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Texto Completo UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL FACULDADE DE COMUNICAÇÃO E BIBLIOTECONOMIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO E INFORMAÇÃO PABLO ALBERTO LANZONI EFEITOS ATMOSFÉRICOS: O SILÊNCIO NA FILMOGRAFIA DE ANDREI TARKOVSKI Porto Alegre 2016 PABLO ALBERTO LANZONI EFEITOS ATMOSFÉRICOS: O SILÊNCIO NA FILMOGRAFIA DE ANDREI TARKOVSKI Tese de doutorado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Informação da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (PPGCOM/UFRGS), como requisito parcial à obtenção de grau de doutor em Comunicação e Informação, sob a orientação da Dra. Miriam de Souza Rossini. Porto Alegre 2016 CIP – Catalogação na Publicação PABLO ALBERTO LANZONI EFEITOS ATMOSFÉRICOS: O SILÊNCIO NA FILMOGRAFIA DE ANDREI TARKOVSKI Tese de doutorado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Informação da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (PPGCOM/UFRGS), como requisito parcial à obtenção de grau de doutor em Comunicação e Informação. Aprovado em: BANCA EXAMINADORA ______________________________________________________________________ Profa. Dra. Miriam de Souza Rossini (UFRGS) Orientadora ______________________________________________________________________ Profa. Dra. Cristiane Freitas Gutfreind (PUCRS) Examinadora ______________________________________________________________________ Prof. Dr. Gilberto Icle (UFRGS) Examinador ______________________________________________________________________ Prof. Dr. Rudimar Baldissera (UFRGS) Examinador ______________________________________________________________________ Profa. Dra. Suzana Reck Miranda (UFSCAR) Examinadora AGRADECIMENTOS À Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Informação. À professora Dra. Miriam de Souza Rossini, minha orientadora, pela atenção e pelas reflexões partilhadas ao longo desta jornada. Aos professores Dr. Alexandre Rocha da Silva, Dra. Lizete Dias de Oliveira, Dra. Maria Helena Weber, Dra. Nísia Martins do Rosário, pelas disciplinas oferecidas e contribuições com esta tese. Às professoras Dra. Cristiane Freitas Gutfreind e Dra. Suzana Reck Miranda, por iluminarem os caminhos, quando do exame de qualificação de meu projeto de pesquisa e no exame final. Aos professores Dr. Gilberto Icle e Dr. Rudimar Baldissera, pelas generosas considerações em banca. Ao professor Dr. Celso Giannetti Loureiro Chaves, pela leitura, a professora Lúcia Loureiro Chaves Soldera, pelo trabalho de correção, e a Helena Fietz, pelas traduções. Ao Grupo de Pesquisa em Mídias e Processos Audiovisuais (PROAv). Aos meus colegas, pelas trocas e questionamentos: Aline Gabrielle Renner, Ana Maria Acker, Ana Paula Cruz Penkala Dias, Bibiana Nilsson, Carla Simone Doyle Torres, Dieison Marconi Pereira, Felipe Maciel Xavier Diniz, Gabriela Machado Ramos de Almeida, Guilherme Fumeo Almeida, Juliano Rodrigues Pimentel, Patricia de Oliveira Iuva, Rafael Sbeghen Hoff, Sara Alves Feitosa, Vanessa Kalindra Labre de Oliveira. Aos meus familiares. A Joana. Ao Artur. “Caminhos não há mas os pés na grama os inventarão” Ferreira Gullar em Sete poemas portugueses RESUMO Esta tese concentra-se sobre o silêncio e o modo como ele catalisa atmosferas em um conjunto de filmes específicos, a partir do conceito de Stimmung, revisitado por Hans Ulrich Gumbrecht. O norte de pesquisa estabeleceu-se sobre a seguinte questão: como observar o silêncio e suas possíveis marcas na constituição de atmosferas na filmografia de Andrei Tarkovski? A interrogativa apresentada foi desdobrada em quatro capítulos, objetivando examinar as especificidades do silêncio nos exemplos observados, com vistas a ampliar sua definição para os estudos de cinema. No capítulo ‘O arcabouço teórico’, são apresentadas as proposições de Gumbrecht e as dicotomias pertinentes entre os efeitos de presença e os efeitos de sentido, em diálogo com os estudos das materialidades da comunicação, e o conceito de ‘atmosfera cinematográfica’, cunhado por Inês Gil (2005). Complementa a discussão a observação dos universos sonoros e imagéticos na sala de projeção e suas relações com o espectador. No capítulo ‘Um percurso marcado pelo silêncio’, faz-se o exame das distintas especificidades do silêncio, da linguagem para as artes e de sua multiplicidade na sala escura, através das diferentes experiências vivenciadas pelo público e que puderam ser recuperadas pela bibliografia especializada. Impulsionado por tais questões, chega-se ao termo ‘efeito- silêncio’, dado que as conformações aqui estudadas revelaram-se através da organização das sonoridades que criam uma impressão de silêncio, ou seja, efeitos-silêncio, como se primou por chamar tal configuração. Com as discussões teóricas explicitadas, o capítulo ‘Um ‘leve toque’ de Andrei Tarkovski’ apresenta um investimento sobre a produção cinematográfica do diretor, evidenciando os traços biográficos e o contexto de suas produções que auxiliaram na temática. No capítulo ‘O silêncio atmosférico em Andrei Tarkovski’, são dispostos dois eixos textuais, ‘interioridades’ e ‘exterioridades’, estratégia que auxilia a explicitar as articulações engendradas pelos efeitos-silêncio para a constituição de atmosferas em exemplos extraídos de A infância de Ivan (1962), Andrei Rublev (1966), Solaris (1972), O espelho (1975), Stalker (1979), Nostalgia (1983) e O sacrifício (1986), através de um olhar que admite a oscilação entre os efeitos de presença e a atribuição e a identificação de sentido no contato com os objetos comunicacionais. A discussão é encerrada nas ‘considerações finais’, em que se produz uma reflexão sobre as facetas do silêncio no âmbito cinematográfico e seu espaço no interior da filmografia de Andrei Tarkovski, a partir das questões ofertadas pela pesquisa. Palavras-chave: silêncio. atmosfera. Stimmung. Tarkovski. cinema. ABSTRACT The present dissertation is focused on silence and the way it mobilizes atmospheres in a specific set of films, from the concept of Stimmung¸ revisited by Hans Ulrich Gumbrecht. The research was constructed upon the following question: how to observe silence and its possible imprints in the composition of atmospheres in Andrei Tarkovski’s filmography? The presented interrogative unfolded in four chapters aiming to examine silence’s specificities in the observed examples, with the goal to broaden its definition for cinema studies. In the chapter ‘The theoretical framework’, Gumbrecht’s propositions and the pertinent dichotomies between the effects of presence and the effects of sense are presented in a dialogue with studies on the materialities of communication and Inês Gil’s (2005) concept of ‘cinematic atmosphere’. The observation of audio and image universes in the projection room and their relationship with the spectator complement the discussion. In the chapter ‘A path marked by silence’, an exam of silence’s different specificities is made, from languages to arts, and its multiplicity in the dark room, through the diverse experiences the audiences had and that could be recovered by specialized literature. Driven by such questions, one reaches the term ‘silence-effect’, given that the conformations here studied were reveled through the organization of sonorities, that is to say, silence-effects as such configuration was named. With the theoretical discussions clarified, the chapter ‘A ‘subtle touch’ of Andrei Tarkovski’ presents an examination of the director’s cinematic production, pointing out biographic traces and the context of their production that could help on the topic. In the chapter ‘The atmospheric silence in Andrei Tarkovski’ two textual axes, ‘interiorities’ and ‘exteriorities’, are presented, a strategy that helps show the connections engendered by silence-effects for the constitution of atmospheres in examples taken from the movies Ivan’s Childhood (1962), Andrei Rublev (1966), Solaris (1972), Mirror (1975), Stalker (1979), Nostalghia (1983) and The Sacrifice (1986), through a view that grants the oscillation between presence effects and the identification and attribution of meaning in our contact with communicational objects. The discussion ends in the ‘Final Considerations’, where a reflection on silence’s facets on the cinematographic scope and its space inside Andrei Tarkovski filmography is produced from the questions proposed by the research. Keywords: silence. atmosphere. Stimmung. Tarkovsky. cinema. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 – Tarkovski no set de O sacrifício ............................................................ 84 Figura 2 – no set de Stalker ..................................................................................... 89 Figura 3 – Alexander Kaidanovski e Andrei Tarkovski .......................................... 91 Figura 4 – Tarkovski e Margarita Terekhova no set de O espelho .......................... 93 Figura 5 – pôsteres soviético, polonês e francês para a divulgação de A infância de Ivan .................................................................................................................... 99 Figura 6 – pôsteres soviético, internacional e cubano para a divulgação de Andrei Rublev .................................................................................................................... 100 Figura 7 – pôster russo para o lançamento a divulgação de Solaris ......................... 102 Figura 8 – imagem refletida .................................................................................... 105 Figura 9 – pôsteres polonês e italiano para a divulgação de O espelho ................... 106 Figura 10 – pôster soviético
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