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Saverio Lamacchia

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Saverio Lamacchia N meros!2-3!!!!!!!!!!!enero-diciembre!2012!!!!!!!!!!!!!!!!!A"o!2 DIRECTORIO Director!general:!Juan!Mart#n!Aguilera!Morales.! Director!editorial:!Ren$!Navarrete!Padilla.! Secretaria!de!redacci%n:!Erika!Gonz&lez!Rosas Consejo!Editorial Benjam#n!Valdivia! Gabriel!Medrano!de!Luna Manuel!S&nchez!Mart#nez Ma.!Isabel!de!Jes s!T$llez!Garc#a Fabrizio!Ammetto Pedro!del!Villar!Qui"ones Comit$!Cient#fico!Internacional Colombia: Olavo!Escorcia!Oyola.! Cuba: Elsi!Mar#a!L%pez!Arias,!Flora!Morcate.! Espa!a: !Jos$!Luis!Carles!Arribas,!Jos$!Manuel!Pedrosa,! Manuel!Jes s!Ram#rez!Blanco,!Jos$!Manuel!Ram#rez!S&nchez.! Estados Unidos: Paul!French. Francia: Luca!Sala.! Italia: Stefano!Bertocci,!Claudia!Colombati,!Alvise!De!Piero,! Saverio!Lamacchia,!Sandro!Parrinello,!Romano!Vettori. Israel: Bella!Brover-Lubovsky.! Suiza: Constance!Frei,!Matteo!Nanni. ISSN!2007-4433 Contacto:[email protected] Ju&rez!77,!Guanajuato,!Gto,!36000!M$xico Tel.!+52!(473)!1020100!ext.!2205 Arteconciencia ,!a"o!2,!n m.2-3,!enero-diciembre!2012,!es!una!publicaci%n!semestral!editada!y!distribuida!por!la!Universidad!de!Guanajuato,! Lascur&in!de!Retana!n m.!5,!Zona!Centro,!C.P.!36000,!Guanajuato,!Gto.,!a!trav$s!de!la!Divisi%n!de!Arquitectura,!Arte!y!Dise"o,!Campus! Guanajuato!de!la!Universidad!de!Guanajuato.!Direcci%n!de!la!publicaci%n:!Ju&rez!77,!Zona!Centro,!CP.!36000,!Guanajuato,!Gto.,!Editor!res- ponsable:!Ren$!Navarrete!Padilla,!Dise"o!gr&fico:!Juan!Antonio!Michel!Malo,!Certificado!de!Reserva!de!Derechos!al!Uso!Exclusivo:!04-2011- 070613082300-102!de!fecha!6!de!julio!de!2011!e!ISSN!2007-4433!ambos!otorgados!por!la!Direcci%n!de!Reservas!de!Derecho!del!Instituto! Nacional!del!Derecho!de!Autor,!Certificado!de!Licitud!de!T#tulo!y!Contenido,!en!tr&mite!a!otorgar!por!la!Comisi%n!Calificadora!de!Publicaciones!y! Revistas!Ilustradas.!Impresa!en!los!talleres!de!Centro!Tlacuilo,!S.!C.!Paseo!de!los!Mirlos!616-7,!Col.!San!Isidro,!C.!P.!37530,!Le%n,!Gto.!Este! n mero!se!termin%!de!imprimir!el!d#a!30!de!diciembre!de!2012!con!un!tiraje!de!500!ejemplares. Las!opiniones!expresadas!por!los!!autores!no!necesariamente!reflejan!la!postura!del!editor!de!la!publicaci%n. Queda!estrictamente!prohibida!la!reproducci%n!total!o!parcial!de!los!contenidos!e!im&genes!de!la!publicaci%n,!sin!previa!autorizaci%n!de!la!Uni- versidad!de!Guanajuato. arteconciencia N meros!2-3!!!!!enero-diciembre!2012!!!!!A"o!2 C O N T E N I D O Editorial! 4 Ra l!Azcu$!P$rez!Gil La experiencia est!tica no audiovisual ! 5 Claudia!Colombati Del tragico e del comico como categorie estetiche della musica ! 24 Saverio!Lamacchia Il Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira” e lo sperimentalismo delle opere napoletane di Rossini ! 62 Demetrio!V&zquez!Apolinar Juan Rulfo: la alter /po!tica del murmullo ! 71 Nuestros colaboradores ! 98 Normas editoriales ! 100 Il!Caos!come!antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira” e!lo!sperimentalismo!delle!opere!napoletane!di!Rossini Saverio Lamacchia Resumen En!los! ltimos!a"os!los!cr#ticos!han!debatido!sobre!el!experimentalismo!de!las!nueve!%peras!napo- litanas!serias!de!Rossini,!en!especial!respecto!de!la!morfolog#a!de!las!piezas!musicales!(la!“solita! forma”);!aqu#!se!subraya!que,!aunque!“n meros”!musicales!que!son!totalmente!convencionales! en!la!morfolog#a!pueden!ser!experimentales,!si!consideramos!los!par&metros!m&s!estrictamente! musicales.!La!pieza!examinada!es!el!preludio!orquestal!y!el!coro!de!exordio!de!Zelmira,!la! ltima! %pera!napolitana!de!Rossini!y!uno!de!los!m&s!grandes!$xitos!de!su!carrera.!Se!sugiere!que!podr#a! haber!sido!inspirada,!al!menos!en!sentido!ideal,!por!La!Representaci%n!del!Caos,!parte!inicial!del! oratorio!La!Creaci%n,!de!Franz!Joseph!Haydn,!un!compositor!de!los!m&s!queridos!de!Rossini. Palabras clave: !Rossini,!Haydn,!%pera,!morfolog#a,!experimentalismo Riassunto Negli!ultimi!anni!la!critica!ha!discusso!sullo!sperimentalismo!delle!nove!opere!serie!napoletane!di! Rossini!soprattutto!riguardo!alla!morfologia!dei!pezzi!musicali!(la!cosiddetta!“solita!forma”);!qui! si!sottolinea!come!anche!“numeri”!musicali!del!tutto!convenzionali!quanto!alla!morfologia!posso- no!essere!sperimentali,!se!si!considerano!parametri!pi•!strettamente!musicali.!Il!pezzo!esaminato! {!il!preludio!orchestrale!e!il!coro!d’esordio!di!Zelmira,!ultima!opera!napoletana!di!Rossini!e!uno! dei!pi•!grandi!successi!della!sua!carriera.!Si!ipotizza!che!possa!essere!stato!ispirato,!almeno!in! senso!ideale,!da!La!Rappresentazione!del!Caos,!brano!iniziale!dell’oratorio!La!Creazione!di!Franz! Joseph!Haydn,!compositore!tra!i!pi•!amati!da!Rossini. Parole chiave: Rossini,!Haydn,!opera,!morfologia,!sperimentalismo 62 El Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira” Negli!ultimi!anni!gli!studiosi!di!Rossi- si!possono!citare!la!Gran!Scena!di!Er- ni!hanno!evidenziato!il!marcato!speri- mione!( Ermione ,!1819)!o!il!cosiddetto! mentalismo!dei!nove!melodrammi!seri! Terzettone!del! Maometto II :!nella!ver- scritti!per!il!teatro!San!Carlo!tra!il!1815! sione!originale!(1820)!esso!comprende! e!il!1822!( Elisabetta regina d’Inghil- ben!nove!tempi!tra!sezioni!cantabili,!re- terra ,! Otello ,! Armida , Mos' in Egitto , citativi!e!cori,!e!finanche!una!mutazione! Ricciardo e Zoraide , Ermione , La don- scenica!a!vista.!‚!significativo!tuttavia! na del lago , Maometto II , Zelmira ),! che!nelle!versioni!successive,!fuori!da! sperimentalismo! che! li! distingue,! per! Napoli!–!a!Venezia!nel!1823!e!a!Parigi! certi!versi,!tanto!dalle!opere!precedenti! nel!1826,!ovvero!nel! Si'ge de Corin- quanto! dalle! successive.! L’aspetto! pi•! the !–!questo!numero!elefantiaco!venga! appariscente,!e!del!quale!pi•!si!{!parla- sfrondato! e! ridotto! a! dimensioni! e! ad! to,!{!quello!morfologico,!in!particolare! una!struttura!pi•!consuete,!secondo!una! riguardo!all’ampliamento!delle!forme!e! tendenza! “restaurativa”,! come! {! stato! alla!loro!singolare!articolazione!inter- detto,!tipica!anche!della! Semiramide .2! na.!C’{!chi!come!Bruno!Cagli!ha!notato! d’Orfeo,!1996;!Marco!EMANUELE,! L’ulti- addirittura!una!tendenza!al!superamento! ma stagione italiana. Le forme dell’opera seria del!numero!chiuso. 1!Tra!i!casi!pi•!noti,! di Rossini da Napoli a Venezia ,!Torino,!De! Sono,!1997.! 1! Cfr.!Bruno!CAGLI,! All’ombra dei gigli d’oro ,! 2! Mi!riferisco!in!particolare!al!citato!volume!di! in! Rossini 1792-1992. Mostra storico-do- Emanuele,!che!fa!propria!la!linea!interpretativa! cumentaria ,!a!cura!di!MAURO!BUCARELLI,! di!Cagli!e!Philip!Gossett.!Tra!i!tanti!contri- Perugia,!Electa,!1992,!pp.!161-196:!185.! buti!fondamentali!di!Gossett,!si!veda! History Il!saggio!di!Cagli!rappresenta!la!ricostruzione! and Works That Have No History: Reviving documentaria!pi•!ricca!del!contesto,!straordi- Rossini’s Neapolitan Operas ,!in! Disciplining nario!quanto!alle!risorse!musicali!(dai!cantanti! Music. Musicology and Its Canons ,!a!cura!di! all’orchestra!al!coro),!nel!quale!Rossini!ope- Katherine!BERGERON!e!Philip!V.!BOHL- r€!a!Napoli.!Sul!Rossini!serio!due!volumi!si! MAN,!Chicago-London,!Chicago!University! soffermano!lungamente!sulla!peculiarit|!delle! Press! 1992,! pp.! 95-115.! Non! vanno! di- opere!napoletane!rispetto!alle!altre!opere!serie! menticati!i!saggi!inclusi!nei!programmi!di!sala! di!Rossini:!Daniela!TORTORA,! Drammatur- curati!dalla!Fondazione!Rossini!di!Pesaro!in! gia del Rossini serio: le opere della maturit& occasione! delle! rappresentazioni! delle! opere! da (Tancredi) a (Semiramide) ,!Roma,!Torre! napoletane!al!Rossini!Opera!Festival. 63 Saverio!Lamacchia La!morfologia!{!certo!elemento!di! pera!ottocentesca!inizia!dunque!con!una! grande!importanza!e!da!tenere!in!con- ‰proemiale!cerimoniaŠ,!secondo!la!nota! siderazione;!in!questa!sede!ci!si!vuo- formula! che! adopera! Carlo! Ritorni; 3! le!soffermare!su!un!altro!aspetto!dello! costui!fa!notare!che!tale!inizio!fasto- sperimentalismo! “napoletano”,! esa- so!{!un’innovazione!recente,!in!quanto! minando! il! coro! iniziale! di! Zelmira nel!periodo!metastasiano!e!post-meta- (1822).! L’inizio! dell’opera! {! gene- stasiano!il!melodramma!cominciava!di! ralmente!tra!i!momenti!pi•!prevedibili! solito!in!recitativo. 4!L’intonazione!mu- d’un! melodramma! di! primo! ’800.! ‚! sicale!{!di!solito!del!tutto!consona!al! noto!che,!dopo! Otello !(1816),!Ros- quadro!ora!giulivo!ora!festivo!ora!trion- sini!o!elimina!la!sinfonia!intesa!come! fale,! e! si! lascia! riconoscere,! normal- scoppiettante!esordio!sonoro!della!sera- mente,!d’acchito!per!l’estrema!linearit|! ta,!oppure!ne!modifica!profondamente!i! della!condotta!compositiva. connotati.!Ma!la!sinfonia!non!{!il!solo! Tuttavia,!nelle!opere!napoletane!di! numero!che!ritarda!l’entrata! in !medias Rossini!si!riscontra!in!pi•!d’una!occa- res ,!in!quanto!si!entra!davvero!nel!vivo! sione!qualcosa!in!pi•!rispetto!alla!mera! della!vicenda!solo!dopo!l’Introduzione,! soppressione!della!sinfonia,!e!di!ben!di- in!particolare!dopo!l’immancabile!coro! verso!dalla!‰proemiale!cerimoniaŠ.!Mi! d’Introduzione.!La!funzione!decorativa! del!coro!–!inteso!come!brano!musicale! 3! Carlo!RITORNI,! Ammaestramenti alla com- posizione d’ogni opera appartenente alla mu- e!come!personaggio!collettivo!–!com- sica ,!Milano,!Pirola,!1841,!p.!51. porta!una!certa!staticit|!dell’azione!e!del! 4! Anche!nell’ultimo!scorcio!del!secolo!‹VIII! movimento!scenico,!ed!{!evidente!anche! s’incontrano!spesso!Introduzioni!con!coro!ini- nelle!maggior!parte!delle!opere!napole- ziale,!ma!non!in!tutte!le!piazze!italiane:!cfr.! Lorenzo!MATTEI,! (Sai tu come comincia il tane!di!Rossini:!ad!esempio,! Elisabetta ,! dramma?): sull’Introduzione con coro nel- Otello ,! Armida ,! Ricciardo e Zoraide
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