Les Premiers Festivals De Musique Pop En France En 1970: Le Bourget, Valbonne, Aix-En-Provence Et Biot
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Les premiers festivals de musique pop en France en 1970 : Le Bourget, Valbonne, Aix-en-Provence et Biot Johanna Amar To cite this version: Johanna Amar. Les premiers festivals de musique pop en France en 1970 : Le Bourget, Valbonne, Aix-en-Provence et Biot. Histoire. 2016. dumas-01872518 HAL Id: dumas-01872518 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01872518 Submitted on 12 Sep 2018 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. UNIVERSITÉ DE VERSAILLES SAINT-QUENTIN-EN-YVELINES INSTITUT D’ÉTUDES CULTURELLES ET INTERNATIONALES Département d’Histoire Mémoire de MASTER 2 Discipline / Spécialité : Histoire Culturelle du XXe siècle Présenté par : Johanna AMAR Les premiers festivals de musique pop en France en 1970 : Le Bourget, Valbonne, Aix-en-Provence et Biot. Soutenu en juillet 2016 JURY Madame Anaïs Fléchet, Maître de Conférences à l’Université de Versailles-Saint- Quentin-en-Yvelines (Directeur de mémoire) Madame Caroline Moine, Maitre de Conférences à l’Université de Versailles-Saint- Quentin-en-Yvelines Numéro national d’étudiant : 2504017769V UNIVERSITÉ DE VERSAILLES SAINT-QUENTIN-EN-YVELINES INSTITUT D’ÉTUDES CULTURELLES ET INTERNATIONALES Département d’Histoire Mémoire de MASTER 2 Discipline / Spécialité : Histoire Culturelle du XXe siècle Présenté par : Johanna AMAR Les premiers festivals de musique pop en France en 1970 : Le Bourget, Valbonne, Aix-en-Provence et Biot. Soutenu en juillet 2016 JURY Madame Anaïs Fléchet, Maître de Conférences à l’Université de Versailles-Saint- Quentin-en-Yvelines (Directeur de mémoire) Madame Caroline Moine, Maitre de Conférences à l’Université de Versailles-Saint- Quentin-en-Yvelines Numéro national d’étudiant : 2504017769V Avertissement Ce mémoire est le fruit d’un travail approuvé par le jury de soutenance et réalisé dans le but d’obtenir le diplôme universitaire de Master. Ce document est mis à disposition de l’ensemble de la communauté universitaire élargie. Il est soumis à la propriété intellectuelle de l’auteur. Ceci implique une obligation de citation et de référencement lors de l’utilisation de ce document. D’autre part, toute contrefaçon, plagiat, reproduction illicite encourt toute poursuite pénale. Remerciements Premièrement, je tiens à remercier ma directrice de mémoire Anaïs Fléchet. Elle a toujours été très disponible et ses conseils ont été d’une aide précieuse dans ce travail de recherche. Je remercie aussi Caroline Moine et François Robinet qui lors des séminaires se sont montrés très impliqués et à l’écoute. Les méthodes de travail ainsi que les recherches de ces trois chercheurs ont été très éclairantes dans mon parcours. Il était aussi impératif de remercier Gilles Pidard et Albert Montias, mes deux acolytes d’interviews ! Nous réalisons désormais un projet de documentaire sur les festivals de musique pop. Les quelques interviews menées (ou remmenées) ensemble ont été de très bons moments. J’adresse aussi un très grand merci à Marilisa Merolla professeure à la Sapienza à Rome qui m’a accueilli durant un mois dans son unité de recherche Music Making History. Cette expérience m’a fait découvrir l’univers musical de l’Italie dans les années 60-70. Les conseils de Marilisa ont toujours été justes. Son immense gentillesse a fait de ce séjour une expérience inoubliable. Sachant à quel point la tâche peut être laborieuse et parfois peu motivante, je tiens à remercier ma sœur Julie qui a accepté de relire ce mémoire malgré son emploi du temps chargé. Je remercie aussi mes camarades Roxane et Florian. Les discussions sur nos recherches respectives ont toujours été fructueuses et motivantes. Je me devais aussi de remercier toutes les personnes que j’ai pu interroger pour ce mémoire : Jean-Claude Paillous, Christian Oliva, Colin Richardson, Catherine Ribeiro, Sylvie Lebre, Jean-Bernard Hebey mais surtout François Jouffa et Didier Thibault. La première après-midi passée avec François Jouffa en mars 2015 fut d’une grande richesse pour ce mémoire mais aussi un moment inoubliable d’un point de vue personnel. Je le remercie pour sa gentillesse et sa passion pour la musique, le cinéma et l’Inde. C’est aussi un remerciement spécial que j’adresse à Didier Thibault qui s’est toujours montré intéressé et d’une immense gentillesse. J’espère pouvoir recroiser leur chemin, à un concert ou pour d’autres événements pop ! Sommaire Introduction Une histoire des festivals La pop music et le rock, des objets d’études encore discrets La jeunesse et l’identité jeune Les sources et les méthodologies Des sources diverses Un jeu d’échelles nécessaire Justification et annonce du plan Une histoire culturelle… …sous différents angles d’étude. I. La naissance difficile des festivals de musique pop 1. Les portraits des organisateurs et les conditions nécessaires pour réaliser un festival 2. Les interdictions, leurs raisons et les résistances qui s’en suivent 3. Des enjeux politiques à différentes échelles II. Esthétique et conception de la musique pop 1. Analyse de la programmation : diversité et contestation 2. Le festival comme légitimation et médiation artistique : retour sur les performances 3. Conception de l’industrie musicale et des festivals pop III. Un phénomène social et culturel des années 60-70 1. Les publics des festivals : représentation Sex, Drugs and Rock&Roll 2. Jeunesse politisée ou peur du jeune ? 3. Vivre ensemble : entre village éphémère et voyage spirituel 1 IV. Des événements médiatiques ? 1. Identifications et rôles des médias 2. Une approche quantitative 3. Entre défenseurs des festivals et responsables des échecs V. Un phénomène transnational 1. L’obsession « woodstockienne » 2. Faire l’histoire des premiers festivals de musique pop italiens en 1970 3. Une étude par les médias : entre modernisation et tradition Conclusion L’échec des festivals ? Le temps des bilans Un avenir pour les festivals pop ? Pour une histoire des festivals 2 Titre et résumé Les premiers festivals de musique pop en France en 1970 : Le Bourget, Valbonne, Aix-en-Provence, Biot. Après Woodstock et l’île de Wight, des premières tentatives de festivals de pop music français ont lieu. En 1970, quatre festivals voient le jour : le Bourget en mars, puis durant l’été à Valbonne (06) du 23 au 25 juillet, à Aix-en-Provence le « festival de musique progressive » du 1er au 3 août et à Biot (06) « Popanalia » du 5 au 6 août. S’inscrivant dans un élan de création international de festivals de musique pop, cette naissance s’explique aussi par le succès de la musique pop. La programmation est internationale et la volonté d’imiter les voisins anglo-saxons est omniprésente. Le festival, différent du concert, propose un défilé d’artistes et est un lieu où l’on vient pour vivre ensemble pendant quelques jours. Ils sont très influencés par le mouvement hippies et l’idéal des communautés. Eté pop mais aussi « Été chaud » puisque deux des quatre festivals sont interdits par les autorités. Mai 68 et les révoltes étudiantes marquent encore les esprits et les débordements sont craints. De plus, les festivals sont des phénomènes sociaux qui cristallisent la rupture générationnelle entre les jeunes et les adultes. Premières tentatives où le succès est à nuancer puisque les festivals sont écourtés, finissent en déficit et ne font pas l’objet d’autres éditions. Il faut dire que le contexte n’est pas le même qu’aux Etats-Unis ou qu’en Angleterre. N’est pas Woodstock qui veut. Il s’agira pour nous de comprendre les enjeux politiques, sociaux et culturels des festivals, d’analyser ces festivals comme événements médiatiques et de saisir la dimension transnationale des festivals de musique pop. Mots-clés : festivals ; histoire des festivals; pop ; rock ; France ; Le Bourget ; Valbonne ; Biot ; Aix-en-Provence ; 1970 ; Woodstock. 3 Title and Abstract The first music pop festivals in France in 1970: Le Bourget, Valbonne, Aix-En- Provence, Biot. After Woodstock and the Isle of Wight, some attempts to organize some pop music festivals took place. In 1970, four festivals were launched : Le Bourget in March, then another one in Valbonne (06) from July, 23rd to July, 25th, then the “festival de musique progressive” in Aix-En-Provence from the August, 1st to August, 3rd and “Popanalia” in Biot (06) from August, 5th to August 6th. Being inscribed in a momentum of international music pop festivals, this birth is also explained by the success of pop music. The program is composed of worldwide musicians. As a matter of fact, this project is fuelled by a will to imitate the Anglo- Saxons. Festivals, which are different from concerts, set out several artists. It is also set in a place where people come to live together for several days. They are influenced by the hippy movement and the wish to live in community. “Eté chaud” and two out of four festivals are banned by authorities. May 68 and students riots still have an impact. Excesses may happen. Moreover, festivals are social phenomena that embody the generation gap between young people and adults. However, this success has to be qualified since these festivals have not been renewed. What’s more, they are shortened and the press is very sceptical. To be sure, the historical context is not the same as in the United States or in Great Britain. Not every festival can compare to Woodstock. The issue that we will have to study the stakes of the festivals, society in the 70s and pop music as a festival phenomenon and we will have to tackle the issue of the music festivals in France as a transnational movement.