, De Léopold Z à La neuvaine, propose une analyse du cinéma québécois en tant que récit mémoriel. Le corpus se compose de six films québécois de fiction qui s'échelonnent sur une période d'une cinquantaine d'années. Ces six films, qui peuvent être considérés comme des «incontournables » de la filmographie québécoise, sont regroupés par deux, chaque groupe correspondant à un état de la conscience collective: 1) la révolution tranquille (1960-1970) est illustrée par deux films qui portent à réfléchir sur le passage du Canada français au Québec moderne, La vie heureuse de Léopold Z de Gilles Carle et Mon oncle Antoine de Claude Jutra; 2) le désenchantement identitaire (1980-1990) est exposé, d'une manière particulièrement douloureuse et pessimiste, par Les bons débarras de Francis Mankiewicz et Léolo de Jean-Claude Lauzon; 3) la crise de la mémoire collective (1990-2000) est mise en relief par Jésus de Montréal de Denys Arcand et La neuvaine de Bernard Émond, deux films qui interrogent la mémoire à la lumière du passé religieux canadien-français. La conclusion récapitule les grandes étapes de notre parcours et revient sur les enjeux que soulève notre questionnement sur la mémoire. TABLE DES MATIÈRES RÉSUMÉ .......... .. ........... .............................. ..................................... .. .............. .. .......... .. III REMERCIEMENTS ................. .... .............................. ................................................. IV TABLE DES MATIÈRES .................................................. ...................................... .. .. v INTRODUCTION .......... ....... ....................................... .. .............................................. PREMIÈRE PARTIE CINÉMA ET MÉMOIRE CHAPITRE 1 : CE QUE FILMER VEUT DIRE ...................................................... 18 1.1 Les films comme témoins du mouvement de 1'His toire . .. ....... .. ........... 27 1.2 Les films comme vecteurs de la conscience historique .......... ...................... 29 CHAPITRE 2 : LA ÇRISE DE LA MÉMOIRE QUÉBÉCOISE ............................ 34 2.1 De la « conscience malheureuse» à la culpabilité ....................................... 36 2.2 De la culpabilité au déni : le révisionnisme en histoire ....................... 41 2.3 La mén10ire morte ................................................................................. ........ 46 2.4 Le recours au passé ....................................................................................... 48 vi DEUXIÈME PARTIE GENÈSE DU CINÉMA QUÉBÉCOIS CHAPITRE 1 : LA TRADITION CINÉMATOGRAPHIQUE ... .. ... ....... .. .... .......... 56 1.1 Du côté du documentaire: les pionniers du cinéma « nature » .... .. ... .. ..... 56 1.2 La fiction cinématographique canadienne-française : un contre-modèle ........ ..... .. ....... ..... ..... ..... ... ... .... ........... ... ........6 3 1.3 Les thèmes récurrents du cinéma québécois : le poids de l'héritage culturel ..... ............................. ... ... ........ ....... ................ 68 CHAPITRE 2 : LA VAGUE DU CINÉMA DIRECT ................. ...................... ........ 79 2.1 L' apprentissage du métier ... .... .......................... ........................... ... ..... ... .. .... 80 2.2 Le témoignage du direct.. ....... ................................ .............................. ......... 87 2.3 « Fin du documentaire, place au vrai cinéma » ....... ... .................................. 91 CHAPITRE 3 : PIERRE PERRAULT OU LA RECHERCHE D'UNE MÉMOIRE ... .. ... .. ............ ... .. ............ .... ..... ... .... 101 3.1 Langage et territoire chez Pierre Perrault .... ............ .................. ... .1 0 1 3.2 Pour La suite du monde .... .. ....... ..... .. ................... .... ......... ....... 104 3.3 L' art de la mémoire: la part du vécu et du rêve ......... .. .... ...... .. .... .....107 TROISIÈME PARTIE DE LÉOPOLD Z À LA NEUVAINE, UNE MÉMOIRE QUI SE CHERCHE CHAPITRE 1 : CONSTRUCTION DU MODÈLE D'ANALYSE DU CINÉMA QUÉBÉCOIS ...... ..... .... ... .. .... ... .... ........... .114 1.1 Le récit commun québécois de 1967 à 1976 .................................. .. 115 1.2 Les critères d'analyse ....................... .... ..... ...... .. ...................... 120 1.2.1 Le choix du cinéma d'auteur ............ ........ ... ... ...... .. .. ..... ... ... .... 123 1.2.2 Les autres critères de sélection... ............ .............. ...... .. ... ... ... 129 vii 1.3 Le choix des œuvres cinématographiques ............................. .......... 130 1.4 La stratégie d'analyse ........... .......... ... .............. .. ... .. .. ......... ... .. .. 134 CHAPITRE 2 : L'ALBUM DE FAMILLE ..... ......... ..... ... ................. .... ..... 140 2.1 Léopold Z ou le Canadien français de la ville .. .... .. ................ ........ .141 2.l.1 La chronique d' une mort annoncée ... ........ .. ...................... .143 2.1.2 Le récit de l'immobilité ...... ............... ..................... ....... 149 2.1.3 La dimension critique du film ....................... ~ ..... .... ........ .151 2.1.4 Peut-on changer son destin? ........................... ............... ... ........... .155 2.2 Mon oncle Antoine ou du côté de la campagne ................. ......... .... 158 2.2.1 « L'hiver de force » ..... ...............
Load more

Recommended publications
  • Mirror of Simulation in Denys Arcand's "Jesus of Montreal"
    THE MIRROR OF SIMULATION IN DENYS ARCAND ’ S JESUS OF MONTREAL By Robert J. Roy Submitted to the Faculty of the College of Arts and Sciences of American University in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Arts In Literature Chair: / Jeffpey MjddenfsSs^ David L. Pike Dean 6f the College Date 0 2006 American University Washington, D.C. 20016 AMERICAN UNIVERSITY LIBRARY Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. UMI Number: 1437772 Copyright 2006 by Roy, Robert J. All rights reserved. INFORMATION TO USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleed-through, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note will indicate the deletion. ® UMI UMI Microform 1437772 Copyright 2006 by ProQuest Information and Learning Company. All rights reserved. This microform edition is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. ProQuest Information and Learning Company 300 North Zeeb Road P.O. Box 1346 Ann Arbor, Ml 48106-1346 Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. © COPYRIGHT by Robert J. Roy 2006 ALL RIGHTS RESERVED Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. THE MIRROR OF SIMULATION IN DENYS ARC AND ’ S JESUS OF MONTREAL BY Robert J.
    [Show full text]
  • Political Science 315/North American Studies 315 Politics and Society In
    Political Science 315/North American Studies 315 Politics and Society in Contemporary Quebec Wilfrid Laurier University Winter 2017 Instructor: Dr. Brian Tanguay Lecture Time: Tu 4:00-6:50pm Classroom: 1C18 Email: [email protected] Office Hours: W 3:00-4:30pm Office: DAWB 4-160 COURSE DESCRIPTION This course examines the sources of contemporary Québécois identity through the lenses of fiction, film, and social science. It explores both the legacy of Québec’s distinctive historical trajectory and recent political, economic, and social developments in the province, along with their impact on public policy. It also examines Québec’s relations with the rest of Canada, the situation of Francophones outside of Québec, and Québec’s aspirations to be an actor in the international arena. Classes will consist of a mixture of lectures (for the first hour and twenty minutes) and tutorials (for the final hour or so). COURSE LEARNING OBJECTIVES By the end of the course students should: • have a greater understanding of the historical, political and cultural forces that have shaped contemporary Quebec • be able to identify some of the ways in which Quebec is, de facto, a “distinct society” within Canada • have greater familiarity with a variety of interdisciplinary approaches to the study of Quebec • have improved their ability to work in a group, as well as individually • have improved their presentation and public speaking skills • have improved their reading comprehension and writing skills 1 REQUIRED TEXTS Stéphan Gervais, Christopher Kirkey, and Jarrett Rudy, eds., Quebec Questions: Quebec Studies for the Twenty-First Century, 2nd ed. Toronto: Oxford University Press, 2016.
    [Show full text]
  • Curriculum Vitae
    CURRICULUM VITAE NAME: André Loiselle DATE : October, 2015 BIRTH: 8 January, 1963 Full Professor of Film Studies Assistant Vice-President (Academic) EDUCATION: Degrees received Department University Year PhD. Theatre and Film U. of British Columbia 1995 M.A. Theatre and Film UBC 1989 Diploma Theatre and Film UBC 1988 (Film production) B.A. Arts Dramatiques U du Québec à Montréal 1986 ACADEMIC EMPLOYMENT: Dates Rank Department Institution 2008 - present Full Professor School for Studies Carleton U. in Art and Culture 2001 - 2008 Associate Professor S.S.A.C. Carleton U. 1997 - 2001 Assistant Professor S.S.A.C. Carleton U. 1995 - 1997 Assistant Professor Film and Video U. of Regina 1994 -1995 Contract Instructor School of Contemporary Simon Fraser Arts 1993 - 1995 Contract Instructor Theatre and Film UBC Page 1 of 17 MAIN ADMINISTRATIVE POSITIONS HELD AT CARLETON UNIVERSITY: 2015 – Present Asst Vice-President Office of the Provost & VP (Academic) 2011 – 2014 Associate Dean Faculty of Graduate and Postdoctoral Affairs (Student & Postdoctoral affairs) 2007 – 2010 Director School of Canadian Studies 2005 – 2006 Acting Director School for Studies in Art & Culture MAIN ADMINISTRATIVE POSITIONS HELD OUTSIDE CARLETON: 2014 – Present Member of the provincial Adjudication Committee #13 (Cinema) for the master’s and doctoral grants of the “Fonds de recherche du Québec – Société et culture.” 2013 – Present Member of the provincial Appraisal Committee, Ontario Universities Council on Quality Assurance. 2009 – 2015 Member of the national Award to Scholarly Publication Program committee (area Film and Theatre Studies), Canadian Federation for the Humanities and Social Sciences. 2004 – 2005 Member of the provincial Adjudication Committee (arts and humanities) for the standard grants of the “Fonds québécois de la recherche - société et culture.” 2001 – 2005 Member of the national Adjudication Committee #3 (Fine Arts) for SSHRC Standard Research Grants Program.
    [Show full text]
  • Camaïeu Des Neiges De Mon Oncle Antoine Gilles Girard
    Document généré le 1 oct. 2021 14:16 Québec français Camaïeu des neiges de mon oncle Antoine Gilles Girard Enseignement du français et pluralisme ethnoculturel Numéro 88, hiver 1993 URI : https://id.erudit.org/iderudit/44580ac Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) Les Publications Québec français ISSN 0316-2052 (imprimé) 1923-5119 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Girard, G. (1993). Camaïeu des neiges de mon oncle Antoine. Québec français, (88), 99–100. Tous droits réservés © Les Publications Québec français, 1993 Ce document est protégé par la loi sur le droit d’auteur. L’utilisation des services d’Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d’utilisation que vous pouvez consulter en ligne. https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/ Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l’Université de Montréal, l’Université Laval et l’Université du Québec à Montréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. https://www.erudit.org/fr/ foxxd d' OE Jixojyf oisrcr.Js ^uwrojrisfjE GILLES GIRARD La première séquence ouvrant l'histoire le visage d'un petit garçon. » Tout le film gaine l'éblouira. Mais la confrontation à de Mon oncle Antoine montre une petite tient entre ces deux pôles ; d'abord ce sa sensibilité critique occasionnera aussi ville minière du Québec des années qua­ plan général du village [Black Lake] cou­ des désillusions et de sérieuses opéra­ rante recouverte d'une « neige » grise qui vert de poussière d'amiante et perçu par tions de démythification.
    [Show full text]
  • LES ORDRES (1974) Eng
    LES ORDRES (1974) Eng. title: ORDERERS Durée/Runtime 109 min N&B et couleur B&W and color Restauration/Restoration Le film a été numérisé en HD sur Spirit à partir de 3 éléments: le négatif original 35mm N&B et couleur, un interpositif et un internégatif. L'étalonnage a été effectué sur Da Vinci Spirit et les restauration sur Revival. Toutes les opérations ont été faites à Technicolor, services créatifs Montréal, sous la direction de Marie-José Raymond et Claude Fournier pour Éléphant, mémoire du cinéma québécois. The film was digitized in HD on Spirit from 3 sources: the original 35 mm negative B&W and color, the interpositive and the internegative. The color timing was done on Da Vinci Spirit, the restorations on Revival. All the operations were done at Technicolor, Creatives Services, Montréal, under the supervision of Marie-José Raymond and Claude Fourner, for Elephant, The Memory of Quebec Cinema. Note: L'utilisation du noir et blanc et de la couleur n'a pas été un choix artistique, a expliqué Michel Brault, mais un choix économique. «Nous n'avions pas assez d'argent pour tout tourner en couleur, donc nous avons choisi de tourner en noir et blanc toutes les scènes qui ne se passaient pas en prison, car le public pouvait facilement en imaginer les couleurs; par ailleurs, toutes les scènes de prison ont été tournées en couleur, car le commun des mortels ne connait pas les couleurs de la prison.» Note: The use of B&W and color was not an artistic choice, as explained Michel Brault, it was an economic one.
    [Show full text]
  • «La Maison Où J'ai Grandi»
    «La maison où j’ai grandi» The changing landscape of nostalgia in Quebec’s contemporary coming-of-age films Julia Morgan Charles Department of Art History and Communication Studies McGill University, Montreal June 2009 A thesis submitted to McGill University in partial fulfilment of the requirements of the degree of Master of Arts © Julia Morgan Charles, 2009 Library and Archives Bibliothèque et Canada Archives Canada Published Heritage Direction du Branch Patrimoine de l’édition 395 Wellington Street 395, rue Wellington Ottawa ON K1A 0N4 Ottawa ON K1A 0N4 Canada Canada Your file Votre référence ISBN: 978-0-494-61548-5 Our file Notre référence ISBN: 978-0-494-61548-5 NOTICE: AVIS: The author has granted a non- L’auteur a accordé une licence non exclusive exclusive license allowing Library and permettant à la Bibliothèque et Archives Archives Canada to reproduce, Canada de reproduire, publier, archiver, publish, archive, preserve, conserve, sauvegarder, conserver, transmettre au public communicate to the public by par télécommunication ou par l’Internet, prêter, telecommunication or on the Internet, distribuer et vendre des thèses partout dans le loan, distribute and sell theses monde, à des fins commerciales ou autres, sur worldwide, for commercial or non- support microforme, papier, électronique et/ou commercial purposes, in microform, autres formats. paper, electronic and/or any other formats. The author retains copyright L’auteur conserve la propriété du droit d’auteur ownership and moral rights in this et des droits moraux qui protège cette thèse. Ni thesis. Neither the thesis nor la thèse ni des extraits substantiels de celle-ci substantial extracts from it may be ne doivent être imprimés ou autrement printed or otherwise reproduced reproduits sans son autorisation.
    [Show full text]
  • Monique Mercure's
    • p R o F I L E • onique Mercure, one of, if not the most internationally renowned Mfrancophone actress from Canada, came close to never having an acting career at all. First trained as a musician, then for a long time content as a verypri­ vate wife and mother, she came to acting later in life than most of her contem­ poraries. Born Monique Hemond in the Mont­ real of the Great Depression, in 1930, she remembers her lower-middle-class neighborhood of Snowdon with affec­ tion. Standing out in her mind ate the in­ fluences of her father, a poor bank teller most of his life, her mother who loved to play the piano, and a peculiat older aunt who played cello for the Montreal Sym­ phony Orchestra and who encouraged the bright lO-yeat-old Monique into a classical music cateer. Scenes etched into her childhood memory: listening for hours to dramas and operas on the radio; her uncle bring­ ing her to see a Shakespeate play at His Majesty's Theatre (now gone) on Guy Street in an English language she did not yet understand; being called on to recite poems in front of the class because she had such a cleat and distinct voice; leatning to sing and to perform. "My first time on stage I was only five III yeats old. I remember only the panic. ·s Also the pleasure of being backstage, of ~ _______________.. __________________________________ .. o putting on a costume." Her patents made sacrifices so she could attend a private music school, even buying her a 575 cello - an incred­ ible sum in those days.
    [Show full text]
  • New Cinema from Quebec at Museum
    FO The Museum of Modern Art * IMMEDIATE RELEASE 11 West 53 Street, New York, N.Y. 10019 Tel. 956-6100 Cable: Modernart Note to Critics and editors* Advance screenings on request NEW CINEMA FROM QUEBEC AT MUSEUM The Museum of Modern Art will introduce New Cinema from Quebec and will offer New Yorkers their first exposure to the emerging consciousness of young French-Canadian film­ makers. The program begins at the Museum on February 3 and will include Claude Jutra' s "Mon Oncle Antoine," recipient of the Best Film of the Year in the 1971 Canadian Film Awards, and one of the most popular and highly praised motion pictures ever produced in Canada. Guy Fregault, Deputy Minister of Cultural Affairs of Quebec, will introduce "Mon Oncle Antoine" at the 8:00 p. m. showing on February 3. There are altogether 11 features and six shorts in the series. "The cinema of Quebec is an anxious cinema," according to Larry Kardish, Assistant Curator of the Department of Film, who is responsible for organizing this film cycle. It includes critically acclaimed Canadian films not seen here previously, among them "Les Males," "Q-bec My Love," and "My Childhood in Montreal." Cut loose from traditional obedience to church and state and surrounded by a pervasive, alien culture, the French- Canadian filmmaker is involved in a quest for his own and his people' s identity, according to Mr. Kardish. In this quest, he turns repeatedly to two themes: the native land, particularly its physical aspects, and a political-cultural establishment that fails to fulfill the needs of his people.
    [Show full text]
  • Special Issue of the American Review of Canadian Studies on Québec Cinema
    This article was downloaded by: [Washington State University Libraries ] On: 27 July 2015, At: 10:33 Publisher: Routledge Informa Ltd Registered in England and Wales Registered Number: 1072954 Registered office: 5 Howick Place, London, SW1P 1WG American Review of Canadian Studies Publication details, including instructions for authors and subscription information: http://www.tandfonline.com/loi/rarc20 Special Issue of the American Review of Canadian Studies on Québec Cinema Miléna Santoro a , Denis Bachand b , Vincent Desroches c & André Loiselle d a Associate Professor of French, and core faculty of the Film and Media Studies Program , Georgetown University b Professor with the Department of Communication, and Vice- Dean of Governance and Secretary of the Faculty of Arts , University of Ottawa c Associate Professor of French and coordinator for the Canadian Studies program at Western Michigan University d Professor of Film Studies and Associate Dean of Graduate Studies , Carleton University , Ottawa Published online: 14 Jun 2013. To cite this article: Miléna Santoro , Denis Bachand , Vincent Desroches & André Loiselle (2013) Special Issue of the American Review of Canadian Studies on Québec Cinema, American Review of Canadian Studies, 43:2, 157-162, DOI: 10.1080/02722011.2013.795026 To link to this article: http://dx.doi.org/10.1080/02722011.2013.795026 PLEASE SCROLL DOWN FOR ARTICLE Taylor & Francis makes every effort to ensure the accuracy of all the information (the “Content”) contained in the publications on our platform. However, Taylor & Francis, our agents, and our licensors make no representations or warranties whatsoever as to the accuracy, completeness, or suitability for any purpose of the Content.
    [Show full text]
  • Cine-Tracts 16, Vol. 4, No. 4, Winter, 1982
    CINÉ - TRACTS A JOURNAL OF FILM AND CULTURAL STUDIES PORNOGRAPHY AND FILM: NOT A LOVE STORY THE NATIONAL FILM BOARD POLITICS AND THE DOCUMENTARY FILM FEMINIST FILMMAKING IN QUEBEC QUEBEC FILM: AN HISTORICAL OVERVIEW MEDIA THEORY AND MEDIA PRACTICE 16 PHOTO: N.F.B. J. A. MARTIN PHOTOGRAPHE VOLUME 4 NO. 4 WINTER 1982 $3.50/£2.00 VOLUME 4 NO. 4 WINTER 1982 Visual Communication cine-tracts contents Ciné-Tracts, A Journal of Film and Volume 4 Number 4 ---------------------Winter, 1982-------- Cultural Studies is published four times a year on an irregular basis and is a non- NUMBER 16 profit publication. Editorial and Business Office: 4227 Esplanade Avenue, Montreal, "Not a Love Story...." Notes on the Film Québec, Canada H2W 1T1. by Martha Aspler-Burnett.............................................1 Editor in Chief: Ron Burnett "Not a Love Story" Knowledge, Power and Pornography by Hart Cohen...............................................................4 Editors: Martha Aspler-Burnett, Hart Cohen, Phil Vitone, Alison Beale. Communications and Journalism: Associate Editors: Ron Abramson, Peter The National Film Board and "Not a Love Story" Harcourt, Teresa de Lauretis, Bill Nichols, by Phil Vitone..............................................................7 Zuzana M. Pick, Peter Ohlin, Virginia Fish, Rick Thompson. The Films of Jean-Pierre Lefebvre by Susan Barrowclough..............................................17 Australian Correspondent: Noel King. The Crisis of the Documentary and Fictional Film in © Quebec, by Ron Burnett............................................29 Please note that the articles printed in Ciné-Tracts are copyrighted and their Quebec Film 1966-1980: An Historical Overview reproduction is not permitted without the by Louise Carrière......................................................36 consent of the editor. The viewpoints expressed in Ciné-Tracts are those of its The Rhetoric of Meta-commentary: Another Look at the authors and do not necessarily reflect Earlier Films and Writings of Pierre Perrault those of the editors.
    [Show full text]
  • Masarykova Univerzita V Brně
    Masaryk University Faculty of Arts Department of English and American Studies English Language and Literature Pravoslava Morávková Quebec Society in the Works of Three Quebec Film Directors Bachelor’s Diploma Thesis Supervisor: doc. PhDr. Tomáš Pospíšil, Dr. 2010 I declare that I have worked on this thesis independently, using only the primary and secondary sources listed in the bibliography. …………………………………………….. Author’s signature I would like to thank doc. PhDr. Tomáš Pospíšil, Dr. for his support and valuable advice. Table of Contents 1. Introduction ................................................................................................................. 6 2. Quebec Society from the Beginning of the 20th Century Up to Now ......................... 7 2. 1 Quebec Society and Its Transformation ................................................................. 7 3. Development of Quebec Cinema before and after the 1960s ................................... 13 3. 1 Quebec Cinema before the 1960s ........................................................................ 13 3. 2 Foundation of the National Film Board of Canada .............................................. 14 3. 3 Quebec Cinema after the 1960s ........................................................................... 16 3. 4 New Generation of Filmmakers in Quebec ......................................................... 17 3. 5 Résumé ................................................................................................................. 19 4. Claude Jutra and
    [Show full text]
  • 30 City of Gold, Corral and Universe for Tom Daly's Unit the Cinema
    Vki 1: I a • ' f it . 41,44' • 4‘. -/ _ • 4 * Tat • al • designed to distance itself from the political heat of Ottawa, the NFB opened its new headquarters in suburban Montreal in 1956, building the largest sound studios and most complete production facilities outside of Hollywood. FILM The NFB hit its stride during the late 1950s and 1960s, producing important and stylistically revolutionary documentaries, shorts, animation and feature films Animator Norman McLaren led the way with the Oscar-winning Neighbours, and his proteges, Colin Low, Wolf Koenig, Roman BOARD Kroitor and others, combined to produce innovative and award-winning documentaries like City of Gold, Corral and Universe for Tom Daly's Unit B. The new headquarters provided a focal point for a new generation of talented quebecois filmmakers—Pierre Perrault, Michel Brault, Gilles Groulx, Bernard Gosselin, Claude Jutra, Denys OF Arcand—who created many of their early works , in the cinema verite style. Jutra's Mon oncle Antoine, JOHN GRIERSON ON THE RIGHT produced by the Board in 1971, is still considered the finest feature ever shot in this country. The creation of the National Film Board in 1939 is the central event in Expo 67 provided an opportunity for the Board to become involved the history of Canadian cinema. Set in multi-screen productions and The projection of ultra-wide films up by Mackenzie King's Liberal which led directly to the creation of the IMAX format by two NFB government in the months just prior alumni, Roman Kroitor and Graeme Ferguson. The 1970s saw the to the start of WWII, the Board flowering of two remarkable producers: Kathleen Shannon, who almost immediately became an was chosen to head the Board's first unit for women filmmakers, important tool in mobilizing the Studio D, and Derek Lamb who was brought back to head the nation for the war effort.
    [Show full text]