Estudio Y Edición De El Vencedor De Sí Mismo De Álvaro Cubillo De Aragón
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TESIS DOCTORAL Título Estudio y edición de El vencedor de sí mismo de Álvaro Cubillo de Aragón Autor/es María del Mar Torres Ruiz Director/es Francisco Domínguez Matito y María Isabel Martínez López Facultad Titulación Departamento Curso Académico 2014-2015 Estudio y edición de El vencedor de sí mismo de Álvaro Cubillo de Aragón, tesis doctoral de María del Mar Torres Ruiz, dirigida por Francisco Domínguez Matito y María Isabel Martínez López (publicada por la Universidad de La Rioja), se difunde bajo una Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 Unported. Permisos que vayan más allá de lo cubierto por esta licencia pueden solicitarse a los titulares del copyright. © El autor © Universidad de La Rioja, Servicio de Publicaciones, 2016 publicaciones.unirioja.es E-mail: [email protected] FACULTAD DE LETRAS Y DE LA EDUCACIÓN DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA HISPÁNICA Y CLÁSICA ESTUDIO Y EDICIÓN DE EL VENCEDOR DE SÍ MISMO DE ÁLVARO CUBILLO DE ARAGÓN TESIS DOCTORAL MARÍA DEL MAR TORRES RUIZ DIRECTORES DR. FRANCISCO DOMÍNGUEZ MATITO DRA. MARÍA ISABEL MARTÍNEZ LÓPEZ LOGROÑO, 2015 MARÍA DEL MAR TORRES RUIZ ESTUDIO Y EDICIÓN DE EL VENCEDOR DE SÍ MISMO DE ÁLVARO CUBILLO DE ARAGÓN TESIS DOCTORAL DIRECTORES DR. FRANCISCO DOMÍNGUEZ MATITO DRA. MARÍA ISABEL MARTÍNEZ LÓPEZ LOGROÑO, 2015 - 1 - - 2 - ÍNDICE GENERAL PRESENTACIÓN 7 I. INTRODUCCIÓN GENERAL 15 1. LVARO CUBILLO DE ARAGÓN: BIOGRAFÍA Y DRAMATURGIA 17 1.1. APUNTES BIOGRÁFICOS 17 1.2. APUNTES SOBRE SU PRODUCCIÓN LITERARIA 20 2. LA LITERATURA DE CABALLERÍAS Y SU TRASCENDENCIA EN EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO 26 2.1. EL CONCEPTO DE LA CABALLERÍA 26 2.2. LA MATERIA DE LA CABALLERÍA 27 2.3. EL IDEAL CABALLERESCO 29 2.4. LOS LIBROS DE CABALLERÍA EN ESPAÑA 31 2.4.1. LOS LIBROS DE CABALLEROS CASTELLANOS 31 2.4.2. LA RECEPCIÓN DE LOS LIBROS DE CABALLERÍA 33 2.5. LA INFLUENCIA DE LA NOVELA CABALLERESCA EN EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO 37 2.5.1. ENTRE EL ROMANCERO, ARIOSTO Y EL TEATRO 40 3. ARIOSTO EN CUBILLO DE ARAGÓN: EL VENCEDOR DE SÍ MISMO 44 3.1. LOS RASGOS CABALLERESCOS EN EL VENCEDOR DE SÍ MISMO 45 3.2. ORLANDO FURIOSO VERSUS EL VENCEDOR DE SÍ MISMO 47 3.2.1. EL NÚMERO DE LOS PERSONAJES 47 3.2.2. LA FUNCIÓN DE LOS PERSONAJES 54 3.2.3. EL DESARROLLO DE LA ACCIÓN 58 - 3 - 4. OTRAS OBRAS CABALLERESCAS EN LA DRAMATURGIA DE CUBILLO DE ARAGÓN: EL CONDE DIRLOS 69 4.1. ARGUMENTO 70 4.2. TEMÁTICA 71 4.3.DIFERENCIAS CONLAS FUENTES 73 4.4. EL VENCEDOR DE SÍ MISMO Y EL CONDE DIRLOS: DOS CARAS DEL DRAMA CABALLERESCO 75 II. EL VENCEDOR DE SÍ MISMO 81 1. TÍTULO Y FECHA DE COMPOSICIÓN 83 2. ESTRUCTURA ARGUMENTAL 86 3. LOS PERSONAJES 93 3.1. LOS GALANES 94 3.2. LAS DAMAS 102 3.3. LAS FIGURAS DEL PODER 109 3.4. LA FIGURA DEL GRACIOSO 111 3.5. LOS PERSONAJES SECUNDARIOS 113 4. OBSERVACIONES ESCENOGRÁFICAS 115 4.1. EL ESPACIO 116 4.2. MOVIMIENTO Y GESTUALIDAD 121 4.3. LA VOZ Y EL USO DE LOS APARTES 124 4.4. EL VESTUARIO 131 4.5. LA UTILERÍA ESCÉNICA 134 4.6. LA MÚSICA 135 5. SINOPSIS DE LA VERSIFICACIÓN 139 6. NOTICIA BIBLIOGRÁFICA Y TRANSMISIÓN TEXTUAL 143 7. LA FORTUNA ESCÉNICA Y CRÍTICA DE EL VENCEDOR DE SÍ MISMO 155 - 4 - 8. VALORACIÓN GENERAL 158 III. BIBLIOGRAFÍA CITADA 163 IV. EDICIÓN DE EL VENCEDOR DE SÍ MISMO 185 CRITERIOS DE EDICIÓN 187 EL VENCEDOR DE SÍ MISMO 189 JORNADA PRIMERA 191 JORNADA SEGUNDA 223 JORNADA TERCERA 257 RELACIÓN DE VARIANTES 287 V. ÍNDICE DE VOCES ANOTADAS 303 VI. ANEXOS 313 TESTIMONIO 1: EL VENCEDOR DE SÍ MISMO. EDICIÓN DE FRANCISCO DE LEEFDAEL (SEVILLA, S.A.) TESTIMONIO 2: EL VENCEDOR DE SÍ MISMO. EDICIÓN DE LA VIUDA DE FRANCISCO DE LEEFDAEL (SEVILLA, S.A.) TESTIMONIO 3: EL VENCEDOR DE SÍ MISMO. EDICIÓN DE LOS HERMANOS ORGA (VALENCIA, 1792) - 5 - - 6 - PRESENTACIÓN - 7 - - 8 - Cuando conocí el proyecto de investigación sobre la edición crítica de las obras teatrales de Álvaro Cubillo de Aragón que dirige el profesor Dr. Domínguez Matito, y me propuso hacer mi tesis doctoral sobre la comedia El vencedor de sí mismo, acepté sin dudarlo. Quizá tan rápida decisión se debiera a la fascinación que siento, tras muchos años en Estados Unidos, por la cultura de los underdogs,1 porque así es como percibo a Álvaro Cubillo de Aragón. Fue un gran dramaturgo al que, para bien o para mal, según se mire, le tocó convivir con genios como Lope de Vega, Calderón de la Barca o Tirso de Molina, y pasó a la historia de la literatura como uno de los autores «menores» de esta época de efervescencia teatral que fue el Siglo de Oro. A la idea de rescatarlo de este olvido al que se condena a los segundones, y redescubrirlo para el público como un autor que hubiera podido estar en primera línea en otra época, se unió el privilegio de poder contribuir con una obra más a esta iniciativa del Dr. Domínguez Matito, desde la que se han publicado hasta el momento las siguientes obras: El hereje, El invisible príncipe del Baúl, Los desagravios de Cristo, La mayor venganza de honor, El justo Lot, Los triunfos de San Miguel y El conde de Saldaña; y están en fila para su próxima aparición: El conde Dirlos, El conde de Saldaña y hechos de Bernardo del Carpio, El ejemplo de desdichas o los casados por fuerza (o Del engaño hacer virtud) y La tragedia del Duque de Berganza. Tuve además otras motivaciones, como el desafío que supone trabajar sobre un autor al que se le han dedicado todavía escasos estudios con críticas de desigual factura y fortuna. Apenas unos comentarios en el siglo XIX que parten del repertorio bibliográfico de La Barrera, a los que se añaden unas líneas de Gil y Zárate, apenas unas frases de Lista y apreciaciones algo más extensas de Mesonero Romanos. En esos momentos parece despertar más interés fuera de nuestras fronteras: Ticknor, Schack o Schaeffer lo incluyeron 1 Un underdog es, en una contienda deportiva, el equipo o jugador más débil que, en principio, tendría pocas posibilidades de ganar. Por extensión, puede aplicarse a cualquier situación en la que alguien pueda encontrarse en posición de debilidad frente a otros. - 9 - con variada profundidad y extensión en sus estudios panorámicos sobre la literatura española. Habrá que esperar al siglo XX para ver alguno de los pocos estudios monográficos dedicados a nuestro autor granadino. Cotarelo y Mori (1918) abrió la brecha que siguieron Valbuena Prat (1928) y más adelante Whitaker (1975). Un punto de inflexión lo marca la bibliografía sobre Cubillo de Profeti y Zancanari (1983), pues a partir de finales del XX y comienzos del XXI se despierta un mayor interés por la producción dramática de Cubillo. Los artículos y estudios de Domínguez Matito, Marcello, Schmidt, Noguera, Mackenzie y otros nos abren el apetito para explorar todo lo que aún queda por descubrir, que no es poco. Las aportaciones de Otero Mondéjar despejan dos lagunas biográficas como son el año de su nacimiento y la fecha de su matrimonio con Inés de la Mar, aunque aún nos faltan datos para trazar una biografía que no sea a base de grandes pinceladas con multitud de espacios vacíos. Mi motivación se agudizó ante la parquedad de los estudios dedicados a la obra objeto de esta tesis, El vencedor de sí mismo. Cotarelo y Mori se contenta con nombrar las sueltas disponibles y la temática de la comedia. Valbuena Prat le dedica un párrafo para mencionar los personajes, la temática ariostesca y decir que solo se salva por algunas bellas imágenes y el aparato teatral de ciertas escenas. Whitaker es más generosa y analiza la comedia en algo más de tres páginas, en las que revela su fuente, hace un breve resumen del argumento y de la crítica, para terminar considerándola una obra de escaso valor artístico. Parducci, por el contrario, le dedica palabras elogiosas, especialmente a las de escenas de renuncia de Ruggero. Chevalier traza sus fuentes hasta el Orlando, sin llegar a considerarla una obra memorable. Y Marcello, que hace un buen análisis comparativo entre el poema de Ariosto y El vencedor de sí mismo, no emite, sin embargo, juicio de valor sobre la comedia. Este desolador panorama, en el que a la escasez de estudios se une una valoración más bien dubitativa y desigual, cuando no abiertamente negativa - 10 - de esta obra de Cubillo, me ha servido de acicate para reivindicar la imagen de un autor un tanto castigado por una crítica que resaltaba sus defectos y aplaudía tímidamente sus aciertos, especialmente en lo concerniente a esta comedia. Pero, en fin, Cubillo de Aragón no debería preocuparse por ello, en el cambiante criterio de la historia se encuentran también otras obras de más insignes poetas, entre ellos, su maestro Calderón, por ejemplo. Partiendo de un estudio que enmarcara esta obra no solo dentro de la tradición caballeresca del ciclo carolingio sino en una comparativa con otras comedias caballerescas de Cubillo, ayudaría, sin duda, a ponerla en perspectiva y a resaltar valores obviados por la crítica. Es cierto el gran apego que este autor tenía a inspirarse en las obras de otros y a su labor de reescritura, como Calderón –otra vez, pero también Moreto e tutti quanti–, pero nunca lo hizo sin aportar su inventiva para trasformar la fuente en algo más. Este es el caso de la comedia El vencedor de sí mismo, en la que introduce una trama secundaria que aporta nuevos matices a la relación entre los personajes y al desarrollo de la acción.