N meros!2-3!!!!!!!!!!!enero-diciembre!2012!!!!!!!!!!!!!!!!!A"o!2 DIRECTORIO Director!general:!Juan!Mart#n!Aguilera!Morales.! Director!editorial:!Ren$!Navarrete!Padilla.! Secretaria!de!redacci%n:!Erika!Gonz&lez!Rosas Consejo!Editorial Benjam#n!Valdivia! Gabriel!Medrano!de!Luna Manuel!S&nchez!Mart#nez Ma.!Isabel!de!Jes s!T$llez!Garc#a Fabrizio!Ammetto Pedro!del!Villar!Qui"ones Comit$!Cient#fico!Internacional

Colombia: Olavo!Escorcia!Oyola.! Cuba: Elsi!Mar#a!L%pez!Arias,!Flora!Morcate.! Espa!a: !Jos$!Luis!Carles!Arribas,!Jos$!Manuel!Pedrosa,! Manuel!Jes s!Ram#rez!Blanco,!Jos$!Manuel!Ram#rez!S&nchez.! Estados Unidos: Paul!French. Francia: Luca!Sala.! Italia: Stefano!Bertocci,!Claudia!Colombati,!Alvise!De!Piero,! Saverio!Lamacchia,!Sandro!Parrinello,!Romano!Vettori. Israel: Bella!Brover-Lubovsky.! Suiza: Constance!Frei,!Matteo!Nanni.

ISSN!2007-4433

Contacto:[email protected] Ju&rez!77,!Guanajuato,!Gto,!36000!M$xico Tel.!+52!(473)!1020100!ext.!2205

Arteconciencia ,!a"o!2,!n m.2-3,!enero-diciembre!2012,!es!una!publicaci%n!semestral!editada!y!distribuida!por!la!Universidad!de!Guanajuato,! Lascur&in!de!Retana!n m.!5,!Zona!Centro,!C.P.!36000,!Guanajuato,!Gto.,!a!trav$s!de!la!Divisi%n!de!Arquitectura,!Arte!y!Dise"o,!Campus! Guanajuato!de!la!Universidad!de!Guanajuato.!Direcci%n!de!la!publicaci%n:!Ju&rez!77,!Zona!Centro,!CP.!36000,!Guanajuato,!Gto.,!Editor!res- ponsable:!Ren$!Navarrete!Padilla,!Dise"o!gr&fico:!Juan!Antonio!Michel!Malo,!Certificado!de!Reserva!de!Derechos!al!Uso!Exclusivo:!04-2011- 070613082300-102!de!fecha!6!de!julio!de!2011!e!ISSN!2007-4433!ambos!otorgados!por!la!Direcci%n!de!Reservas!de!Derecho!del!Instituto! Nacional!del!Derecho!de!Autor,!Certificado!de!Licitud!de!T#tulo!y!Contenido,!en!tr&mite!a!otorgar!por!la!Comisi%n!Calificadora!de!Publicaciones!y! Revistas!Ilustradas.!Impresa!en!los!talleres!de!Centro!Tlacuilo,!S.!C.!Paseo!de!los!Mirlos!616-7,!Col.!San!Isidro,!C.!P.!37530,!Le%n,!Gto.!Este! n mero!se!termin%!de!imprimir!el!d#a!30!de!diciembre!de!2012!con!un!tiraje!de!500!ejemplares. Las!opiniones!expresadas!por!los!!autores!no!necesariamente!reflejan!la!postura!del!editor!de!la!publicaci%n. Queda!estrictamente!prohibida!la!reproducci%n!total!o!parcial!de!los!contenidos!e!im&genes!de!la!publicaci%n,!sin!previa!autorizaci%n!de!la!Uni- versidad!de!Guanajuato. arteconciencia N meros!2-3!!!!!enero-diciembre!2012!!!!!A"o!2 C O N T E N I D O

Editorial! 4

Ra l!Azcu$!P$rez!Gil La experiencia est!tica no audiovisual ! 5

Claudia!Colombati Del tragico e del comico como categorie estetiche della musica ! 24

Saverio!Lamacchia Il Caos come antipasto: alcune considerazioni su “” e lo sperimentalismo delle opere napoletane di Rossini ! 62

Demetrio!V&zquez!Apolinar Juan Rulfo: la alter /po!tica del murmullo ! 71

Nuestros colaboradores ! 98 Normas editoriales ! 100 Il!Caos!come!antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira” e!lo!sperimentalismo!delle!opere!napoletane!di!Rossini Saverio Lamacchia

Resumen En!los! ltimos!a"os!los!cr#ticos!han!debatido!sobre!el!experimentalismo!de!las!nueve!%peras!napo- litanas!serias!de!Rossini,!en!especial!respecto!de!la!morfolog#a!de!las!piezas!musicales!(la!“solita! forma”);!aqu#!se!subraya!que,!aunque!“n meros”!musicales!que!son!totalmente!convencionales! en!la!morfolog#a!pueden!ser!experimentales,!si!consideramos!los!par&metros!m&s!estrictamente! musicales.!La!pieza!examinada!es!el!preludio!orquestal!y!el!coro!de!exordio!de!Zelmira,!la! ltima! %pera!napolitana!de!Rossini!y!uno!de!los!m&s!grandes!$xitos!de!su!carrera.!Se!sugiere!que!podr#a! haber!sido!inspirada,!al!menos!en!sentido!ideal,!por!La!Representaci%n!del!Caos,!parte!inicial!del! oratorio!La!Creaci%n,!de!Franz!Joseph!Haydn,!un!compositor!de!los!m&s!queridos!de!Rossini. Palabras clave: !Rossini,!Haydn,!%pera,!morfolog#a,!experimentalismo

Riassunto Negli!ultimi!anni!la!critica!ha!discusso!sullo!sperimentalismo!delle!nove!opere!serie!napoletane!di! Rossini!soprattutto!riguardo!alla!morfologia!dei!pezzi!musicali!(la!cosiddetta!“solita!forma”);!qui! si!sottolinea!come!anche!“numeri”!musicali!del!tutto!convenzionali!quanto!alla!morfologia!posso- no!essere!sperimentali,!se!si!considerano!parametri!pi•!strettamente!musicali.!Il!pezzo!esaminato! {!il!preludio!orchestrale!e!il!coro!d’esordio!di!Zelmira,!ultima!opera!napoletana!di!Rossini!e!uno! dei!pi•!grandi!successi!della!sua!carriera.!Si!ipotizza!che!possa!essere!stato!ispirato,!almeno!in! senso!ideale,!da!La!Rappresentazione!del!Caos,!brano!iniziale!dell’oratorio!La!Creazione!di!Franz! Joseph!Haydn,!compositore!tra!i!pi•!amati!da!Rossini. Parole chiave: Rossini,!Haydn,!opera,!morfologia,!sperimentalismo

62 El Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira”

Negli!ultimi!anni!gli!studiosi!di!Rossi- si!possono!citare!la!Gran!Scena!di!Er- ni!hanno!evidenziato!il!marcato!speri- mione!( ,!1819)!o!il!cosiddetto! mentalismo!dei!nove!melodrammi!seri! Terzettone!del! Maometto II :!nella!ver- scritti!per!il!teatro!San!Carlo!tra!il!1815! sione!originale!(1820)!esso!comprende! e!il!1822!( Elisabetta regina d’Inghil- ben!nove!tempi!tra!sezioni!cantabili,!re- terra ,! ,! , Mos' in Egitto , citativi!e!cori,!e!finanche!una!mutazione! , Ermione , La don- scenica!a!vista.!‚!significativo!tuttavia! na del lago , Maometto II , Zelmira ),! che!nelle!versioni!successive,!fuori!da! sperimentalismo! che! li! distingue,! per! Napoli!–!a!Venezia!nel!1823!e!a!Parigi! certi!versi,!tanto!dalle!opere!precedenti! nel!1826,!ovvero!nel! Si'ge de Corin- quanto! dalle! successive.! L’aspetto! pi•! the !–!questo!numero!elefantiaco!venga! appariscente,!e!del!quale!pi•!si!{!parla- sfrondato! e! ridotto! a! dimensioni! e! ad! to,!{!quello!morfologico,!in!particolare! una!struttura!pi•!consuete,!secondo!una! riguardo!all’ampliamento!delle!forme!e! tendenza! “restaurativa”,! come! {! stato! alla!loro!singolare!articolazione!inter- detto,!tipica!anche!della! .2! na.!C’{!chi!come!Bruno!Cagli!ha!notato! d’Orfeo,!1996;!Marco!EMANUELE,! L’ulti- addirittura!una!tendenza!al!superamento! ma stagione italiana. Le forme dell’ del!numero!chiuso. 1!Tra!i!casi!pi•!noti,! di Rossini da Napoli a Venezia ,!Torino,!De! Sono,!1997.! 1! Cfr.!Bruno!CAGLI,! All’ombra dei gigli d’oro ,! 2! Mi!riferisco!in!particolare!al!citato!volume!di! in! Rossini 1792-1992. Mostra storico-do- Emanuele,!che!fa!propria!la!linea!interpretativa! cumentaria ,!a!cura!di!MAURO!BUCARELLI,! di!Cagli!e!Philip!Gossett.!Tra!i!tanti!contri- Perugia,!Electa,!1992,!pp.!161-196:!185.! buti!fondamentali!di!Gossett,!si!veda! History Il!saggio!di!Cagli!rappresenta!la!ricostruzione! and Works That Have No History: Reviving documentaria!pi•!ricca!del!contesto,!straordi- Rossini’s Neapolitan Operas ,!in! Disciplining nario!quanto!alle!risorse!musicali!(dai!cantanti! Music. Musicology and Its Canons ,!a!cura!di! all’orchestra!al!coro),!nel!quale!Rossini!ope- Katherine!BERGERON!e!Philip!V.!BOHL- r€!a!Napoli.!Sul!Rossini!serio!due!volumi!si! MAN,!Chicago-London,!Chicago!University! soffermano!lungamente!sulla!peculiarit|!delle! Press! 1992,! pp.! 95-115.! Non! vanno! di- opere!napoletane!rispetto!alle!altre!opere!serie! menticati!i!saggi!inclusi!nei!programmi!di!sala! di!Rossini:!Daniela!TORTORA,! Drammatur- curati!dalla!Fondazione!Rossini!di!Pesaro!in! gia del Rossini serio: le opere della maturit& occasione! delle! rappresentazioni! delle! opere! da (Tancredi) a (Semiramide) ,!Roma,!Torre! napoletane!al!Rossini!Opera!Festival.

63 Saverio!Lamacchia

La!morfologia!{!certo!elemento!di! pera!ottocentesca!inizia!dunque!con!una! grande!importanza!e!da!tenere!in!con- ‰proemiale!cerimoniaŠ,!secondo!la!nota! siderazione;!in!questa!sede!ci!si!vuo- formula! che! adopera! Carlo! Ritorni; 3! le!soffermare!su!un!altro!aspetto!dello! costui!fa!notare!che!tale!inizio!fasto- sperimentalismo! “napoletano”,! esa- so!{!un’innovazione!recente,!in!quanto! minando! il! coro! iniziale! di! Zelmira nel!periodo!metastasiano!e!post-meta- (1822).! L’inizio! dell’opera! {! gene- stasiano!il!melodramma!cominciava!di! ralmente!tra!i!momenti!pi•!prevedibili! solito!in!recitativo. 4!L’intonazione!mu- d’un! melodramma! di! primo! ’800.! ‚! sicale!{!di!solito!del!tutto!consona!al! noto!che,!dopo! Otello !(1816),!Ros- quadro!ora!giulivo!ora!festivo!ora!trion- sini!o!elimina!la!sinfonia!intesa!come! fale,! e! si! lascia! riconoscere,! normal- scoppiettante!esordio!sonoro!della!sera- mente,!d’acchito!per!l’estrema!linearit|! ta,!oppure!ne!modifica!profondamente!i! della!condotta!compositiva. connotati.!Ma!la!sinfonia!non!{!il!solo! Tuttavia,!nelle!opere!napoletane!di! numero!che!ritarda!l’entrata! in !medias Rossini!si!riscontra!in!pi•!d’una!occa- res ,!in!quanto!si!entra!davvero!nel!vivo! sione!qualcosa!in!pi•!rispetto!alla!mera! della!vicenda!solo!dopo!l’Introduzione,! soppressione!della!sinfonia,!e!di!ben!di- in!particolare!dopo!l’immancabile!coro! verso!dalla!‰proemiale!cerimoniaŠ.!Mi! d’Introduzione.!La!funzione!decorativa! del!coro!–!inteso!come!brano!musicale! 3! Carlo!RITORNI,! Ammaestramenti alla com- posizione d’ogni opera appartenente alla mu- e!come!personaggio!collettivo!–!com- sica ,!Milano,!Pirola,!1841,!p.!51. porta!una!certa!staticit|!dell’azione!e!del! 4! Anche!nell’ultimo!scorcio!del!secolo!‹VIII! movimento!scenico,!ed!{!evidente!anche! s’incontrano!spesso!Introduzioni!con!coro!ini- nelle!maggior!parte!delle!opere!napole- ziale,!ma!non!in!tutte!le!piazze!italiane:!cfr.! Lorenzo!MATTEI,! (Sai tu come comincia il tane!di!Rossini:!ad!esempio,! Elisabetta ,! dramma?): sull’Introduzione con coro nel- Otello ,! Armida ,! Ricciardo e Zoraide ,! l’opera seria in Italia <1778-18==> ,!in!‰Stu- nelle!quali!il!coro!{!generalmente!fermo! di!musicaliŠ,!‹‹‹IV,!2005,!pp.!375-420;! sulla!scena,!o!tutt’al!pi•!sfila!marciando! Lorenzo!MATTEI,! Prime forme di una (proe- miale cerimonia). Sull’Introduzione nell’opera (quando!si!tratta!di!guerrieri,!come!in! seria di fine Settecento ,!in!‰Il!Saggiatore!mu- Armida !e! Ricciardo e Zoraide ).!L’o- sicaleŠ,!‹IV,!2007,!pp.!259-304.

64 El Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira” riferisco!all’“esordio!tragico”,!formula! Il! massimo disordine !con!cui!i! vari che!conio!qui!in!analogia!a!“finale!tra- gruppi di guerrieri di Mitilene sbigotti- gico”:!entrambi!esistono!in!questi!anni,! ti attraversano la scena !all’apertura!del! per!quanto!siano!certamente!meno!fre- sipario!–!cos}!recita!la!didascalia!della! quenti!dell’esordio!e!del!finale!lieti.!Per! scena!I!–!crea!un’atmosfera!di!panico!e! queste!ragioni!colpiscono!i!cori!d’Intro- sconcerto!del!tutto!inconsueta!per!que- duzione!di! Mos' in Egitto ,! Ermione e! sto!momento!dell’opera,!anche!perch$,! Zelmira .!Ma!credo!ci!sia!una!differenza! mancando! la! sinfonia,! lo! spettatore! {! importante!tra!i!primi!due!e!quello!di! immesso!come!non!mai!direttamente! in ! Zelmira ,!sul!quale!mi!soffermer€.!I!cori! medias res :!verosimilmente!Rossini!fa!a! di! Mos' in Egitto !e!di! Ermione !rap- meno!di!quest’‰usitato! hors d’oeuvre Š! presentano,!in!un!certo!senso,!l’esatto! corrispettivo! tragico! del! coro! giulivo,! per!ragioni!drammatiche,!e!non!per!la! quasi!l’altra!faccia!della!stessa!meda- gi|!bastante!lunghezza!dell’opera,!come! glia,!nel!senso!che!si!tratta!in!ogni!caso! sostiene!tra!il!serio!e!il!faceto!Giusep- di!quadri!statici!nei!quali!la!musica!–! pe! Carpani .6! L’evento! che! provoca! la! mi!riferisco!in!particolare!alla!famosa! scomposta!reazione!dei!guerrieri!–!l’as- scena!delle!tenebre!del! Mos' !–!gira!su! sassinio!del!loro!condottiero!Azorre!–! s$!stessa!e!d|!un!senso!di!immobilit|! non!{!scenicamente!esibito,!ma!avviene,! apocalittica.!L’ultima!opera!napoletana,! invece,! Zelmira ,!s’apre!con!un!quadro! 6! ‰Bramate!ora!che!io!vi!dica!quai!siano!i!pez- drammatico-musicale! davvero! straor- zi!applauditi!dell’opera?!Vi!servo!subito.!Lo! sono!tutti,!eccettuata!l’ ouverture ,!perch$!non! dinario:!si!tratta!d’una!scena!di!terrore,! ve! n’{.! Lo! spettacolo! era! gi|! bastantemente! dinamica,!ben!diversa!dal!quadro!di!do- lungo,!e!perci€!il!maestro!ne!fe’!senza!di!quel- lore!statico!di!quella. 5! l’usitato! hors d’oeuvre Š:!Giuseppe!CARPANI,! Lettera al Direttore della Biblioteca Italiana. 5! Il! coro! iniziale! del! Maometto II {! a! met|! Sulla Zelmira ,!in! Le Rossiniane ossia Lettere strada:!certamente!non!giulivo,!e!non!ancora! musico-teatrali ,!Padova,!Tipografia!della!Mi- tragico,!esso!fa!intendere!che!la!catastrofe!{! nerva,!1824,!pp.!128-129;!ed.!anast.!Bolo- imminente.!‚!un!coro,!per!cos}!dire,!premo- gna,!Forni,!1969.!Carpani!fu!una!poliedrica! nitore:!i!duci!di!Negroponte!attendono!ordini! figura!di!poeta,!librettista,!musicografo,!diret- da!Erisso,!e!gli!leggono!sul!volto!quale!sar|!il! tore!teatrale;!fu!amico!di!Franz!Joseph!Haydn! destino!infausto!della!patria.! e!di!Rossini.

65 Saverio!Lamacchia

per!cos}!dire,!al!di!qua!dell’apertura!del! monia!ben!pu€!dirsi!audace!per!gli!stan- sipario,!fa!parte!d’un!antefatto!tutt’altro! dard!del!linguaggio!musicale!rossiniano.! che!inerte,!ma!anzi!strettamente!colle- Stupisce!innanzitutto!il!tardivo!risuonare! gato!all’abbrivo!dell’azione:!l’antefatto,! del!primo!accordo!di!tonica,!Re!minore,! di!solito!del!tutto!ininfluente!e!relegato! alla! trentaduesima! battuta,! in! coinci- in!una!prefazione!al!libretto, 7!fa!sentire!i! denza!coll’apertura!del!sipario,!secon- suoi!effetti!ben!dentro!l’opera.!Lo!spet- do!l’esplicita!prescrizione!che!leggiamo! tatore!condivide,!in!un!certo!senso,!lo! nell’autografo. 8!L’opera!infatti!non!ini- sconcerto!dei!guerrieri!di!Mitilene,!de- zia!con!accordi!chiassosi!e!affermativi,! rivato!per!lui!dalla!non!immediata!com- bens}!con!dei!tenebrosi!trilli!degli!archi! prensione!di!quanto!{!avvenuto:!verr|! (una!sorta!di!“effetto!rumoristico”:!sar|! a!sapere!in!un!secondo!momento!che!{! il!fremito!di!terrore!dei!soldati!alla!vista! Antenore! il! mandante! dell’assassinio,! del!cadavere?),!cui!risponde!la!prima! cio{!colui!che!canta!la!cavatina!dopo!il! volta!un’inopinata!e!deflagrante!settima! coro! fingendo il massimo smarrimento ,! diminuita!(batt.!2)!sul!quarto!grado!al- come!recita!la!didascalia.! terato!ai!legni!e!agli!ottoni,!la!seconda! Ci€!che!pi•!conta,!e!che!qualifica! volta!(batt.!5)!la!settima!di!dominan- l’intera!scena,!{!la!musica!di!Rossini!(si! te!nella!tonalit|,!non!affermata,!di!Do! veda!qui!l’esempio!musicale).!Il!cupo! maggiore.!In!realt|,!dare!un’interpreta- e! terribile! clima! sonoro! e! la! tensione! zione!funzionale!agli!accordi!delle!pri- parossistica!creati!da!Rossini!in!questo! me!19!battute!{!forse!improprio,!dato!il! esordio,!che!comprende!un’introduzione! strumentale!di!54!battute,!lascia!davve- 8! L’autografo!di! Zelmira {!stato!pubblicato!in! ro!stupefatti:!soprattutto!l’uso!dell’ar- facsimile,!a!cura!di!Philip!Gossett:!New!York! -!London,!Garland,!1979!(“Early!Romantic! 7! Si!potrebbe!aggiungere!che,!se,!a!detta!di! opera:!Bellini,!Rossini,!Meyerbeer,!Donizet- ! ( Vita di Rossini ,! Torino,! EDT,! ti!>!Grand!op$ra!in!Paris”,!a!cura!di!Philip! 1983,!p.!47),!gli!spettatori!dell’epoca!spes- Gossett!e!Charles!Rosen,!12);!la!partitura,!a! so!non!leggevano!il!libretto!in!s$,!possiamo! cura!di!Helen!Greenwald!e!Kathleen!Kuzmick! immaginarci!quale!scarsa!attenzione!potessero! Hansell,! Pesaro,! Fondazione! Rossini,! 2005! porre!all’antefatto!nella!nota!introduttiva!al!li- (“Edizione! critica! delle! opere! di! Gioachino! bretto... Rossini”,!I,!33).

66 El Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira” linguaggio!aspramente!dissonante!(per! e!della!nota!di!volta!superiore!(il!sesto! un! melodramma! di! primo! Ottocento),! grado,! Si! bemolle),! sfondo! sul! quale! pervaso!da!un!intenso!cromatismo.!Si! si!staglia!un!inciso!melodico!del!primo! veda!il!movimento!del!basso:!Sol!diesis! clarinetto! e! del! primo! fagotto! (battu- a!battuta!2,!Sol!bequadro!a!battuta!5,!Fa! te!24!e!seguenti),!cui!si!aggiungono,! diesis!a!battuta!8,!che!viene!ad!essere!il! con!un!ritmo!puntato!che!si!fa!sempre! basso!d’una!dominante!in!quarta!e!sesta! pi•!incalzante,!il!secondo!clarinetto,!il! di!Si!minore.!Ma!la!quarta!e!sesta!non! primo!corno!(battuta!28),!e!poi!flauti,! risolve!sulla!tonica!Si!minore:!l’incal- oboi,!secondo!fagotto!tutti!i!4!corni!e!le! zante!figura!discendente!in!progressione! trombe!(battuta!30)!fino!alla!cadenza! ascendente!(di!battute!8-11),!cui!fa!da! che!approda!sulla!tonica!di!battuta!32.! contraltare!la!“volatina”!ascendente!in! Il!tutto!{!reso!ancor!pi•!lugubre!da!un! semicrome!(battuta!12),!in! forte ,!ripe- altro!particolare!della!strumentazione:!il! tuta!a!mo’!d’eco!altre!tre!volte,!rimane!a! rintocco!dei!timpani!sul!battere!di!ogni! mezz’aria,!d|!il!senso!di!un!movimento! battuta,!da!batt.!20!(sul!levare!ci!sono! affannoso!quanto!inane,!che!non!appro- accordi!tenuti!dei!tromboni),!rintocchi! da!a!nulla.!Da!battuta!20,!quasi!di!pun- che,!da!battuta!28,!diventano!due!per! to!in!bianco!(ma!in!realt|!con!un!altro! battuta.!La!risoluzione!armonica!di!bat- movimento!cromatico!discendente,!bat- tuta!32!coincide!solo!parzialmente!con! tute!14,!16,!20),!inizia!il!lungo!pedale! un!allentamento!della!tensione:!il!tema! di!dominante!nella!tonalit|!di!destina- –!a!volerlo!chiamare!cos}!–!agitatissimo! zione,!Re!minore,!raggiunta!a!batt.!32:! di!batt.!32!seguenti!{!in!progressione! il!risultato!{!che!la!cadenza!alla!tonica! cromatica!ascendente,!e!dopo!lo!sfogo! viene!cos}!enormemente!dilatata.! in! fortissimo ,!gradualmente!si!dissolve! Alle! prime! 19! battute,! caratteriz- nel!silenzio!e!ritorna!al!trillo!di!battuta! zate! da! continui! stop and go metrici,! 1. si! contrappone! la! pulsazione! continua! A!questo!punto,!vengono!integral- dell’ostinato!da!battuta!20,!che!si!basa! mente!riprese!le!battute!1-54,!ma!con! su!un!disegno!il!cui!perno!{!l’inces- l’aggiunta!del!coro.!Data!la!natura!della! sante!ripetizione!della!dominante!(La)! musica!test$!descritta,!non!stupisce!che!

67 Saverio!Lamacchia

il!coro!non!canti!una!melodia!profila- duzione!di! Semiramide (1823),!nella! ta,! soprattutto! nelle! prime! diciannove! quale!la! confusione !e! il terror generale ! battute:!il!suo!esordio!canoro,!violento! si!deve!a!un!sensibile!e!flagrante!colpo! al!limite!dell’urlo,!e!l’effetto!“stereo- di!scena:!lo!spegnimento!del fuoco sa- fonico”! del! coro! diviso,! corrispettivo! cro dell’ara ,!preannunciato!da!spaven- musicale!della!sticomitia!del!testo,!non! tosi!effetti!rumoristico-visivi,!il! lampo potrebbero!dar!meglio!l’idea!del!panico! vivissimo e! il! tuono .! Detto! colpo! di! dei!guerrieri!(da!rilevare!che!l’approdo! scena!{!collocato!nel!bel!mezzo!dell’In- all’accordo!di!Re!minore!a!battuta!86! troduzione! (infatti! innesca! la! stretta! stavolta! coincide! col! pronunciamento! collettiva),!non!{!relegato!nell’antefatto! del!nome!dell’assassinato,! Azor ). come!in! Zelmira ,!nella!quale,!quindi,!il! Il!cupo!cromatismo,!le!aspre!disso- colpo!di!scena!principale!dell’Introdu- nanze!e!la!mancanza!di!una!melodia!del! zione!{!“invisibile”,!in!quanto!avviene! coro! sono! caratteristiche! musicali! che! prima!che!si!apra!il!sipario.!Ci€!impli- restano!tanto!pi•!impresse!perch$!sono! ca!che!il! climax !{!all’inizio!e!non!alla! presenti!nel!contesto!drammatico!dove! fine:!lo!schema!ad!interesse!ascendente! lo!spettatore,!abituato!com’{!alla!facile! dell’Introduzione!(col!punto!culminante! omofonia!consonante!dei!cori!ottocen- nella!chiassosa!o!brillante!stretta),!e!in! teschi,! meno! si! aspetta! un! linguaggio! generale!della!‰solita!formaŠ, 10 !{!rove- musicale!complesso!e!tormentato.! sciato.!L’Introduzione!{!eletta!a!luogo! Inoltre,!in!genere!l’interesse!dram- and the Conventions of matico-musicale! dell’Introduzione! {! Composition ,!in!‰Acta!MusicologicaŠ,!‹LII,! proiettato!in!avanti,!in!direzione!della! 1970,!pp.!48-58:!54-55. stretta,!indipendentemente!dalla!forma,! 10!Si!veda!l’ormai!classico!HAROLD!S.!PO- WERS,! (La solita forma) and (The Uses of coro! con! cavatina! tripartita! (adagio! -! Conventions) ,!in!‰Acta!MusicologicaŠ,!LI‹,! tempo!di!mezzo!-!cabaletta),!come!in! 1987,!pp.!65-90;!anche!in! Nuove prospet- Zelmira ,!o!coro!con!pezzo!a!pi•!voci! tive della ricerca verdiana ,! Parma-Milano,! o!altro.! 9!Lo!si!vede!bene!nella!Intro- Istituto!di!Studi!Verdiani-Ricordi,!1987,!pp.! 74-109.!Pi•!specificamente!rossiniano!{!Sa- 9! Secondo!Gossett!{!la!forma!tipica!dell’In- verio!LAMACCHIA,! (Solita forma) del duet- troduzione!rossiniana:!cfr.!PHILIP!GOSSETT,! to o del numero? L’aria in quattro tempi nel

68 El Caos come antipasto: alcune considerazioni su “Zelmira” chiave,! l’antipasto! –! in! senso! ampio! ito!con!tutta!probabilit|!le!circostanze! di! esordio! dell’opera! –! diventa! piatto! contingenti! della! genesi! e! della! prima! di!portata,!e!immette!direttamente!nel! rappresentazione! dell’opera.! Rossi- clima!fosco!e!barbarico!che!caratterizza! ni!infatti!scrive! Zelmira con!la!consa- Zelmira ,!opera!nella!quale!gli!omicidi! pevolezza! d’una! duplice! destinazione! compiuti!o!tentati!(come!nel!finale!I)! immediata:! Napoli! in primis ,! dove! si! costituiscono!i!principali!colpi!di!scena.! rappresenta!al!San!Carlo!il!16!febbra- In!questo!senso!credo!si!possa!afferma- io!1822,!Vienna!poi,!dove! Zelmira !{! re!che!l’Introduzione,!pur!formalmente! messa!in!scena!il!13!aprile,!come!prima! consuetudinaria,!{!sperimentale.! opera!di!una! tourn!e !della!compagnia! Molti! commentatori! coevi! hanno! del!teatro!di!San!Carlo!da!tempo!pia- messo!in!rilievo!la!diversit|!di! Zelmira ! nificata. 12 !Zelmira !quindi!{!s}!l’ultima! rispetto!alle!opere!precedenti!di!Rossi- opera!napoletana!di!Rossini,!ma!{!nel! ni,!anzi!la!sua!“germanicit|”,!lodando!il! contempo!l’unica!concepita!per!un!tea- linguaggio! musicale,! specie! armonico,! tro!germanofono.!Inoltre,!Rossini!stesso! ricercato!e!complesso,!il!tono!e!lo!stile! avrebbe!detto!ad!un!giornalista!tedesco! serio!e!sostenuto:!caratteristiche!degne,! del!Centro!Rossiniano!di!StudiŠ,!1973,!n.!1,! appunto!di!un!compositore!tedesco.!Non! pp.!23-42;!n.!2,!pp.!23-42;!1977,!n.!3,! stupisce! che! siano! soprattutto! i! com- pp.!17-40.!Cfr.!anche!Stendhal,! Vita di Ros- mentatori!germanofoni!a!pronunciarsi!in! sini ,!cit.,!p.!237. 12!Cfr.!CAGLI,!All’ombra!dei!gigli!d’oro,!cit.,! tal!senso,!il!pi•!autorevole!dei!quali!{! pp.!191-193;!Leopold!M.!KANTNER!e!Mi- Friedrich!August!Kanne,!noto!come!il! chael!JAHN,!Il!viaggio!a!Vienna,!anch’esso! pi•!colto!e!intelligente!amico!di!Bee- in!Rossini!1792-1992.!Mostra!storico-do- thoven. 11 !Su!questi!giudizi!hanno!influ- cumentaria,! pp.!197-204;! Michele! Leigh! CLARK,! The! Performances! and! Reception! melodramma del primo Ottocento ,!‰Il!Saggia- of!Rossini’s!Operas!in!Vienna,!1822-1825, tore!musicaleŠ,!VI,!1999,!pp.!119-144. Ann!Arbor,!UMI,!2005.!Per!una!contestua- 11! Cfr.! la! sua! cronaca! nell’Allgemeine! mu- lizzazione!storica!dell’opera,!in!particolare!del! sikalische!Zeitung,!1822,!n.!22,!pp.!349- libretto,!cfr.!Saverio!LAMACCHIA,! Un’opera 351,!che!si!legge!in!Josef!LOSCHELDER,! per due palcoscenici e due case regnanti ,!in! Rossinis Bild und Zerrbild in der Allgemeinen Zelmira ,!Pesaro,!Fondazione!Rossini,!2006,! musikalischen Zeitung Leipzig ,!in!‰Bollettino! pp.!I‹-L‹‹‹!(“I!libretti!di!Rossini”,!13).!

69 Saverio!Lamacchia

nel!1817!che!‰in!Italia!non!{!opportuno! In! pi•,! pensando! a! Zelmira ,! c’{! scrivere! musica elevata ;!il!pubblico!si! anche!una!coincidenza!cronologica!si- addormenterebbe.!Se!dovessi!un!giorno! gnificativa!e!rivelatrice.!Sappiamo!che,! essere! chiamato! a! comporre! un’opera! suppergi•!all’epoca!della!composizio- per!le!scene!viennesi!cercherei!di!scri- ne!di! Zelmira ,!si!esegue!a!Napoli! La vere!diversamenteŠ. 13 Creazione :16 !lo!‰sperimentaleŠ! caos !del! Ma! potrebbe! esserci! stata! un’in- linguaggio! armonico! del! coro! iniziale! fluenza! “germanica”! specifica,! di! un! di! Zelmira non! ci! stupisce! quindi! pi•! autore!e!di!un!brano!che!Rossini!cono- di!tanto.!D’altro!canto!Rossini,!“speri- sceva!e!ammirava.!Franz!Joseph!Haydn! mentatore”!o!no,!in!fondo!{!sempre!lo! {!uno!dei!compositori!in!assoluto!pi•! stesso:!ispirarsi!-!se!si!{!ispirato!-!ad! stimati! dal! Pesarese:! ‰da! nessuno! ho! una!musica!che!rappresenta!la!creazione! imparato!tanto!quanto!da!lui,!tutt’al!pi•! della!vita!per!illustrare!una!situazione! da!un!certo!MozartŠ. 14 !Secondo!quan- drammatica! opposta! (un! omicidio),! {! to!riferisce!Hiller,!Rossini!aveva!diret- un’operazione!degna!del!maestro!dell’i- to!da!ragazzo! La Creazione !nel!Liceo! ronia!e!dell’assurdo† di!Bologna,!epoca!in!cui!di!Haydn!gi|! conosceva!anche!i!quartetti;!altrettanto! certa!{!l’ammirazione!di!Rossini!per!il! grande!oratorio!haydniano!e!il!suo!ce- lebre!brano!iniziale:!‰Che!meraviglioso! brano!strumentale!{!quello!del!Caos†Š. 15 !

13!Giuseppe!RADICIOTTI,! Gioacchino Rossi- ni. Vita documentata, opere ed influenza sul- l’arte ,!I,!Tivoli,!Arti!grafiche!Majella!di!Aldo! Chicca,!1927,!p.!286. 14! Gli scritti rossiniani di Ferdinand Hiller. Chiacchierando con Rossini ,!a!cura!di!Gui- 16!Il!10!aprile!1821:!cfr.! Gioachino Rossini. do!Johannes!Joerg,!in!‰Bollettino!del!Centro! Lettere e documenti ,!a!cura!di!Bruno!Cagli!e! Rossiniano!di!StudiŠ,!1992,!p.!153.! Sergio!Ragni,!I,!Pesaro,!Fondazione!Rossini,! 15!Ivi ,!pp.!89!e!91. 1992,!p.!491!

70 colaboradoresNuestros

Ra&l Azcu% P%rez Gil !([email protected]),!originario!de!la!Ciudad!de!M$xico,!es!di- se"ador!industrial!y!director!de!la!Terraza!Cultural! Azulmagenta ,!en!la!ciudad!de!Le%n,!M$xico.! Fundador!de!empresas!de!software!interactivo!y!de!prototipos!electromec&nicos,!as#!como!de!la! escuela!de!m sica! Creas%nica ,!el!grupo!creativo! Entrop#a digital ,!y!el! Taller de inventores .!Ha! desarrollado!proyectos!tanto!para!instituciones!p blicas!y!empresas!privadas.!Adem&s!de!la!licen- ciatura!en!Dise"o!Industrial,!cuenta!con!Maestr#a!en!Artes.!Actualmente!es!doctorando!en!artes! en!la!Universidad!de!Guanajuato.

Claudia Colombati !([email protected])!nace!en!Bolonia,!donde!realiza!sus!estudios! de!piano!y!se!licencia!en!Filosof#a.!En!1975,!a!Varsovia,!obtiene!el!Doctorado!en!Ciencias!Hu- manas!por!la!Academia!de!la!Ciencia!con!la!tesis!titulada!“La!poetica!di!Fryderyk!Chopin”.!En! Italia!se!encarga,!primeramente,!de!las!clases!en!la!C&tedra!de!Historia!de!la!M sica!de!la!Uni- versidad!de!Bolonia,!siendo!despu$s!requerida!por!la!Universidad!de!Macerata,!(1978-79)!para! cubrir!la!C&tedra!de!Historia!de!la!M sica.!Durante!cuatro!a"os!le!ser&!tambi$n!asignada!la!ense- "anza!de!Historia!del!Teatro!y!del!Espect&culo.!Desde!noviembre!de!2000!es!titular!de!la!C&tedra! de!Est$tica!Musical!y!posteriormente!de!la!de!Est$tica!y!Filosof#a!de!la!M sica!en!la!Universidad! de!Roma!2!“Tor!Vergata”.!Adem&s,!desde!el!a"o!1988!hasta!el!actual,!es!anualmente!invitada! por!la!U.A.M.!de!Madrid!para!impartir!clases!en!los!cursos!de!Doctorado!en!Historia!y!Ciencias! de!la!M sica!!y!desde!el!curso!2003!forma!parte!del!colegio!de!Profesores!del!Doctorado!en! Musicolog#a!en!la!Universidad!“La!Sapienza”!de!Roma.!Colabora!con!Universidades!y!Academias! extranjeras:!Par#s-Sorbona,!IV!y!VIII,!K•ln,!Cracovia,!Varsovia,!Kiev,!Santiago!de!Chile,!Hel- sinki,!Guanajuato.!Por!sus!m$ritos!culturales!y!acad$micos!le!han!sido!otorgadas!dos!Menciones! Honor#ficas!por!el!Gobierno!polaco!y!ha!recibido!el!t#tulo!acad$mico!por!la!Academia!Filarm%nica! de!Bolonia.!Ha!colaborado!con!peri%dicos,!revistas!especializadas!y!con!la!Radio-TV!italiana!y! extranjera.!Durante!muchos!a"os!ha!trabajado!en!diversos!sectores!del!mundo!del!espect&culo!en!el! &mbito!concert#stico-teatral.!Ha!participado!en!numerosos!congresos!de!relevancia!internacional,! es!autora!de!libros!y!de!numerosos!ensayos!sobre!los!aspectos!de!la!literatura!musical!de!los!siglos! ‹VIII!y!‹I‹,!desde!la!%ptica!hist%rico-est$tica!y!filos%fico-cient#fica.

98 Nuestros colaboradores

Saverio Lamacchia ([email protected])!es!investigador!universitario!en!la!Universi- dad!de!Udine,!donde!imparte!Historia!de!la!m sica!e!Historia!del!teatro!musical.!Es!doctor!de! investigaci%n!en!Musicolog#a!y!Bienes!musicales!(Universidad!de!Bolonia,!2005)!y!diplomado! en!pianoforte!(Conservatorio!de!Lecce,!1995).!Se!interesa!por!la!Dramaturgia!musical!de!los! siglos!‹VIII!y!‹I‹!y!es!especialista!de!las!%peras!de!Rossini.!Ha!sido!participante!de!grupo!de! investigaci%n!en!tres!“Programas!de!investigaci%n!cient#fica!de!inter$s!nacional!relevante”!de! financiamiento!bianual!por!el!Ministero!de!la!Universidad!y!la!investigaci%n,!de!1998!a!2003.! Se!interesa!tambi$n!en!la!divulgaci%n!musical,!colaborando!con!numerosos!teatros!y!entidades! sinf%nicas,!entre!otras!la!Orquesta!Mozart!de!Bologna,!El!Teatro!del!Ch•telet!de!Par#s,!el!Teatro! Regio!de!Parma,!el!Teatro!comunal!de!Ferrara,!en!producci%n!directa!de!Claudio!Abbado.!Cola- bora!con!la! Fondazione Rossini !de!Pesaro!y!con!el! Istituto dell’Enciclopedia italiana Treccani .!Ha! publicado!las!monograf#as!siguientes:!“Il!vero!Figaro!o!sia!il!falso!factotum:!riesame!del! Barbiere ! di!Rossini”,!Torino,!EDT

Demetrio V$zquez Apolinar !([email protected]),!naci%!en!Le%n,!M$xico,!en!1959.!Realiz%! estudios!de!licenciatura!en!Filosof#a!en!la!Universidad!de!Guanajuato!y!de!maestr#a,!en!la!misma! especialidad,!en!la!UNAM.!Realiz%!otros!estudios!de!filosof#a!en!la!Universidad!Iberoamericana! Santa!Fe.!Actualmente!es!doctorando!en!Artes!en!la!Universidad!de!Guanajuato.!Ha!sido!docente! de!la!Universidad!de!Guanajuato!y!de!la!Universidad!Iberoamericana,!impartiendo!cursos!sobre!la! relaci%n!entre!filosof#a!y!literatura!en!diferentes!instituciones!educativas!y!culturales.!Tambi$n!ha! impartido!m ltiples!conferencias!y!lecturas!de!poes#a!en!su!pa#s!y!en!el!extranjero.!Hizo!estudios! en!el!Pushkin!Institute!of!Russian!Languaje!de!Mosc .!Su!obra!po$tica!y!literaria!se!ha!publicado! en!M$xico!y,!sobre!todo,!en!Espa"a.

99 NORMAS EDITORIALES

Recepci!n La!revista!internacional! arteconciencia ,!de!la!Divisi%n!de!Arquitectura,!Arte!y!Dise"o!del! Campus!Guanajuato!de!la!Universidad!de!Guanajuato,!est&!abierta!a!propuestas!de!art#cu- los!sobre!Arquitectura,!Dise"o,!M sica,!Artes!visuales!y!en!general!escritos!relativos!a!las! artes,!tanto!en!enfoques!especializados!como!interdisciplinarios. Las!propuestas!de!publicaci%n!que!cuenten!con!la!suficiente!calidad!y!correcci%n!for- mal,!as#!como!el!aparato!de!referencias!conforme!a!los!lineamientos!que!se!se"alan!aqu#! mismo,!se!turnar&n!para!dictamen!(doble!ciego)!a!dos!miembros!del!Comit$!Cient#fico! Internacional!en!el!&rea!correspondiente!o!de!invitados!especiales,!si!es!el!caso.!El!Consejo! Editorial!de!la!revista!supervisar&!el!procedimiento,!acerca!del!cual!no!se!emitir&!infor- maci%n!alguna,!recibiendo! nicamente!el!autor!el!acuse!de!recibo!de!su!propuesta!o!las! observaciones!y!determinaciones!resultantes!del!dictamen.! Todas!las!comunicaciones!de!la!revista!ser&n!por!medio!de!la!cuenta!de!correo!elec- tr%nico!de!la!Secretaria!de!Redacci%n:[email protected]

Lineamientos y pol$ticas Los!textos!propuestos!para!publicaci%n!en!la!revista!deber&n!ser!in$ditos. Los!proponentes!deber&n!estar!autorizados!para!ceder!los!derechos!de!publicaci%n!por! una!sola!vez!del!texto!en!cuesti%n,!as#!como!su!ubicaci%n!en!el!sitio!virtual!de!la!revista,! lo!cual!har&n!constar!en!carta!anexa!a!su!propuesta. La!determinaci%n!definitiva!del!Consejo!Editorial!se!dar&!a!conocer!por!correo!electr%- nico.!Dicho!Consejo!decidir&!la!emisi%n!en!la!que!se!publicar&!el!texto!aceptado.

Requisitos formales Los!textos!sometidos!a!dictamen!deber&n!cumplir!las!formas!m#nimas!siguientes!( de lo contrario no entrar$n a dictamen ): •!Las!propuestas!se!presentar&n!en!espa"ol,!portugu$s,!ingl$s,!franc$s,!italiano!o!alem&n,! y!ser&n!de!12!a!30!p&ginas!en!letra!de!12!puntos!a!doble!espacio!enviadas!en!archivo!de! texto!compatible!con! Word .!El!texto!comenzar&!con!un!resumen!en!espa"ol!de!no!m&s!de! 10!l#neas!y!una!versi%n!similar!del!resumen!en!alguno!de!los!idiomas!mencionados.!

100 Normas editoriales

•!Las!im&genes!ser&n!en!escala!de!grises,!en!formato!jpg!a!300!puntos!y!tama"o!de!al! menos!15!cm.! •!Debe!incluirse!una!ficha!curricular!del!autor!de!unos!diez!renglones,!as#!como!sus!datos! de!correo!electr%nico!y!tel$fono,!y,!si!es!el!caso,!instituci%n!a!la!que!est&!adscrito. •!Las!notas!en!espa"ol!ir&n!al!pie!de!la!p&gina!con!n meros!ar&bigos,!haciendo!la!llamada! con!super#ndice!despu$s!de!la!puntuaci%n.!(Es!decir!luego!de!coma, 1!o!despu$s!de!punto! y!coma; 2!o!de!punto!final. 3!Y!despu$s!del!par$ntesis.) 4!! Los!art#culos!en!otros!idiomas! respetar&n!el!uso!acad$mico!normal!en!ellos!para!las!notas!al!pie. •!Las!referencias!documentales!llevar&n!los!datos!en!la!forma!se"alada!a!continuaci%n:

Libro: DORFLES,!Gillo.! El devenir de las artes. FCE,!M$xico,!1995. S^NCHEZ!V&zquez,!Adolfo.! Invitaci%n a la est!tica .!Debolsillo,!M$xico,!2007.

P$ginas de libro: DORFLES,!Gillo.! El devenir de las artes. FCE,!M$xico,!1995,!pp.!25-38.

Cap'tulo de libro: GOMBRICH,!E.!H.!“The!What!and!the!How.!Perspective!Representation!and!the! Phenomenal!World”,!pp.!129-149!de:!RUDNER,!R.!y!SCHEFFLER,!I.!(eds.)! Logic ^ Art. Essays in Honor of Nelson Goodman .!Bobbs-Merrill,!California,!1972.

Art'culo en revista: GLAZIER,!Jeremy.!“La!m sica!de!la!conspiraci%n”,!pp.!63-65!de:! La tempestad ,! n m.!76,!M$xico,!ene-feb!2011.

Fuentes virtuales (al copiar las direcciones vigilar que se haga con la opci*n “con- servar s*lo texto”, para que no se copien como v'nculos): NOELLE,!Louise.!“Estados!Unidos!y!la!arquitectura!mexicana!en!el!siglo!‹‹”.!Con- sulta:!21<03<2011,!redalyc.uaemex.mx

Otras referencias: Cualquier!otra!referencia!debe!seguir!los!usos!normales!en!el!campo!acad$mico,!con! el!criterio!de!mayor!claridad!y!mejor!localizaci%n!de!sus!fuentes!por!parte!de!los!lectores! interesados.

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