Tesis: Hip Hop Y Rap: Medios De Identificación Social En Los

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Tesis: Hip Hop Y Rap: Medios De Identificación Social En Los UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO ________________________________________________ ________________________________________________ FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES ARAGÓN Hip hop y rap: medios de identificación social en los jóvenes del Distrito Federal. Reportaje Carrera: Comunicación y Periodismo Presenta: Edgar Iván Sánchez Sandoval Asesor: Mario Efraín López Sánchez 1 An evaluation version of novaPDF was used to create this PDF file. Purchase a license to generate PDF files without this notice. UNAM – Dirección General de Bibliotecas Tesis Digitales Restricciones de uso DERECHOS RESERVADOS © PROHIBIDA SU REPRODUCCIÓN TOTAL O PARCIAL Todo el material contenido en esta tesis esta protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA) de los Estados Unidos Mexicanos (México). El uso de imágenes, fragmentos de videos, y demás material que sea objeto de protección de los derechos de autor, será exclusivamente para fines educativos e informativos y deberá citar la fuente donde la obtuvo mencionando el autor o autores. Cualquier uso distinto como el lucro, reproducción, edición o modificación, será perseguido y sancionado por el respectivo titular de los Derechos de Autor. 2 An evaluation version of novaPDF was used to create this PDF file. Purchase a license to generate PDF files without this notice. Agradecimientos especiales… El presente trabajo de investigación no se podría haber llevado a cabo sin la colaboración y voz de los protagonistas principales que le dan vida al movimiento del hip hop y el rap en el Distrito Federal. En primer lugar se agradece a los cientos, tal vez miles que dan vida y hacen que el rap y el hip hop crezcan día con día en México y el Distrito Federal: los jóvenes que se dan cita en los eventos, conciertos o que lo representan en las calles con sus camisetas, su forma de vestir, su lenguaje… en fin, con su actitud rapera. Aunque sólo algunos dieron voz al universo de los fanáticos chilangos del hip hop, pues es imposible dar voz a todos, la realidad es que son un sector que cada vez de hace más grande y las personas que resolvieron los cuestionarios fueron fundamentales. Mostraron el camino correcto por el que debía dirigirse la investigación. También es fundamental dejar sustentada la ayuda de los MCs, DJs y b boys que participaron en este reportaje. Especial mención merece Pato Machete. Sin importar su trascendencia y el camino recorrido que lleva dentro el hip hop, aceptó sin ningún problema a participar a una entrevista que forma parte de la columna vertebral de este trabajo. Sencillez, humildad y mucho conocimiento del movimiento describen a la perfección al ex de Control Machete. Lengua, de Circo La Nación, también fue un pilar para la conclusión de este trabajo de investigación. El MC y organizador de eventos compartió su tiempo para resolver las dudas del autor en más de una ocasión. Siempre con pláticas amenas ya sea vía telefónica o en charlas en vivo en TT Caps (punto de venta de productos de hip hop) o en diversos conciertos. Gracias totales, Dr Lengua. 3 An evaluation version of novaPDF was used to create this PDF file. Purchase a license to generate PDF files without this notice. El crew de la Vieja Guardia también estuvo dispuesto siempre a colaborar en esta investigación. Su experiencia como pioneros del hip hop mexicano fue de gran ayuda para darle vida al reportaje. DJ Aztek 732, MC Luka, Sepulturero sus palabras son tan sabias como ustedes. Bocafloja y Akil Ammar, representantes del rap de conciencia, también deben ser mencionados. Su estilo y forma de ver la vida fue la motivación para llevar a cabo este estudio. En fin, este trabajo es para todos los hiphoperos y raperos, gracias a ustedes también por existir y dar una visión diferente de la vida. Gracias hip hop… Por salvar mi vida. 4 An evaluation version of novaPDF was used to create this PDF file. Purchase a license to generate PDF files without this notice. Dedicatoria No hay más. Este trabajo es para ustedes padres, pues soy lo que soy gracias a sus enseñanzas, regaños, paciencia y sabiduría. En gran parte este esfuerzo es por ustedes. He cumplido mi sueño, pero también el suyo. Aún recuerdo las cientos de veces que me decían: “¿Qué paso con la tesis? ¿Para cuándo te titulas?” Y saben que lo hicimos, lo logramos. Gracias infinitas por existir, por darme la vida y por ser mi inspiración. Sin ustedes no sería nada. También gracias a mi hermana por ser mi mejor amiga, mi confidente y mi hombro en la que suelo consolar y llorar mis penas. Gracias a todos y cada uno de ustedes. 5 An evaluation version of novaPDF was used to create this PDF file. Purchase a license to generate PDF files without this notice. ÍNDICE INTRODUCCIÓN Capítulo I. Los inicios del hip hop y el rap 1.1 El nacimiento y los primeros movimientos en Estados Unidos 1.2. El DJ y sus principales precursores 1.3 El exponencial crecimiento de los Maestros de Ceremonia (MCs) 1.4. Otras vertientes: grafiti y break dance Capítulo II. Ser joven, ser rapero. Identidad juvenil 2.1. Historia de la juventud en México 2.2. La apropiación del rap en los jóvenes del DF 2.3. La descendencia de los hip hoperos 2.4. La identificación social y el sentido de pertenencia que se forma en los jóvenes raperos a través de la ropa y eventos de rap Capítulo III. La llegada a México y al Distrito Federal 3.1. Los principales motivos de la importación del movimiento y los pioneros del rap 3.2. Los pioneros del rap en el Distrito Federal 3.3 Situación actual del rap 3.4 Los principales exponentes Capítulo IV. Rap: Cultura, cultura alterna o contracultura. 4.1 ¿Qué es el rap y el hip hop? 4.2 Hip hop: ¿forma de vida, cultura, contracultura, subcultura o cultura alterna? 4.3 Forma de vida… La voz de los protagonistas 6 An evaluation version of novaPDF was used to create this PDF file. Purchase a license to generate PDF files without this notice. Capítulo V. Numeralía del hip hop. Conclusiones Anexos Fuentes de información Glosario Bibliografía 7 An evaluation version of novaPDF was used to create this PDF file. Purchase a license to generate PDF files without this notice. INTRODUCCIÓN No es un género más. Para muchos jóvenes y no tan jóvenes, el hip hop y el rap es una forma de vida, un estilo, un amigo que siempre está ahí, que convive con ellos en las buenas y en las malas. Fiel. Al que encontraron en las calles y los dejó marcados. Hay pasión hacia él, como si fuera alguien que los acompañara a donde van, pero también hay cierto rechazo por el resto de la sociedad. El presente trabajo trata de encontrar por qué aunque el hip hop y el rap son capaces de reunir a miles de seguidores en sus presentaciones y en el Distrito Federal se conocen varios lugares donde los jóvenes se identifican (Foro Alicia, Plaza Peyote, Salón Caribe, Salón Bombay, por mencionar algunos), al mismo tiempo el movimiento se ha mantenido por casi 30 años en el mundo underground o subterráneo. La presente investigación se realizó con la finalidad de conocer y describir la comunicación e identificación que ejercen el hip hop y el rap en los jóvenes del Distrito Federal. Al ser términos muy grandes tanto el hip hop y el rap como los jóvenes en un principio se describe la historia del movimiento y de la juventud en México para poder analizar el fenómeno que cada vez se hace más gran en las calles de la Ciudad de México. Cabe destacar que el trabajo se realizó en un periodo de tiempo trazado de 2012 a 2013, pero también manejó la historia del hip hop desde su nacimiento en los barrios de Estados Unidos a inicios de la década de 1970, así como las primeras tribus urbanas que aparecieron en México y el Distrito Federal. Al ser un reportaje, las fuentes vivas fueron fundamentales para la obtención de información, además de que se debe señalar que a pesar del crecimiento que han 8 An evaluation version of novaPDF was used to create this PDF file. Purchase a license to generate PDF files without this notice. tenido los cuatro elementos del hip hop en el país: grafiti, breakdance, Disck Jockey, Maestro de Ceremonias (estos dos últimos crean el sonido del movimiento: el rap), la información escrita es casi nula. Por eso el trabajo recurrió a los participantes de la escena, tanto los MC como los seguidores del rap que se dan cita en los eventos. Así se entrevistaron a las personas que dan vida al movimiento en espacios donde se reúnen en el Distrito Federal, muchos de ellos íconos culturales como Plaza Peyote, Salón Bombay y Foro Alicia, Centro Cultural España, Foro Cultural Hilvana y Tianguis del Chopo, entre otros. La finalidad siempre fue encontrar las formas y símbolos que ostentan el rap y el hip hop para convertirse en una forma de comunicación e identificación social en la juventud. Son muchos los puntos encontrados que contiene el movimiento que llegó a la Ciudad de México, gracias al intercambio de cultura que realizaron los paisanos en sus viajes de ida y vuelta en busca de trabajo a Estados Unidos, y que han hecho que cada vez más jóvenes se identifiquen con él. Desde las letras de las canciones de protesta o conciencia, la forma de vestir de los protagonistas que se paran en el escenario, las ideas, e, incluso, la forma de actuar y vivir son compatibles en los seguidores de este movimiento.
Recommended publications
  • Language Contact and US-Latin Hip Hop on Youtube
    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works Publications and Research York College 2019 Choutouts: Language Contact and US-Latin Hip Hop on YouTube Matt Garley CUNY York College How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/yc_pubs/251 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] Choutouts: Language contact and US-Latin hip hop on YouTube Matt Garley This paper presents a corpus-sociolinguistic analysis of lyrics and com- ments from videos for four US-Latinx hip hop songs on YouTube. A ‘post-varieties’ (Seargeant and Tagg 2011) analysis of the diversity and hybridity of linguistic production in the YouTube comments finds the notions of codemeshing and plurilingualism (Canagarajah 2009) useful in characterizing the language practices of the Chicanx community of the Southwestern US, while a focus on the linguistic practices of com- menters on Northeastern ‘core’ artists’ tracks validate the use of named language varieties in examining language attitudes and ideologies as they emerge in commenters’ discussions. Finally, this article advances the sociolinguistics of orthography (Sebba 2007) by examining the social meanings of a vast array of creative and novel orthographic forms, which often blur the supposed lines between language varieties. Keywords: Latinx, hip hop, orthography, codemeshing, language contact, language attitudes, language ideologies, computer-mediated discourse. Choutouts: contacto lingüístico y el hip hop latinx-estadounidense en YouTube. Este estudio presenta un análisis sociolingüístico de letras de canciones y comentarios de cuatro videos de hip hop latinx-esta- dounidenses en YouTube.
    [Show full text]
  • Kulturelle Differenz Und Sprachliche Hybridität Am Beispiel Des Chicano Hip-Hop
    Abschlussarbeit zur Erlangung des Magistra Artium im Fachbereich Neuere Philologien der Johann Wolfgang Goethe-Universität Institut für Romanische Sprachen und Literaturen Thema: Kulturelle Differenz und sprachliche Hybridität am Beispiel des Chicano Hip-Hop 1. Gutachterin: PD Dr. Eva Gugenberger 2. Gutachterin: PD Dr. Sabine Hofmann vorgelegt von: Julia Zinn aus: Frankfurt am Main Einreichdatum: 12.02.2009 Inhaltsverzeichnis II Inhaltsverzeichnis Abbildungsverzeichnis................................................................................................4 Einleitung.....................................................................................................................5 I Theorie 1 Kulturelle Differenz ........................................................................................12 1.1 Die kulturtheoretische Wende ...............................................................12 1.2 Der postcolonial turn .............................................................................16 1.3 Kulturelle Differenz...............................................................................19 2 Hybridität.........................................................................................................22 2.1 Hybridität Allgemein.............................................................................22 2.2 Hybridität in den Kulturwissenschaften ................................................28 2.3 Hybridität in den Sprachwissenschaften................................................32 3 Identität und
    [Show full text]
  • Cultural Remix: Polish Hip-Hop and the Sampling of Heritage by Alena
    Cultural Remix: Polish Hip-Hop and the Sampling of Heritage by Alena Gray Aniskiewicz A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy (Slavic Languages and Literatures) in the University of Michigan 2019 Doctoral Committee: Associate Professor Benjamin Paloff, Chair Associate Professor Herbert J. Eagle Professor Charles Hiroshi Garrett Visiting Assistant Professor Jodi C. Greig, University of Wisconsin-Madison Alena Gray Aniskiewicz [email protected] ORCID iD: 0000-0002-1922-291X © Alena Gray Aniskiewicz 2019 To my parents, for everything. (Except hip-hop. For that, thank you, DH.) ii Acknowledgements To Herb Eagle, whose comments and support over the years have been invaluable. To Jodi Greig, whose reputation preceded her, but didn’t do her justice as a friend or scholar. To Charles Hiroshi Garrett, who was my introduction to musicology fourteen years ago and has been a generous reader and advisor ever since. And to Benjamin Paloff, who gave me the space to figure out what I wanted and then was there to help me figure out how to get it. I couldn’t have asked for a better committee. To my peers, who became friends along the way. To my friends, who indulged all the Poland talk. To Culture.pl, who gave me a community in Warsaw and kept Poland fun. To the Department of Slavic Languages and Literatures, the Copernicus Program in Polish Studies, the Rackham Graduate School, and the Sweetland Writing Center, whose generous funding made this dissertation possible. I’m thankful to have had you all in my corner.
    [Show full text]
  • “Rapped Resistance and Capitalism”: Contexts, Identities, and Distribution
    “Rapped Resistance and Capitalism”: Contexts, Identities, 1 and Distribution of DIY Rap in Poland Milosz Miszczynski, Jagiellonian University, Poland Abstract: Based on 32 interviews the following paper explores the contexts of current popularity of hip-hop culture Poland. I hypothesize that technological development and popularization of the internet is the crucial element in enabling the inclusive development and popularity of the music. By focusing on local, unknown artists, I outline their activities and locate them in a bigger picture of the Polish hip-hop culture and industry. I claim that an increasing availability of personal computers in Poland, home internet and development of on-line streaming video-channels removed barriers and allowed the fans and artists to communicate. Keywords: hip-hop, globalization, Eastern Europe, Poland Introduction This article addresses issues at the crossroad of the discussion about cultural production in post-communist societies and the debates concerning the development of global hip-hop. It analyzes the conditions of this development as well as shows its relation to global hip-hop culture. In the paper, I show how local contexts, such as the Polish urban environment, historical context and social development, interact and influence the music and its narratives. Trying to avoid reductions, I take into consideration selected factors establishing the current popularity of hip-hop culture. I hypothesize that technological development and popularization of the internet is the crucial element in enabling the inclusive development and popularity of the music. I claim that an increasing availability of personal computers in Poland, especially popularization of home internet and development of on-line streaming video-channels removed barriers and allowed the fans and artists to communicate.
    [Show full text]
  • Inkin', Taggin', Flashin', and Flowin': Defining Group Identity Through Mara Salvatrucha Expressive Culture DISSERTATION
    Inkin‘, Taggin‘, Flashin‘, and Flowin‘: Defining Group Identity Through Mara Salvatrucha Expressive Culture DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Alejandro Hernández Jacky Graduate Program in Spanish and Portuguese The Ohio State University 2012 Dissertation Committee: Dr. Richard Gordon (Advisor) Dr. Laura Podalsky Dr. Abril Trigo Copyright by Alejandro Hernández Jacky 2012 Abstract This dissertation asserts that the expressive culture of the trans-national street gang, Mara Salvatrucha (MS-13), helps to account for the unprecedented expansion of the organization. I examine how their tattoos, graffiti, and rap consolidate allegiance and strategically engage with the outside world. MS-13 expressive culture, much like nationalistic culture, manipulates insiders‘ and outsiders‘ understandings of the group. Such activities help designate MS-13 members as ―citizens" of a Mara Nation, and encourage members to consider their affiliation with the gang preeminent, trumping religion, family, ethnic group, or politically defined country. I examine MS-13 expressive culture as what Patrick Colm Hogan calls ―techniques of nationalization,‖ which work to promote the importance of the nation or equivalent social group above other associations, often with the aim of making that group important enough to kill and die for. Special emphasis is placed on how their expressive culture challenges the often-sensationalized media depictions of the gang. This approach to Mara Salvatrucha culture and group identity enables us to understand better how this hermetic gang has grown to become one of the most feared and powerful organizations in the world.
    [Show full text]
  • LA PRODUCCIÓN CULTURAL DE BOCAFLOJA COMO REFLEJO DE LAS IDENTIDADES COMPLEJAS EN UN MUNDO GLOBALIZADO DANIELLE F. SCHOTT a Thes
    LA PRODUCCIÓN CULTURAL DE BOCAFLOJA COMO REFLEJO DE LAS IDENTIDADES COMPLEJAS EN UN MUNDO GLOBALIZADO DANIELLE F. SCHOTT A Thesis Submitted to the University of North Carolina Wilmington in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Arts Department of World Culture and Languages University of North Carolina Wilmington 2015 Approved by Advisory Committee L.J. Randolph Brian Chandler Christopher Dennis Chair Accepted by ______________________________ Dean, Graduate School ÍNDICE RESUMEN …………………………………………...………………………………………… iv ABSTRACT ……………………………………...……………………………………………… v AGRADECIMIENTOS ……………………..………………………………………………….. vi INTRODUCCIÓN ………………………………………………………………………………. 1 RESEÑA LITERARIA ………………………………………………………………………….. 5 La globalización …………………………….…………………………………………… 5 Las consecuencias …………………………..…………………………………… 6 La identidad ……………………...……………………………………………………… 8 La identidad nacional ……………………………………………………………. 9 La identidad globalizada y la desterritorialización …………………………….. 10 El rap y la identidad colectiva ………………………….………………………. 13 Identidad individual en el rap ………………………………..………………… 16 METODOLOGÍA ……………………………………………………………………………… 16 DE ALDO VILLEGAS A BOCAFLOJA ……………………………………………………… 18 ANÁLISIS ……………………………………………………………………………………... 26 Bocafloja y la identidad nacional ……………………………….……………………… 26 La música de Bocafloja ………………………………………………………………… 31 Las canciones de Patologías del Invisible Incómodo ………………………….. 32 Los videos de Bocafloja ………………………………………………………... 33 Bocafloja y el lenguaje …………………………………………………………………. 34 Lenguaje
    [Show full text]
  • Word to Desmadre: Hip Hop, Voice, and the Rhythm Of
    WORD TO DESMADRE: HIP HOP, VOICE, AND THE RHYTHM OF CHAOS IN MÉXICO A DISSERTATION SUBMITTED TO THE GRADUATE DIVISION OF THE UNIVERSITY OF HAWAIʻI AT MĀNOA IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY IN ANTHROPOLOGY APRIL 2020 By Ruben Enrique Campos III Dissertation Committee: Christine R. Yano, Chairperson Ty P. Kāwika Tengan Jonathan E. Padwe Christina Higgins Roderick N. Labrador Keywords: México, urbanity, voice, resonance, hip-hop This is for my family, for our love of music. Acknowledgements I wish to thank the artists of Anáhuac for their music and their generosity. First, thank you Pavel for the beautiful gift that made my cover art. Now in no particular order: R-Baster, Slack, Khampa, Leslie, Karen, De EM, Alex-o, Hase, Reyvax, Cyteros, Dianita, Diego, Kriber, Dhaudi, Siete, PerroZW, Aczino, Montebel, Dos Letras, Eric el Niño, Kolmillon, Jerry Funk, El Pinche Pastok, Afromega, Presunto, Fisko23, Preck, E Track, Tenso, Livera, Toshee, Jack Adrenalina, Rojo Cordova, Mexica SKSK, Jezzy P, Miicherry Sirena, Dayra, MC Luka, Lirika Inverza, Eso- O, Van-T, Forte Realtá, Elemsiburrón, Gahlahad, Nedman Guerrero, Crow, Spia 104, Sidu La Chiquita Maravilla, Dragon Fly, Audry Funk, Kauking, Lil Franco, Kirko, Ximbo, Caporal, Yleer, Joseph D. Jacobs, Krater, Towhee DFK, Herack, Leydi Garcia, LCK Rap, Efrain Master Lopez, Pelon Gutierrez, MC Indigente, Danger Alto Kalibre, MC Lokoter, Travieso, Simpson Ahuevo, and Juan Pueblo. Thanks to the many organizers including Heticko, Magali Cadena, Feli, Lalo, Alexis Tigre, Brenda Roxo, Lizbeth Hernandez, Jovany Avilés, Ruben Romero, Mardonio Carballo, Fernando Espejo, Akusado, Carlos AG, Tiosha Bojorquez Chapela, Mariana Castillo, Andrik Noble, Klaudia Bgirl, Fernando Contrerasa Miranda, Alek Scratch, Fer Martinez, Causante Enrique Llevanos, Eze tal Marco, Luis FS, and Topis.
    [Show full text]